1996.

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LA CADENA DE CRISTAL

ADICIONES 2
GABRIEL RUIZ CABRERO

CIRCO

Pero donde est gloriosamente la firma del Bernini es en el pi de

Ares y no tanto por la tcnica de la labra que se aade; el pi,
la adicin, como por lo que se substrae: un pedazo de pedestal que
al retirarse deja el pi en voladizo.
El gran gesto artstico de esta restauracin est, a mi entender,
en la sustraccin de ese pedazo de pedestal. Al quedar el pi en
el aire, como sin apoyar, se refuerza el efecto de reposo de la
figura y se le da al tiempo un extraordinario sentido de
La COLECCIN BONCOMPAGNI LUDOVICI ha sido sin duda la coleccin de

equilibrio a la escultura del dios; el torso hacia atrs, los

mrmoles romanos ms completa y visitada de la Roma moderna.

brazos con la espada contrapesando sobre la rodilla izquierda

dejan la pierna derecha exenta de carga.

Durante el pontificado de Alessandro Ludovici (16211623) con el

nombre de Gregorio XV, su sobrino Ludovico creado cardenal,

Con este pi al aire, Bernini explica toda la estatua y gana en

acumul tremendas riquezas y complet una fabulosa coleccin de

expresin y belleza.

esculturas en los jardines de la villa que compr junto a Porta

Pinciana.

Restaura una obra, conserva la historia y hace una escultura nueva

porque habla del artista y su tiempo.

Todos los turistas importantes en la interpretacin del arte

romano: Winckelmann, Canova, Goethe, Velzquez,... estudiaron con

Como ULTIMA ADICIN aadir, que cuando Javier Vells escuch lo

deleite y profundidad esta coleccin que permita simultneamente

anterior vino a decirme que sin duda Bernini cort parte del

analizar la estatuaria romana, descubrir los modelos griegos y

pedestal para labrar de ello algunas piezas nuevas, concretamente

helensticos

el pi.

que

estas

piezas

copiaban,

valorar

la

interpretacin que, va la restauracin de las piezas rotas,

hacan los artistas barrocos y renacentistas.

Esta observacin positivista, me parece muy adecuada y estimulante

porque anima a especular con el proceso reflexivo que condujo a

La importancia de la coleccin se acenta no slo por la

extraordinaria difusin

Gian Battista Bernini hasta el resultado final.

que tuvo a travs de copias, dibujos,

acuarelas y bronces, sino por su valor de modelo para artistas

G.R.C.

como Poussin, Velzquez o los pintores ingleses, quienes acudieron

a estudiar la condicin corporal de los mrmoles restaurados;
postura, equilibrio y gesto, volumen y peso, materia en tensin, y
propusieron luego nuevas interpretaciones.
Toda esta serie de copias, interpretaciones, anlisis y discusin
de opiniones enfrentadas que tan rica fue para el arte europeo,
tuvo un momento clave en las restauraciones y manipulaciones
efectuadas con los mrmoles romanos.
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Texto leido en las oposiciones a ctedra del Departamento de Proyectos Arquitectnicos,

de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, en junio de 1995.

Los especialistas reconocen una filiacin praxitlica al original

La coleccin del Cardenal Ludovici contena, junto a un nmero

supuesto, si bien los datos conducen a una escultura de un Skopas,

notable de esculturas magnficas ms o menos rotas e incompletas,

aunque no el famoso pues la fecha del modelo helenstico

una cantidad ingente de brazos, piernas, torsos, cabezas y otras

corresponde al tercer siglo d.C. El Ares Ludovisi es sobre todo un

partes sueltas de muy variada procedencia y calidad. En sintona

modelo de esculturas como: Hombre joven en reposo. Representa a

con el pensamiento tardorenacentista y barroco, que se propuso no

un guerrero melanclico, casco y escudo en el suelo, rendido a las

slo la copia, sino an la superacin de lo clsico, tres

artes de un Eros que se coloca divertido y juguetn a los pies del

artistas, Ippolito Buzzi, Gian Lorenzo Bernini y Alessandro

dios.

Algardi, recibieron encargos sucesivos para restaurar piezas de la

coleccin.

Bernini, que por sus gustos e ideas estaba muy cerca de los
modelos helensticos, siempre eligi esculturas de este periodo

La importancia del Algardi para nosotros es grande pues fue a este

para sus obras de restauracin. Una eleccin que supone una

artista

explcita relacin estilstica, una precisa reflexin sobre los

reproducciones en bronce de la estatuaria romana para la coleccin

materiales conceptuales de la tradicin clsica.

del Rey. Bronces que, salvo los perdidos en el incendio del

su

estudio

quien

Velzquez

encarg

las

Alczar, se encuentran en el Museo del Prado.

La escultura que Bernini restaur estaba bastante completa por lo
que slo tuvo que aadir la nariz, la parte superior del escudo,

Sin embargo aqu nos vamos a centrar en dos obras, del Buzzi y del

el pomo de la espada y la mano derecha, el pi de Ares y la

Bernini, muy representativas del trabajo de ambos y de las

cabeza, brazos y pies de Eros.

preocupaciones artsticas de aquel momento.

