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ESTUDOS
MUSEOLGICOS
Volume 1
CONSERVAO PREVENTIVA
DE ACERVOS
.: Lia Canola Teixeira e Vanilde Rohling Ghizoni :.
Florianpolis, 2012
T266c
REVISO GRAMATICAL
Dbora Silveira de Souza Cardoso
Erclito Pereira
PROJETO GRFICO E DIAGRAMAO
Moyss Lavagnoli
/ A P R E S E N TA O
Quando o homem compreende sua realidade, pode levantar hipteses sobre o desafio dessa realidade e procurar solues... assim, pode transform-la e com seu
trabalho pode criar um mundo prprio: seu eu e suas
circunstncias.
Paulo Freire
O campo museolgico catarinense est em expanso. O novo cenrio abre-se s mudanas do setor e necessidade de desenvolver aes que propiciem reflexes sobre
procedimentos tcnicos que auxiliem os museus a desempenhar suas funes bsicas:
salvaguardar, pesquisar e comunicar seus acervos, promovendo a relao social entre
homem e objeto1.
Entretanto algumas lacunas ainda so percebidas dentro das instituies museais. A
escassez de equipe tcnica especializada, os parcos recursos materiais e financeiros,
bem como a falta de qualificao de alguns profissionais para o desenvolvimento de
atividades de preservao dos bens culturais que impedem o alcance - de forma exitosa
- das reais funes dos museus.
Portanto, atendendo a uma das diretrizes da Poltica Estadual de Museus, que versa
sobre a orientao e valorizao dos profissionais de museus, a Fundao Catarinense
de Cultura (FCC), por meio do Sistema Estadual de Museus (SEM/SC), lana a Coleo
Estudos Museolgicos. Anualmente ser publicado um volume, trazendo tona reflexes, ideias e prticas sobre temas pertinentes aos museus e que possibilitem o fortalecimento dessas instituies.
Este primeiro volume agrega orientaes e procedimentos bsicos para a conservao
preventiva e a gesto de riscos de acervos museolgicos. Agradecemos Lia Canola
Teixeira e Vanilde Rohling Ghizoni, autoras desta publicao, por partilhar seus conhecimentos tcnicos nesta rea.
Nossos agradecimentos tambm so direcionados ao Museu de Arqueologia e Etnologia
Professor Oswaldo Rodrigues Cabral da UFSC, ao Museu de Arte de Santa Catarina, ao
Museu Etnogrfico Casa dos Aores e ao Museu Sacro da Capela do Menino Deus pela
cesso das imagens ilustrativas que acompanham os textos.
Maurcio Rafael
Coordenador do Sistema Estadual de Museus (SEM/SC)
ato museolgico: conceito desenvolvido pela professora e museloga paulistana Waldsia Russio Guarnieri (1935F
1990). Waldsia argumentava que os acervos museolgicos deveriam servir ao estudo crtico de uma realidade e
no mais sacralizados e isolados dentro de vitrines de museus, desprovidos de um contexto histrico e social.
/SUMRIO
10....... 1 INTRODUO
13....... 2 FATORES AMBIENTAIS E A CONSERVAO DE ACERVOS
15....... 2.1 Temperatura e Umidade Relativa
16....... 2.2 Monitorando a temperatura e umidade relativa
18....... 2.3 Equipamentos para monitoramento da umidade relativa e da temperatura
19....... 2.4 Iluminao
21....... 2.5 Manuseio de objetos museolgicos
24....... 2.6 Armazenamento
26....... 2.7 Transporte e embalagem
28....... 2.8 Segurana em museus
29....... 2.9 Limpeza dos espaos
30....... 2.10 Procedimentos de conservao
33....... 3 CONSERVAO DE ACERVOS MUSEOLGICOS
33....... 3.1 Materiais de suporte orgnico:
33....... 3.1.1 Pintura sobre tela
37....... 3.1.2 Papel
45....... 3.1.3 Madeira
48....... 3.1.4 Material etnogrfico
50....... 3.1.5 Taxidermia
50....... 3.1.6 Couro
51....... 3.1.7 Txteis
52....... 3.2 Materiais de suporte inorgnico:
54....... 3.2.1 Metais
59....... 3.2.7 Materiais cermicos
62....... 3.2.8 Vidro
65....... 4. RESTAURAO
68....... REFERNCIA BIBLIOGRFICA
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/1 INTRODUO
Atualmente h grande conscientizao em relao preservao do
patrimnio histrico, artstico e cultural, reconhecendo e valorizando
os acervos mantidos nos museus e instituies afins. Dessa forma, o
museu responsvel pela preservao de suas colees, pressupondo a
guarda, a segurana e a disponibilizao para pesquisa e apreciao esttica por meio de exposies e em condies adequadas. Aes estas,
que possibilitam instituio museolgica democratizar seu acervo,
tornando-o socialmente protegido e amplamente usufrudo.
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Portanto, esta publicao aborda a conservao de acervos museolgicos trazendo questes relacionadas aos fatores que causam a deteriorao dos materiais, condies ambientais de armazenagem e exposio,
tipos de materiais e procedimentos de conservao para vrios tipos de
suporte.
Este material foi elaborado a partir de bibliografia pertinente, de nossa
experincia profissional e contribuir para esclarecer dvidas, estimular a criao de projetos e aes relacionadas com a preservao dos
acervos dos museus em Santa Catarina.
As autoras
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/2 F
AT O R E S A M B I E N TA I S E A
C O N S E RVA O D E AC E RVO S
O estado de conservao de um objeto est intrinsicamente ligado ao material no qual
foi elaborado, na tcnica construtiva e na trajetria das condies de armazenagem e
exposio. Quando um objeto mantido em condies adequadas na armazenagem e
exposio, os fatores de degradao so estabilizados, necessitando apenas a sua manuteno com procedimentos preventivos de conservao, como higienizao, controle
de micro-organismos e insetos, embalagens de proteo, manuseio correto, entre outros.
Em situaes adversas, o processo de deteriorao pode instalar-se, necessitando de
uma interveno que estabilize e repare os danos ocorridos no objeto. Nesses casos,
preciso profissional especializado em restaurao que possa fazer diagnstico do estado de conservao, avaliando as condies fsicas da obra, o grau de deteriorao em
que se encontra e a possibilidade de interveno restauradora.
Os procedimentos de conservao devem ter prioridade sobre os de restaurao, que
s dever ser realizada quando for estritamente necessrio. A manuteno das caractersticas originais da obra deve ser uma constante preocupao, buscando a interveno
mnima, e, dentro do possvel, o restabelecimento de sua integridade fsica e esttica.
