Construção Diplomática, Missão Arquitetônica: Os Pavilhões Do Brasil Nas Feiras Internacionais de Saint Louis (1904) e Nova York (1939)

Construo Diplomtica, Misso Arquitetnica:
Os Pavilhes do Brasil nas Feiras Internacionais de

Saint Louis (1904) e Nova York (1939)
Oigres Leici Cordeiro de Macedo

Orientador: Prof. Dr. Hugo Segawa
FAU-USP
2012

Os Pavilhes do Brasil nas Feiras Internacionais de
Saint Louis (1904) e Nova York (1939)
Tese apresentada Faculdade de

Arquitetura
Urbanismo
da
Universidade de So Paulo para

obteno do ttulo de Doutor em
Arquitetura e Urbanismo.
rea de Concentrao: Histria e
Fundamentos da Arquitetura e do
Urbanismo
Orientador: Prof. Dr. Hugo Segawa
So Paulo
2012
AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE

TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO,
PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.
E-MAIL AUTOR: oigresmacedo@mandic.com.br
M141c
Macedo, Oigres Leici Cordeiro de

Construo diplomtica, misso arquitetnica: os pavilhes do
Brasil nas feiras internacionais de Saint Louis (1904) e Nova
York (1939) / Oigres Leici Cordeiro de Macedo. --So Paulo, 2012.
268 p. : il.
Tese (Doutorado - rea de Concentrao: Histria e Fundamentos
da Arquitetura e do Urbanismo) FAUUSP.
Orientador: Hugo Segawa
1.Pavilhes para exposies Arquitetura - Brasil 2.Arquitetura
Brasil Estados Unidos 3.Diplomacia Brasil Estado Unidos
4.Palcio Monroe Rio de Janeiro (RJ) 5.Aguiar, Francisco Marcellino
de Souza, 1855-1935 6.Costa, Lcio, 1902-1998 7.Niemeyer, Oscar,
1907I.Ttulo
CDU 725.91(81)

Os Pavilhes do Brasil nas Feiras Internacionais de Saint Louis (1904) e Nova York
(1939)
Tese apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So

Paulo para obteno do ttulo de Doutor em Arquitetura e Urbanismo
Aprovado em:_________________________
Banca Examinadora
Prof. Dr.___________________________________ Instituio:____________
Julgamento____________
Assinatura:_____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________
Assinatura:_____________________________________________________
Para Luiz Fernando P. N. Franco (in memoriam)

.
Agradecimentos
Ao professor Hugo Segawa pela orientao e pelo incentivo
fundamental nessa trajetria.
A Fundao Araucria pelo auxlio financeiro atravs do Programa de
Apoio Capacitao Docente das Instituies Estaduais de Ensino Superior e
Universidade Estadual de Maring pela licena para o doutoramento atravs
do Programa de Capacitao Docente.
A Fernado Atique e Rodrigo Queiroz pelas sugestes valiosas e pela
leitura do memorial de qualificao.
A amizade de Maria Luiza Freitas e a generosa leitura e apoio de Nara
Grossi, Ricardo Castor, Gabriella Lima, Liziane Mangili e Magda Campelo.
Aos amigos de trajetria Cristiana Pasquini, Mauro Guatelli, Flvia S,
Roberto Montenegro e Pedro Veloso.
Aos servidores e funcionrios do Arquivo Nacional, Biblioteca
Nacional, do Arquivo Histrico do Itamaraty, do CPDOC-FGV, da Biblioteca
Paulo Santos, ao Paulo do Instituto Antonio Carlos Jobim. A todas as
bibliotecrias e secretrias da Ps-Graduao da FAU-USP. Ao professor
Milton Teixeira e a todos aqueles que gentilmente cederam seus arquivos e
conhecimentos para a concretizao desse trabalho.
A ateno e carinho de Mauro, Cidinha e Graziella. Aos meus pais
Cilei e Ivanete e ao meu irmo Z.
A Ana Flvia Galinari pelo apoio fundamental.
Resumo
Tanto o Pavilho Brasileiro da Exposio de Saint Louis, ocorrido em
1904, de autoria do engenheiro Francisco Marcelino de Souza Aguiar, como o
da Feira de Nova York, de 1939, dos arquitetos Lucio Costa e Oscar Niemeyer,
carregavam a misso arquitetnica de representar a identidade do pas.
Manifestaram-se distintos em suas arquiteturas pela formao de seus
autores e pelo lugar e poca em que foram construdos. Esses edifcios revelam
dimenses da vida nacional em ressonncia com as relaes polticas,
comerciais e culturais tecidas para a sua realizao. O conjunto de
circunstncias sobre as quais essas arquiteturas se fundamentam contraria
suas aparentes oposies e lhes confere sentidos complementares. Uma
construo diplomtica que transps percalos polticos, conciliando-os para
um projeto de modernizao e superao do pas frente aos passados recentes
de cada um dos perodos. Esse trabalho diplomtico estreitou relaes da
jovem Repblica do Brasil com os EUA, paradigma de nao nova que reunia
as condies materiais e tecnolgicas para a construo dos dois pavilhes.
Tomar esses dois casos como exemplares permite compreender os aspectos de
dilogo entre tradies europeias e suas emulaes americanas. Caminhos
complementares da arquitetura e da diplomacia revelam as vontades
correntes de modernizao e da busca do estabelecimento de maioridade do
pas, assim como a inteno de sua incluso como agente no Jogo de Naes
que se abriu no sculo 20.
Palavras-chave: Pavilhes para exposies (Arquitetura), Arquitetura
Brasil, Arquitetura Brasil e Estados Unidos, Diplomacia Brasil e Estados
Unidos, Palcio Monroe - Rio de Janeiro, Francisco Marcellino de Souza
Aguiar 1855-1935, Lucio Costa 1902-1998, Oscar Niemeyer 1907-.
Abstract
Both the Brazilian Pavilion at the 1904 Saint Louis Words Fair,
authored by engineer Francisco Marcelino de Souza Aguiar, and the one at
the New York Fair in 1939, by the architects Lucio Costa and Oscar
Niemeyer, laded the architectural mission of representing the countrys
identity. They were distinct in their architectures due to the training of their
authors and the place and time they were built. These buildings show the
dimensions of national life to be in resonance with the political, commercial
and cultural relations woven for their implementation. The set of
circumstances these architectures are based on contradicts the apparent
oppositions and gives them complementary directions. A diplomatic
construction that has transposed political mishaps by conciliating them
around a project to modernize the country as to the recent pasts of each of
the periods. This diplomatic performance straitened the relations of the
young Republic of Brazil with the United States, paradigm of a new nation
that matched both the material conditions and the technology for the
construction of the two pavilions. Taking these two cases as exemplary
allows us to understand the aspects of the dialogue between the European
traditions and their American emulations. The complementary paths of both
architecture and diplomacy reveal the wish for modernisation and the search
for the establishment of the countrys majority, as well as the intention of its
inclusion as a player in the "Game of Nations" which opened up in the 20
century.
Keywords: Exhibition pavilions; Architecture Brazil; Architecture
Brazil, United States; Diplomacy Brazil, United States; Monroe Palace - Rio
de Janeiro; Francisco Marcellino de Souza Aguiar 1855-1935; Lucio Costa
1902-1998; Oscar Niemeyer 1907-.
Sumrio
Introduo _____________________________________________________ 2
A gnese da pesquisa ______________________________________________ 2
Fagulha e movimento ______________________________________________ 5
Estrutura e Metodologia da Tese ____________________________________ 10
Captulo 1 -Pavilho de Saint Louis (1904) ___________________________ 14

1.1. Introduo __________________________________________________ 16
1.2. A Feira de Saint Louis A dourao da sociedade americana ___________ 17
1.3. Palcios de Syrup O Pavilho do Brasil no contexto da Feira __________ 21
1.4. O novo continente americano Afirmao Nacional dos pases LatinoAmericanos na Feria __________________________________________ 22
1.5. O Brasil de 1904 O empenho do governo Rodrigues Alves para participar
da Feira_____________________________________________________ 24
1.6. A ida para os EUA ____________________________________________ 27
1.7. Suntuoso recato: o pavilho do Brasil inaugurado _________________ 32
1.8. Febre de negcios, amarelada participao: os Departamentos do Brasil
na exposio ________________________________________________ 38
1.9. De volta ao Rio de Janeiro, a tetia de acar branquinho: a
reconstruo do Pavilho no Rio de Janeiro e a 3 conferncia PanAmericana de 1906 ___________________________________________ 54
Captulo 2 Pavilho de Nova York (1939) ___________________________ 70

2.1. Introduo __________________________________________________ 72
2.2. Ritos de passagem, o Monroe e a Revoluo de 1930 _______________ 73

2.3. Oswaldo Aranha e a construo da Revoluo _____________________ 75
2.4. A Trajetria Diplomtica de Aranha ______________________________ 79
2.5. Revoluo Arquitetnica do Ministrio ao Pavilho _________________ 83
2.6. O papel de Lucio Costa e seus antecedentes _______________________ 85
2.7. Longo cortejo, a diplomacia brasileira e os convites para participar da
Feira de Nova York ___________________________________________ 89
2.8. Construindo o Pavilho concurso e as duas propostas______________ 97
2.9. O projeto final ______________________________________________ 109
2.10.
A Feira e o mundo de amanh, entre o universo e a meia-cala ____ 134
2.11.
O Pavilho do Brasil se apresenta ____________________________ 137
2.12.
O Comissrio Geral do Brasil na Feira: o protocolo de Armando Vidal145
2.13.
Adalzira Bittencourt e o Pavilho, nota fora do tom? ____________ 155
2.14.
Fim de Feira e a grande xepa ________________________________ 165
2.15.
Bola pra frente, o destino de Flushing Meadows ________________ 171
Captulo 3 - Os Pavilhes e as Relaes de Modernidade ______________ 174

3.1 Introduo__________________________________________________ 176
3.2 A Demolio do Palcio Monroe ________________________________ 179
3.3 Ajustando o foco: sntese comparativa ___________________________ 189
3.3.1 Recorte histrico ________________________________________________ 189
3.3.2 Recorte diplomtico, sntese comparativa ____________________________ 190
3.3.3 Recorte arquitetnico, sntese comparativa ___________________________ 194
3.4 O Patrimnio e os embaraos com a arquitetura ecltica ____________ 196

3.5 Fogo Amigo: a autenticidade das obras de Souza Aguiar para Lucio Costa 200
3.6 Cabeas vo rolar: destino da modernidade _______________________ 213
3.7 A construo da identidade Nacional _____________________________ 219

3.7.1 Mito fundador ou mito de origem __________________________________ 220
3.7.2 Smbolos Nacionais ______________________________________________ 221
3.7.3 Heris e Santos _________________________________________________ 223
3.7.4 Arquitetura como expresso de nacionalidade na dcada de 1930 ________ 226
Consideraes Finais ___________________________________________ 232

Referncias Bibliogrficas _______________________________________ 246
Revistas e Peridicos: ____________________________________________ 262
Relatrios: _____________________________________________________ 263
Correspondncias: _______________________________________________ 264
Arquivos fsicos e digitais: _________________________________________ 266
Filmes ________________________________________________________ 267
Introduo
Introduo
A gnese da pesquisa
Esta introduo contempla dois aspectos da pesquisa. Em primeiro
lugar, uma breve justificativa da escolha do tema, em que procuro relatar as
dificuldades, percalos e surpresas no desenvolvimento do trabalho, as
condies externas ao seu desenvolvimento e a construo da trajetria do
pesquisador e seu envolvimento com o tema. No segundo momento, um
enunciado da tese ou roteiro de leitura.
A curiosidade sobre o tema surgiu em 2001, durante o seminrio
DOCOMOMO (Documentation and Conservation of Buildings, Sites and
Neighbourhoods of the Modern Movement) em Viosa-MG, quanto da apresentao
de um trabalho sobre o Pavilho de Nova York1 e o pouco material disponvel
poca sobre o tema basicamente o catlogo oficial da exposio e seus
raros exemplares, o depoimento de seus realizadores, o livro Brazil Builds e os
textos crticos existentes at ento (BRUAND, 1981; COMAS, 1989;
SEGAWA; 1998).
Em 2002 durante o Seminrio Internacional Um Sculo de Lucio Costa,
realizado no Rio de Janeiro, uma exposio no Pao Imperial me chamou a
ateno pelo ineditismo do material apresentado. Entre os desenhos originais
de Lucio Costa, estavam expostas tambm as propostas individuais de Costa
e Oscar Niemeyer para o Pavilho de Nova York. Esses desenhos estavam
1
FEFERMAN, Carlos Eduardo. A Curva do Comeo: consideraes sobre o Pavilho