La intervencin del cavalier Bernini, pretendiendo menos que la

EROS Y PSIQUIS es el nombre con el que conocemos hoy la

del Buzzi en invencin compositiva, alcanza mucho ms como obra de

composicin que el Buzzi construy a partir de mltiples y

arte. Con una intervencin que no altera la transmisin del

desiguales restos

que complet con nuevas labras.

original romano, Bernini consigue expresar su entendimiento

barroco del cuerpo escultrico.

Segn la interpretacin ms unnime, la composicin narra la

historia mitolgica segn la cual la ninfa Salmacia cuando vio

Las piezas labradas que cumplen con su misin de completar del

pasar por el bosque al hermoso Hermafrodita, hijo de Hermes y

modo ms seguro la estatua, permiten sin embargo una adicin

Afrodita de quienes tom nombre, cay perdidamente enamorada del

personal.

joven. Ante su pertinaz rechazo, tras el cual el joven qued

dormido, la ninfa pidi a los dioses abalanzndose en apretado

La cabeza de Eros, muy berniniana en sus rizos y expresin,

abrazo sobre Hermafrodita que nunca pudieran ser separados. Con

completa con verosimilitud la melancola del Ares a quien mira

un gesto de humor muy propio, los dioses accedieron a la peticin.

cerrando la composicin. El pomo de la espada representa a un

Hermafrodita despert del sueo transformado en lo que desde

duendecillo burln que saca la lengua como subrayando la derrota

entonces fue.

del dios de la guerra por el del amor. Sin resultar anacrnico por
su reducido tamao, este detalle fecha su obra.

Es esta idea de transformacin la que a los pensadores y artistas

barrocos interesaba. O mejor, la idea neoplatnica de la
metamorfosis. La lectura entusiasta de la Metamorfosis de Ovidio

haba conducido a una reinterpretacin importante del tema de la

Naturaleza como modelo del arte; la idea de una Naturaleza en

El Ares Ludovisi de la
coleccin Boncompagni

perpetuo estado de cambio y alteracin, en la que era posible la

metamorfosis de seres a formas inesperadas, porque la creacin
tiene su origen en la destruccin.
Una idea en suma que correga la anterior de una naturaleza como
modelo inalterable y que an pervive entre nosotros poco alterada.
Ippolito Buzzi, tomando piezas sueltas y labrando otras nuevas,
compuso un grupo escultrico que narraba, en la sntesis de un
gesto, la tensin propia del momento previo a la metamorfosis. Una
historia extraordinariamente compleja y simblica.
Para ello utiliz restos romanos: un esplndido busto de Apolo al
que le faltaban la cabeza y las extremidades, un torso de varn
muy mutilado, dos cabezas de mujer joven de baja calidad y un
pecho femenino. Labr Buzzi las piernas, brazos, sexo y cuello del
Apolo con las que complet la figura de un muchacho con cabeza de
mujer rechazando, sin expresin en el rostro, los deseos de
Salmacia. Colocando al mutilado torso de varn dos pechos, brazos,
cabeza y unas caderas y piernas revestidas en tnica de barroca
labra, compuso Ippolito la figura de la ninfa, fmina que con ms

mutilada, hubiera sido capaz de mayor emocin esttica que dentro

robusto cuerpo y varonil decisin y actitud, intenta la seduccin

de la composicin), la composicin resultante supone hoy lo mismo

del varn en una alteracin ya metafrica de los papeles y

que cuando fue realizada: la ilustracin de los conceptos

atribuciones habituales de cada sexo.

estticos, las capacidades tcnicas y los intereses simblicos de

una sociedad. El trabajo del Buzzi visto junto al de sus

El resultado es una obra que demuestra la extraordinaria capacidad

detractores neoclsicos forma parte de un sistema de conocimiento

tcnica del artista, que narra una historia compleja y rica pero

que trabaja con la tcnica de la reutilizacin y adicin de piezas

que no consigue producir la emocin de la belleza. Tal vez una

antiguas y nuevas del mismo modo que reutiliza y suma conceptos.

escultura con figuras humanas no pueda renunciar a la expresin de

Mrmoles y conceptos, materiales del artista.

los rostros, y la falta de calidad de las cabezas aprovechadas,

destruye la intensidad emotiva.

EL ARES LUDOVISI es una de las esculturas ms famosas de la

coleccin. Se trata de una esplndida copia romana de un original

Afortunadamente no se sigui con esta composicin la posterior

helenstico. Tras mltiples interpretaciones sobre su significado

opinin y actitud de los neoclsicos que restauraron muchas

ha acabado aceptndose que representa al dios de la guerra vctima

esculturas, destruyendo los aadidos barrocos. Pues si bien es

del amor. El curriculum de esta escultura, en cuanto a la

legtimo pensar que la obra del Buzzi no ha beneficiado a la

reutilizacin y adicin de materiales de la historia, no puede ser

anterior escultura del Apolo (la cual exhibida sola, aunque

ms rico.