HISTORIA DEL DISEO

UNIDAD 1
INTRODUCCIN
1.1 SITUACIN HISTRICA, SOCIAL Y POLTICA DESDE 1750 HASTA 1810
A mediados del siglo XVIII empieza a cambiar el pensamiento en Pars. Se presenta la problemtica de la
Ilustracin, fe ciega en la razn, iluminismo. Hay diferentes descubrimientos, grandes pensadores,
desprecio por la monarqua, tiene un fuerte oposicin a la iglesia.
- 1738 Descubrimiento de las ruinas e Erculana y Pompeya
- Comienza un cambio de mentalidad que desemboca en el siglo XIX
- Ciencia basada en la razn
- Se valoriza la historia
- 1789 se instaura la repblica con la Revolucin Francesa. Cae Napolen (toma de Bastilla)
REVOLUCIN FRANCESA (1789 1799)
Causa:
La incapacidad de las clases gubernamentales por los problemas de estado, excesivos impuestos al
campesinado, empobrecimiento de los trabajadores, agitacin intelectual del siglo de las luces y
privilegios de la burguesa.
Consecuencias:
Derrocamiento de Lus XV y Mara Antonieta
Abolicin de la monarqua en Francia
Redistribucin de riquezas
Introduccin del sistema mtrico
Proclamacin de la primera repblica
Libertad de culto y expresin
Separacin de la iglesia y del estado
Asamblea nacional constituyente (libertad, igualdad, fraternidad)
- El hombre cobra fe en si mismo
- El hombre se apoya en la investigacin basada en la ciencia
- Siglo XIX los pensadores vuelven a las fuentes, viajan a Grecia y a Roma la antigedad gloriosa
Se toman estilos del Renacimiento y del Barroco.
-Bsqueda de estilos del pasado sobre todo lo grecolatino por su autenticidad
BARROCO ROCOC (surgen en Francia en 1700)
CARACTERSTICAS
Predileccin por el uso de formas imitativas de rocas y moluscos
Exceso decorativo, policroma, libertad de los sentidos, decoracin superficial, sobre dorado,
elementos fitoformes de gran tamao.
Se aluda al impacto, mientras ms elementos haba, ms impactaba, debido a la elevacin
del costo por la demanda de tiempo en la mano de obra.
Las piezas eran nicas, con detalles caros, la cermica llevaba terminaciones de oro.
Se haca apologa del derroche, encuentros festivos amorosos y pasatiempos aristocrticos.
Estilo ligero, ornamental, fantasa.
La clase baja fabricaba sus propios elementos y la burguesa consuma esos elementos
aparatosos.
Mobiliario muy decorado y sobrecargado.
La forma no tiene relacin solo importa el impacto visual, satura y confunde.
En la pintura tambin se manifiesta la diversin, el centro es ciego, los personajes son
grandes en cantidad, hay poca definicin, se produce un achicamiento de las extremidades
humanas, hay acentuacin del claro oscuro, sensualidad en el uso de las paletas y de las
formas.
En los autorretratos se aprecia arrogancia, una posicin altanera, realismo esttico, anulacin
del fondo para destacar la figura, vistosidad del traje, figura en .
Las telas y gneros son muy realistas.
Se caracteriza por el encanto, la elegancia y el carcter alegre.
Hay una anulacin del follaje, con la estructura se mantiene el dorado para llamar la atencin.
Asimetra en los detalles.
La recarga de ornamento, el decorado, pblico de la nobleza, tiende a objetos de alto costo,
sobrecarga expresiva, angulosidad que acompaaba el gusto de esta minora.
Madera tallada, complejas combinaciones, no hay lmites precisos, predomina la complejidad,
finas terminaciones, colores atemperados, espacios idealizados, interpretacin de los
personajes con tonos pasteles, aires de soberbia, el elemento vegetal es traducido en la
representacin, grandes espacios que aluden al estupor, contemplacin.
El mobiliario fluye en las formas ornamentales ms que en la funcin. Formas serpenteantes,
curvas y contracurvas espiralazas.

ARQUITECTURA
Magnifica el poder y denota la posicin de la sociedad, superacin de anttesis entre el espacio
interno y externo, grandes espacios, ostentacin.
Francia
Pars experimento una importante transformacin urbanista, con la supresin de murallas y la
construccin de boulevards, esto se convirti en modelo de ciudad capital.
HARDOVIN MASARD
Proyect la plaza Vndme y cre la tipologa de hotel, es decir, palacetes urbanos de
burgueses y magistrados, su principal obra fue el majestuoso complejo de Versalles, smbolo
del rey sol. El elemento principal es el eje longitudinal que separa el urbanismo a la vegetacin,
existencia de fuentes, estanques y canales con efectos fantsticos. Galeras de espejos con
pilastras de mrmol rojo, basas y capiteles de bronce dorado, ventanales arqueados entre
pilastras.
Italia (Roma)
BARROMINI Palacio de Ba-berrni
BADERMO (1607) MIGUEL ANGEL (1546) Baslica de san Pedro. El contexto urbano
ya haba sido elaborado por los grandes artfices de renacimiento.
URBANISMO BARROCO
Se trata de adecuar el medio a las nuevas necesidades, burocracia, agilizacin de los
servicios, facilidad de comunicaciones. Segn un trazado de vas amplias en donde la
arquitectura estuviera al servicio de un conjunto.
Las plazas ya no son solo espacios pblicos, sino tambin ideologas religiosas.
Criterio de orden y uniformidad en las calles.
PINTURA BARROCA
Italia
Mientras se expone el Rococ en Francia, Pars expone obras grecolatinas de gran xito, desde all
se comienza a buscar un tema importante, un valor tico-moral. Se considera el Neoclasicismo.
Aunque todava hay sobrecarga de personajes, el tratamiento de la figura se hace a escala griega,
vuelta al desnudo y a la medicin a partir de mdulos. Se puede ver menor cantidad de
personajes, vestimenta romana, mujer con corte al busto y el hombre deja de usar pelucas.
CARAVAGGIO La Magdalena arrepentida, El descanso en la huda a Egipto, Virgen
de Loreto
Obra naturalista
Uso del claro-oscuro
Captacin de la realidad
Escenas pcaras de la vida contempornea
Naturalezas muertas
Atractivo cromtico y decorativo
Versiones de extrema originalidad sobre temas religiosos
El Rococ produce un cansancio en la generacin posterior.
1.2 SIGLO DE LAS LUCES (SIGLO XVIII) (PREVIO A LA REV. FRANCESA)
Nueva edad iluminada por la razn
Teora de la gravitacin de Newton
Empirismo guiado por la razn
Rechazo de la complejidad de la teologa cristiana
Ilustracin implica una actitud, cuestionar, atreverse a conocer
Democratizacin del conocimiento
En el siglo XVIII el pensamiento ilustrado forj palabras como: IDEALES, ILUSIONES, LIBERTAD,
IGUALDAD, EMANCIPACIN, ECONOMA, AUTONOMA, CIUDADANA, HUMANIDAD, que atravesaron
movimientos sociales, polticos y habitaron la conciencia de los hombres.
La ilustracin es el postulado del hombre como escultor de la historia, se trata de la liberacin de
cualquier trascendentalismo, de los dogmas y las creencias religiosas.
El hombre est abierto a una nueva experiencia y transformacin. Igualdad del hombre ante la ley.
DIDEROT DALLAMBERT ROSSEAU: plantean el problema de la relacin entre igualdad y libertad.
1.3 CORRIENTES DEL PENSAMIENTO
Dentro de la propia ilustracin hay distintas posiciones:
Elitistas: aceptan la desigualdad
Radicalmente igualitarios
Democrticos
Aquellos que aspiran a la igualdad pero reconocen que no todos pueden llegar a ser ilustrados
Los que defienden la figura del filsofo ilustrado como gua


VOLTAIRE: piensa que todos aspiran a la ilustracin pero no todos la consiguen. Un individuo puede
ser libre y auto-conciente, puede tener una autonoma privada, pero sujeta a la autoridad del
soberano.

KANT: Habla de una ruptura entre la voluntad individual y la libertad privada, o sea, la capacidad
crtica del hombre autnomo y la necesidad de aceptar sumisamente el poder del soberano.

ROSSEAU: Posee una posicin contraria a la de Voltaire. No hay emancipacin general sin
autonoma individual. No hay delegacin hay construccin comn, a partir de la individualidad de un
orden poltico, una voluntad general que es el movimiento del pueblo de la conciencia espiritual
popular, un gobierno de masas de voluntades de todos, sin delegacin.
Por un lado tenemos un concepto restringido de democracia, que va a terminar en las figuras de la
democracia representativa y por otro lado se puede hablar de la democracia de masas fundada
en el concepto de libertad. Los dos momentos son partes de la tradicin ilustrada.
El conflicto entre las dos posiciones va a impregnar las ideologas de los siglos XIX y XX. Sin embargo
est el elemento ilustrado central que es el concepto de individualidad, unido al concepto de
universalidad, o sea, se habla de una paradoja ilustrada: por un lado la idea de autonoma de
una conciencia privada y por otro lado la idea de humanidad comn, que es capaz de construirse
por encima de las desigualdades.

1.4 ILUSTRACIN
El hombre ilustrado es un hombre nuevo, capaz de fundirse en una interpretacin propia de la historia
y la naturaleza, un artesano de lo pblico y lo privado.
Aparece la aparicin de la historia como progreso, ya que son los hombres los que la construyen, la
proyectan y suean el futuro. Los que son capaces de disear la marcha de los acontecimientos.
Un hombre ilustrado autoconciente, capaz de construir lucidamente una interpretacin de la historia,
de la naturaleza, artesano de su propia privacidad y artesano tambin de lo pblico
CARACTERSTICAS DEL PENSAMIENTO ILUSTRADO
Relacin De las partes con el todo
Armona
El hombre era el centro, la escala
Equilibrio de tensiones
Ejes
Limites precisos
Volmenes netos
No a lo decorativo
SE PUEDE HABLAR DE DOS ILUSTRACIONES
La que tiene que ver con los conceptos de autonoma, emancipacin, relacin compleja entre
libertad e igualdad, el hombre capaz de pensar crticamente el mundo, de construir una
comunidad de hablantes capaces de entenderse.
La que despega con una racionalidad absorbente, cuantificadota que domina la naturaleza,
que rapia la libertad y que devor el espritu libre y abierto a la ilustracin.
CRTICA A LA CONCIENCIA ILUSTRADA
La conciencia ilustrada crea que era posible explicar a travs de la razn la naturaleza y las
sociedades.
La naturaleza es reducida a objeto de conocimiento. Luego va a aparecer el Romanticismo a
contraposicin.
La ilustracin lo ve todo a travs de la razn.
Moraleja: Cuando el hombre se convierte en pura razn, niega su cuerpo y todo lo que no
puede ser definido desde la razn, como el afecto.
1.5 ENCICLOPEDISMO: DIDEROT (1713 1784)- Avances, Progresos, Reformas
Escritor francs. Tena una visin estrictamente materialista y cientfica del mundo.
Crea que cualquier persona poda llegar al conocimiento, promueve el desarrollo intelectual. Se opone al
absolutismo monrquico.
Desde 1750 a 1766, puso todas sus energas en el prospecto de la enciclopedia, en 1752 se prohibi, pero
luego madame de Pompadour revoc esa prohibicin.
1.6 PENSADORES: WINCKELMAN, MENGS, PIRANESI
WINCKELMAN (1717 1768)
Arquelogo alemn. Ejerci una gran influencia en el progreso del arte y en la esttica de fines del siglo
XVIII. En su obra defendi el Neoclasicismo, entre ellas Historia del arte antiguo. Fue el primero en dar
carcter cientfico y objetivo a la historia del arte.

MENG (1728 1779)

Pintor austriaco. Seguidor de Rafael Abogaba por una vuelta al perdido concepto griego de la belleza, su
pintura con un dibujo minucioso y su excesivo acabado pertenece al Rococ del siglo XVIII. Sobresali
como fresquista y retratista, escribi sobre la belleza y gusto en la pintura.
Obras:
- El palacio real de Madrid
- Copia de escuela de Atenas
- Bveda de la iglesia San Eusebio
- Retrato de Augusto III
- La familia real espaola
- Carlos III
- Mara Luisa de Parma
- Continuacin de la decoracin del palacio real de Espaa
PIRANESI
Dibujante y grabador italiano y arquitecto. Denota en sus grabados su gran fantasa y gusto por lo
macabro. Defendi la arquitectura romana sobre la griega. En 1769 public Diverse maniere d
adornare, Camini, con excntricos diseos de decoracin de interiores, que contribuyo a definir el
estilo Imperio.
Obra:
- Groneschi

1.7 EL NEOCLASICISMO: Trmino fuentes de inspiracin la antigedad y la naturaleza

aportes desarrollo principales centros caractersticas formales
Surge a mediados del siglo XVIII
El nuevo hombre reacciona sobre el movimiento precedente, sobre todo en las formas. Barroco tardo y
Rococ son las tendencias que se venan manifestando.
Paralelamente surge el grupo de ilustrados que admira otras formas de manifestacin. La problemtica de
esta poca era afirmar el yo.
El descubrimiento de las ruinas de Euculana y Pompeya, es una temtica de inspiracin en la cultura
grecolatina.
Las ruinas son estudiadas, reflexionadas y es as como comienza a trabajarse con simplicidad y claridad
que anuncian el Neoclasicismo.
El hombre se aleja del engao visual, vuelve al orden, a la proporcin, a los contornos precisos.
Se empieza a aislar arquitectura, pintura y escultura.
Fuentes de inspiracin:
- Excavaciones en Italia
- Ruinas de las ciudades romanas
- Grecolatino en el modo de vivir de los griegos y los latinos
- Simplicidad y calma eran los cnones de la belleza
La antigedad:
- Se inspiran en formas Grecorromanas
- Retorno de formas fijadas por el Renacimiento
- Relacionan hechos del pasado con su propio tiempo
Naturaleza:
- Se alejan del Rococ y se acercan al Naturalismo en cuanto a la resolucin de criterio natural y no como
paisaje.
- La imitacin de la naturaleza fue corregida por la eleccin de datos naturales en bsqueda de la belleza
ideal.
Caractersticas formales
- Se basa en el retorno a los valores clsicos y la recuperacin de los elegantes estilos del arte griego y
romano antiguo.
- Eliminacin de los ornamentos
- Visin esttica, calma y eterna

- Contornos simples, claros y equilibrados

- Composicin meditada
- Antropocentrismo, escala en relacin con el hombre
- Sobriedad
- prominencia del dibujo sobre el color
- Se busca armona, simplicidad y estabilidad
- Orden clsico no hay superposicin
- Se usan temas heroicos, mitolgicos y literarios
- Claridad formal
- Ofreca ms posibilidad al desnudo sobre cualquier otro paisaje
- Paleta atemperada
- Preferencia del volumen sobre las sombras
- Sntesis cromtica
- Evita el claroscuro
- No hay focos de luz definidos
- No hay sombras arrojadas
1.8 ARQUITECTURA: GABRIEL FONTAINE PERCIER CHALGRIN SOUFFLOT KLENZE
SCHINKEL BOULL LEDOUX.
En la arquitectura Neoclsica observamos un proceso similar de purificacin y simplificacin que
conducirn a resultados aun ms extremos y abstractos.
Se caracteriza por la geometra pura.
Los arquitectos Neoclsicos buscaron los efectos de la solidez y la permanencia, de la solemnidad y la
rigidez. Una arquitectura de pureza primitiva, despojada de todo colorido, de molduras y ornamentos
escultricos. Iluminacin general y simplificacin.
A partir de las excavaciones de Erculano y Pompeya, Npoles se convirti en la capital de la esttica
neoclsica.
Caractersticas:
- Geometras puras
- Efectos de rigidez, solemnidad y solidez
- Se aspiraba a una arquitectura de pureza primitiva despojada de ornamentos y coloridos, lneas rectas y
desnudez de muros
- La base son las columnas al igual que en Grecia
- Frontis griegas con esculturas griegas
- Arcos de medio punto, arcos de can, columnas corintias (Roma)
- Napolen buscaba un estilo que representara los valores y mostrara su gloria
- Comodidad y funcionalidad en su interior
- Escala humana
- uso de prismas
- No se usa bveda ni circulo (Grecia)
- Pluralidad, cada parte puede configurar un todo.
- Armona, proporcin, asimetra, no hay movimiento.

- bariere de la villette. Ledoux

Neo Columna
GABRIEL (1698 1782)
Supo combinar el estilo Neoclsico con elementos del Barroco.
Obras:
- Escultura militar de Pars
- El petit trianon: Cuidando evitar la pomposidad de Vesalles. Tom el criterio clsico, la sencillez y la
elegancia.
Caractersticas:
- Claridad volumtrica
- nfasis en la masa cbica del edificio
- Equilibrio y uniformidad, se mantiene sin prdida de vivacidad mediante sutiles variaciones de detalles
decorativos y delicados reajustes de proporciones al pasar de una fachada a la otra
- Techo plano con salientes y cornisas
- Columnas entriadas

FONTAINE PERCIER (FRANCIA)

Arquitectos oficiales de Napolen, trabajaban para llevar a cabo su deseo de transformar Pars en la
capital ms importante de Europa, imitando el estilo de la arquitectura imperial romana.
Obras:
- El museo del carrusel de Louvre: Prtico de tres arcos con columnas gigantes, los arcos son
trabajados en bajo relieve.
- Campos Eliseos: (Fontaines) alegrico, figurativo, rememoran hecho histrico
CHALGRIN (1739 1811)
Pars Francia.
Obras:

- Saint Philipe du Ruole: vuelve al estilo de las baslicas y los planos del arco del triunfo de la estrella,
consta de un solo arco, sin pilastras y sin columnas, los muros aparecen curvados con medallones en
relieves.
SOUFFLOT (1713 1780)
Francia
Obras:
- Quinta Gnova: fachada del templo griego. Incorpora un prtico y una cpula palladiana, en el interior
busca una arquitectura fuerte y racional.

KLENSE (1718 1864)

Munich
Discpulo de Percier y Fontaine
Obras:
- Giptoteca de Munich: museo de esculturas de piedras.
- Los Propileos: Autentico templo griego. Santuario de Walhalla.
- Museo de Ermitage: en San Petersburgo.
SCHINKEL (1781 1841)
Alemania
Contribuyo a transformar a Berln en una ciudad Neoclsica
Obra: - Teatro real
LEDOUX (1736 1806)
Francia
Arquitecto de Lus XVI
Obra: - Palacio de la condesa de Banny
BOULL (1727 1799)
Interpreta la antigedad de acuerdo a los ideales laicos y progresistas de la filosofa iluminista. Junto a
Ledoux se los considera precursores de la arquitectura moderna.
1.9 ESCULTURA: CNOVA THORVALDSEN
Materiales:
- mrmol, bronce, granito, piedra caliza y ladrillo recubierto con mrmol.
Caractersticas:
- Interesaba la belleza formal y el espritu est ausente (sensacin de frialdad).
- La escultura se pone al servicio de la arquitectura.
- No hay aditamento de color.
- Posicin de descanso, anatoma profunda, estudio de las formas, desnudo, simpleza, recorrido visual
completo.
- Las figuras no podan salir de su marco y haba de dividirse en la luz ambiente, por esa razn se suprime
el color.
- Se escoge el mrmol como material ms idneo para reflejar el ideal de la escultura neoclsica que no
consista en representar algo vivo, sino algo abstracto.
CNOVA (1757 1822)
Italiano, escultor.
Busca la serenidad y pureza del arte antiguo en Roma y Npoles. Sus creaciones adolecen de una cierta
unidad de concepto. Estilo Naturalista prximo al francs. Sensualidad y fantasa.
Obras:
- Danzarina: 1810. Mrmol de 1.77m de alto. Roma, Galera nacional.
- Teseo y la muerte del minotauro: 1783. 1.45m x 1.58m. Londres. Estabilidad, simplicidad,
abstraccin.
- Monumentos Papales: Clemente XIII y XIV. Con ellos impuso un nuevo modelo de sepulcro,
despojndose de ricos ornamentos y mrmoles multicolores.
- Perseus con la cabeza de meduza

- Hrcules y Licas: 1795 1802

- Amor y psiquis: Pars, Louvre. Elegancia y sensualidad de la tradicin veneciana del dieciocho se
funden en su arte con la pureza del neoclasicismo.

- Venus itlica o Venus saliendo del bao: 1812. Palacio Pitti

- Paulina Borghese: Ofrece matices de la estatuaria antigua, pero en los que introduce una sutil
vibracin epidrmica.
THORVALDSEN (1770 1844)
Copenhague Dinamarca
Aguda pureza, bajorrelieves, armonas, belleza, lejos de dramatismos, no hay fantasa ni emocin ni
sensualidad en su obra.
Con la muerte Cnova hered una prestigiosa posicin en Europa.
Obras:
- Jasn: mrmol de 2.42m. Copenhague
- La clera de Aquiles: Ejecutado de manera muy rigurosa segn las antiguas composiciones.
- Hebe: mrmol. Copenhague
- Tumba de Po VII
- El len de Lucena
- Ganmedes y el guila de Zeva

DIFERENCIAS ENTRE CNOVA Y THORVALDESEN

- La Venus Itlica de Cnova aparece en el momento de haber salido del bao, sorprendida, en
actitud de huir, ocultando su desnudez, mientras gira su rostro al supuesto intruso.
La obra de Cnova remite a la etapa Helenstica, con figura madura y femenina, enfatizando la ancdota
con un lenguaje sensual y cierto movimiento que invita al espectador a contemplar desde varios puntos.
- Hebe de Thorvaldesen aparece con una jarra de nctar en una mano y el platillo de ambrosia en la
otra, parece contemplar reposada y serena el manjar de la eterna juventud antes de entregarla a los
Dioses.
La obra de Thorvaldesen remite a la Grecia del siglo V a.C. el cuerpo pber de Hebe excluye todo
elemento sensual acusa un cierto inmovilismo y punto de vista frontal, responde con mayor aproximacin
a las exigencias ortodoxas del Neoclasicismo.
Lo nico que une a estos dos grandes maestros es una virtualidad en el dominio del mrmol.
1.10 PINTURA: DAVID MENGS VIEN PRUDHON

Caractersticas:
- Composiciones simples
- Pocas figuras en total calma
- Composicin lgica y clara
- Perfiles definidos
- Luz dura
- Cualidad de estatua
- Prdida del valor del color, reducido a veces a meros grises
- Cierto sentimentalismo
- Participacin femenina muy importante
- Los desnudos como ideal de belleza, 7 cabezas, marcados y bien modelados, poco trabajo muscular
pero sin fragilidad.
- Se representan batallas, luchas y actos heroicos, aunque las representaciones esconden ms de lo que
revelan, no nos incitan a valorar lo que sucede.
DAVID (1748 1825)
Sus obras expresan la claridad, dignidad y grandeza de la figura humana idealizada.
Su pintura se caracteriza por la disposicin a modo de relieve de la decoracin, de las figuras y por la
creacin de una luz excesivamente pura y spera, utilizada para producir un efecto de dura solidez
metlica, muy similar a la escultura d Cnova.
En su pintura no haba lugar para el color como elemento de imaginacin sino que es un atributo ms del
objeto. Su arte se basa en el dominio del dibujo y de la composicin.
Obra:
- El juramento de los Horacios: 1784 1785. Pars, Louvre. En la composicin destaca el estilo
depurado, la autenticidad de medios, la claridad expositiva y la precisin del contorno.
El espacio teatral se ve acentuado por la luz procedente de la izquierda del leo.
La plstica energa masculina, de tensos msculos, el ritual de las espadas que proceden del Medio Evo y
no de Roma antigua, sus cabezas forman al unirse la cspide de la pirmide que construyen sus cuerpos.
Disposicin o aislamiento de las partes, transiciones abruptas y grandes superficies de lienzo vaco.

- La muerte de Marat: Brucelas, Museo de Bellas artes. Es la obra ms trgica del pintor que tanto vivio
los ideales de la revolucin.

- Retrato de Madame de Rcamier: Pars, Louvre. En su obra demuestra ser un gran retratista.
- La muerte Scrates: 1787. leo sobre lienzo, expresa sacrificio y estoicismo. Se basa en la historia
griega, Scrates se dispone a beber el veneno de la copa que le tiende un discpulo, mientras los otros
muestran desespero. La tela acenta las horizontales, hay alejamiento de elementos, los colores son
aplicados aislados entre si.
- La coronacin de Napolen: 1805 1807. 6.10m x 9.30m. Se conmemora la coronacin de Bonaparte
en Notre Dame. Autocoronacin de Napolen prescindiendo del Papa. En esta obra se muestra toda la
riqueza aristocrtica, terciopelos, brocatos y joyas; sin embargo Napolen tiene una corona de laurel,
demostrando la antigua autenticidad de los emperadores romanos.
Realismo; verticales de la arquitectura interior de la catedral.
MENGS (1728 1779)
Pintor alemn

Influenciado por Winckelman, sus obras se hacen poco a poco ms clasicistas en estilo y composicin.
Estudi al Borroco. Utilizaba colores clidos, claro oscuros atrevidos y perspectiva engaosa.
Pintaba frescos y retratos.
Obras:
- Palacio real de Madrid - Carlos IV
- Mara Luisa de Parma - Rey de Npoles
- Autorretrato
VIEN
Maestro de David
Iniciador del estilo Pompeyano. Frivolidad de sus obras. Pintor del rey. Como terico ejerci gran influencia
sobre artistas jvenes, desde su posicin como profesor de la academia en Francia y Roma.
Obras:
- La vendedora de cupidos - Templo del Himen
PRUDHON (1758 1823)
Pintor francs.
La expresividad y la emocin de sus cuadros prefiguran el Romanticismo. Delicados tratamientos en las
figuras, claroscuros. Tuvo la influencia de pintores renacentistas como Da vinci, Rafael y Caravaggio, en
sus delicados estilos.
Fue reconocido por el diseo del mobiliario de los palacios de la corte de Npoles y sus ilustraciones en
los libros de Didot.
Obras:
- Emperatriz Josefina - La justicia y la venganza
- Venus y Adonis
1.11 ARTISTAS INDEPENDIENTES: GOYA e INGRES
INGRES (1780 1867)
Se caracteriza por una pintura definida por la utilizacin del dibujo como elemento bsico de la forma, el
realismo de los detalles de cuerpos y edificios y la verdadera psicologa de los retratos suyos.
Utilizacin de dibujo realista y detallista en su obra.
Se form en el taller de David, el cual le influy a buscar para sus cuadros temas de la historia antigua.
Se destaca por el modelado de sus cuerpos, el desnudo heroico, el uso de sandalias en sus obras.
Cuerpos moldeados y sensuales. Desnudos voluptuosos y clidos.
Posee una abundante coleccin de retratos a lpiz, que se concretaron en una capacidad para ahondar en
la psicologa del personaje expresada con tersa pureza, nunca exenta de vigor.
Se revela contra todo molde conocido, contra toda receta. Introduce la nocin de aspecto fugaz. Seala la
necesidad de dar relieve a las figuras ya que as eran ms sensuales. Cambi las sombras transparentes
por sombras empastadas.
Influencia Renacentista.
Su mrito no se ve solo en las lneas sino tambin en la utilizacin de una gama de colores delicados, las
formas, la relacin entre las partes llenas y vacas y el equilibrio de la composicin posee cualidades de
penetracin psicolgica.
Obras:
- Retratos de Napolen:
- Napolen primer Cnsul: Sorprende con la utilizacin de colores complementarios.

- Napolen un entronizado: Otorga nfasis en los arcos y diagonales en contraste con las
formas estructurales del Neoclasicismo, carcter medieval, oro y rojos brillantes, postura frontal, conos
bizantinos.
- Las baistas de Ingres:
Libertad y deformacin de las lneas, baistas de espalda. Somete a la naturaleza segn su manera de
ver y experimenta el cuerpo femenino a su sentimiento sobre el mismo.
- La gran baista: 1808. Sensacin de Voyeur
- Interior de Harn o La pequea baista: 1828
- Baista de medio cuerpo: Figura femenina de espaldas en un espacio reducido e ntimo.
Cortinaje verde desplegado a propsito. Sbanas cremas en contraste con el cuerpo dorado. Cabeza
girada observando a un extrao ausente del espacio visual. Luz tenue que modela la espalda femenina.
Figura femenina delicada que parece carecer de huesos y articulaciones. Lnea fluida. Desproporcionada

anatoma. Influencia de la Venus de Botticelli. Espalda larga, caderas planas, pies y piernas resueltas.
Calidez cromtica. Contorno limpio y armonioso.
- La gran odalisca: Encargada por la hermana de Napolen. 1814. Louvre.
Lo acerca al romanticismo. Mujer desnuda con turbante. Odalisca en un harn, tema extico recurrente en
los romnticos. Ignora el discurso Neoclsico. Lnea fluida y concluye con una odalisca de refinada
voluptuosidad acentuada por sedas y joyas. Deformacin del cuerpo que pone en relieve su potencial
ertico.

- El bao turco: Retrata la visita de Mary Wortley a un bao turco en Constantinopla. Ingres ya
viejo, recurre a el relato de Mary y lo plasma en su obra.

GOYA (1746 1828)

Aragn Espaa
Su obra se ha dividido en dos grandes etapas:
- El primer perodo: en donde se conforma su lenguaje pictrico a partir del legado artstico recibido.
Tiene una influencia Barroca y Rococ. Inters Neoclsico.
Sus resultados visuales nunca son lineales, sino que son condenadas a ser quebradas.
Caractersticas:
Tules, joyas, diversidad cromtica del Rococ
Expresionismo
Seres fantsticos, demonios y seres fantasmagricos
Ofrece las imgenes de los espantos agazapados en los pliegues del alma humana
Utiliza un refinado matiz, gracia de composicin
Colorista
Utilizaba cartones para tapices destinados a decorar las habitaciones de la familia real
Figuras menudas
En sus obras refleja situaciones galantes, tipos y oficios de la sociedad madrilea, un mundo
ligero y complaciente que sabe representar mediante el uso de una paleta de brillante
cromatismo, con una fluidez casi acuarelada.
Obras:
- Anibal pasando Los Andes: primer xito en Roma
- El quitasol
- Pintura de la Bveda del Coreto: donde se aprecia la influencia barroca.
- Regina Martyrum
- La gallina ciega
- Majas en el balcn

- Segundo perodo: de madurez en donde se entrecruzan sus estilos.

Tiene influencia su sordera, su influencia en el ambiente poltico y social de la poca.
En su pintura se expresaron los ms recnditos demonios que pueden habitar el alma humana.
Se convirti en el pintor de la burguesa y aristocracia. El pintor de Carlos III y Carlos IV.
Caractersticas:
Tuvo una enfermedad que lo dej sordo, esto repercudi en su personalidad y lo llev a
convertirse en el genio que llego a ser.
Comienza a utilizar una iconografa romntica que se ve en el uso de toros, locos, bandidos,
incendios, naufragios, etc.
Prevalece lo expresivo sobre lo normativo
Predomina en sus obras el factor humano, la relacin de los hombres ante el miedo y la
tragedia, el desorden y el tumulto.
Rgimen de la muerte y desesperanza en sus pinturas.
Ofreca una visin totalmente distorsionada de la realidad del pas.
Pincel abrupto y esptula, paleta oscura
Tena un estilo impresionista por el uso de colores vibrantes, pinceladas pequeas
estructuradas, efectos lumnicos de Rendir, pincel rpido y uso de cuchillos.
Amante de la expresividad, pincelada libre y rpida.
Obras:
Factor humano: Tragedia, desorden, tumulto
- El naufragio: 1794
- El incendio: 1794
- El incendio del partamento: 1835
Crudo realismo
- El Lazarillo de Tornes
Obra sombra tenebrosa
- Las viejas: 1796. Dos mujeres sentadas de aspecto cadavrico. Detrs de ellas un ngel demonio que
esta en posicin de pegarle a las ancianas con una escoba
Estilo impresionista
- La lechera de Burdeos
- Dos brujas
Gran expresividad, pincelada libre y rpida
- El coloso: 1810.

- Saturno devorando a un hijo

- El gran cabrn
- El aquelarre
- Fusilamientos del 3 de Mayo de 1808. Obra considerada entre las ms dramticas de su pintura que
muestra con peculiar crudeza, sobre todo en los detalles los horrores de la guerra.

Retratos
- La duquesa del alba
- Mademoiselle Rivire

Grabados
- Con razn o sin ella
- Ligera y atrevimiento de Juan Apian en la plaza de Madrid
- Por no trabajar
- Los caprichos
- Estragos de la guerra
1.12 REVOLUCIN INDUSTRIAL (1815 1914)
Antecedentes, causas y consecuencias Desarrollo cientfico y tecnolgico
Nos marca el camino de por que surge el diseo, es el antecedente ms importante.
Antecedentes:
Inglaterra
Polticos:

Se expanden martimamente, fortalecen la flota, en 1670 se crea la ley de navegacin, donde

ofrecen proteccin de la piratera, haba que pagar un seguro para navegar en esas rutas, esto le
permita tener una ruta comercial tranquila. Ubicndose en una posicin naval privilegiada.
Aunque la mayora de los piratas eran ingleses. Estabilidad poltica sin intervencin externa.

Siglo XVII, se centraliza el poder, establece un parlamento para seguir con la monarqua.
Religiosos:

Desventaja por el mandato religioso de Roma.

Inglaterra logra la emancipacin. Forma su propia sede con el obispo de Canterbola.
Econmicos:

Necesitaban estabilidad econmica para sustentar lo anterior, dependan de mercadera externa.

Anexan territorios de los que provenan especias, carbn, cebada.

Divisas a partir de la piratera. Ofrecen proteccin en las rutas martimas.

Debido al gran potencial econmico puede invertir en el proceso de revolucin industrial.

Culturales:
Invierte en educacin. Abre la real academia de ciencias, Institutos Politcnicos.

Invierten en ciencia con Newton, con un pensamiento nacional, todo dinero es invertido en cuanto
traiga grandes ganancias.
Estabilidad social, brindan libertad a los esclavos, se le alquilan tierras y cobran impuestos.
Se patentan los inventos gratuitamente.
Se posiciona el mercado con la industria textil, torno de hilar, hiladora mecnica, yacar,
monopoliza el mercado, generan monopolio en el extranjero.
En el siglo XIX se convierte en el granero del mundo gracias a la rotacin de cultivo.
Sociales:
Inglaterra estaba trabajando en la emancipacin, ms de la mitad de las ciudades eran libres.
Manejaban parcelas de tierra a comodato, en donde se pagaban tributos a los dueos, a caballeros
o nobles, era una libertad relativa, a travs de sus ganancias podan comprar sus propios terrenos.
Se dan cuenta que una persona libre trabaja mejor que un esclavo, se sacaba ms dinero por
alquilar esos sectores, tengan o no cosechas.
Inglaterra tena el dominio y control de los alimentos, a pesar de ser un territorio chico, comienzan
a copiar la agricultura de los pases bajos trayendo a inmigrantes judos perseguidos, a los cuales
se les daba libertad poltica y econmica a cambio de trabajo y de aplicar las mismas tcnicas que
en su pas.
Una vez lograda la estabilidad comienzan a invertir en educacin por que se dan cuenta de que
viene una revolucin afirmada por los conocimientos. Esta supremaca de la razn, movimiento
enciclopdico ilustrado que promova la experimentacin y la razn, tiene que estar amparado por
la corte inglesa.
Se promueven adelantos cientficos y tecnolgicos importantes, avalados y protegidos por la ley
de patentes, gil, sin estudio previo. Para que todos patentaran sus inventos en Inglaterra.

Descubrimientos tcnicos

Carbn de Coque (1700)

Lanzadora volante (1760)

Torno de hilar (1764)

Hiladora mecnica (1776)

Mquina a vapor (1788)

Gas para alumbrado (1800)

Locomotora a vapor (1825)

Bicicleta (1850)
Consecuencias:

Cambio de conformacin de las ciudades, debido a la creacin de fbricas dentro de sta.

Hay un contra sentido por que la mquina comienza a reemplazar al hombre. Se genera
desocupacin. Se divide en clases sociales, surge la clase obrera, se elimina la esclavitud.

Crecimiento de la clase media

El trabajo del hombre se mide por horas y no solo por rendimiento. Este asunto agobia al
romntico que haba pasado de una vida relacionada con la naturaleza a otra que no se rega por
la salida y puesta del sol. Ahora el hombre no descansaba, tiene menos tiempo para la
contemplacin, tiene afn de consumo al vivir en una sociedad.

El hombre sufre modificaciones en su vida, intenta manejar los sistemas productivos que
aparentemente le hacen mejorar en calidad.
Las ciudades comienzan a tener contaminacin.
Al haber ms cantidad de gente hay mayor mano de obra de la que los fabricantes necesitan,
entonces se bajan los sueldos, comienza la problemtica del trabajo, se elaboran leyes, se tratara
de evitar el trabajo de los nios.

Surgen pensadores como Hegel y Marx, que tratan de dar soluciones a travs del socialismo, esto
va a desembocar en el comunismo.

La problemtica pasa del despotismo ilustrado al capital y a la industria que manejan las riendas
de la ciudad.

Los sistemas tradicionales a traccin a sangre o molinos de viento, se cambian a mquinas de

vapor.

Construccin de puentes y estructuras metlicas (por locomotoras)

Nuevos materiales: hierro, acero, hormign, cristal. Con ellos se construyen puentes, estructuras
metlicas, edificios, galeras comerciales, salas de exposicin, fbricas, estaciones de ferrocarril,
grandes almacenes.

El hierro reemplaza a la madera para generar resistencia en estructuras.

El hierro es ms maleable y dctil debido a la utilizacin del carbn de Coque.

El ingeniero reemplaza al arquitecto. La arquitectura necesita de un lenguaje para esos materiales,

un estilo con formulacin terica.

El albail reemplaza al carpintero. El uso de mquinas demanda operarios para tareas

mecanizadas y no artesanales.
Nueva esttica de fabricacin en arquitectura. Composicin de tipo geomtrica cerrada (prisma)
Una de las consecuencias de la ida de la gente desde el campo a la ciudad es la demanda de
nuevos tipos de construcciones: fbricas, viviendas, grandes almacenes, hospitales, escuelas,
depsitos, puertos.
Demanda de una construccin de gran tamao y rpidamente.
Comienzan a demandarse los terrenos, se valoran los terrenos cntricos..

Desarrollos cientficos que aportaron a la tcnica

Resistencia de materiales. El hierro permite alivianar estructuras, ahorrar materiales, lograr

estructuras ms amplias.

Surge una divisin de teora (frmulas) y prctica (aplicacin).

Surge el sistema Monge (Ing. Monge). Permite proyectar/construir de 3D a 2D y viceversa.

Implementacin del Sistema mtrico decimal. Cdigo mundial.

Hay gran nmero de profesionales gracias a las escuelas especializadas.

Surge el ingeniero. En Francia de divide arquitectura (arte) Vs. Ingeniera (ciencia)

Historicismo: toma la historia y la reproduce (arquitectura)

Eclecticismo: toma la historia, la combina y la modifica (Ingeniera)

Se crea un instituto tcnico superior donde se estudiaban los puentes y los caminos.

Para construir puentes de piedra usaban arcos de medio punto, en situaciones donde el ro era
muy ancho el arco era muy elevado, con el hierro se poda reducir las alturas de los arcos.

Sistemas de puentes colgantes de madera y despus de hierro.

Se trabaja sobre la triangulacin por la resistencia.

Descubrimientos tecnolgicos

Ferrocarril (Richard)

Locomotora viable (Stepherson)

Fotografa (Daguerre y Niepce)

Telfono (1876) (Bell)

Automvil (1887) (Karl Bena)

Imprenta: se podan imprimir libros, traducciones, escritos, etc. Estos eran difundidos por medio de
peridicos, escuelas, escuelas tcnicas, etc.