Brasileiro na Feira de Nova Iorque (1939). 2001. (Apresentao de Trabalho/Seminrio). IV
Seminrio DOCOMOMO Brasil, Viosa-MG.
ocultos desde a realizao do concurso em 1938. O desejo e a possibilidade de

investigao sobre o edifcio, chave de compreenso da arquitetura moderna
brasileira, cresceu desde ento.
Em 2003 conclu minha dissertao sobre o arquiteto Francisco
Bolonha (1923-2006) sob a orientao do Prof. Dr. Hugo Segawa.
Concomitante com a atividade docente iniciei uma pesquisa e coleta de
materiais sobre o tema. A descoberta de filmes amadores produzidos durante
a Feira Mundial de 1939 possibilitou a compreenso do carter da exposio e
o papel do edifcio brasileiro em seu contexto. Em visitas Seo de
Iconografia da Biblioteca Nacional, e com a ajuda de suas servidoras,
encontrei os desenhos originais do projeto eltrico do edifcio.
Motivado pelas descobertas, pela resposta dos pesquisadores nos
eventos em que apresentei o material j coletado, ensejei ingressar, em 2008,
no programa de doutorado da FAU-USP para desenvolver a pesquisa de modo
mais contnuo e sistemtico. Contei novamente com o interesse e a orientao
do Prof. Segawa para o projeto.
Durante o desenvolvimento da pesquisa, o orientador levantou
questes necessrias para seu prosseguimento, apontando a necessidade de
ampliao do objeto pesquisado para fundamentar as hipteses levantadas.
Desse modo procurei, no universo de participaes brasileiras em feiras
mundiais, realizaes que mantivessem pontos de contato com o Pavilho de
Nova York. O Pavilho do Brasil na Feira de Saint Louis de 1904, de Francisco
Marcellino de Souza Aguiar, foi o edifcio escolhido.
Alm dos pontos de contato levantados na hiptese deste trabalho,
recordei as inmeras conversas com o tcnico do Instituto do Patrimnio
Histrico e artstico Nacional (IPHAN), Prof. Dr. Luiz Fernando Pereira das
Neves Franco. Seus relatos sobre a discusso com Lucio Costa a respeito da
autoria da Biblioteca Nacional (atribuda ao mesmo Souza Aguiar) foram
importantes para compreender a dimenso das aes promovidas por Costa e
3
Introduo
o IPHAN no campo do patrimnio histrico. Trazer luz a alguns episdios

dessa ao um ato de conciliao deste pesquisador para com Franco, a
quem sou devedor de respeito e gratido.
Por fim, gostaria de relatar minha transformao como pesquisador ao
longo do trabalho, deste meu conhecimento sobre o pas e a formao da
repblica e do nascimento de um sentimento identificado, ou confessado
aqui, como patriotismo. Por uma grata coincidncia, da janela do modesto
hotel de tantas estadias no Rio de Janeiro, avistava os jardins do Palcio do
Catete, palco de todas as transformaes polticas vividas pelo pas no
perodo estudado. Estimulado por essa coincidncia, realizei diversos
passeios pelos jardins e pelos tantos cmodos do palcio, depositrio de
relquias e cacarecos dos anos iniciais da Repblica. Pude compreender, na
sua decorao ao mesmo tempo singela e pretensamente ostensiva, na puda
bandeira nacional da Repblica, no quarto fnebre dos ltimos momentos de
Getlio Vargas, do pijama furado por bala de modesto calibre, a fragilidade de
um pas que se construiu pela ao de homens tambm frgeis, vtimas de
minsculas balas ou da gripe espanhola, como o caso de Rodrigues Alves, mas
que procuravam, cercados por outros tantos homens e mulheres de mesma
inteno, construir as condies para o florescimento da nao brasileira.
Ao deixar o tranquilo ambiente dos limites do palcio me depararava
com o frenesi da cidade. Mesmo entre o corre-corre daquela gente, me sentia
igualmente tranquilo porque sabia que no palcio e nos tantos arquivos
consultados, repousavam a memria da construo do pas. Imaginava que
todas aquelas pessoas podiam se agitar alheias na metrpole fervilhante, no
importante exerccio cotidiano de serem brasileiras.
Fagulha e movimento
Num texto de 2002, Ceclia Rodrigues do Santos2 levanta a polmica
questo da reconstruo do Palcio Monroe proposta pelo prefeito Cesar
Maia (mandato de 2000-2004). Santos enuncia os fatos que levaram
demolio do edifcio, sua origem como pavilho de exposies do Brasil na
Feira de Saint Louis nos EUA em 1904 projetado por Francisco Marcellino de
Souza Aguiar (1855-1935), o empenho de Lucio Costa (1902-1998) em sua
demolio enunciada pela necessidade do desafogo da rea central da cidade e
a falta de valor arquitetnico do edifcio. Ceclia Santos levanta tambm o
debate travado com Paulo Santos, favorvel preservao do conjunto
arquitetnico, testemunho da reformulao urbana promovida pelo prefeito
Pereira Passos (mandato de 1902-1906), composta tambm pelo palcio. A
autora justifica sua opinio contraria reconstruo do edifcio e sugere que
se poderia reconstruir naquele lugar o pavilho brasileiro da Feira de Nova
York de 1939, de autoria de Lucio Costa e Oscar Niemeyer como seu oposto
complementar.
As ideias por trs dessa reconstruo levantam muitas outras questes
a serem exploradas por este trabalho. E se a ideia de reconstruo de edifcios
no a tese a ser defendida, ela gera por sua vez a fagulha inicial para a
partida pretendida por este estudo.
Por excluso levantei as questes que no fundamentam o presente
trabalho. A primeira questo a ser colocada a de que no se trata do embate
de edifcios, de uma batalha de pavilhes ou de uma defesa do que se deveria
construir ou no na rea desocupada pelo Palcio Monroe. Mesmo que o
trabalho percorra caminhos como a da construo de paisagens urbanas
SANTOS, Ceclia Rodrigues dos. Problema mal posto, problema reposto. In: NOBRE, Ana
Luiza; et. al. (orgs.). Um modo de ser Moderno: Lucio Costa e a crtica contempornea. So
Paulo: Cosac Naify, 2004, p.132-45. Apresentado inicialmente no seminrio internacional Um
sculo de Lucio Costa no Palcio Gustavo Capanema em 2002, em que participei na condio
de ouvinte.
Introduo
sucessivas na cidade do Rio de Janeiro, ou o embate destas paisagens, este

tambm no o combustvel que mantm a investigao do trabalho.
Carece de maior explicao aquilo que compartilho com Santos - a
ideia de que os edifcios so opostos complementares. Essa ideia no fica
circunscrita Praa da Cinelndia, visto que a reconstruo do pavilho de
Nova York neste cenrio, imagino, trata de um recurso metafrico. Mas os
conceitos que nutriram estes edifcios devem ser observados sob a mesma
visada.
Os pavilhes so, como ser demonstrado ao longo do trabalho,
distintamente opostos. Tanto pela formao de seus autores, quanto pelo
lugar e poca em que foram construdos. O resultado dessas oposies, no
entanto, no os anula. Implicam, como na dinmica dos pistes, os
movimentos contrrios e complementares que transferem para o virabrequim
a fora impulsionadora de uma ao conjunta. A animao da tese reside na
ideia de que os edifcios so complementares. Ou seja, existe um conjunto de
circunstncias que abarca estas arquiteturas e sob as quais, mesmo
aparentemente opostas, elas fazem sentido e se complementam.
Os dois pavilhes do Brasil nas feiras internacionais de Saint Louis e
de Nova York, respectivamente, embora diferentes em suas arquiteturas,
compem uma dimenso da vida nacional. Nossa hiptese de trabalho buscou
desvendar este aparente paradoxo. Os edifcios, como retratos, carregam
signos de identidade do pas. Ambos procuram evidenciar uma vontade de
modernizao em momentos e processos distintos do Brasil e, mais que isso,
demonstrar um carter de superao e inovao frente aos passados recentes.
O contraste desses dois edifcios no expe somente o processo de
transformao nacional que parece torn-los distintos. Demonstram que,
isolados, estes instantneos (1904 e 1939) captam uma construo
diplomtica: um projeto de nao. A diplomacia brasileira foi importante
agente para a concepo e efetivao desses pavilhes. Estudar a atuao do
Itamaraty permite melhor entendimento do significado desses edifcios.

Ambos os retratos foram realizados nos EUA, paradigma e exemplo de nao
nova que reunia as condies materiais e tecnolgicas para a construo dos
dois pavilhes. Deslocados da realidade material e cultural do Brasil, esses
projetos intentavam ir alm das condies locais e vislumbravam novos
horizontes: imagens presentes do futuro do pas. Tambm abriam espao
generoso para um dilogo entre as tradies europeias e suas emulaes
americanas. Dilogos que ambos os pavilhes realizaram.
O ambiente do pas, a formao da Repblica, as relaes com os
Estados Unidos da Amrica (EUA) e consequentemente o trabalho da
diplomacia brasileira e a busca de modernidade do pas frente ao passado
recente so o ambiente ou a paisagem na qual esses edifcios se assentam. A
arquitetura responde a esses anseios com maior ou menor sucesso. E ao
respond-los constri complementariamente um sentido formador e de
identidade de pas.
Neste sentido analisamos as relaes estabelecidas entre os dois
pases. A Abertura de representaes estrangeiras - Secretaria de Estado dos
Negcios Estrangeiros, durante o imprio de D. Pedro conforma o princpio
das relaes internacionais do pas. A Secretaria cuidava primordialmente do
comrcio exterior, trfico de escravos, fixao de limites e fronteiras,
navegao fluvial e poltica platina (SANTOS, 2010, p. 64).
O contato entre os EUA e o Brasil se inicia antes mesmo da repblica.
A visita de D. Pedro II (1825-1891) exposio de Filadlfia em 18763 uma
destas passagens. O episdio associado muitas vezes ao diletante
cientificismo do monarca; seu contato com Graham Bell (1847-1922) e o
3
Para a visita de D. Pedro II aos EUA ver GUIMARES, Argeu. D. Pedro II nos Estados Unidos, Rio
de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1961; COMISSO BRASILEIRA. Exposio centenria da
Filadlfla, Estados Unidos, em 1876. Rio de Janeiro, Relatrio; PESAVENTO, Sandra Jatahy.
Imagens da Nao, do progresso e da tecnologia: a Exposio Universal de Filadlfia de 1876.
Anais do Museu Paulista. So Paulo. N. Ser. v.2 p.151-167 jan./dez. 1994.
Introduo
invento do telefone um exemplo. Conta-se inclusive que D. Pedro II teria

financiado o invento. Sua presena no lanamento da exposio foi marcante
e ele figurou, inclusive, ao lado do presidente americano Ulisses S. Grant
(1822-1885) na cerimnia de inaugurao. Muitas vezes D Pedro II
apresentado como um admirador da repblica norte-americana e seus
fundadores, posio incompatvel ao seu cargo.
No incio da Repblica no Brasil, as relaes exteriores do pas se
tornam mais profissionais. A formao do meio diplomtico brasileiro serviu,
em um primeiro momento, para a soluo dos problemas de nossas fronteiras
e a ampliao de parceiros comerciais, gerando uma menor dependncia
econmica, sobretudo em relao ao Reino Unido. A poltica interna, por sua
vez, procurava remover os atrasos, como a superao do modelo escravagista
ou a precariedade dos ncleos urbanos no pas, herana dos perodos colonial
e monrquico. Toda a sorte de atrasos que a Repblica prometia superar
estava em jogo a partir daquele momento. Um importante parceiro e modelo
para essas superaes estava cristalizado na figura da nao americana, jovem
pas que j demonstrava independncia em relao ao Velho Mundo. Neste
contexto a busca de estreitamento de relaes com os EUA fundamental; o
auxlio americano durante a Revolta da Armada (1891-1894)4 enuncia um
desses momentos no campo militar.
O Brasil no realizava tratados internacionais importantes desde 1826,
quando estabeleceu com o Reino Unido o compromisso de encerrar o trafego
negreiro em troca do reconhecimento de sua independncia. O grande hiato
nas relaes internacionais somente foi preenchido em 1891, depois da
Repblica, com a assinatura de um acordo comercial entre o diplomata
brasileiro Salvador de Mendona e o secretrio de estado dos EUA, James G.
Em 1894 o governo brasileiro adquire dos EUA uma esquadra de encouraados - Esquadra
Flint, que viajou do porto de Nova York at a baa de Guanabara. Este recurso blico foi
fundamental para encerrar os conflitos e debelar os rebeldes (TOPIK, 1996).
Blaine (acordo Mendona-Blaine). O sistema poltico descentralizado dos

