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RESUMO
Tomando como base contribuies metodolgicas e conceituais da filosofia do drama,
este artigo busca investigar a origem do drama seriado contemporneo. Para tal, oferece
uma reflexo diacrnica sobre a constituio do drama enquanto gnero televisivo,
cujas transformaes servem de parmetro para pensar na imanncia formal do drama
contemporneo. Com isso, pretende demonstrar que na relao dialtica entre as
microestruturas (cena e episdio) e as macroestruturas dramticas (arco e temporada)
das sries de televiso que reside a sua caracterstica dominante.
Palavras-chave: Dramaturgia seriada, sries de televiso, estruturas dramticas, filosofia
do drama
ABSTRACT
Using as base methodological and conceptual contributions of the Philosophy of
Drama, this paper seeks to investigate the origin of contemporary serial drama. To do
so, it offers a diachronic reflection on the constitution of drama as a television genre,
whose transformations serve as a landmark to think about the formal immanence of
contemporary drama. With this, it intends to demonstrate that it is in the dialectical
relation among micro-structures (beat and episode) and macro-structures (arch and
season) of television series that relies its dominant characteristic.
Keywords: Serial dramaturgy, television series, dramatic structures, philosophy of
drama
DOI: http://dx.doi.org/10.11606/issn.1982-8160.v9i1p127-143
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1. Sobre a aproximao
aparentemente incoerente
entre dramaturgia e
jornalismo, conferir o
excelente trabalho de
Iluska Coutinho (2012),
em que o telejornalismo
contemporneo
analisado sob a tica
de sua constituio
dramtica e espetacular.
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2. Um importante, e
raro, exemplo para alm
disso o livro de Renata
Pallottini, Dramaturgia
de Televiso, publicado
originalmente em 1998 e
recentemente reeditado,
em 2012. Trata-se de um
tratado conciso, embora
bastante minucioso, sobre a
prtica de teledramaturgia
no Brasil, tomando como
exemplo a experincia
da prpria autora na
roteirizao de seriados
e telenovelas. Seu carter
didtico e informativo,
que atrai a estudantes e
profissionais interessados
na prtica da escrita para
a tev, no deixa de ser
sustentado por conceitos
fundantes da filosofia
do drama. No toa,
Pallottini tem uma vasta
formao terica e prticas
nas artes dramticas.
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3. No nos interessa
neste artigo aprofundar
uma discusso sobre
gnero televisivo e suas
especificidades enquanto
uma categoria cultural,
no apenas como um
conjunto de regras de
leitura estruturadas
independentemente dos
modos de recepo, mas
como um amplo e matizado
processo de mediao, que
envolve dimenses tcnicas,
estticas, culturais e
polticas. Para isso, conferir
os artigos de Itnia Gomes
(2011) e Simone Rocha e
Letcia Silveira (2012).
4. Embora os exemplos
brasileiros estejam, em sua
grande maioria, perdidos
ou impossveis de assistir
integralmente (embora haja
trechos salvos em 16mm de
peas encenadas), possvel
assistir a diversos teleteatros
americanos e ingleses, que
eram filmados em 35mm e
que hoje esto disponveis
em DVDs, como Study One
Anthology (editado com os
melhores teleplays exibidos
no programa da NBC, como
o clssico Twelve Angry
Men) e The Golden Age of
Television (editado pela
Criterion com clssicos
como Marty, Patterns e
Requiem for a Heavyweight).