HISTORIA DEL DISEO

UNIDAD 2
ROMANTICISMO
1.1 LA REACCIN ROMNTICA Y SU INCIDENCIA EN EL PENSAMIENTO DE LA POCA
El romanticismo aparece a fines del siglo XVIII y principios del siglo XIX como reaccin tanto contra el
clasicismo como contra el Barroco y el Rococ.
Se superpone al Neoclasicismo y se aparta de las reglas.
La fuente de Inspiracin del Romanticismo es o medieval, en la literatura se busca el futuro.
Se denomina as por que es un proceso de realidad no contenido en los procesos que se estaban
dando en el siglo XIX (1815 1820), donde hay una revolucin tecnolgica e industrial.

Los romnticos sienten que vivir en la ciudad y ese modo de vida que implica, los haba cambiado de
tal manera que ya no se sienten amparaos, por que va todo tan rpido que la movilizacin intelectual
ya no los conforma.
En el siglo XIX el hombre tena una vida casi inmutable en cuanto a tiempo y espacio, era mucho ms
tranquilo. Luego comienza a suceder todo un proceso industrial que les cambia el modo e vida.
El hombre para sobrevivir en la ciudad, imaginan y suean una poca en donde ellos piensan que el
hombre era feliz, o sea el medio evo, donde exista la individualidad.
El romntico es un grupo que evade la poca donde se sita, siente que el nacionalismo y el
positivismo se alejan de los valores de la fe por que dentro de sta racionalidad, aquello en lo que se
crea se poda comprobar o experimentar. Hay poca imaginacin, poca fantasa, todo es concreto, sin
creatividad.
El romntico necesita un lugar para generar un mundo de fantasa que fue roto.
1.2 CONCEPTO
El concepto romntico se utiliza para determinadas corrientes de la literatura, msica y artes plsticas.
Romntico tiene una connotacin de ntimo, sentimental, potico, exaltado y soador, algo de
extravagancia, de locura, de fantstico e irreal.
Contrasta con lo cotidiano y lo real o banal, forma parte del Simbolismo.
El trmino se remonta al francs antiguo romanz que se empleaba para designa las lenguas
romances, con significado de novelas.
Definicin: Dar a la corriente un sentido sublime, a lo cotidiano una apariencia misteriosa, a lo
conocido lo desconocido, a lo finito un semblante infinito.
1.3 ORIGEN
Alemania Inglaterra
Toda la problemtica de la revolucin industrial es lo que lleva al hombre a esta tendencia
romntica.
Necesidad de liberar el impulso creador de las formas establecidas.
Lo que motiva el cambio es el cansancio de la forma, esa tendencia ya no satisface el espritu.
1.4 CARACTERSTICAS
El arte ya no est referido a los grandes ideales cognoscitivos, religiosos o morales sino a un
ideal especialmente esttico.
Actitud pasional
Recurre a la historia y al arte del medio evo
Valor del individuo y consecuente exaltacin del yo
Promueve la naturaleza en paisajes y animales
Bsqueda de lo divino
Lo extico es un recuerdo de un pasado glorioso y misterioso, desde Grecia hasta la edad
media, especialmente el Gtico, se incluye el mundo desconocido de frica y oriente.
Fantasa y drama, obsesin por la muerte y las ruinas
Descripcin de monstruos y criaturas anormales
Loa artistas se emocionan ante los sentimientos, lo anecdtico y lo pintoresco
Se dejan llevar por el estado de nimo
No se sujeta a las leyes estrictas
Se deja llevar por la temtica
Se corren los centros a los mrgenes y visiones laterales
Forma pictrica libre sin limites precisos
Multiplicidad de figuras y contrastes, claridad relativa y colores opuestos, luz dirigida
Se caracterizan por la evasin como la bsqueda de otros pueblos (Norte de frica Asia
Oriente)
Se van al pasado:

Neogtico (espiritual)

Neobarroco (sensualidad)

Neorromntico (amor ideal)

Paleta espontnea y pincelada expresiva
Desnudo oriental: baos, no haba pudor, libre y casual
Mujeres lnguidas y cabellos sueltos, rizados, largos, palidez en el rostro, ojeras
Paisajes desolados
Surge el amor imposible, el morir por amor, el suicidio, no haba nada ms romntico que
morir por amor
Mucho color (cromatismo intenso)
Empaste pronunciado
Desean suscitar lo emocional en el espectador
Carcter ertico y extravagante
Se trabaja con diagonales, se busca dinamismo y movimiento
Partes recortadas, la imaginacin termina la obra
Rompe la estabilidad del Neoclsico.

Se introduce el gnero de ventana, paisajes, vistas a travs de una ventana o puertas

abiertas, lo que permite trabajar con lo finito y lo infinito, abierto y cerrado
Con los cuadros de paisajes se intenta transparentar el estado anmico del autor, a travs de
los estados de la naturaleza, atardecer, noche, etc.
Abandono de la perspectiva central
Afirma:

el individualismo

el amor a la naturaleza

uso de manchas y no lneas

objetos abiertos

color simblico y subjetivo.

Pintoresco ( potica del paisaje desde la sensacin al sentimiento) y sublime (potica de lo
absoluto, sensibiliza el alma)

1.5 LITERATURA Y FILOSOFA

El romanticismo elabor una nueva visin del mundo, esta se anunci por primera vez en 1800 en
la literatura y en la filosofa alemana.
Se propago por toda Europa en la transicin de la sociedad industrializada del siglo XIX, llegando
hasta Norte Amrica e Inglaterra.
Italia se haba convertido en la sede de las iglesias, museos y palacios y en la sede del papado y
el cristianismo.
En sus comienzos se encuentran Torcuato tasso (1790) de Goethe y el Ardinghello de
Wilhelm Heinse; eran fantasas italianas llenas de aoranzas prerromnticas.
Novalis e Himnos de la noche con Enrique de Ofterdingen. Novelas de terror.
1799 1801 Tiecle tradujo Don Quijote de Cervantes la perfecta obra maestra del
sublime arte Romntico.
Shlegel tradujo las obras de Shakespeare con lo que introdujo el gran anteclsico ingls en
el canon romntico.
Los cuentos que recopilaban los hermanos Grima buscaban sacar a la luz las fuentes secretas
de alma del pueblo alemn.
En Inglaterra desde el siglo XVIII hasta el siglo XIX se dio un tradicin ininterrumpida de
novelas de terror y suspenso como las obras de Jone Austen y Mory Shelley Frankenstein
(1818) y por ltimo las del Norte Americano Edgar Allan Poe.
En Italia se public la revista Athengm, que se considera como el primero y claro
manifiesto del romanticismo. Su principal objetivo era sustituir la imagen cientfico-emprica
del mundo por una visin potica.
El romanticismo se apoya en el optimismo de una nueva poca, un mundo ideal, una vida integral
formada por la religin, la filosofa, la poltica, el arte, la psicologa, la msica y el destino
individual.
1.6 PROGRAMA Y DESARROLLO
El cambio y las alteraciones, la abolicin de las normas y la eliminacin de lmites se convierten
en el programa del Romanticismo.
El progresivo avance de lo finito a lo infinito, tena como consecuencia la renuncia a toda
cosmovisin clsica.
Se contribuye un alma divina a la naturaleza y una inmersin de la fantasa individual en
contextos csmicos, como la profunda soledad del alma creativa y la aoranza de armona entre
el hombre y el mundo.
El programa se diriga en contra del Neoclasicismo.
Al dirigirse a temas extrados de la edad media y de los comienzos del renacimiento, subrayan la
idea cristiana de Europa, ya que con su ayuda se poda alcanzar un futuro utpico de poltica y
espritu purificada.
No se crea ningn estilo artstico normalizado, sino que segn el pas haba un lenguaje propio
desde lo sereno hasta una puesta en escena espectacular.
1.7 NUEVAS FUENTES DE INSPIRACIN
- Mundo Medieval y cristianismo
- Individualismo
- Belleza, sensualidad
- Desviacin de lo normal, lo ordinario a lo novelesco, llamativo, fantstico y misterioso.
- Introduccin en el mundo de lo brbaro y lo ertico.
- Temtica simbolista: promueve una bsqueda a lo literario tomando una temtica macabra,
ertica, sensual y tortuosa.
1.8 LOS GRANDES PINTORES ROMNTICOS
- Goethe en la teora de los colores estudian una y otra vez el simplismo y el simbolismo y el
significado o connotaciones de la luz y el color.
- Novalis con Enrique the alter dingen convirti el azul en un smbolo de sentimientos suaves y
nostlgicos.

Este predominio de la luz y color hizo que los pintores romnticos abandonaran la perspectiva
central a favor de
un espacio indefinible.
En Alemania e Inglaterra el paisaje se convierte en el tema preferido de la pintura romntica,
ya que la naturaleza refleja lo que suceda en el interior del sujeto.
Tambin expresa la naturaleza el abandono y la soledad del hombre frente al universo.
El autor representaba sus estados de nimo a travs de los estados de la naturaleza.
- Friedrich resultan caractersticos los cuadros de ventana, es decir, los paisajes vistos a travs
de ventanas o puertas abiertas, donde aparece la infinitud. Ej. mujer en una ventana el oscuro
interior simboliza la estrechez del mundo terreno, la orilla del ro significa el ms all, la luz a
travs de la abertura es lo subterrenal, los mstiles de los barrocos se ven como el ro que separa
el mundo de los infiernos que se cruzan. o luz del amanecer.
1.9 CENTROS ROMNTICOS Y SUS REPRESENTANTES
- ALEMANIA:
La eclosin del espritu romntico en Alemania se remonta al ltimo cuarto del siglo XVIII.
Impregn gran parte del siglo XIX, desde la filosofa y la poesa de Hegel hasta la msica de
Beethoven y la pintura de Friedrich y Philipp Runge.
Tambin el grupo de los Nazarenos que fueron precursores del naturalismo.
El romanticismo es un estado del espritu por el que el hombre busca a travs de la imaginacin y
del ensueo el camino de la plenitud y lo ilimitado, es decir, de lo sublime.
El Romanticismo alemn alude ms a la soledad del artista, sentan la inmensidad de la
naturaleza y la pequeez del hombre. La pintura alemana toma espacios profundos para mostrar
la soledad del artista inmerso en la naturaleza.
A diferencia del Romanticismo francs, no se trabaja con el desnudo ni la anatoma, sino que la
figura humana se aleja.
En los temas tratados el primer lugar es la soledad, el sufrimiento y amores desencontrados.

FRIEDRICH CASPAR DAVID (1774 1840)

Se cri en una familia de rgida moral protestante. En 1794 a los 20 aos, dej su lugar
natal y se matricul en la escuela de bellas artes de Copenhague, 4 aos ms tarde
ingreso en la escuela de Vesde lugar en el que permaneci hasta su muerte.
A partir de 1807, se inici en el leo, luego de realizar notables obras en sepia.
la cruz de la montaa fue su primer paisaje religioso y refleja un estado potico, mstico,
sentido en forma de paisaje.
Asign a la creacin artstica el papel de intermediario entre Dios y el hombre, dimensin
ajena a la obra de los paisajistas ingleses. Uno de los elementos ms caractersticos de su
obra son las pequeas y contemplativas figuras de espalda que aparecen en sus
ejecuciones, en las que el autor se refleja a si mismo.
monje a orillas del mar (1809 1810) la minscula silueta aparece en un paisaje que
transmite la ms pavorosa soledad metafsica. Sus obras parecen ignorar a Dios, ya que
para l la contemplacin del universo era la forma ms elevada de la religin.
El hombre de Friedrich se encuentra siempre de espaldas al espectador, en silencio, que
sirve de eco al silencio de la naturaleza, sobre lo que se despliega lo divino.
La muerte fue uno de los temas ms recurrentes, a veces representada en formas
alegricas y otras de manera real.
CARACTERSTICAS FORMALES DE LA PINTURA DE FRIEDRICH:
- Smbolos que adquieren varios significados
- Dibujo cuidadoso y meticuloso
- El pincel se extiende escrupulosamente en delgadas capas de pintura como barniz
- Nitidez del contorno
- No importa la anatoma ni desnudos
- Figuras minsculas
TEMTICAS
- Alemania De Bltico
- Ruinas de la antigedad clsica
- Catedrales gticas
- Emblemas de lo Greco-romnico y medio evo
- Soledad y muerte
- Angustia

Obras:
-El hombre y la naturaleza

- El rbol solitario

PHILIPP OTTO RUNGE (1777 1810)

Intent crear un nuevo lenguaje mstico simblico, investigando sobre nuevas formas de
expresin, no solo para contribuir con la revitalizacin de la fe cristiana, sino tambin para
vehicular sus propios sentimientos profundamentes religiosos.
Algunas de sus obras ofrecen la inquietante imagen de enormes nios como metfora de
la inocencia y vitalidad de la naturaleza. No pudo mantenerse ajeno a las influencias
clasistas d la poca, que se reflejan tanto en la representacin de la figura femenina
central como en la perfecta armona y simetra de la composicin. El color es para Runge
el arte supremo y debe ser mstico.
Obras:
- Los nios Huls enbeck (1805 1806)
- La maana (1808). Ofrece la figura de un recin nacido a modo de Jess, en medio de
un paisaje entre las brumas del amanecer.
- ITALIA:
En general se cierra el Romanticismo ya que el Neoclasicismo aun pesaba demasiado, por otro
lado la pintura italiana desde el 1800 haba perdido carcter internacional.

TOMSO MINARDI
Funde un duro realismo con sentimiento de melancola.

FRANCHESCO HAYEZ
Mezcla sus cuadros Neoclsicos con figuras con trazos de un sentimiento cultivado.
-La melancola

GIOVANNI MIGLIARA Y LUIS MUSSINI

Tambin puristas, se guiaron por los Nazarenos alemanes. Publicaron en Roma un
manifiesto en el que exigan una vuelta a la pintura del Cuattrochento, de esta manera
poner en manifiesto que en Italia del siglo XIX surgieron una y otra vez tendencias
romnticas, que se mezclaron con las tendencias de cada momento.


ANTONIO FONTANESI
Quiz el ms importante paisajista del Romanticismo italiano, cuyos cuadros estn
dotados de un espritu triste y melanclico.
Obras:
- Fragmentos de escenas de paisajes en las que el artista ha introducido sensibilidad
y agilidad mediante la luz.

INGLATERRA:
En Inglaterra se manifest ms que en otros pases. La transicin del trabajo manual a la
produccin en masa por la revolucin industrial, trajo un enorme crecimiento de las ciudades,
como tambin el embrutecimiento de las personas, que a su vez hacan ms inhumanas las
condiciones de vida.
Shakespeare al que admiran todos los romnticos forma parte de la gran herencia inglesa.
La materia cristiana y la melancola se haban convertido en modelos inspiradores para todo el
Romanticismo europeo.

WILLIAM BLAKE (1757 - 1827) Londres

Con Blake en 1780 hizo su aparicin en Inglaterra la pintura Romntica. Una interaccin
entre la mente conciente y lo inconciente fuera del alcance del anlisis racional, es lo que
responden los primeros romnticos ingleses.
Familiarizado con el estilo Gtico en cuanto a lneas y formas, influye en su arte ingls.
Pona nfasis en la linealidad y rechazaba el color y la tcnica pictrica.
En sus mejores obras hay una concertacin de poesa y de poder proftico, imaginacin
libre, que hace que sea uno de los mayores representantes romnticos ingleses.
De espritu cristiano cre su propio panten iconogrfico, oponindose a lo
institucionalizado.
Obras:
- El anciano de los Das

- El sueo de una noche de verano

- Nabucodonosor

- Dante y vigilia a las puertas del infierno

- Urizen, creador del mundo material
- Ilustraciones que nunca termin para la divina comedia
Temticas:
- Rechazo a lo ortodoxo
- Arte Hind
- Arte Celta y Budista

HEINRICH FSSLI (1741 1825)

Padre Neoclasista
Mostr inters por la literatura de la Biblia y Shakespeare.
Con su famoso cuadro La pesadilla sorprende sorprende por su alejamiento a la esttica
clasista.
Su gran imaginacin poco podra ceirse a la serenidad y al equilibrio Neoclsico. Su
mundo dotado de inquietantes fantasas y pociones no resueltas tenan que encontrar
otros medios de expresin.
Uno de sus temas obsesivos era la representacin de la mujer como smbolo de maldad y
sexo de la que el hombre es vctima y esclavo.
Aparece el personaje principal zoomorfo.
Obras:
- Titania y Botton (1780 1790)
- Crueldad femenina
- La debutante
- La pesadilla. Tiene su origen por un amor no correspondido, se ve la mujer en un
profundo sueo poseda por un extrao ser que est sobre su pecho, al fondo se ve la
cabeza de un caballo que refleja su grado de excitacin por la posicin sexual de la
mujer.
- La pequea hada

- El caballero liberando a la virgen

Temticas:
- Fantsticas
- Ertico
- Onrico
- Perverso
- Sublime
- Enfermizo
PAISAJISTAS
En las obras de los paisajistas Turner y Constable, la naturaleza aparece como el nico
protagonista.
A pesar de pintar un rincn de la naturaleza parece menos provocador y audaz.
Con distintos lenguajes logran ese sentimiento sutil y romntico.

CONSTABLE JOHN (1776 - 1837)

Pintor ingles

La originalidad de este paisajista reside en la audacia tcnica, inslita en su tiempo con

que tradujo los efectos atmosfricos, cielo, nubes, luz, todo se expresa a travs de la
yuxtaposicin de los colores puros.
As a principios del siglo XIX fund la esttica y la tcnica de lo que ms tarde se llamara
Impresionismo.
Fue tambin escritor, terico, en sus textos se halla una coherente teora del paisaje.
Caractersticas:
- Se destaca por su humildad y rechazo al dramatismo y experimentacin de la
satisfaccin.
- Se inspir en los valles de Soufflote, en la atmsfera, el color, la luz y la lluvia.
- Pincelada suelta y rpida.
- Esta manera de ver entender la pintura de paisaje sita a Constable entre los
precursores de la escuela de Barbizn.
- Uso de paleta oscura, actitud moral ante el paisaje y divisin de colores.
Obra:
- El carro de heno

WILLIAM TURNER
Se senta conmovido por los avances como la locomotora. Trabajaba la marcha, la
velocidad, pinceladas fluidas, naufragios, retratos, fondos ausentes, inacabados.
-El temerario remolando a su ltimo fondeadero

- Tren

FRANCIA:
La pintura Romntica estuvo relacionada en Francia a los movimientos revolucionarios y se
expres a travs de la pintura de carcter histrico.
Fueron los discpulos de David, Girodet y Gras, quienes iniciaron el camino al Romanticismo,
aunque se consolid con Gericult y Delacroix.
Los acontecimientos anteriores y posteriores a la revolucin, diferenciaron el romanticismo
francs del resto de Europa.
Se reflejaban en los cuadros los episodios patticos de las campaas Napolenicas, dando paso a
una nueva generacin de pintores inspirados por la literatura medieval y oriental, que trataban de
reflejar sus gustos por el misticismo, el herosmo y lo pintoresco.

Se deja de lado el gnero del paisaje por el cuadro de historia, que suele concentrarse en el hroe
annimo o en el individuo inmerso en un acontecimiento fatal.
La moda oriental alcanza cotas extremas.

EUGENIO DELACROIX (1799 1863)

Espritu revolucionario, sentido heroico. empastes, manchas, no predomina la lnea, sin
detalles, pinceladas rpidas, vibracin cromtica, claroscuros, pinceladas blancas.
No est completa la iluminacin la vista debe completarla.
Utilizacin del color como valor pictrico en si mismo e independiente de los objetos.
Utiliza medios tonos obtenidos de la yuxtaposicin de un color con su complementario y
no del oscurecimiento de uno de ellos.
Era un bohemio, un artista, un pintor de cuadros de animales, de flores, d paisajes,
decorador, escritor y hombre de la buena sociedad.
Tena intereses por los temas violentos, luchas feroces entre animales y hombres o
animales solos.
Se inspiraba en Sakespeare, David, Goethe.
Obras:
- Mujeres de Argel

La barca de Dante

- La matanza de Quos. Sangriento episodio realizado por los turcos durante la

guerra de la independencia griega

Temticas:
- Literarias
- Exticas
- Temas populares no dramticos
- Atrapa imgenes como batallas, tormentas.
- Alegricas
- Mitolgicas
- Religiosas
1.10 LAS TENDENCIAS POSROMNTICAS

Al mismo tiempo que la pintura romntica se extendi por toda Europa, otros movimientos cristianos
nacieron y se desarrollaron con gran rapidez, a mediados del siglo XIX empez a imponerse el Realismo y
dos aos despus surgi con gran fuerza el Impresionismo.
1.11 ACONTECIMIENTOS EN LOS GRANDES CENTROS URBANOS
1.12 NUEVAS PROBLEMTICAS: IDEALISMO POSITIVISMO.
Hegel Idealismo:
- En 1813 todava el idealismo se manifiesta (tendencia a idealizar)
Conte Positivismo:
- En 1850
- Basado en la razn, la ciencia, el optimismo, progreso.
- se dejan los temas histricos, mitolgicos para involucrarse en una nueva fuente de inspiracin, la
naturaleza.
Nuevos gneros Los paisajistas
- Surge un nuevo gnero, el paisaje, no como fondo sino como recurso. Se convierte en un tema
importante y recurrente.
1.13 ESCUELA DE BARBIZN
- 1846 Francia
Contina con la bsqueda de Corot.
Se forma y se desarrolla en Francia la escuela de Barbizn (escuela paisajista), por el nombre de un
pueblo ubicado en los confines de un bosque de Fontainebleau, al que algunos jvenes se haban retirado
con el propsito de renovar la pintura paisajista abandonando todas los convencionalismos y reglas,
viviendo en el campo y estudiando los mutables aspectos de la naturaleza.
Promovida por el peculiar realismo romntico, pero sera proyectada a escala europea por el positivismo
realista.
Acrecentaron la valoracin de lo realista y de lo verdaderamente pictrico.
Prepararon el camino del advenimiento del Impresionismo, dando el ejemplo de los estudios hechos sobre
lo natural.
Los artistas de Barbizn intentan clarificar su propia manera de sentir la naturaleza, revivir las emociones
que se sienten en ese lugar, hora y momento determinado con esa luz.
Ej. El reflejo del agua. Pretende exaltar lo que se ve.
Exponentes:
- Daz de la Pea
- Daubigny
- Dupr
- Troyon
- Millet
- Rosseau
1.14 BSQUEDAS: ROSSEAU DAUBIGNY DUPR TROYON MILLET
ROSSEAU
- Se aleja del ncleo artstico, se apega a la naturaleza como fuente de inspiracin.
- Se propone renovar la pintura paisajista.
- Rechaza el ambiente artificial de la ciudad
- Estudia la psicologa de la naturaleza
- Introduce una naturaleza con un dejo de romntico
- Introduce la idea de pintura al aire libre, toma apuntes y los resuelve en su atelier.
- Considera que la luz, la atmsfera, los cambios cromticos, le ayudan a despegarse de la problemtica
urbana
Obras:
- Effet dorage
- Pring time

DAUBIGNY (1817 1878)

- Artista minucioso que traduce en sus obras su respeto por la naturaleza.
- Se afirma como paisajista de gran talento en busca de los juegos de la luz, emplea grandes planos y
alude los valores inmediatos para insistir sobre la luz.
- Atmsfera densa, impacto cromtico.
Obra:
- Gentelleo de los rboles en las aguas del Sena
- Floodgate

DUPR (1811 1889)

Francs
- Su obra exalta los aspectos inquietantes y dramticos de la naturaleza.
- Colorido vivo.
- Grueso empaste
Obras:

TROYON
-Les bucherons

MILLET (1814 1875)

- Sin formacin acadmica, protegido por Rosseau.
- Sus pinturas son tomadas por algunos crticos como pintura social, ya que usaba una temtica del
campesino, ennobleciendo su trabajo.
- Pertenencia con la realidad, sumamente personal.
- Introduce una temtica alejada de la tradicin en ese momento a travs de la resolucin de figura
hombre con grandes simplificaciones, revitaliza las posturas.
- Este naturalismo dejo de ser del paisaje para ser de lo humano.
- Capta la carencia de recursos del siglo XIX con gran dignidad.
- Modula las formas abultadas, rellenas sin musculatura, engrosadas e infladas, con simplificacin en las
manos.
- La figura humana pasa a ser escultrica, sin detalles pero exquisita.
- No hay un sentido ms all de lo que se ve, sino como una fuente de admiracin.
- Resolucin compositiva brillante
- Gran luminosidad
- Contrapunto cromtico que hace en la aplicacin del rojo, azul y amarillo, golpeteo de dorados sobre la
luz en las espigas y un gran paisaje de fondo.
- El arte pasa a ser una bsqueda personal y no por encargo.
- Millet se clasificaba de campesino de nacimiento y as morira.
- Usa una temtica humilde, noble, trabajadora, de gran esfuerzo.
- En su momento no tuvo mucho xito, aunque luego fue reconocido como un gran exponente. Los crticos
decan que tena una temtica burda y no significativa.
Obras:
- Las espigadoras. Van recogiendo aquello que sobra de la cosecha para poder subsistir.

- ngeles. Impacta la gran luminosidad del fondo en contraposicin con el claroscuro de los personajes
principales en un momento de oracin, de los solitario del campo, lo despoblado, es una obra llena de
nostalgia, colores tierras y ocres.
-Sembrando papas

-ir a trabajar

1.15 APORTES:
EL NATURALISMO DE COROT:
Tratamiento novedoso con respecto al paisaje. Los artistas de Barbizn tomaron a Corot como fuente de
inspiracin.
COROT (1796 1875)
Francs
Se pronuncia el realismo en los aos 30 con Corot que ya manifiesta el nuevo artista del siglo XIX,
marcando la crisis del artesano del arte. El artista deja de ser un mimado social y pasa a ser un bohemio.
Se origina un mediador entre el artista y la sociedad, aparecen los crticos de arte. Corot toma como
fuente de inspiracin su realidad asocindola a la naturaleza. Inicia los que se denomina Naturalismo, no
una naturaleza imaginada, soada, sino lo que se le aparece y lo que a el le llama la atencin.
En Francia es rpidamente apreciado como un gran artista. No se trata de un gran movimiento sino que
abre un camino.
Realiza obras de paisajes, tiene un sentimiento de bloque prismtico en la construccin, con sombras
muy geometrizadas, ausencia de personajes, gran contemplacin del paisaje.
Caractersticas:
- No tiene precisiones ni detalles en sus pinturas y sobre todo no tiene temtica.
- Construccin piramidal
- Color como mancha
- Eliminacin de detalles
- Pincel empastado
- eliminacin de contrastes
- Sencillez
- Espacios abiertos e infinitos
- Soledad de la naturaleza en forma optimista (colorido)
- Aparecen grandes simplificaciones
- Pinta lo que ve como lo ve sin concesiones
- Comienza a zonificar a travs de grandes planos de color apuntando al volumen
- Bocetos rpido por donde el transitaba
- Se aleja del modelado plstico del movimiento anterior
- No hay personas
- Demasiada profundidad y claridad.
Obra:
-Orpheus

- El bosque de Fontainebleau

- Danza de las ninfas

- La catedral
- La mujer del cntaro
1.16 AGRUPACIONES

LOS NAZARENOS
En 1808 un grupo de estudiantes alemanes, bajo el liderazgo de F. Overbeck y Pforr, se
revel contra el espritu y los mtodos de la academia de Viena a la cual asistan.
En 1810 el grupo se enclaustr en el monasterio de San Isidro de Roma, en el que formo
una orden de artistas laicos en busca de dos objetivos:
- El ideal de la vida religiosa y la prctica del viejo y santo arte del Cuattrochento
italiano, incluido Rafael.
- Y en los viejos maestros de la Alemania medieval hasta Durero.
Los Nazarenos se llaman as por sus cabelleras largas. El sentimiento de la fe se va a
manifestar a travs de formas ms convencionales, que los de Friedrich, dentro de la
iglesia catlica, sin conseguir una verdadera evolucin de su pintura.
INFLUENCIAS QUE TOMARON LOS NAZARENOS:
- El poeta Wackeroder
- Otto Runge
- Fridrich Caspar David
- Pintura de Rafael, Da Vinci y Durero
- Renacimiento (Quattrochento)
- Sentimiento nacionalista
CARACTERSTICAS:
- Preferan la forma definida, cerrada y lineal
- Rechazaban las formas acadmicas
- Al crculo se adhirieron Cornelius, Viet, Ferdinant, etc.
- Usaban un alarga cabellera con una raya al medio
- Su objetivo era elevar la pintura mural
OVERBECK (Ingls)
Lo que se trataba de hermanar no era lo clsico, ni medieval, sino el espritu y el arte de
Italia y Alemania antes de la reforma Luterana, como se ve en las alegricas figuras
femeninas que representaban a ambos pases.
Obra:
- Being sold by your brothers

CORNELIUS
Un artista de fuerte personalidad, atento estudioso de Durero. Con su incorporacin
recibieron el encargo de realizar los murales de la sala del palacio Zuccart en Roma en
1816.
Estos frescos estaban inspirados en la vida de Jos en Egipto y en los grandes maestros
del Cuattrochento italiano.
Luego Cornelius pint para la villa del Marqus Mximo.
En 1819 abandona la hermandad para decorar la Gliptoteca de Munich (destruida en la
segunda guerra mundial) en estos frescos se produce un retorno al Clasicismo a travs
de la naturaleza alegrica.

LOS PRERRAFAELISTAS
Londres 1848 1853
Surgieron de la era victoriana y tomaron los modelos de los Nazarenos alemanes.

En la obra de los prerrafaelistas se aprecia la influencia de la pintura flamenca, la Italia anterior a

Rafael y las temticas biblicas y Shakesperianas de sus cuadros.
Al igual que los Nazarenos rechazaban el materialismo moderno.
En 1848, el mismo ao que Marx y ngel publicaban su manifiesto comunista y en gran parte de
Europa habitaban movimientos revolucionarios como consecuencia de la crisis econmica de
1846 1847, un grupo de jvenes fundaron en Londres La hermandad prerrafaelista.
Hunt Rossetti Millais, buscaron manifestar sus ideales en el campo de la creacin artstica, en
un mundo de pura gracia, expresado a travs de una esttica regresiva.
Temtica:
- literatura italiana
- tortuosa
- macabra
- elitista
Fuentes de inspiracin:
- Madonnas: con estructura sea poco moldeada, sencilla sensualidad, suave, sinuosa,
lineal.
Caractersticas:
- Predominio de la verticalidad
- Poca profundidad, superficialidad y tratamiento en primer plano
- Sus cuadros adquieren un colorido que recuerda a la vidriera Gtica
- Hiperrealismo

ROSSETTI
- Bocca baciata

MILLAIS
- Burbujas

- Roman de la rose

The ransom

WILIAM MORRIS
Tena una estrecha relacin con este grupo. Por su calidad de poeta, artesano, diseador y poltico fue una
de las figuras ms ricas y complejas.
Abandon la teologa para estudiar arquitectura y pintar con Rossetti, pero luego de un nico leo La
reina Genonoveva abandon el terreno pictrico para convertirse en un brillante diseador que dio
origen al Art & Craft y a la fundacin junto con otros prerrafaelistas, Brown, Jones y Rossetti, a una
empresa dedicada a la creacin de objetos que dieran calidad a la vida cotidiana del hombre comn. Con
esta empresa de la cual se excluy la mquina como smbolo de degradacin del hombre, se propuso unir
al arte y a la industria y actualizar el ideal medieval de artista-artesano.
De sus talleres salieron: vidrieras, papees pintados, mosaicos, telas, tapices, vitrales emplomados y
ediciones de libros ilustrados.

HISTORIA DEL DISEO

UNIDAD 3
REALISMO
3.1 EL REALISMO Y SU VISIN POSITIVA
Surge como contrapartida al Romanticismo, apuesta a lo racional, a los sentidos, a lo figurativo.
Tiene una postura positiva frente a la revolucin industrial, reacciona contra la evasin, lo efusivo, lo
exacerbado del color, contrata todo movimiento y dinamismo, volviendo a lo racional, plasmado en la
realidad.
Su premisa fundamental fue crear una pintura de carcter social.
3.2 ORIGEN CAUSAS MOMENTO SOCIAL Y POLTICO
En el ao 1830 aparecen cambios de postura, cambios de la posicin dramtica, el idealismo posiciona al
hombre en otra fuente de inspiracin, sobre todo los jvenes se revolucionaron en contra de la academia,
no quieren estar sujetos a reglas, el romntico es meramente literario, drama de la existencia humana.
Comienzan a afirmarse las individualidades, artistas que estudian con un maestro pero evitan luego la
sujecin al mismo, aprende de viajes, de su propia experiencia.
El hombre saturado busca el Realismo como categora esttica.
La revolucin de 1843, en Pars y que impuso la segunda repblica y el sufragio universal, represent en
realidad la primera gran confrontacin de intereses entre el proletariado y la burguesa. Este estallido
revolucionario fue brutalmente reprimido con el fusilamiento de 4000 obreros. A partir de ese momento
que coincide con el manifiesto comunista de Marx y Engel, quedaran implantadas las caractersticas de
las futuras confrontaciones de clases.
Este perodo histrico estuvo marcado tambin por grandes avances cientficos y por el positivismo de
Conte que se propag frente al idealismo Romntico. En este contexto la pintura se acerc al hombre que
trabaja y sufre, es decir, a la vida cotidiana en su sentido ms profundo.
Una vez ms la pintura y la literatura estn unidas en un nuevo concepto esttico, cuyo objetivo tiene un
tinte cientfico y social y una copia fiel de la realidad. Se reivindica la funcin social del arte. Ya no se mira
hacia el pasado sino el presente.
3.3 CARACTERSTICAS
- Sujecin del aqu y ahora
- Se rescata lo que se ve, no hay alegoras
- Sin exageraciones
- La problemtica alemana y norte americana despus de la segunda guerra mundial tiende al Realismo
- Pueden ser temtica naturalista o documental pero o mitolgica
- Se usa la naturaleza como modelo pero aqu y ahora
- Se compite con la fotografa
- Tendencia objetiva
- Apunta a lo racional
- Es figurativa
- Eliminacin de detalles
- Luz matinal
- Claroscuro
- Acciones cotidianas, campesinos y trabajo digno so las principales temticas.

3.4 INFLUENCIAS
- Naturalismo
- Escuela de Barbizn
3.5 DAUMIER Y SU APORTE (1808 1879)
En 1822 ingres en el taller de Lenoir, luego estudio en Suiza. Se abri camino profesionalmente a travs
de la litografa, a partir de las publicaciones de sus litografas el artista fue arrestado y condenado a
meses de prisin. En la crcel retrato a presos y a partir de ah se intereso por la pintura.
En sus leos se ve su temperamento satrico y locuaz cuando refleja personajes del mundo de la justicia,
contra los que nunca pudo reprimir su odio. Ej. Tres abogados charlando
De joven se ganaba la vida haciendo caricaturas de polticos.
En sus ltimos das trabaja para un medio grfico.
Caractersticas:
Gran dibujante
Introduce la stira poltica, contexto urbano social burlezco
capta las tipologas sociales
Otra temtica era el Quijote
Simplificacin en el tratamiento
Tena compromiso moral y dura polmica social
Lcida reflexin sobre el ser humano
Convierte la categora de pueblo en masa
Era perseguido polticamente
Tratamiento de manchas rpidas con esptula, dedos, con dinamismo
Trabaja con litografas en Europa
Reivindica al humilde
Para la desformacin de rasgos para sus caricaturas realizaba estudios en esculturas de
terracota.
Inaugura lo que se llama pintores, escultores.
Obras:
Jugadores de ajedrez (1865). leo
La lavandera

Crispn y Scapin

Don Quijote

Litografas inspiradas en los ambientes de tribunales

- levantamiento
- Tercera clase
La eclosin de la litografa en Francia:
La invencin de la litografa a fines del siglo XVIII, permite el desarrollo de un nuevo tipo de ilustracin
que tendi a satirizar las clases poderosas de mediados de los siglos XIX.
La democratizacin de la imagen conocida y hecha posible gracias a los nuevos inventos y ms eficaces
procedimientos en la utilizacin del grabado xilogrfico y la litografa inventada por Senefelder en 1796
fue un nuevo fenmeno en la historia del arte.
Sus principales creadores fueron:
Daumier
Gavani Paul
Dor: el ltimo de los grandes litgrafos franceses
COURBET (1819 1877)
Francs
- En el ao 1846 se determina y proclama en contra del Romanticismo y Neoclasicismo con el nombre de
escuela realista
- A diferencia de la escuela de Barbizn, decide representar su contexto industrial, no tiene una gran
formacin y rechaza a todo maestro.
- Se toma a l mismo como temtica, egocntrico.
- Representa lo cotidiano, el aqu y ahora.
- En un comienzo utiliza negros betn, despus se libera por que es propio de los Romnticos.
- Organiza su escena, rescata lo que percibe en un mbito artificial.
- Representa escenas mundanas
- De vigoroso temperamento tena simpata al socialismo.
- Padre del Realismo
- Se traslada a pars cuando tena 20 aos, ingres al taller de Steuver, capt a los grandes maestros
holandeses, venecianos y espaoles
- Estudi con principal inters aquellos pintores que trasladaron a sus lienzos la sencilla realidad de la
vida cotidiana.
- Tiene una visin objetiva y concreta
- Le interesa solo la postura realista
- Utiliza betn para los negros profundos que impactan a la visin
- En Pars frecuent lugares de encuentro con los escritores y artistas donde discutan ideas sobre el arte
y el destino social.
Obras:
Los Picapedreros 1849. Representa a dos peones camineros, uno viejo y otro joven, seres
annimos, a los que no se les ve el rostro de modo que no expresan nada, ni emocin alguna,
solo fuerza, torpeza y pesadez. No hay nada amable en ellos y no inspiran compasin o pesar
de su humilde ropaje, solo un embrutecimiento por el duro trabajo cotidiano, no hay
naturaleza sedante por detrs, ni vista al horizonte.
Figura inflada, tratamiento de x en el cuerpo.

El entierro en Ornans 1857. Se acerca al tema muerte en forma opuesta al

Romanticismo. Fue pintada en Ornans, su pueblo natal. Rene en un retrato colectivo a la
gente de su pueblo e el momento del ritual funerario.
El color pone nfasis en los rojos y blancos, rememorando a los maestros espaoles.
Al fondo se ve un simple crucifijo como un electo ms.
Para l representa el entierro del Romanticismo.

Seoritas a orillas del Sena 1857. En esta obra Courbet rechaza el engao, la ilusin y
los hipcritas convencionalismos, la imagen que ofrece no es potica ni bella, ni delicada, las
jvenes tienen calor, soportan mal las tardes de verano y se sienten perezosas. Esta imagen
de grosera torpeza sensual indigna a los crticos que pensaban que era una bestial vulgaridad.
Bonjour Courbet o El encuentro

Hacia 1850 el Realismo comenz a perder compatibilidad y se inclin por los desnudos, retratos y
paisajes:
Mar tormentoso 1868
El sueo 1866. prohibidos amores lsbicos
Mujer con papagayo 1866. extico desnudo
Tambin se interes por la dramtica belleza de la cosa, retratos y paisajes marinos
El ciervo agonizante 1861
Con pincelada materica Courbet domino la tcnica y supo expresar la fuerza de la materia y la vitalidad
en sus colores, ejerci una gran influencia en la pintura de gnero, en Monet y Cezanne.
3.6 NUEVAS TENDENCIAS EN ARQUITECTURA
Las tipologas arquitectnicas experimentan una verdadera revolucin industrial, con el advenimiento de
los nuevos materiales. De una arquitectura historicista enquistada en su papel de smbolo de poder se
paso a un gran desarrollo de la ingeniera, cuyas plasmaciones ms relevantes se realizaron con motivo
de las exposiciones universales.
3.7 ARQUITECTURA DE ESTILOS
Corrientes histricas en Gran Bretaa
En 1930 Walpole inicio la construccin de su residencia Neo-Gtica de Strawberry Hill.