EUA tambm levantava o interesse dos republicanos brasileiros.
No campo poltico durante o perodo inicial da Repblica, a rede de
embaixadas e representaes consulares do Brasil no exterior ainda era
incipiente. O Brasil inaugurou sua primeira embaixada em janeiro de 1905 em
Washington. Em reciprocidade os americanos estabeleceram, no mesmo ano,
sua embaixada no Rio de Janeiro. Outro importante campo de estreitamento
entre os dois pases ocorreu atravs das feiras internacionais. Alm das
relaes comerciais, polticas e militares, a arquitetura tambm foi um recurso
de relao diplomtica.
A participao em feiras e exposies mundiais era um dos modos
mais profcuos de estabelecer relaes diplomticas, culturais, polticas e
comerciais com as naes do mundo. Nestas condies a participao do
corpo diplomtico brasileiro para a efetivao desses encontros macia.
Antes da Exposio de Filadlfia em 1876, em que participou D. Pedro
II, no havia a prtica de se construir pavilhes nacionais. As exibies eram
organizadas em um ou mais edificios grandes, como o Crystal Palace de
Londres, em 1851, a construo elptica concebida por Le Play e Krantz para a
Exposio de 1867, em Paris, ou a grande Rotunda de Viena, no Parque do
Prater, na Exposio de 1873. Em 1867 surgiram as sees nacionais mas ainda
no na forma de pavilhes independentes. Em 1873 duzentos pavilhes
espalham-se em tomo da grande Rotunda, mas eles eram temticos e no
nacionais. Somente em 1876 formaram-se os pavilhes nacionais. As primeiras
exposies guardavam uma linguagem que estava associada prtica dos
museus, com sua representao visual e seus sistemas de objetos, fossem eles
produtos ou edifcios (BARBUY, 1996, p. 212-3). Mais tarde, principalmente
com a participao maior das indstrias e a ampliao de seu carter
comercial, estes eventos passaram a ser denominados como Feiras
Internacionais, designao adotada neste trabalho.
Introduo
A primeira participao brasileira numa feira mundial aps a

proclamao da Repblica foi concretizada na feira de Chicago em 1893 e
comemorava os 400 anos da chegada de Colombo ao continente. O Brasil
participou com pavilho na Feira Mundial de Paris em 1889, mas a repblica
s foi proclamada aps o encerramento da exposio. Como bem notou Andr
Dantas (2010, p.90), o Brasil foi a nica monarquia a participar da feira.
A mudana do regime, contudo, no causara uma mudana de postura
com relao ao comparecimento nas feiras internacionais. A vanguarda
republicana da gerao de 1870 entendia a importncia de o pas marcar
presena em eventos dessa natureza. Afinal, a proposta republicana era
justamente entendida como a forma de governo que melhores condies
apresentava para levar o pas pelos caminhos do progresso e da civilizao.
Alm disso, no possvel descartar da ideia republicana, o pensamento
ingnuo da poca que to bem caracterizou Rui Barbosa: a adoo de uma
forma de governo similar aos Estados Unidos conduziria por sua vez o Brasil
pelos caminhos do desenvolvimento econmico trilhados pelos norteamericanos. Mesmo que outros grupos militantes da mudana de regime
tivessem a Frana como modelo de repblica, essa tendncia no invalidava a
ideia de que o Brasil agora se igualava politicamente s naes civilizadas que
tomava por modelo (PESAVENTO, 1997, p. 21).
Estrutura e Metodologia da Tese

A tese se estrutura em trs captulos: Um captulo para cada pavilho
e o terceiro captulo para os pontos de contato, confronto e
complementaridade dos projetos de construo da nacionalidade brasileira
que cada edifcio representou.
O Captulo 1 trata do Pavilho do Brasil na Feira de Saint Louis, de
autoria de Francisco Marcellino de Souza Aguiar. elencada a srie de
condicionantes e o ambiente da primeira Repblica que propiciou a
10
participao brasileira. abordada a ida de Aguiar a Saint Louis, o contexto

da sociedade americana e a exposio internacional, a reconstruo do
edifcio no Brasil e a remodelao do Rio de Janeiro pelo prefeito Pereira
Passos.
No mbito diplomtico discutida a importncia da 3 Conferncia
Pan-Americana realizada no edifcio de Souza Aguiar, rebatizado de Palcio
Monroe. E a atuao e as realizaes de Souza Aguiar como sucessor de
Pereira Passos na administrao do ento Distrito Federal.
A aquisio do exemplar do Catlogo Oficial do Brasil na Feira de
Saint Louis (1904) e a leitura do Relatrio de Aguiar (1905) encaminhado ao
Ministro da Viao Lauro Mller, armazenado no site da biblioteca digital da
Universidade do Missouri, subsidiam a compreenso do Pavilho brasileiro
em Saint Louis. A consulta aos acervos digitais do Missouri History Museum
- MHM e da St. Louis Library tambm auxiliou na construo iconogrfica
deste captulo.
A documentao consular e diplomtica no Brasil armazenado no
Arquivo Histrico do Ministrio das Relaes Exteriores no Rio de Janeiro
AHMRE-RJ apontou os caminhos enfrentados por nossa diplomacia na
construo dos pavilhes e na relao com os EUA.
Em entrevista realizada com o professor Milton M. Teixeira foi
consultado seu exemplar do lbum da 3 Conferncia Pan-Americana, com
imagens do interior do Palcio Monroe, do seu jardim e da visita dos
diplomatas conferncia e seus passeios pelo Rio de Janeiro.
O Captulo 2 trata do Pavilho do Brasil na Feira de Nova York, de
autoria de Lucio Costa e Oscar Niemeyer. Em seu prembulo abordada a
passagem do antigo regime republicano para o regime revolucionrio
implantado por Getlio Vargas a partir de 1930. abordada tambm a
ascenso de Oswaldo Aranha como agente das transformaes no novo
11
Introduo
regime e seu contato com a sociedade dos EUA, sua ao como Ministro das
Relaes Exteriores e a construo das bases para a efetivao da participao
brasileira na Feira de Nova York.
Neste captulo uma nova planta do pavimento trreo apresentada
para ilustrar uma melhor aproximao do projeto final executado. Este
trabalho foi realizado atravs da consulta e cotejamento dos
projetos
individuais de Costa e Niemeyer e o projeto conjunto armazenados no

Instituto Antonio Carlos Jobim no Rio de Janeiro, o projeto eltrico do
edifcio armazenado na seo de iconografia da Biblioteca Nacional no Rio de
Janeiro, os filmes amadores da coleo Medicus e Whaten sobre a Feira de
Nova York, os relatrios e o Catlogo Oficial do Brasil produzidos por
Armando Vidal, fotos e imagens arquivadas no Centro de Pesquisa e
Documentao de Histria Contempornea do Brasil da Fundao Getlio
Vargas CPDOC-FGV no Rio de Janeiro, assim como os acervos
iconogrficos da Biblioteca Pblica de Nova York (New York Public Library
NYPL) e do Museu de Artes do Queens (Queens Art Museum QAM).
A leitura do raro livro de Adalzira Bittencourt (37 dias em Nova York)
e as visitas ao Parque Flushing Meadows no bairro do Queens e ao Pavilho
da Cidade de Nova York, nico edifcio remanescente da Feira de 1939,
auxiliaram a compreender o carter e a atmosfera daqueles anos.
As emulaes de estticas e tcnicas construtivas americanas e
europeias presentes nos pavilhes so tratadas no Captulo 3. tratado
tambm o carter destes pavilhes, a cordial relao que estabelecem com os
edifcios das Feiras e com seus visitantes. abordada a trajetria do Pavilho
de Souza Aguiar: de Saint Louis ao Rio de Janeiro, onde foi rebatizado de
Palcio Monroe, e os eventos que cercaram sua demolio. O livro de Louis
Aguiar (1976) e os jornais da poca auxiliaram a construir a narrativa dos
ltimos dias do Palcio Monroe.
12
Os pareceres de Lucio Costa reunidos por Jos Pessa (2004) e a

produo terica dos tcnicos do Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional IPHAN na dcada de 1980 auxiliaram a embasar a
discusso sobre a trajetria da arquitetura brasileira.
No acervo do Arquivo Nacional no Rio de Janeiro esto armazenadas
as plantas de levantamento do Palcio Monroe. Estes desenhos foram
realizados em 1923 e serviram para embasar as reformas de adaptao do
edifcio para abrigar o Senado Federal.
Nas Consideraes Finais retomado o fio condutor das oposies e
complementaridades do perodo, ou o prumo corretor da nacionalidade
brasileira. As emulaes cordiais presentes na arquitetura de Aguiar, Costa e
Niemeyer como o credo libertrio americano. E a construo diplomatica
brasileira como edifcio, com bases na aproximao com os EUA efetuadas
por Jos Maria da Silva Paranhos Jnior, o Baro de Rio Branco, e o
coroamento dessa construo na atuao de Oswaldo Aranha.
13
Captulo 1 -Pavilho de Saint Louis (1904)
Figura 1 Avenida Pike na Feira de Saint Louis, 1904 (Fonte: Missouri History Museum).
15
Captulo 1 - Pavilho de Saint Louis (1904)
Ningum desejar ir a uma festa da qual regresse descontente.