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No entanto, alm desse formato do drama seriado de caracterstica episdica, uma outra forma dramtica foi crucial para implodir o teleteatro enquanto
meio vivel econmica e culturalmente: o folhetim, trazido para a televiso a
partir da literatura e, principalmente, do rdio, cuja matriz dominante passaria
a ser a novela. Tratam-se, de fato, de tradies bem diferentes, ainda que tanto
o teleteatro quanto a novela tivessem como ancestrais primevos a literatura e
o rdio. Enquanto o teleteatro lanava suas razes para a literatura dramtica
clssica, que j havia encontrado no rdio um lugar para alcanar plateias mais
amplas, a novela tinha no romance popular e no melodrama tambm estes
com trajetria reconhecida nas radionovelas as suas bases estruturantes. No
Brasil, como a nossa histria j conta, o modelo narrativo da srie dramtica
no se tornou central para o desenvolvimento econmico e cultural da nossa
televiso, sendo suplantado muito rapidamente pelo folhetim, seja ele na telenovela ou na minissrie.
Em termos dramticos, o folhetim estruturado no em episdios, mas
em captulos, e essa diferena est longe de ser um mero capricho de nomenclatura. No episdio, a situao narrativa se constri a partir de uma unidade
dramtica, a trama, que se desenvolve progressivamente tendo em vista a sua
prpria superao, ou seja, a trama episdica no se repete, ainda que sua forma
se replique. Sua natureza, portanto, essencialmente dramtica no significado
adjetivo do gnero, visto que se apresenta e se resolve em uma nica emisso.
No captulo, por outro lado, acompanhamos o desenrolar progressivo e gradual de tramas que no apresentam estrutura unitria em sua emisso nica,
tecendo continuamente situaes dramticas para o acompanhamento dirio.
Se no episdio o desfecho significa o resultado do clmax da ao dramtica
que supera e suplanta a trama para a emisso seguinte iniciar novo percurso,
no captulo, o desfecho o auge de uma situao dramtica que no se resolve,
deixando em suspenso o desenrolar de uma das tramas desenvolvidas paralelamente. Resumindo: o episdio resolve a trama, perfazendo uma estrutura
semntica unitria, e o captulo expande a trama, amarrando para o futuro a
soluo dos problemas encenados.
Esses dois modelos dramticos (o teleteatro e o folhetim), servem de solo
para a definio do drama televisivo em sua mais vasta complexidade. Como
tais, representam polos equidistantes de uma linha ampla e matizada que contm diferentes formas de utilizao dos seus procedimentos, ora se apropriando
de experincias dramticas mais concisas, ora desabrochando arcos narrativos
mais extensos. Allrath e Gymnich (2005: 6) j propuseram um grfico linear, chamado de series-serials continuum, em que, numa ponta, h a estrutura
dominantemente episdica (series) e, na outra, h a estrutura folhatinesca por
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5. Tese de livre-docncia de
Walter Benjamin, poca
negada pela Universidade
de Frankfurt, este livro
foi publicado em 1928 e,
inicialmente, traduzido
no Brasil como Origem do
Drama Barroco Alemo. Na
tentativa de desfazer uma
confuso terminolgica
entre drama barroco e
drama trgico (Trauerspiel)
do perodo barroco, o
tradutor portugus Joo
Barrento optou por trazer o
ttulo do livro como Origem
do Drama Trgico Alemo.
a essa traduo, publicada
no Brasil pela editora
Autntica, que fazemos
referncia neste texto.