En 1935 Soufflot empez a edificar la iglesia de Saint Geneuve, conocida como el Partenn, cuyas
soluciones estructurales se basan en la arquitectura de la antigedad y la liviana arquitectura Gtica.
Arquitectura Neoclsica
Imitaba la antigedad clsica, el estilo Griego en Gran Bretaa y Alemania (El museo Britnico), el estilo
Romano en Francia y el imperio Napolenico.
En Espaa Juan de Villanueva construyo El museo de Prado.

En Alemania La Gliptoteca de Munich

En Francia La plaza de Lus XV
Estilo Neogtico
En toda Europa surgi el estilo Gtico en contraposicin al estilo Neoclsico. El Parlamento Britnico.
La catedral de Edimburgo en Inglaterra.
La iglesia de Saint Geneuve en Pars.
La catedral de la colonia en Alemania.
La catedral de Barcelona y El castillo de Butrn en Espaa.
3.8 HISTORICISMO Y ECLECTICISMO
El Historicismo: Toma la historia y la reproduce (Arquitectos), pero no con la misma funcin. Ej. Neogtico,
Neoclsico, etc.
Ej. Templo griego Gliptoteca de Munich
El Eclecticismo: Toma la historia, la combina y la modifica (Ingenieros). Posibles alternativas estilsticas
que se hacen explcitas al combinar doctrinas.
3.9 CIRCUNSTACIAS HISTRICAS DE MEDIADOS DEL SIGLO XIX
Desde 1650 hasta 1750, el mundo se basaba en la agricultura como la base del desarrollo econmico, fue
entonces cuando sobrevino la revolucin industrial, que cambi no solo los parmetros de la economa
sino tambin los cdigos sociales que pasaron a ser de carcter industrial y no agrcola.
Estos cambios se vieron principalmente en la utilizacin de energas no renovables, la aparicin de
avances tecnolgicos y produccin en serie, por ello tambin se registran cambios muy importantes en la
comercializacin y en la distribucin. Y como consecuencia de lo anterior, cambio tambin la estructura
familiar con ncleos ms reducidos.
Inglaterra alrededor de 1850 estaba ms rica que nunca gracias a industriales y comerciales.
Paraso de la burguesa, moralidad notoria gracias a la reina Victoria y al prncipe Alberto.
Por ello la idea de organizar grandes exposiciones mundiales de materias primas y productos tcnicos.
Este acontecimiento solo se pudo llevar a cabo por la perfecta seguridad para la propiedad y la libertad
de comercio.
La cualidad esttica de los productos era abobinable.
A la transformacin del pensamiento europeo sigui una transformacin de los ideales sociales, un
programa dirigido contra las clases que haban gobernado durante la edad media.
Industria significa burguesa, en oposicin a la iglesia y la nobleza (revolucin francesa).
Se barrio con el sistema social del medio evo y con el desaparecieron tanto la clase de los patrones
ilustrados y ociosos como la de los artesanos cultos que se haban formado y la disolucin de los gremios.
En Inglaterra el cambio fue ms lento y sin ninguna revolucin. En el siglo XIX la nobleza haba empezado
a mezclarse con la clase mercantil. La plutocracia comenz a reemplazar a la aristocracia ms temprano
que en Francia. Hay ms tarde un crecimiento industrial capaz de crear un movimiento moderno.
Ese rpido desarrollo fue un sbito incremento de la produccin, la cual traa una demanda de mano de
obra e igualmente un incremento de la poblacin. Todos los productos quedaban confiados al fabricante,
los diseadores de reputacin no haban entrado a la industria, los artistas se mantenan apartados y el
obrero no opinaba, el obrero era explotado. Los filsofos y economistas dan un fundamento ideolgico a
la criminal actitud del empleador: El liberalismo dominaba en la filosofa y en la industria e implica total
libertad para el fabricante para producir cualquier burda imitacin de adefesio. El consumidor no tena
tradicin ni educacin, ni tiempo y era como el productor una vctima de ese crculo vicioso.
Todos estos hechos deben tomarse en cuenta para comprender los objetos de 1851.
3.10 CAMBIOS EN LAS TCNICAS DE CONSTRUCCIN

Resistencia de materiales. El hierro permite alivianar estructuras, ahorrar materiales, lograr

estructuras ms amplias.

Surge el sistema Monge (Ing. Monge). Permite proyectar/construir de 3D a 2D y viceversa.

Implementacin del Sistema mtrico decimal. Cdigo mundial.

Para construir puentes de piedra usaban arcos de medio punto, en situaciones donde el ro era
muy ancho el arco era muy elevado, con el hierro se poda reducir las alturas de los arcos.

Sistemas de puentes colgantes de madera y despus de hierro.

Se trabaja sobre la triangulacin por la resistencia.

PROGRESOS CIENTFICOS
1713 Darby obtuvo el hierro fundido empleando Coque
1740 Hunstman procedimiento crisol para la fundicin de acero

1765 Watt crea la mquina de vapor con condensador separado

1769/75 batidor hidrulico

1779 La hiladora

1781 Watt la caldera a vapor

1785 el telar mecnico

1810 Creacin de los altos hornos

1821 Watt el vapor de hlice

1825 Watt la locomotora

1856 bessemer nuevo mtodo de producir acero libre de carbono

3.11 LA ENSEANZA. INGENIERA Y ARQUTECTURA
Se produjo una divisin de profesiones. Mientras que los ingenieros cursaban sus carreras en
universidades tcnicas, los estudiantes de arquitectura concurran a una academia o talleres, con una
formacin artesana. Estos arquitectos detestaban el desarrollo industrial por ello no fue fcil la adaptacin
de nuevos materiales que produjeron temor en hombres de gran influencia como Goethe, Blake, Morris y
Dickens.
3.12 NUEVOS MATERIALES
Los nuevos materiales fueron:
- hierro
- vidrio
- hormign armado
- acero (a partir de 1860)
3.13 SURGIMIENTO DE NUEVAS TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
- Puentes de hierro: En los primeros treinta aos del siglo, en especial en Gran Bretaa, situada a la
cabeza de Europa por el extraordinario desarrollo de la industria siderrgica, se construyeron numerosos
puentes de hierro.
Brown sobre el ro Teed (1813). Considerado como el prototipo de los puentes colgantes.
Brunel sobre el ro Avn.
Pont des arts sobre el ro sena en Pars (1803)
- Iglesias y Bibliotecas:
La iglesia de Saint Genevieve (1843 1850) de Labrouste. Fue una de las primeras donde se mostr
las posibilidades estticas del hierro, como se aprecia en los arcos y finas columnas de tipo corintio de su
sala de lectura. La sala de reserva est cubierta por un techo de cristal.
La biblioteca Nacional de Pars. Muestra en su sala de lectura 16 columnas de hierro que sostienen
a 9m de altura, bvedas esfricas, cuya abertura permite el paso de la luz.
- Mercados:
Mercados de la Magdalena Pars (1824). Esbeltas columnas de hierro fundido. Nuevos sistemas de
construccin que combinan elegancia con la economa del material.
Mercado de pescado de Hunger ford (1835). Hierro fundido. Luz del techo (ventanales). Ausencia de
soportes laterales.
- Almacenes:
El gran almacn es un producto de la era industrial, proviene del crecimiento de la masa de produccin y
de la prdida de contacto entre el producto y el consumidor. Nace el aumento de poblacin en las
ciudades y de la demanda de mercanca a precios ms bajos. Deban tener gran iluminacin.
Bon Marche Pars. Primer almacn del mundo
Bston Comercial Building y Washington Store Bston y Nueva York (1840). Edificios
comerciales que comprendan varios almacenes bajo el mismo techo. Estos fueron los primeros en
dedicarse a la veta de prendas de vestir a bajos precios.
Diferenta entre almacenes americanos y europeos:
Los almacenes europeos se dedicaron a la venta de tejidos sin importarles la confeccin en serie. Los
americanos realizaban prendas de vestir para las masas y eran de siete a nueve pisos.
3.14 CARACTERSTICAS CONSTRUCTIVAS
Caractersticas de la arquitectura durante el siglo XIX
- La evolucin de la arquitectura durante el siglo XIX, present dos realidades paralelas
como consecuencia de las diferencias existentes entre arquitectos e ingenieros.
Mientras que los arquitectos siguieron inmersos en los principios acadmicos,
debatindose entre los partidarios de las formas clsicas o Gticas y los ingenieros
que investigaron a partir de los nuevos materiales, poniendo las bases de la tipologa
arquitectnica del siglo XX.

Requiere mano de obra no especializada

Abaratamiento del costo
Montaje y desmontaje in situ, eran trasladables
Estructuras ligeras autoportantes a travs de andamios
Posibilidad de grandes cuestionamientos que otorgan mayor luz
Tipologa de fbrica
Dicotoma entre la arquitectura en s y la construccin
Los mecnicos e ingenieros son los favoritos de la civilizacin industrial
Los arquitectos y albailes aparecen como hombres del pasado
La arquitectura del siglo XIX se va manejando en diferentes parmetros, como los
estilos Neogticos o Neobarrocos hasta que aparece la nueva problemtica que da
paso a la arquitectura del siglo XX.
- Hay una variacin en la vivienda familiar que vena del castillo o del palacio, ahora se
busca el confort, la funcionalidad cerca de la ciudad.
- Aparece la casa de campo para familias tipo en donde se usa la chimenea para
calefaccin, parquet, mayor aventanamiento, se empieza a ver una relacin directa
entre interior y exterior El espacio est determinado por la funcin. Ej. Cocina. Se ve
una cierta reminiscencia con lo romntico.
3.15 GRANDES ESTRUCTURAS METLICAS (Benvolo)
Se Construyen:
- caminos/calles de madera.
- puentes de ladrillo
- canales/acueductos de piedra
- edificios pblicos y privados de piedra.
EXPOSICIONES INTERNACIONALES, su importancia
En la segunda mita del siglo XIX, las exposiciones de tipo industrial proporcionaban a la arquitectura las
mejores oportunidades, el objetivo era presentar productos varios reunidos para poner en evidencia los
modelos de las nuevas invenciones y para facilitar a pblico la comparacin.
La historia de las exposiciones se divide en dos etapas:
- La primera en 1789 en Pars. Se exponan artculos de uso diario. Fue la proclamacin
de la libertad de trabajo la que dio a todo ciudadano el derecho a escoger el oficio o
profesin que deseara.
- La segunda etapa fueron las exposiciones de mitad del siglo XIX. Muestran los
cambios en el sentido esttico y la evolucin de las construcciones en hierro. Los
nuevos materiales posibilitaban el espacio que se necesitaba para ubicar la
mercadera o para el uso que se necesitaba.

Se trabajaban paredes de vidrio ya que podan ser ms altas, livianas y resistentes.

Prefabricacin: modulado, normalizado, liviano, no requiere personal especializado, es un sistema

econmico, rpido y seguro.

Cristal Palace (Joseph Paxtn) - 1851 (Londres)

Materiales: Vidrio y hierro

Tipologa: palacio, no galpn. (Actual tipologa de
shopping)
Caractersticas: Prefabricacin, recuperacin total,
rapidez de montaje, se sostiene apoyndose en su instalacin
hidrulica, nuevas relaciones entre los medios tcnicos y
finalidades representativas.
- Tena plantas y rboles adentro.
- Tena 330.000 pilotes, 3000.000 lminas de vidrio, una superficie de 70.000 m 2.
- Adopt una forma de techo ondulado empleada en invernculos.
- Carpintera de madera a la que se sujetaba el vidrio, produciendo un efecto de transparencia y
luminosidad.
- Montado obre armaduras de hierro fundido y laminado.
- Combinacin de monumentalidad y delicadeza. Se mont en 17 semanas.
- Tuvo la posibilidad de ser desmantelado y llevado a otras ciudades hasta que se incendi.
- Esta obra es la inaugura el concepto de grandes exposiciones internacionales con un sentido ms
comercial que social.
- Dejaron una vegetacin en su interior para lo cual elevaron el techo dando una reminiscencia a los
actuales shopings.
- Elaborado en tres pisos, liviano, autoportante, con una visualizacin completa del entorno.
La Boustre - 1853 (N. York)
Tena forma de sombrilla, en una superficie muy grande donde impresionaba ver que toda la estructura
se sostena de una sola columna.
Palais de lindustrie (Acendier / Barrault) - 1855 (Pars)

Materiales: Vidrio y hierro

Tipologa: pabelln
Caractersticas: Se cubre el revestimiento de fbrica, limitando al hierro. Mayor ambiente
cubierto sin soportes intermedios.
Campo de Marle (Krantz) - 1867 (Pars)
Materiales: Vidrio y hierro
Tipologa: Palacio circula con galeras concntricas
Caractersticas: Edificio provisional de forma oval, con siete galeras concntricas y en el centro
un jardn. Arcos metlicos, los empujes se eliminan prolongando los pilares superiores unindolos con
tirantes por encima de la bveda de vidrio. Ascensor hidrulico presentado por Eydoux
Torre Eiffel (Eiffel /Guier / Keochlin / Sauvestre) - 1889 (Pars)

Materiales: hierro
Caractersticas: Tanto la Galera de Machines como la torre Eiffel, representan las obras de
mayor envergadura hasta entonces realizadas en hierro y por sus nuevos problemas arquitectnicos.
Crticas a las proporciones demasiado rebajadas, detalles y la junta articulada.
La torre fue calculada para resistir la accin del viento.
Se trata de una obra no utilitaria de 300m de altura, concebida solo como una imponente presencia de
las nuevas estructuras de hierro sin reminiscencia del pasado. A pesar de las protestas se convirti
desde entonces en el smbolo de Pars.

Galere de machine (Dutert)

Materiales: hierro
3.16 LA ESCUELA DE CHICAGO
Estados Unidos no tena tradicin histrica.
En 1802 1804 se construy Chicago a orillas del ro Michigan.
En 1812 los incendios destruyeron la ciudad de Chicago pero en 1830 el asentamiento recibe la forma de
ciudad al estilo matemtico, sistematizado y econmico.
Se usa madera y mecano para las casas, las manzanas eran rectangulares, se parcelaban y vendan. Esa
tcnica de construir se llamaba balicom fame, se trata de una estructura basada en una multitud de
listones delgados, colocados a distancias moduladas. Las puertas y las ventanas son mltiples de un
mdulo fundamental.
En 1871 se incendia Chicago y se construye modernizando las casas pero con la misma base anterior. Se
comienzan a utilizar elementos no inflamables hierro, acero y madera. Le baron Jeney fue quien comenz
a utilizar los elementos no inflamables. Los protagonistas de esta situacin son conocidos con el nombre
de escuela de Chicago.
La primera generacin despus del incendio se compone de ingenieros como Le baron Jeney, Burnon,
Sullivan, Wright.
En 1789 Le baron construye el primer edificio alto con estructura metlica de hierro y acero.
En 1864 llega a Chicago el primer ascensor de seguridad a vapor instalado por primera vez por Ottia en
Nueva Cork.
En 1870 Baldwin inventa y construye el primer ascensor hidrulico, el telfono y correo que permite el
funcionamiento de hoteles y oficinas.
Para los destacados como Sullivan y Wright, lo ms importante era la funcionalidad y seguridad de las
personas.
En 1879 el Leiter Building fue el primer edificio construido con una estructura de hierro.
Caractersticas de los rascacielos:
- Se usaban para oficinas y departamentos privados
- Haba una escalera interna y otra externa para incendios
- Sistemas telefnicos internos

- Ascensor hasta el subsuelo

- Se utilizaban bow Windows
- Eran racionales y funcionales
- Aventanamiento corrido
- tico
El ingeniero y el arquitecto trabajaban juntos:
- 1898 Manhatan Building. 16 pisos
- 1889 Halabird y Roche. Tocama Building. 12 pisos
- Capital edificio ms alto. 22 pisos
- El edificio ms bello fue construido por Burnhan y Root. 5 pisos
- No se utilizaban elementos historicistas
Caractersticas de la escuela de Chicago:
- Bow Windows de luz y aire
- Haba ornamentacin pero n historicista, eran de hierro y piedra y de lejos no se vean
- Arco de medio punto para marcar la entrada
- Sistema de columnas a la vista
- Necesidad de construcciones rpidas
- Mucha iluminacin
- Edificio con forma de prisma
- La escuela de Chicago a diferencia del Art & Craft est a favor de la mquina.
Pensamiento de Richardson Sullivan Le Baron Jenney
RICHARDSON
Estudi en Pars, en 1885 se traslado a Chicago para construir los grandes almacenes
Marshall.
Utiliz un lenguaje Neorromntico que fue inspirado en Francia
Utiliz una arquitectura muy fuerte:
- Muros macizos
- Paredes anchas
- Arcos de medio punto
- Doble arco en una misma ventana
- Ornamentacin con almohadillado
- Estilo un poco oriental

SULLIVAN
Fundador de la escuela de Chicago
Fue un prestigioso tcnico, la forma sigue la funcin.
Advierte que la arquitectura est condicionada por el tipo de organizacin tcnica, social y
econmica de donde surge, la arquitectura no es un simple arte, es una manifestacin social.
Estaba convencido de que tena que hacer una arquitectura radical, distinta a la de sus
colegas, mientras que otros como Burhmon vuelven al conformismo de los estilos histricos,
el decide tomar el camino de la experiencia individual, de vanguardia.
Las ambiciones de Sullivan se plasman en sus primeras obras como el Rotschild, con una
decoracin desmesurada a base de fundicin y piedra esculpida.
En 1890 estudia la aplicacin de estos principios de composicin a los rascacielos.
Con Sullivan nace el verticalismo, se utilizan todos los pisos menos el tico y la terraza.
Modo de proyectar:
Subsuelo: caldera, iluminacin, calefaccin, ascensores, depsitos de servicios
Planta baja: Destinado a tiendas, bancos, con lugares amplios y de fcil acceso
Segundo piso: Acceso por escaleras, grandes espacios, superficies amplias de vidrio
Nmero indeterminado de pisos: Las oficinas todas iguales.
Exterior: Una gran entrada principal, edificios prismticos y decorados en sus cuatro caras.
tico: terminacin del edificio.
Entrada principal: se marcaba con rdenes (columnas)
Escalera de incendio y salida de emergencia.
Obras:
Auditorio de Chicago. Excelente acstica.
Sant Louis. 10 plantas
Almacn Carson. Se aplican detalles de hierro como ornamento.
Gage building

Guarante Building

Wabash Avenue

LE BARON JENNEY
Arquitecto e ingeniero EE.UU.
En 1879 construye el primer edificio alto con estructura metlica.
La estructura como un esqueleto de acero que permite aumentar la altura sin tener que dar un grosor
excesivo a los pilares de los pisos bajos y permite abrir paredes vidrieras casi continuas.
Trabaja con los nuevos materiales y la tipologa de los rascacielos.
Su mayor aporte fueron los edificios con estructura de hierro.
Trabajo con grandes ventanales o muros cortina.
- Leiter Building

ROSSETTI
Prerrafaelista
Toma a la mujer, la lnea y el rostro. Se adviene el Art Nouveau.
PUGIN
Nacido en 1812.

Defiende el estilo funcional del estilo Gtico, pero no practica lo que predicaba y se transform en el ms
grande restaurador e catedrales francesas.
SCOTT
Deca que la construccin metlica era el nuevo desarrollo de la arquitectura, sin embargo construa un
estilo Neogtico.
BURNHAN
En 1873 propicia nuevos sistemas de ornamentacin en piedra que va perfeccionando hasta llegar a dar a
Chicago Calson
Ascensor de seguridad a vapor instalado por Ottis.
A partir de 1887 empieza a difundirse el uso del ascensor elctrico.
La plancha
Esquina reducida pero de gran altura
El Realiance Building
Se considera el rascacielos ms bello de Chicago, construido en 1890. Con este edificio el
gusto se orienta hacia el Clasicismo y la escuela de Chicago se ve anticuada.
Caractersticas en el pensamiento Romntico de:
J. RUSKIN Y WILLIAM MORRIS
RUSKIN
-

Humanista
Su inters de dirige hacia lo real, la poltica, economa, geografa, botnica y arte.
Afirmaba que la mquina haba destruido el producto y reacciona en forma romntica
Sostiene que hay momentos o circunstancias a tener en cuenta, aporta un nuevo concepto
contexto aquello para lo que est destinado
Es generador de un movimiento que revaloriza la tarea del arte sano, considera que cada
elemento tiene derecho a ser diseado con criterio y gusto, teniendo en cuenta el
destinatario, los materiales, etc.
Es un historicista que ya toma el estilo medieval.
Crea que los ingenieros construan, pero si bien utilizaban nuevos materiales y funcionalidad,
carecan de esttica.
Vea la carencia de dignidad de los productos y objetos ya que la locura de producir provocaba
la eliminacin de la proyeccin, el control, las piezas eran seriadas y baratas ya que haba
gente con gran poder adquisitivo que las necesitaba.
Piensa que la solucin es volver a la postura Romntica y Prerrafaelista, a travs e la
construccin de edificios ingleses y estilos Gticos.
Escribi Las siete lmparas de la arquitectura, en el cual hace un anlisis dogmtico y
reflexivo de la postura del arquitecto frente a su obra, en cada captulo muestra los pasos que
tiene que seguir segn los principios de la belleza:
- Verdad: Es lo que perdura, los materiales, la construccin, siguiendo los estilos
universalmente aceptados como el medieval, Gtico y Veneciano.
- Poder: La arquitectura debe impactar por su dimensin y grandeza.
- Sacrificio: basndose en un estilo estudiado y no solo bello.
- Belleza: relacionada con lo natural.
- Vida: relaciona la arquitectura con quien va a vivir.
- Memoria: Uno recuerda lo depurado, lo que no se acepta se deja culturalmente.
- Obediencia: hay que hacerlo o hacerlo.

WILLIAM MORRIS 1851 - 1880

Perteneci al movimiento encabezado por los prerrafaelistas encabezado por Rossetti.
El libro de cabecera de Morris eran las siete lmparas.
Estudi arquitectura y pintura.
Rechaza el historicismo pero aconseja que lo estudien y que tambin estudien el campo.
En 1857 debi amoblar su primer estudio en Londres y fue all cuando advirti que antes de
ponerse a pintar cuadros sublimes, un hombre debe comenzar a vivir en un ambiente
apropiado y tener una casa decente con sillas y mesas decentes. Esta fue su primera
situacin que despert su propio ingenio.
Es uno de los fundadores del Art & Craft, conforma una agrupacin de los Prerrafaelistas.
Estaba influido por Ruskin.
En 1850 en Inglaterra y Europa se fue dando un pensamiento socialista. Morris participaba
activamente en esos movimientos, oponindose a la revolucin industrial.
Su doctrina era: El verdadero arte debe ser hecho por el pueblo y para el pueblo, como dicha
para quien lo crea y quien lo aprovecha. No es posible disociar el arte de la moral, de la
poltica y la religin.
Pretende volcar su pensamiento en una doctrina junto a: Rossetti, Webb, Dante y Ashbee
entre otros. Este grupo que realizaba objetos para el pueblo, pretenda mantener en cada
pieza la dignidad de quien la consume.
Realizaban un cuidado detallado de las partes y del todo.

Proponen un arte para el pueblo, esto era un poco utpico ya que los objetos estaban hechos
con cuidado y detalle, no eran para el pueblo por que eran caros, ni estaban hechos por el
pueblo.
Este movimiento trajo un renacimiento de la artesana artstica.
Todo el arte industrial era vulgar y sobrecargados de ornamentos.
Se pone en lugar del usuario
Socialista que retoma el medio evo, precursor del Modernismo.
Aparece el concepto de proyecto y diseador.
En 1861 crea su empresa junto a Rossetti, Webb y Brown, donde se fabrican muebles, objetos
domsticos, proyectos arquitectnicos, papeles para pared, alfombras, tapizados y pinturas.
Se vio obligado a admitir que el arte honrado es imposible y debamos tratar de convertirnos
en amos de las mquinas y usarlas como instrumentos para imponernos mejores condiciones
de vida.
En su discurso deca: el hombre merece objetos dignos, no solo para que los contemple sino
para que los use. el hombre debe trabajar en lo que le gusta, en un espacio de orden y
belleza
En 1860 Webb le construye la casa a Morris se llamaba la casa roja por que era de ladrillo,
fue trabajada de adentro hacia fuera, el exterior era consecuencia del interior, renace el estilo
domstico.
Cualquier objeto debe estar concebido, pensado en su belleza, funcin y calidad.
Se distinguen tres etapas de Morris:
- Dogmtica: antes de la universidad
- Socialista: postura utpica
- Reconocimiento: reconoce y acepta la mquina siempre que tenga un manejo, control
de la calidad y terminaciones de cada pieza.

3.17 SURGIMIENTO DEL ART & CRAFTS

Revalorizacin del artesano
Surge como una reaccin a los efectos de la revolucin industrial en gran Bretaa. (En contra
de a utilizacin de mquinas)
Reacciona contra la mala calidad de produccin de la revolucin industrial.
Tendencia artstica que lucha por rentabilizar la artesana y las artes aplicadas durante una
poca de creciente produccin en serie.
Surgi en 1861 cuando el diseador Morris funda su empresa Morrist & co argumentando
que la verdadera base del arte estaba en la artesana.
En Escocia se fund Glasgow por Mackintosh
En Viena Wiener Werkstate (taller de Viena)
En Alemania Deutscher Werkbund
Este movimiento sera el origen del diseo
Se usaba un estilo Gtico, Veneciano e Ingls
Se trabajaba con estilos del pasado
Se revitaliza el trabajo manual
Colores amarillos, pasteles, mbar, rojos y verdes.
Caractersticas:
Toma tipologas del pasado, medio evo
Se retoma el naturalismo
Socialismo
Se intenta vivir en la naturaleza y rescatar el medio ambiente
Estilo Gtico
Culto por el arte Japons
Recuperacin de lo antiguo
Uso del dorado
Productos de alto costo
Movimiento iniciador de productos de diseo
Caractersticas grficas
Antecedentes:
En el siglo XIX la calidad editorial fue descendiendo hasta la vulgaridad, las causas de esta crisis es la
negligencia en el dibujo, composicin y diseo de tipos, la mala calidad de los papeles, la ornamentacin
y los desperfectos fotomecnicos.
Luego aparece la linotipia (fundicin de las lneas de texto) lo que acelera el proceso de composicin pero
no alcanza la calidad del tipo mvil.
La calidad media de las ilustraciones y el cuidado tcnico estaban alejados de la ecuacin tiempo- dinero.
En nuestra poca la gran empresa primero y las multinacionales despus estn convirtiendo al libro en un
objeto cultural de consumo.
El diseo comercial y editorial del siglo XIX era ms autentico y ms testimonial. Era la publicidad en sus
etapas iniciales un medio inofensivo de produccin de imgenes efmeras.
Guardas
Estampados trabajados con macromdulos (vegetales o aves)

Trama o textura visual a travs de mdulos

Horror badwin (horror al vaco y espacios en blanco) pero con base racional
Mdulos fitomorfos y zoomorfos
No hay engao visual
Colores plenos
Tipografa Lancelot de poca legibilidad
Capitulares
Se reduce la caja tipogrfica
Guardas decorativas en los mrgenes
Rescata el oro
Pintura: tipologa femenina, composicin piramidal, se evita la expresin, poco sombreado, sin
sombras arrojadas, estabilidad.
cartel: el muro de carteles es una galera de arte en la calle.

Morris:
- Puso atencin en especial al diseo tipogrfico y el aspecto visual del libro como objeto, diseo
cabeceras y el carnet de miembro de la liga socialista.
- Colabora con su camarada ideolgico Walter Crane (ilustrador).
- Apareci su famosa utopa New from now here. En ella se ve la personalidad humana, esttica e
ideolgica de Morris y el testamento tico-poltico que constituye un socialismo utpico.
- Recoge su personal preocupacin ante el estado de la tipografa de su poca, la tipografa esta en
camino de desaparecer a medida que decrece la mana de hacer libros.
- Los libros de Morris (como sus productos) fueron demasiado caros para ser populares y solo podan ser
posedos por una minora cultural relativamente pequea.
- Crea la central School of Art & Craft, taller de impresin de alta calidad, los ltimos tres aos su
produccin editorial es simplemente increble. Casi 60 libros para los cuales este infatigable productor
diseaba tipos, orlas, iniciales, cabeceras e ilustraciones originales, grababa xilografas de ilustraciones
de sus amigos y compagina todas las pginas con la esperanza de reivindicar con ellos la belleza, al
mismo tiempo que la facilidad de su lectura, no ofuscaba los ojos ni turbaba la mente.
- Quera que los libros constituyeran un placer a la vista. Haba que considerar las siguientes cosas: el
papel, la forma del tipo, el pertinente espacio de letras, la palabra y los mrgenes.
- Los tres tipos diseados y fundidos por Morris: Mary, Golden y Chauser, dos de ellas responden a la
tipografa gtica y una a la romana.
- Utilizaba el moderno procedimiento de la fotografa para ampliar caracteres y estudiar as la estructura
de las distintas letras.
- Su leccin consisti en la distribucin de la mancha impresa como un elemento integrado a una
superestructura a la que debe no solo obediencia sino tambin armona. El diseo de una pgina en
relacin a la contigua, la simetra y el orden compositivo.
- Consigui inculcar a sus sucesores europeos un concepto utilitario de la forma a travs del gesto tico y
esttico, la obstinada fidelidad a unos principios bsicos (los de la nueva relacin arte-industria) eje de las
vanguardias formales.

- Ilustracin The Wood beyond

Caractersticas de los productos

En la primera etapa los muebles tienen reminiscencia medieval
Maderas nobles, laqueados, trabajos a mano
Muebles austeros, dignos pero de elevado costo
Utilizacin de nuevos materiales
Eliminacin de electos decorativos o accesorios
Percepcin del aspecto constructivo

Humildad, honestidad
Revitalizacin de la madera
Influencia japonesa
Laqueados y tintas
Estructuras livianas e apariencia
Transparencias
Relacin entre respaldos y espacios
Estabilidad
Simplicidad formal
Imitacin de la naturaleza
Bsqueda de la funcionalidad, confort y comodidad
Los muebles pintados
Sillas estilo campesino, conocidas hoy como las clsicas sillas funcionales de cocina.
Tipologas de vivienda familiar
En una etapa sucesiva hace ms sencillo el diseo de mobiliario despejndolo de
decoraciones orgnicas , debido al surgimiento del diseo oriental.

Caractersticas tapices, telas y alfombras (Morris)

Trabajaba con un mdulo complejo que en su totalidad formaba una trama donde ste se
pierde. Estaban tan sobrecargadas que parecan jardines, el hace una gran simplificacin que
viene del Naturalismo.
El acabado era personalizado
Se calcaba hasta llevar a la superficie
Las alfombras tenan estilos murales, calcados con relieve y volumen, lo que daba la
sensacin de que eran de verdad sus dibujos
Mdulos reflejados y repetidos, previamente diseados
El papel de pared deba acompaar los objetos del interior del cuarto
Si las alfombras tenan espacios, el que transitaba no tena tranquilidad, por eso se trabaj
con texturas.

3.18 LA TIPOGRAFA PARA UNA POCA INDUSTRIAL

Tipos:
- Neogticas
- Egipcias. Uniformidad de peso
- Egipcias condensadas, Toscanas
- 3D y letras con sombras
- San Serif. 1830
- Lancelot
- Capitulares
3.19 LA FOTOGRAFA COMO NUEVA HERRAMIENTA DE COMUNICACIN
El hombre del siglo XIX siente que la fotografa con la aparicin del Daguerrotipo va a tomar y despojar el
arte
3.20 GRFICAS POPULARES DE LA POCA VICTORIANA

Revolucin
-

Inglaterra
-

francesa Independencia de USA

Igualdad del hombre
Aumento del alfabetismo, comienza la lectura
Adquiere importancia el precio bajo y se incrementa la produccin del material impreso
Aumenta la demanda
Comunicacin en masa
Cromolitografa impreso en color al alcance de todos
Sistema de impresin tipogrfico, composicin manual a travs de operarios, cajista, prensa
Friedrich presenta en Alemania una prensa que opera a vapor.
- 400 copias en 1h
- En 1804 presenta la mquina
- En 1810 la patenta
- En 1850 25.000 copias en 1h, la composicin de texto aun se haca en forma manual.
Tratan de crear una mquina que agilizase esta tarea
- En 1886 mquina de linotipo, consiste en operarla a travs de un tablero, la mquina
libera el molde y se alinean conformando la lnea de texto. Se libera el plomo lquido
para construir el lingote (molde). El precio del peridico se redujo y se aumentaron el
nmero e pginas.
EE.UU
SE ornamentaba con elementos de las artes y oficios, espacios libres con ornamentos
mezclados
1796 Senefelder crea la litografa.
- Principio qumico de que el agua y el aceite no se mezclan
- Significa impreso o dibujo en piedra
- La tinta se adhiere obre la imagen y por medio de prensa se imprime la tinta sobre
papel
- Experimenta impresiones a color
1837 Enegdnam patenta la cromolitografa , arte de litografiar con varios colores.
Revolucin en el campo de la tipografa
- Antes haba limitada cantidad, con los avances proliferaron nuevas tipografas y
categoras:

- Egipcias con serif cuadrado

- Sin Serift, sin mucha aceptacin en este momento, relegadas a un

plano
- Fantasa con mucho ornamento en primer plano. Se les da caracterstica
de
profundidad con sombras. Colores con degrade, ms de un color
en la
tipografa.
- La lnea de texto con movimiento curvo y ondulado
Imagen simblicas
Distintas ilustraciones en distintas escalas y contextos en una misma pieza
Envases de hojalata, populares a fines del siglo XIX y principio del XX. Se impriman los
papeles y no podan imprimir la lata
1875 Enegdnam crea un rodillo entintador a la cromolitografa, de cartn impermeabilizado,
despus fue de caucho.
Antes de la poca Victoriana se trataba a los nios como pequeos adultos, esto se modifica
con una tendencia ms dulce.
Walter Creih diseador destacado en ilustraciones infantiles.
Los hermanos Harpers en New york crean una imprenta reconocida mundialmente. Imprimen
una Biblia en fascculos de 28 pginas.
Luego alnzan una revista Harpers Magazn de 144 pginas. Se les daba gran importancia a
las ilustraciones por numerosos artistas grficos, como corresponsales de guerra al comienzo.
El padre de la caricatura poltica Thomas Nask y tambin Charles Hibson.
segundo

HISTORIA DEL DISEO

UNIDAD 4
IMPRESIONISMO, NEO Y POSTIMPRESIONISMO
4.1 EL IMPRESIONISMO - ORIGEN DEL TRMINO CIRCUNSTANCIAS HISTRICAS
Francia 1863
En la dcada de 1860 varios joven artistas franceses como Manet y Monet comenzaron a
afirmar sus personalidades artsticas influenciados por la fotografa y los grabados japoneses.
Comenzaron a formar un grupo cuyo objetivo fue presentar exposiciones libres, sin jurado. En
este contexto urge el Impresionismo que signific la culminacin de diversas generaciones
paisajistas sobre la captacin de los secretos de la naturaleza.
Esta nueva propuesta se da en Francia a partir de 1863, se vislumbra a mediados de 1870 la
posibilidad de realizar una muestra en la casa del fotgrafo Nadar, donde Monet expone por
primera vez.
El Impresionismo es un movimiento pictrico, literario y musical.
El Impresionismo no se desprende completamente de toda tradicin pictrica anterior, las
fronteras ente el impresionismo y el Naturalismo son muy imprecisas.
El Impresionismo fue sobre todo una observacin emotiva de la naturaleza que transportaba
al lienzo a travs de formas transmitidas por colores puros y una gama ms sencilla y brillante
que la que utilizaban los Romnticos y Realistas.
Verdes, azules, violetas, rojos, bermellones, anaranjados, amarillos
Se emplean pinceladas yuxtapuestas de tonos puros que forman como una textura de toques
de color, con relegacin del negro al mnimo e incluso su total desaparicin.
Se dej llevar por la intuicin y la sensibilidad, buscando el recreo de la visin a travs de la
atmsfera luminosa del ambiente y fue poco proclive al cientificismo.
La preocupacin por la eleccin del tema desaparece, se realizan cuadros con el mismo tema
pero a distintas horas.

Se pinta con rapidez, los cuadros parecen sin terminar, de ah el rechazo del pblico de
aquella poca
Se trataba de jvenes que estaban en rebelda en contra de la academia y se encuentran en
la escuela de Barbizon (escuela al aire libre), en ella buscan nuevas fuentes de inspiracin,
salan a buscar el modelo, rechazaban el trabajo en el taller, por que cuando trabajaban en el
no perciban como influa la luz natural sobre los objetos.
Origen del trmino:
El propsito fundamental era transcribir directamente las impresiones visuales recibidas,
observar el juego sutil de las luces, las transformaciones de los colores por la perspectiva
area y los reflejos e introducir la atmsfera fsica en el cuadro.
Circunstancias histricas:
El impresionismo surge en el perodo revolucionario que viva Francia, malestar, relevos
sociales, desconformidad. Francia buscaba un sistema de gobierno, queran volver al
parlamento.
No se daba la libertad, fraternidad e igualdad que proclamaba la revolucin.
Con napolen se instaura el nuevo imperio, la clase obrera peleaba constantemente con la
revolucin de 1848, hubieron 6000 muertos, lo que conmociona a los artistas revolucionarios
que se encontraban obligados a tener un principio tradicional ya que se seleccionaban solo las
obras que lo tuvieran.
Napolen al ver que la mayora de las obras eran rechazadas crea un saln llamado Los
rechazados, donde exponen los Impresionistas y el pblico comienza a participar.
Los crticos no lo aceptaban ya que no se entendan las tcnicas.
Los movimientos del siglo XIX en adelante se suceden tan rpidamente que la gente no
alcanza a entender la nueva problemtica, entonces siguen las negativas de los crticos y
prefieren el movimiento anterior.
Recin empieza a ser aceptado el Impresionismo cuando llega a Europa un grupo de
adinerados norteamericanos que entusiasman a los artistas y compran sus obras.
Los europeos van cambiando su punto de vista cuando el Impresionismo se va haciendo ms
popular.
4.2 EL LA NUEVA VISIN
La eclosin del Impresionismo se produjo a travs de las ocho exposiciones que llegaron a organizar entre
1874 y 1886, en las que se destacaban: Monet, Pisarro, Renoir, Sisley, Degas, Cezanne y Gaugin.
Esta nueva visin estaba basada en el realismo, influenciada por la aparicin de la fotografa que
conmueve al artista por su forma efmera e inmediata.
4.3 NUEVOS PROBLEMAS TCNICOS
Un hecho importante son los aportes de Newton sobre el color y la percepcin de la luz. Este hecho se
present a los Impresionistas como una base cientfica:
La importancia de la incidencia de la luz sobre el color.
La materia no tiene color sino la capacidad de absorberlo a travs de las longitudes de onda.
La ley de complementarios de Cheurel:
Todo color colorea la superficie que lo rodea con su complementario, yuxtapuestos se
exaltan.
Este artista conoca mucho del color en forma artstica e intuitiva y emprica pero ahora posee
una base cientfica. Crea que al mezclar colores en la paleta, ensuciaba al color, por lo tanto
el efecto de color depurado en la retina, se logra con la pincelada yuxtapuesta o puntillismo.
4.4 ANTECEDENTES (Influencias)
- Mquina fotogrfica: La exposicin de la mquina fotogrfica inventada por Daguerre en 1839.
Puso en relieve otra captacin de la realidad, la detencin del movimiento, la sbita fijacin del tiempo,
una escena y un momento fugaz. Esto resalt ciertas caractersticas de los Impresionistas: Enfoques de
paisajes urbanos, encuadres, deliberada asimetra, elevado punto de vista.
- Grabados japoneses: En 1860 se despert el inters por los grabados japoneses. Constituyendo los
principales referentes de la pintura Impresionista.
El descubrimiento de los grabados japoneses en madera debido a la apertura de los puertos japoneses y
los tratados comerciales con pases europeos, fascinaron a los artistas.
Los artistas japoneses glorificaban en sus obras pequeos y mayores deleites de su vida cotidiana, como
vivir y gozar los encantos de la luna, la nieve, las almendras, las hojas de otoo, el vino, las mujeres, la
msica, llevndose por la corriente de la vida.
Estos artistas realizaron estampas con escenas de teatro, caf, excursiones, paseos por el ro, la vida de
la gente en sus casas.
Lo que ms llamo la atencin de los europeos fueron los aspectos formales de los grabados:
Cualidad sinttica y expresiva de la lnea
Contorno delicado de figuras y objetos
Claridad de la luz
Colores planos
No hay sombras ni modelados no claroscuros
Gestos detenidos en un camino

Los cambios fugaces de la atmsfera como lluvia, viento

Inslitos puntos de vista
Poco inters por la perspectiva
Solo sugeran el espacio colocando objetos uno detrs del otro.