(Francisco Marcellino de Souza Aguiar)
1.1. Introduo
Ao apresentar a Feira de Saint Louis, pretende-se traar um
comparativo com as exposies universais predecessoras e demonstrar que,
mesmo grandiosa, a Feira de 1904 ficava aqum das exposies europeias em
seus aspectos tcnicos, construtivos e estticos. Elencamos as motivaes de
sua realizao no contexto dos EUA o final da Gilded Age. No processo de
douramento a mostra de culturas primitivas, de outros pases e dos americanos
nativos, era exposta como estgios superados do desenvolvimento da
sociedade americana. Levantamos a importncia destes certames para os
pases latino-americanos participantes. A construo simblica de suas
naes atravs de representaes civilizadas tambm mostravam desejos de
superao do passado colonial.
Contextualizamos o momento em que o Pavilho do Brasil foi
construdo. As dificuldades enfrentadas na consolidao do regime
republicano denotam a necessidade de um corpo tcnico e burocrtico
qualificado para a organizao do pas. O rearranjo poltico e econmico da
nao tambm exigiu novos modos e costumes em sua sociedade. O empenho
realizado para participar da exposio evidencia a importncia da Feira nesse
processo modernizador.
16
A arquitetura do Pavilho do Brasil, a organizao dos mostrurios, a

organizao dos departamentos, o trabalho dos comissariados, os produtos
expostos, as omisses e nfases apresentadas conformam a sntese da
autoimagem do pas. A repercusso junto ao pblico da Feira e imprensa
internacional confirmaram as convices dos dirigentes brasileiros para a
sequncia de transformaes a serem implantadas no pas.
A reconstruo do edifcio no Brasil, como Palcio Monroe, somou-se
aos planos de modernizao e remodelao da cidade do Rio de Janeiro,
promovida durante a administrao de Pereira Passos. O Palcio transformouse na sala de visitas da Capital Federal, lugar da diplomacia e aproximao
com os pases da 3 Conferncia Pan-americana. Espao pedaggico para o
exerccio dos novos costumes da sociedade republicana, o edifcio foi
empregado nos eventos da exposio de 1908 e do centenrio da
independncia em 1922, at sua adequao para acolher o Senado Federal em
1925.
O sucesso do Monroe rendeu frutos para a trajetria poltica do
engenheiro Souza Aguiar, que assumiu a prefeitura do Rio de Janeiro
sucedendo Pereira Passos. Como administrador ainda realizou outras obras
relevantes na cidade, mas o modelo de transformaes da sociedade e dos
costumes por exposies, pavilhes e arquitetura mostrava seu esgotamento.
O vetor de modernizao e de construo da nao brasileira pedia outra
direo.
1.2. A Feira de Saint Louis

A dourao da sociedade americana
A Feira Mundial de 1904 em Saint Louis, tambm denominada como
1904 Louisiana Purchase Exposition, foi realizada para comemorar o
centenrio de aquisio, pelos americanos, do territrio francs da Louisiana.
A Feira se constituiu em uma oportunidade de celebrar os avanos
17
tecnolgicos, polticos e econmicos dos EUA. O evento marca, de algum

modo, o final da Gilded Age5 (era dourada) americana. As dataes da Gilded Age
so diversas, mas variam do final ou reconstruo da Guerra Civil americana
at 1900 ou incio da 1 Guerra Mundial. A exposio de Saint Louis do final
desse perodo e equivale ao coroamento da Era Dourada.
A literatura a respeito desse perodo apresentava uma verso
idealizada de uma ambio selvagem6, da formao de fortunas instantneas e
de enriquecimento rpido com golpes de sorte ou de vantajosas aes nos
negcios. Este era foi um perodo, como descreve Edward Chancellor, em que
todos nutriram alguma vontade especulativa, em que as pessoas buscavam a
riqueza por quaisquer meios, lcitos ou ilcitos (CHANCELLOR, 2001, p. 197).
As maiores e mais excntricas exibies de riqueza eram permitidas e
celebradas sem pudor.
Saint Louis, no grande entroncamento fluvial e ferrovirio que a
caracteriza na geografia americana, at hoje conhecida como o portal para o
oeste americano.
As grandes fortunas advindas da minerao, da expanso das ferrovias,
do desenvolvimento do oeste americano e mesmo da especulao nos
mercados financeiros encontravam sua casa na exposio. Seu douramento
pretendia equipar-la a Paris ou Chicago. A esttica da Cidade Branca vista
em Chicago era copiada com grandiloquente exuberncia.
Os organizadores da exposio se empenharam em copiar a "Cidade
Branca" vista na Midway da Exposio de Chicago em 1893 e superar todos os
seus antecessores. Artigo da revista de artes Brush and Pencil dava seu veredito:
5
O termo nasce de um conto de Mark Twain: The Gilded Age: A Tale of Today, 1873, e designa
pejorativamente um douramento, ou foliado de ouro, diferente de Golded.
6
Horcio Alger tambm publicou ttulos populares na poca como Caindo na Fortuna
(Falling in With Fortune, 1900) ou Esforce-se e Consiga (Strive and succeed, 1902), sem verses
para o portugus.
18
Que tenha eclipsado Paris e Buffalo senso comum, que tenha igualado
Chicago uma questo a se discutir. Seja como for [a exposio] encontra as
mesmas caractersticas que glorificaram Chicago, em maior escala. Talvez
desesperadamente maior.7.
Figura 2: gravura de Camille N. Dry 1875, representando o norte da rea industrial da cidade de Saint Louis com
fbricas e serrarias. Fonte: M.H.M. (disponvel em
http://www.flickr.com/photos/mohistory/3177594090/in/photostream/).
A grandeza pretendida por seus organizadores fez da Feira a maior

exposio internacional em rea at ento e atraiu mais de 19 milhes de
visitantes:
Tabela 1: Sistematizado pelo autor
Cidade
Ano
rea (acres)
rea
(Km aprox.)
Filadelfia
1876
236
0,96
Chicago
1893
633
2,56
Brush and Pencil, Vol. 14, N. 2, maio de 1904, p. 136

http://www.jstor.org/stable/25503724; acessado em 12/12/2011.
19
Disponvel
em
Paris
1900
336
1,36
Saint Louis
1904
1240
5,02
Fonte: Cartaz da exposio, MHM.
Desde a primeira exposio internacional em Londres em 1851, as

feiras internacionais cresceram em popularidade ao longo do sculo XIX e
incio do sculo XX. Antes dos conflitos blicos deflagrados na primeira
Grande Guerra, as feiras internacionais constituam um fenmeno de enorme
sucesso. A competio entre as naes estava focada e restrita ao
desenvolvimento da cincia e do maquinrio: idias de progresso civilizador.
Esses eventos tambm guardavam um componente ideolgico, alm de uma
enorme importncia poltica.
A Feira de Saint Louis, diferentemente de outros eventos
internacionais, tambm foi uma exposio de povos. O presidente
organizador da feira, David Francis, a caracterizou como a primeira
confluncia mundial dos povos do mundo8.
Ao exemplo de outras exposies universais, a comisso de Saint Louis
construiu diversos palcios para abrigar as diferentes reas do conhecimento
humano e uma rea destinada a abrigar as representaes estrangeiras. Afora
isso tambm trouxe algumas particularidades: uma rea para abrigar as
representaes dos estados americanos e a Avenida Pike, com a representao
de vrios cantos do mundo, com teatros, apresentaes de dana folclrica e
atraes pitorescas.
Os palcios de exposio procuravam apresentar o estado da arte nos
diferentes campos, permitindo aos visitantes apreender tecnologias e
processos que os ajudassem a encontrar o caminho nas mudanas da
sociedade e da economia global estratgias relacionadas ideologia de
progresso e imperialismo americanos (PAREZO; MUNRO, 2010, p.28).
8
The worlds first assemblage of the worlds peoples (PAREZO e MUNRO, 2010, p.28).
20
1.3. Palcios de Syrup

O Pavilho do Brasil no contexto da Feira
Figura 3 Escultores trabalhando com Staff (Fonte: Missouri History Museum - M.H.M.).
Figura 4: Esculturas e entalhes do Palcio das Belas Artes produzidos com Staff (Fonte: M.H.M.).
A vontade de uma cidade de progresso recente como Saint Louis em

rivalizar com exposies internacionais em cidades mais ricas e tradicionais
revelou aspectos da Gilded Age e seu douramento: a exposio era uma grande
cenografia. Todos os palcios foram finalizados com um material especial
chamado Staff, uma mistura de cal e cimento contendo glicerina e glucose
(melado de milho) que a deixava malevel e adesiva. Os trabalhadores
tambm acrescentavam uma fibra vegetal (bananeira-de-corda) para agregar
resistncia trao da mistura. O Staff era inserido em moldes para produzir
efeitos esculturais. Quando endurecido o material podia ser lavado,
martelado, cortado ou at mesmo entalhado como madeira para produzir os
efeitos das fachadas. Escultores tambm podiam moldar o gesso, estruturado
com madeira ou trama de ferro, e depositar sobre ele o material adesivo.
A Feira de Saint Louis acabava revelando, neste aspecto, um arranjo
aqum de outras feiras internacionais. Os palcios, mesmo que grandiosos em
suas formas e recobertos de profusas decoraes, demonstravam em seus
interiores a matria de que eram realmente construdos - madeira. O Palcio
de Cristal da Feira de Londres de 1851 ou o Palcio das Indstrias da Feira de
21
Paris de 1855 exploravam, por exemplo, as novas possibilidades das

construes metlicas. Em Saint Louis se optou pelo material que melhor
convinha, dada a abundncia da madeira proveniente de vrias regies que
desembocava no seu porto ou terminal ferrovirio.
Figura 5: Construo dos Palcios de Saint Louis, 1903 (Fonte: M.H.M.)
1.4. O novo continente americano

Afirmao Nacional dos pases Latino-Americanos
na Feria
Diferentemente dos pases industrializados, as novas naes
independentes do continente americano ingressaram nessas exposies com a
construo de pavilhes que mostravam sua cultura e natureza. Esses
pavilhes procuravam expor uma cuidadosa imagem de seus respectivos
pases para um pblico internacional.
As novas naes tambm tinham oportunidade de criar ou moldar sua
autoimagem. As exposies realizadas nos EUA possibilitaram aos pases do
novo continente, e da Amrica Latina em especial, uma exposio diante das
antigas metrpoles. De forma diplomtica no se exibiam como ex-colnias,
mas como estados formalmente constitudos.
O aspecto econmico tambm era importante e as jovens repblicas
latino-americanas procuravam mostrar novas oportunidades de negcios para
22
o grande capital dos EUA. Os ganhos fceis e as grandes margens de lucro

assistidas no decorrer da Gilded Age no se repetiam com a mesma facilidade.
Novas oportunidades poderiam ser encontradas em pases carentes de
infraestrutura e fartos de matrias primas.
Nancy Parezo e Lisa Munro comentam a participao dos pases da
Amrica Latina de colonizao espanhola e sua procura em expor
modernidade e equivalncia frente s naes Europeias e os EUA, destacandose da Espanha como economias emergentes (PAREZO; MUNRO, 2010, p. 27).
Estes pases geralmente eliminavam de seus estandes referncias ao
seu passado colonial e mostravam sua herana indgena como formadora de
suas naes - uma alternativa de construo histrica. Os estandes
etnogrficos e de arqueologia mostravam a natureza extica de seus povos
nativos como autnticos representantes de sua longa histria e feitos
memorveis, omitindo qualquer referncia ao domnio e influncia espanhola.
Nas representaes do Mxico e Guatemala, herdeiros da cultura Maia e
Asteca, isto ficava mais claro.
No caso do Brasil, a operao era um pouco mais complicada. O
passado indgena ainda se fazia (e se faz) presente. As tradies das naes
indgenas autctones no permitiam um contraponto to enftico que
rivalizasse com a civilizao europeia. O passado a omitir era o perodo
imperial.
Durante a monarquia a dificuldade do Brasil em situar-se ao lado de
seus vizinhos latino-americanos estava associada ideia da elite do pas em
ver-se, como lembrou Lus Villafae Santos, civilizada. Desafiando a geografia,
o Imprio inventava-se como civilizado, tropical e distante, mas apesar de
tudo europeu (L. SANTOS, 2004, p. 25-8). O pas via-se portanto distinto
das anrquicas repblicas hispano-americanas.
23
A participao anterior do Brasil na exposio da Filadelfia em 1876 j

havia exposto essa incongruncia, a percepo do mundo do trabalho
americano no se coadunava com o atrasado sistema escravocrata. O
desconforto com as charges da imprensa americana figura de D. Pedro II
alertava para o descompasso do pas (PESAVENTO, 1994, p. 151-67). O
diferencial na exposio da Filadlfia passava em Saint Louis a ser um
embarao a ser encoberto. A construo histrica estava embasada numa
tradio a ser ainda construda, em formao: a similaridade com as modernas
naes republicanas; era preciso recuperar o atraso.
1.5. O Brasil de 1904