A degradao de um objeto um processo natural de envelhecimento e resultante de
reaes que ocorrem em sua estrutura, na busca de um equilbrio fsico-qumico com
o ambiente. Alm do processo natural, existem os fatores externos que podem acelerar
a deteriorao, principalmente nos materiais orgnicos. Os fatores ambientais so as
causas principais da deteriorao dos materiais e influenciam diretamente na permanncia do objeto.
Como o controle ambiental fator determinante, Toledo (2011, p. 1) define-o:
[...] como o estudo e o conhecimento do desempenho do edifcio, e a tomada
de medidas que minimizem os efeitos de condies atmosfricas externas e
em seu interior. O controle ambiental est condicionado a vrios fatores: clima local, edifcio (suas caractersticas fsicas, materiais construtivos, uso etc.),
coleo (suas caractersticas fsicas, materiais construtivos, uso etc.), dos recursos institucionais (humanos e financeiros), tipo de acesso s colees pelos
visitantes (caractersticas, nmero e frequncia etc).
Atualmente um dos principais desafios no campo da conservao preventiva dos materiais constitutivos de acervos museolgicos o controle da deteriorao qumica, danos
mecnicos e a biodeteriorao. Podem-se citar os seguintes fatores externos:
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A corroso dos objetos em metal causada por reaes qumicas que acontecem em
presena de umidade. A gua um dos reagentes principais nos processos de corroso,
tanto em sua forma lquida ou gasosa. Os processos de corroso dos metais podem
ser acelerados em presena de poluentes do meio ambiente, como a brisa do mar que
contm sais e cloretos. Em reas industrializadas a presena de poluentes como o dixido de enxofre e de nitrognio tambm so fatores determinantes para a corroso dos
metais, devido formao de cidos sulfricos e ntricos, que catalisam os processos
de corroso.
Os papis e os txteis em condies de umidade relativa elevada esto sujeitos a reaes de hidrlise2, causando a deteriorao das fibras e dos materiais e a perda de sua
resistncia mecnica.
Ambientes com clima quente e mido so extremamente favorveis a infestaes. Associada umidade, a biodeteriorao3 ocorre em condies de umidade relativa acima
3
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Fig. 2.1: E
xemplos de biodeteriorao - ataque de cupim em objeto etnogrfico e obra em papel4.
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Basicamente, para posterior controle das condies ambientais so necessrios os seguintes passos:
monitoramento: por meio de equipamentos, com registro em horrios estabelecidos anteriormente, coleta de dados da umidade relativa e temperatura do
ambiente;
caracterizao do ambiente: tratamento dos dados obtidos no monitoramento;
comparao entre os dados nos diferentes espaos de exposio e armazenagem
do museu, para classific-las de acordo com as caractersticas climticas;
avaliao dos resultados: devem ser ponderados por meio de uma integrao
com outros dados do local onde esto armazenados ou expostos os acervos;
implantao de sistema e procedimentos que melhorem as condies do ambiente de armazenagem e de exposio.
A climatizao do ambiente de fundamental importncia para os museus, tendo em
vista a necessidade de condies climticas apropriadas para conservao do acervo e
de tratamento especial de acordo com sua especialidade. O aparelhamento das instituies museolgicas com equipamentos adequados para permitir a melhoria na realizao de seus trabalhos e atendimento ao pblico deve ser priorizado. Para tanto, torna-se
necessria a contratao de profissional que tenha conhecimento em climatizao de
ambientes e preservao de colees.
O sistema de climatizao deve estar ligado durante 24 horas por dia, inclusive nos dias
que o museu estiver fechado. Este cuidado deve ser observado, considerando que os
acervos no podem sofrer grandes variaes de temperatura e umidade.
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Fig. 2.2: M
odelos de equipamentos para monitoramento da umidade relativa e da temperatura.
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// 2.4 Iluminao
A incidncia de radiao da luz natural e artificial prejudicial aos objetos, uma vez que
seus efeitos so cumulativos e irreversveis, provocando danos irreversveis, capaz de
fragilizar os materiais constitutivos dos objetos, introduzindo um processo de envelhecimento acelerado. Por exemplo, nos objetos orgnicos a luz provoca a modificao das
cores e amarelecimento, mas tambm afeta a resistncia mecnica dos materiais, como
a perda de elasticidade nos tecidos.
A luz natural do sol emite radiao visvel e uma grande quantidade de ultravioleta
(UV) e infravermelho (IV). As lmpadas incandescentes produzem radiao visvel, uma
quantidade grande de raios infravermelhos sob a forma de calor e pouca radiao ultravioleta. J os tubos fluorescentes produzem radiaes visveis, poucos raios IV e grande
quantidade de UV.
Para reduzir a deteriorao da superfcie o mximo possvel, precisamos controlar a
iluminao, adotando alguns procedimentos:
manter as cortinas e persianas fechadas, para evitar que os raios solares incidam
diretamente sobre os objetos expostos ou armazenados;
utilizar o dispositivo arquitetnico brise-soleil6 na edificao, para impedir a incidncia direta de radiao solar no interior do edifcio de forma a evitar a manifestao de calor excessivo;
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usar filtros especiais em tom apropriado para uso em museus, aderidos aos vidros para barrar a entrada de radiao ultravioleta, de forma a reduzir os efeitos
fotoqumicos. Substituir periodicamente os filtros, conforme orientao do fabricante;
cobrir as vitrines, caso o material seja extremamente sensvel luminosidade;
usar a iluminao indireta como recurso expositivo;
reduzir a iluminao artificial ao mnimo possvel nos locais das reservas tcnicas e exposies. O ideal manter as luzes apagadas quando no tiver visitantes
na exposio e no estiver realizando atividade no local de reserva tcnica;
as lmpadas incandescentes devem ser fixadas longe do objeto exposto, e as
florescentes, apesar de no emitirem calor, devem ser usadas com filtros para
radiao UV e no esquecer que o reator emite calor;
evitar a utilizao de equipamentos com emisso de flashs diretamente sobre o
objeto, pois apresentam uma concentrao em raios UV e IV.
No h material completamente imune degradao causada pela luz, sendo muito
importante enfatizarmos que, todo material orgnico afetado quando submetido a
algum tipo de iluminao.
