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Trait de Contrepoint
Form de rgles puises dans les traits de
Cherubini Bazin Notes de Th. Dubois
Andr Gedalge
(1856 1926)
http://www.musimem.com/gedalge.htm
II
Michel Baron
III
TABLE
Contrepoint 2 parties
Premire espce (note contre note)
Deuxime espce (deux notes contre une)
Troisime espce (quatre notes contre une)
Quatrime espce (syncopes)
Cinquime espce (fleuri)
1
1
3
5
7
8
Contrepoint 3 parties
Premire espce (note contre note)
Deuxime espce (deux notes contre une)
Troisime espce (quatre notes contre une)
Mlange de rondes, blanches et noires
Mlange de rondes, blanches et syncopes
Mlange de rondes, noires et syncopes
Cinquime espce (fleuri)
11
11
12
13
15
16
16
17
Contrepoint 4 parties
Premire espce (note contre note)
Deuxime espce (deux notes contre une)
Troisime espce (quatre notes contre une)
Quatrime espce (syncopes)
Mlange de rondes, blanches, noires et syncopes
Cinquime espce (fleuri dans 1, 2 et 3 parties)
19
19
20
21
22
24
24
26
27
28
29
Trait de Contrepoint
Contrepoint deux parties
Premire espce
Note contre note
1.
Ex.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
2
Ton dUt
14. Pour la fausse relation de triton, la rgle est la mme quen harmonie : la
fausse relation de triton est dfendue.
15. Le contrepoint ne doit pas parcourir une tendue plus grande que la 10e et
par exception la 11e.
16. Le mouvement conjoint est celui qui convient le mieux au style du
Contrepoint rigoureux. Employer le mouvement disjoint trs discrtement.
17. Les mouvements de 4te augmente (triton), quinte diminue, de septime
majeure et mineure sont dfendus.
18. Comme pour lharmonie, le mouvement contraire est prfrable loblique,
et ce dernier au direct.
19. Ne jamais arriver sur une 5te ou 8ve par mouvement direct. A priori, deux
quintes ou deux octaves sont dfendues.
20. Prendre de prfrence des chants donns courts, en majeur et en mineur.
21. Employer de prfrence les consonances imparfaites.
22. lavant dernire mesure on emploiera la sixte majeure lorsque le chant
donn sera la basse et la tierce mineure suivie de loctave ou de lunisson
lorsquil sera la partie suprieure.
Formules finales :
Seconde espce
Deux notes contre une
1. Dans cette espce, on doit combiner deux blanches sur chaque ronde du chant
donn, except la dernire mesure o lon doit mettre une ronde contre une
ronde.
2. Les rgles prcdentes dont les numros suivent restent en vigueur : 2 6, 10
12, 14 21.
3. La 1re mesure doit contenir une demi-pause et une blanche sur le temps
faible, en consonance parfaite. (On peut, cependant, commencer le
contrepoint en mme temps que le chant donn : cette dernire manire est
moins lgante.)
4. Le temps fort doit tre en consonance. Il sera tolr, dans les cas difficiles, de
placer la dissonance au temps fort, la condition quelle se produise dans la
forme de broderie ou de note de passage et que les deux parties procdent par
mouvement contraire et par degrs conjoints.
Ex.
18. Il est bien entendu que la fausse relation produite par la tierce et la sixte
altre du mode mineur, ntant pas de mme nature que celle dont il est
question ci-haut, na pas les mmes inconvnients, la mme duret.
5
19. Lorsque deux dissonances se suivent il faut que la premire soit considre
comme broderie. Il est dfendu davoir deux dissonances formes par deux
notes de passage :
6
8. Lorsquune succession de noires dans un trait montant ou descendant
produit, du point de dpart au point darrive, lintervalle mlodique de
quarte augmente, elle est dfendue.
9. La fausse relation de triton est dfendue.
10. Si les quatre noires reprsentent deux harmonies diffrentes, ces harmonies
doivent se diviser de 2 en 2 noires. Dans les deux exemples donns par
Cherubini page 21 de son trait, la 6e et la 8e mesure prsentent deux
incorrections que nous signalons ci-dessous (T. Dubois) :
7
Quatrime espce
Syncopes
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Dans cette espce on doit combiner des syncopes formes par des rondes
dont la premire moiti se trouve sur le temps faible et lautre sur le temps
fort de la mesure suivante.
Lunisson nest tolr qu la 1re et la dernire mesure.
La rptition dune note syncope est dfendue.
Lorsquune difficult absolue empchera de continuer la partie en syncopes,
on pourra linterrompre en faisant une blanche ou une demi-pause; la
blanche est prfrable.
La premire mesure sera une consonance parfaite doctave ou de quinte. Elle
peut tre en unisson.