4.5 CARACTERSTICAS FORMALES

Rompe con la tradicin y lo acadmico
Libertad de bsqueda
Uso de la mancha
Obras casi abocetadas
Visin espontnea y fugaz
Sujecin a la realidad ms que los mismos realistas
Cambios lumnicos
Naturaleza, con resultados idnticos
Estudian la luz y la atmsfera
Colores complementarios
Colores reales de los objetos
Se alejan paulatinamente del dibujo para conducirse a un complejo uso del color que
reproduzca la luz y la atmsfera
4.6 LOS PREIMPRESIONISTAS (1863)
Manet (1832 1883)
En su primera poca predomina la influencia espaola unida a los grabados japoneses,
en sus temas abundan toreros y guitarristas.
En su necesidad de encontrar nuevas temticas, se alej de la ciudad y compra una casa
en las afueras donde hay centros de agua, jardines, puentes, plantas acuticas, etc.
Obras:
- Lola de Venecia
- El obrero muerto
- El balcn

- The Luncheon in the Studio

- El almuerzo campestre. Representando una mujer talmente desnuda

acompaada por dos hombres completamente vestidos, todo el cuadro tiene acento
realista con una situacin absurda, caus escndalo y dio lugar a muchas
interpretaciones. Lo esencial no son las situaciones de los personajes sino la de los
colores entre las formas, si desea poner una mancha clara, pinta un desnudo, si la desea
contraponer con una nota sombra, por un hombre vestido con chaqueta negra.
Las figuras son contrastadas manchas cromticas, eliminando los medios tonos, espacio
plano, no hay perspectiva. Ya que la mujer parece sostenida en el aire.
- Olimpia. Cuadro escandaloso hasta el punto de tener policas en la exposicin.
Basado en Venus, levant una tormenta de protestas por su realismo poco ortodoxo.
Este cuadro dio lugar a un ajuste de la visin a concepciones no familiares de forma,
color y espacio.

Una joven desnuda se haya recostada en el interior de una habitacin sobre su lecho, su
brazo derecho se apoya sobre un almohadn formando un tringulo y el izquierdo cubre
el sexo con una mano. Ambas mujeres mantienen las piernas cruzadas con la mirada al
espectador.
Referencia espacial figura fondo. Eliminacin del sombreado del cuerpo.
No era una Diosa, tena carcter mundano.

Caractersticas:
- Integra los grabados las tintas planas y la perspectiva anmala.
- Pintaba temas de gnero como mendigos, pcaros, personas de caf.
- Tratamiento de temas reales
- Expone en el saln Los rechazados
- Trae el personaje a primer plano
- Pincel chato
- Pincelada yuxtapuesta
- Golpes lumnicos
- Eliminacin de detalle del fondo
- Visin fugaz y espontnea
- Empaste
-

Degas (1834 1917)

A pesar de que siempre prefiri la luz artificial de los teatros y de los cafs a la luz
natural, su obra tiene varios aspectos en comn a sus compaeros impresionistas: su
modernidad, su deseo de sustraer todo lo acadmico, pintar la vida de su entorno, la
vida flotante de los japoneses, captar lo instantneo.
Discpulo de Ingres. Si bien sus primeras obras parecan destinadas a una carrera de
pintor oficial, pronto se vieron renovadas por otros intereses plsticos como el
movimiento, expresado a travs de las series sobre las danzarinas de ballet, motivo por
el cual investig el cuerpo humano y el problema de la forma y el espacio.

Obras:
- La clase de danza

- Orquesta de la pera. 1868 1869 El teln. 1881.

No solo capta a estas bailarinas en plena representacin sino detrs de escena,
arreglndose el pelo, la malla, la cinta de las zapatillas, etc.
- Las bailarinas azules Final de un arabesco Las bailarinas verdes

En la serie dedicada al aseo de la mujer, penetra en lo ms celosamente guardado del

mundo femenino en sus momentos ms ntimos, cuando la mujer procede a su aseo
personal.
- Mujer secndose Mujer peinndose Las planchadoras
Una mujer totalmente desmistificada, es como si las mirase por el ojo de la cerradura, las
ve lavarse, secarse el pelo, cortndose las uas de los pies, rascarse, etc.
- Esperando la entrada

- Bailarina de ballet de 14 aos. Escultura de 30 cm. ejecutada en cera.

Se ven las huellas de los dedos en las superficies no pulidas. Forma inconclusa,
inacabada y espontnea.
Caractersticas:
- Busc lo momentneo en el movimiento del ser humano
- Se expresa por medio de la lnea
- Sus fuentes de inspiracin fueron teatros, cafs, bailarinas, carreras de caballos.
- Intenta atrapar las posturas ms naturales y espontneas como las que podan
registrarse en la fotografa.
- Espacios vacos, alrededor del cual cada figura ejecuta un movimiento distinto.
- Sus mujeres a diferencia e Manet no aparecen como objetos de placer.
4.7 LOS IMPRESIONISTAS (1874 - 1877)
Monet
A los cinco aos se mud a Le Haure, donde adquiri nombre como caricaturista. Su
encuentro con Eugene Boudin fue decisivo en su carrera ya que ste lo iniciara en la
pintura de paisaje al aire libre (plein-air).
Se march a Pars, donde comenz a trabajar en el taller de Gleyre, donde tuvo por
condiscpulos a rendir, Sisley y Bazille.
Durante su estancia en Pars acuda al caf Guesbois, donde jvenes intelectuales se
reunan alrededor de Manet, su lder, que es el ms ortodoxo y es quien le da el nombre
al Impresionismo con sus obras.
Amante del aire libre, empieza y termina la obra en el da.
En 1869 comienza a pintar los paisajes a orillas del ro Sena y del Tmesis; llenos de luz,
alegra. Tiene una fuerte influencia japonesa.
Ms adelante la paleta de Monet se aclara y aparta los negros, grises y pardos, los
paisajes fluviales y la nieve despiertan su inters, debido a su capacidad de reflejar la luz
y el color. Puede hacer una fiesta de luz y color en sus obras.

Obras:
- Mujeres en el jardn

- El puente de Westminste. Composicin simple, estructuras geomtricas del

embarcadero de madera. Del primer plano se contraponen las siluetas de las torres
del parlamento britnico cuyos contornos, al igual que el puente se desvanecen a
causa de la niebla y la pesada atmsfera.

- Impresin sol naciente. 1872. Con esta obra dio origen a la denominacin
impresionismo.
- El puente del ferrocarril en Argentevil. Destellos conseguidos con colores puros
sin mezclar.
- Parasol

Caractersticas:
- Luz y color en sus obras
- Destellos conseguidos con colores puros sin mezclar
- Algunas veces pinceladas cortas y yuxtapuestas, otras con ms color
- Pincelada dividida y chata
- Sombras coloreadas, claras sobre oscuras
- Vibracin de color
- Desinters por el tema
- El espectador participa activamente
- Pierde la lnea
- Se aleja de la oscuridad, acercndose a la claridad
-

Renoir (1841 1919)

Con Renoir aparece una nueva dimensin de la pintura impresionista, ms inclinadas por
sus temas hacia el realismo.
Sensible al estudio de la luz, su obra expresa ante todo la alegra de vivir.
Llega a la conclusin de que si el pintor no busca otra cosa que a luz y la naturaleza se
vuelve montono. A partir de esto se produce un notable cambio en el estilo de Reinor,
comenzando a pintar desnudos femeninos e interesndose por el volumen.
Sus comienzos en Pars fueron como decorador de porcelanas, esa prctica se reflejara
luego en sus obras pictricas.
En 1880 se encuentra en una situacin de impass, con el agotamiento de la tcnica
Impresionista, ese impass o cambio se ve primero con la ausencia de contornos que ao
tras ao va incorporando, al igual que el dibujo firme y el volumen.
En su ltima etapa Renoir vuelve a la tcnica pictrica, a las formas llenas y
volumtricas.
Muere en la costa azul tras una profunda parlisis.
En muchas ocasiones recurre a la transparencia, sus pinceladas se funden dando a sus
telas un acabado brillante y pulido. Este gusto por las superficies tersas y finas,
reconocen la hulla que dej su antiguo oficio de decorador de porcelanas.

Obras:
- Los vendimiadores Camino entre matorrales La joven y el perro.
Paisajes de verano, se ve una riqueza y audacia poco vista en los Impresionistas, telas
en las que reina un equilibrio milagroso entre sensacin y creacin, captadas con un
pincel ligero e inventivo, las vibraciones de la luz dan a sus telas todo el esplendor de la
naturaleza.
- La parisina. 1874
- El palco. 1874

- La loge

- El baile de La Moulin de la Galette. 1876. Es la obra ms famosa de Renoir, se

podra decir que los protagonistas son ese joven y ocioso mundo de personajes de Pars,
reunidos para charlar y bailar en aquel molino llamado de la Galette.
Escena de ambiente popular, gozosa y comunicativa, el verdadero protagonista de la
obra
Es la luz que circula y altera la forma de las personas y de las cosas, parece jugar con las
faldas femeninas, los sombreros de paja, las acacias, aboliendo el color local que se
emancipa convirtindose en el otro protagonista de la tela.

Caractersticas:
- Para l, un cuadro deba ser algo risueo y bonito
- Pintaba mujeres, nios, frutas y paisajes felices
- Pinceladas libres, pequeas y yuxtapuestas de colores complementarios
-

Sisley (1839 1899)

Ingls nacido en Pars
Es el tercero de los grandes paisajistas del Impresionismo. Estudi en el taller de Gleyre
con Monet y Renoir. Estudiaron las variaciones del color, aspecto y forma que aportan a
una escena las distintas estaciones del ao.
Trabaj al aire libre a orillas del Sena. Era admirador de Corot.
Pintaba paisajes de nieve por sus propiedades de refraccin de a luz, permita plasmar su
brillo luminoso.
Obras:
- La inundacin en Port Marly. El tema de las inundaciones donde parece que el
agua, la tierra y el cielo, se convierten en un mismo elemento. Fue pintada en varias
versiones por este pintor. En esta pintura la escena desprende una serenidad ajena a
la gravedad del hecho, con excelentes cualidades lumnicas y hmedas que
envuelven el paisaje.
Caractersticas:
- Todos los temas son considerados en sus telas con pura calma de catstrofe
- Prefiere tonalidades pasteles
- Vivacidad en su colorido influenciado por Monet por lo cual forzar su visin
espontnea y ser menos convincente.

- Cuando se observa sus cuadros se piensa inmediatamente en Monet

- Pincelada ligera
- Sus cielos parecen ms altos y reflejan un ambiente entre alegre y nostlgico
-

Mary Cassat
Pissarro (1830 1903)
Francs
Fue un asiduo del grupo de los Impresionistas, Particip en todas las exposiciones,
aunque conserva cierta estructura que recuerda a Corot o Courbet.
Entre 1885 y 1890, se sinti atrado por las teoras del puntillismo debido a su
temperamento racionalista, influyendo directamente en Czanne. La figura de este pintor
cierra el impresionismo e inicia una nueva poca.
A los impresionistas les debe la luminosidad y la alegra de sus colores. Pero sus
intereses se encaminaban hacia otra direccin, no solo en el plano esttico, sino tambin
en el humano.
La tcnica realista de sus inicios evoluciona poco a poco hacia el Impresionismo. Al igual
que Sisley se caracteriza por su sensibilidad. Busca sus motivos en temas campestres,
aldeas francesas, vida de pueblo, huertas, rebaos, praderas y paisajes rsticos. Se
adviene al Neoimpresionismo.
Obras:
- Vista de Louveciennes

- Huerto en flor

- Diligencia a Louveciennes

- Boulevard Montmartre por la tarde

- Maana soleada en el boulevard Des Italiens

Caractersticas:
- Planos simplificados
- Construye por contraste de luz y sombra
- Pincelada gruesa
- Espritu de sntesis y construccin
4.8 EL NEOIMPRESIONISMO (1877
Consideraciones generales
Los Neoimpresionistas analizaban de cerca lo que perciben y lo que representan, distinguiendo de un
modo sistemtico entre el color local de los objetos, el color de la iluminacin y las reacciones entre
ambos.
Teora y tcnica
Leyeron con atencin el libro de Cheurel sobre el contraste simultneo de los colores y sus aplicaciones,
se esforzaron en tener en cuenta las enseanzas de la ciencia.
- Sustituyeron la mezcla de pigmentos por la mezcla ptica, es decir, yuxtaponen los
colores de manera que se mantengan puros en la tela, mezclndose solo en la retina
del espectador, conservando su luminosidad y su brillo.
- Su pincelada tiene forma de un punto o mancha pequea, por lo que se hablar de
puntillismo.
- Muchos cuadros Neoimpresionistas resultaron duros por haber sido ejecutados
demasiado sistemticos.
- Se utiliza la tcnica divisionista, se mezcla para formar el color.
- Idea de gran armona, luz y sombras coloreadas y formas puras.
- Ley de contraste de complementarios.
- El cuadro es una estricta composicin de colores y no una impresin fugaz.
- Aparece nuevamente la lnea por la sucesin de puntos.
- No hay tanta libertad ya que nada es al azar sino todo sistematizado.
- Se pierde espontaneidad.
Creadores y continuadores
Paul Signac (1863 1935)
Francs
Terico y propagandista del puntillismo.
Colabor en la elaboracin de las teoras Neoimpresionistas
En 1889 publica Delacroix al Neoimpresionismo, obra bsica para el conocimiento de
esa tendencia.
Despus de 1900 abandon el puntillismo y comenz a pintar pequeos cuadrados de
color que crean un efecto como de mosaico divisionismo.
Tambin realiz acuarelas en un estilo vibrante, espontneo y libre.
Obra:
- Vista del puente de Marsella
- Saint-Tropez

- Castillo de Comblat

Su aporte al siglo XX
El Neoimpresionista ser estimado por los constructores del siglo XX y especialmente por ciertos cubistas
que admiraron el lado intelectual de ese arte, la disciplina y la sensibilidad.
4.9 EL POSTIMPRESIONISMO
Nuevas posturas
- Este trmino designa una actitud de superacin del Impresionismo por nuevas formas de expresin.
- Abre el camino a la pintura del siglo XX.
- La preocupacin ahora es encontrar la estructura de cada elemento de la naturaleza.
- Se adquiere volumen nuevamente.
- Recuperacin de la lnea.
- Se trabaja la sombra como planos geometrizados.
- El color es un plano cromtico.
- En los paisajes se trabaja con una nueva perspectiva dada por el color, los tonos y las formas.
- Elimina la tridimensin por las simplificaciones formales, superficiales bidimensionales, planos
geomtricos.
- Se rompe con la esttica de la belleza y prima la bsqueda individual.
- Hincapi en el color, movimiento, estructura, espacio.
- Tiene un doble propsito:
- 1- Retorno a una concepcin ms formal del arte, ms racionalista, objetiva e
intelectual.
- 2- Importancia del tema, ms emotivo y apasionado.
- Se introdujo en la pintura moderna una dimensin emocional.
- Pincelada grande, dividida, llena de expresin y carga afectiva.
- Valor simblico del color.
-

Seurat (1859 1891)

Neoimpresionista francs
En sus aos de formacin se dedic al estudio de teoras cientficas del color.
Parti de la tcnica de los Impresionistas, El puntillismo (cuidadosa disposicin de
pequeas pinceladas para obtener un cromatismo ms luminoso de distintas
densidades). Pero ahora deseaba explotarlas metdicamente.
La estructura de la pintura, la composicin, la organizacin de las formas, las lneas, el
espacio, la poesa y musicalidad de sus obras lo convirtieron en figura nica.
Muri joven pero dejo grandes obras.
El aporte de Seurat al siglo XX es sumamente importante, por un lado la consideracin
de la pintura como una estructura autnoma y por otro lado una actitud cientificista que
reaparecer a lo largo del siglo XX en diversas orientaciones.
Obras:
- Bao de Asnires. Trabajada con la teora puntillista de los Impresionistas, de
particular poesa, figuras inmviles, luz delicada, disposicin diagonal de la costa.

- Una tarde de Domingo en la grande Jatte

- El puente de Courbevoie

- Las modistas

- La parada
Caractersticas:
- Fiel a la monocroma
- Orden equilibrado de los elementos
- Contornos marcados en las figuras
- Claridad
- Los personajes parecen estatuas congeladas en posiciones extraas.
-

Paul Czanne (1839 1906)

Considerado padre del arte moderno
Primera etapa: Clsica o Romntica
- Cargada de efectos dramticos, de accin y violencia.
- Inters por representar al mundo como lo vean sus ojos
- Tcnica empastada, pigmentos espesos y tonos oscuros
- Estilo Realista y de un Romanticismo Barroca y exaltado
Obra:
- El negro Scipin
Segunda etapa: Impresionista
- Adora su paleta, trabaja al aire libre en forma rpida y recrea en el taller
- Pintaba naturalezas muertas, retratos, paisajes y baistas.
- nfasis en la superficie pictrica ms que en el tema.
Tercera etapa: Postimpresionismo
- Alejado de Pars trabajo solitario en su ciudad natal Aix-provence, hasta que Vollard le
organiza una exposicin en la capital, donde ejerci atraccin en los artistas. Muestra
cuan alejado estaba del Impresionismo.
- El agua en sus reflejos cambiantes son ahora una masa densa, opaca y azul.
- En los paisajes de Czanne no hay figuras ni caminos, pone como una barrera al
espectador, una distancia que no invita a entrar sino a contemplar.

- Composiciones firmes en cuanto a zonas.

- Se afirma su originalidad.
- Sintetiza los elementos bsicos de representacin y expresividad de la pintura de un
modo muy personal.
- Objetos estilizados y geomtricos.
- Pincelada fina, menos espesa, colorido de mayor pureza, estructuras slidas y
monumentales.
- En sus naturalezas muertas se aprecian las distorsiones formales como ligeros
cambios de puntos de vista de los objetos ya que las formas y colores de los objetos
estn en funcin a la armona del cuadro.
- La pintura es una armona paralela a la naturaleza y las paralelas no se tocan.
- Considera a la pintura como un mundo propio.
Obras:
- Vistas del Golfo de Marsellas
- Baistas

- La montaa Sainte Victoire. Obra principal. La montaa con su grandiosa

inmovilidad, yuxtapone colores clidos y fros en pinceladas paralelas, amplias, a
veces cuadradas, bidimensional, tapiz de color desde la montaa hasta el valle y el
cielo.

Paul Gaugun (1848 1903)

- Su vida pas por varias experiencias, desde marino hasta empleado de la bolsa. A los
35 comenz a dedicarse a la pintura, vivir en la bohemia, viajar y se convirti en todo
un artista rebelde, enfrentado a la burguesa y materialismo.
- Precursor de los Expresionistas, maestro para los Nabis.
- Capt una simplicidad rstica y supersticiosa de los campesinos.
Caractersticas:
- Colores exuberantes, formas planas y bidimensionales.
- Estilo menos naturalista al que denomin Sintetissmo.
- Se inspir en el arte indgena, vitrales medievales y grabados japoneses.
- Su estilo se caracteriza por la utilizacin de amplias zonas planas de colores
encendidos.
- Viaj por Latinoamrica, Tahit, etc.
- Dibujo enrgico y extico.
- En sus pinturas siempre hay algo de melanclico e insatisfecho.
- Evita lo decorativo, renuncia al claroscuro y al modelado, antecede al Fauvismo por su
utilizacin del color e inspira a Munich y a los expresionistas con su fuerza pictrica.
Obras:
- Faaipoipo

- El sueo

- El cristo amarillo. 1889

- La visin despus del sermn
- De dnde venimos, quines somos, a dnde vamos. Muestra la inquietud que
lo atormenta.
- Mujeres Tahitiana. 1891

Vincent Van Gogh (1853 1890)

Holands
A su llegada a Pars en 1886, llevaba consigo un bagaje de fracasos personales y
profesionales y su personalidad atormentada se haba volcado ya con pasin a la pintura.
Primera etapa: 1880 Holanda
- Pint naturalezas muertas, paisajes, retratos y escenas de la vida campesina y obrera,
temas de gente humilde, sus personajes revelan un aspecto digno y rudo a la vez.
- Su paleta es sombra y temerosa, su factura abrupta.
Obras:
- Los comedores de patatas
- Los sembradores
Segunda etapa: 1886 Pars
- Marca una doble influencia impresionista y japonesa.
- Su paleta se aclara
- Su pincelada se aligera, se fragmenta, a veces se hace puntillista.
Obras:
- Los girasoles
- La noche estrellada. Simplicidad, flores de una sola clase en el centro.

Tercera etapa: Arles - sur de Francia

- Lleg a un pleno dominio de sus medios expresivos, pinceladas dinmicas, vigorosas,
formas simplificadas, se sirve arbitrariamente del color sin pintar excesivamente lo

que ve. Pint gente, cosas, paisajes que acentu con una pasin que actu sobre el
color, la lnea y el espacio.
- Trabaj a pleno viento, a pleno sol, a plena noche.
- Expres toda la emocin de su ser en el cuadro.
- Marca su caracterstica expresionista.
- Se encuentra con Gaugin, discuten y se corta una oreja.
Obras:
- Mi cuento de Arles
- La habitacin de Vincent en Arles

Cuarta etapa: Hospital Saint Remy

- Las imgenes tienen una carga simblica estrechamente unida a sus estados de
nimo.
- Su dibujo se retuerce, su inquietud desgarradora y una incurable angustia brotan de
sus obras.
- En 1890 queda bajo los cuidados del doctor Gachet, pero su angustia y desilusin lo
levan al suicidio.
Obras:
- Campo de trigo. Campo amarillo como la luz del sol, pincelada vibrante.

- Cegador
Presenta una composicin de gran simplicidad con amplias reas de color, diagonales y
asimetras, todo en concordancia con las estampas japonesas que admiraba.
- Retrato del doctor Gachet
- Autorretrato

- Caf nocturno. 1888. Ha tratado de expresar con el rojo y verde las terribles
pasiones humanas. Hay por todas partes un combate entre rojos y verdes.
En mi cuadro Caf nocturno, he tratado de expresar que el caf es un sitio donde uno
puede arruinarse, volverse loco, cometer crmenes.
Van Gogh ve al caf como un lugar de soledad y angustia.
Colores fuertes y aceleracin violenta de la perspectiva.

4.10 TOULOUSE LAUTREC Y EL CARTEL (1864 1901)

Se encuentra en una lnea prxima a Van Gogh y Gaugn en cuanto a su experiencia trgica
puntuada por la destruccin y marginacin.
Admiraba a Degas y la estampa japonesa.
En su infancia se quiebra las dos piernas y se convierte en un enano lisiado, esta anormalidad
determin el clima de su arte.
No pudiendo llevar una vida normal, frecuentaba bares, cabaret, prostbulos, cafs y bailes
que pasaron a ser temas de sus telas.
Observador implacable, dej una galera de retratos de los protagonistas de esos lugares,
captando la personalidad de cada figura e sus actitudes y gestos ms caractersticos, con
extraordinaria simplicidad de siluetas y lneas.
Explot la riqueza expresiva de la lnea con una libertad, ritmo y elegancia que lo separan de
toda la esttica de fin de siglo.
Utiliz colores brillantes, en pinceladas rpidas o en amplias reas.
Composiciones asimtricas con encuadres atrevidos o escorzos inesperados.
Sus modelos las encuentra en el Moulin Rouge, en el circo y no son modelos annimas son
celebridades de la poca.
Indiferente al paisaje.
Hay un lado caricaturesco en su dibujo, acidez en su colorido.
Manchas abocetadas.
Grandes planos cromticos, sin gradientes ni sombreados sobre todo en el fondo.
No corrige
Trabaja rostros como mscaras macabras y feas, con una resolucin plstica fantstica,
conformacin asimtrica, recuperacin del color pleno, influencia japonesa, en el marginal
derecho hay una ruptura para integrar al espectador.
El cartel:
- Tipografa dibujada, poca informacin, es ms llamativo
- Sntesis
- Fuerza en el contorno
- Audacia que llega a lo irrespetuoso e insolente
- Es el padre de lo que ser el afiche
- Texto claro y preciso
- Pocas pero potentes imgenes bien definidas, en donde la lnea y el color juegan con
una fuerza comunicativa
- Eran ms publicitarias que comerciales
- Entre el siglo XIX y XX el cartel se hace ms popular. En Par los locales nocturnos lo
convierten en su principal instrumento de propaganda.
- Lautrec se ocup personalmente de sus carteles, primero dibujaba sobre la piedra
litogrfica mezclando los colores, realizaba varias pruebas antes de pasar a la
impresin definitiva
- A fines del siglo XIX el cartel es un hecho destinado a crecer. Histricamente su valor
es doble:
- En el clima frvolo y despreocupado de la belle poque donde Europa vive
uno de sus mejores momentos, surge como una nueva expresin
- Adems es uno de los primeros testimonios de un sistema de comunicacin
que se ha convertido en uno de los componentes fundamentales de nuestra
civilizacin.
Obras:
- Les ambassadeurs - Mujer con corset - Training of the New Girls by Valentin
at
the Mouling Rouge

4.11 TCNICAS DE IMPRESIN

- Vinculado a la difusin del cartel est el desarrollo de la litografa.
- En un principio sta permita reproducir solo dibujos.
- Con la llegada de la Cromolitografa al blanco y negro se le suman el azul y el rojo y
luego los dems colores que permitieron se realizaran obras en clores.

HISTORIA DEL DISEO

UNIDAD 5
CORRIENTES DE FIN DE SIGLO
5.1 PINTORES ESCULTORES DAUMIER Y DEGAS
En las ltimas dcadas del siglo XIX se produce una serie de iniciativas individuales de artistas en las que
la escultura va a adquirir finalmente un ritmo acorde a las dems artes.
Anteriormente existan dos ramas evolutivas:
Neoclsica: Cultivaba formas y superficies lisas, elegantes y puras.
Romntica: Conforma la masa figurativa agitada y como palpitantes documentos de la
vanidad humana, seres que respiran y estn en contacto con la naturaleza y la vida.
Un ansia de realismo es nota comn en todas las esculturas, desde el hiperrealismo de Mildebrand al
impresionismo de Rodin o una obra pena de modernidad de sntesis conceptual de Rosso, sin olvidar las
pequeas esculturas de Degas en un intento de trasladar al modelado sus experiencias pictricas el
Impresionismo.
La trascendencia de estos artistas traer consigo la eclosin escultrica, haciendo que esta marche a la
par de la pintura y la arquitectura en el devenir de os estilos.
Se interesan por las formas de accin
Sus figuras se introducen en el espacio
La masa corprea no es cerrada y compacta como en el Neoclsico, sino desgranada en
grietas y en fallas
Formas abiertas comparadas con la pincelada abierta de los Impresionistas.
Hubo antes una pequea evolucin escultrica, ya que tanto Daumier como Degas eran tanto pintores
como escultores que utilizaban a escultura como conocimiento del espacio; un auxiliar de la pintura y
permitieron distinguir la transicin de la estatuilla romntica al estudio del movimiento impresinista.
Degas: figuras en movimiento.
- Caballo

Daumier: Estatuilla de Ratapoil

5.2 EL APORTE DE RODIN Y MEDARDO ROSSO
RODIN (1840 1917)
Francs
Su estilo rompe con las tradiciones aceptadas y trata de crear formas apropiadas para el
entendimiento de una nueva poca.
Afirma que la escultura puede rivalizar al teatro.
La verdad interior y el desarrollo se revelan ms por el tacto que por la vista (Realismo visual).
Estaba interesado en el movimiento mismo y la sensacin que se produca.
Obras:
Los ciudadanos de Calais. Expresividad en las figuras, plenos de matices expresionistas.
Vctor Hugo y las musas
La mano de Dios

ROSSO (1840 1917)

Italiano
Era ms impresionista que Rodin.
Tena un gran inters por las posibilidades expresivas de los materiales.
Combinaba la ancdota de temas cotidianos con formulas expresionistas.
Fue un realista social, al igual que los Impresionistas, quiso captar la realidad de la vida
cotidiana.
Su realismo lo haba llevado a revelarse contra la nocin esttica de la escultura.
Estilo manierista y violento que iba a atraer a los futuristas.
Precursor del dinamismo.
Fusin de figuras en el espacio.
No ocultaba su afn de rivalizar contra la pintura.
lo importante en el arte es hacer olvidar la materia
Se interesa por evocar todo un ambiente y entorno alrededor de sus personajes (contexto).
Su arte desencaden ms tarde el movimiento contrario, formas serenas, calmas y
desdramatizadas.
Al viajar a Italia se inspir en los escultores del Renacimiento como Donatello y Miguel ngel,
en su tratamiento del movimiento y la accin muscular de sus obras.
Para l la belleza estaba ligada al estado interior, para lograrlo a menudo distorsionaba la
anatoma.
Su escultura en bronce y mrmol se divide en dos estilos:
- Dureza deliberada en la forma y laborioso modelado de la textura.
- Superficies pulidas y formas delicadas.
Obras:
Conversacin en el jardn
Hombre con la nariz rota
La era del bronce. Desnudo masculino que provoc controversias dado su extremo
realismo.
Realiz retratos donde muestra el estado evolutivo de los sujetos.
5.3 EL SIMBOLISMO
Francia fines del siglo XIX.

Proporcion muchos pintores simbolistas como Moreau, Redon, Chevannes, impregnados por el espritu
impresionista, junto a ellos el grupo Nabis imprimi a la pintura un valor decorativo.
Tanto el Impresionismo como el Simbolismo, cronolgicamente paralelas, son dos formas de reacciones
contra el Realismo. Pero as como el Impresionismo trato de reflejar en la pintura la realidad de la
naturaleza, el Simbolismo se inclin por captar la esencia del profundo conflicto humano en el sentido
ms espiritual.
El Realismo: solo pienso en lo que veo, nunca e visto ngeles (Courbet)
El Simbolismo: Solo creo nicamente en lo que veo (Moreau)
He aqu la diferencia entre el mundo objetivo y la de ir ms all de las experiencias reales.
La misin del Simbolismo es la de transmitir un mensaje que despierte nuestra atencin sobre los
misterios que rodean nuestro existir.
Fue inicialmente un movimiento literario de Moreas manifiesto simbolista con Verlaine y Mallorm.
El Simbolismo fue una reaccin contra el materialismo, el moralismo y el racionalismo de la era industrial.
El sueo, la sugestin, la emocin. La nostalgia, lo mstico y el misterio, impregnaron toda la potica
simbolista, prometiendo una transformacin creativa de lo real.
Smbolo: Testimonio visible de una esencia secreta. La imagen no significa solo lo que representa sino que
sugiere significados diferentes y misteriosos., propone soluciones no inmediatamente decodificables, es
impredecible.
Alegora: Representacin explcita mediante una realidad abstracta, reproducida mediante elementos
concretos predeterminados. Ej. Mujer con balanza = Justicia
El espritu Simbolista insatisfecho, postula otro universo que es el de la religin y la contemplacin
esttica.
Temtica:
Macabra
Ertica
Sensual
Tortuosa
Fuerte
Impactante
La decadencia
Caractersticas:
Rechaza el progreso del dominio del saber cientfico
El dandy (prncipe en una realidad imaginaria) es la figura simbolista por excelencia
Inglaterra vincula el Simbolismo e Impresionismo a travs del japonesismo
En Londres y Escocia el Simbolismo anuncia el Art Nouveau
En Italia se mezcla con el Clasicismo italiano.
GUSTAVE
-

MOREAU (1826 1898)

Pintor representativo de la poca
Tratamiento ertico de temas extrados de fuentes literarias clsicas, mitolgicas o bblicas.
Criterio imaginativo
Rica armona de colores
Obsesin por la figura de Salom, un tema que aparece repetidamente en la literatura, la
msica y la puntura de la poca
Plasmo una figura tpica de la visin simbolista de la mujer como un ser fatal, vampiresca,
perversa, destructiva y cruel.

Obras:
-

La aparicin 1876. Ejerci una fuerte influencia en el arte simbolista, evocando a la hija
de Mercedes cuya imagen multiplic tantas veces, es una desnudez adornada con joyas y en
cuyo cuerpo dibuj filigranas de insidiosos tatuajes.
Salom I. Dorado desnudo, esgrafiado en la superficie, punta seca, luz dirigida, claroscuro.
La danza de Salom

Diomedes devoured by horses

ODILN REDON (1840 1916)

Pintor y litgrafo francs
Reflexivo y soador al mismo tiempo
En el todo es una mezcla de dibujos precisos de la realidad, del mundo, de la naturaleza.
Obsesionado por el mundo nocturno de la vida por lo que hay en su obra algo de tenebroso y
enigmtico.
Su obra grfica, que anunciaba el Surrealismo, estaba poblada de extraas criaturas y
apariciones.
Sus primeras obras estaban relacionadas con ese universo personal y misterioso.
Ms tarde con una explotacin del color y textura, se ubic muy cerca de las generaciones
jvenes como los Nabis que lo admiraban.
Analista y detallista de la apariencia de los seres y las cosas que luego le confiere una poesa
misteriosa e imaginaria.
Sus colores son delicados y distantes, penetrado de espiritualidad quiere expresarse a travs
del color, sobre todo los pasteles.
Usa carbonilla pastel y grabados en blanco y negro.
Obras:
El rbol rojo

Las flores del mal

Los ojos cerrados
La esfinge roja

PUVIS DE CHAVANNES (1824 1898)

Crea que la misin del arte era expresar sentimientos e ideas y que el pintor debe subordinar
la naturaleza a la bsqueda de lo bello.
Precursor francs de los Simbolistas
Elabor una pintura decorativa con perspectivas aplanadas y suaves armonas cromticas,
que interesaron a pintores como Gaugin, Seurat o Maillot y sobre todo a los Nabis que lo
consideraron su padre espiritual.
Grandes superficies, color extendido lisamente como una iluminacin.
Formas escuetas y sintticas.
Obras:
La esperanza
La decapitacin de Juan Bautista
La Magdalena
Muchachas a orillas del mar

Invierno

El pobre pescador

5.4 LOS NABIS Y LA INFLUENCIA ORIENTAL

ltima dcada del siglo XIX 1890 Francia
Nabis en Hebreo significa profetas o videntes, el nombre fue elegido como consecuencia de la
actitud del grupo frente al arte.
Se trata de un reducido grupo de franceses activos en la dcada de 1890 que se inspiraban en
el procedimiento pictrico de la aplicacin de los colores puros que practicaba Paul Gaugin
(sintetisismo).
Sus cuadros se caracterizaban por tener amplias superficies de color y formas lisas.
A dems de la pintura el grupo mostr inters por el grabado, el cartel, las ilustraciones de
libros, los tejidos y el diseo teatral.
Fueron el ala del Simbolismo, no tan literario ni de resultaos fantsticos, sino ligado a un
nuevo uso de elementos lingsticos de la pintura en relacin al Sintetisismo y al Art Nouveau.
El grupo se origin a partir de la obra de Paul Srusier La boia damour en 1888, conocida
luego como El talismn. Un paisaje radicalmente simplificado y antinaturalista que parece
anticipar el Fauvismo.
El grupo del que formaron parte Srusier, Denis, Ranson, Uvillard, Bonard y Roussel, estaban
influenciados por Czanne, Degs y as estampas japonesas.
Hicieron hincapi en la funcin decorativa del arte, hicieron ver el valor expresivo y decorativo
de la lnea por lo cual se complacieron en estirar sus rasgos, casi al estilo floral, con blandas
curvas o reflexiones (futuro Art Nouveau).
En un principio pintaban temas religiosos y Pars moderno, luego comenzaron a pintar
interiores domsticos para expresar el estado psicolgico y emocional.
Tcnicamente abandonan las manchas plenas de color por una pincelada dividida y vibrante
tipo Impresionista.
MAURICE DENIS (1870 1943)
Francs

Cambi su inicial Simbolismo por una postura ms simple, para el sintetizar no es

necesariamente simplificar, en el sentido de suprimir ciertas partes del objeto, es simplificar
para hacerlo inteligible.
Experiment el puntillismo.
Realiz murales religiosos
Diseo tapices y vidrieras
Fue pintor, grabador, decorador y tcnico del arte.
Para Denis existe una equivalencia entre la armona de las formas y la lgica del dogma.
Form un nuevo mpetu al arte religioso en Francia y en sus ensayos formul muchos
principios del Cubismo y Futurismo.
Obras:
rboles verdes

PIERRE BONARD (1867 1947)

Francs
Deseaba asombrar al pblico.
Por ms originales que sean sus recortes del espacio se tiene la sensacin de que no nos da
sino fragmentos de vida captadas al azar.
Su composicin parece no estar terminada
A dems de seguir el estilo Simbolista de Gauguin, se sinti atrado por el Modernismo y los
japoneses.
Suprime el relieve de las formas recortando los personajes sin perder su culto por el color.
Otorga al color tal independencia que se convierte en uno de los coloristas ms importantes
del siglo XX.
Se destac por su intimismo en sus cuadros (pintar escenas de la intimidad domstica)
Sus obras estn llenas de luz y color.
Obras:
Muchacha con sombrero de paja
El mantel a cuadros
Los gatos

A La mesa

El comedor de Le Cannet

5.5 EXPRESIONISMO TEMPRANO

Los Expresionistas tempranos anuncian lo que va a venir, modifican la visin y son notablemente
diferentes a las corrientes que se venan dando
Van Gogh, Lautrec, Munch y Ensor, en estos artistas se prepara la respuesta del norte de Europa que ms
tarde se bautiza con el nombre de Expresionismo.
Oposicin al Impresionismo. El credo artstico de alegra existencial de los Impresionistas se traslada
ahora a lo instintivo y demonaco de los Expresionistas, que adems muestran los insolubles conflictos del
ser humano en medio de un mundo hostil y omnipotente.
La formacin acadmica no es determinante en los artistas del siglo XX, son autodidactas y elaboran su
propio camino. Est dado en los empastes, en las tcnicas y tratamientos del color. Se asocia al
Simbolismo apoyado en la expresin, la mano del artista.
Caractersticas:
Se evitan las posibilidades figurativas equilibradas y armnicas.
La composicin prefiere elementos inquietos, perturbadores.
El espectador es impresionado con procedimientos drsticos.
El trazado de la lnea tiende a lo agitado.
Contrastes cromticos.
Afeamiento del hombre en oposicin a la dcil y delicada pincelada Impresionista.
Se busca proclamar y mostrar las verdades humanas y no hacer pinturas bellas.
Empaste.
Su aporte a la plstica del siglo XX:
Aparicin e fuerzas formales que anuncian una nueva espontaneidad expresiva.
La expresin se transmite a travs de los empastes de la materia.
EDUARD MUNCH (1863 1944)
En sus obras se ve la fusin del Simbolismo, el Modernismo y el Expresionismo.
Su infancia se vio trazada por la presencia de la enfermedad, el dolor y la tristeza.
Su arte muestra todas las torturas de su alma solitaria y su pesimista concepto de la vida el
hombre.
Lneas alargadas, curvas sinuosas, colores planos fuertes utilizados con valor expresivo.
Representa en sus obras la impotencia del hombre frente a la fatalidad, la soledad, el vaco, la
muerte, la lucha de los sexos, la tentacin y los celos, la mujer pero alejada del Art Nouveau.
Es ms profunda.
El vaco al que se adhieren las figuras se convierte en un elemento esencial de expresin del
espacio que confiere Munch a sus cuadros y grabados.
El color acompaa el estado de desolacin.
Logra la intensidad por el tratamiento del color, usa como base marrones casi negros.
Obras:
El grito 1892 1894. El smbolo trabaja con la idea. Personaje siniestro, lneas rtmicas
que se mueven, densidad del color, se deja llevar por la expresin desesperada de este
personaje. Representacin individual, exageracin, deformacin, simplificacin. Tiende a
golpear el alma y el intelecto, sentimiento de soledad.