Segundo a tabela de referncia7, os valores mximos de iluminao para materiais sensveis luz so os seguintes:
objetos frgeis: o valor mximo aceitvel de 5 a 50 lux8 (papis de livros e documentos, papis com diferentes tcnicas como desenhos, aquarelas, pastis;
fotografias, couros, txteis, pinturas, tapearia, tecido, indumentrias, plumas e
pena etc);
objetos menos frgeis: aceitvel uma intensidade luminosa de at 150 lux
(objetos em madeira, gesso, telas etc.);
objetos mais resistentes: como as pedras e metais (onde se quer ressaltar detalhes) so aceitveis uma intensidade de at 300 lux.
Para medir a radiao visvel utiliza-se um instrumento denominado luxmetro, que
mede a energia que o olho humano percebe. Como o olho no percebe radiao UV e IR,
este aparelho no serve para estes tipos de radiao.
O medidor de UV usado como complemento do luxmetro. Depois de medir a iluminncia, deve-se medir a proporo de UV na luz. Quando a medio da proporo de
radiao UV numa fonte de luz ultrapassar 75 W/lm, necessrio utilizar um filtro de
absoro de UV.
alores baseados em referncia bibliogrfica: DALAMBERT, Clara Correia; MONTEIRO, Marina Garrido; FERREIV
RA, Silva Regina. Conservao, postura e procedimento. So Paulo: Secretaria do Estado da Cultura do Estado de
So Paulo, s/ data, p. 100.
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Lux (smbolo lx): no Sistema Internacional de Unidades a unidade de iluminamento. Corresponde incidncia
perpendicular de 1 lmen em uma superfcie de 1 metro quadrado.
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H vrias alteraes causadas pelo aumento de temperatura, onde este atua como fator de acelerao da degradao dos acervos. Por exemplo, o seu efeito na umidade
relativa pela secagem do ar (seja pela luz direta do sol ou
de uma fonte artificial).
ipo de rachadura que ocorre no verniz, na camada pictrica, na base de preparao ou nas trs simultaneaT
mente. Pode ser causado por tenso que se desenvolve durante vrios processos, desde a secagem at o envelhecimento, choque trmico e mecnico, entre outros.
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o objeto deve sempre ser carregado com as duas mos, sendo que o apoio da
pea deve estar na palma das mos e dos dedos. Nunca se deve carregar um
objeto pelas partes mais frgeis. Acessrios e partes complementares do objeto
devem ser manuseados separadamente;
no fumar prximo dos acervos, pois o objeto poder ser danificado pelo contato,
pelas cinzas e pela fumaa, alm do risco de incndio;
em caso de acidente, somente o restaurador autorizado pela instituio poder
recuperar o objeto danificado.
Cada tipologia de acervo estabelece suas prprias regras para o manuseio e so definidas de acordo com o material e a tcnica que constituem os seus objetos, como veremos
a seguir:
As esculturas devem ser manuseadas pela base, sempre que for possvel, com uma das
mos segurando com estabilidade o corpo, na parte mais apropriada. Nunca se deve
movimentar ou levantar esculturas por partes mais frgeis, como braos, pernas e extremidades. E quando for de grande dimenso ou muito pesada, dever ser manuseada
por mais pessoas. O indicado que a instituio tenha um carrinho pra fazer o deslocamento da obra, minimizando o risco de acidentes. Estes cuidados devem ser adotados
para qualquer objeto tridimensional, independente do tipo de material que constitua
o objeto.
Os quadros devem ser carregados individualmente, segurando pela moldura ou chassi,
evitando apoiar no suporte da tela. A parte da frente da tela, a pintura, no deve ser
apoiada pelos dedos de quem a carrega. As pinturas sobre telas flexveis devem ser enroladas somente em casos especiais. Neste caso, utilizar cilindro grosso, com a superfcie da pintura protegida com material adequado, que pode ser desde um papel alcalino
ou neutro, tecido tipo TNT10 ou similar. A camada pictrica deve sempre ficar voltada
para fora, desta forma ser distendida e no comprimida. Pinturas com empastes muito
grossos no podero ser enroladas, pois ocorrero danos e provvel perda de material.
Para manipular obras em papel no emolduradas, segurar pelas extremidades superiores, mesmo assim em operaes que no indiquem deslocamento da obra para outro
local. Quando for deslocar formatos maiores para outros espaos fsicos, utilizar uma
base rgida como apoio, entre folhas de carto ou folders. Obras em papel nunca devem
ser enroladas e se for extremamente necessrio, usar cilindro grosso.
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NT a sigla para Tecido No Tecido, um tecido classificado como um no tecido. produzido a partir de
T
fibras desorientadas que so aglomeradas e fixadas, no passando pelos processos txteis mais comuns que
so fiao e tecelagem (ou malharia). H basicamente dois tipos distintos, os durveis e os no durveis, podendo ambos serem produzidos a partir de fibras naturais (p. ex.: algodo, l) ou sintticas (p. ex.: polister,
polipropileno).
Fig. 2.5: Cuidados especiais para deslocamento de obra de arte sobre papel11.
Os tecidos devem ser manuseados na horizontal, apoiados sobre os dois braos ou sobre superfcie rgida e protegida com material adequado.
Para os acervos fotogrficos recomenda-se a reproduo dos originais como medidas
de preservao, reduzindo assim o manuseio dos mesmos. Usar lpis 6B caso seja estritamente necessrio algum tipo de registro, sempre no verso da imagem. No usar clipes, grampos, colas, fitas adesivas, etiquetas em nenhum dos lados da fotografia. Apoiar
a fotografia na palma da mo, segurando pelas bordas, e de forma nenhuma, inserir os
dedos na imagem.
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Foto
do Museu de Arqueologia e Etnologia Professor Oswaldo Rodrigues Cabral - Universidade Federal de
Santa Catarina (MArquE/UFSC).
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// 2.6 Armazenamento
As reservas tcnicas devem ser espaos seguros, com ampla porta de acesso, para entrada e sada das obras em grandes formatos. Os pisos e revestimentos devero ser
fceis de limpar e no inflamveis. No seu espao ou prximo, no devem passar canos
de gua e nem fios de alta tenso.
O mobilirio deve ser distribudo de maneira que permita a ventilao e manuteno
do edifcio, sendo aconselhvel manter um corredor, de no mnimo 1 metro de largura,
entre as estantes e as paredes.
As esculturas devem ser mantidas em mobilirios de metal, fechados ou abertos, com
as prateleiras revestidas com material para proteo e acomodao, do tipo ethafoan12
ou similar. Se necessrio, acomodar o objeto em um bloco deste material escavado na
forma do mesmo.