On peut employer les dissonances de 2de et de 4te retardant la 3ce, de 7e
retardant la 6te et de 9e retardant l8ve. Lorsque les syncopes sont la basse,
pour ne pas les interrompre on peut
employer la 4te comme retard de la
5te, mais avec rserve :
7.
8.
9.
8
13. Les exemples fournis par Cherubini page 25 peuvent servir de modle :
Cinquime espce
Fleuri
Ce contrepoint tant un compos des espces prcdentes auxquelles on ajoute
des croches (avec grande sobrit) qui doivent toujours se succder par
mouvement conjoint, les rgles sont appliques selon les espces quon
emploiera. La blanche pointe nest pas usite 2 parties.
La premire mesure peut commencer :
1)
2)
3)
4)
Le rythme de deux noires suivies dune blanche dans la mme mesure est dun
effet gauche : il ne doit tre employ quavec une grande rserve. Il est au
contraire excellent si les deux noires sont suivies dune blanche syncope.
Exemple :
9
La rsolution dun retard doit toujours
avoir lieu sur la 2e moiti de la mesure,
quil y ait ou non une variante :
On ne doit donc en aucun cas diminuer la valeur de
ce retard de la faon suivante :
La formule suivante est souvent employe. La sixte
et quarte qui en rsulte forcment na aucune
importance cause de son peu de dure et de la place
quelle occupe dans le mesure :
Les deux variantes suivantes ne sont
pas considres comme faisant des fautes
de quintes ou doctaves :
La moins usite des variantes donnes par Cherubini, page 27, est la 1re avec
rptition de la note :
10
Le second est moins bon, les 4e, 5e et 6e mesures renferment des fautes de
quintes et la 13e mesure donne trop limpression de la quarte et sixte. Nous
proposons de rtablir ces passages de la faon suivante :
11
Contrepoint trois parties
Premire espce
Note contre note
1. Les quintes et octaves directes (caches) sont toujours dfendues entre les
parties extrmes. Quant celles qui ont lieu entre une partie extrme et une
partie intermdiaire, se conformer aux principes donns dans nos Notes
dharmonie (pages 11, 12, 15 et 18).
2. Dans les accordes de sixte, la meilleure doublure est la sixte. On peut aussi
doubler la note de basse des accords de sixte (voir Notes dharmonie).
3. On ne doit pas employer plus de trois tierces ou trois sixtes de suite entre les
diverses parties. Si on combine les tierces et les sixtes simultanment, on ne
doit pas en faire plus de deux.
4. La mme note ne peut tre rpte plus de deux fois, cest dire : ne peut tre
entendue plus de 3 fois de suite.
5. Le croisement des parties est permis except la premire et la dernire
mesure.
6. La sixte mineure peut tre pratique comme mouvement mlodique pas la
sixte majeure.
Les exemples de Cherubini sont bons consulter, mais on vitera les
mouvements brusques comme ceux de la partie de basse du 2e exemple.
12
Deuxime espce
Deux notes contre une
1. La rgle I du trait de Cherubini (quintes ou octaves conscutives permises
sur les blanches aux temps forts) ne sera pas applique. Il faut toujours deux
blanches pour sparer les fautes de quintes et octaves except dans le cas dont
il est question pour la mme espce deux parties.
2. La rgle III (viter de doubler la tierce sur temps fort) ne sera pas applique
rigoureusement.
3. Lunisson sur temps fort ne doit se faire qu la premire et la dernire
mesure. Il est tolr au temps faible.
4. La tolrance indique par la rgle VII (rptition de blanches tolre dans
lavant-dernire mesure) ne sera pas applique dans cette espce.
5. On pourra employer la syncope pour terminer, comme au dernier exemple de
la page 34 (du trait de Cherubini) ou la ralisation de lexemple prcdent.
6. Le 3e exemple de terminaison de la page 35 est viter cause des octaves
sol-fa.
7. Les dissonances sont employes dans ce contrepoint comme elles lont t
dans la mme espce deux parties.
8. Les octaves et les quintes conscutives par mouvement contraire sont
permises entre les temps faibles.
9. Deux quintes dont lune est diminue
peuvent se produire entre les temps
faibles
10. Loctave directe est tolre pour finir :
Les autres rgles donnes pour le contrepoint de la mme espce deux
parties restent en vigueur. Les exemples donns par Cherubini peuvent servir
de modles. Nous proposons cependant (ici *) de lgres modifications pour
obtenir un mouvement plus conjoint.
13
Troisime espce
Quatre notes contre une
1. Ne pas imiter lexemple de la rgle I page 36 du trait de Cherubini o il y a 2
quintes entre la basse et la 1re partie aux temps faibles des deux premires
mesures, 2 octaves au temps fort de la seconde mesure et au temps fort de la
3e.