O empenho do governo Rodrigues Alves para
participar da Feira
A deciso do Brasil em participar da exposio de Saint Lus foi
tomada no comando do presidente Rodrigues Alves (mandato de 1902 a
1906). Seu governo estava inserido no perodo conhecido como poltica dos
governadores, ou poltica caf com leite, contemporaneamente chamado de
Repblica Velha. Neste perodo as oligarquias cafeeiras retomaram o poder na
Repblica atravs de presidentes civis depois dos mandatos de presidentes
militares (Floriano Peixoto e Deodoro da Fonseca). O pas j havia se
restabelecido da crise provocada pela poltica do Encilhamento, que concedeu
crditos sem lastro em ouro, gerando inflao e especulao financeira.
Esse perodo tambm marcou o incio mais contundente da poltica
internacional do pas. Com o estreitamento de relaes com os Estados
Unidos procurou-se uma menor dependncia dos mercados europeus. Essa
aproximao com os americanos, intermediada pelo Ministrio das Relaes
Exteriores Baro de Rio Branco (Jos Maria da Silva Paranhos Jnior),
tambm representa o interesse da recente repblica em reproduzir o modelo
americano de pas. Nesse perodo os EUA j demonstravam um grande
24
desenvolvimento para uma jovem nao em relao Europa. Era esse modelo
que o Brasil procurava naquele momento.
Rodrigues Alves era assessorado por um qualificado corpo tcnico de
engenheiros. No Ministrio das Indstrias, Viao e Obras Pblicas assumiu o
engenheiro militar Lauro Severiano Mller9 (1863-1926), que dirigiu as
reformas nos portos e as obras da Avenida Central e organizou os
preparativos para a participao brasileira na Feira.
O desejo de realizar a exposio internacional pelo governo americano
surgiu em 1899. Em 20 de agosto de 1901 o presidente dos EUA, William
McKinley10 (1843-1901), firmou o convite s naes do mundo a colaborarem
na exposio. O Brasil, atravs da legao americana junto ao governo,
recebeu o convite a 16 de outubro de 1901 para participar da feira em 1903. Se
realizado naquele ano, segundo Louis Aguiar, o pas no teria levado
representao; no entanto, o convite foi transferido para o ano de 1904 atravs
de nota da legao americana de 28 de novembro de 1902.
Em 3 de junho de 1903 o presidente Rodrigues Alves envia ao
congresso Nacional mensagem, acompanhada de exposio de motivos do
Ministro de Viao Lauro Severiano Mller, solicitando abertura de crditos
ao Ministrio da Indstria, Viao e Obras Pblicas a fim de ser aplicados no
pagamento das despesas previstas para o exerccio de 1903 a 1905 com a
participao do Brasil na Exposio Universal de Saint Louis de 1904
(MLLER, 1904, p. 16-22).
Decidida
participao
determinou-se
composio
de
representantes, com indicao de membros para a execuo e a nomeao de

Francisco Marcellino de Souza Aguiar como Comissrio Geral da feira.
9
Lauro Mller sucedeu o Baro de Rio Branco no Ministrio das Relaes Exteriores em 1912,
cargo que ocupou at 1917. Em visita oficial aos EUA, recebeu o ttulo de Doutor Honoris Causa
da Universidade de Harvard.
10
Foi assassinado durante a primeira Conferncia Pan-americana em Bufalo, nos EUA.
25
Aguiar, engenheiro militar, contava com a experincia de ter projetado e

construdo diversos quartis quando serviu no Rio Grande do Sul e
trabalhado na demarcao da divisa do pas com o Uruguai, durante a
monarquia. Projetou o Hospital Central do Exrcito e Quartel do Corpo de
Bombeiros no Rio de Janeiro. Mas a mais relevante experincia adivinha de
sua atuao no projeto e construo do pavilho brasileiro na Exposio
Internacional de Chicago, em 1893, durante o governo de Floriano Peixoto.
Este pavilho recebeu a Medalha comemorativa da descoberta da Amrica por
Cristovam Colombo.
Figura 6: Pavilho do Brasil na Exposio de Chicago 1893 (Fonte: carto postal, ebay 2011).
Ao expor o programa do pavilho brasileiro a Souza Aguiar, Lauro

Mller foi taxativo na encomenda ao exigir que: Na construo do pavilho
se ter em vista aproveitar toda a estrutura, de modo a poder-se reconstru-lo
nesta Capital (AGUIAR, 1976, p.14).
26
Aguiar sabia das dificuldades que um projeto destes exigiria e

respondeu a Lauro Mller:
[...] ao honrar-nos com a penosa tarefa de projetar e construir o
pavilho do Brasil em So Luiz, manifestou V. Excia. o desejo de reconstru-lo
no Rio de Janeiro, destinado a uma exposio permanente.
Objetivamos que no seria de fcil prtica: no to simples como
parece, harmonizar o tipo de uma construo de carter passageiro, cujo
intuito principal impressionar pelo conjunto, com o de uma obra duradoura,
a perdurar longos anos.
No havendo como fugir insistncia de V. Excia. procuramos resolver
a dificuldade, formando uma mdia em relao ao duplo fim da obra
(AGUIAR, 1976, p.14).
Figura 7: Carta de Souza Aguiar a Lauro Mller (Fonte: AGUIAR, 1905)
1.6. A ida para os EUA

Souza Aguiar viaja para os EUA a 2 de agosto de 1903, levando junto
parte da exposio; dia 28 do mesmo ms chega ao porto da cidade de Nova
27
York. Aguiar relatou o primeiro problema ao chegar na cidade de Saint Louis e

se apresentar diretoria da exposio: no havia sido reservado nenhum
espao para a construo do pavilho brasileiro. Na zona destinada s
representaes estrangeiras, medida que chegavam os delegados, estes
indicavam os espaos que melhor lhe conviessem. Como Aguiar foi um dos
ltimos a comparecer, os melhores lugares j estavam reservados. A
concepo ou as linhas gerais do pavilho j haviam sido esboadas no Rio de
Janeiro, segundo Aguiar, passadas mo livre para o papel. (AGUIAR, 1905,
p. 126). O projeto definitivo s foi realizado aps a observao dos palcios de
exposio e do conhecimento dos outros projetos das representaes
estrangeiras para a exposio. O atraso de Aguiar serviu para que o mesmo
adaptasse o projeto esttica geral da feira e tirasse partido tanto da
localizao quanto do aspecto dos pavilhes vizinhos.
Figura 8 Francisco Marcellino de Souza Aguiar (Fonte: PINHEIRO, 2008)
A arquitetura e o tipo das construes nos EUA so absorvidos pelo

projeto de Aguiar: os americanos criaram uma architetura original, toda sua,
em nada semelhante feio a que nos acostumamos os descendentes
latinos. (AGUIAR, 1905, p. 127).
28
Apenas 24 dias aps sua chegada cidade de Sanint Louis, em 21 de

setembro de 1903 Aguiar apresentou diretoria geral de obras o projeto
definitivo: desenhos das fachadas e planta baixa. Aps 15 dias de anlise, a
comisso aprovou o projeto sem qualquer restrio.
A execuo dos trabalhos foi dirigida pelo prprio Aguiar e as obras se
iniciaram a 16 de novembro. Duas questes fizeram o coronel tomar a atitude
de empreitar a construo: o descontentamento dos outros arquitetos com as
empresas construtoras e as dificuldades impostas pelos unions (sindicatos)
dos operrios. A organizao da exposio engessava maliciosamente a
possibilidade barateamento das construes. Listas de fornecedores de
materiais eram fornecidas pela direo da Feira e no foi permitida a
encomenda de materiais de outros fornecedores. A contratao de mo de
obra tambm era exclusividade dos unions vinculados exposio. No entanto,
no relato de Aguiar no constam quaisquer contratempos com a execuo e os
operrios. Os custos dos materiais, dado o monoplio dos fornecedores,
evidentemente encareceu a obra. Aguiar ainda procurou trazer materiais de
Chicago, mas foi impedido pela direo da exposio.
O aproveitamento do edifcio no Rio de Janeiro tambm fez com que
Aguiar escolhesse construir o edifcio em estrutura metlica, escolha ousada e
custosa para os meios tcnicos brasileiros. As poucas casas de fundio no
Brasil realizavam o trabalho de produzir portes e peas de reposio para as
indstrias (SILVA, 1987, p.83). Com os croquis em mos Aguiar sabia que
teria de esperar sua chegada aos EUA para encomendar a confeco da
estrutura.
Todavia, os prazos exigidos pela firma fornecedora impediam a
completa construo do edifcio antes da abertura da exposio. Aguiar
tomou a deciso de encomendar somente a cpula para ser entregue at 10 de
fevereiro de 1904, nas vsperas da abertura oficial. O restante do edifcio seria
remetido oportunamente para o Rio de Janeiro, pois o corpo do pavilho do
29
Brasil na Exposio foi construdo com madeira e staff como todos os outros
palcios da Feira.
Alm do edifcio da representao brasileira, Aguiar teve de organizar
os mostrurios nos palcios temticos da Feira. As exposies nesse perodo
eram realizadas atravs de diversos departamentos; em Saint Louis foram 15
no total. Para as empresas privadas era extremamente vantajoso instalar-se no
palcio correspondente. No entanto o prejuzo para as representaes dos
pases estrangeiros era claro. Para que se tivesse noo da produo de
determinado pas ou estabelecer negcios, o interessado deveria percorrer os
15 palcios de exposio para conhecer o estande do pas em cada um deles.
Ao pavilho deveria ser destinado um pavimento ou salo para os atos
pblicos, no podendo receber mostras de produtos ou expositores.
Mesmo impedido de expor produtos no edifcio Aguiar usou o
Pavilho do Brasil para servir aos visitantes o produto mais importante do
pas: o caf, burlando de certa forma o regulamento da exposio.
Para a ocupao dos palcios de exposio, o atraso tambm causou
transtornos. Os pedidos de reas para os diferentes departamentos do Brasil
no foram atendidos conforme o desejo de Aguiar e a demanda dos
expositores. Em alguns departamentos o prejuzo foi grande.
30
Tabela 2: Departamentos e reas concedidas.

Requisio de Aguiar
Concedido pela feira
rea
rea
Departamento
Ps
Ps
Educao
3.600
334,4
1.334
124
Belas Artes
1.200
111,4
1.700
158
Artes Liberais
10.000
929
1.333
123,8
Manufaturas
20.000
1858
6.048
561,8
Eletricidade
400
37,1
400
37,1
Transportes
10.000
929
4.158
386,2
Agricultura
20.000
1858
4.641
431,16
Horticultura
2.200
204,3
Florestas
20.000
1858
2.499
232
7.800
724,6
3.897
362
Pesca e Caa
2.500
232,2
Antropologia
3.600
334,4
1.050
97,5
Economia
1.600
148,6
3.600
334,4
Minas
Metalicas
Social
Cultura Fsica
Fonte: Aguiar, 1906, p.129. Sistematizado pelo autor
Na Seo de Manufaturas todos os espaos j estavam ocupados e

Aguiar se viu obrigado a construir um segundo pavilho no ptio interno do
Palcio de exposies de Manufaturas para o Brasil se ver representado.
Em setembro Lauro Mller envia carta aos governadores e presidentes
de estados solicitando material para a exposio.
No ano seguinte em maro a obra j se encontrava bem encaminhada.
Aguiar comeou a receber os materiais provenientes do Brasil e salientou os
31
bons mostrurios enviados pelos estados do Amazonas, Bahia, So Paulo,

