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A QUESTO EPISTEMOLGICA NOS ESTUDOS TEATRAIS

LA PREGUNTA EPISTEMOLGICA EN LOS ESTUDIOS TEATRALES


Jorge Dubatti
Professor do Curso de Artes. Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires,
Argentina
Traduo: Paula Coelho1
22

Resumo: O texto faz uma reviso sobre alguns fundamentos filosficos e tericos que avaliam a
necessidade de um questionamento epistemolgico para os estudos teatrais. Permite reconhecer que
cada tomada de posio cientfica uma tomada de posio ontolgica. Afirma que o teatro como
fazer deve ser estudado em sua dimenso de prxis, e no utilizando esquemas abstratos a priori,
independentes da experincia teatral. A Filosofia do Teatro se interessa tambm pelo pensamento
que surge em torno do acontecimento e habilita, assim, o resgate dos metatextos dos artistas, dos
tcnicos e dos espectadores como documentos essenciais para seu estudo.
Palavras Chave: epistemologia teatral; filosofia do teatro; razo pragmtica.
Resumen: El texto presenta una revisin de algunos fundamentos tericos y filosficos que avalan la
necesidad de la pregunta epistemolgica en los estudios teatrales. Reconoce que cada toma de
posicin cientfica es una toma de posicin ontolgica. Afirma que si el teatro es un hacer debe ser
estudiado en su dimensin de prxis, y no desde esquemas abstractos a priori, independientes de la
experiencia teatral. La Filosofa del Teatro se interesa, adems de las prcticas mismas, por el
pensamiento que se genera en torno del acontecimiento, y habilita as el rescate de los metatextos de
los artistas, los tcnicos y los espectadores como documentos esenciales para su estudio.
Palabras clave: epistemologia teatral, filosofia del teatro, razn pragmtica.

El teatro sabe. El teatro teatra.

Mauricio Kartun (2010, p. 104-106)

pedaggicas de um investigador diante de


seu objeto de estudo. A determinao da
base

epistemolgica

depende

do

Uma das mudanas fundamentais

posicionamento consciente do pesquisador

valorizadas pelos estudiosos do teatro na

no que diz respeito a sua relao cientfica

Argentina nos ltimos anos o crescimento

com o teatro. As seguintes perguntas, hoje

da conscincia e da responsabilidade dos

freqentes entre os nossos estudiosos,

pesquisadores com relao pergunta

pouco interessavam em outras pocas: -

epistemolgica que est na base de seus

Existe uma epistemologia especfica para o

estudos. Chamamos base epistemolgica

estudo da arte e em particular para o do

para o estudo teatral a escolha das

teatro, j que se reconhece que este um

condies

objeto de estudo singular?

de

conhecimento

que

determinam os marcos, as capacidades e as


limitaes
historiolgicas,

tericas,
analticas,

metodolgicas,
crticas

diferentes

bases

disponveis,

epistemolgicas
h

construes

cientficas possveis para o teatro?


Joo Pessoa, V. 3 N. 1 jan-jun/2012

A QUESTO EPISTEMOLGICA NOS ESTUDOS TEATRAIS

partir

epistemolgicas

de

quais

fazemos

bases
nossas

construes cientficas sobre o teatro?


-

Quais

so

as

limitaes

posibilidades de cada base epistemolgica


considerando-se um marco como ponto de
partida de cada uma delas?
- Como so mudadas as bases
epistemolgicas, o objeto de estudo, a
teoria, a metodologia, os recursos de
anlise,

quando

optamos

por

bases

epistemolgicas diversas?
- Como se relacionam as bases

E, porm, no por acaso que para


indicar a ao teatral usamos, pelo
menos
em
italiano,
o
termo
reappresentazione, que o mesmo que
se usa para o signo. Chamar uma
representao teatral de show
acentua somente as suas caractersticas
de ostentao de uma certa realidade;
cham-la
play acentua
suas
caractersticas ldicas e fictcias;
cham-la performance acentua suas
caractersticas de execuo, mas
cham-la representao acentua o
carter de signo de cada ao teatral,
onde alguma coisa fictcia ou no,
exibida, atravs de alguma forma de
execuo, com fins ldicos, mas antes
de mais nada para que fique no lugar de
alguma outra coisa. (ECO, 1989, p. 39)

Os

epistemolgicas entre si?