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Com isso, podemos afirmar com tranquilidade que o lugar onde esse novo
drama emergiu foi a televiso a cabo nos Estados Unidos, em fins dos anos
1990. Ao observar dramas seriados como The Sopranos, The Wire, Battlestar
Galactica, Breaking Bad, Homeland, House of Cards, The Newsroom, Girls, Game
of Thrones e True Detective, percebemos uma relao que ultrapassa, em muito,
os contedos representados (de guerras intergalticas a crises profissionais
em uma megalpole atual), os sistemas de exibio (hoje mais deslocados do
estabelecimento determinante da grade de programao) e a relao com as
audincias (cada vez mais parte integrante de um processo de mediao cultural bastante complexo). E mais recentemente, programas de destaque como
Borgen, da Noruega, Broen, da Dinamarca, o francs Les Revenants, o alemo
Unsere Mtter, unsere Vter, o canadense Orphan Black, os ingleses Utopia,
Broadchurch e Downton Abbey, e mesmo a srie brasileira A teia, j apresentam
aquilo que, nos parece, define de modo mais radical o drama seriado contemporneo: uma representao gradual e complexa de um mundo que aos poucos
se revela em sua profundidade rizomtica, cuja funo primordial deteriorar
gradativamente a compreenso inicial do mundo e fazer revelar, pouco a pouco,
uma verdade multiforme que habita no fundo dos personagens e das relaes
humanas ali representadas. Ao fazer isso, evitam a primeira impresso, a viso
espetacularizada e midiatizante do mundo a que os meios de comunicao se
arvoram o direito de representar. Dessa forma, colocam em xeque, na prpria
forma dramtica utilizada, o estatuto da verdade como elemento factual passvel
de ser apreendido objetivamente, tpico dos discursos totalizantes to comuns
ao mundo ps-11 de setembro, com sua recusa ao multiculturalismo como
poltica em relao alteridade. A cada dia, em discursos messinicos de ordem
religiosa, poltica ou econmica, os quais brotam indiscriminadamente em
telas, textos e sons a nosso redor, a verdade enquanto dado concreto surge e se
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CONSIDERAES FINAIS
Sem dvida, o argumento apresentado aqui neste trabalho precisa, e deve, ser
colocado em debate a partir da materialidade concreta das obras, hoje com
maior circularidade transnacional e maior facilidade de manuseio analtico.
No contexto contemporneo, a cultura de consumo das sries televisivas se d a
partir de diferentes plataformas, em uma amalgamada rede de sites e aplicativos
que oferecem contedos, de modo oficial pelos prprios canais e por servios
de vdeo sob demanda (cujos exemplos mais clebres so Netflix e Hulu), ou
de modo no oficial, em sites que dispersam esses contedos por torrent ou
via streaming. Alm disso, a prpria produo de sries encontra um terreno
muito frtil nessa proliferao de demandas por contedo, com a multiplicao
de janelas de acesso (televisores, computadores, tabletes e smartfones) e at
mesmo a criao de legislao especfica para a produo de contedo nacional
para os canais por assinatura, como o caso brasileiro com a lei 12.485/11, a
chamada lei da TV a cabo.
Em termos metodolgicos, anlises de construo dos episdios (o chamado beat sheet), junto com a interpretao do relacionamento complexo das
tramas no mapa das temporadas podem ajudar a melhor visualizar as dimenses
conceituais aqui esboadas, e, certamente, esse se trata de um passo seguinte da
nossa pesquisa. De fato, um dos problemas centrais de estudo das sries televisivas de ordem metodolgica, tendo em vista a amplitude de episdios que
costuma haver em cada programa, bem como o perodo de tempo atravessado,
o que acarreta quase sempre mudanas na grade de programao, interferncias
diretas dos produtores e dos canais, e inclusive a influncia da recepo, com
seus ndices de audincia e suas manifestaes nas redes sociais, nos prprios
rumos das tramas e dos personagens.
No entanto, essa anlise mais factual dos dados de especificidade audiovisual (estilo, dramaturgia, encenao) deveria partir de um ponto de vista conceitual, que pudesse observar, de modo amplo e sincrnico, uma aproximao
formal entre obras de natureza aparentemente to diversa. E foi nesse sentido
que buscamos, neste artigo, delimitar uma ideia geral, atravs de um modo
precisamente indutivo, que pudesse abordar as sries de maneira transversal,
a fim de buscar no a singularidade expressiva de obras dispersas (a partir de
estudos de caso de curto flego), mas uma essncia partilhada, que pudesse
compreender o todo de acordo com o que os une e os torna distinto, e no com
o que os desconjunta e particulariza.
Assim, vale finalizar reiterando que o drama seriado contemporneo se
define enquanto forma artstica prpria a partir do modo como engendra um
mecanismo dramtico que possui, dentro de sua estrutura mais profunda de
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