Paran e Rio Grande do Sul.
Figura 9: Pavilho do Brasil na Feira de Saint Louis, 1904 (Fonte: Library of Congress).
1.7. Suntuoso recato: o pavilho do Brasil

inaugurado
Descries do edifcio constam no livro do filho do Coronel, Louis
Aguiar, nascido em 1904, durante a exposio (AGUIAR, 1976, p.15) e em
outros relatos (NETO, 2010, p. 108-9; CASTRO, 1926, p. 692-707). Essas
descries fazem referncia ao Palcio Monroe e citam o relatrio do prprio
autor e o edifcio construdo em Saint Louis. Julgamos apropriado reproduzir
aqui por ser a descrio do edifcio na sua verso americana.
Nas linhas geraes, o edifcio lembra o estylo adoptado pelos architectos
francezes poca do renascimento, sem que a ornamentao seja profusa. As
columnas exteriores de ordem corinthia destacavam no tero inferior as armas
da Republica, flores e anneis realando a simplicidade nos inter-columnios,
32
acompanhando a balaustrada e os remates decorativos dos ngulos salientes,

appareciam grandes escudos com os nomes dos Estados da Unio. Sobre as
pilastras, ladeando as escadas pricipaes de ambas as fachadas, dous lees
symbolisando a fora, a solidez e a grandeza da construo. Pondo em
destaque a cupola central havia duas vigias em cada face, adornadas de palmas
e pequenos escudos. As figuras heroicas sobre a cornija correspodiam aos
intervallos dos largos painis que em torno galeria da base formavam falsas
janellas para o interior.
O edifcio era constitudo de dous pavimentos, um mezzanino e o
poro utilisado em parte para guarda de objectos e preparo do caf servido
diariamente aos visitantes. O andar inferior, alm dos quadros com vistas de
paisagens, construces e estatsticas instructivas, decorando as paredes,
apresentava completa exposio de caf em vitrines especiaes, algumas
macchinas para tratamento e escolha do gro, accionadas por motores
electricos. Ao centro, sobre a armao de madeira de lei que fazia parte da
moblia expressamente preparada e remettida de S. Paulo, erguia-se um verde
p de caf com fructos, tambm remessa do mesmo Estado.
No segundo pavimento estavam o salo nobre, as salas das senhoras, as
dos membros da commisso e o escriptorio. Fra acintemente preparado com
todo o luxo, finas tapearias, cortinas e custosos moveis, como convinha
importncia de seu destino. A pea central, delicado trabalho da arte italiana,
traduzia a alegria reclamada entre os convivas de nossas reunies. Da galeria
do mezzanini, cercada de elegante balaustrada e singelas columnas, se
abrangia a um tempo o conjuncto do salo e os ornatos internos da immensa
abobada.
A iluminao durante o dia era farta, noite a luz intensa dos raios
solares pela dos mltiplos focos electricos, distribudos nos arcos da cupola,
nas linhas das molduras, ou pendentes dos painis em candelabros de
refinados lavores(sic) (AGUIAR, 1906, p. 133-4).
33
Figura 10: Pavilho do Brasil 1 andar (Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 11: Pavilho do Brasil do 1 para o 2

andar(Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 12: Interior o Pavilho do Brasil 2 andar

(Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 13: Pavilho do Brasil 2 andar (Fonte:

AGUIAR, 1906).
Figura 14: Relatrio Recepo do Presidente Roosevelt
em 26 de novembro de 1904 (Fonte: AGUIAR, 1906).
34
A descrio de Aguiar, um tanto empolada, revela as maneiras da

poca. Filtrado o estilo da escrita so as adjetivaes que chamam a ateno: a
privao de ornamentao profusa, simplicidade dos intercolnios, fora e
solidez. A decorao luxuosa era acintosamente preparada, ou seja,
provocativamente calculada e justificada pela convenincia da ocasio. Para
os padres da Feira e sua profuso de ornamentos em staff e irrequietos
pavilhes, o edifcio do Brasil era recatado.
O Brasil gastou cerca de US.$ 600.000 dlares para participar da feira,
convertendo para valores atualizados (dlar de 2010) seria equivalente a mais
de 14 milhes de dlares. Cerca de US$ 135.000 (da poca) foram gastos
somente com a construo do Pavilho principal. O restante foi gasto nos
estandes de 12 departamentos dos 15 existentes na Feira.
Figura 15: Vista geral das representaes estrangeiras partir da Roda Gigante. Pavilho do Brasil esquerda,
com
o
Pavilho
Francs
reproduzindo
o
Trianon
frente.
(Fonte:http://commons.wikimedia.org/wiki/File:From_Ferris_Wheel_down_over_French_garden_and_building_to
_Brazil,_Siam_etc,_by_Underwood_%26_Underwood.jpg acessado em 12/10/2010)
Localizado na seo de representaes estrangeiras, era circundado ao

norte pelas representaes da Blgica, Cuba e China, Nicargua ao leste,
35
Frana e ndia ao sul, pela Itlia e os Palcios da Administrao Central e

Caa e Pesca ao oeste. Seu estilo arquitetnico descrito pelo autor como
Renascentista Francs11. A composio seguia o esquema de um retngulo
acompanhado de duas loggias circulares em seus lados menores. Sobre esta
base subiam mais dois pavimentos. O corpo principal era encimado por uma
grande cpula de mais de 13 metros (44 ps) de dimetro, a qual dava ao
conjunto uma expressiva altura de mais de 41 metros (135 ps). Visitantes se
referiam a sua altura e efeito de maneira elogiosa:
Quem vem de Skinker Road para Clayton v surgir diante de si alvo e
brilhante edifcio, rodeadas de graciosas Corntias; encima-o gigantesca
abbada. O efeito de fazer estacar, arrancando espontnea admirao; suas
formas personificam a graa (ST. LOUIS REPUBLIC, 10-abril-1904 apud
AGUIAR, 1976, p. 16-7).
Ao redor da base da cpula cor-de-rosa, o visitante podia, ainda,

percorrer uma galeria protegida por balaustradas e apreciar uma vista geral da
Feira a mais de 24 metros de altura.
Trinta e seis colunas em estilo corntio cercavam o edifcio, sobre elas
as armas da Repblica e o nome dos 21 estados brasileiros poca. Do acesso
se esparramava uma longa escadaria, guarnecida pelas esculturas de dois
lees; sobre a porta principal, a inscrio Brazil com z em letras garrafais
anunciava a entrada do edifcio.
No pavimento trreo o salo de recepo era ocupado no centro por
uma poltrona circular e sobre ela uma escultura representando a festa.
Servia-se caf aos visitantes, que podiam conhecer o produto em todos os seus
estgios, envasado em escultricas jarras de vidro, ou jorrando atravs de uma
fonte de gros ao invs de gua. No andar superior, a sala do comissrio geral
e rea de descanso.
11
O edifcio, em seus ltimos dias antes da demolio no Rio de Janeiro, era classificado como
ecltico Belle poque.
36
noite, luzes eltricas iluminavam a cpula, recurso que as vias

pblicas do Rio de Janeiro ainda no conheciam, pois as mesmas eram
iluminadas por combustores a gs12.
No dia 30 de abril houve a inaugurao oficial da exposio e quase
200.000 visitantes apresentaram-se para percorrer seus palcios. No dia 12 de
maio os estandes brasileiros em 7 palcios j estavam abertos a visitao. A
inaugurao oficial do pavilho brasileiro aconteceu somente no dia 24 de
maio, com recepo aos visitantes da feira; cerca de 1500 visitantes
participaram da cerimnia. Aguiar ainda realizou recepes oficiais nos dias 7
de setembro e 15 de novembro. Entre os visitantes brasileiros destacaram-se
Santos Dumont, o aeronauta13, e dois dos filhos da monarquia destituda, D.
Augusto Pedro e D. Pedro Augusto.
Todos os sbado eram organizadas reunies especiais para convidados
no pavilho brasileiro. Diariamente era servido caf ao pblico, preparado por
barista trazido do Brasil.Nas duas loggias laterais do edifcio havia espao para
o descanso dos visitantes, confortavelmente sentados; eles podiam apreciar o
caf sombra da tarde. A vista do jardim e dos palcios da feira elmoldurados
pelas colunas davam, como lembrou o colunista do St. Louis Republic, uma
atmosfera da mais amistosa possvel. Em entrevista Aguiar contou sua
inteno: queremos que as nossas visitas sintam-se perfeitamente em casa.
(AGUIAR, 1906, p. 367-8)
Quase ao findar da exposio, o pavilho ainda recebeu o mais ilustre
dos seus visitantes: nos ltimos dias de novembro foi preparada uma recepo
12
A iluminao pblica eltrica chegou cidade do Rio de Janeiro em 7 de abril de 1884

exclusivamente para o Pao Imperial, atravs da Companhia de Luz Eltrica de Brush
Cleveland, Ohio, sediada nos Estados Unidos; a iluminao pblica da Avenida Central, atual
Avenida Rio Branco onde o pavilho foi remontado, somente foi realizada em 1906. Para
iluminao pblica no Rio de Janeiro consultar FERREIRA, Milton Martins A evoluo da
Iluminao na cidade do Rio de Janeiro contribuies tecnolgicas. Rio de Janeiro:
Synergia, 2009.
13
O clebre voo de Santos Dumont no 14-bis ocorreu no final do ano de 1906.
37
ao presidente Theodor Roosevelt (1858-1919) que compareceu acompanhado

de comitiva.
Figura 16 : (Fonte: AGUIAR, 1906)
1.8. Febre de negcios, amarelada participao: os

Departamentos do Brasil na exposio
O governo brasileiro, atravs de seu comit, pretendia mostrar que o
Brasil estava pronto para o desenvolvimento e que, com o aporte de capital de
investidores dos EUA, poderia alavancar sua infraestrutura atravs de
concesses pblicas. A variedade de matrias primas prometia negcios
vantajosos. A ausncia dos unions ou de qualquer organizao sindical num
pas recm-sado da escravatura e uma populao indgena domesticada
pelas misses religiosas prometiam as melhores perspectivas a investidores
estrangeiros dispostos a explorar a mo de obra do pas. Ansiosa para entrar
na modernidade, a jovem repblica brasileira estava disposta a vender
inclusive o que no podia entregar. Portos, ferrovias, energia e organizao
social ainda estavam muito aqum da investida americana; de pronto,
somente o caf e a oportunidade.
38
A seleo de produtos a serem expostos foi organizada por Lauro

Mller no Brasil. Durante o ano de 1903, Mller envia comissrios s regies
do pas para a coleta de material. Alguns estados chegaram a organizar
exposies preparatrias (So Paulo, Rio Grande do Sul, Paran e Santa
Catarina). Todo o material ainda passou por uma seleo final no Distrito
Federal atravs de uma exposio nacional em 1903 no Parque Fluminense
(LEVY, 2008, p. 68-9).
Cotejando com o catlogo oficial da participao brasileira editado e
produzido por Aguiar, percebe-se que o pas participou com estandes em
praticamente todos os palcios temticos de Saint Louis.
Figura 17:Flores e bandeiras americanas adornam a escultura A Festa no Hall principa do pavilho brasileiro
(Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 18: Recepo do Presidente Roosevelt no Pavilho do Brasil (Fonte: AGUIAR, 1906).
39
Figura 19 Seo de Florestas (Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 20 Departamento de Antropologia (Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 21 Seo de Agricultura (Fonte: AGUIAR, 1906).
40
Figura 22: Seo de Agricultura (Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 23 Seo de Agricultura(Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 24 Seo de Transportes(Fonte: AGUIAR, 1906).
41
Figura 25: Palcio de Vrias Indstrias (Fonte: AGUIAR, 1906).
Figura 26: Seo das Vrias Indstrias (Fonte: AGUIAR, 1906).
42
Tabela 3: Departamentos e Responsveis
Departamento
Presidente Comissrio
Geral
Secretrio da Comisso
Departamento de Educao
Departamento de Artes
Departamento de Artes
Liberais
Departamento de
Manufaturas
Departamento de
Eletricidade
Departamento de
Transportes
Departamento de
Agricultura
Departamento de
Florestas14
Departamento de Minas e
Metalurgia
Departamento de Caa e
Pesca.
Departamento de
Antropologia
Departamento de Economia
Social
Departamento de Cultura
Fsica
Comissrio Responsvel
Coronel Francisco Marcellino de
Souza Aguiar
Major de engenheiros Jos da Cunha
Pires
J. B. da Motta
Jos Amrico dos Santos
Alfredo da Graa Couto
Cap. Mar Jose Carlos de Carvalho
Aux. Eugenio Dahne
Antonio Joaquim da Costa Couto
Cap. Tenente Altino Flvio de
Miranda Correia
Francisco Ferreira Ramos
Cap. Tenente Joo Cordeiro da Graa
Antnio Olinto dos Santos Pires
Jos Custdio Alves de Lima
E. da Rocha Dias
Fonte: AGUIAR, 1904, sistematizado pelo autor
A participao brasileira foi muito alm do seu Pavilho. O pas