- Existem objetos de pesquisa e

recorremos,

problemas que s podem ser estudado em

construes

bases epistemolgicas determinadas?

diversas

termos
em
e
do

tcnicos

que

suma,

propem

concepes

ontolgicas

teatro.

pergunta

epistemolgica permite reconhecer, em


ser

consequncia, que cada tomada de posio

necessria uma reviso sobre alguns

cientfica uma tomada de posio

fundamentos filosficos e tericos que

ontolgica. A pergunta epistemolgica est

avaliam

um

associada de forma inseparvel, ento, da

questionamento epistemolgico para os

pergunta ontolgica: o que o teatro, o que

estudos teatrais. J em 1972 Umberto Eco,

h no teatro, o que est no teatro? Afirma

Nesse

ponto

acreditamos

necessidade

de

em seu O Signo Teatral1, afirma que as


diferentes bases epistemolgicas e suas
conseqentes concepes do teatro j esto
inscritas nos termos que selecionamos para
nomear o teatro e seus atributos (suas
caractersticas):
1

Texto de sua participao na mesa redonda Para


uma semitica do teatro, Veneza 23 de setembro
de 1972. A quase quarenta anos de sua formulao
este texto discutvel em muitos aspectos. (nota do
autor).

Willard Van Orman Quine em seu artigo


Acerca de lo que hay:
Creio que nossa aceitao de uma
ontologia em principio anloga a
nossa aceitao de uma teoria
cientfica, de um sistema de fsica por
exemplo: na medida, pelo menos, em
que somos razoveis, adotamos o mais
sensvel esquema conceitual em que
seja possvel incluir e ordenar os
desordenados
fragmentos
da
experincia bruta. Nossa ontologia fica
determinada quando fixamos o
esquema conceitual que deve ordenar a

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Jorge Dubatti

cincia no sentido mais amplo; e as


consideraes que determinam uma
construo razovel do todo. Qualquer
que seja a extenso na qual se pode
dizer que a adoo de um sistema de
teoria cientfica uma questo de
linguagem, nessa mesma medida e
no mais pode se dizer que o a
adoo de uma ontologia. (QUINE,
2002, p. 56)

Da mesma maneira o filsofo ngel


Gonzlez lvarez sustenta que todo ponto
de partida cientfico implica um recorte
ontolgico:
A expresso ontologia de on, ontos=
ente, e logos=tratado significa
literalmente tratado ou cincia do ente
() Ente tudo o que existe ou pode
existir em qualquer modalidade e em
qualquer estado. A cincia no pode
sair do ente nem de forma objetiva nem
subjetivamente. Sob qualquer aspecto,
todas as cincias poderiam comear
suas definies com aquela mnima
expresso: ciencia do ente A ontologia
teria uma significao genrica em cujo
seio caberiam todas as cincias que, em
consequncia, s se diferenciariam
especificamente. Cada uma das cincias
seria ou tenderia a ser uma regio da
ontologia, uma ontologia regional.
(LVAREZ, 1979, p. 13-14)

da problemtica da arte teatral. Bak-Geler


realiza quatro agrupamentos: as cincias
cujos objetos de estudo so os procesos e
fenmenos naturais, nos quais o ser
humano

incluido

como

fenmeno

fisiolgico; as cincias cujos objetos de


estudo so os procesos sociais; as cincias
cujo objeto de estudo so produtos
humanos, porm, dada sua estrutura e
comportamento
permitem

atravs

propor

da

histria,

parmetros

de

verificao; as cincias cujo objeto de


estudo so as artes. Da sua exposio se
obtm proveitosas concluses: por um lado
que as Cincias da Arte, recorrendo a
vnculos interdisciplinares, so as nicas
que compreendem o teatro

em sua

singularidade e complexidade, ou seja, na


totalidade de processos e de problemas de
como o teatro teatra e como o teatro
sabe (KARTUN, 2010, p. 104-106), por
outro, que necessrio considerar o
pensamento dos artistas produzido a partir

E mais adiante, no mesmo texto,


Gonzlez lvarez ratifica: todas as cincias
particulares

cravam

suas

razes

na

ontologia. Todos os objetos encontram-se


radicados no ontolgico (LVAREZ, 1979,
p. 17). Ou seja: tanto a Teatrologia como a
Cincia do Ente Teatral.
Em seu artigo Epistemologa
teatral (2003, p. 81-88), Tibor Bak-Geler
afirma que necessrio compreender as
caractersticas do objeto de estudo para
poder decidir qual grupo de cincias trata

de suas prticas artsticas.