Virgen
Madona. Luz plena, intensidad del color, pincelada yuxtapuesta de figura fondo generando
tensin dramtica.

La hache. Los rostros como mscaras, alejada de la belleza, obra de carcter sombro.
El baile. Figuras como nimas, colores plenos, rebajamiento de planos, sntesis, bsqueda
del mensaje mediante smbolos, el color alude a la soledad, la marginacin.

JAMES ENSOR (1860 1949)

Comenz con una paleta oscura, hasta 1884 en donde incorpora la iluminacin, aclarndola
notablemente.
Cre un arte desconcertante donde los protagonistas son las mscaras, que l mismo
describi como dolientes, escandalizadas, insolentes, crueles y maliciosas.
Temtica del carnaval, grotesca, inquietante de fuerte componente psicolgico, personajes
feos, llamativos y originales.
Pinceladas violetas.
El colorido da preferencia a los tonos claros y rudos contrastes.
Temtica de payasos
Introduce la irona de lo macabro.
Blanco puro
Composiciones avigairradas.
Propone una nueva visin del mundo ya que no razona su exterior, busca liberarse de la
tradicin.
Rompe con la composicin, la armona, la belleza y la superposicin de color.
Obras:
La intriga. Procesin de mscaras y muecas malignas en formas y colores trmulos.
La entrada de Cristo a Brusellas
La muerte y las mscaras. Donde la nica figura sin mscara es la muerte, la escena se
desenvuelve en un carnaval cmico en el que los seres humanos ocultos tras horribles
mscaras se hacen mal unos a otros.

EMIL NOLDE
Alemn
Logr crear un estilo propio en el que se destaca su deseo de aparecer como un tpico
alemn.
Los rostros de sus personajes toman aspecto de mscaras que revelan su pasin por el arte
primitivo, africano y ocenico.
Simplificacin del dibujo
Yuxtaposicin de intensos colores.
La parte ms abundante de sus obras son paisajes, donde los protagonistas son el agua, el
cielo y las masas de vegetacin.
Es tambin conocido por sus cuadros que abordan temas religiosos.
Obras:
La ltima cena
Santa Mara Egipcia
La vida de Cristo
En estas obras sobresalen los amarillos, verdes y azules, que le confieren a estos temas religiosos
un aire de baile de mscaras.
VAN GOGH

Deriva del Impresionismo y lo aplica a una nueva forma, a la interioridad, al inconsciente,

sentimientos encontrados.
Trabaja con la expresin del color
Toma del Impresionismo la tcnica de yuxtaposicin y empastes.
Tena tcnicas diversas.
Influenciado por la estampa japonesa.
Se maneja con un discurso del color, la sinuosidad de la lnea y las texturas de grano grueso.
Contrastes cromticos fuertes.
La lnea de horizonte tendiente al plano.

5.6 LA BELLE EPQUE Y SU POSTURA FRENTE AL MUNDO

Trmino que hace referencia al perodo entre 1890 y 1914 en Francia.
Surgi al trmino de la primera guerra mundial. Expres la reaccin de los que aoraban el pasado ante ls
horrores de la guerra.
La economa francesa conoci un importante progreso: la produccin de carbn (fuente principal de
energa en ese momento) favoreciendo el crecimiento industrial, los salarios y la renta agrcola
aumentaron.
El fenmeno fue la estabilidad monetaria. Francia conoci entonces un apogeo cultural, que solo tiene
equivalente en la Ilustracin.
La belle Epoque constituye a pesar de todo una de las tres edades de oro del siglo XX en Francia. Estilo
pomposo, lujoso, suntuoso.
Sin embargo existan dos facetas:
Por un lado el hombre de poder, la elite, que se deleita con los avances, por que tienen el
tiempo y la posibilidad de contemplarlos.
Por otro lado el obrero, la marginacin, el exceso de mano de obra y los pagos escasos.
5.7 ART NOUVEAU (1890 1900) / (1900 1914) (tardo)
Antecedentes:
A fines del siglo XIX, para ser ms precisos en el ltimo decenio, se desarroll en Europa una
tendencia modernista que se expres en todas las manifestaciones de las artes aplicadas:
utensilios y joyas, muebles y edificios, diseos grficos.
Surge como consecuencia del Art & Craft, reelaborandolo para crear un estilo nuevo.
Este nuevo estilo surgi en una poca en que las fuentes de inspiracin estaban agotadas.
Es el primer estilo internacional de diseo que se da entre 1890 y 1914, se dio en diferentes
pases de Europa y Amrica.
No se genera como una escuela sino como un sentimiento de bienestar generalizado
producido por la revolucin industrial, apoyado en la Belle Epoque, una poca de gran
esplendor, progreso econmico, donde una minora elite deja de interesarse un poco por el
arte y desea obtener productos de diseo ms elegantes y refinados.
Este estilo no es acadmico, sino que opera el individualismo.
Hay un sentimiento de bienestar, de consumir buenos objetos y de excelencia arquitectnica.
Los artistas vuelven a ser artesanos y se dedican a fabricar esos objetos.
Aunque este movimiento recibi en cada pas un nombre diferente, histricamente se lo
designa con el nombre que lo identific en Francia: Art Nouveau, tomado de una tienda de
muebles abierta en Pars en 1890 por Samuel Bing, un ferviente partidario del arte nuevo y
difundido internacionalmente a partir del extraordinario xito de la Exposicin de Pars de
1900.
La fascinacin por el movimiento; debe recordarse con la explosiva aparicin del cine en la
misma poca, haba alcanzado a todos los aspectos de la vida. Ya nadie poda permanecer
indiferente ante la creciente aceleracin del trfico y de la eficiencia mecnica, productos de
la era industrial.
Uno de los primeros deseos del cine fue reflejar ese elemento dinmico tan presente en la
vida de la sociedad de fines del siglo XIX. Sublimarlo estticamente fue el deseo por
excelencia del Art Nouveau, como un intento de dar alcance a los procesos tcnicos que
cambiaban el mundo constantemente.
la disonancia entre arte y tcnica que haba caracterizado casi todo el siglo XIX, se resolvi en
una enorme cantidad de obras surgidas en los lugares ms diversos del mundo, impulsadas
por un nuevo desarrollo de las tcnicas constructivas y el empleo masivo de materiales
adecuados como el hierro y el hormign, los nuevos cristales y maylicas y la facilidad de
producir objetos en serie que comenz con la Revolucin Industrial, a partir de la segunda
mitad del siglo XVIII.
El Art Nouveau sent las bases para una verdadera revolucin, sin embargo, la situacin
misma no permiti una adecuada maduracin del mismo y as su reinado result efmero,
fatalmente dependiente del dictamen del pblico, aunque sobrevivir eternamente como la
metfora de una esperanza utpica.
Influencias:
Estampa japonesa, El arte japons llega directamente a Europa, la libertad de la
composicin artstica en la que se combinan las lneas y la composicin floral. Soltura de
lnea, grandes planos, lnea de horizonte alta, simplificacin bidimensional.

Arts and Crafts. Amor por el detalle, acabado cuidadoso, gusto por lo fitomorfo, pero ms
envolvente y estilizado.
Imperialismo (actitud innovadora, provocativa, de rechazo a lo acadmico)
Revolucin industrial, avances tecnolgicos.
El Neo-Rococ (1835-1840) fue uno de los estilos histricos que tuvo conexin con el Art
Nouveau, sobre todo por su reproduccin de elementos de la naturaleza.
el Neo-Barroco (1880-1890), con sus incisuras a relieve y marcando efecto de luz y sombra
fue propenso a la forma escultural, donde encuentra un punto de contacto con el Art
Nouveau.
El renacimiento Celta (1840-1860) ocurrida la franja europea (Escandinava, Inglaterra,
Escocia, Irlanda) se desarrollo en la esfera de los objetos de uso industrial, orfebrera y en la
ilustracin. Se reflej tambin, aunque en menor medida en el mobiliario, arquitectura e
interiores.
Prerrafaelismo, El tipo femenino de los Prerrafaelistas influenciaron posteriormente en los
artistas de Art Nouveau. Mujer cuattrochentista, que guarda su apariencia cndida, sinuosa,
de rostro ovalado, delgada, con cabellos que envuelven su cuerpo, vegetacin armnica, no
se trabaja el desnudo total sino transparencias provocativas y sensuales, colores desaturados
y pasteles, tipografas complejas.
Botnica, caractersticas naturales en cuanto a forma.
Caractersticas:
Con frecuencia se considera al Art Nouveau como un arte femenino debido sobre todo al
contenido temtico concreto, compuesto por las lnguidas figuras femeninas y una gran
variedad de plantas y flores.
Estructuras orgnicas
Asimetras
Predominio del alto sobre el ancho
Motivos zoomorfos y fitomorfos (aves de cuello largo, liblulas, mariposas, enredaderas,
ramas retorcidas).
Predominio de la lnea
Estilo sofisticado, amanerado
Caprichoso
Ornamental
Sin mensajes ocultos
Conforma un sentimiento de placer
la exaltacin de la lnea siempre en movimiento que se transforma de dbil motivo decorativo
en vigoroso elemento estructural.
Imitacin de tcnicas de vitaux que permite volver blando lo rgido.
Guardas decorativas
Uso de objetos de la naturaleza, pero con una mayor exageracin, estilizacin en
independencia del mdulo.
Aprovecha los avances tecnolgicos producidos por la revolucin industrial, en cuanto a las
impresiones y la produccin seriada.
Colores plenos, variedad cromtica, paleta amplia.
Grfica
Calidad excepcional del dibujo. Los motivos se bordaban y pintaban en forma seriada en
pauelos, sbanas y vestidos.
Tapas de libros con ornamentos, se compraban por encargo.
La competitividad del mercado otorga valor a la grfica.
Se realizaban concursos internacionales para disear tapas de revistas.
La mujer como centro era tema repetido en estampillas, afiches, revistas, siempre con
carcter lnguido y de liberacin, saltando, bailando, andando en bicicleta.
La grfica tambin se aplica a la poltica, en las revistas polticas francesas se trabaj la
stira, la caricatura y la irona.
Aparece el pie de texto como caracterstica comn en las tapas.
La tipografa se trabaja no con un criterio de legibilidad sin como algo artificioso y de lectura
compleja.
La s estampillas y afiches tienen mayor carga tipogrfica, dinmica de las formas,
sensualidad, transparencia, la mujer como centro, no se busca la legibilidad.
Remates tipogrficos con alas de mariposa, liblulas, vegetales, antenas, caparazones, ojos
de insectos.
Siempre con predominio de l lineal.
Figuras femeninas sensuales, soadas y misteriosas.
Interiores
Se tiende a generar espacios
La iluminacin no es para lectura sino simblica.
Iconicidad a base de estilizaciones naturalistas: girasoles, lirios, hiedra, sauces, plantas
acuticas, plantas de tallo largo en general que permitan un juego ondulatorio.
Entre los animales abundan los cisnes, pavos reales y animales fantsticos como dragones.
Se intenta dar carcter sofisticado, estilista, coloreando los espacios.
Reminiscencia del dorado y combinaciones cromticas.

Grandes galeras, barandas y escaleras ondulantes (caracol).

Elementos y lmparas en abundancia con formas simblicas.
En el tratamiento de lmparas (liblulas, hongos, pavo real) cuerpo y tulipa iluminados
Se identifica su gusto por el arabesco, por los ritmos curvilneos y la asimetra
En cuanto a la arquitectura piedras salientes, portones de entrada con mrmoles y hierro
forjado. Escaleras en forma creciente, divisin de brazos, asimtrica, estructura de
crecimiento orgnico.
Las exposiciones que comenzaron a mediados del siglo XIX, ahora adquieren una nueva
modalidad con grandes tiendas, que en su comienzo una sola marca abarcaba todos los
rubros, a mediados de los 60 se deja esto de lado y se prefieren las galeras.
A Mendoza llegan las bodegas
Los materiales son:
- hierro (con formas orgnicas blandas, curvas, columnas delgadas).
- Vidrio (se aplica la tcnica fabril glass, se producen burbujas e irradia la luz coloreada
con iridiscencia especial, sensacin de liviandad)
- Cermica
- Metales (oros y plata por que son dctiles y maleables)
- Madera
Herrera artstica, tratamiento del metal como forma plstica, la baranda de escalera es una
aplicacin trabajada con remate, elementos estilo cinta, elementos vegetales estilizados,
carcter asimtrico.
Se le exige a la madera y al metal un comportamiento plstico.
Ejemplos de interiores y casas:
- Interior de La Hill house de Mackintosh
- Casa del pueblo de Horta
- Casa Bouquet de fleurs de Van de Velde
- Escuela de arte de Glasgow de Mackintosh
- Casa de las maylicas de Wagner
Joyera
La lnea sutil se traslada a la joyera en hebillas de cinturn y sobre todo en monogramas.
Prima la lnea ondulante, la sntesis formal.
Se introducen piedras semipreciosas como el lapislzuli y la rosa marina.
TENDENCIAS Y VARIANTES
INGLATERRA MODERN STYLE
El movimiento se preocupaba ms por el diseo grfico y las ilustraciones que por el diseo
arquitectnico y de productos. Sus orgenes incluyeron el arte Gtico y la pintura Victoriana.
Un fuerte impulso hacia un estilo internacional fue creado por la edicin inaugural El estudio en
1893. Se produjo el trabajo de Aubrey Beardsley y luego en otra edicin se incluy el trabajo del
artista holands Jan Toorop. La influencia colectiva de estos dos artistas fue enorme. Tambin
incluyeron las ediciones de Walter Crane, as como muebles y textiles. Crane fue uno de los primeros
en introducir los modelos ornamentales de los japoneses.
Caractersticas principales:
- Diseo bidimensional
- Diseo editorial
- Influencia del Arte Gtico y grfica Victorian
- Ornamentos japoneses
- Exotismo
- Distorsin de la figura humana
- Iluminacin intensa
- Configuraciones planas sin modulacin floral
- Tcnica de Collage
- Colores intensos, blancos y negros.
-

AUBREY BREARDSLEY
blancos y negros vibrantes
Fantasas exticas
Juega con la distorsin de la figura humana.
La lnea singular
Mtodo de bloque de madera grabados fototipogrficamente, que conservan la fidelidad del
arte original.
Excelente manejo de la pluma.
Editor del Libro amarillo (revista extravagante)

Obras: Isolda es una ilustracin realizada a finales del siglo XIX

CHARLES PICKETTS
Abord el libro como una entidad total por dentro y por fuera, proporcionando una disposicin
de las pginas ms ligeras y con ornamentos ms abiertos, geomtricos y con una
iluminacin intensa.
En estas instancias la detonacin de figuras y las vestimentas se lograban con un mnimo de
lneas y configuraciones planas sin modulacin floral.

LAUREN HOUSMAN (1865-1959)

Diseador de libros, realiz distintos formatos para los libros que hasta entonces eran
standart.

VOYSEY
Regularidad y funcionalidad arquitectnica.
Obras:
Casa Theorchen
The Orchard

FRANCIA ART NOUVEAU

En Pars se desarroll una tendencia de origen belga que interpreta la lnea como un signo
abstracto que recorre las superficies abrindose en amplias volutas.
La supresin de las aristas suaviza los ngulos y las molduras. Los materiales, totalmente
sometidos a las formas, son la madera, el bronce y el hierro forjado.

Caractersticas principales:
- Suntuoso
- Prima la funcin simblica
- Tendencia orgnica neta
- La lnea como un signo abstracto que recorre las superficies abrindose en amplias
volutas.
- Siluetas estilizadas decorativas.
- Motivos ornamentales
- La supresin de las aristas suaviza los ngulos y las molduras.
- Los materiales, totalmente sometidos a las formas, son la madera, el bronce y el
hierro forjado.
- Industria floreciente del cartel en las calles de Pars.
- Influencia Medieval y oriental.
- Carteles pictogrficos.
- lneas negras.
- Colores primarios brillantes.
- Composicin central.
- Figuras de mujeres esbeltas.
- Figuras simblicas y simplificadas.
- Modelos dinmicos ilustrados.
- Se manifiesta en cermica, arquitectura, joyera, es integral.
- Produccin de costos altos para la elite.
- En vidrio se aplica la tcnica fabril glass.
- Imitacin de tcnica de vitraux.
- La iluminacin es simblica.

Arquitectura:

En Francia inician el modernismo los almacenes Les printemps con sus fachadas de hierro y cristal y sus
barandas con ornamentos florales en hierro.
-

GUIMARD
Fue el arquitecto ms significativo

Obras:
Entradas del metro de Pars. Donde el hierro se curva y retuerce creando farolas en forma
de flores y el cristal se combina con el hierro en la marquesinas, en una extraa mezcla de
tecnologa y arte. Se trabajaron todas en forma distinta, algunas con carcter de antena,
patas, caparazones de insectos. En una de las entradas hay un parasol de extraordinaria
elegancia, una marquesina que se abre en abanico. Se pretenda dar pasajes entre la
oxigenacin de la calle y el interior. Trabajaba con maestra la madera del peral.

Mobiliario:

Estilo orgnico bidimensional, el diseo se trabaja en la superficie, sin extenderse. Hay simetra, se
maneja el estilo de verticalidad y de unificacin. Trabajan materiales de calidad sobre todo laqueados, con
apariencia sofisticada, madera maciza, formas plsticas.
En 1868, se fund la unin central de las artes decorativas, con la idea de que Lo bello es til. De esta
suma de lo racional y lo potico naci el grupo de Nancy, promovido por Emile Gall.
Caractersticas:
- Ornamentacin en patas, respaldo y brazos.
- Maderas blandas.

GEORGES DE FEURE
- Ms ligado al rococ, prefiere los colores claros pero emplea tambin el

dorado en
sillones y divanes decorados con grabados y tallas.

EUGNE GAILLARD
- Refinado y elegante, muestra en sus muebles la sinuosidad de la naturaleza.

EMILE GALL
- El ms dotado y polifactico entre los artistas de la poca se perfeccion en

la
manufactura de vidrio coloreado y tallado (que aplic especialmente en sus
famosas lmparas) y en el taraceado de los muebles. Con el tiempo lleg a ser
una figura importante dentro del Art Nouveau.
- Muy interesado en las ciencias naturales, introdujo en su morfologa un
repertorio
botnico.
- En 1900 introdujo los cristales doblados, grabados con esmaltes preciosos.
Obras:
-

Jarrn acutico. 1900

- Lmpara Dragonfly.1900

LOUIS MAJORELLE
- con sus construcciones escultricas llenas de dinamismo y elegancia. Con

respecto a su
maestro Gall, expresa un mayor sentimiento plstico.
- Modelaba sus muebles en arcilla antes de construirlos.
- Apliques decorativos de bronce dorado.
- Camas unidas a la mesa de luz a travs de una curva, dando la sensacin de
que la
naturaleza los rodea.
Arte grfico:
En el ao 1881 una ley francesa referente a la libertad de prensa suprimi muchas
restricciones de censura y permiti que los carteles fueran colocados en cualquier lugar, con
excepcin de las iglesias, urnas electorales y reas designadas para anuncios oficiales.
Esta nueva ley trajo consigo una industria floreciente de carteles, de diseadores, de
impresores y afficheurs (pega carteles). Las calles se convierten en galeras de arte.
En Para a principios de 1890 tuvieron lugar numerosas exposiciones de bellas artes aplicadas
que tuvieron gran importancia para la validez de la expresin artstica de carcter
internacional.
Caractersticas:
- La forma grfica por excelencia es el cartel, tambin estampillas, men,
folletos.
- Tipografas dibujadas que acompaan como texto a la figura central.
- La figura central generalmente femenina, sensual, rodeada de elementos
decorativos y ondulantes.

CHERET
- fue considerado padre del cartel moderno, convencido de que los carteles

pictogrficos
reemplazaran a los carteles tipogrficos hechos con tipos.
- En 1886 estableci una empresa impresora en Pars con tecnologa inglesa de
avanzada.
- Utiliz la lnea negra con colores primarios, con estos colores brillantes logr
una
vitalidad grfica y una sutil sobreimpresin permiti una escala sorprendente de
efectos y de colores.
- Su composicin tpica es una figura central o figuras con gesticulaciones
animadas, rodeadas de remolinos de color.
- Las bellas y jvenes que creo, apodadas Cherette por un pblico que las
admiraba,
eran arquetipos.

EUGNE GRASSET
- Suizo, diseador ilustrador, haba estudiado arte medieval y esta influencia

unida a un
amor por lo extico arte oriental. Se reflej fuertemente en sus diseos de
muebles, vitrales, textiles y libros.

- En sus carteles predominan las doncellas esbeltas y altas que aparecen en largos y
sueltos
ropones con poses estticas en tintas de baja intensidad.

HENRI DE TOULOUSE LAUTREC

- Quien despus de fracturarse los fmures despus de los 13 aos qued tullido y sus
piernas no continuaron creciendo, causa por la cual se inclin obsesivamente al dibujo y
la pintura.
- En Pars lleg a se maestro diseador de tradicin acadmica.
- Fue admirador del arte japons, el impresionismo, los contornos y diseo de Degas.
- Frecuent los burdeles y cabaret de Pars, observando y desarrollando un estilo
ilustrativo y
periodstico que capt la vida nocturna de la Belle poque.
- Fundamentalmente grabador dibujante y pintor, produjo carteles, diseos de msica y
cubiertas
de libros.
- Su dominio del dibujo sobre piedras litogrficas era extraordinario. Lograba efectos
tonales
mediante una cuidadosa tcnica de rociado.

Obras:
- El Molino Rojo. Cartel que mostr figuras simblicas y simplificadas, as como los
modelos
dinmicos podan expresar detalles y conceptos de la poca con profundidad.

MUCHA
Se med a Pars en 1887 en donde continu sus estudios, produciendo al mismo tiempo
ilustraciones para revistas y publicidades.
Produjo una gran cantidad de pinturas, postres, avisos e ilustraciones, as como diseos
para joyera, alfombras, empapelados y decorados teatrales en lo que lleg a conocerse
como el estilo Art Nouveau.
Frecuentemente introduce mujeres jvenes, hermosas y saludables, flotando en
atuendos vagamente neoclsicos, frecuentemente rodeadas de exuberantes flores las
que a veces forman halos detrs de sus cabezas.
Obras:
- Dance
- Luchon

- Job

- Cigarrillos paris

ESPAA MODERNISMO
ART NOUVEAU TARDO
El Modernismo en Catalua signo del perodo ms frtil de la cultura Catalana desde la poca
medieval. Junto a las condiciones econmicas que hicieron posibles las grandes creaciones
modernistas, cabe destacar a dos grandes artistas del Modernismo espaol, Gaud y Pacasso.
En ningn otro pas europeo el estilo decorativo y arquitectnico de esta poca alcanz la
extencin que tuvo en Catalua.
Aun que en sus grandes creaciones fue un arte de la burguesa enriquecida y culta, no le
impidi extenderse a otras capas sociales como casitas de pueblo, comercios, etc.
El movimiento no se produjo solo en Barcelona, alcanz tambin pueblos y ciudades pequeas.
El modernismo cataln sobrevivi hasta que algunos historiadores cierran la poca modernista
con la muerte de Gaud en 1926.
Caractersticas:

Grandes manifestaciones en la arquitectura.

Extravagancia.
Elementos exticos.
El drama.
Elementos decorativos curvilneos.
Lnea ondulada.
Efectos dinmicos.

GAUD (1852 1926)

- Gran Exponente, en Barcelona creo asombrosos edificios y trabajos en metal.
- A principio del siglo XX el estilo nico de Gaud abarcaba una amplia

seleccin de
elementos exticos, la extravagancia y el sentido del drama se hacen evidentes
en la mayora de sus obras.
- Combinaba elementos decorativos de la cultura Morisca unidos con los
dinmicos
manierismos curvilneos del Art Nouveau, creando un conjunto expresivo muy
diverso.
- Uso de ladrillos
- Policroma de azulejos
- Motivos escalonados
- Arcos parablicos
- Diseos sorprendentes
- Texturas con piedras

Resonancia medieval
Uso del granito
Asociaciones con el mundo de la naturaleza
Asociaciones con el mundo martimo
Experimentacin y libertad

Obras:

- Palacio Gell
- Parque Gell. Era un proyecto de la ciudad jardn, el predio quedo como un
espacio pblico.
Gaud iba improvisando la construccin con materiales propios del lugar y con otros que
tena y lo haca directamente en el terreno. Respetaba la vegetacin que all se
encontraba y que se integraba armoniosamente con el color, las lneas y la textura.
Construy una terraza sostenida por columnas, hay ms columnas que espacios, no hay
lneas ni planos, todo es volumtrico, el techo tiene un tratamiento de cermica molida
que sobraba de la construccin, as consigue darle al techo un tratamiento ondulante con
curvas cncavas.
Juega con la luz, proyectando la sombra hacia atrs, lo mismo sucede con el sonido.
Las terminaciones de las columnas poseen una cornisa, la mitad de las columnas estn
trabajadas con cermica y la otra mitad con forma de dodecaedro.
Sobre la terraza se encuentra un barco ondulante, cubierto con fragmentos de azulejos
recompuestos en un diseo de gran riqueza ornamental.
Dentro del parque hay una capilla concebida como una caverna, las columnas estn
inclinadas en diferentes direcciones y tamaos, esto otorga volumen y dinamismo.
En una de las entradas al parque las paredes tienen texturas, dos escalinatas laterales,
columnas, terrazas, es la parte ms salvaje del parque, no solo por trabajar con
materiales del lugar, sino por generar espacios arquitectnicos a la manera de la
vegetacin del lugar, texturas a la vista y maceteros con plantas espinosas.

- Casa Mil. 1905 1910. Conocida tambin como la Pedrera, revestida de

baldosines de
colores, su fachada est segmentada por una serie de lneas onduladas horizontales que
dan un efecto extraordinario.
Esta es cumbre del Art Nouveau en toda su estructura.

- Templo de la sagrada familia. 1883. Barcelona. La obra en que el arquitecto

cataln trabajo
hasta su muerte. La fachada del nacimiento con sus cuatro torres ahusadas y su portada
tripartita

salpicada de motivos escultricos del artista. Este edificio representa la culminacin del
modernismo
cataln y est considerado como una de las mejores obras arquitectnicas de todos los
tiempos.

MONTANER(1850 1923)
- Fue uno de los arquitectos modernistas ms destacados.
- En sus edificios dio lugar a los nuevos materiales
Obras:
- Restauran de la exposicin. Actual museo de zoologa. Es una obra vinculada a
la tradicin
acadmica pero con fuertes rasgos modernistas, como la libertad de uso de materiales
como el ladrillo y el hierro. Presenta la estructura sin enmascarar, con el gusto
decorativo de los artesanos, adems de la influencia medieval.
- El Palau de la msica catalana. Barcelona. Es una de sus obras ms destacadas,
con una
exuberante ornamentacin floral, riqueza cromtica, integracin modernista de todas las
reas del arte, con grandes muros de cristal, mosaicos, vitrales y esculturas.

NORTEAMRICA NEW STYLE

Es mucho ms pragmtico que los dems por que tiene la necesidad de vender, sirve al comercio por lo
tanto aparecen las primeras agencias de publicidad y se explota el uso de afiches.
Se da cuenta de que la venta tiene que ver con la promocin del producto.
Caractersticas:
- La industria publicitaria adopta el cartel visual.
- En 1890 el afiche empieza a florecer en Amrica, eran coloridos y claros en el texto.
- La industria publicitaria de los Estados Unidos fue la primera en adoptar el cartel
visual.
- Novedosos diseos tipogrficos. Se utiliza una tipografa femenina como la Mucha.
- La mujer esbelta y alta como centro.
- Combinacin de colores llenos de vitalidad.
- Se trabaja ms artesanalmente que creativamente.
- Se intenta tomar el prototipo Norteamericano de informalidad y sofisticacin.
- La imagen trata siempre de vender.
- Vocabulario grfico ms tajante y preciso, con mayor franqueza, simplicidad y
audacia.
- Geometrizacin
- Buena composicin.

LOUIS RHEAD
- Adopt doncellas esbeltas y altas.
- Lneas de contorno y plantas de color, pero cambi los colores plidos por
combinaciones llenas de vitalidad.

WILLIAM BRADLEY
- Se inspir en fuentes inglesas.
- Logr tcnicas grficas novedosas, era libre pensador en su aproximacin al diseo
tipogrfico y se burl de todos los convencionalismos y reglas prevalecientes
- Lleg a ser consejero de fundadores de tipos americanos (ATF) diseando estilos de
tipos y ornamentos.
- La influencia de Bradley y el ornamento Britnico produjeron encantadores modelos
grficos para libros y dise en publicaciones peridicas.
Obras:
- Diseo una serie de 12 revistas. Editor de la revista Collier

ETHEL REED
- Se convirti en la primera mujer norteamericana que alcanz importancia nacional por
su trabajo como diseadora grfica e ilustradora.

LOUIS TIFFANY
- se destac en el trabajo del cristal, adoptando la lnea femenina, los motivos
vegetales y los tonos dorados.
Obra:
- Vasijas realizadas en vidrio favrile.

PENDFIELD
- Maestro afichista
- Aspiro a la simplicidad y buena composicin.
- Estilo maduro
- Dibujos contorneados
- Superficies planas
- Eliminacin del fondo
Obras:
- Realiz series mensuales para la revista Harper Bazar
ALEMANIA JUGENDSTIL (1896)
Significa estilo joven con fuertes influencias Francesas y Britnicas, vinculada al arte acadmico
tradicional.
El movimiento en Alemania estaba en estrecha relacin con la riqueza de los clientes, una elite de
aristcratas sentan y pensaban este nuevo arte.
En sta poca aparece en Alemania el concepto poltico-social que abrigaba la esperanza de que todas
las clases sociales pudieran seguir su ejemplo de buen gusto de las multitudes.
Caractersticas:
- ornamentaciones lineales
- formas abstractas
- materiales lujosos y delicados
- Fue el nico pas europeo que no reemplazo los tipos estilo textura por los estilos
romanos del renacimiento.
- Continu las formas de las letras medievales.
- Abundantes decoraciones e ilustraciones Art Nouveau.
- La mitad del material era visual y la otra mitad texto.
- Poltica editorial de libre diseo y libre portada.
- Una especialidad fue el grafismo lineal o vegetal curvilneo.
- La mujer ya no est rodeada de cabello, flores o plantas, es una mujer sensual, con
eliminacin del fondo, tiene el cabello oscuro al estilo Nrdico en la decoracin a
diferencia de Francia.

PETER BEHRENS
Se acerc al geometrismo rudo, que casi sala del marco del estilo Art Nouveau.
Es el primer diseador industrial conocido.
Para l la forma y la belleza derivan de la comodidad y pocos ornamentos.
En el rea de arquitectura realiz turbinas.
Trabaj en el Gropius con Van der Rohe y le Corbusier, donde se le da importancia a la
proporcin y al modernismo.
- Geometriz los elementos florales del Art Nouveau.
Obras:
- Diseo del libro Faste des Lebers. Totalmente en tipografa Sans serif.
- Imagen institucional de AEG
- El beso. Xilografa en color, se observan espirales que dominan la composicin.
-

- Casa de Darmstadt

AUGUST ENDELL
- Realiz el atelier de la fotgrafa Elvira, cuyo interior exager hasta la locura, la
estructura curvilnea de Horta, los relieves de estuco rojo, azul y turquesa, ventanas
de cristales sinuosas.

OTTO ECKMAN
- Comienza como pintor para luego ser diseador de tipos, muebles, cermicas y papeles
de empapelar.
Obras:
- Realiz una tipografa llamada Art Nouveau.
- Ilustraciones para la revista Pan y Jugend

BLGICA ART NOUVEAU

En un intenso clima cultural donde se combinan las teoras simbolistas y racionalistas francesas, junto a
las tendencias prerrafaelistas y los decorados ingleses se sita el Art Nouveau.
Surgi a mediados de la dcada del noventa, las formas ms nuevas del arte se exhibieron fuera del
concepto del arte de saln, lleg a ser una fuerza significativa.
Caractersticas:
- Se observa una evolucin del arte nuevo curvilneo hacia una fase rectilnea
geomtrica.
- Lneas que se elevan con curvas sutiles.
- ngulos rectos y angostos.
- Tiras altas de rectngulos y contrapunto de valos, crculos y arcos.
- Separacin de figura fondo.
- Combinacin de elementos florales con estructuras rectilneas.
Arquitectura:

VCTOR HORTA (1861-1947)

- Creador de un vocabulario y una sintaxis propia en la arquitectura.
- Posee una inclinacin hacia las formas constructivas en hierro y cristal.
- Represent lo ms adelantado desde el punto de vista cientfico y terico.
- Utilizo sistemas curvilneos colgantes.
- Lneas sinuosas
- Repertorio floral
- Libertad compositiva
- La piedra acompaa suaves curvaturas
- Utilizo el cristal
- Trabaj en muebles, orfebrera, pavimentos, vidrieras, lmparas, pisos, barandas,
columnas, techos, interiores y exteriores.
Obras:

- Casa Tassel. 1892 1893. Casa de tres plantas, fachada estrecha, estructura de
hierro visibles en vigas y columnas. Ritmos ondulantes en el suelo del interior, en
vidrieras, en las paredes e incluso en los soportes metlicos que actan no solo como
elemento estructural, sino como ornamento.

Arte grfico:

HENRY VAN DE VELDE (1863-1957)

- arquitecto, pintor, diseador y educador. Se destac en el diseo de muebles,
decoracin de interiores, cartelera y joyera.
- Influenciado por Morris lleg a la idea de que el trabajo contemporneo deba expresar
las necesidades de la poca. Los objetos hechos a maquina tenan que ser fieles a su
proceso de fabricacin, en lugar de aparentar estar hechos a mano.
- Asume la direccin de la escuela de artes y oficios en 1906, escuela que luego se
convierte en la Bauhaus.
- Sus objetos para la cocina poseen un alto grado de funcionalidad y ornamentacin.

PRIVAT LIVEMONT (1861-1936)

- Maestro y pintor creo un doble contorno que separa la figura del trasfondo.
- Pint carteles con mujeres, doble contorno que separa figura-fondo, una lnea negra y
otra blanca.
- Fue El creador del tipo de la mujer flor.

CONBAZ
- Cultivo el cartel ms ornamental, colorido, intenso y arabesco.

AUSTRIA Y VIENA - SECESSION

El separativismos viens o Sezessionstil se adue de la situacin cuando los integrantes ms jvenes
del Kunstlerhaus (asociacin de artistas creativos vieneses) renunciaron con violenta protesta debido al
hermetismo de permitir que artistas extranjeros participaran de las exhibiciones.
El pintor Gustav Klimt fue el primer presidente que dirigi la protesta.
Caractersticas:
- En el diseo grfico los vieneses preferan los letreros limpios y legibles de tipo sansserif que fluctuaban de gruesas losas planas a fluidas formas caligrficas.
- utilizaban cuadrados, rectngulos y crculos repetidos y combinados, su geometra no
era mecnica ni rgida, sino que posea una sutil cualidad orgnica.
- Este se convirti en un movimiento contrario a arte nuevo floral (basado en la
naturaleza con predileccin por la asimetra y una vista del conjunto)
- Ms simplificada, ms abstracta.
- El ornamento flamea, se despliega sobre la fachadas
- las figuras femeninas esbeltas, simplificadas y erticas se adaptan a lneas suaves.
- Temtica egipcia.
- Elementos exticos aves, ojos, espirales. Dorados.
- Imitacin de mosaicos Bizantinos.
- Sumamente pleno y geometrizado. Efectos cromticos, a veces blancos y negros.
Simplicidad.
- Tipografa legible
- Ms simetra que en Francia.

GUSTAV KLIMT (1862-1918)

- Incluyo en sus obras numerosos elementos exticos.
- Su empleo de teselas doradas en sus murales imitaban la riqueza de los mosaicos
Bizantinos.
- Su eleccin de motivos simblicos tales como aves, ojos estilizados y espirales
evocaban los estilos caligrficos del antiguo Egipto.
- Mostr preferencia por las mujeres en sus exticos murales.
- Letreros limpios y legibles estilo San serif.
- Figuras planas, simples y geometrizadas.

- Combino cuadrados con rectngulos y crculos repetidos.

- Explor la funcin del texto, la ornamentacin y la ilustracin en la unidad.
- Formato cuadrado, espacio en blanco, lminas a color.
- Grabados y litografas.
- Recursos simplistas pero envolventes y sinuosos.
- Sus reminiscencias en los aos 60 y 70 con el Hipismo y el Pop.
Obras:
- Judith II

- Palacio Stoclet. En los mosaicos combino un tratamiento naturalista en las figuras

con un juego de formas abstractas, con sugestin de collage y la presencia del oro.
- El beso. 1907-1908. Refleja un breve momento de pasin entre dos personas. El
erotismo y la desesperacin son caractersticas estilsticas de la secesin vienesa,
movimiento artstico que busc expresar las preocupaciones y las emociones del
hombre de su poca.

OTTO WAGNER
- Arquitectura rigurosa y sistemtica dominada por el cubo.
- Estructuras puras contrastadas con la ornamentacin floral.
Obra:
- Casa de las maylicas
- Casa postal de Viena. 1904 1906. Estructura metlica recubierta de metal,
pavimento blanco y negro, tubos de aireacin en aluminio, color champagne en los
muros y aberturas.

OLBRICH
- Se bas en diseos geomtricos de la Secesin.
- Rica volumetra arquitectnica.
- Puntuales ornamentos en color a base de cermica y relieves planos.

HOFFMAN
- Cre celebres talleres vieneses, donde se realizaron trabajos en oro y plata, muebles y
objetos de diseo de elegancia y sobriedad.
Obra:
- El palacio Stoclet de Brusellas. Un conjunto suntuoso de blancas superficies y
filetes dorados.

ADOLF LOOS
- La belleza reside en la forma y no en la ornamentacin. Declara en ornamentacin
y delito.
- Hay que eliminarla solo donde sea superflua.
- Personalidad del diseador sobre la del usuario.

- El interior determina el exterior del edificio.

ITALIA - LIBERTY
En Italia el estilo Liberty se difunde tras la Exposicin de Pars del 1900 y se afirma definitivamente con la
Exposicin Internacional de Arte Decorativo Moderno realizada en Turn en 1902.
A Italia le cuesta adherirse al Art Nouveau, por que no lo comprende, lo trabaja con un estilo masculino
por la tendencia grecolatina.
Caractersticas:
- Cuerpos robustos
- Cintas
- Naturaleza, sobre todo la vegetal pero sin relacin
- Lirios altos
- Msculos
- Volmenes
- Claroscuros que no se utilizan en ningn otro pas
- Les cuesta desprenderse de su pasado
- La grfica se relaciona con Francia por lo tanto tiende a lo orgnico
- Influencia de Mucha en los afiches

ERNESTO QUARTI
- Motivos decorativos de marquetera con incrustaciones de ncar, plata y carey
inspirado tanto en el Art Nouveau francs como en la Secesin austraca.

GICOMO COMETTI
- Se siente atrado por la geometra de Mackintosh produce muebles elegantes con
abundantes incrustaciones de ncar.

DARONCO
- Arquitecto
- Entre sus obra se encuentran los principales edificios de la exposicin de Turn 1902.

MAZZUCOTELLI
- Clebre artista de hierro forjado
- Utiliza el lineamiento Seccesionista.
- Gusto por lo floral y lo orgnico monstruoso.