participou com estandes, alguns modestos, como o Departamento de Energia,
14
Na exposio nacional de 1908 passa-se a adotar o nome de Matas e Jardins.
43
e outros mais amplos e destacados, como o do Departamento de Agricultura e

o Departamento de Manufaturados.
O Departamento de Antropologia revela muito da construo da
imagem brasileira a ser exposta na Feira. Na sistematizao de Parezo e
Munro (2010, p.27), os pases latino-americanos usaram de trs estratgias
para exposies de materiais etnogrficos e de povos indgenas. Segundo as
autoras, as representaes nacionais seguiam trs abordagens: I.- As
populaes indgenas se tornavam invisveis, ou seja, nenhuma meno a elas
nas exposies. II.- As populaes indgenas eram representantes de um
perodo evolucionrio anterior modernidade e ao progresso tecnolgico e
serviam para demonstrar a evoluo da nao. III.- As populaes indgenas
eram reconhecidas por seus feitos e habilidades para localizar recursos
naturais e de valor econmico de suas naes.
Diante desta classificao podemos dizer que o Brasil adotou a
segunda e terceira abordagens. O Departamento de Antropologia misturava
peas indgenas contemporneas e do perodo paleoltico; nem todas as peas
possuam etiquetas de classificao. A nfase da mostra recaa menos no rigor
cientfico de apresentao dos materiais e mais no trabalho dos
colecionadores particulares, antroplogos e museus, destacando o trabalho
civilizador realizado no pas por missionrios.
Coube aos Departamentos de Floresta e de Caa e Pesca exposio de
elementos etnogrficos que exploravam os conhecimentos indgenas,
principalmente ervas medicinais e corantes naturais. Um dos visitantes julgou
a exibio brasileira uma das mais atraentes do Palcio, elogiando a harmonia
de suas cores (BENNITT apud PAREZO, 2010, p.43). O Departamento de
Educao promoveu uma mostra muito aqum da desejada, revelando o pouco
cuidado que a Repblica ainda dedicava a esse tema. Segundo o comissrio do
departamento de educao, M.J. da Motta, o Brasil decidiu participar dessa
44
exposio no ltimo momento, no houve tempo suficiente para prepar-la de

modo adequado.
Quando
os
estandes
brasileiros
no
podiam
mostrar
seu
desenvolvimento na rea, como o caso do Palcio da Eletricidade, buscavam

ao menos convencer os visitantes de que o pas era um bom lugar para
investimentos do capital estrangeiro e concesso de servios pblicos.
Mostravam o potencial de consumo ou a abundncia de matrias primas para
processamento industrial.
No Palcio dos Transportes, uma canoa indgena esculpida em fogo de
um nico tronco de peroba15 estava prxima a uma maquete de sistema de
ferrovias. Arcaico e moderno procuravam harmonizar-se no estande
brasileiro. A extica canoa, em meio a locomotivas e automveis dos outros
expositores, demonstrava ser o nico modo eficaz de encontrar as valiosas
matrias primas em meio floresta tropical.
O Departamento de Manufaturados ocupou uma construo prpria
no interior do jardim do Palcio dos Manufaturados. Seu edifcio o nico
que se harmoniza com o restante do Palcio, revelando a mesma estratgia
empregada por Aguiar no pavilho principal. Inteirado da arquitetura da feira,
o diminuto edifcio do Departamento reproduz detalhes de rendilhados da
cimalha e janelas que lembram tanto o Palcio onde est inserido como o
Pavilho brasileiro. Os outros trs pavilhes ocupantes do jardim Prsia,
Alemanha e Sua seguiam estilos que os identificam com o pas de origem.
No de se surpreender que o Pavilho Brasileiro tenha ganho a
medalha de honra da exposio. Com sua cpula em ao e base de staff, seu
porte, alvura e rigor estilstico destoava do entusiasmo festivo de tantos
15
Esta canoa compe atualmente o acervo do Smithsonia Institution visitado em

http://collections.si.edu/search/results.jsp?q=record_ID:nmnhanthweb_8369710, acessado em
9/10/2010.
45
edifcios de madeira recobertos de gesso e syrup. Aspectos pitorescos, quase a

regra em exposies desse tipo, como uma escultura gigante de manteiga
retratando o encontro de missionrios com os nativos americanos, o Palcio
de Milho (confeccionado com espigas) do estado do Missouri, ou o palaciano
Pavilho do Texas, que em planta reproduzia uma estrela de xerife davam o
tom de quase toda a exposio. Era admirvel que houvesse uma nao capaz
de despender tal soma na construo de uma estrutura efmera em ao. A
deciso de realizar um pavilho destas propores no foi capricho de Souza
Aguiar e correspondia a um planejamento ligado s transformaes a serem
no Brasil.
Souza Aguiar recebeu do Jri da Exposio a medalha de Grande
Prmio de arquitetura na Feira. Era comum a entrega de medalhas para os
diferentes expositores e as reprodues dessas medalhas iria adornar os
rtulos dos produtos premiados, atestando sua qualidade e prestgio. O
julgamento dos produtos era fruto de um intenso lobby por parte das naes.
Segundo regulamento da exposio, o pas poderia indicar um jurado a cada
50 produtos expostos em cada Departamento. A modesta participao do
Brasil em alguns departamentos no permitiu indicao de juzes, mas no
impediu que recebesse diversas medalhas. Os expositores do Brasil receberam
152 desses prmios (MLLER, 1906, p. 18).
Tabela 4: Quadro da Relao de Medalhas distribudas na Feira de St. Louis.
Num.
tipo
3.300
Grande Prmio
9.000
Medalhas de Ouro
11.500
Medalhas de Prata
10.000
Medalhas de Bronze
6.000
Comemorativas
Fonte:
http://www.expomedals.com/1904/
sistematizado pelo autor.
46
A exposio de Saint Louis encerrou-se no dia 1 de dezembro. O

trabalho de Aguiar continuou, por meses, encaixotando e despachando os
volumes para o Brasil. Ele mesmo partiu do porto de Nova York para o Brasil
em 26 de fevereiro de 1905.
Figura 27 Medalha Grand Prize e anncio da cervejaria Brahma, no canto inferior direito referncia medalha de
ouro recebida na Feira de Saint Louis (Fonte: medalha - http://www.expomedals.com/1904/ visitada em 12/10/2010;
anncio: revista Fon-Fon n.1, 1907, Biblioteca Nacional.
Se a participao na Feira foi benfica para alguns expositores, o

desejo de investimentos estrangeiros no pas ainda era dvida. As questes de
saneamento na capital federal davam medida dos problemas que o pas ainda
enfrentava.
O catalogo oficial do Brasil encerra sua exposio dissertando sobre as
condies de sade pblica na capital federal da poca:
[a cidade do Rio de Janeiro] que tem sido considerada, sem razo e
injustamente, at alguns ano atrs como insalubre, por conta de alguns casos
de febre amarela, o que de fato ocorre, durante somente dois meses do ano e
aflige a populao. Agora essa idia errnea tem sido dissipada. Pelo
aprimoramento feito na higiene pblica e privada, como resultado das
recentes experincias, a febre amarela tem sido totalmente erradicada
(AGUIAR, 1904, p. 66, traduzido pelo autor).
47
Se o problema da febre amarela parecia resolvido na capital federal, as

aes de sade pblica ainda iriam gerar uma das maiores crises do governo
Rodrigues Alves. Recm publicado o catlogo da exposio, eclode no Rio de
Janeiro a Revolta da Vacina. O movimento pelo fim da obrigatoriedade da
vacinao contra a varola quase derrubou os dirigentes do pas.
Figura 28: Palcio da Horticultura (Fonte: planta - Official Guide of Louisiana Purchase Exposition, 1904 imagem Missouri History Museum - M.H.M.)
Figura 29: Palcio da Educao e Economia Social, em destaque rea do Brasil (Fonte: planta - Oficial Guide L. P.
E. - imagem M.H.M.)
48
Figura 30: Palcio da Agricultura, a direita pavilho do Canad, em destaque rea do Brasil. (Fonte: planta Oficial Guide L. P. E. - imagem M.H.M.)
Figura 31: Palcio da Eletricidade, em destaque rea do Brasil (Fonte: planta - Oficial Guide L. P. E. - imagem
M.H.M.)
49
Figura 32: Palcio do Maquinrio (Fonte: planta - Oficial Guide L. P. E. - imagem M.H.M.)
Figura 33: Palcio das Belas Artes, em destaque rea do Brasil (Fonte: planta - Oficial Guide L. P. E. - imagem
M.H.M.)
50
Figura 34: Palcio dos Recursos Florestais, Caa e Pesca (Fonte: planta - Oficial Guide L. P. E. - imagem M.H.M.)
Figura 35: Palcio dos Transportes, em destaque rea do Brasil (Fonte: planta - Oficial Guide L. P. E. - imagem
M.H.M.)
51
Figura 36 Planta do Palcio das Vrias Indstrias (Fonte: planta - Oficial Guide L. P. E. - imagem M.H.M.)
Figura 37: Palcio dos Manufaturados e Pavilho do Brasil no ptio interno do Palcio, direita Pavilho Persa
Figura 38: Palcio de Produtos Industriais (Varied Industries) (Fonte: planta - Oficial Guide L. P. E. - imagem
M.H.M.)
52
Figura 39: Palcio de Minas e Metalurgia, em destaque rea do Brasil (Fonte: planta - Oficial Guide L. P. E. imagem M.H.M.).
Figura 40: Mapa da Feira de Saint Louis (1904), em destaque a localizao da representao brasileira (Fonte:
Official Guide of Louisiana Purchase Exposition, 1904)
Figura 41: Cartaz de promoo do evento com vista olho de pssaro da exposio (Fonte: M.H.M.) Carto Postal
Pavilho Brasileiro na Feira de Saint Louis (1904)
53
1.9. De volta ao Rio de Janeiro, a tetia de acar

branquinho: a reconstruo do Pavilho no Rio
de Janeiro e a 3 conferncia Pan-Americana de
1906
No dia 23 [julho de 1906] inaugurou-se a Conferncia com grande brilho, no novo

palcio, da nova Avenida, da nova cidade.
(Afonso Arinos Franco)
Figura 42: Palcio Monroe, Fonte http://www.almacarioca.com.br/monroe.htm acessado em 12/10/2010
Encerrada a feira, a cpula do edifcio do Pavilho do Brasil foi enviada

para o Brasil, onde, juntamente com o restante da estrutura, foi remontada no
Rio de Janeiro no intervalo de quatro meses.
54
O Palcio So Luis, como passou a ser denominado em sua

reconstruo, ocupou o final da Avenida Central, atual Avenida Rio Branco. A
ento capital federal passava por intensa reformulao promovida pelo
prefeito, engenheiro Pereira Passos (1836-1913), com o apoio federal de
Rodrigues Alves. A Avenida aberta maneira haussmanniana16 renovava o
centro do Rio de Janeiro e procurava apagar o passado colonial presente nas
ruas e costumes. O Pavilho do Brasil seria o coroamento dessa Avenida e,
juntamente com outros edifcios, jardins e passeios, formaria o novo conjunto
arquitetnico da Repblica recm implantada no pas.
Figura 43 Imagem do Palcio Monroe no lbum da Avenida Central de Marc Ferrez (Fonte: FERREZ, 1982)
A remodelao promovida durante a gesto do prefeito Pereira Passos

no ficou restrita Avenida Central. As transformaes ocorridas na cidade
16
O Baro Haussmann (Georges-Eugne Haussmann, 1809-1891) implantou profundas

modificaes na cidade de Paris atravs de extensivas demolies no casario antigo da cidade.
55
do Rio de Janeiro uniram aes em vrias esferas de poder locais e federais.