As cincias que estudam as artes no
encontraro uma sada enquanto no
reconhecerem que na realidade esto
tratando de objetos de estudo
contraditrios, que tm estruturas
diferentes que funcionam de modo
distinto () [devem-se] utilizar de
teorias se elas forem aplicadas,
provadas, e funcionais para a prtica da
produo de um fenmeno artstico.
Teorias de artistas como Appia, Craig,
Meyerhold, Laban, Kandinsky, Klee,
Albers, etc., para mencionar alguns
nomes das artes cnicas e das artes
plsticas, mas em qualquer disciplina
artstica encontramos casos similares.
No
estou
idealizando
os
conhecimentos em questo, no entanto,
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A QUESTO EPISTEMOLGICA NOS ESTUDOS TEATRAIS

a prtica demonstra que so um


instrumento de trabalho para o artista
que facilitam a criao e possibilitam a
verificao dos resultados. (BAKGELER, 2003, p. 86)

O certo que as diferentes linhas


cientficas

constroem

hoje

concepes

muito diferentes do teatro. Quais so as


construes cientficas de hoje sobre teatro
na Teatrologia, e quais so as mais
freqentes na Argentina? A semitica
teatral, hegemnica nas produes da Psditadura Argentina na dcada de oitenta e
parte da de noventa, sem dvida deixou de
ser

trans-disciplinar

para

se

tornar

disciplinar retomando de outra maneira a


observao de De Marinis (1997, p. 18).
Hoje, o rico e crescente panorama dos
estudos demonstra que est em exerccio
um

pluralismo

epistemolgico.

pluralismo acentua a diversidade de


perspectivas

que

nos

fornece

nossa

experincia do mundo, sem que se julgue


possvel, conveniente ou necessrio, um
procedimento redutivo que reconduza tal
experincia mltipla a uma unidade mais
bsica ou fundamental (CABANCHIK,
2000, p. 100). Esta atitude pluralista se
define por uma conjuno especfica de
doutrinas que Cabanchik define:
I. As coisas, os estados de coisas, suas
caractersticas
e
estruturas
se
constituem em sua realidade mesma
atravs da construo e aplicao de
sistemas simblicos; II. No h um
limite a priori para nossas posibilidades
de construo desses sistemas; III. A
experincia nos prope, de chofre,

numerosos sistemas simblicos de um


mesmo tipo e tambm de tipos
diferentes () (CABANCHIK, 2000, p.
100-101)

partir

desse

exerccio

do

pluralismo, aplicado por exemplo ao estudo


de poticas teatrais, podem distinguir-se
dois tipos de relao entre poticas,
concepes

de

teatro

bases

epistemolgicas. De um ponto de vista


historicista podem se distinguir relaes
complementares

(necessrias)

alternativas (contingentes). Concepo de


teatro

base

epistemolgica

complementares so aquelas que parecem


inscritas na imanncia da potica e assim se
definem pelo status ontolgico que se
outorga poisis, realidade cotidiana e
relao

entre

ambas

desde

uma

territorialidade peculiar e historicidade.


Este status ontolgico convencional, ou
seja, se fundamenta em um conjunto de
convenes e procedimentos, e como
consequncia nasce de uma construo
simblica

humana.

simblica

impe

Cada

construo

respectivamente

sua

concepo de mundo e de teatro, e remete


experincia

elaborao

de

uma

subjetividade na produo artstica. A


escolha

de

uma

determinada

base

epistemolgica depende da conscincia do


pesquisador com respeito s solicitaes de
cada conceito teatral. Trata-se de um
exerccio dialgico: relacionar, atravs da
amigabilidade e da disponibilidade do

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Jorge Dubatti

estudioso, o que est na concepo do

de comunicao, expresso e recepo e o

teatro tanto na construo subjetiva do

ator como um portador de signos; a

outro (o artista, o tcnico, o espectador) e o

Antropologia

que est na prpria construo simblica

teatralidade uma competncia humana,

do cientista. Recorramos aos artistas.

chama a ateno para as relaes entre o

mister aprender a ver para aprender a

Teatro e as prticas da vida cotidiana, entre

amar, afirma Maurice Maeterlinck (S/D, p.

