Escola de Notre Dame nos sculos XII e XIII

H um tratado, dos anos setenta do sc. XIII, atribudo a um homem conhecido

pelos estudiosos como Annimo IV. Este tratado fala sobre os modos rtmicos, a
notao do ritmo e tambm sobre a consonncia. Neste tratado, o intervalo de tera
era considerado dissonncia - exceto na Inglaterra. do Annimo IV a lembrana
de compositores como Lonin e seu sucessor Protin. Atribui-se a Protin a
composio dos organa a quatro vozes mais antigos da histria da msica. As
composies
Viderunt
Omnes
(http://www.youtube.com/watch?
v=gtkmnhnHWhw) e Sederunt Principes (http://www.youtube.com/watch?
v=xtnjyH05Yek&feature=related), datadas do final do sculo XII.
Com Lonin e Protin o organum atingiu um novo patamar de complexidade e
refinamento. Eles tiveram numerosos alunos annimos que deixaram muitas obras
e que so designados pelo nome genrico de Escola de Notre Dame
A histria da Escola de Notre Dame comeou na segunda metade do sculo XII,
quando descobriu-se em Paris o Magnus Liber Organi, sobre msica para
celebrao eclesistica na catedral de Notre Dame.
O manuscrito original desse livro se perdeu a muito, porm copias foram
descobertas na Espanha, Portugal e Itlia com pequenas diferenas apenas. Jean de
Garland em 1240 e outro annimo, em 1275, revelam que o grande livro de
organum foi primeiramente compilado pelo Mestre Lonin e posteriormente
revisado pelo seu sucessor Protin, o Grande. A especialidade de Lonin era um
estilo harmnico relativamente livre de duas ou trs vozes.
Leonin, ou Leoninus (Paris, c. 1135-c. 1201), foi um compositor francs a quem a
histria reserva o papel de ser um dos fundadores da escola de Notre Dame.
Lamentavelmente, a nica referncia escrita a um msico chamado Lonin foi
registrada mais de um sculo aps sua morte por um monge britnico annimo,
que o descreveu como o maior compositor de organum para amplificao do
servio divino.
Consta que Lonin teria sido professor, administrador, poeta e cnego na nova
catedral de Notre Dame. Atribui-se a ele a criao do Magnus Liber Organi, o
Grande Livro de cnticos usado em Notre Dame no final dos anos 1100. Este livro
foi, mais tarde, editado por Protin, e dele derivam as fundaes da ideia de
harmonia e escrita composicional.
Lonin trabalhou, principalmente, nas composies a duas vozes, mas Protin
expandiu a tcnica do organum para incorporar uma terceira e s vezes uma quarta
voz e ampliou as ornamentaes das vozes superiores de modo a obliterar, na
prtica, a percepo da melodia gregoriana do tenor, fazendo com que suas notas
prolongassem desmedidamente e funcionassem mais como pontos de pedal. A
forma como as vozes superiores eram tratadas j caracterizava a polifonia, alm de
suas relaes intervalares servirem de base para a moderna noo de harmonia.
Protin (c. 1160-c. 1236) foi um compositor nascido na Frana, que fez parte da
escola de Notre Dame. No se tem biografias acerca deste compositor genial.
Desempenhou funes anlogas de mestre de capela entre 1180 e 1230,
aproximadamente.
Protin, primeiro compositor conhecido de msica com mais de duas partes
independentes, uma figura frustrantemente sombria. mencionado em
documentos do fim do sc. XIII como quem editou e aprimorou o Magnus Liber
Organi de Lonin, o livro de msica de Notre Dame. Provavelmente trabalhou com
Phelippe, o Chanceler, cujos textos musicou (em obras como Beata Viscerahttp://www.youtube.com/watch?v=J0KX_Wr_kAo&feature=related), e pode ter