ESCOCIA ESCUELA DE GLASGOW

- Se inspiraban en los tradicionales ornamentos Celtas, a pesar de su inicial uso de
motivos botnicos.
- El estilo Glasgow se asimila a la Secesin en su tendencia geomtrica y no orgnica.
- Predomina la lnea austera y sobria.
- Se trabajo lo fitoformo en forma ms racional y medida.
- Verticalidad.
- Paleta acuarelada.
- Se separa la tipografa de lo figurativo.
- El cabello es trabajado como una mancha.
- Dibujos con precisin.
- Flores geomtricas.
- Sentido ms mstico y contenido que el francs.
Caractersticas Grficas:
- Mujer como centro
- Lo fitoformo como envolvente
- Asimetra
- Carcter de mosaico
- verticalidad
Interiores:
- Sensacin abstracta
- Pura
- Prolija
- Sofisticada
Los cuatro de Glasgow:
- Mackintosh y su esposa
- Margaret Macdonals
- Herber Mcnair
- Frances
Caractersticas:

Verticalidad ascendente
Integracin de curvas fluidas
Geometrizacin
Fusin de elementos florales curvilneos
Estructuras rectas

MACKINTOSH
- Arquitecto escocs
- Diseador de muebles, vidrios coloreados, herrera, joyas, tipos, telas y fiches.
- Acentuaba la verticalidad
- Lder de los 4 MC
- Concepcin de la arquitectura como creacin de espacios
- Desarrollo las sillas con respaldos altos, verticales y esbeltos
Obras
- Villow Tea-Room

- Escuela de arte de Glasgow. 1898 1899. Fue su obra maestra. Con muros
slidos y austeros, simplicidad y grandes ventanales, uso de la madera oscurecida,
casi negra, paredes blancas y puras, lmparas en forma de cubos, alfombras de
valores plenos color ladrillo.

HISTORIA DEL DISEO

UNIDAD 6
MOVIMIENTOS PLSTICOS DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX
6.1 SITUACIN EUROPEA A PRINCIPIOS DE SIGLO

Alrededor del siglo XX Rusia era un estado feudal, el poder supremo lo tena Nicols II, los oficiales
controlaban la educacin y censuraban la prensa.
Era una situacin propicia para una revolucin, haba bajas condiciones de vida, lo cual fomentaba
partidos polticos radicales y revolucionarios, el lder radial era Lenin.
Origen de la evolucin en 1904 1905
El descontento de las zonas urbanas y tras perder la guerra contra Japn en Rusia el 22 de Enero de 1903,
se produjo una revolucin que paso a la historia como domingo sangriento, donde las tropas abrieron
fuego sobre una manifestacin, este acontecimiento fue seguido de una huelga, revueltas de campesinos,
disturbios, asesinatos, y motines en el ejercito.
En Octubre de 1905 Nicols II permiti la eleccin de un parlamento para reprimir la revuelta. Se hicieron
algunos cambios y algunas reformas que ayudaron a la clase de los campesinos, sin embargo esto no dio
resultado.
La primer guerra mundial supuso un gran paso para la sociedad rusa. Despus de tres aos de guerra se
haba perdido el respeto imperial.
En 1917 se estableci uno provisional moderno.
6.2 LOS NUEVOS PROBLEMAS DEL ARTE Y SU APORTE AL DISEO
Existen diferentes problemticas y movimientos, no todos se sienten tan bien con las consecuencias
generadas con la revolucin industrial. Hay una clase marginada que vive en la desocupacin, hay
reformas sociales que se estn manejando y que van a desembocar con la revolucin rusa.
A partir de 1910 se generan movimientos como el Fauvismo, que inici y realiz sus aportes en cuanto al
color. El Cubismo en cuanto a la nueva visin y el Futurismo en cuanto a la concepcin del hombre
moderno. Hay una ruptura en cuanto a la pintura tradicional, a la composicin, a la fuga, la visin y el
sistema renacentista. Un cambio dirigido a la abstraccin y a la sntesis.
Estos movimientos se dieron antes de la primera guerra mundial, es decir de 1914 a 1918, a partir de de
1918 cuando termina la guerra solo aparece como movimiento el Racionalismo en el ao 1920. Esto
quiere decir que en esos 20 aos surge gran parte de los movimientos plsticos que van a dar origen a la
plstica del siglo XX.
No se busca seguir los principios acadmicos, ni en la pintura tradicional, sino que se busca una nueva
visin y concepcin del arte moderno.
La problemtica del hombre se aleja de la figuracin y el naturalismo, hay una nueva bsqueda esttica,
basada en el color, el punto, la lnea, el plano, etc.
6.3 VANGUARDIAS PLSTICAS APORTE A LOS MOVIMIENTOS DEL SIGLO XX
MOVIMIENTOS QUE SE DIERON ANTES DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL
Expresionismo Nrdico 1895
Expresionismo alemn 1905
Fauves 1906
Cubismo 1907
Futurismo italiano 1908
Abstraccin 1910
CORRIENTES ABSTRACTAS
Orfismo
(Francia)
1912
Rayonismo
(Rusia)
1912
Sincronismo
(EE.UU)
1913
Vorticismo
(Inglaterra) 1913
Suprematismo
(Rusia)
1914
Contructivismo
(Rusia)
1914
Neoplasticismo
(Holanda)
1917
Manifiesto Realista (Rusia)
1920
6.4 EL FAUVISMO
La pintura Fauvista dio una absoluta prominencia al color siguiendo las estelas de los maestros
Postimpresionistas, la pincelada expresiva y las distorsiones de Van Gogh, el color no descriptivo de
Gaugin, la tcnica de Seurat, etc.
A ello se le dio inters por el arte primitivo de frica y Oceana, cuya moda se impuso a las estampas
japonesas.
Sus principales creadores fueron: Henri Matisse, Andr Darain y Maurice Vlaminck.
Las exposiciones anuales en Pars, en salones alternativos, daban a conocer su arte ms actual. Saln de
otoo, Saln de Automme y Des Independons fueron los de mayor repercusin.
El Fauvismo nunca fue un movimiento con objetivos que pudieran realizarse, sino un proceso
espasmdico de experimentacin con posibilidades que haban sido suscitadas con los pintores del
Postimpresionismo.
Caractersticas
Violencia cromtica

Uso libre del color

Perspectiva geomtrica
Pureza del color
Mxima expresividad
El paisaje y el retrato fueron sus temas ms frecuentes
A diferencia de los expresionistas se alejan de la visin dramtica
Simplificacin evidente
Tratamiento mordaz del cuerpo y la lnea
Empaste
Color separado de la forma
Perspectiva exagerada
Colores tan puros y fuertes que el tema queda privado de importancia
Reorganizacin del espacio

HENRI MATISSE (1869 1954)

Francs
Lder de los Fauves, se lo ha comparado con Picasso ya que ambos fueron muy independientes, han
realizado obras de grandes variaciones estilsticas y han influido a lo largo del siglo XX.
Fue discpulo de Moreau quien le enseo a observar y a tomar nota del mundo, luego se interes por el
Impresionismo y Postimpresionismo. Tambin tuvo influencia de Cezzane en el uso de los colores.
Al comienzo de su carrera atraves un perodo oscuro, que recupera y aclara en el verano de 1904, en
compaa de Signac en Saint Tropez.
Obras:
- Luxe, calme et volupte. Obra de crucial carcter Puntillista, una obra sin
inquietud, ni angustia, de calma y de silencio de un perpetuo buen tiempo.
- La alegra de vivir

- Mujer con sombrero

Caractersticas:
-

Desnudos azules. ltima etapa

Figura femenina en actitudes indolentes, relajadas.
Teora del color aportada por los Expresionistas.
Evita la yuxtaposicin, la pincelada.
Sombras arrojadas.
Implementacin de ley de complementarios.
Incorporacin de los negros.
Exageracin de ciertos rasgos.
Colores intensos como una explosin cromtica.
El color sin sujecin a la forma.
Influenciado por el arte primitivo, mascaras africanas.
Lo brutal en el tratamiento de la lnea, alejamiento de la esttica de lo bello.
Liberacin del color, la forma y el espacio de la perspectiva.
Representa directamente el espacio.
reas planas.
Rebatimiento del plano, eliminacin de la lnea de horizonte.
Sntesis de los rostros.
Esquematismo del cuerpo humano.
Retratos ldicosy festivos de todos los artistas.
Pinceladas divididas con dbiles indicaciones de volumen y espacio.

Contrastes de color.
Se relacion con el arte islmico.
Gusto por el tema grfico y ornamental.
Desnudos simplificados.
Decoracin ms que descripcin.
Hacia 1915 el tema del arabesco y los motivos ornamentales fueron sustituidos por un
rigurosa geometra que lo acerc al Cubismo.
Hacia el ao 1920 desarrollo una pintura de gran simplicidad, plena, con un espacio
pictrico.
Luego volvi al clasicismo, recuperando el modelado y las sombras.
Hacia el ao 1940 volvi a la pintura plana.
En su ltima etapa con ms de 80 aos pint una serie de desnudos extraordinarios a
base de papeles recortados y pintados.

DERAIN
Su manera de afrontar la pintura era totalmente espontnea, nunca asisti a ninguna escuela de arte.
Comenz a experimentar con el Puntillismo. Utiliz un mtodo delicado capaz de sugerir el aire y la luz
dejando zonas del lienzo sin pintar, de manera que el fondo blanco es parte de la composicin.
Al igual que Matisse utiliz solo los elementos esenciales en lnea y color para lograr su objetivo.
Experiment varios estilos diferentes al mismo tiempo: espontaneidad, paleta violeta, pincelada
rpida.
Obras:
- Puente de Waterloo

- El estanque

- Paisaje espaol

VLAMINCK
Su diferencia con Matisse radicaba en su modo subjetivo, espontneo y apasionado en su manera de
pintar, al igual que Van Gogh.
Extremadamente culto, llego a publicar varias novelas.
Su idea era liberar a la naturaleza de la autoridad de las viejas teoras clasistas, con esta idea
Vlaminck pint sus mejores obras Fauvistas.
Trabajo sin consideracin de las maneras tradicionales.
Se inspir sobre todo en el Arte africano y en gaugin.
Remolinos de lnea y empaste caracterizan sus obras, la manera en que utiliza la pasta y el dibujo
sugieren expresin.
Obras:
- Excursin al campo
- Casa en chaleco

- Bailarina

- Rue

6.5 EL EXPRESIONISMO
EL EXPRESIONISMO ALEMN
Alemania 1905
El trmino Expresionista se aplica a las obras de arte sobre las cuales los artistas vuelcan sus emociones
con la simplicidad de producir en el espectador lo que ellos haban sentido.
Forma de arte visionaria, mstica, interiorizada, que daba primaca a la experiencia emocional y espiritual
de la realidad.
Se explica en una sociedad que vive industrializada, acelerada, con una rpida transformacin de las
ciudades y la forma de vida, pero que sin embargo mantiene una mentalidad antigua y autoritaria.
Alemania vivi una tensin y angustia que el artista deba exteriorizar con fuerza.
Haba una tendencia a la oscuridad, la introspeccin, la espiritualidad, lo que se resume en lo gtico
frente a lo clsico.
Toda accin humana es expresiva, este arte pretende conmovernos mediante gestos plsticos que dan
escapes a emociones y mensajes con una fuerte carga emocional.
Se preocupaba por como manejar los recursos para conmover el intelecto.
Influencias:
- Tradicin veneciana
- Impresionismo y Postimpresionismo
- Van Gogh, Gaugin, Loutrec influyen en el uso del color brillante que no imita a la
naturaleza sino al nimo como un smbolo.
- Arte de frica y Oceana
- La propia tradicin Germnica
- Los grabados
ESCUELAS
Al expresionismo se lo asocia con dos grupos informales de artistas:
Die Brucke El Puente 1905
El grupo concebido como una comunidad de artistas que compartan talleres y materiales, juntos
visitaban museos. Tras darse a conocer con algunas exposiciones se trasladaron a Berln en 1911 y en
1912 se disuelve el grupo.
Su filosofa era que Cualquiera que se exprese directamente, sin disimulos, lo que le impulsa a crear,
estar con nosotros.
Artistas:
- Kirchner
- Heckel
- Rotluff
- Nolde
- Bleyl
Temtica:
- desnudos en el paisaje o en interiore,
- escenas callejeras de Dresde

Caractersticas:
-

grupos de bailarinas
Colores violentos y planos
ngulos y lneas puntiagudas
Estructuras anguladas
Se interesaron por el arte africano y artes primitivos
Sus temas eran vulgares y cotidianos
Imaginacin
Simplificacin dura
leo riguroso
Empaste
Uso de la lnea negra que deriva de la tcnica de grabado.

KIRCHNER (1880 1939)

Fue el artista ms destacado del Puente.
Impetuoso, hiper sensible y muy activo.
Realiz incansables dibujos, acuarelas, estampas, esculturas y pinturas.
Temticas:
procedan de su entorno
vistas urbanas
retratos
autorretratos
paisajes
escenas de circo
music hall
desnudos
Caractersticas:
formas simplificadas
netos contornos
colores puros y planos
en su etapa berlinesca aparece su estilo ms personal, colores ms sordos, dibujos sacudidos,
nerviosos, pinceladas paralelas, zig-zag, espacios comprimidos.
Obras:
Calle Dresde. 1908. Aparece una abigairrada multitud, con rostros inquietos sobre un
pavimento rosa, formas curvilneas.
Cinco mujeres en la calle. Aparece un cambio de estilo, colores apagados, negros,
amarillos y verdes. El grupo de mujeres son unas prostitutas a la espera, sin ninguna
comunicacin entre ellas. Figuras alargadas, tensas, constituidas con oblicuas y verticales que
se cortan en ngulos agudos, formas puntiagudas y lneas en zig-zag.

ROTLUFF
Logra un recurso expresivo con una tcnica de empaste 3D, la materia trabaja en forma texturaza e
inacabada, sin carga dramtica y llamativa.

Caractersticas:
Paleta con brillo
Dinamismo
Lnea nerviosa, masiva y marcada

NOLDE
Se uni al grupo tarde y se fue primero.
Sus pinturas de temas religiosos son de una rudeza tan intensa y visionaria que enlazan con la pintura
medieval germnica, pero con la utilizacin de recursos pictricos modernos en la textura y el color
encendido.
El color suntuoso sobresale en sus pinturas de jardines y en paisajes exticos.
La densidad de pigmentos confiere a sus pinturas texturas de gran relieve.
Acuarelas brillantes.
Obras:
La santa cena
Dance around golden_calf

BLEYL

Der blaue reiter El jinete azul 1905

El grupo de Munich representa caractersticas muy diferentes al de Dresde.
Manejaron un lenguaje en donde formularon sus mensajes personales. El lenguaje se va depurando, es
ms limpio y ms abstracto, alude a las armonas musicales, se aleja de la figuracin.
A todos les gusta el color azul y los caballos.
Caractersticas:
- Color independiente de la forma, hay que esforzarse para ver algo reconocible.
- No se busca la expresin en la materia y el color sino en la forma
- Carcter cosmopolita, alejado de la poltica, era un grupo elitista menos revolucionario.

KANDINSKY (1866 1944)

Naci en Mosc, su carrera se desarrollo en Munich en 1896.
Fue influenciado por el norte de Rusia, donde descubri el arte popular de la zona, que se basaba en la
utilizacin de colores vibrantes llenos de luz.
La msica de Wagner le suscito unas impresiones cromticas que le hicieron comprender que la
pintura posea una fuerza de expresin tan poderosa como la msica.

Confrontado a los avances de la ciencia y la tecnologa escogi el camino opuesto al de los Futuristas,
dando la espalda al mundo material, comprometiendo su arte al mundo de su espritu.
Quiso vincular la naturaleza plstica con la vida interior del hombre.
Se sinti como un ser inmaterial al igual que la msica, para ello necesit buscar el ritmo, la
construccin abstracta y el dinamismo del color.
Esta abstraccin se puede ver en sus obras en las que domin impresiones, improvisaciones y
composiciones.
Temtica:
Leyendas
cuentos de hada medievales
Paisajes de Murnau
Obras
Improvisacin

Caballo azul

FRANC MARC (1880 1916)

Toma el mundo animal como tema central de su obra, como expresin de una fuerza vital de la
naturaleza y con una utilizacin simblica del color.

AUGUST MACKE (1887 1914)

Muestra una poesa un tanto al margen de la esttica Expresionista ms tpica, con colores luminosos
y transparentes aplicados a temas urbanos, figuras de espaldas ante escaparates.
Obras:
La tormenta

PAUL KLEE (1879 - 1940)

Su obra est dominada por el blanco y el negro, con un estilo Expresionista entre fantstico y satrico,
luego pas al descubrimiento del color a raz de su viaje a Tnez junto a Macke.

EL EXPRESIONISMO NRDICO O TEMPRANO

Comienza en el siglo XIX en 1895, con tres personajes: Van Gogh, Ensor y Munich.
Introduce la posibilidad de la expresin como una temtica tortuosa, macabra y desgarradora.
Los personajes de este primer Expresionismo son muchos ms macabros y tortuosos que el alemn,
hace ms hincapi en la implementacin de la materia pictrica, con una pincelada ms violenta y
nerviosa y una textura ms densa al modo Postimpresionista.
Sus temas principales son la soledad del hombre frente al mundo, el dolor y la marginacin. La tcnica
ayuda a acrecentar el mensaje.
Estos artistas manifiestan su problemtica nueva muy distinta al Art Nouveau a pesar de que se dan
en forma paralela. Nos muestra esa realidad paralela diferente.
6.6 EL CUBISMO (1907 1925)
Pars
En Pars en 1907 se produjeron una serie de hechos que adquieren una particular trascendencia histrica.
En 1907 Picasso pintaba una tela sorprendente Les demoiselles dAvignon.
Otro hecho que marc e inici este movimiento fueron las cartas de Cezzane donde afirmaba hay que
tratar a la naturaleza a travs del cilindro, la esfera y el cono.
En 1908 Braque expuso alguna de las pinturas en Lstanque y junto a Picasso fueron los precursores del
Cubismo.
A partir de ese momento de fueron conformando distintos grupos en un ambiente bohemio, marcado por
problemas polticos que pre anunciaban la primer guerra mundial.
Influencias de Cezzane:
- Composiciones de mujer parcialmente desnuda
- Misteriosas distorsiones de la forma
- Explicacin sin engaos
- Reduccin de los objetos a sus formas ms simples
- Abstraccin de la forma, el color y el espacio
Esculturas africanas:
- Arte figurativo y antinaturalista
- Estimul a los Cubistas a realizar un arte abstracto y realista a la vez
- La descomposicin geomtrica de la cabeza y del cuerpo humano que empleaban los
artistas africanos les podra proporcionar el punto de partida de sus temas
Influencias de Gaugin:
- Formas angulares, alargadas
- Iluminacin blanca y dura
Caractersticas:
Volmenes tridimensionales sobre una superficie bidimensional
Fusin de diversas vistas de una figura u objeto en una sola imagen visin simultnea
Ruptura del sistema perspectivo tradicional
Arte tranquilo y reflexivo
Vinculacin con la literatura contempornea
Monocroma
Sntesis de la forma
Unin del tema con su entorno

PABLO PICASSO (1881 - 1973)

En 1904 se instal en Pars, en esta poca los tonos fros y azulados de su pintura, empiezan a ser
sustituidos por tonos clidos de su poca Rosa.
En las obras de 1905 dominaba la figura del arlequn.
En 1906 en el verano en Gsol aparecieron los colores rojizos y ocres propios del lugar.
Caractersticas:
Abord el cubismo a travs de un inters por la forma tridimensional. Conceba la forma
cubista en trminos escultricos.
El color le pareca secundario en relacin a las propiedades escultricas.

Se orienta hacia un arte antiperspectivista

Utiliza claves o pistas que nos permiten entender el tema.
Descubri el collage, incorpor cualquier material o textura a la superficie de un cuadro.
Introduce la estereometra (pinta lo que sabe que es y no lo que ve).
Rebatimiento de planos, multiplicidad de vistas.
Perodo Azul:
De gran pena y nostalgia.
El deca que el color azul era el nico en el que se poda apoyar.

Perodo Rosa:
Donde conoce a su esposa.
Se olvida del azul y lo cambia por colores tierra.
Obras:
La familia del acrbata con su mono
Los dos hermanos

Protocubismo:
Influenciado por Cezzane encontr el Cubismo.
Obras:
Les Demoiselle dAvignon. Rostros con rasgos de perfil y de frente o un punto de vista
distinto para las figuras y la mesa o una figura de espalda con el rostro frontal.
Entre las figuras y el espacio se enlazan planos geomtricos que anulan la profundidad.
En los rostros de las mujeres hay distintos tratamientos, en las dos centrales se ve la influencia
Ibrica y en las dos de la derecha aparece una extrema violencia (mscaras africanas).
Es una escena de burdel con cinco mujeres desnudas, un estudiante y un marinero, donde se ve
la influencia del arte africano.
Este cuadro se impuso al pblico mucho despus de su realizacin, en 1916.

BRAQUE

Sacrific el color por una pintura ms conceptual, disciplinada, geomtrica, formas simplificadas,
anulacin de la profundidad, elementos apilados unos con otros, luces y sombras yuxtapuestas.
El espacio era su principal obsesin pictrica, las zonas blancas o vacas eran tan importante como las
pintadas.
Abandona el color por que lo senta un estorbo para las sensaciones espaciales.
Inventor del Papier Coll, una forma d collage donde se aplicaban tiras o fragmentos de papel en la
superficie de la pintura o dibujo, esto proporcion la solucin a un problema que haba preocupado a
los Cubistas, el de la introduccin del color en la pintura Cubista, liberando al color de las
convenciones del naturalismo.
En 1920 la obra de Braque se fue haciendo tan personal que no puede definirse sobre ninguna
categora estilstica rgida.
Caractersticas:
- Enfoque pictrico
- Inters por las propiedades de la luz
- Cre un nuevo concepto de espacio
- En 1905 hizo un peregrinaje por Lestanque, uno de lugares preferidos de Cezzane y
realiz una serie de paisajes y naturalezas muertas que haran que el Cubismo se
ganara su nombre.
Obras:
- El mantel rojo. Bsqueda de tonos cromticos que dan a su pintura un sentido
cordial e intimista.
- Clarinete
- still life le tour

JUAN GRIS (1887 1927)

Es el tercero de los grandes creadores del Cubismo.
Se incorpor en 1912. Pintor espaol llamado Jos Gonzales, conocido con el nombre de Juan Gris.
Comenz trabajando como ilustrador.
En 1906 con su llegada a Pars se relacion con Picasso y el grupo Cubista, e inscribi su actividad
pictrica en ese movimiento.
Introdujo una interpretacin ms metdica del Cubismo.
En 1912 haba pintado ya obras organizadas en una red lineal, dentro de cuyos compartimentos
aparecen los objetos desplazados y vistos desde puntos de vista diferentes.
No abandon el color que en sus obras adquiere un papel relevante.
Sus collages de gran riqueza suelen combinarse con pintura creando sutiles contrastes entre
superficies y volumen.
Obras:
- El reloj. 1912
- Paisaje de Cret. 1913
- Place Ravignan
- Guitarramar

Retrato de Picasso

- Josette

Fases principales del arte Cubista:

Cubismo analtico: (1909 1912)
Tendencia a una severidad cromtica a base de grises y ocres, ya que la atencin no est en el
color, sino en la forma.
Estructura geomtrica fragmentada como cristales, los objetos se descomponen por efectos de
mltiples puntos de vista y la luz parece actuar independientemente sobre cada faceta
geomtrica.
El fondo y la figura se unifican en su tratamiento.
Pinceladas menudas.
La investigacin sobre la forma y el espacio hizo de la naturaleza muerta uno de los temas
dominantes.
Entre estos temas se ubican los objetos usuales en el entorno del artista como vasos, botellas,
tazas de caf, peridicos, pipas, frutas, instrumentos musicales.
Obras:
- Las damiselas de Avignon
- Frutero y pan sobre la mesa

Mujer con peras

Marchante Ambroise Vollard

Cubismo sinttico:
Del collage y del Papiers Colls arranc la fase del cubismo sinttico.
El pintor no parece partir del anlisis de un motivo particular sino de los materiales pictricos con
los que se organiza el motivo.
Las facetas menudas y cristalinas se sustituyen por los planos ms amplios y el color comienza a
enriquecerse.
En 1914 el nfasis sobre la superficie se increment con efectos puntillistas y texturas.
Obras:
- Vive la France. 1914. Picasso
- tres msicos. 1921. Picasso
- Arlequn
- La guitarra. Picasso

6.7 EL FUTURISMO (siglo XX)

Italia
Surgi en Italia, fue un movimiento de vanguardia fascinado por los nuevos mitos de la sociedad del siglo
XX, la mquina y la velocidad.
Sus principales representante grficos fueron: Giacomo Balla, Boccioni, Russolo, Serverin y Carra.
El primer manifiesto Futurista fue de Filippo Tommaso Marinetti (1876 1944), un poeta italiano nacido en
Alejandra Egipto. Public el 20 de Febrero de 1909 en el diario de Pars Le figaro, un escrito titulado Le
futurisme.
Este movimiento se inici pues en el campo literario, pero poco despus se extendi a las artes visuales.
El Futurismo tuvo dos etapas:
- La primera hasta 1916, antes de la primera guerra mundial, donde los representantes
fueron los ya nombrados.
- El segundo Futurismo con el fascismo de Mussolini, repercuti en el Dadasmo y
Surrealismo.
El Futurismo fue el primer movimiento de vanguardia que se planteaba una intervencin deliberada a
favor de la modernidad, en todos los campos, por eso sus manifiestos abarcan todas las artes: la
literatura, la pintura, escultura, msica, teatro, cine, arquitectura, poltica y vestimenta.
Como se buscaba una audiencia masiva, sus manifiestos se publicaban de diversas maneras en teatros,
revistas, etc.
No es una tendencia estilstica sino una postura vital de algunos poetas y artistas plsticos italianos.
Puede considerarse como un movimiento de vanguardia, por que representa una serie de ideas
alternativas que llevan hacia un cambio cultural, necesario para adaptarse a la nueva sociedad industrial.
Se fomenta el culto por la mquina, la velocidad, el progreso, uno de sus temas es basta de vivir en el
pasado.
Italia no generaba ideas, senta que no tena que pintar, por eso se forma una agrupacin llamada
Futuristas, que tena como propsito reaccionar contra todo un carcter anrquico.
Proponen a la opinin pblica alejarse de los museos y de las obras de arte, odia a las mujeres, se
inspiran en la guerra, hay que aniquilar el pasado y rehacer una nueva realidad.
Proponen un nuevo lenguaje acorde con la realidad que se viva en el siglo XX.
Movimiento apoyado por Mussolini. La ciudad industrial es la nueva realidad social.
Influencias:
- Cambios en los descubrimientos: el automvil, la velocidad, el tiempo y el ruido
- El cine y la secuencia dinmica tiene mucho que ver por que impacta a la sociedad
Caractersticas:
- Dinamismo
- Mecnica
- Poder
- Fuerza
- Agresividad
- Se aleja de lo tradicional
- Velocidad
- Rechazo a lo acadmico
- Buscan redefinir el criterio
- Utilizan criterios de cine para llevarlo a la imagen
- Rotacin, traslacin, reflexin.
- Repeticin, ritmo en la representacin de movimiento en la secuencia dinmica.
- Particin del plano
- Movimiento centrfugo y centrpeto
- Destellos lumnicos que provocan movimiento
- Lneas curvas
- Tcnicas que derivan del puntillismo
- Concepto de simultaneidad
- Abolicin a la perspectiva
- Trasmite estados anmicos, velocidad y energa

- Abstraccin
- Color Neoimpresionista

MARINETTI
Poeta
Realiz el primer manifiesto del Futurismo, donde se ataca a la escultura Italiana inmvil.
Su propuesta es moderna, ya que en ella propone una vida basada en la tcnica, en la mquina y en el
manifiesto.
Nueva belleza de la velocidad, glorifica la guerra, ataca al fauvismo y a las academias.
Obras:
- Fotografa futurista

- le mosnt in liberte

PINTURA
A causa de la permanencia de la imagen en la retina, las cosas en movimiento se multiplican, se
deforman, se suceden, como si de vibraciones se tratara el espacio que recorren.
As como un caballo corriendo, no tiene cuatro patas sino veinte y sus movimientos son triangulares.

GIACOMO BALLA (1871 - 1957)

Desarrollo una bsqueda personal en la expresin de la luz y el movimiento, que lo llevo a la
abstraccin de las obras. Cre la vibracin de rayos lumnicos como una ilusin. Domina la luz, lo
mecnico y las marionetas.
Utiliza un mtodo dinmico y divisionista.
Representa ritmos repetitivos que producen vibraciones. Es proclive a la abstraccin.
Obras:
- joung girl runnig in the balcony

- Auto en movimiento

UMBERTO BOCCIONI
Fue el ms dotado del grupo. Sobresali en pintura y escultura adems fue un destacado terico.
En sus obras pictricas se ve su conexin con el Simbolismo, otorga cierta carga emocional a los
fenmenos Futuristas.
Busca una gran sntesis del trabajo, la luz y el movimiento y en efecto la energa, el movimiento, el
ruido mecnico se funden en una experiencia visual.
Obras:
- Estados de nimos. Compuesto por los adioses, los que parten y los que se
quedan, la sensacin de la gente en una estacin ferroviaria, la atmsfera y el
tumulto se traducen en una fusin de hechos y emociones que alcanza una fuerza
sugestiva casi pica.
- streets noise invade the hause

- Ciclist

RUSSOLO
Obras:
- Tren

Dinamismo

CARR
Obras:
- Caballo rojo

Nadador

6.8 AVANCES MECNICOS EN LA TIPOGRAFA

6.9 EL ARTE ABSTRACTO (1910)

Rusia
A principios del siglo XX la pintura parece encontrarse en un punto muerto, donde es imposible realizar
algo nuevo que no haya sido elaborado, dichos movimientos rozan la Abstraccin pero no la definen.
Esta bsqueda de Abstraccin fue la causa de la falta de credibilidad en el hombre, la bsqueda de
ideales eternos, llegar al extremo de la expresin.
Los rusos venan manejando ya un espritu alejado de la figuracin, esto hace que la abstraccin llegue
con una fuerte incidencia Rusa.
La atmsfera de agitacin poltica que acompao la revolucin frustrada de 1905 se tradujo en una
renovacin de todas las artes.
Concepto:
Arte no figurativo, que no se ajusta a los lmites de la representacin tradicional o convencional.
Tiene un fin individual y racional, no decorativo como el Art Nouveau, es el arte por el arte, no tiene
funcin utilitaria.
Origen:
La primera manifestacin surge con la obra de Kandinsky en Rusia, encuentran la abstraccin por el
hallazgo, no era premeditado, Kandinsky en su estudio vio una obra en el piso, Lugo de observarla desde
distintos puntos de vista, dijo que eso era lo que haba esto buscando toda su vida, no encontr nada en
sentido temtico, sino manchas.

KADINSKY
Las composiciones de Kandinsky se aproximan a lo que llamamos abstraccin intuitiva, irracional o
lrica.
En la abstraccin irracional no hay nada establecido, no hay nitidez, hay espontaneidad lrica,
intuicin, color y dinamismo.
Caractersticas:
- Realiz composiciones geomtricas
- Elementos que parecen estar en la superficie (desechos visuales), no tienen un por
que, hay un espacio que los contiene.
- Composicin librada al azar, no normado
- Cromatismo
- Intuicin
- El poder sentir el espritu, la armona, la msica, la composicin, el cromatismo, la
falta de temtica, es lo que hace novedoso a este movimiento plstico.
Obras:
- In Gray

Composition VIII

Yellow-Red-Blue

6.10 DIFERENTES EXPRESIONES ABSTRACTAS

ORFISMO (1912)
Se define como una tendencia a la pintura abstracta o pura, se manifest en Pars en 1912 1914.
El cubismo rfico define a un grupo de pintores que se estaban apartando de temas identificables.
Caractersticas:
Arte que prescinda de la temtica reconocible y se apoyara solo en la forma y el color para
comunicar sentimientos y emociones.
Queran dar expresin a determinados estados de la conciencia que los conducan a la
abstraccin.
Tenan su propia estructura interna, independiente de recursos estructurales.
Fue ms la lucha del artista por expresar determinadas formas de la conciencia que una teora
de la abstraccin.
Concibieron al mundo como un compuesto de fuerzas dinmicas y de objetos estables.
Prescindieron de la figura humana, o la descompusieron en un dinamismo de lneas y color,
algo ms evasivo.
Aun cuando seguan representando imgenes identificables, las descomponan en estructuras
dinmicas no naturalistas.
Cada uno de los Orfistas dio respuesta a una sensacin de la conciencia moderna que era
radicalmente diferente a la que haba precedido. Cada Orfista busc alternativas al arte
figurativo, ya que sentan que la figuracin retena a la mente en la esfera conceptual, que
era justamente lo que queran trascender.
La conciencia fue fundamental para su desarrollo, buscaron un contacto profundo con esa
conciencia a travs de la creacin.
El hecho de prescindir de la figura humana se di por los descubrimientos cientficos que se
venan dando, como la teora atmica de la materia y los nuevos conceptos de tiempo,
energa y espacio, que desplazaron la idea del ser humano como nico centro y clmax e la
creacin.
Sus temas fueron:
Cambios en la sociedad moderna
Velocidad vertiginosa del transporte
Movimientos de masas en ciudades industriales

KUPKA
Crea que la esencia de lo modero se encontraba en un dinamismo universal.
Caractersticas:
- Contrastes cromticos
- Lneas
- Tonalidad chocolate
Obras:
- Discos de Newton
- Cocina


PICABIA
Buscaba el dinamismo psquico interno.
En 1914 empez a orientarse hacia una identificacin ms explcita prefigurando el Surrealismo.
Su mtodo era improvisar sobre un esqueleto lineal que le servan para registrar estados emocionales
o mentales invisibles.
Sus temas principales eran las fantasas sexuales.
Visit New York donde se encontr con otros artistas interesados por las ideas de Fred, donde pint
acuarelas y bailarinas, dejando que la forma se genere a si misma.
Luego aplic estos mtodos a obras figurativas.
Obras:
- El rey y reina rodeados de rpidos desnudos
- El trnsito de la virgen a la esposa

- Danza

LGER
Obras:
- Mujer en rojo y verde

RAYONISMO (1912)

Rusia
El Rayonismo tuvo una existencia muy efmera, su importancia reside ms en las teoras que en las
propias obras.
Se considera una sntesis del Cubismo, Orfismo y Futurismo.
Caractersticas:
- Hay una incidencia Cubista pero con visin de velocidad del Futurismo
- Con una conciencia abstracta del Orfismo
- Muy alejado de la figuracin
- Busca una visin que traduzca la velocidad
- Se utiliza la materia pictrica en forma de rayos como algo facetado que no permite
visualizar.
- Centra su inters en las formas especiales que resultan del cause de rayos de luz de
los mismos objetos, esos rayos se representan con un trazo de color.

LARINOV
Se destac por su activismo, promovi y organiz diversas exposiciones de la vanguardia Rusa,
difundi el inters por el arte popular Ruso.
Se centro en la naturaleza muerta y los retratos.

GONCHAROVA
Trat temas urbanos y de exaltacin de la mquina.
Juntos se trasladaron a Pars donde realizaron los decorados del ballet ruso.

Obras:
- El ciclista

SINCRONISMO (1913)
EE.UU
Los Norteamericanos Bruce, Frost, Macdonal, Russell, lanzan un movimiento de abstraccin cronista al
que denominaron Sincronismo, era distinto al orfismo pero dependa de l.
VORTICISMO (1913)
Inglaterra
Parece dominado por la personalidad de lewis, no por que fuera el que mejor pintaba, sino porque como
hbil polemista, fue el mejor publicista de si mismo.
Fue director de la revista Blast, Roberts, Etchells y Epstein.

Se inspiraba en la fotografa area.

Lo que hizo fue extender en profundidad esa aceleracin, creando perspectiva intensa en vrtice. Un
vrtice en el cual se arremolinan las ideas, es un movimiento centrpeto de un punto hacia fuera.
Influencias:
-

Cubismo
Futurismo
Descubrimientos tecnolgicos
Arquitectura

Sensacin de vrtigo
Abismo espacial
Energa
diagonal

Caractersticas:

SUPREMATISMO (1914)
Rusia
No signific otra cosa que la supremaca de la sensibilidad pura. Era el modelo de la no representacin.
Los signos fundamentales del Suprematismo son: cuadrado, crculo y cruz.
El cuadrado es el fecundador de todas las dems formas suprematistas.
Se pretenda que las formas geomtricas trasmitiera la supremaca de la mente sobre la materia.

MALEVICH
En sus representaciones llego al ms alto grado de simplificacin geomtrica.
Parti de una forma simple y pura como el cuadrado y desarrollo todo un repertorio de formas, del
cuadrado mediante la accin rotativa surge un crculo, mediante una divisin surgen dos rectngulos con
los cuales se puede formar una cruz, etc.
Trabaj tambin formas ms complejas que daban la sensacin de espacio infinito al introducir formas
diagonales.
Intent que las formas acabaran fusionndose en el color como nica realidad de la pintura.
Para l el color que irradia de la forma era lo ms importante de la pintura.
Cuando muere el Suprematismo se aboc al campo de la pedagoga.
Subdividi al Suprematismo en tres fases:
Perodo negro
Perodo de color
Perodo blanco (blanco sobre blanco)
Obras:
Composicin Suprematista, blanco sobre blanco. 1918, es una de sus creaciones ms
extremas.

NEOPLASTICISMO o de STIJL (1917)

Holanda
La situacin post guerra era de una profunda angustia del hombre ante el mundo, como consecuencia se
dio la tendencia a al abstraccin, la abstraccin geomtrica como dos caminos:
El Neoplasticismo (1917) y el Constructivismo (1915).
El Neoplasticismo exaltaba la racionalidad.
Se utilizaban formas claras, simples, ordenadas, elementales y puras.
Este grupo estaba integrado por Huszar, Mondrian, Van doesburg.
Con el uso de elementos plsticos primarios: la lnea, la recta, ngulos, rectngulos y uso de colores
primarios (rojo, azul y amarillo) y neutros (blanco, gris y negro), los artistas de Stijl constituyeron un
lenguaje estructural que se tradujo en el trmino Neoplasticismo aplicado a la arquitectura y el diseo.
A medida que pasaban los aos, las teoras del Neoplasticismo se iban consolidando, sus protagonistas
pasaban del plano bidimensional del cuadro al espacial, lo cual permita conformar todo un ambiente
arquitectnico.
La arquitectura de Stijl se inici con la casa de Henny en 1916 de Robert Vant Hoff.
Caractersticas:
- Teora de la sociedad perfecta
- Genera juegos visuales en el empleo de colores primarios
- Formas puras
- Superficies determinadas por lneas negras
- Pretende crear una poderosa sugestin a travs de la percepcin del receptor
- las obras se constituan en base a una retcula regular
- las formulas matemticas eran de gran inters para los artistas y se convirtieron en el
equivalente
- se realizaba un estudio detallado de la distribucin de formas, colores, pasos, segn
los efectos que se deseaban producir
- Establecen una armona entre los opuestos:
- Regularidad e irregularidad
- Color y falta de color
- Vertical horizontal
- Grande pequeo
- Centro y extremos
- Simetra asimetra
- Tensin y equilibrio

THO VAN DOESBURG

Pintor y arquitecto, junto a Mondrian fue uno de los precursores del movimiento vanguardista holands.
Elabor una pintura dominada por la abstraccin geomtrica.
En 1924 incorpor el uso de diagonales, aduciendo que los planos inclinados producan un mayor
dinamismo.
Dos aos despus public el manifiesto del Elementalismo, donde teoriza en el modelo elementarista que
se basa en la abolicin de lo positivo y de lo negativo mediante la diagonal, y con respecto al color
mediante la disonancia.
La relacin equilibrada no es el resultado final. El elementalismo rechaza la modulacin de unos colores
con respecto a otros y cada color en relacin al conjunto, sino que reconoce al color como una materia
independiente.
Obras:
- Tres variaciones
- Estudio de colores para una arquitectura proyectada. 1922
- Los murales del caf de Laubette
- Fund la revista de Stijl. Dedicada a las artes grficas, era el alma del
movimiento.