2. Ne pas imiter non plus le 3e exemple de la rgle III page 37 o il y a 2 octaves
de temps fort temps fort.
3. Deux quintes dont la 2de est diminue, spares seulement par une ou
plusieurs notes, sont permises entre les parties suprieures, quoi que cette
quinte diminue ne joue pas le rle de note de passage. Exemples :
Mais si la 1re est diminue
et la 2e juste, elles doivent
tre spares par plus
dune noire :
4. Lunisson est tolr dans le contrepoint mais non la premire noire de la
mesure.
5. La note de passage et la broderie suprieure ne peuvent tre altres sans
provoquer une modulation :
14
Les exemples donns par Cherubini donnent des fautes que nous allons
signaler. Dans celui qui est en bas de la page 37 nous remarquons 2 quintes de
la 4e la 5e mesure, 2 octaves de la 8e la 9e et laccord arpg de la 9e mesure.
Nous proposons les rectifications marques *.
Noter aussi les octaves r-fa entre basse et alto dans les mesures 1 2.
Autres exemples pour servir de modles (A.G.) :
15
La 5e espce, les syncopes, nest pas traite pour elle-mme, et la numrotation des pages
confirme quil sagit bien du choix de lauteur, qui passe directement aux mlanges.
part cela les quelques fragments donns par Cherubini sont excellents.
16
Mlange de rondes, blanches et syncopes
1. Dans ce mlange, les dissonances de 2de, 4te, 7e employes dans la partie en
syncopes font quelquefois leur rsolution sur un autre accord que celui
quelles paraissent annoncer. Exemples :
2. Les accords de 7e, leur 1er et leur 3e renversement peuvent tre employs.
Exemples :
17
Cinquime espce
Fleuri
1. Il y a 3 manires de pratiquer ce contrepoint :
1re : compose de 2 parties en rondes et 1 en contrepoint fleuri,
2e : un mlange de 1 partie en rondes, 1 en blanches et 1 en contrepoint fleuri,
3e : compose de 1 partie en rondes et 2 en contrepoint fleuri.
2. Lorsque le contrepoint est fleuri dans une seule partie les deux autres en
rondes ne devront pas faire plus de 3 tierces ou 3 sixtes de suite.
3. Lorsque le contrepoint est fleuri dans 2 parties, on peut mettre le point aprs
la blanche sur le temps fort.
4. Il faut tre trs sobre de croches : on nen doit pas mettre plus de 2 par
mesure dans la mme partie, et elles ne doivent tre employes que dans la 2e
partie du temps.
5. Les deux parties en contrepoint fleuri peuvent entrer toutes les deux dans la
1re mesure avec des valeurs diffrentes mais il est plus lgant de les faire
entrer successivement dans les 2 premires mesures.
6. On ne doit pas faire plus de 3 tierces ou 3 sixtes de suite entre les 2 parties du
contrepoint fleuri.
7. Lorsquil y a 2 parties en contrepoint fleuri, lune des deux peut tre une
ronde mais on doit viter de le faire la mme partie dans deux mesures
successives.
8. Pour la correction absolue des quintes et octaves directes entre deux parties
autres que les deux extrmes la fois, consulter les Notes dharmonie.
Cependant dans les passages difficiles elles sont tolres si une des deux
parties procde par degrs conjoints.
9. Toutes les autres rgles prcdentes restent en vigueur selon lespce dont on
se sert. Les trois exemples de Cherubini sont excellents (page 45).
18
Le second toutefois nest pas compltement ralis, au dbut, selon les rgles
que nous avons donnes : de la 1re la 2e mesure il y a deux octaves entre lalto
et la basse sur les 2 temps faibles. De la 3e 4e mesure il y a deux quintes
entre les deux mmes parties et galement sur les temps faibles. Entre la 5e et
la 6e mesure, deux quintes aussi entre les 2 parties extrmes qui ne sont
spares que par une noire. Nous proposons pour ces 6 mesures la ralisation
suivante :
19
20
Deuxime espce
Deux notes contre une
Les rgles tablies pour la mme espce 3 parties doivent servir de guide.
Les exemples de Cherubini page 51 peuvent servir de modles. Nous
remarquons cependant dans le 1er exemple, 3e et 4e mesures, deux quintes qui ne
sont spares que par une blanche. Nous proposons la version suivante :
21
la 7e mesure du 3e exemple on remarquera un unisson entre les deux parties
suprieures en rondes :
Troisime espce
Quatre notes contre une
Les rgles tablies pour les noires dans le contrepoint 3 parties doivent
servir de guide pour la prsente espce. Le premier exemple de Cherubini
prsente des contradictions avec ces rgles (nombreuses octaves conscutives
entre les noires et le soprano). Nous proposons ce qui suit :
22
Quatrime espce
Syncopes
1. On doit sefforcer toujours de complter les accords. Cependant sil fallait
viter une faute grave et quon neut pas dautre moyen, on pourrait
exceptionnellement les crire incomplets.