Os quadros devem ser mantidos na posio vertical e em trainis. Quando forem encostados a uma parede, os maiores ficam posicionados atrs e os menores na frente e intercalados com alguma proteo. Devem ser colocados face com face e verso com verso.
As pinturas sobre tela nunca devem servir de apoio para outro objeto, para no ocorrer
danos com a camada pictrica, como afundamentos, craquels e rupturas. As obras devem ficar apoiadas sobre uma base, tipo estrado, para evitar contato direto com o piso.
Fig. 2.6: Espao de reserva tcnica para obras bidimensionais, com mobilirio em forma de trainis13.
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As obras em papel devem ser guardadas em mapotecas, e acondicionadas individualmente primeiro, tipo passe-partout14 e/ou com envelope, somente depois ser colocada
outra obra sobre a anterior. O passe-partout oferece proteo e facilidade para o manuseio, alm de estar preparada para montagem em moldura no momento da exposio.
Quando uma obra precisa ser retirada da gaveta, remover todas as anteriores que estiverem sobrepostas.
Os txteis nunca devem ser
guardados em sacos plsticos.
Recomenda-se que sejam acondicionados na horizontal e sem
dobras, envolvidos em papel
adequado ou tecidos de algodo
branco, sem goma, armazenado
em gavetas ou em estantes de
metal. Os cabides devem ter boa
sustentao, ser acolchoados e
forrados com tecido de algodo;
caso sejam utilizados para indumentrias. Objetos como chapus, bolsas e sapatos devem receber enchimento para que no
surjam deformaes, dobras e
vincos.
Cada fotografia deve ter uma
proteo individual, sendo que o
material de proteo da imagem
deve ser de papel alcalino ou neutro ou em plstico de alta qualidade. Os negativos e diapositivos
tambm devem ser acondicionados em invlucros individuais fabricados com materiais especiais.
O mobilirio para armazenagem
de fotografias deve ser de metal
com pintura polimerizada.
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orda de carto que contorna uma obra sobre papel ou tela quando da incluso da moldura. Sua principal funB
o (obra emoldurada com vidro) criar um espao para evitar o contato do vidro com a obra.
Foto do Museu de Arqueologia e Etnologia Professor Oswaldo Rodrigues Cabral - Universidade Federal de Santa
Catarina (MArquE/UFSC).
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Fig 2.8:
Embalagens de peas tridimensional e bidimensional
para transporte16.
As embalagens devem ser marcadas em seu exterior com instrues que facilitem o
manuseio. As marcaes devem ser convencionais, claras e legveis.
Fig. 2.9: Smbolos convencionais de transporte: frgil, para cima, sensvel ao calor e sensvel
umidade.
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O transporte deve ser realizado por empresas especializadas, com equipe capacitada
para executar o trabalho com cuidado, proporcionando a maior estabilidade possvel
ao objeto. Assim mesmo, deve ser observado se o caminho recebeu as adequaes
necessrias, como pisos e laterais acolchoadas por materiais que amorteam vibraes,
golpes, impacto de maneira geral. As obras devem sair da instituio acompanhadas
pelo conservador-restaurador ou responsvel pelo acervo e protegidas por seguro em
caso de sinistro.
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s agentes extintores mais empregados na extino de incndio so: gua, espuma, gs carbnico e p quO
mico seco. Deve ser observada a classe do incndio para o uso adequado.
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18
oto: Acervo do Museu de Arqueologia e Etnologia Professor Oswaldo Rodrigues Cabral - Universidade Federal
F
de Santa Catarina (MArquE/UFSC).
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/3 C
O N S E RVA O D E
ACERVOS MUSEOLGICOS
// 3.1 Materiais de suporte orgnico
/// 3.1.1 PINTURA SOBRE TELA
Tela um suporte de tecido vegetal, como o linho, algodo, cnhamo ou juta, esticado
num chassi (armao de madeira encaixada) por meio de pregos, tachas ou grampos
metlicos. Sobre o tecido esticado aplicada uma base de preparao19, cujo objetivo
proteger a tela da ao dos leos que so empregados nas tintas que podem degradar
o tecido.
O chassi mais adequado aquele que possui as quatro rguas chanfradas, para evitar
que parte do tecido da tela encoste-se madeira causando marcas; com cunhas, que
so colocadas nos ngulos reto no verso do chassi, para distender a armao e esticar o
tecido, caso seja necessrio.
19
as telas mais antigas essa base era composta por gesso e cola protica de cartilagens animais. No sc. XIX as
N
telas passaram a receber uma base de preparao base de gesso, cola e leo.
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20
21
cervo do Museu Sacro da Capela Menino Deus Irmandade do Nosso Senhor dos Passos e Imperial Hospital
A
de Caridade. Fotos: Memria Conservao de Bens Culturais Ltda.
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Fig. 3.3: Processo de restaurao: exame com luz negra para identificao de repinturas (com lmpada de Wood),remoo de interveno anterior,enxerto e nivelamento do suporte.21.
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cervo do Museu Sacro da Capela Menino Deus Irmandade do Nosso Senhor dos Passos e Imperial Hospital
A
de Caridade. Fotos: Memria Conservao de Bens Culturais Ltda.
Ao de conservao
as pinturas devem ser assentadas sobre uma mesa e higienizadas com pincel
de pelo macio. Neste processo importante observar os resduos de sujidades
removidos, se h excrementos de insetos, o que indica ataque de insetos xilfagos, geralmente no chassi e ou na moldura. Caso apresente ataque de insetos
xilfagos, o procedimento a ser adotado separar a obra com ataque do restante
do acervo. Na observncia de algum fragmento solto ou em desprendimento de
camada pictrica, a higienizao deve ser interrompida imediatamente, e encaminhada ao restaurador;
a inspeo peridica uma rotina que deve ser adotada como medida de conservao preventiva;
tmperas devem ser mantidas em condies de umidade estveis, pois a umidade causa movimentao nas vrias camadas que constituem uma pintura
tmpera. A taxa de umidade relativa indicada para conservao de tmpera de
45 a 60%;
pinturas encusticas devem ficar longe de fontes que irradiam calor, como a luminosidade natural e lmpadas incandescentes para que no amoleam;
os locais de reserva tcnica para guarda de pinturas devem ser climatizados,
com controle e averiguao peridica dos nveis de umidade e temperatura;
o controle da iluminao deve ser rigoroso nas salas de exposio, evitar que a
luz artificial incida diretamente sobre o objeto exposto. Iluminao direcionada
somente lmpadas de baixa potncia, com alto ndice de reproduo da cor e
baixa radiao de raios ultravioleta.