MONDRIAN
Estudi pintura y dibujo, en 1911 particip de la exposicin del saln de Primavera de los independientes
en Pars donde conoci las obras Cubistas de Picasso y Braque, las cuales interesaron a Mondrian en
cuanto a su valor estructural y la sntesis formal.

Tuvo una etapa Cubista en 1912

Obras:
- El rbol gris
- El rbol azul
- El rbol rojo
- Manzano en flor
Luego sus dibujos y pinturas comenzaron a sintetizarse en lneas horizontales y verticales con colores
muy puros y en 1917 se revela como pintor Neoplasticista.
Sus obras emergen del color y de la estructura de las lneas, basadas en una ecuacin:
Vertical = hombre = espacio = esttica armona
Horizontal = mujer = tiempo = dinmica melancola
En 1925 introdujo el rombo.
En 1940 viaja a N. Cork donde emprendi una larga carrera como pintor abstracto.
El dinamismo de N. Cork, la msica, las luces de Brodway, llevaron a Mondrean a la creacin de obras.
Obras:
- New York City. 1914

Brodway Boogie - woogie. 1942 1943

- Victory Boogie woogie. 1943 1944. Que qued inacabada al sorprenderle la

muerte.
En estas obras las lneas negras se reemplazan por las de color o por una secuencia
rtmica de comportamientos de color, todo ello da a la composicin un efecto de
movimiento rpido, como el ritmo del baile traducido en trminos visuales.

La idea de Mondrean fue la ideologa del Neoplasticismo Lo bello es lo verdadero en el modo de la

perceptividad y Lo verdadero es una concordancia de opuestos, de esta manera configura la
combinacin de lo abstracto con lo bello, entendido como equilibrio de opuestos.
MOBILIARIO
Los muebles de Stijl poseen un poder de sugestin irresistible, pero imposibles de utilizar en la vida
cotidiana.


RIETVELD
Estudi arquitectura y trabaj con construcciones elementales en la estructura, esenciales en la forma y
se identifica con los artistas de Stijl
Obras:
- La silla roja - azul. 1917. Se convierte en un elemento clave, construida con
barrotes de de seccin cuadrada, que se disponen tangencialmente y autoportantes
que se entrecruzan en sentido vertical y horizontal, lo cual lo convierte en una
estructura dinmica. Dos planos apenas apoyados y que no se tocan hacen friccin de
asiento y de respaldo.

- Silla Berln. 1923. empieza a construir objetos de uso.

- Mesa de auxilio
ARQUITECTURA
Los cambios producidos por la revolucin industrial han tenido un papel relevante social y tcnico. Tales
cambios afectaron los procedimientos de construccin con la aparicin de los nuevos materiales.
Han surgido as mismo estaciones, fbricas, edificios con oficinas, mercados, viviendas, etc.
Luego surgi la conciencia de una nueva arquitectura que se adecuara a una nueva poca con nuevas
necesidades, una arquitectura libre de estilos histricos, una arquitectura simple de lneas geomtricas,
superficies lisas, espacios distribuidos en funcin de la utilidad y necesidad.

WRIGHT
Fue el arquitecto modelo de este estilo.
Se evitan los materiales naturales y se emplea el hormign armado, la forma fundamental es cuadrada, a
la cual se le acoplan y contraponen otras formas.
Obras:
- La sinagoga Beth Sholom. 1954. EE.UU
- la casa de la Cascada (1937)

CONSTRUCTIVISMO (1915)
Rusia
Tiene que ver con una postura poltica, basada en la revalorizacin del pueblo.
Los contructivistas edifican, tienen una nueva visin esttica, no se sabe cual es el color de fondo.
Trabajan un solo color, el rojo y pocos elementos: lneas, tipografa, equilibrio.
Tecnologa propia de la ingeniera y la arquitectura.
Los artistas consideraban sus trabajos como los de los arquitectos o ingenieros, como un constructor de
objetos utilitarios.
El cine y la fotografa fueron los instrumentos ms eficaces de la comunicacin.
En este movimiento hay una base comunicacional, ya que el estado necesitaba que la grfica apoyara a
la masa obrera.
Sentido comunitario y trabajo grupal.

LITZISQUI PROUN

6.11 INCIDENCIA DE LA ABSTRACCIN EN LA PROBLEMTICA DEL DISEO

La aplicacin de la sensibilidad geomtrica sirve para dar orden a la pgina impresa.
El lenguaje geomtrico ofrece infinitas posibilidades, no son los elementos en si sino su
relacin con el espacio lo que ofrece la riqueza de este lenguaje.
El cambio significativo en los impresos, catlogos, invitaciones, en los cuales la composicin
asimtrica, el uso corriente del rojo y negro, denotan la intervencin terica y ejecutiva de un
Constructivista.
La revolucin grfica a travs de la tipografa y fotografa que haban divulgado los
Constructivistas, son usados por la Bauhaus como exponente de renovacin y modernizacin
grfica.

MOHOLY NAGY
fue de crucial importancia en la evolucin del diseo grfico, fue el pionero en la tcnica maquinista,
empleaba elementos tcnicos como las ruedas, cadenas, luz, tensin de los materiales, movimiento.
Era una artista de vanguardia cuya presencia alter la docencia de la Bauhaus. Propuso una teora con
respecto a la organizacin de los tipos donde los mismos deben apoyarse en una base cientfica de
experimentos pticos fonticos.

ALEXANDER RODCHENKO
Su radicalismo lo llev a militar en el Inkhuk que declaraba al muerte a la pintura de caballete y la
afirmacin del artista como constructor de algo til.
Llev realizaciones en el campo de la tipografa y en 1924 fueron publicadas en la revista Lef (frente de
izquierda del arte).
Las primeras fotografas constructivistas realizadas por el, de gran nitidez, incorpora un eje dinmico
(diagonales, formas geomtricas) las mismas formas que aparecan en sus pinturas y esculturas.
6.12 LA ESCUELA DE PARS
Pars es hasta la dcada de los ao 30, la ciudad que acoge en seno a un nmero importante de artistas
extranjeros que contribuan al nacimiento y desarrollo de la vanguardia (acogi a ms de 4000 obras
rechazadas por la academia, expuestas en el saln Des Refuses).
Estos autores o pintores con su ttulo de independientes, presentaron un carcter de originalidad que
acentu la vida de Pars.
Refirindose a ellos se ha podido usar el nombre de Escuela de Pars con expresin poco definida puesto
que all se mezclan franceses como Valadan y Utillo y extranjeros como Chagall, Soutine y Picasso.
Tenan un deseo comn de una vida libre con el afn de hacer la pintura que les gusta, sin doctrinas ni
sistemas acadmicos.
Influenciados por Toulouse Lautrec. Esta escuela hizo estallar todas las reivindicaciones ms anrquicas,
individuales, mezclando un expresionismo con la ms singular conversin plstica que fue esa aventura
Cubista.
Primera escuela:
- Pascin
- Chagall
- Soutine
- Modidliani
- Gottlies

- Picasso
Segunda escuela:
- Max Banal
- Mane
- Matchine

SOUTINE

SOUTINE

CHAGALL
- Adn y Eva

6.13 NUEVOS PROBLEMAS EN LA ESCULTURA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

La escultura del siglo XX, al igual que la pintura, dio paso a nuevas ideas y conceptos.
La incorporacin de nuevas tcnicas y materiales, permiti la bsqueda de nuevas formas y conceptos
que dieron paso a la abstraccin. Se pas del eclecticismo histrico del siglo XIX al tecnicismo del siglo
XX.
Con frecuencia son los mismos pintores que se convirtieron en escultores de nuevas formas volumtricas,
muchas veces para luego pintarlas.
Sus tendencias eran hacia la figuracin y la abstraccin, basadas en las tcnicas de Rodin y Cezzane.

MAILLOL
Actualizo la tradicin clsica dotndola de una modernidad vlida.
Era capaz de reflejar excepcionalmente la expresividad del cuerpo humano.
Suele considerarse opuesto a Rodin.
Obra:
- Mediterrnea. Mujer sentada, tiene un perfecto equilibrio con el moldaje orgnico
y las suaves redondeles de las extremidades. Arquitectura y anatoma se funden en
esta obra.

PICASSO
Encontr su inspiracin por la influencia de Gaugin, en el arte negro y sus figuras exticas y de Cezzane
en su ruptura del pasado y el trabajo de planos yuxtapuestos, adems de los estudios de color y luz.
Lleg a la escultura buscando soluciones a problemas estructurales de la pintura.
Aplic al volumen planos geomtricos, cavidades y el vaco como valor escultrico, apunt a la
abstraccin, represent una nueva forma de la figura humana.
Realiz esculturas derivadas del collage, en donde introdujo materiales como chapas metlicas, alambres,
cordeles y madera sin tallar.
Sus innovaciones incidieron en el Pop Art y Dadasmo.
Obra:
- Guitarra de chapa


MATISSE
Influenciado por Rodin, el arte africano y el rabe.
Jug con curvas y contracurvas y con un color sin precedentes para alcanzar una expresin magnfica,
como una forma de volver hacia la esttica de la naturaleza y lo esencial.

BOCCIONI
Traslada a la escultura os temas caractersticos del Futurismo, como el dinamismo y la penetracin del
espacio en los objetos.
En su manifiesto de la escultura habla de negar la exclusividad de un material como el mrmol e
incorporar cristal, cueros, telas, espejos, luz elctrica, cartn, hierro.
Picasso y Tattlin se movieron en esta lnea.
Obra:
- Formas nicas de continuidad en el espacio. Esta obra no es la construccin
de un cuerpo, sino la accin de un cuerpo, que se visualiza como dinmicas
prolongaciones musculares, de bronce, lo que ms le interesaba era manifestar
movimiento alrededor del eje.

PEVSNER
Al igual que Gabo firma el manifiesto Realista La pintura no tiene nada que ver con la intima esencia de
una cosa, el tono de una sustancia que absorbe la luz, es la nica realidad.
Deja las transparencias por materiales como cobre y bronce. Su produccin se caracteriza por una
simplicidad solo aparente, regidas por lneas rectas y curvas que establecen una serie de ritmos y juegos
cinticos.

TATLIN
Se interes por los relieves, explot las propiedades y la interrelacin de los distintos materiales. A sus
primeros relieves los denomin contrarelieves.
Propone una teora sobre el cambio del artista por la tcnico, es decir, un constructor que trabaja con
nuevos materiales.

GABO
Es uno de los firmantes del movimiento Realista, donde defiende la autonoma del arte frente a los
partidarios del arte utilitario.
Por su formacin cientfica, fija su atencin en el movimiento y en las formas que genera (un cilindro es el
resultado de un rectngulo en rotacin).
Sus obras a las cuales denomina construcciones cinticas se caracterizan por su rigor y exactitud.

GONZALEZ
Hijo y nieto de orfebres, trabaja desde chico el metal. En 1927 realiz sus primeras esculturas en hierro,
inspiradas en el primitismo y la influencia de Rodin y el Modernismo.
En su primer perodo (1930 - 1942) se aparta del Cubismo y se acerca a la Abstraccin. Pero sigue
ejecutando obras prximas a la figuracin en las que pone de manifiesto las relaciones entre la materia y
el vaco.
Obra: - La Monserrat gritando
HISTORIA DEL DISEO
UNIDAD 7
MOVIMIENTOS DE DISEO Y ARTE
7.1 EL PRODUCTIVISMO DE FORD Y EL PENSAMIENTO ALEMN DE PRINCIPIOS DE SIGLO
Junto a la revolucin industrial comienza a cambiar toda la vida de los hombres, la mquina irrumpe las
actividades artesanales, maneja al hombre, ya que lo dominaba en velocidad, fuerza y produccin seriada
ms rpida.
Ante esto el hombre se plantea como dominarla y es ah donde surgen distintas propuestas.
Muchos grupos se oponen a las mquinas ya que produca una deshumanizacin, otros grupos como el
Art Nouveau se adecu perfectamente, ya que la revolucin industrial sustentaba a una clase elitista que
se vea beneficiada por elite proceso.
EE.UU
A principios del siglo XX la mayora de los pases se haban industrializado. EE.UU estaba a la cabeza de
esta industrializacin, pero se plante la problemtica de cmo afrontar esa creciente industrializacin. La
respuesta Norteamericana fue vender mucho y a bajo costo a travs de una cadena de montaje,
ingeniosa, motivada por el sistema, basada en un proceso de tipificacin para abaratar costos.
Su fin era vender, sobre todo automviles, les preocupaba la calidad a nivel mecnico, pero el aspecto
formal se iba adecuando al requerimiento de los costos.
La produccin apuntaba a las ventas en cantidad.

HENRY FORD

Obsesionado por las ventas, estudi la cadena de montaje en funcin al modelo T, a partir de ah se
combinan los elementos de un modelo de sistema de productividad masiva (fabricacin de gran escala
de un diseo nico T), a partir de piezas intercambiables en una cadena de montaje mvil, donde los
operarios deban adaptarse a su ritmo y mecanismo, logrando un incremento del volumen de produccin
y una reduccin del costo por unidad.
Produjo el revolucionario modelo T del automvil en 1908, modelo nico de color negro y sencillo.
El Fordismo contribuy a la prosperidad del siglo XX pero no avanz por la crisis econmica de 1929
1932.
EL FORDISMO:
Antes de la crisis se apuntaba a la poltica Fordista: Pocos modelos de larga duracin, luego se apunt a
Muchos modelos de corta duracin, surgiendo as el Styling.
Se utilizaba el modelo Fordista para describir el modelo socioeconmico predominante en los pases
desarrollados durante la primera mitad del siglo XX.
ALEMANIA
Alemania era totalmente diferente, si bien reconoce la fuerza y velocidad de la mquina, sabe que hay
que dominarla, pero de otra manera, da al objeto toda la importancia viendo despus como va a
fabricarlo.
Alemania tiene hace siglos una tradicin, en donde haba una preocupacin por la forma y su funcin y no
puede aceptar la produccin en cadena sin que halle un planteo formal serio.
EE.UU

Forma

Produccin (la forma se adecua a la produccin)

ALEMANIA
a ello)

Forma

Funcin

Produccin (la forma es lo primero y la produccin se adecua

En base a esta problemtica surgen distintas posturas sobre si la ornamentacin final es importante o no.
- MUTHEVIUS: Pronunciaba en una conferencia en Berln una oposicin a los estilos
decorativos heredados.
- BEHRENS HFFMAN MLLER: Su finalidad era establecer el trabajo industrial en
una colaboracin entre arte, industria y artesana.
- VAN DE VELDE: Crea en la ornamentacin simple y cuando se usara moralmente.
Apoyaba la problemtica de la forma.
Cuando uno mira este fragmento de la historia parece que la respuesta de EE.UU fue la ms acertada, ya
que fue la primera que se implement y dio beneficios. Pero la historia alemana de la Bauhaus, tambin
desarrollo sus productos, que al principio quedaron encerrados al nivel escuela.
7.2 LA CRISIS DE LA 1 GUERRA MUNDIAL (1914 1918)
Conflicto militar que comenz el 28 de Julio de 1914, pas de un enfrentamiento localizado en el imperio
Austro-Hngaro y Servio, luego Rusia, a ser una guerra mundial donde participaban 32 pases.
Las naciones denominadas Aisladas (Gran bretaa, Francia, Rusia, Italia y EE.UU), lucharon contra la
coalicin de los llamados Imperios centrales (Alemania, Austria, Hungra, Bulgaria). La causa inmediata
fue el asesinato del Duque Fernando de Hamburgo, heredero del trono Austriaco-Hngaro, cometido en
Sarajevo y las causas profundas fueron los conflictos econmicos y polticos.
Esta guerra deja un sentimiento de negacin el hombre, una falta de credibilidad, una negacin hacia lo
establecido, un descreimiento de las pautas sociales, polticas y religiosas. La lucha de arma y la
matanza, perturba sus sentimientos, los traiciona.
En respuesta a esta turbulencia, las artes visuales experimentaron una serie de revoluciones creativas
que cuestionaron sus valores y funciones sociales.
7.3 PETER BERHENS Y LA NUEVA OBJETIVIDAD
7.4 SURGIMIENTO DE LA BAUHAUS
Origen y desarrollo:
En el siglo XIX se haba producido una ruptura entre la concepcin artstica o lo espiritual y lo material, se
haba desvalorizado el trabajo artesanal, la mquina reemplaz el trabajo manual en funcin de rapidez y
beneficios econmicos.
El estado alemn sostena que haba que fortalecer la industria, pero no saban quienes iban a ser los
encargados de decidir que se iba a producir y que no.
El problema consista en formar gente. En el congreso gana Gropius con la propuesta de tomar las
enseanzas de Morris, otorgndole al profesional todo el conocimiento sobre los materiales, las
herramientas para se til en la industria, estas personas tienen que tener una base slida, pero no puede
ser un artesano.
Tambin se dan cuenta de que los maestros deben ser artistas que los eduquen en la problemtica de la
forma y el color. La idea era formar un profesional con un aprendizaje basado en la artesana y el arte
pero con una fuerte apoyatura tcnica por que la escuela iba a generar las posibilidades para apoyarlo y
aproximarlo a la tecnologa.

En base a esto se crea en Alemania La Bauhaus, que significa cosa en construccin, por que decan que
all se formaran futuros profesionales, con los ttulos de tcnicos proyectistas, tenan la posibilidad de
cursar ms aos y ser arquitectos.
Era una escuela de Bellas Artes, creada por la unificacin de una academia y de una escuela de artes
aplicadas. Era un centro de enseanza de carcter terico, prctico y actividades manuales.
El manifiesto de 1919 exige la unidad de todas las artes figurativas bajo la primaca de la arquitectura y
establece la necesidad de que el artista vuelva a familiarizarse con las actividades artesanales pero bajo
un soporte tcnico.
En 1923 se aadi un tercer punto al programa, la tesis de arte y tcnica.
Influencias:
- Barroco tardo
- Escuela de Weima (Van de Velde)
- Art & CRaft
- Escuela de Chicago
- Arquitectura del Art Nouveau
- Mackintosh Behrens
- Expresionismo
- Futurismo
- Cubismo
- Fauvismo
Objetivos:
- Prepara proyectistas que supieran dar forma a una produccin industrial en serie.
Emprenden trabajos en sus talleres para crearse una base econmica en beneficio de
la institucin.
- Unir lo espiritual con lo mental.
- El elemento humano, la relacin entre maestros y alumnos, intercambio mutuo de
recepcin-emisin.
- Redefinir una concepcin a travs de la experiencia, capitalizando lo que se haba
dado en el Art & Craft, sobre los materiales, las finas terminaciones y la dignidad del
usuario. Toman del Art Nouveau el criterio de que todo lo que nos rodea debe tener un
criterio de origen, un diseo y una funcin.
Perodos de la Bauhaus:
- 1919 - 1925 - Ciudad de Weimar - Gropius - Expresionista
- 1925 - 1930 - Ciudad de Dessau - Gropius - Racionalista
- 1930 - 1933 - Ciudad de Berln - Mies Van der Rhoe - esteticista
ORGANIZACIN Y METODOLOGA DE LA ENSEANZA - POSTURAS:

LA BAUHAUS DE WEIMAR GROPIUS DIRECTOR:

Caractersticas socio polticas:
La guerra haba precipitado a los sobrevivientes en una gran miseria material, les haba dejado
pobreza, inflacin, hambre y desocupacin.
En la literatura y en las artes este clima se reflej en un experimento explosivo.
Gropius arm un programa muy importante que qued relegado para despus de la guerra,
cuando al fin en ese momento fue la construccin de un hospital militar.
Cuando pasa la guerra, Gropius es llamado por la escuela superior de Weimar de Bellas Artes, con
la ida de una estrecha relacin entre las artes y la arquitectura, pese a esta analoga, lo que
Gropius realiz fue algo completamente distinto a la escuela superior, que en el fondo eran muy
convencional, esto trajo varias dificultades polticas y artsticas que dur aos.
Aunque la Bauhaus gano esa batalla se vio sospechosa hacia los ciudadanos de Weimar, no solo
por sus concepciones artsticas, sino tambin por su tendencia social que les pareca anrquica y
el comportamiento bohemio de sus estudiantes.
Programa:
Parte de seleccin, curso preliminar de seis meses llamado Vorkus, a cargo de Ittem, luego Mol
Nagy.
El objetivo de esta parte del programa era introducir a los alumnos en la formacin, con una
metodologa basada en la creatividad y en el principio bipolar y tridico.
Su metodologa era novedosa, ldica y dinmica,, esto responde a que Ittem ve que los
estudiantes cuando disean, el yo les limita el acto creativo, por eso trabaja con tcnicas que
liberan a los estudiantes, sin trabas personales que impidan aflorar sus ideas.
Introdujo tcnicas de relajacin y concentracin alejada de prejuicios.
El alumno deba estar motivado, el trabajo no tena que estar restringido a una fecha sino que se
entregaban en fechas festivas, o sea, una fiesta donde se expona grupalmente y se evaluaba
entre todos.
El trabajo tridico de Items se bas en: Trabajo Fiesta Juego.
A pesar de esto Ittem era muy estricto, no haba reinscripcin.
El sistema bipolar se trabaja con polos opuestos, tiene que ver con mantener al alumno en estado
de alerta, de cambio permanente. Por ejemplo se pasaban horas trabajando en lneas rectas y
luego cambiaban por curvas sinuosas, para ver como se rendan los cambios.

Ittem tena una conducta muy individualista, pelea con Gropius.

En 1922 renuncia Ittem, sucedido por Moholy Nagy, quien introduce el Constructivismo, la funcin
social del arte, la bsqueda de un lenguaje universal y como hacen llegar el arte al pueblo.
Para simplificar el sistema productivo, todo se redujo a lneas geomtricas, con formas regulares y
simples. De esta manera e sistema de produccin era ms econmico y todos podan acceder a
esos objetos. De esta manera la Bauhaus deja de ser individualista.
La escuela tena tres aos como tcnico proyectita, con dos aos ms eran arquitectos.
Tenan un formato de taller teora prctica, dado por maestros artesanos y de la forma.
Se organizaba el conocimiento en forma de talleres:
- La teora: maestros de la forma
- Klee
- Kandinsky
- Meyer
- Adlen
- Van der Rohe
- Feihinger
- La prctica: maestros artesanos
- Carpintera: Gropius
- Metalrgica: Dell, Moholy Nagy
- Freso: Kandinsky
- Tapices y textil: Muche, Borner
- Cermica: Marcks
- Escultura: Schener
- Imprenta: Fehinger
- Teatro: Schener
- Pintura: Klee, Albers
Grfica:
- Cada alumno diseaba su alfabeto
- Se basaba en la forma y a funcin
- Grilla, composicin
- Colores primarios
- Eliminacin de maysculas, palo seco, sin punto final
Caractersticas:
- Formas geomtricas sin ornamentacin
- Simplicidad
- Uniformidad
- Racionalidad
- Colores primarios
- Se trabaj con la morfologa
- Se trabaj con la msica (Klee)
Estilos:
- Sombro
- Austero
- Simple
- Funcional
- Prctico
- Racional
- Econmico
- Armona en el entorno
Influencias:
- Neoplasticismo
- Art & Craft
- Art Nouveau
- Morris
- Mondrian

LA BAUHAUS DE DESSAU (1925 1930)

No se aceptaba que la Bauhaus no siguiera un partido, comenzaron a quitarles las subversiones y
los fondos, los alumnos y profesores vendan los productos que realizaban y se mantenan solos.
Dessau era una ciudad netamente industrial, esta ciudad ofrece un terreno a la escuela y la
subsidi nuevamente.
Construyeron un edificio en donde todos los elementos salieron de la escuela.
Todo pareca venir bien hasta que lleg la crisis econmica en todo el mundo, comienzan
persecuciones a judos y comunistas. Dado que la Bauhaus albergaba a judos y Bolcheviques fue
cerrada muchas veces.
Ante estos ataques Gropius renuncia y lo sucede Meyer, un comunista declarado, lo cual perjudic
a la escuela, hasta que en 1930 toman la sede de la Bauhaus y la convierten en sede de un
partido socialista. Los pocos alumnos y profesores que quedaron emigraron a Berln.

LA BAUHAUS DE BERLN (1930 1933):

Asume Mis Van des Rohe, ya que no haba mucho que recuperar, envueltos en una crisis
econmica, muchos docentes y alumnos recibidos como Joseph Albers, emigran aceptando
contratos en otros pases como EE.UU (New Bauhaus) y Alemania (escuela de la Ulm), todos
alcanzaron posiciones de primer plano.
Materiales:
- Alpaca
- Metal
- bronce
Caractersticas:
- Depuracin del lenguaje
- Formas geomtricas
- Eliminacin de detalles
- Colores primarios
- Utilizacin de caos de metal

SUS REPRESENTANTES:

GROPIUS
- Insisti en la sntesis del arte, el artesanado
- Insisti en la adecuacin de los medios productivos
- Uni arte y tecnologa

ITTEM
- Dirigi el curso preliminar
- Elabor junto a sus alumnos su propio circulo cromtico
- Relacion colores con la forma

SCHENER
- Se ocup del taller de teatro
- Introdujo la fiesta del metal, donde el alumno vivenci como se mueve en el espacio
de un cilindro

KANDINDKY
- Se alej de la figuracin del Art Nouveau para pasar al constructivismo

KLEE
- Daba clases de color y forma, tocaba el violn mientras sus alumnos trabajaban, deca
que el color se comportaba igual que las notas

MOHOLY NAGY
- Introdujo la fotografa y el fotomontaje

BRANT
- Diseadora destacada, incorpora el criterio de adecuar la forma segn la funcin
(tetera, lmpara)
7.5 EL ART DEC COMO ESTILO INTERNACIONAL (1920 1940)
HECHOS QUE CONDICIONARON SU SURGIMIENTO
La exposicin de artes decorativas que tuvo lugar en Pars, celebr y present la aparicin de un nuevo
estilo denominado Art Dec.
Se propago a travs de los medios masivos de comunicacin, en particular el cine.
Influy tan notoriamente a nivel publicitario que todos tenan deseos de consumir Art Dec, ya que daba
prestigio social.
La imagen de cine promueve fantasas, sofisticacin. Hollywood promueve lo extico, extravagante,
aparatoso y superficial, adems de este hecho se dio una situacin particular que involucra a las mujeres,
que debido a la guerra comienzan a trabajar logrando su independencia econmica en funcin a esto
comienzan movimientos de liberacin femenina.
Art Dec hace una hincapi en una supuesta apariencia lujosa, extravagante.
Surge Coco Channel con el prt a porter, moda de mujer liberal.
Surgen los cosmticos, Aster Westwrley y Helena Rubenstein.
Este movimiento est influenciado por el cine, los primeros planos, el impacto visual, los actores y
actrices como Marylin Monroe.
Se cambia la colonia por los extractos.
Se maneja una imagen extica y sensual, se pasa del espacio ingenuo del Art Nouveau a una mujer ms
fuerte, con presencia.
Hay una moda egipcia, como Cleopatra, donde surgen los flequillos, el carr, el pelo lacio.
Iluminacin vertical ascendente, se imitan antorchas y resaltan ciertos elementos.
La electricidad resalta la vida nocturna, con afiches y carteles luminosos.
Se pasa del burdel del siglo XIX al cabaret del siglo XX, de bailarina a vedette con un carcter
extravagante y lleno de plumas.
El hombre usa frac, gomina, con posicin agresiva (Valentino).
Los dolos dejan de ser hombres de historia y pasan a ser hombres actuales, que han realizado acciones
sorprendentes como Lindherg que cruza el Atlntico de N.York a Pars en 33 horas de avin.

Tambin llega la moda de Charleston, vestidos a las rodillas, amplios, collares largos, plumas como
acceorio, sombrero como casquette.
CARACTERSTICAS Y EXPONENTES

Estilo:
-

Dorados y negros
Lnea piramidal
Extico
Lujoso
Misterioso
Sensual
Cautivador
Candente

Melodas negras
Jazz
Tango (Gardel)
Msica clsica (Guen Swing)

Msica:

Mujeres:
- Helena Rubinstein
- Channel n 5
- Marylin Monroe
- Cleopatra
Editorial:
- Revista life
- Vogue
- Haspens bazar
Cine:
- Marylin Monroe
- Tarzan
- Batman
- Superman
Moda en la mujer:
- Collares largos
- Faldas con corte a la cadera y tableadas
- Manifestacin feminista y gay
- Extravagancia
- Locos aos 20
- Culturas africanas
- Placer
- Sombreros como cascos
- Dorados
- Fuman cigarrillos largos
- Plumas
- Se maquillan (polveras)
- Toman bebidas blancas
- Leen revistas de moda
Moda en los hombres:
- Cigarrillos de oro
- Frac
- Bogs
- Gomina
- Bastn
- Sombrero
- Bigote fino
- Dientes blancos
Arquitectura:
- Rascacielos
- Escaleras en Zigzag
- Greca escalonada en las terminaciones
- Influencias del Futurismo y Cubismo
- Lnea geomtrica quebrada
- Blanco, dorado y negro
- Iluminacin ascendente
- Espejos
- Mrmoles
- No hay escuela hay glamour

DAMERO
BUILDING
- Empire State
- Radio Music Hall
ROCKEFELLER
- Rockefeller Center
Productos:
- Dorados, plateados, laqueados
- Influencia egipcia
- Lneas definidas
- Terciopelado
- Terminaciones finas
- Joyas
- El pingino como contenedor de vino
- La Coca Cola adelgaza la botella
- Uso de hojalata
- Channel n 5 afina la botella

RULMAN
- Divan. Terciopelo, hilos de oro, busca aparentar.
REN LACIC
- Mesas y sillas. Abstraccin. Metal y cuero.
FORD
Aumenta la carrocera. Voluptuosa.

Grfica:

- Simplificacin
- Geometrizacin
- Plenos
- Gigantismo
- Simetra
- Eliminacin del texto
- Fantasa en la tipografa, poco legible, apariencia 3D
- En la puesta en pgina no prima la lectura sino la imagen
- Tratamiento por planos
- Profundidad
- Se usa la pareja glamorosa
- Flores orientales
- Ncar
- Asociacin de elementos animados como cisnes y boas
- Kellogs
- Channel n 5
- Ives Saint Laurent
- Quaker cambia por rojo y azul y un dibujo realista.
- Representantes de la grfica:
CASSANDRA
KNORR
EXPRESS
ATLNTIQUE
EL INTRANSIGENTE
Ciencia:
EINSTEIN: Premio Nobel Teora de la relatividad
FLEMING: PENISILINA
Tecnologa
- Telfono con cuerpo y auricular.
- La radio inflada y sobredimensionada.
- Cmara Leica

7.6 CRISIS DE WALL STREET 1929 EE.UU

Cuando la economa pareca estar en pena prosperidad, estalla en EE.UU una crisis econmica que
repercuti en todo el mundo.
Se hundi el valor de las acciones en la bolsa de N.York debido a la especulacin, la guerra, el ahorro
desmesurado, el consumo escaso, la deficiencia poltica del arancel del gobierno, el desempleo, etc.

La crisis de EE.UU se recuper gracias a Roosvelt y su poltica denominada New Deal, mediante la cual se
utilizaron los medios con los que dispona e gobierno para restaurar la economa.
Roosvelt gana la presidencia de EE.UU en 1932, propone el New Deal, donde propone pautas para salir de
la crisis, como el aumento de salarios, reduccin de horas de trabajo, no permitir que trabajen menores
de edad, tambin se aplicaron punto estratgicos a nivel econmico.
Ley de pleno empleo:
Mejora de salarios
Menos horas de trabajo (8 16 hs)
Construccin de obras pblicas, lo cual genera ms empleo
Cdigo guila azul:
Acuerdo entre comerciantes para unificar los precios
Incentivo a nivel industrial:
Se otorgan prstamos a productores
Surge el diseo como ayudante en la comercializacin y competencia, en la imagen de cada empresa
Ley de buen vecino:
Acuerdo de paz entre pases
Regulacin del mercado:
Se capacita al personal (Agricultor) para producir segn las necesidades de la gente.
Eliminacin de menores puestos de trabajo:
Se elimina la contratacin de menores para evitar el abuso de pagos.
A partir del ao 1935 EE.UU comienza a ser la potencia mundial.
Aportes del New Deal:
Invenciones en la ciencia
Exportacin
Se disea para el consumidor
Se introduce el marketing
Cobran todos por igual (cdigo azul)
Asocian a los productores a lo nuevo
Resurgen las pymes
El diseador como el manager del arete creativo, imprescindible.
7.7 EL STYLING COMO ESTILO AMERICANO (1929)
Casi paralelamente al Art Dec, surge con la crisis de Wall Street.
EL PRINCIPIO AERODINMICO DE LA FORMA:
Caractersticas:
- Velocidad
- Poder
- Fuerza
- Movimiento
- Forma de gota
- Forma aerodinmica para autos y electrodomsticos
- Herldica
- Plateados
- Carteles metalizados
- Funcionalidad
- Colores en diferentes lugares (heladeras rojas y azules)
- Brillo
- Formas de animales, aletas
Aportes Objetos:
-

Heladeras con cubetas y estantes de muchos colores

Aspiradoras de madera lustrada, con forma aerodinmica
Lustradora Sixten Season 1948 (futurista)
Telfono negro de Drea Fuss
Radio Nurse para la pieza del beb con forma de valo
Destapador plateado
Coches de bebs plateados, cromados y aerodinmicos
Aeromvil Styling:
- Color rojo
- Aplicaciones de madera
- Guardabarros aerodinmicos
- Parabrisas curvados y envolventes
- Parantes finos
- Ms partes vidriadas
- bandas blancas en cubiertas
- tapas cromadas
- texturas en las palancas, frenos y acelerador
- Colectivos de larga distancia de doble piso
- Harley Devissong

Aportes Grfica:

LOEWY
- Francs emigrado a EE.UU.
- Trabaj con rediseos
- Colores rojo, azul, amarillo, blanco
- Tipografa futurista
- Marcas dinmicas con formas de alas
- Shell, Exon, New Man, Lucky Strike, Coca Cola.
- Consigui hacer del diseo un medio de promocin de ventas.
Obras:
- NEW MAN EXON: Formas espaciosas, dinmicas y rectas. Identific el color con el
servicio.
- LUCKY STRIKE: El color verde del paquete no venda, disea todo blanco y limpio que
hasta ese momento no exista.
- REDISEO DE COCA COLA
Representantes:
LOEWY. Diseador
DREIFUSS. Tabla de ergonoma, escengrafo
TEAGUE. Publicista, Kodak, mquinas industriales
7.8 LA NEW BAUHAUS (1937)

ltimo movimiento del perodo de entre guerras.

Despus de la primera guerra mundial se da el primer racionalismo en diseo (Bauhaus), luego
una arte ms decorativo (Art Dec), ms tarde el Styling, con su aerodinamismo y el cuarto y
ltimo la New bauhaus que culmina antes de la segunda guerra mundial.
Su surgimiento principal es la llegada de europeos a EE.UU

Hechos importantes que desencadenaron su creacin:

1913 El moderno arte europeo poda verse en Norteamrica desde haca tiempo, el Armony show
despleg en 1913 en EE.UU todo el panorama de las nuevas tendencias artsticas como Kandinsky.
1925 Exposiciones de los cuatro azules, Klee, Kandinsky, Javelensky y Solomon en el museo de Moder
art.
1931 Se hizo una pequea exposicin de la Bauhaus, ms tarde el crtico de arte Hitchcock y el
arquitecto Johnson, visitaron la Bauhaus de Dessau. Lo que les atraa a los Norteamericanos era el estilo
sobrio y funcional que poda adaptarse perfectamente a sus circunstancias, de nacin independiente de
tradiciones.
1937 Llega Gropius a Norteamrica, desde Inglaterra donde trabaj como profesor y director de la
seccin de arquitectura de Havard. Se convirti en un gran asesor de diseo, a partir de 1946 ejerci una
intensa actividad con The Architecs collavorative.
Creacin de la New Bauhaus:
La ltima institucin sucesora de la Bauhaus, surgi con Moholy Nagy que integr la suma de sus
conocimientos pedaggicos y sus experiencias en pstica en la New Bauhaus, fundada en Chicago en
1937.
En 1938 a causa de la poca financiacin cerr.
En 1939 Moholy Nagy junto a su esposa y colaboradora fundaron School of Design, que luego fue el
Institute of Design.
Moholy Nagy se apoyaba en una base cientfico espiritual, para la integracin intelectual de los alumnos
y para lograr una educacin ms global, se incorporaron tres especialidades ms:
- rea pedaggica: para quienes le gustaba la docencia.
- rea de investigacin: se planteaban hiptesis.
- Praxis profesional: industria, materiales.
En 1938 llega Mies Van Der Rohe para dirigir la seccin de arquitectura del instituto de tecnologa de
Ilinois, que se convierte en uno de los padres de la arquitectura internacional, introduce la nueva visin
de edificio, como las Torres gemelas, con espritu cosmopolita.
La New Bauhaus es la transposicin del pensamiento Alemn racional, funcional y pragmtico, a la
problemtica convencional Norteamericana.
Luego desemboca en el Good Design.
7.9 GOOD DESIGN (1930 - 1970)
Estados Unidos
Good Design- Estados Unidos
Bell Design Italia (1950)
Gute Design Alemania
A partir de los aos 30 (Bauhaus) en EE.UU comienza a verse un diseo industrial orientado hacia dos
polos. El Styling, sostenido por el capitalismo y la Bauhaus.
En este mbito se genera a tendencia Good design que posee la misma matriz que el estilo Bauhaus.

Surge con la necesidad de integrar el diseo con la industria, para desarrollar un estilo propio que les
asegurara el mercado internacional, poniendo nfasis en e diseo de productos producidos en masa y con
materiales nuevos como el plstico.
A fines de los 40 surge taper Ware, introdujo el plstico en la vajilla y el color en el plstico.
Surgen las mquinas de afeitar Braun, blancas, grises o negras.
Caractersticas Good Design
- Brillo, limpieza, depuracin formal
- Contexto, se asocia la funcin y esttica al contexto
- Mobiliario orgnico (formas aleadas, curvas trabajadas en madera laminada y plstico)
- Unificacin de las partes en un todo (Gestalt)
- Elevada utilidad plstica
- Seguridad
- Larga duracin
- Solidez
- Adecuacin ergonmica
- No contaminantes para el ambiente
- Alto nivel de diseo
- Esttica sobria y lineal, suavizando la angulosidad con curvas
- Sillas redondeadas y orgnicas
- Colores fuertes
- Uso del color como funcin
- Uso de color y textura en la superficie de los objetos (Ej. Perillas de luz)
- Integracin y unificacin de las partes
- No hay tapicera

Nuevos materiales
- Barras de acero
- Madera laminada
-

Tapicera delgada
Plsticos (con formas orgnicas)

Representantes y aportes Good Design

CHARLES FAMES
Gan el concurso del 46 y fue invitado a trabajar en la empresa Hernann Miller. Disea el grupo
Aluminium, la lnea ms estilizada de Millar.
Sus muebles tenan madera laminada con caucho y acero cromado. Realizaba muebles de oficina, sus
sillones eran tapizados con cuero, orgnicos y se guiaba con la tabla ergonmica de Dreifuss.
Los muebles tenan la rigurosidad de la Bauhaus, con una influencia Neoplstica y un fuerte estilo
americano funcional.
Obras:
- Silln regulable
- Butaca de aluminio cromado con piel de acolchonada. Conforma el uso del
material con el mximo confort.

SAARINER
Obras:
- Silla Tulipn o Copa. Logra la integracin del pie con la carcasa, hecha de plstico y
metal con apariencia de plstico, toda esmaltada, limpieza formal y orgnica.
- Mesa. Luego realiza la mesa.