175). Da mesma maneira Beckett com valor

comportamento cultural, e afirma que

de epigrama: Mal visto, mal dito. Citando

existe teatralidade antes (na base) do ator;

um romancista argentino ( que s fez uma

a Etnocenologia estuda o teatro a partir das

incurso pelo teatro, mais especficamente

problemticas das Cincias da Vida; a

pela pera): Descobrir ver de outro

Filosofia do Teatro define o teatro como um

modo o que ningum percebeu ()

acontecimento ontolgico que se diferencia

Compreender no descobrir feitos, nem

de outros acontecimentos atravs da

extrair inferncias lgicas, menos ainda

produo de poisis e expectao2 em

construir teorias, s adotar o ponto de

convvio, e ao ator, como presena aurtica,

vista adequado para perceber a realidade

como gerador do acontecimento potico

(PIGLIA, 2010, p. 143).

(DUBATTI, 2007; 2010 e 2011).

Desta

maneira,

na

Teatral

comportamento

Filosofia

hoje,

epistemolgica

maior

teatral

na

teatrologia

argentina e mundial em plena vigncia


com

reconhece

ou

menor

do

Teatro

base

desenvolvimento, as construes cientficas


da Semitica (Teatral e/ou Literria), a

Se toda aproximao cientfica em

Lingstica, a Potica, a Antropologia

relao ao teatro, se formula a partir de

Teatral,

uma base epistemolgica, necessrio

Etnocenologia, a Psicanlise aplicada ao

perguntar em que bases epistemolgicas se

Teatro, a Hermenutica, a Filosofia do

fundam as teorias de que nos valemos: a

Teatro, os Estudos Econmicos aplicados

partir

ao Teatro, entre outras.

produzem conhecimento.

Sociologia

Teatral,

de

quais

marcos

cientficos

Cada uma dessas disciplinas realiza

Detenhamo-nos, como exemplo, nas

construes cientficas diversas do teatro.

capacidades e limitaes que a Filosofia do

So suficientes para ratificar brevemente

Teatro prope j na sua definio de base

esse

epistemolgica. Interessa-nos desenvolver

pensamento,

quatro

exemplos

contrastados. A Semitica considera o


Teatro como linguagem, como um sistema

N.T.: Traduo da palavra expectacin que, no


texto, est relacionada recepo do pblico, aos
espectadores do acontecimento artstico.
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A QUESTO EPISTEMOLGICA NOS ESTUDOS TEATRAIS

essa perspectiva porque possui atualmente

sentidos

na Argentina um centro relevante de

1996), secundrias em relao funo

produo

inevitveis

ontolgica. O teatro, como acontecimento,

(diferentes dos que impem outras das

muito mais que o conjunto das prticas

disciplinas j mencionadas):

discursivas de um sistema lingustico,

ou

suposies

simbolizadoras

(LOTMAN,

1. Se o teatro um acontecimento

excede a estrutura de signos verbais e no

ontolgico (convival-potico-expectatorial,

verbais, o texto e a cadeia de significantes

fundado

ao que so reduzidos para uma suposta

em

companhia),

nesse

acontecimento o teatro algo que passa

compreenso

nos corpos, no tempo e no espao do

considerado como acontecimento tudo no

convvio, existe como fenmeno da cultura

pode ser reduzido linguagem. O que

viva e assim acontece, e deixa de existir

marca e faz possvel a presena humana no

quando no acontece.

tempo, no espao e no acontecer? Qual a

2.

Se

no

acontecimentos

mundo

existem

de

No

possibilidade

teatro

ltima

da

existncia e do vnculo desses sujeitos e sua

acontecimento teatral se diferencia dos

dinmica? A linguagem o fundamento

outros acontecimentos de reunio (no

ltimo do acontecer vital ou ele est

artsticos)

acontecimentos

inscrito em uma esfera maior e autnoma

artsticos (o cinematogrfico, o plstico, o

em relao linguagem, que envolve a

veiculado pelo rdio, o musical, o televisivo,

ordem de experincias e que a Filosofia

etc.), porque possui componentes de ao

chama existncia ou vida?

diferentes,

condio

semitica.

outros

(sub-acontecimentos)

determinados,

de

4. Se o teatro um fazer (reunir

combinatria singular, e que constroem

pessoas

uma zona de experincia e de subjetividade

expectar(receber) poisis, incidir em uma

que possui fazeres e saberes especficos na

zona de experincia e subjetividade, etc.)

singularidade de seu acontecer (o teatro

para produzir acontecimento, o teatro debe

sabe, o teatro teatra, KARTUM, 2010; ver

ser estudado em sua dimenso de prxis,

tambm DUBATTI, 2005 e 2009).