22
linho e o algodo, matria-prima mais utilizada. In: Mundo do Papel. 4 edio, Companhia Industrial de
O
Papel Pirahy (1986, p. 9).
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indicado que janelas tenham proteo com algum tipo de tela ou tecido de algodo, que desempenhe a
O
funo de filtro e barreira contra a poluio.
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DF (Medium Density Fiberboard Fibra de Mdia Densidade) um painel de fibras de madeira, sendo sua
M
composio homognea em toda a sua superfcie como em seu interior. Graas a sua resistncia e estabilidade
possvel obter-se excelentes acabamentos em mveis, artesanatos, molduras, rodaps, colunas, balastres,
divisrias e forros.
Fig. 3.4: Acondicionamento em pasta de carto alcalino, com entrefolhamento dos documentos28.
Fotografia
Existem vrios recortes histricos sobre a trajetria da fotografia como arte29, pois sua
criao causou controvrsias entre pintores, fotgrafos, pesquisadores em referncia
experincia da captura da imagem.
Os aspectos histricos do desenvolvimento da fotografia que mais se destacaram sero
esboados no que tange perspectiva de reconhecer, estruturar e diagnosticar o estado
de conversao de colees fotogrficas que fazem parte de acervos.
necessrio conhecer as tcnicas fotogrficas para correto diagnstico sobre o estado
de conservao, portanto, segue tcnicas fotogrficas, segundo PIMESTEIN (1997).
Daguerritipo (1839 1865): o suporte30 era composto por cobre, com camada
fina de prata polida, formando uma imagem bem definida, revelada com vapores
de mercrio. Como produzia uma nica cpia, geralmente encontrada emoldurada em estojo protegida com vidro, lacrada para no ter imperfeies e no
oxidar.
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Atualmente outras tcnicas de fotografia surgiram, tais como: fotografia em papis sem
revestimento, fotografias impressas, fotografias permanentes, fotografias em papis
com revestimento.
Alm das tcnicas j mencionadas, nos acervos podem ser encontrados outros suportes
com emulses de gelatina, assim como: filme em nitrato de celulose34, filmes embutirato, propianato e diacetato de celulose; filme em triacetato de celulose, transparncia
positiva em gelatina, polaroid; papel fibra de gelatina e prata com revelao qumica;
papel resinado de gelatina e prata com revelao qumica; filmes negativos e positivos
coloridos com revelao cromognica, branqueamento de corantes e difuso de corantes; fotografia colorida em papel com revelao qumica.
A constituio de acervos, sejam eles familiares ou de registros histricos e culturais,
trata-se de um patrimnio que faz parte de arquivos, os quais so instrumentos importantes na pesquisa e anlise histrica e cultural.
Portanto, vivel observar qual a linha de atuao das instituies em questo detentora do acervo, para normatizar as pesquisas e o acesso ao acervo fotogrfico, bem
como manter um ordenamento para a conservao do acervo segundo os interesses das
instituies.
Desses primeiros esclarecimentos sobre as tcnicas e constituio da fotografia, num panorama histrico, pode-se
situar esse objeto como de complexidade, fragilidade e
bastante varivel em sua composio material, sendo importante zelar por sua preservao.
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Ver MINISTRIO DA CULTURA. Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica 1. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1997.
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pintadas ou policromadas, o procedimento deve ser interrompido imediatamente, recolhido as partes cadas, encaminhado posteriormente ao restaurador;
na inspeo dos objetos deve-se observar se h asas, excrementos de insetos,
orifcios no objeto, indicando o ataque de cupins. O procedimento separar a
obra com ataque e encaminhar para o tratamento de desinfestao e imunizao;
peas em madeira nunca deverem ser guardadas em contato direto com o solo e
nem ser lavadas. No se deve usar pano mido neste tipo de material;
para evitar que fungos se instalem causando emboloramento e manchamentos
necessrio manter o objeto em ambiente climatizado, se possvel, caso contrrio,
em local seco e arejado, livre de umidade;
para prevenir o ataque biolgico em madeiras (exceto em obras de arte) podem
ser aplicados vrios produtos qumicos na sua superfcie, que formam uma camada isolante, que obstrui os poros. A aplicao de preservativos em qualquer
pea de madeira deve ser realizada por profissionais especializados, devido a
alta toxidade dos produtos empregados no tratamento;
quando a pea apresentar ataque biolgico em desenvolvimento, costuma-se
usar produtos qumicos biocidas. A utilizao de gases fumegantes muito eficaz com extermnio imediato. Devido toxidade, danos que podem causar a sade do profissional e o meio ambiente, este procedimento est sendo substitudo
por tratamento com atmosfera anxia36;
as tcnicas de tratamento tpico mais indicado so a injeo e o pincelamento.
A imerso e a pulverizao no so indicadas para obras de arte.
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todo de erradicao de pragas em bens mveis sem uso de biocidas. O mtodo priva o oxignio dos insetos
M
fazendo-os morrer por asfixia.
Acervo do Museu Sacro da Capela Menino Deus Irmandade do Nosso Senhor dos Passos e Imperial Hospital
de Caridade. Foto: Memria Conservao de Bens Culturais Ltda.
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Foto: Acervo do Museu de Arqueologia e Etnologia Professor Oswaldo Rodrigues Cabral - Universidade Federal
de Santa Catarina (MArquE/UFSC).
Aes de conservao
a marcao do nmero tombo pode ser realizada na prpria pea, com tinta
nanquim preta ou branca e depois de seco, sobrepor camada de verniz incolor,
para proteger e fixar o nmero. O lugar de marcao do nmero tombo deve ser
realizado de forma que no atrapalhe esteticamente o objeto na hora de exp-lo,
e ao mesmo tempo que seja fcil a sua localizao;
toda pea nova no acervo deve ficar em quarentena antes de ser introduzida na
reserva tcnica, por medida de precauo. Caso esteja contaminada, dever ser
tratada antes;
para acomodar arcos e lanas de madeira ou metal devem ser colocados em engradados de ao na posio vertical e as bordunas na horizontal. A limpeza deve
ser feita com pincel macio, tomando o cuidado com qualquer detalhe que a pea
tenha, como penas e contas;
de forma geral, os bancos, piles, raladores de madeira e outros, devem ser guardados em armrios de metal, protegidos por embalagens como entretela sem
goma, algodo cru lavado ou material similar;
a plumagem, por ser extremamente frgil, deve ser higienizada com pincel bem
macio, seguindo o movimento das hastes;
a colocao de saquinhos de algodo ou fil com naftalina tem se mostrado
eficiente para ataque de insetos em objetos com pena. Assim como o uso de pimenta do reino em gros para traas;
devido fragilidade de alguns artefatos necessrio cuidado especial para que
no haja desgaste na exposio ou na guarda, sendo necessrio suporte para
acondicionamento adequado;
o mobilirio indicado para armazenamento so as mapotecas ou armrios com
prateleiras deslizantes em metal, com acabamento especial. As prateleiras das
estantes ou gavetas devem ser revestidas com ethafoan39 ou similar, para que os
objetos tenham uma base de proteo contra impacto. Caso a pea seja muito
frgil, utiliza-se uma espessura maior e adequada necessidade, removendo o
que for necessrio do material para confeccionar um suporte (bero) no formato
da pea;
as caixas de transporte de acervos para exposies externas devem receber
revestimento em ethafoan, esculpindo o formato da pea e os espaos vazios
preenchidos com flocos de isopor ou similar;
para colagem de alguma parte solta, usar metilcelulose na proporo de 5% de
cola para 95% de gua deionizada.