HERRY BETOIA
Obras:
- Silla Betoia. Esqueleto de hierro estructural soldado, unido por medio de tornillos a la
base, sin tapicera, se volvi incmodo.

Caractersticas Bell Design

- Ms color y expresividad que el Good Design
Representantes y aportes Bell Design

PIRINFARINA
Obras:
- Alfa Romeo
- Fiat500
- Motoneta
- Telfonos tortuga
- Lnea Olivetti de mquinas de escribir
- Cafeteras industriales

GIOPANTTI
Obras:

- Silla liviana de cocina

Diseo Nrdico Finlands
No tenan tanto apego al plstico, ms a la madera, se manejaba muy bien la tecnologa para darle
plasticidad a la madera, que era de muy buena calidad, se respetaba su beta por lo tato os muebles eran
ms geomtrico y pesados.
7.10 MOVIMIENTOS PLSTICOS DE ENTRE GUERRAS
Debido a la guerra el hombre se sumerge en una profunda crisis filosfica y existencial.
Esto freno el furor que se viva desde principios de siglo, sobre todo el pensamiento basado en la fe, a
razn, en que el hombre poda resolver gran parte de la situacin mundial a travs de eso. La guerra les
demuestra que faltaba el plano humano.
El breve perodo entre guerras encuadra diferencias tendencias de diseo, desde la decorativa, la
aerodinmica, a racional y la metodolgica. En el arte se siguen desarrollando as tendencias abstractas
con gran furor.
DADASMO
Fruto de la sin razn, provocado por la primera guerra mundial surgi el movimiento Dad, con una
esttica basada en la lucha contra la razn, el lenguaje y el propio arte.
El Dadasmo busc su lenguaje de expresin con el almanaque Cabaret Voltaire, coleccin literaria y
artstica creada por Tzara. El primer nmero llevo el nombre de Dad, con el cual se identificaron pero no
significaba nada.
La aparicin de la revista Dad y el manifiesto Dad en 1917 de Tzara, dio lugar a que el dadasmo se
proclamara como movimiento antiartstico.
Caractersticas:
-

Acciones provocativas, ironas

Excentricidades tipogrficas
Uso inusual d la fotografa y la cinematografa
Reniegan sobre la conducta humana
Rechazan lo racional, el conocimiento lgico
Influenciados por Freud
Comienzan a trabajar con el sin sentido, sin razn, alterando l carcter funcional del
objeto
Son caprichosos
En el sin sentido encontraban la realidad, no le vean sentido a la masacre, a la
tortura y a la muerte
Su lgica imperante era hacer reaccionar al espectador, enfrentndolo y provocndolo
contra lo establecido
Surgen objetos que comienzan a alejarse del sentido de la belleza
Su arte significaba una destruccin de ellos mismos
Utilizan el collage
El objetivo del Dad era acabar con las decepciones que causaba al hombre la razn y
recordar lo natural y no razonable, buscan provocar a espectador y enfadarlos como
ellos.
No hay una aporte esttico convencional, se trabaja en base al carcter antifuncional
del objeto
Se dio en New York, Berln, Pars y Zurich

TZARA
Poeta y escritor Rumano, asimil las influencias simbolistas, era agresivo, crea el movimiento Dad.
Obras:
- Revista Dad. 1917

ARP
Realiz dibujos textiles, collages, tapices basados en formas geomtricas, utilizando telas, papel,
madera.
Obras:
- Cuadros dispuestos con las leyes del azar
- Torso Ombligo. Con relieves en colores, cuyas formas humanas sugieren la idea
de vida, crecimiento y metamorfosis.
New York

MARCEL DUCHAM
Obras:
- Molino de chocolate
- Fountein

MAN RAY
Berln


MCH
Se hacan collages y fotomontajes. En la grfica se ve muy involucrado con Carson que trabajo con
una tendencia Neodad. Poca legibilidad, cambio tipogrfico, interpolacin del color.
Barcelona

PICABIA
Al igual que Duchamp realiz pinturas con formas de mquinas, luego volvi a la figuracin. Viaj por
todo el mundo hasta llegar a New York, donde expuso en el Armony Show. Al estallar la guerra volvi
a Barcelona
Obras:
- Revista 391. rgano internacional del Dadasmo
SURREALISMO
Renaci para reconstruir las ruinas del Dad, la diferencia entre ambos radica en que el Surrealismo
construa teoras y principios en lugar del anarquismo del Dad.
Es uno de los ms extendidos movimientos del arte contemporneo y abarca tambin el cine y la
literatura.
Surge con el fin de evadirse, con un mundo de fantasas, trabajando con la imaginacin e influenciado por
el psicoanlisis de Fred y sus seguidores.
Tuvo gran expresin, adems de Francia, en los pases anglosajones, principalmente Inglaterra, donde
destacan Sutherland y Bacon.
Con una fuerte influencia por el Simbolismo de Redon, Moreau.
Se genera un mundo utpico, con una fase figurativa que luego desemboca en la abstraccin.
Este movimiento es opuesto al Dad que es sumamente original, en cambio el Surrealismo sigue
manejando recursos tradicionales de la pintura pero con un carcter de ficcin. Permite abrir una puerta
oculta entre el yo y el ello, donde se deja salir todo lo reprimido sin frenos de la razn.
En un comienzo se llamo Surrealismo pero se llego a la conclusin de que no est debajo de la realidad,
sino que es paralelo.
Los Surrealistas hablan del ms all de las fronteras de la realidad inmediata, esto solo se plasma si da
rienda suelta al inconsciente.
En la primer exposicin Surrealista, realizada en Pars en 1925, estaban presentes entre otros, Picasso,
Arp, Klee, Ernest, Miro y De chirico.
Gran parte Surrealista est abrumada por una atmsfera de pesadilla y en este aspecto queda enmarcado
tambin cierto nmero de obras de Ernest y gran proporcin de las de Tanguy y de Dal.
La guerra hizo que los Surrealistas se dispersaran de Pars, contribuyendo a sembrar los grmenes de
movimientos de post guerra como el Expresionismo abstracto y el Pop Art.
Caractersticas:
- Tcnica de Frottage, obtener imgenes por frotamiento de una textura situada bajo
un papel con lpiz (Ems)
- Tcnica de calcomana, se esparce tinta sobre una hoja de papel, se aplica una hoja
encima, se ejerce presin y se retira antes de secarse

MIRO
Naci en Espaa Barcelna, en 1919 visit Pars y en 1927 abri un estudio en Montmartre, pero
redivida tambin en Espaa y Amrica. A dems de la pintura practico tambin la cermica y la
litografa. Su estilo pronto se oriento a composiciones muy simples con amplias y planas superficies de
color, animadas por una lnea elegante y contnua que tiende a definirse en abiertas curvas.
Aunque siempre se advieta una trama temtica, sus cuadros, sobre todo a partir de su madurez, se
aproximan ms al abstractismo.
Mezcla de infantilismo.
Poderosa organizacin de sus manchas.
Intensidad del color puro.
Ldico.
A travs de la experiencia Dadasta y Surrealista, Miro alcanza una libertad fantstica que roza lo
abstracto, pero queda siempre ligado a la magia de un juego pleno de estmulos luminosos.
Obras:
- Mujer al sol. 1917
- El lamento de los amantes. 1953
- Personas y perros al sol

SUTHERLAND
Artista de profunda temtica que se dedic a varias actividades, como los ggrabados, tejidos,
decoracin de cermica y los carteles publicitarios.
Obras:
- Cristo en la gloria. 1952- 1961. Para la catedral de Coventry

BACON
Autodidacta llegado a la pintura tras varias experiencias, sobre todo en la decoracin; posee un
sentido profundamente pesimista de la condicin humana y uno de sus motivos tpicos son las
crceles de cristal.


HENRY MOORE
Ejerci como profesor y combati en la primera guerra mundial. Formado en Londres a partir de 1921,
se apasion en el museo Britnico por la escultura primitiva y arcaica, a esta experiencia fundamental,
aadi la del Surrealismo, pero el arte de Moore siempre es sencillo, esencial y posee una solemne
monumentalidad en la que el escultor expresa el sentido del esfuerzo humano.
Pero sus obras estn invadidas por la inquietud en la que se refleja el drama del hombre actual, su
absoluta imposibilidad de encontrar en este mundo una seguridad que le libere de todo peligro y en el
que desaparezcan las pesadillas.

CHAGALL
Naci en Rusia.
En 1923 hall en Pars un ambiente para su dicha creativa. Practico tambin otros gneros como la
escenografa, las vidrieras, los grabados y las ilustraciones para libros.
Su pintura es absolutamente en smbolos psicoanalticos, pero rodeados de una atmsfera de sueo y
de vieja leyenda, y en ella afloran continuos recuerdos de su patria rusa, conmovedores y fantsticos.
Existe algo de alucinante en sus cuadros, pero no aparece en ellos la rebelin dramtica de los
Surrealistas, sino ms bien la aceptacin de lo absurdo como un elemento inherente a nuestra vida
interior.
Obras:
- Las almas muertas de Gogol
- Las fbulas de la Fontaine y la Biblia.

KLEE
Los smbolos no se configuran como prueba de rechazo, sino como la clave que abre la puerta a la
inteligencia y a la fantasa. Nacido en Suiza, fue un excelente violinista.
En 1914 durante un viaje a Tnez, descubri el color de las luces meridionales.
Nos ha legado una produccin inmensa, casi 9000 piezas entre cuadros y dibujos. No es artista de fcil
catalogacin ya que se han destacado sus alusiones psicoanalticas, que son sin duda un elemento
importante, pues le estimularon a interpretar con extraordinaria originalidad los datos de la realidad,
que fueron siempre la base de su inspiracin, pero estas alucinaciones se trasmitieron a un lirismo
sutil, mediante un lenguaje libre y verstil que a veces roza el lmite de los Abstracto.
El arte de Klee se asemeja a un juego intelectual en el que el cerebrismo no tiene peso alguno, todo es
espontneo y posee una despreocupada levedad.
Tal vez ningn artista fue capaz de captar como l los misteriosos mensajes del alma ni de tratarlos de
un modo tan humano y constructivo.
La pintura de Klee posee la sencillez y la improvisacin de los dibujos infantiles, pero refleja la emocin
de pensamientos y sensaciones sutiles.
Obras:
- Paisaje. 1922
- Barcos aventureros
- Calgula. 1936

DAL
Espaol
Se dedic a los ms valiosos gneros de la pintura, la escenografa, la ilustracin de libros, el diseo
de joyas
Hizo del Surrealismo una plataforma para su excentricidad y por eso es uno de los pintores ms
populares de nuestra poca. Llena de fantasa es su sentido del verismo, exhibido de forma
abrumadora. De la conjugacin de lo real y lo absurdo, surge la tensin, muchas veces fundamental de
su arte, que traduce un sentimiento de saciedad y disgusto. Es lgico que en un sentido como este el
formulario del psicoanlisis no sea sino el instrumento de un instinto provocativo. Fue alentado de
joven por Miro.
Sus escenas son una escena de su propio estado psicolgico. Su paranoia es responsable de sus
imgenes dobles. Usa temas religiosos y sexuales. Maneja los smbolos y metforas visuales.
Obras:
- Don Quijote
- La divina comedia
- La Biblia
- Los cantos de Maldoror
- Ruinas antiguas despus e la lluvia. 1934. Pertenece al primer perodo de
adhesin al Surrealismo, es peculiar de su pintura la construccin de escenarios
absurdos mediante detalles realistas pro de formas y proporciones excntricas.
- La presencia de la memoria. Un cierto sentido de desazn preside casi siempre
la pintura de Dal.
- Mujer con la cabeza de rosas

TANGUY
Pintor francs que ms tarde adopt la nacionalidad estadounidense. Cre paisajes con espacios
enormes y alucinantes.

7.11 EL ORGANICISMO EN ARQUITECTURA

WRIGHT
EE.UU siglo XX (1867 1959)
Discpulo de Sullivan,
Enraiza sus casas con el paisaje, haca penetrar la naturaleza con el interior.
Cre el trmino de arquitectura orgnica, la construccin debe derivar directamente del entorno
natural.
Esta convencido de que la forma de cada edificio debe estar vinculada a su funcin.
Utiliza planos abiertos, paleta libre.
Se destac por su sencillez.
Nuevas tcnicas:
- Bloques de hormign armado prefabricado
- Aire acondicionado, calefaccin al suelo
- Iluminacin indirecta
- Ventanas en esquinas
- Sistemas antissmicos
- La antigua forma de viga se reemplaza por formas dinmicas
Obra:
- La casa de Quien. 1908
7.12 EL RACIONALISMO EN ARQUITECTURA

MIES VAN DER ROHE

Alemn (1886 1969)
Maestro de la arquitectura. Para el lo ms importante era la disciplina, el orden, la claridad y verdad.
Educado por Berhens, absorbi su influencia en la pureza de la forma y proporcin, l no oculta la
estructura.
Utiliz hormign y acero (huesos) y vidrio como piel.
Precisin, simplicidad y unidad, sumamente detallista.
En los edificios verticales, resaltaba las verticales y en los horizontales las horizontales.
Su teora sobre espacio universal era nica, libre de columnas interiores, muros livianos.
Lenguaje plstico, depurado, nuevo, abstracto, universal, sinceridad de elementos y elegancia.
Su ideologa menos es ms tena que ver con la composicin geomtrica y ausencia total de
ornamentos.

LE CORBUSIER
Francia Suiza (1887 1965)
Arquitecto Suizo, pintor, escultor, urbanista e idelogo. Su concepto se halla en el mismo espritu que
la pintura moderna.
Transparencia, ligereza, concepto dinmico del espacio, estructuras de hormign armado como
esqueleto, libertad de disposicin de espacios e integracin, fachadas libres, ventanas longitudinales,
terrazas jardines.
Teora modular, el mdulo como valores relacionados con la escala humana, obteniendo una relacin
de armona total en el proyecto y mayor racionalidad.
Fund el movimiento Purista, una corriente derivada del Cubismo.
En 1920 fund la revista Lespirit nouveau.
Utilizacin lgica de los nuevos materiales como hormign armado, vidrio plano, adecuados a las
necesidades de la vida moderna.
Realiz proyectos urbansticos y villas familiares.
Fue maestro de la forma racional y esttica.

HISTORIA DEL DISEO

UNIDAD 8
MOVIMIENTOS EUROPEOS DE POS GUERRA
8.1 LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL (1939 1945)

Conflicto blico que comienza con un enfrentamiento entre Alemania y la coalicin Franco-Britnica.
Se extendi por todo el planeta. En su culminacin se gener un nuevo orden mundial con EE.UU a la
cabeza junto con la Unin Sovitica.
Causas:
Contradicciones entre pases europeos por ideologas
Problemas por reparto de colonias y mercado
Conflicto nico por la violencia de sus ataques, el exterminio y genocidio de los judos,
homosexuales y gitanos, llevado a cabo por la Alemania nacionalista nazi.
La causa principal de su desenlace fue la capacidad industrial y la cantidad de tropas, se
haban empleado dos nuevas armas, cohetes de largo alcance y la bomba atmica.
Consecuencias:
Prdidas humanas y econmicas
Desequilibrio poltico
EE.UU y la URSS se convirtieron en potencias mundiales
La llegada de los Surrealistas, refugiados de guerra, constituiran el impulso fundamental.
8.2 AFIRMACIN DEL ARTE ABSTRACTO
Alejamiento de lo humano
El arte americano adquiere confianza en si mismo
Inspiracin en el Neo Dadasmo, Surrealismo y Expresionismo
Influencias Cubistas (collage), Expresionismo (gesto), Dadasmo (azar), Surrealismo
(automatismo), Oriente (lnea, vaco)
Descreimiento de la razn y la ciencia
Se busca una nueva fuente de inspiracin y surge el Expresionismo Abstracto en 1945 en
EE.UU
En 1950 surge en Francia el Informalismo Tachismo
EXPRESIONISMO ABSTRACTO (Despus de la segunda guerra mundial)
EE.UU
Se llam as por que conjuga la expresin pictrica con la abstracta, sin temas.
Se da por la influencia de movimientos de post guerra que propiciaron el Automatismo psquico del
artista.
La obra se deja librada al azar.
Se basan en la teora Expresionista alemana de Hofman, superacin de lo objetivo, poesa inmediata,
irracionalidad y espontaneidad.
Tcnicas:
Dripping o chorreado: se coloca materia pictrica y se deja que se esparza por la gravedad). Obras
libres y espontneas. Ya no se admira ni el dibujo ni la lnea.
Action Painting: Violencia del gesto, agresividad de los colores, gigantismos, zonas de tensin.
Colour Field Painting: Pinturas de comps de color, este campo es atravesado por lneas verticales y
horizontales, tensin, dramatismo y espiritualidad.
All Over: No hay diferencia entre figura y fondo, los elementos se confunden con el fondo y se ve un
todo.
Caractersticas:
-

Signico y gestual
Influencia oriental (valor a la lnea y al vaco)
Ritmo, color, tensin, vaco y lneas.
Organizacin espacial
Azar y espontaneidad
No figuracin
Pureza comunicacional con pocos recursos

ROTHKO
Buscaba elevada espiritualidad (Zen), influencia oriental. Superpuso bandas de colores y contornos,
exige un esfuerzo de contemplacin.

KLYNE
Grandes trazos negros sobre fondos blancos, eliminacin cromtica, caligrafa japonesa, formas de
gran tamao.

POLLOCK
Introdujo el chorreado, trabajo a escala monumental y rompe con los marcos. Introdujo tambin el
action painting y el all over.
En sus cuadros se ven telas de araa, constelaciones, variaciones cromticas.
Influenciado por la pintura primitiva e iconografa americana.

GORKY
Asocia el arte con las melodas musicales, cromatismo intenso, elementos pequeos, gestual y signito.
Revalorizacin de la lnea.


DE KOONING
Rasgos figurativos en mujeres de gran seduccin, factura violenta, figuracin Expresionista.
INFORMAISMO (1951)
Francia
Protagonismo a los medios pictricos. Surge en la exposicin significado d lo informal como una
respuesta grfica a una crisis dramtica de la segunda guerra mundial.
Influencia Cubista (collage), Dad (azar), Surrealismo y Expresionismo.
Arte del signo del gesto y de la materia, uso expresivo del leo, a base de chorreados y empastes.
Utilizaron tela metlica, arpillera y arena.
Tcnica:
Tachismo: Movimiento pictrico nacido en Pars hacia 1954 donde apareci como equivalente al
Expresionismo abstracto norteamericano. Corriente lrica, teida de Surrealismo, opuesta a la abstraccin
geomtrica. Tcnica creada por Mathieu, valores abstractos y cromticos que rechazan lo geomtrico y
acentan el color.
Caractersticas:
Formas irregulares
Azar
Gestualidad
Caligrafa y signo

WOLS
Tcnica de chorreado.

TAPIES
Organizador De la exposicin Linformal.
Gamas neutras, collage, obras de compromiso social.
Accin gestual, emotiva y dramtica.
Materialidad densa.

JONES
Descubre una grieta entre razn e intuicin, el conocimiento cientfico y racional es esencial para
descubrir lmites y capacidades.

FAUTRIER
DUBUFFET
MATHIEU
HARTUNG
BURI

8.3 OP ART (Optical art) (1955)

Caractersticas:
Efectos pticos por superposicin y transparencias, como reflejar movimiento en las dos
direcciones
Particin del plano logrando un cientismo
Abstraccin
Formalismo
Exactitud
Influencia Constructivista, Bauhaus, Impresionismo y Expresionismo
Provoca sensaciones ilusorias, lo que se percibe es distinto a lo que est (discrepancia entre lo
fsico y lo psquico)
Es una tcnica, no una ideologa
Efecto moir
Receptor activo
Forma de arte visual en la que se capturan objetos capaces de producir efectos pticos por
medio de contrastes simultneos
Su objetivo es provocar en el espectador una ilusin ptica de movimiento, imaginacin por
parte del receptor.
8.4 ARTE CINTICO
Caractersticas:
A diferencia del Op art, su movimiento es una realidad concreta, donde el receptor es solo
testigo.
Es una forma de arte plstico que presenta una parte real o una transformacin en el cuerpo
fsico de la obra.

VASARELY
Precursor del Cientismo, obras de arte para todo el mundo seriables.

Perodo blanco y negro (cebras, ajedrez) tramas rayadas. Luego introdujo el color puro a formas
geomtricas.
Obras:
- Marca Renault

LE PARC
Mendocino, estudi en Francia. Se propuso trabajar para aquellos que no resultaran beneficiados por el
arte culto y elitista.
Propone el ojo humano como punto de partida. Importancia de la incidencia social de la obra, la obra
como ambiente, no como lienzo.
Obras:
- Mviles de pie, suspendidos, etc.
CALDER

8.5 MAC Y SU INCIDENCIA EN L DISEO

ARTE CONCRETO
Pensamiento
Puro formalismo que no admite fundamentos simbolistas, antepona el lenguaje universal a lo intelectual,
fantstico y sentimental. Perfeccin de la tcnica, matemtica y ciencia.
Caractersticas
- Exactitud y claridad en sus formas y colores
- Sobriedad
- Minimalismo
- Formalismo riguroso unido a la teora de la Gestalt
- Formas circulares puras
- Curvas
- Originalidad
- Color, espacio, luz y movimiento son los instrumentos
- Leyes armnicas
Representantes

KUPTKA

TAUBER

LEGER

VARTON GELOO

GILDERIMAL
Ellos consideran el arte abstracto y propiciaron la formacin de otros movimientos en Suiza, EE.UU,
Inglaterra e Italia.
8.6 EL NUEVO CLASICISMO TIPOGRFICO

TASCHICHOLD
8.7 SURGIMIENTO DE LA ESCUELA DE LA ULM (1955 1968)
Alemania
Alta escuela de la buena forma (generada por el fondo Mc. Clay, un fondo norteamericano creado
despus de la guerra mundial para la reconstruccin de Alemania).
Creada por Archer, Ingres y Scholl, ellos convocaron a Max Bill (Bauhaus) con el propsito de continuar la
Bauahus, mejorando sus debilidades.
Se eligi la ciudad de Ulm, por ser donde naci Einstein.
Su metodologa es racional, proyectual, interdisciplinaria y abocada a la industria.
Se introdujeron materias humanistas como filosofa, historia, tica y psicologa como apoyatura para el
diseo y para romper con la conciencia cerrada del nazismo.
De carcter internacional, podan concurrir alumnos de distintos pases.
La Ulm tiene una metodologa tcnico-prctica-taller con base racional y cientfica.
No dur mucho tiempo a causa de sus problemas con as empresas que la patrocinaban, ya que estas
pretendan ver rpidos resultados.
La metodologa Ulm fue muy importante ya que gener procesos de diseo basado en lo cientfico,
mecnico, artesanal, funcional, eficiencia y calidad.
Sus principios se aplicaron industrialmente a travs de los hermanos Brown.
Caractersticas:
- Contexto
- Depuracin formal
- Austero y formal
- Colores primarios
- Eliminacin de lo superfluo
- Lneas simples
- Formas geomtricas
- Funcionalismo

MAX BILL

Sus composiciones estn constituidas con elementos geomtricos esenciales, con un orden absoluto.

TOMS MALDONADO
Argentino que participaba del arte concreto, se traslada a la Ulm y su pensamiento racional y
metodolgico se adapt perfectamente a ella.
Se convirti en su director, tuvo diferencias con Max Bill, ya que este quera unificar la realidad industria
con el arte, mientras que Maldonado introduce un pensamiento ms proyectual.
Relacion la industria y el arte pero se bas en la tica y causas sociales, quera darle a la carrera no solo
industrial, sino tambin cientfica y tcnica.
Vea al diseador como un profesional que tena que contar con amplios conocimientos en otras reas y
saberes.
8.8 ESCUELA GRFICA SUIZA (1959 1967)
Se define el rol del diseador, no como artista, sino como transmisor de informacin a la sociedad a
travs del medio visual.
Caractersticas:
- Claridad objetiva
- Fotografa
- Rigor compositivo
- Unidad visual de diseo a travs de una organizacin asimtrica de los elementos
sobre una grilla matemticamente organizada
- Tipografa marginada a la izquierda, margen derecho libre
- Revalorizacin tipogrfica, ya no es solo apariencia visual
- Deja de lado las excentricidades
- Claridad y orden como elementos fundamentales
Grfica - aportes:
- Grilla constructiva
- Puesta en pgina
- Fotografa objetiva y documental como elemento de comunicacin
- Tipografas legibles con palo seco
- Blancos, rojos y negros como su bandera, colores nacionalistas
- Uso de la cruz suiza en los diseos
Divisiones:

GESTNER - Escuela de artes y oficios de Basilea

MAX BILL - Escuela de artes y oficios de Zurih

- Uso de la Helvtica
- Prrafos con intervalos sin sangra
- Teora La nueva tipografa
- Desarroll la grilla tipogrfica

BROCKMAN
- Posters fotogrficos
- Imagen como smbolo
- Libro Sistema de retculas
- Revista New graphic design
8.9 EL AUGE DE LA TIPOGRAFA Y SU APORTE A LA GRFICA

MAX MIE DINGER

Crea el alfabeto en 1957 como smbolo de la tendencia Suiza.
- Tipografa Helvtica: posee armona en los signos, proporcin de los palos, ritmos tranquilos, tonos
grises, equilibrado, ojo grande, legibilidad, correcciones pticas.
Las letras con formas circulares se extienden en altura, los trazos medios horizontales estn a la mitad de
la altura, los trazos verticales son ms gruesos que los horizontales, eliminacin de crculos perfectos.

BROWN BOWEN
Alemania
- Tipografa Folio

FRUTIGER
Pars
- Tipografa Univers

8.10 IMAGEN GLOBAL

Sobre la imagen:

El trmino imagen es polismico tanto como la imagen misma. imagen est ligada a lo visible, de modo
que tambin, hablaramos de imgenes que registra el odo y de las que se registran por las impresiones
tctiles, olfativas, gustativas y especiales experiencia sensorial.
Construccin de la imagen global:
Imagen global es la coordinacin de todos los recursos de comunicacin, es una estrategia coherente y
consistente por que la imagen tiene que ser un reflejo y soporte de la personalidad y del estilo
corporativo de empresa.
Tipos de comunicacin que constituyen la imagen global:
Comunicacin de identidad: Abarca todo el conjunto de soportes, materiales, publicidad,
vehculos, uniformes, impresos, etc.
Comunicacin de informacin: Adoptar conocimientos de la empresa, de sus productos o
servicios.
Comunicacin persuasiva: Influir en la decisin de compra de la audiencia.
Comunicacin objetual: Dar a travs de los productos, materiales y objetos de uso una
identidad.
Comunicacin ambiental: es el conjunto de significaciones transmitidas a travs del medio
ambiente.
La imagen global:
La imagen global es mental, fuerte, estable, coherente en tiempo y espacio, intencionada y dirigida y
abarca la identidad corporativa. Ya no se trata solo de identificar sino de crear una imagen total, integral y
duradera.
Marca: Distintivo grfico de la identidad
Identidad corporativa: Sistema programado de identidad
Imagen global: Actitud que se despliega en todo un estilo de pensamiento, de accin y comunicacin de
la empresa. Manifestacin de la identidad entera de la empresa a travs de distintos formas de
comunicacin integradas.
8.11 OLIVETTI Y LA PUBLICIDAD CORPORATIVA
Fundada en 1908 por Camillo Olivetti.
Ejemplo de claridad y coherencia en su poltica corporativa.
Elementos que constituyen la materialidad de su imagen global:
Los productos
Edificios administrativos, industriales, comerciales
Comunicaciones visuales
El diseo grfico, de productos y arquitectura son los grandes soportes de la comunicacin visual de
Olivetti llamado estilo Olivetti. El diseo grfico abarca desde el diseo de tipos para sus mquinas
hasta los embalajes.

PINTORI
En 1930 surge la publicidad Olivetti con la necesidad de presentar la mquina de escribir como un nuevo
elemento cultural, el diseador en 1947 fue Pintori, el diseo del nombre consista en tipografa sin serif
de caja baja y ligeramente espaciadas.
Los diseos de Pintori extremadamente complejos parecen sencillos, debido a su capacidad de organizar
elementos pequeos en estructuras unificadas por la repeticin de tamaos y ritmos visuales, a menudo
constitua configuraciones abstractas que sugeran la funcin del producto.
Desde sus comienzos Olivetti haba tenido un compromiso con los ideales humanistas y el progreso
tecnolgico el diseo se haba visto como un componente cultural dirigido a ambos propsitos.
Olivetti tuvo reconocimiento internacional por su compromiso con la excelencia del diseo de productos,
arquitectura y publicidad.
8.12 LA COMUNICACIN PERSUASIVA
EE.UU
Para la industria y el comercio fue sin duda de gran ventaja disponer de una nacin tan enorme
(consumidora potencial), este dato justifica la audacia norteamericana que los caracteriza.
Las primeras grandes compaas de la historia del consumo sistematizado son de EE.UU.
El principio informativo de la publicidad establece dos supuestos predeterminados:
- El consumidor: Que hay que reconocer y potenciar (gusto y hbito por la informacin, una necesidad de
certeza, el deseo de adquirir el producto, etc.)
- El orden material: La aspiracin al bienestar, al inters por economizar, el principio del mnimo esfuerzo.
En el fondo del consumidor se esconden necesidades a travs de las cuales la publicidad puede penetrar
con xito seguro la conciencia del consumidor (la envidia, la vanidad, a sexualidad, etc.)
Estos principios bsicos complementados con el conocimiento de mercado han convertido este espacio
tcnico en una ciencia del mercado, Marketing.
8.13 EL DISEO CORPORATIVO Y LOS SISTEMAS DE IDENTIFICACIN VISUAL
- Corporacin: significa asociado, colectivo, comn.

- Identidad: contados y comportamientos de la unidad compleja, sntesis y unin de elementos.

- Cultura: Filosofa de la empresa
- Imagen: Percepcin del pblico, lo que el pblico perciba de la empresa.
Durante los aos 50 la prosperidad y desarrollo tecnolgico estaban unidos estrechamente a las
corporaciones cada vez ms grandes y estas organizaciones comerciales e industriales se estn dando
cuenta de la necesidad de desarrollar una imagen y una identidad corporativa.
El diseador era visto como una de las principales formas para crear una reputacin basada en la calidad
y confianza.
La llegada de la revolucin industrial con el desarrollo de la mquina y la expansin de mercados, provoc
que los sellos y las marcas de fbrica ganaran valor e importancia, pero los sistemas de identificacin
visual fueron mucho ms all de la marca o smbolo al unificar todas las comunidades a partir de una
organizacin y traducirlas a un sistema de diseo conciente, la corporacin poda establecer una imagen
coherente para realizar metas especficas.
8.14 EL DISEO ITALIANO DE LOS AOS 50
- 1940 BELL DESIGN:
Despus de la guerra. La tecnologa alcanzada hizo que se concediera especial atencin al estilo de los
productos.
La austeridad de la guerra se vio seguida por un estallido de creatividad, con productos hermosos y
accesibles.
El diseador se convirti en una figura de gran importancia.
los representantes del diseo industrial fueron:
Nizzolli, Panti, Albini, Mollino, Castigliani, Zanruso.
Talento, esfuerzo, perseverancia y experiencia eran las premisas fundamentales.
Surgen numerosas revistas como Danus de Panti.
En el mobiliario se pone nfasis en la funcionalidad y el buen gusto.
- 1946
ROGERS: Utilidad + belleza como slogan
DIAGGIO: Scooter vespa, bajo costo
INOCENTI: motocicleta Lambeta
NIZZOLLI: Crea para Olivetti la mquina de escribir Lexicon 80
- 1947
PIRINFARINA: Industrializa la carrocera Ferrari
FIAT: Monopolio de autos econmicos
ALFA ROMEO: Autos de lujo
OLIVETTI: Lnea de artculos Olivetti
GIO PONTI: Cafetera Express, mquina de coser
- 1950

Goma de mascar, Leche en polvo, Coca Cola llegan a EE.UU

Idea de confort

Mecanizacin de la casa con electrodomsticos

Estatus social a travs de objetos de lujo

Se fundaron empresas de mobiliario: Kartell (objetos plsticos), Arflex, Tecno
ZANU 50 (televisores, muebles de goma pluma y nylon

Feria de Miln
X Trienal, donde se expusieron objetos de todo el mundo
Premio Compazo de oro a diseadores industriales
Revista Style Industria
1956
ADI: noventa diseadores realizaron una muestra de polmeros y resinas, estos plsticos permiten
a los diseadores crear formas simples y funcionales con la ideologa del racionalismo.
1957
XI Trienal: El diseador se convierte en un exponente de la clase rabajadora.
Estilo Neo Liberty adoptado por los arquitectos como Castiglioni, como una innovacin formal,
rechazando el irnico funcionalismo racionalista.
Magistrelli Silla Selene de plstico

Palas de plstico de colores con mango y cabo

Motoneta con formas orgnicas

Telfono tortuga

Vidrio de colores

Diseos con nombres para hacerlos ms sutiles, nicos y delicados.

8.15 MOVIMIENTO CIENTIFICISTA METODOLGICO 60
Surge como necesidad de dotar de mtodo al proceso proyectual (debido a que los problemas se han
vuelto demasiado complejos como para resolverlos intuitivamente).

Los mtodos de diseo son herramientas fundamentales que sirven para plantear una estrategia de
diseo, para la resolucin de un problema complejo, susceptible de ser analizado con una planificacin.
Fases del mtodo:
- Sntesis
- Anlisis
- Evaluacin
Un diseo que sigue un mtodo es ms organizado, el mtodo es lo que nos separa de los artistas.
Un mtodo cientfico lleva necesariamente a la verdad, los italianos decan que los problemas de diseo
son nuevos, creativos e inciertos y que nada tienen que ver con la certidumbre. Con los aos 70 surge
una insatisfaccin a la implementacin de mtodos sistemticos de diseo.

JHON CH. JONES

C. ALEXANDER
En su mtodo desplaza los problemas complejos de diseo en sus mtodos constituyentes para
encontrar soluciones concretas. Es una descomposicin cartesiana del problema, se reduce la
complejidad por medio de solo sistemas. Ms tarde descubre que no es necesario recorrer todo el
rbol completo sino que se poda empezar con un subsistema o elemento individual.

MALDONADO
El mtodo es un medio para resolver el conflicto entre el anlisis racional y el pensamiento creativo.
El diseador es un solucionador de problemas sociales, por lo tanto no se puede aislar.
Para que haya un diseo exitoso debe haber:
- Capacidad inventiva
- Capacidad de captar problemas culturales (procesos)
- Conocimientos cientficos y tcnicos (Ulm)

HISTORIA DEL DISEO

UNIDAD 9
LTIMAS TENDENCIAS
9.1 TENDENCIAS ACTUALES LA SITUACIN POSMODERNA
EL POSMODERNISMO Corriente Eclctica
Antecedentes, aspectos conceptuales y aportes al diseo:
Este movimiento naci en EE.UU y Europa como consecuencia del desencanto de la construccin
moderna. El trmino Posmodernismo hace referencia a todo aquello posterior a lo moderno,
aproximadamente lo ubicamos en la arquitectura una dcada antes (1970 1980), se hacen populares en
el ao 1977.
Caractersticas:
Se propone reconstruir el modernismo
Cambio de mentalidad
Las primeras propuestas Posmodernas surgen en la arquitectura
Se siguen las tendencias derivadas del buen diseo, el minimalsmo, el Dad y el
Constructivismo.
La postura Posmoderna es elitista a nivel intelectual por que se trabajan distintos repertorios
formales que el usuario no siempre puede entender.
Arquitectura:
Ofrece a pblico muy diversos niveles de lectura, donde todos los postulados quedan
reducidos a una cuestin de fachada, interpretacin externa formalista.
Nueva lnea expresiva, Historicismo, fragmentacin, decorativismo y diversidad.
Internacional, basado en una confluencia de varias tcnicas y prcticas
Mezcla de historia del arte y alta tecnologa
Aplicacin al mismo tiempo del orden y la asimetra, lo recto y lo curvo, la ornamentacin y
los efectos pticos
Transgresin
Diseo:
Influencia del diseo Suizo
Campos de tensin
Se usan rayas y barras con tipos en diagonal
Tcnicas de fotomontaje dadastas
Actualizada ornamentacin Neo clsica
Uso de Collage
Rechazo al ngulo recto
Efectos visuales
Amplios espacios entre letras
Dinamismo
Colores alegres
POP ART Dcada del 60
Antecedentes, aspectos conceptuales y aportes al diseo:
Apareci simultneamente en Inglaterra y EE.UU en los aos 60, cautivando rpidamente a los jvenes
de todo el mundo, se identific como la expresin autntica Norteamericana.
No es sencillo comprender su autntica aportacin. Sus formas y temas son fciles, diversos y de
contenido superficial por lo que puede ser captado sin dificultad.
En 1962, ao de la revelacin del Pop Art, Wegselman, Oldenburg, Segal y Warhol, expusieron en as
grandes galeras de los mejores barrios de N. York.
La finalidad del Pop Art pareca consistir en describir todo lo que hasta entonces haba sido considerado
indigno de atencin y todava menos propio del arte, la publicidad, las ilustraciones de revistas, los
cmics y las Pin-Up. Se haban roto todos los tabes, para el Pop parecan mejor las cosas mientras ms
baratas y vulgares fueran.
Caractersticas:
Toma lo vulgar
Se inspiraban en a vida cotidiana, objetos manufacturados y la cultura de masas
Cromatismo intenso
Surge el jeans
Revelda adolescente
Importancia musical

Grfica:
-

Se formaron comunidades Hippies, su lema era no a la guerra, si al amor, EE.UU se ve

amenazada por estos grupos que estaban en contra del consumo y los califica de sucios,
drogadictos y adictos al sexo. Rompen con lo tradicional y la estructura familiar.
Surgen las pastillas anticonceptivas
Moda hippie
Moda Pop: bijouterie de colores, batidos, ojos muy delineados, ropa de plstico, estampados,
botas altas, minis y plataformas
Su medio de expresin era la TV, los actores y cantantes eran sus dolos (Rolling, Los Beattles)
Fuerte influencia Romntica y de Morris
Surge el cyan, magenta y amarillo
La psicodelia que ampla la percepcin del color y la luz con alucingenos
Tipografas dibujadas y redondeadas, con textura y color
Surge la serigrafa
Se trabaja con la repeticin
Historieta y cmics
Mensajes depurados y pasatistas
Arte popular
Imgenes ingenuas, infantiles
Fantasa, Surrealismo
Color pleno
Fotografa como imagen
Crculos de color repetidos como fondo
Figuras humanas dibujadas y repetidas con colore plenos
Moda disco
En el mobiliario surge el puff
Pop Camp: fino y extravagante
Pop Rich: Deadente y de mal gusto
Pop Chick: estar a la moda

WARHOL
Al principio pintaba sus cuadros a mano, luego comenz a utilizar la serigrafa comercial.
Obras:
- Tomate Cambell

OLLDENBURG
Haca rplica de objetos industriales en plstico blando.

WESSELMAN
Utilizaba un carpintero para tener un acabado perfecto en sus obras
ARCHIGRAM Vanguardia Inglesa
La posibilidad de la utopa
Movimiento que trata de proyectar utopas completas por medio de la tecnologa y proclaman al diseo
como invasin y evasin.
Escapar de la vida cotidiana era su propuesta.
Caractersticas:
Funcin prctica y contemplativa del objeto
Proclaman el fin de la racionalidad
En contra del consumismo de lo Chic
Ofrecen una visin mucho ms actual y utpica ya que esta demuestra la ms viva realidad
El xito del Archigram se debe a la relacin de las artes visuales con la corriente Pop, lo
nuevo dentro de lo tradicional
Esttica de lo desechable
Se ridiculiza lo fijo y la imagen de ciudad
Construccin de un entorno flexible para los deseos del individuo.
Influencias:
Pop Art
Happenings
Arte programado, expresionista y futurista

PETER COOK
DAVID GREEN