composto no gnero emergente do moteto. Mas foi certamente um pioneiro, com

suas partituras em quatro partes de textos latinos mostrando alguns toques de
modernidade.
H trs estilos marcantes na escola de Notre Dame: o organum, o conductos e o
motete. Aquele foi um perodo florescente para a msica francesa, pois a msica
evoluiu do dueto para o quarteto, com vozes horizontalmente independentes, mas
que, verticalmente, combinavam-se criando o que chamamos de harmonia.
Uma interessante novidade aparece no organum, por volta de 1140 em SaintMartinal: a cada nota da voz principal, correspondem, a partir de ento, no mais
uma, porm vrias notas da voz organal, que ficou conhecido como organum de
vocalises ou florido. A flexibilizao da voz organal foi beneficiada pelo emprego do
movimento contrrio e a recente promoo da tera e da sexta a categoria de
consonncias imperfeitas.
A voz principal era agora chamada tenor, a voz organal torna-se o duplum, ao qual
se soma por vezes um triplum e at um quadruplum (organa a quatro vozes ou
qudrupla). O tenor fica no grave e alonga suas notas para dar ao duplum o tempo
de desenrolar seus melismas, aproximando-se do que chamamos hoje de baixo
pedal. Isto era o organum, embrio da harmonia moderna. O conceito de
consonncia e a ideia da vox organalis acrescentada a uma melodia preexistente
(vox principalis) foram fundamentais ao desenvolvimento do organum.
O tenor de Protin era estruturado numa srie de motivos rtmicos idnticos e
reiterados. Estes tenores produzem um efeito ntido de agrupamento binrio em
dois ou mltiplos de dois compassos. Alm disso, a melodia do tenor de Protin
tinha muitas vezes de ser repetida na totalidade ou em parte para dar ao trecho a
durao que se desejava.
Uma importante inovao de Protin e seus contemporneos foi a expanso do
organum de duas vozes (duplum) para trs e quatro vozes, triplum e quadruplum
respectivamente.
Num organum de Protin, aps uma parte inicial de organum purum, temos uma
ou mais partes de descante, onde o tenor mensurado. medida que a composio
avana, as sees baseadas em notas sustentadas entrelaam-se e alternam com
sees em estilo descantes baseadas em notas sustentadas correspondentes s
partes mais silbicas do cantocho.
Outra herana da escola de Notre Dame foi o conductus. Original, sem tenor
litrgico, o conductus polifnico comporta duas, trs ou quatro vozes, das quais
nenhuma tem valores longos; todas tm o mesmo texto e o mesmo ritmo. A partir
de 1240 aproximadamente, encontramos nos conductos exemplos de contraponto
reversvel, cujos temas tratados, na maioria das vezes, so extrados da atualidade.
Data daquela poca, tambm, a proliferao do moteto ou motete, que consistia na
introduo de textos em vernculo, convertidos em profanos na lngua vulgar.
Uma das caractersticas do estilo de Lonin era a justaposio de elementos antigos
e novos, alternando passagens de organum com o ritmo mais animado do descante.
O sculo XIII avanava e o organum purum foi sendo abandonado, as clausulas
comearam a se transformar em peas quase independentes, acabando por dar
origem a uma nova forma, o motete.
O motete floresceu no sc. XIII no norte da Frana. Foi uma das formas sacras mais
importantes da idade mdia tardia, e gradualmente abriu caminho para a estrutura
polifnica do Ordinrio da missa (as partes da missa que se repetem todos os dias).
Na segunda metade do sc. XIII, seu tema ser tirado frequentemente de danas e
canes profanas. As vozes superiores so inicialmente cantadas com texto
diferentes, religiosos e parafraseando em latim o texto do tenor, depois profanos e
em lngua vulgar. Durante um sculo e meio os motetos sero mais profanos do que
sacros.

No decorrer do sculo XIII foi sendo feita uma distino entre organum, em que a
vox organalis forma melismas sobres as notas sustentadas da vox principalis, e
descante, onde ela forma um contraponto mais ou menos estrito nota-contra-nota.
No tipo melismtico a vox principalis tornou-se a voz principal. A extenso desses
melismas, relativamente curtos, marca as realizaes da escola de Notre Dame
(especialmente Lonin e Protin), conforme representado no Magnus Liber (c.
1170). Esse livro tambm mostra que, perto do sculo XII, o organum melismtico
foi sendo superado pelo descante, introduzindo o ritmo modal. O organum
melismtico no modal (organum puro) desapareceu, e foi substitudo por um em
que o ritmo modal era cultivado na voz superior melismtica. O ritmo modal abriu
novas possibilidades para msica em trs e quatro vozes, e acabou sendo
responsvel pela transformao em polifonia mensural ou ritmicamente
mensurada, ao que chamamos modernamente de harmonia, reiteramos.
Rebeca da Silva Leito

Referencias Bibliogrficas
BURROWS, John, Guia Ilustrado Zahar Msica Clssica, 3 edio, Rio de Janeiro,
Jorge Zahar Editor, 2006.
CAND, de Roland, Histria Universal da Msica, Vol. 1,So Paulo, Martins Fontes,
2001.
GRIFFITHS, Paul, Breve Historia de la Musica Ocidental, Madrid Espanha, Akal,
2009.
SADIE, Stanley, Dicionrio Grove de Msica, 1 edio, Rio de Janeiro, Jorge Zahar
Editor, 1994.
GROUT, Donald J., Palisca Cludio V., 5 edio, Portugal, Gradiva, 2011.

Links
Vdeos http://www.youtube.com/watch?v=J0KX_Wr_kAo&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=j3sCCdcN5aw&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=_-xyjRys4lM&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=COKDFEXaimg&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=2hMvf4EyFkA&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=Q3Oang-dKU0&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=gjyAYtUwKfk&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=j3sCCdcN5aw&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=gtkmnhnHWhw
http://www.youtube.com/watch?v=xtnjyH05Yek&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=SYZkguH4asY&feature=related

Partituras
http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/0/00/IMSLP55555-PMLP113838Perotinus_Sederunt_principes_PML.pdf
http://216.129.110.22/files/imglnks/usimg/2/2a/IMSLP30838-PMLP70211Perotinus_Viderunt_omnes_PML.pdf