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Ethafoan:
Polietileno expandido ou espuma de polietileno. Possui propriedade bsica de isolamento trmico,
acstico e hidrulico, leveza, maleabilidade, flutuao, durabilidade, alta proteo contra impactos, facilidade
de manuseio e corte, alm de no soltar partculas e no absorver umidade e fungos.
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Fibra natural orgnica animal: como exemplo de materiais podemos citar a seda,
obtida por meio do cultivo dos casulos do bicho-da-seda; e a l por intermdio
da criao de ovinos, destinados produo tcnica dessa fibra para o comrcio.
Fibra natural inorgnica: originria dos minerais, como o amianto, utilizado para
tecido contra incndio, sendo associada l durante o processo de fiar.
No decorrer da evoluo da utilizao das fibras, houve tambm a criao de outras
fibras que no eram encontradas nos compostos naturais j citados. Surgem, as fibras
artificiais:
Fibra artificial: so compostas de fibras de polmeros naturais e sintticas.
As fibras de polmeros naturais so produzidas com celulose, linter de algodo e polpa
de madeira. As fibras sintticas so produzidas base de resinas, derivadas do petrleo.
/// 3.1.8 TRAMAS
Para formar o tecido, os fios so tranados entre si num tear manual ou mecnico41,
formando a urdidura, onde os fios so colocados paralelamente na mesma distncia,
posteriormente, presos a um cilindro do tear e fios que se entrelaam na urdidura.
O tecido, em sua evoluo, foi sendo utilizado em diversas finalidades, como a decorao, estofamento, toalhas, almofadas, tapetes, cortinas, sapatos, roupas e outras finalidades.
Os tecidos recebem cor e estampas de diversas maneiras, onde os fios so tingidos com
corantes que podem ser de origem animal, vegetal, mineral ou at artificial. Alm da
colorao, o tecido tambm pode ser decorado, agregando valor esttico, com destaque
nos veludos, brocados, bordados, tapearia, gobelem e outros.
Deteriorao dos txteis
o principal fator de deteriorao de um txtil a luz, que no s afeta os corantes
e pigmentos como tambm desencadeia o processo de degradao estrutural
das fibras;
a poluio atmosfrica com todas as impurezas;
o calor e a umidade excessivos sem o devido controle ambiental;
os insetos podem causar danos irreversveis nos txteis, principalmente em regies de clima temperado e tropical;
uso de etiquetas adesivas, alfinetes ou grampos, causando pontos de oxidao.
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tear manual sucedeu o tear de pedais, estando relacionado ao desenvolvimento do artesanato, e posteriorO
mente mecanizao.
Aes de conservao
tecidos confeccionados em fibras naturais orgnicas so extremamente sensveis e devem ser expostos e armazenados em espaos com controle ambiental.
O indicado nvel de iluminao mximo de 50 lux, temperatura entre 18 e 22 oC
e umidade relativa entre 45 e 60%;
no caso da limpeza para remoo de p, utilizar um pincel macio ou aspirador
de p. A pea coberta com um tecido fino e branco, sendo necessrio evitar que
o tubo do aspirador seja passado diretamente sobre a pea, tapete, estofados
e outros. Este procedimento adotado toda vez que a pea sai ou volta para a
reserva tcnica;
no recomendvel a utilizao direta de fungicidas ou inseticidas em objetos
atacados por baratas, traas, cupins e outros insetos. Recomenda-se o uso de
sach com vrias bolinhas de naftalina espalhadas, sem encostar-se s peas;
guardar os txteis horizontalmente, sem dobrar, ocupando os espaos vazios
da pea42. Forrar e cobrir as superfcies dos objetos com algodo ou TNT. Caso
necessrio, sobrepor as peas no mesmo espao, as mais pesadas devem ficar
por baixo. Tambm indicado a separao dos tecidos claros dos mais escuros;
as peas de grandes dimenses como toalhas, cobertores, tapetes e outros so
necessrios enrolar43;
para expor as peas de vesturio, utilizar suportes apropriados como manequim
e cabides acolchoados. Chapus e sapatos devem receber suporte adequado, o
indicado sempre dentro de vitrine. O tempo de exposio deve ser restrito em
funo da fragilidade do material.
ssa ocupao deve ser feita por material em formato cilndrico ou semiesfera, dependendo qual parte da pea
E
que necessita deste preenchimento.
Caso necessrio, utilizar tubo de PVC, envolvido em TNT, e caso tenha bordado em relevo, ou s relevo, enrolar
para fora.
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Foto: Lia Canola Teixeira.
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O processo corrosivo ocorrer com maior ou menor rapidez, dependendo da composio do metal e das condies ambientais que esteja submetido, podendo acontecer na
superfcie das peas ou nas camadas internas do metal.
A ptina constitui uma fina pelcula de xidos que recobrem a superfcie dos objetos metlicos e atua como camada de proteo e estabilizador das caractersticas fsicas. Entretanto, a ptina pode ser invisvel aos olhos, como por exemplo no ao inoxidvel, bronze,
lato, cobre e outros onde a colorao difere do material da pea. Sua remoo somente
indicada quando estiver comprometendo a aparncia e o significado do objeto.
A limpeza dos objetos em metal deve ser confiada aos restauradores para que possam
avaliar at que ponto desejvel e possvel a recuperao do bem cultural, sem que haja
comprometimento do seu significado, pois um procedimento imprudente pode provocar a destruio parcial e at total da pea.