2. Dans les cas difficiles une des parties en rondes peut faire entendre
conjointement avec les syncopes deux blanches dans une mesure. Cette
mesure peut alors contenir deux accords.
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3. On verra que dans ces cas ds prsent les accords dissonants de septimes
de toutes espces (y compris la 7e diminue) peuvent tre pratiqus ainsi que
leurs renversements, sauf le 2e. Voir page 54, Cherubini. Lexemple suivant
montre lemploi de deux accords par mesure et des accords dissonants :
24
Quatrime espce
Fleuri dans 1, 2 et 3 parties
Toutes les rgles tablies prcdemment ainsi que celles de lespce similaire
3 parties suffisent pour la prsente. Rappelons seulement que lon peut employer
la valeur de ronde assez frquemment et que deux parties en mouvement peuvent
se rencontrer en dissonance, la condition que cette dissonance se produise par
mouvement contraire.
25
Les exemples de Cherubini page 58 sont excellents comme style et peuvent
servir de modles. Nous ferons remarquer la 4e mesure des deux premiers une
quinte directe entre le soprano et la basse. Cette ralisation a t souvent
pratique par les vieux Matres de lcole palestrinienne. Le croisement de la
dernire mesure est galement remarquer et a t aussi souvent employ par les
mmes matres.
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Contrepoint cinq parties
Note contre note et fleuri
1. Les rgles des mmes espces 4 parties restent en vigueur. Y ajouter ce qui
suit :
2. Il suffit de 2 ou 3 noires, ou des valeurs quivalentes, pour sauver les quintes
et les octaves condition toutefois que la seconde quinte ou la seconde octave
narrive pas sur le temps fort de la mesure.
3. Les quintes et octaves par mouvement contraire ne sont permises que dun
temps faible un autre temps faible ou une partie faible du temps et
rciproquement. En tout cas elles doivent tre spares par une valeur dau
moins une noire.
4. Les croisements sont tolrs partout except la 1re mesure.
5. Deux espces seulement sont usites : rondes dans toutes les parties et fleuri
dans toutes les parties except celle qui contient le plain chant.
6. Les deux exemples donns par Cherubini sont excellents et peuvent servir de
modles.
N.B. Dans tous les contrepoints 5, 6, 7 et 8 parties, mettre le chant donn une fois la basse, une
fois au milieu et une fois la partie suprieure.
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Contrepoint six parties
Note contre note et fleuri
1. Mmes rgles qu 5 parties. Y ajouter seulement ce qui suit :
2. Par mouvement contraire les octaves et les quintes sont permises sur les
temps forts ou faibles entre toutes les parties except les deux extrmes.
3. Deux quintes dont la 2e est diminue sont permises.
4. Lunisson est permis quand il arrive par mouvement contraire ou oblique.
5. On peut faire des rondes dans le contrepoint fleuri mais il faut autant que
possible nen pas faire plus de 2 de suite dans la mme partie.
N.B. Les exemples de Cherubini sont bons. On remarquera seulement quil y a
beaucoup de rondes de suite dans les mmes parties.
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Contrepoint sept parties
Note contre note et fleuri
1. Mmes rgles qu 6 voix. Y ajouter :
2. La quinte directe est tolre dans les 2 parties extrmes quand la partie
suprieure procde par degrs conjoints et que lharmonie repose sur les bons
degrs. (I, IV, V.)
3. Loctave directe est tolre entre les deux parties extrmes pour terminer sur
laccord de la tonique.
4. Entre les 2 parties les plus graves seulement on peut aller de loctave
lunisson et rciproquement.
N.B. Les exemples de Cherubini sont bons, on remarquera seulement des
quintes et des octaves conscutives dans lexemple du contrepoint fleuri 7
parties page 63, de la 9e la 10e mesure.
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Contrepoint huit parties
Note contre note et fleuri
1. Mmes rgles qu 7 voix. Y ajouter :
2. Les quintes et octaves par mouvement contraire sont permises entre toutes les
parties.
N.B. Les exemples de Cherubini sont bons, on remarquera un unisson arrivant
par mouvement direct dans lexemple 8 parties note contre note, page 63, de la
5e la 6e mesure.
30
+ Retard entendu en mme temps que sa rsolution, que Cherubini justifie par
le mouvement contraire au tnor, sans sarrter sur la consonance.