deve ser compreendido a partir da

3. Se o teatro um acontecimento

em

observao

convvio,

de

sua

gerar

prxis

poisis,

singular,

ontolgico, na poisis e na expectao tem

territorial, localizada, e no utilizando

prioridade a funo ontolgica (o ato de

esquemas abstratos a priori, independentes

dar vida a um mundo/mundos, contemplar

da experincia teatral, de seu estar no

esses

mundo, de seu ser peculiar de estar no

mundos, cocri-los), acima das

funes

comunicativas,

geradoras

de

mundo.

Joo Pessoa, V. 3 N. 1 jan-jun/2012

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Jorge Dubatti

5. Se o teatro praxis, como

8. Da mesma forma, necessrio

assinala Bak-Geler, debe ser pensado no

discutir

retificar

algumas

falsas

s atravs da observao de suas prticas,

afirmaes da doxa sobre o teatro que

mas tambm do pensamento teatral e dos

circulam dentro e fora do campo teatral (

artistas, dos tcnicos e dos espectadores,

afirmaes do tipo: tudo teatro, s

que se gera sobre/a partir dessas prticas.

teatro a representao de um texto, o

6. Se a Filosofia do Teatro

teatro est morto ou teatro qualquer

fundamentalmente uma filosofia da prxis

coisa que estejamos dispostos a chamar

teatral, as teorias do teatro devem ser

teatro), questionando-as e confrontando-

confrontadas com as prticas, porque o que

as com as conceituaes que surgem da

ocorre no mundo das prticas teatrais (o

observao cientfica das prticas.

que acontece) no exatamente o que

9. Se o teatro acontecimento vivo

ocorre no plano abstrato do pensamento,

(vivente), a histria do teatro a histria

por isso para a Filosofia do Teatro

do teatro perdido; a historiologia teatral

fundamental a mxima Ab esse ad posse

implica

valet consequentia, e no ao contrario, ou

epistemolgica, assim como assumir o

seja, do ser (do acontecimento teatral em

desafio da aventura que significa sair em

sua prxis) ao poder ser (da teoria teatral)

busca dessa cultura perdida para descrever

vale,

ao

e compreender sua dimenso teatral e

contrrio. Se acontece, pode ser teorizado;

humana (ainda que nunca para restaur-la

se teorizado margem do acontecimento,

no presente).

mas

no

necessariamente

essa

perda

de

forma

no necessariamente acontece. Para a

10. A Filosofia do Teatro define um

Filosofia do Teatro basal distinguir, ento

modelo de pesquisador participativo, que

intervem na zona da experincia teatral,

uma

razo

lgica

de

uma

razo

pragmtica. A compreenso do teatro se


funda

no

exerccio

de

uma

seja como artista, tcnico ou espectador.

razo

pragmtica.

Em suma: para a Filosofia do Teatro


a

concepo

do

acontecimento

exige

7. A observao do teatro como

repensar o teatro partindo de suas prticas,

acontecimento implica reconhecer sua

processos e saberes especficos, habilitando

problematicidade, e necessrio definir

uma razo pragmtica que possa dar conta

categorias

dessa

da problematicidade do que ocorre no

problemtica como as de delimitao

acontecimento e possa por sua vez retificar

histrica, transteatralizao, liminaridade

a doxa ou a cincia, ambas desligadas da

ou umbralidade, disseminao e ampliao

observao das prticas. A Filosofia do

(ver DUBATTI, 2007, cap. I).

Teatro se interessa, alm das prticas

que

deem

conta

Joo Pessoa, V. 3 N. 1 jan-jun/2012

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A QUESTO EPISTEMOLGICA NOS ESTUDOS TEATRAIS

mesmas, pelo pensamento que surge em

Teatro Comparado. Buenos Aires: Atuel,

torno do acontecimento, e habilita assim o

2005.

resgate dos metatextos dos artistas, dos

DUBATTI, Jorge.

tcnicos

Convivio, experiencia, subjetividad. Buenos

dos

espectadores

como

documentos essenciais para seu estudo.

Filosofa del Teatro I.

Aires: Atuel, 2007.


DUBATTI, Jorge. El teatro teatra. Nuevas

Artigo recebido em 07/09/2011

orientaciones en Teatrologa. Universidad

Aprovado em 07/12/2011

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