Tcnicas de construo de objetos em metal
Formao: fundidas, moldadas, repuxadas, cinzeladas, gravadas, filigranas, folheadas, ocadas.
Sistema de fixao das peas: soldadas ou unidas por meio de elementos de
fixao.
Fig. 3.9: Objetos em metal com oxidao e repintura46.
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para sua limpeza indica-se o uso de flanela seca. Em caso de extrema necessidade, os objetos podem ser lavados com gua e sabo e secos com flanela ou pano
macio;
quando a pea inicia o processo de corroso deve ser encaminhada ao restaurador para que este remova completamente os xidos e sais causadores da deteriorao. Em funo do grau da deteriorao pode-se utilizar um ou mais processos de remoo, como o mecnico, o qumico, o eletroltico e o eletroqumico.
Aps o tratamento de limpeza, a superfcie da pea precisa receber uma camada
de proteo, com produto tipo laca, resina acrlica ou cera especial, protegendo a
pea da umidade do ar, sem alterar a aparncia do mesmo.
FERRO/AO: metal que no se apresenta puro na natureza, sendo extrado por fundio
de diversos minerais ferrosos.
O ao uma liga especial de ferro com alto teor de carbono, que apresenta maior dureza
e resistncia corroso que o ferro comum.
O ferro se altera facilmente em contato com o oxignio e a umidade relativa do ar, formando na superfcie uma camada de xido hidratado de ferro (ferrugem), produto da
corroso do ferro de cor laranja-avermelhada.
Ferros com pouco carbono e os maleveis enferrujam com mais facilidade que os aos
e os ferros gusa (fundidos).
Aes de conservao
devem ser armazenados e expostos em ambientes secos e com umidade reduzida, o ideal que haja controle climtico do ambiente. As vitrines devem ser
fechadas. Na armazenagem os objetos devem ser embalados em material macio
e inerte antes de serem colocados nos armrios;
a limpeza das peas deve ser realizada com pano macio e seco. Eventualmente
poder ser lavada com gua e sabo, mas deve ser seca imediatamente;
as peas em ferro devem ser inspecionadas com frequncia, para verificar o surgimento de pontos de ferrugem (ativo e no ativo).
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OURO/PRATA: o ouro encontrado na natureza no estado metlico, geralmente associado ao quartzo e certos tipos de areia, sendo tambm frequente a sua ligao com
a prata e o cobre. Apresenta qualidades superiores em relao a outros metais; metal
nobre, estvel e no oxidvel; com resistncia fsica e qumica e que pode ser facilmente
fundido e moldvel em peas e artefatos dos mais variados.
A prata pode ser encontrada na natureza na forma mineral, argentite e cerargyrite, ou
na condio metlica, como prata nativa. Apresenta cor branca e brilhante, sendo malevel e por este motivo os objetos so frgeis. A oxidao e a corroso deixam a superfcie da prata manchada e escurecida quando em contato com substncias sulfurosas
dispersas na atmosfera das cidades.
A ptina natural do material, que uma fina camada de sulfureto de prata, escura, uniforme e estvel, que valoriza as peas antigas no deve ser confundida com outros tipos
de depsitos superficiais.
Devido facilidade de polimento, cunhagem e moldagem, a prata sempre foi muito
empregada na confeco de moedas, peas de valor artstico e em adornos pessoal ou
decorativo.
Aes de conservao
o ouro dificilmente sofre alteraes em funo das condies ambientais no qual
est submetido, pois suas propriedades fsicas e qumicas so estveis;
no entanto, a prata como os outros metais, deve ser mantida em lugar seco e
livre de umidade;
para o ouro e a prata, a limpeza deve ser delicada com flanela ou pano macio
para retirada da poeira acumulada, sendo o procedimento realizado com delicadeza para no causar dano ao material, como abrases;
os objetos em ouro que apresentarem resduos de sujeira, podem ser lavados
com soluo de gua + amonaco (90 ml + 10 ml), em seguida, devem ser totalmente secos com pano macio ou flanela para dar lustre e brilho ao metal;
os objetos em prata que estiverem escurecidos podem ser lavados em soluo de
lcool e amonaco (50 ml + 50 ml), e aps este processo serem totalmente secos
com pano macio ou flanela;
para a limpeza regular de moedas, objetos antigos e peas banhadas em prata que, em geral, possuem delicadas gravaes e ornamentos, nunca se devem
utilizar produtos abrasivos (geralmente encontrados em supermercados), pois
danificam a decorao, deixam resduo nas incrustaes. A aparncia dessas peas pode ser recuperada com pano macio umedecido numa mistura de lcool
metlico com algumas gotas de amnia. Quando a prata estiver muito manchada
e em pssimo estado de conservao, o tratamento por eletroqumico indicado,
realizado por profissional especializado;
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COBRE/ESTANHO/LATO/CHUMBO: o cobre um elemento qumico que est presente na natureza tanto no estado metlico,
quanto na forma de outros minerais, como o chalcocite, o cuprite,
o chalcopyrite, a malaquita e a azurita. De colorao avermelhada, malevel, dctil e passvel de polimento, caracteriza-se por ser
pouco resistente umidade. Quando associado a outros metais, o
cobre forma ligas metlicas tais como o bronze e o lato.
Esse material suscetvel aos compostos sulfricos presentes na
poluio das grandes cidades, que reagem com o cobre, formando
uma camada de sulfureto de cobre, causando manchas superficiais. O cobre oxida-se em contato com o ar mido formando uma
camada de azinhavre (fina pelcula de xido), deixando a pea
opaca. Esta oxidao pode ser mantida como proteo do metal,
desde que no haja comprometimento da aparncia metlica do
objeto. A ptina do cobre no implica em corroso ou dano ao objeto ao longo do tempo.
O estanho um metal branco-prateado, malevel e pouco tenaz.
Sua composio formada por diversas ligas metlicas, apresentando boa resistncia corroso e ao ataque de compostos orgnicos. Entretanto, em contato com o oxignio e a umidade, ou no
caso de enterramento (peas arqueolgicas) por longos perodos,
apresenta oxidao.
O lato uma liga de cor avermelhada, constituda de cobre e zinco, numa proporo mdia de 10 a 40% de zinco.
s lacas e vernizes mais indicados so os base de acetato polivinlico ou polimetacrilato, podendo ser aplicaA
dos com pincel, spray ou imerso. Este trabalho dever ser realizado por restaurador.
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Foto: Memria Conservao Restaurao de Bens Culturais Ltda.
