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AULAS DE GUITARRA ELIAS SANTOS


PROPOSTA DE ESTUDO DE JAZZ - INTRODUO

Contedo
CAMPO HARMNICO MAIOR COM 7 (TTRADE)..............................................1
FUNES HARMNICAS................................................................................. 2
Tnica.......................................................................................................... 2
Dominante.................................................................................................. 2
Subdominante............................................................................................. 2
Tnica(C ; Am; Em)...................................................................................... 3
Subdominante( Dm ;F)................................................................................ 3
Dominante( G ; Bm5-)................................................................................. 3
CADNCIA...................................................................................................... 3
Cadncia Perfeita........................................................................................ 4
Cadncia (IIm - V7 - I)................................................................................. 4
Cadncia (II - V7 - I)................................................................................... 4
Exerccio 01 Arpejos em II - V7 - I................................................................4
REFERNCIAS................................................................................................. 5

CAMPO HARMNICO MAIOR COM 7 (TTRADE)


Uma vez que tenhamos compreendido bem como formar o Campo
Harmnico da Escala Maior Natural com trades, muito simples se
chegar aos acordes ttrades que correspondem mesma
tonalidade.
Basta sobrepor mais uma tera ao acorde, que passa a ser
formado por Fundamental, Tera, Quinta e Stima. Veja o quadro abaixo.

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PROPOSTA DE ESTUDO DE JAZZ - INTRODUO
Lembre-se que a stima menor representada na cifra apenas pelo
algarismo sete: 7, e, que a stima maior representada pelo algarismo
sete acompanhado da letra eme maisculo: 7M

FUNES HARMNICAS
Cada acorde proporciona uma sensao auditiva diferente. Os acordes
maiores tem um efeito bem diferente dos menores ou diminutos. Cada
tipo especfico de acorde ter uma sonoridade caracterstica que produz
efeitos especficos em uma msica. A teoria das Funes Harmnicas nos
ajuda a entender o papel que cada acorde desempenha dentro
de
uma
tonalidade. Quando conseguimos reconhecer estas funes
auditivamente,
passamos a reconhecer mais facilmente os acordes
especficos que esto sendo usados para gerar este efeito.
Existem apenas trs Funes Harmnicas. So elas:

Tnica Esta funo associada ideia de repouso e estabilidade.


Quando ouvimos o acorde de funo Tnica, temos a sensao de que a
msica chegou a um ponto de descanso, como se este acorde pudesse ser o
acorde final que conclui a msica com clareza. Porm, a Tnica pode
aparecer em vrios momentos durante uma cano ou pea instrumental. A
tnica corresponde ao primeiro grau do Campo Harmnico e, muitas vezes
o acorde que conclui a msica, embora isto no seja uma obrigatoriedade.

Dominante

Esta funo associada s ideias de atrao,


tencionamento e aproximao. O acorde de funo Dominante cria
uma
expectativa
no
ouvinte,
uma
sensao
de
que
algo
acontecer na msica nos prximos compassos para atender a esta
expectativa. A dominante , normalmente, um acorde maior com stima
menor que tem o poder de atrair outro acorde. No campo Harmnico, o
acorde de quinto grau que desempenha este papel. Tambm comum dizer
que a dominante faz uma preparao para um acorde que vem em seguida.

Subdominante Esta funo associada ideia de afastamento.


como se o acorde subdominante ampliasse o espao onde a msica
acontece, estabelecendo uma sensao de que, a partir dali, a msica pode
ir em qualquer direo.

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PROPOSTA DE ESTUDO DE JAZZ - INTRODUO

Figura 1 Relao entre Dominante, Tnica e Subdominante.

No grfico acima a funo de DOMINANTE fica numa posio de destaque


no vrtice mais alto do tringulo. Isso representa a sua instabilidade
tendendo sempre ao movimento de resoluo na tnica. A SUBDOMINANTE
fica na base do tringulo, porm, mais distanciada da funo de tnica,
ampliando o espao que a harmonia pode percorrer. A TNICA esta
representada tambm na base do tringulo, porm, no vrtice mais
prximo da DOMINANTE que est suspensa logo acima, sugerindo o
movimento de retorno funo de tnica.

Campo Harmnico

Figura 2 Campo Harmnico Maior com um destaque nas funes Harmnicas

Tnica(C ; Am; Em1) Alm do acorde do primeiro grau, o


acorde do sexto grau tambm pode funcionar como tnica: Am ou
Am7. a chamada Tnica Relativa. Embora no tenha o mesmo efeito que
o primeiro grau, ela tambm, possui a capacidade de sugerir repouso ou
relaxamento, porm, por ser um acorde menor, resulta num tipo mais
inesperado de repouso dentro do Campo Harmnico Maior.

Subdominante( Dm ;F) Alm do acorde do quarto grau, o outro


acorde que exerce a funo SUBDOMINANTE o acorde do segundo grau,
que em D maior ser o Dm ou Dm7.

Dominante( G ; Bm5-) Alm do acorde de quinto grau, o outro


acorde capaz de exercer a funo de DOMINANTE o acorde do Stimo
grau, que em D maior ser o Bm5-, ou Bm7(5-), tambm chamado de meio
diminuto.

1 Em possui uma leve funo de tnica.

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CADNCIA
Cadncia um movimento harmnico direcionado onde acontece uma
preparao (expectativa criada) e uma resoluo (atendimento da
expectativa). A Cadncia faz uma espcie de pontuao nas frases
musicais, dando um efeito de concluso, que pode ser mais ou menos
enfatizada de acordo com o tipo de cadncia usada.

Cadncia Perfeita. Ela caracterizada pela sequncia harmnica onde


temos um acorde dominante seguido do acorde de Tnica (primeiro grau).
Por exemplo:
| G7 | C ||
muito comum tambm que numa cadncia, se utilize as trs
funes harmnicas em sequncia: subdominante dominante tnica.
Por exemplo:
| F | G7 | C || (IV -> V7 -> I)
ou:
| Dm | G7 | C || (IIm -> V7 -> I)

Cadncia (IIm - V7 - I)
Campo Harmnico Maior
C
I
Sequncia:

Dm
IIm
F;G;C

Em
IIIm
ou

F
IV

G
V

Am
VIm

Bm5VIIm5-

Em
Vm

F
VI

G
VII

Dm ; G ; C

Cadncia (II - V7 - I)
Campo Harmnico Menor
Am
Im

Bm5IIm5-

C
III

Dm
IVm

Sequncia: Bm5- ; Em ; Am

Exerccio 01 Arpejos em II - V7 - I

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Alm de executar a frase, treina-la em vrios tons diferentes para ganhar
fluncia na execuo.

REFERNCIAS
[1] http://pt.wikipedia.org/wiki/Campo_harm%C3%B4nico
[2] http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1266/
[3] https://www.youtube.com/watch?v=7X5W59gaCvE

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