Este trabalho tm por finalidade apresentar sumariamente a Arte Gtica.

No obstante,
escolhemos como porta voz da nossa apresentao o importante pintor holands Jan Van
Eyck. Para tanto, utilizaremos breves textos retirados da internet e do livro Histria da Arte
de Gombrich. Assim, propomos o seguinte percurso: em primeiro lugar, apresentaremos
brevemente as caractersticas gerais da Arte Gtica; em seguida, conheceremos um pouco da
pintura de Jan Van Eyck e, por fim, ser exposto um breve estudo da pintura O Casal
Arnolfini.
CARACTERSTICAS GERAIS DA ARTE GTICA
A arte gtica, ou o estilo gtico, surgiu no norte de onde hoje se localiza a Frana, no sculo
XII, e difundiu-se inicialmente como um estilo arquitetnico para diversas localidades da
Europa at o sculo XV. A arte gtica considerada como uma expresso do triunfo da Igreja
Catlica durante a Idade Mdia, j que era uma expresso artstica notadamente religiosa.
O estilo gtico era contraposto ao estilo arquitetnico romnico, anteriormente em voga nas
construes medievais, principalmente em mosteiros e baslicas. Essas construes eram
caracterizadas pelos arcos de volta perfeita, redondos, e por abbodas de arestas (constitudas
pela penetrao de duas abbodas) feitas em estruturas macias e com poucos vos. J no
estilo gtico os arcos deixam de ser plenos e passam a ser quebrados, ou seja, eles se
tornam mais longos e pontudos.
Mas o estilo gtico no se resumiu arquitetura. Nas representaes escultricas houve
tambm mudanas, caracterizadas principalmente com a inteno de dar vida s figuras
humanas atravs da expresso de sentimentos. Colocadas nos prticos das catedrais, as
esculturas gticas parecem movimentar-se e olhar uma para as outras, carregando ainda
smbolos que permitiam a identificao dos personagens bblicos, por exemplo. Um dos
nomes de destaque na escultura gtica foi Nicola Pisano.
Na pintura de se destacar as iluminuras realizadas nos manuscritos religiosos, onde mais
uma vez a inteno de retratar os sentimentos humanos foi expressa. Na pintura gtica,
destaca-se o holands Jan Van Eyck (1390-1441) que se preocupou com noo de perspectiva
e com a representao dos detalhes em suas obras, alm disso diz tambm registrar os
aspectos da vida urbana e da nascente sociedade burguesa de sua poca.
FONTE: http://www.brasilescola.com/historiag/arte-gotica.htm

A PINTURA DE JAN VAN EYCK

Jan Van Eyck teve que aperfeioar a tcnica da pintura, para levar a termo sua inteno de
espelhar a realidade em todos os seus pormenores. Ele foi o inventor da pintura a leo. A sua
descoberta no foi algo como a da perspectiva, que constituiu um evento inteiramente novo. O
que ele realizou foi uma nova receita para a preparao de tintas, antes delas serem postas no
painel. Os pintores dessa poca no compravam cores prontas em tubos ou caixas. Havia
diversos mtodos para a preparao dos pigmentos, mas, durante a Idade Mdia, o principal
ingrediente do lquido tinha que ser obtido de um ovo, o que era muito adequado exceto pelo
fato de secar muito depressa. O mtodo de pintura com esse tipo de preparao de cores
chamava-se tmpera. Jan Van Eyck no estava satisfeito com a frmula, porque no lhe
permitia realizar transies suaves em que as tonalidades das cores se transformassem
gradualmente de umas para outras. Se usasse leo em vez de ovo, poderia trabalhar muito
mais lentamente e com maior exatido. Poderia fazer cores lustrosas suscetveis de serem
aplicadas em camadas transparentes ou "vidrados"; poderia adicionar cintilantes detalhes em
relevo com um pincel de ponta aguada; e realizar todos aqueles milagres de exatido e
mincia que espantaram seus contemporneos e cedo levaram aceitao geral da pintura a
leo como o veculo pictrico mais adequado.
FONTE: GOMBRICH, E. H. A histria da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1993

BREVE APRESENTAO E ANLISE DA PINTURA CASAL ARNOLFINI

A arte de Van Eyck atingiu talvez seu maior triunfo na pintura de retratos. Um dos seus mais
famosos retratos do Casal Arnolfini, o qual representa um mercador italiano, Giovanni
Arnolfini, que tinha ido aos Pases Baixos em viagem de negcios, na companhia de sua
noiva, Jeanne de Chenany. sua maneira, era uma obra to nova e revolucionria quanto a de
Donatello ou Masaccio na Itlia. Um simples recanto do mundo real tinha sido subitamente
fixado num painel como por mgica. No lhe faltava nada: o tapete e os chinelos, o rosrio na
parede, a pequena escova ao lado do leito e as frutas no parapeito da janela e sobre a arca. Era
como se pudssemos fazer uma visita aos Arnolfini em sua residncia. O quadro representa
provavelmente um momento solene na vida do casal: os seus esponsais. A jovem acaba de
colocar sua mo direita sobre a esquerda de Arnolfini e este parece estar prestes a colocar sua
prpria mo direita na dela, como smbolo solene de sua unio. Provavelmente o pintor foi
chamado a registrar esse importante momento como testemunha, tal como um notrio poderia
ser chamado para declarar que esteve presente num ato solene idntico. Isso explicaria por
que o mestre aps seu nome numa posio de destaque no quadro, com as palavras latinas
"Johannes de eyck fuit hic" (Jan van Eyck esteve presente). No espelho ao fundo do quarto
vemos toda a cena refletida por trs e a, ao que parece, tambm vemos a imagem do pintor e
testemunha.
FONTE: GOMBRICH, E. H. A histria da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1993

ANLISE:
Mos alongadas, tpicas do estilo gtico.
Smbolos religiosos presentes na pintura: as maas e laranjas lembram o estado de inocncia
de Ado e Eve antes de cometerem o pecado original, o reflexo do padre no espelho, as dez
cenas da paixo de Cristo na moldura do espelho, a nica vela acesa em plena luz do dia
simboliza Deus que tudo v e que abenoa o casamento, Santa Cataria aparece na cabeceira
da cama como patrona dos partos.
Smbolos de riqueza presentes na pintura: Vermelho era smbolo de nobreza. O pigmento
vermelho custava mais que ouro. O azul era de lpis lazuli, pedra semipreciosa extrada no
Afeganisto, outro smbolo de ostentao da riqueza do casal. Espelho/vidro era
carssimo e o cachorrinho domstico de estimao (que tambm pode
significar fidelidade).