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excesso de gs carbnico forma uma camada de xido de cor leitosa, podendo se transformar em corroso ativa, ocasionando um aumento de volume do objeto e at a sua
destruio.
Aes de conservao
os objetos em cobre ou em chumbo devem ser embalados em papel macio e
neutro ou em flanela, e acondicionados em caixas de papelo antes de ser armazenados nas reservas tcnicas;
para expor os objetos de cobre, pode-se proteg-los com camada de verniz de
resina acrlica ou cera de abelha derretida, ou ento uma mistura preparada com
parafina e ceras de abelha e carnaba;
nas vitrines, deve-se prever compartimento interno e adequado para a colocao
de slica gel49;
objetos em estanho devem ser limpos com muita cautela devido a sua maleabilidade, utilizando flanela, escova macia ou pano seco. Se houver necessidade,
os objetos de estanho podem ser lavados com gua quente e sabo neutro e
enxutos em seguida;
as peas em chumbo, quando expostas, devem ser monitoradas quanto presena de carbonato bsico de chumbo na superfcie, devendo ser tratada prontamente por profissional especializado, para no sofrer alteraes fsicas;
as vitrines devem ser fechadas e com filtro na entrada de ar, ou proteger o acervo
com camada de proteo em cera ou resina acrlica.
ALUMNIO: metal branco e de grande brilho, malevel e no se oxida em presena da
umidade do ar.
Aes de conservao
a higienizao deve ser feita com uso de flanela ou pano macio e com frequncia,
para no acumular poeira;
os objetos em alumnio podem ser lavados com gua e sabo neutro, secando
em seguida.
/// 3.2.7 MATERIAIS CERMICOS
Os materiais cermicos existem desde a pr-histria. Conforme a caracterstica da cermica possvel identificar o tipo da argila50, a origem dos povos primitivos, a tecnologia
utilizada, a organizao e o imaginrio social de um povo.
Os materiais como: potes, tijolos, vasos, telhas, urnas funerrias, estatuetas, ornamentos para o corpo, faiana, suporte para a escrita e outros, so confeccionados com argila
cozida.
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50
lica gel um produto indicado para estabilizar taxas de umidade relativa do ar em ambientes reduzidos,
S
como vitrines e mobilirios.
A argila a matria prima para o fabrico da cermica e de grande plasticidade. Sua modelao feita enquanto
mida e por meio do calor ela seca e endurece.
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Fig. 3.11: Objeto em porcelana, com fratura e falta de partes de suporte, antes e depois da restaurao51.
Aes de conservao
higienizao com pincis macios, redondos, finos ou grossos, trinchas largas ou
estreitas dependendo da dimenso da pea. Sempre ter o cuidado em forrar a
mesa de trabalho e observar se o objeto est bem estvel para no acontecer
acidentes indesejveis;
nos objetos frgeis, com decorao muito elaborada e as extremidades finssimas, a retirada do p auxiliada com secador de cabelo, na potncia mxima,
na opo frio;
a limpeza de peas de porcelana sem porosidade e com pequenas degradaes
poder ser feita com swab, gua deionizada e deixar secar em superfcie coberta
com material absorvente;
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/ 4 R E S TA U R A O
A restaurao uma atuao especializada, onde o profissional habilitado intervm no
objeto museolgico, visando reparar os danos j acontecidos e, dentro do possvel, o
restabelecimento de sua integridade fsica e esttica.
O restaurador deve usar tcnicas e mtodos cientficos desenvolvidos a partir da teoria
de Cesare Brandi, baseado em critrios internacionais, estabelecidos por instituies
reconhecidas como ICOM (Conselho Internacional de Museus), ICOMOS (Conselho Internacional de Monumentos e Stios) e o ICROM (Centro Internacional de Estudos para
a Conservao e Restaurao de Bens Culturais), preocupadas com a preservao do
patrimnio mundial.
Toda interveno restauradora a ser realizada em algum bem mvel, tombado ou no,
pertencente a museus, igrejas e outras instituies, o projeto dever ser encaminhado
ao rgo responsvel53 para aprovao e acompanhamento dos trabalhos, bem como
relatrio com concluso dos trabalhos. O relatrio deve apresentar documentao fotogrfica sobre o processo, materiais utilizados com as devidas propores, para que no
futuro, quando necessitar de nova interveno se tenha este tipo de informao como
ponto de partida.
Antes do incio dos trabalhos, o profissional dever realizar uma anlise detalhada da
obra, que envolve conhecimento nas reas de fsica, qumica, biologia e histria, contribuindo com o diagnstico do estado de conservao, avaliando as condies fsicas da
obra, o grau de deteriorao em que se encontra e a possibilidade de interveno restauradora. Quando for necessrio, formar uma equipe multidisciplinar que possa atuar
de maneira conjunta e integrada na resposta de dvidas e resoluo de problemas. Aps
os resultados da pesquisa, chegamos no ao fim do trabalho, mas ao seu comeo. O
trabalho de restaurao, propriamente dito, comea a partir das anlises obtidas, com a
elaborao da proposta de tratamento, com detalhamento dos procedimentos tcnicos
e materiais a serem utilizados na interveno, com o objetivo de, ao seu fim, devolver
obra de arte sua integridade fsica, esttica e histrica. Este conhecimento estabelecer
o limite da interveno, sem que se cometa uma falsificao histrica ou artstica e sem
apagar nenhum vestgio da trajetria da obra atravs dos anos54.
o Estado de Santa Catarina a Fundao Catarinense de Cultura, por meio do Ateli de Conservao e RestauN
rao, o rgo responsvel pelas intervenes nos bens mveis.
54
BRANDI, Cesare. Teoria de la Restauracion. Madrid: Alianza Ed., 1989.
53
67
Segundo Lygia Guimares (2012, p. 88), alguns pontos devem regular a relao entre o
restaurador e o objeto a ser tratado:
absoluto respeito entre a histria e a integridade fsica do objeto;
realizar apenas os trabalhos que possam ser executados com segurana;
independente do valor ou qualidade artstica, usar o mesmo critrio que estabelecido para obras de arte;
a prtica da restaurao deve se basear na interveno mnima e reversibilidade
dos materiais.
Os procedimentos de conservao devem ter prioridade sobre os de restaurao, que s
dever ser realizada quando for estritamente necessria.
68
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Capa
Ttulo: Sagrada Famlia
Autor: Desconhecido
Dimenses: 2.280mm x 1.613mm
Tcnica: leo sobre tela
Acervo do Museu Etnogrfico
Casa dos Aores