Essas foras enfrentaram questes fundirias, de saneamento e de
infraestrutura. Aes de alto custo social e monetrio, acompanhadas de
presses e oposies polticas e militares que chegaram mesmo a ameaar a
permanncia do regime, como a j citada Revolta da Vacina.
Estas alteraes tinham sido discutidas antes mesmo da gesto Pereira
Passos, e foram oportunamente efetivadas em sua administrao. Entre as
obras realizadas podemos citar as solues de saneamento, com o tratamento
do Canal do Mangue, o incio dos desmontes dos Morros do Senado, do
Castelo e de Santo Antnio (finalizadas no decorrer de gestes
subsequentes), demolies de construes para a abertura e alargamento de
vias, cdigos de posturas e de alinhamento predial. No campo da
infraestrutura, com ajuda federal, o prefeito remodelou e organizou a regio
porturia. Criou novas reas comerciais e industriais e abriu a explorao de
servios pblicos pelo capital estrangeiro de linhas de bonde e de iluminao
a gs e eltrica. Essas medidas provocaram a modernizao da ento Capital
Federal; o incremento dos portos promoveu tanto o escoamento de produtos,
sobretudo o caf - que gradativamente perdia seu preo no mercado
internacional -, e tambm a entrada, por importao, de produtos e bens de
consumo. A cidade se internacionalizava e podia receber seus visitantes com
melhores condies de sade pblica nas reas de interveno. No conjunto
dessas aes, a Avenida Central adquire um valor simblico e no foi, por si, o
elemento gerador das transformaes:
Ao aprovar o projeto final para o novo cais, Lauro Mller ressalta a
necessria ligao que este deve ter com a cidade, sugerindo a criao de vias
de acesso e traando, sobre um mapa do Rio de Janeiro, uma via que ligaria
mar a mar, o que viria posteriormente a se concretizar com a Avenida Central
(SECRETARIA MUNICIPAL DE URBANISMO, 2008, p.98).
A Avenida possua trs ncleos distintos ao seu percurso: a rea

porturia, o comrcio de lojas sofisticadas e o terceiro setor com edifcios
56
pblicos de carter cultural. Neste setor os cinemas, o Teatro Municipal, a

Biblioteca Nacional, a Escola de Belas Artes e o Palcio So Lus formavam o
espao dos novos hbitos e costumes da sociedade modernizada.
As obras da Avenida Central foram acompanhadas por Lauro Mller
durante sua permanncia no Ministrio. de sua responsabilidade o ingresso
para a vida pblica do prprio Pereira Passos (prefeito) e do engenheiro Paulo
de Frontin (coordenador de execuo da Avenida), at ento alheios poltica
(FAORO in FRANCO, 2001, p.39).
A reconstruo do Palcio So Lus s foi possvel com o parecer de
Rui Barbosa, no Senado, para a abertura de crditos para as custosas obras e a
pressa de sua construo antes da abertura do evento.
Do presidente Rodrigues Alves segue anotao em seu dirio:
24 de julho [1906]. Teve lugar ontem a inaugurao do 3 Congresso
Pan-Americano. A inaugurao se deu no pavilho So Lus, que ficou
concludo no dia 21, por um prodgio de atividade do General Aguiar. Havia
completa incredulidade sobre a possibilidade de terminao das obras e, por
isso, a inaugurao foi um sucesso. O jardim lateral foi outra maravilha, devida
ao esforo do Dr. Frontin. Houve na Avenida um grande, um extraordinrio
concurso de povo e a impresso foi magnfica. O Sr. Rio Branco fez um
excelente discurso, e toda a notcia dada pelos jornais do dia atestou a
regularidade e o brilho da festa (Rodrigues Alves apud FRANCO, 2001, p.
389).
Curiosamente o Baro de Rio Branco no era a escolha preferencial de

Rodrigues Alves para ocupar o Ministrio das Relaes Exteriores; no
entanto, foi o primeiro a ser nomeado. Ambos foram colegas de escola, sem se
conhecerem, no Colgio Pedro II. Sua nomeao foi feita custa de uma longa
troca de missivas entre um presidente eleito, formando seu ministrio, e o
Baro com residncia e famlia na Europa.
57
Rio Branco j estava morando na Europa desde 1876 e carregava do

Brasil somente a divisa Em qualquer lugar, lembrar a ptria. O Baro tinha o
mesmo horror de voltar ptria que tem amedrontado tantos diplomatas
brasileiros que por muito tempo permanecem na Europa: o medo da terra do
calor, da febre amarela, da mulatada republicana (FRANCO, 2001, p.308).
Entre insistncias e recusas, Rio Branco aceitou o cargo imaginando ocupar o
posto em tempo mais breve possvel. Na realidade o Baro permaneceu 11 anos
no cargo e seu mandato atravessou a sucesso de vrios presidentes. Nesse
tempo e para alm dele, tornou-se figura emblemtica da diplomacia e do
Brasil (FRANCO, 2001, p. 295-321).
Rio branco tido como um dos responsveis pela aproximao entre o
Brasil e os EUA. Essa aproximao estava sendo construda de maneira mais
slida desde a abertura da primeira embaixada do Brasil no estrangeiro e a
nomeao de Joaquim Nabuco como seu primeiro embaixador.
Indicado por Rio Branco, Nabuco assumiu a primeira embaixada do
Brasil nos EUA em 10 de janeiro de 1905; em reciprocidade, Roosevelt
submeteu ao senado dos EUA a nomeao de David E. Thompson para o cargo
de embaixador no Brasil, tambm uma das primeiras embaixadas estrangeiras
dos EUA17. Na apresentao de suas credencias ao presidente T. Roosevelt,
Nabuco extrapolou a poltica e recomendaes de Rio Branco e de Rodrigues
Alves e anunciou que preconizava a influncia dos EUA no s no continente,
mas para o mundo inteiro: em nome do Brasil fazia votos pelo aumento dessa
influncia. Roosevelt ficou encantado e fez discurso de improviso
sublinhando seu contentamento com as palavras de do embaixador brasileiro
(VIANA Filho, 1981, p. 696).
17
At ento os EUA mantinham somente legaes em pases estrangeiros. Em 1821 o sulto de

Marrocos presenteou os americanos com um edifcio em Tanger que considerado o primeiro
edifcio diplomtico dos EUA no estrangeiro (LOEFFLER, 1998, p. 13).
58
Nabuco foi nomeado embaixador nos EUA depois de um frustrante

revs na questo da Guiana Inglesa, arbitrada pelo rei da Itlia, Victor
Emanuel. A frustrao com o esforo desprendido e a deciso da arbitragem
tornaram Nabuco um monrosta convicto. O fortalecimento da doutrina
Monroe, dirigida contra a Rssia no princpio do sculo 19, poderia servir aos
brasileiros em questes contra a Inglaterra, a Alemanha ou outra potncia
expansionista europeia faminta de territrios no comeo do sculo 20
(FRANCO, 2001, p. 369). Para Nabuco, o monrosmo, reconhecida embora a
predominncia norte-americana, no devia levar a uma poltica centralizada
em Washington, mas a uma multipolariazao, onde as singularidades
brasileiras levariam a uma maior influncia no sub-continente: a Amrica do
Sul (FRANCO, 2001, p. 374).
Essa interpretao da Doutrina Monroe possua resistncia at mesmo
no Brasil. A troca de correspondncias entre os diplomatas Jos Verssimo e
Oliveira Lima lamentava com ironia o embalo da diplomacia brasileira pelos
EUA : A esttua do Monroe no se ergue ainda no largo da Lapa (VIANA
Filho, 1981, p. 1099).
Coube a Joaquim Nabuco trazer a 3 Conferncia Pan-americana para
o Rio de Janeiro. Manobras em Washington permitiram a Nabuco interpor-se
ante Venezuela, pretendente na recepo da conferncia (VIANA Filho, 1981,
p. 705-10).
A embaixada brasileira em Washington foi instalada na antiga
residncia de Elihu Root, que se tornara Secretrio de Estado de T. Roosevelt.
O convite e convencimento para a vinda de Root para o Brasil na 3
Conferncia Pan-americana era, para Nabuco, sua grande vitria diplomtica.
Em carta para Rio Branco enaltece seu feito :Eu acredito estar chocando para
voc e o presidente um ovo de guia... (VIANA Filho, 1981, p. 1098).
59
Figura 44: 3 Conferncia Pan-americana (Fonte: Acervo pessoal Milton Teixeira).

Figura 45: 3 Conferncia Pan-americana (Fonte: Acervo pessoal Milton Teixeira).
Figura 46 3 Conferncia Pan-americana, jardins do Palcio (Fonte: Acervo pessoal Milton Teixeira).
Figura 47 3 Conferncia Pan-americana, salo interno (Fonte: Acervo pessoal Milton Teixeira).
Chegando ao Brasil acompanhado do Secretrio de Estado 18, Nabuco

atravessou a Avenida Central em carro aberto em direo ao Palcio So Lus
(VIANA Filho, 1981, p. 716).
O Palcio foi rebatizado em 1906 durante a 3 Conferncia PanAmericana e recebeu o nome de Palcio Monroe. Sugesto de Nabuco em
18
A cordialidade com que Elihu Root foi recebido no Brasil atingiu as raias do exagero.
Passeou com Nabuco na recm inaugurada orla de Botafogo, participou de incontveis
jantares e recepes, assistiu Batalha das Flores e acompanhou piqueniques na floresta da
Tijuca. Sua excurso ainda seguiu por So Paulo e Santos, onde assistiu a partidas de futebol
entre o Botafogo e a Seleo Paulista, que disputaram taa em com seu nome; em passagem
pela estao de trem da Guabiroba, a mesma recebeu seu nome.
60
concordncia do Ministro das Relaes Exteriores, o Baro de Rio Branco,

para homenagear a Doutrina Monroe19.
Quando Rio Branco anunciou que o palcio se denominaria Monroe,
Nabuco confessou mulher Ontem foi uma grande data em minha vida
(VIANA FILHO, 1981, p. 1101).
O significado maior da conferncia foi sua repercusso poltica. A
presena do Secretrio de Estado americano Elihu Root afianava a
importncia do evento. A demonstrao de unio continental em face das
graves decises da Europa, prenncia da Grande Guerra, fortalecia os pases
americanos no conflito que se avizinhava (FRANCO, 2001, p. 387).
Os ganhos objetivos do pas com a conferencia no so claros,
inclusive pela ao de seu organizador. Em carta de Joaquim Nabuco a Rio
Branco de 26 de abril de 1906 ele anunciou: o Programa do Brasil na
conferncia promover a harmonia e nada mais. O nosso partido nela o do
bom humor e da boa vontade (VIANA Filho, 1981, p. 719,728-9).
Em todo caso, Rio Branco aproveitou a Conferncia para dar uma nova
e talvez exclusiva interpretao para a Doutrina Monroe. A interpretao
brasileira se esfora em dar-lhe carter multilateral, quando na origem seu
cunho era fundamentalmente unilateral (RICUPERO, 2004, p. 17). A poltica
da paulada (big stick) era empregada por T. Roosevelt naqueles anos. As
intervenes no Panam em especial e em outros pases do continente so a
prova dessa ao. A interpretao brasileira da Doutrina Monroe foi
apresentada por Rio Branco novamente na 4 Conferncia Pan-Americana de
1910 em Buenos Aires, mas no obteve sucesso por oposio argentina.
19
James Monroe (1758-1831) pregava basicamente a insurgncia do continente americano

frente ao colonialismo europeu. James Monroe tambm foi um dos responsveis, na condio
de diplomata, pela aquisio do estado da Louisiana em 1802.
61
Com o fim da Conferncia, Rodrigues Alves encerrou o setor de

poltica externa do seu governo. O Rio podia ser mostrado com ingnuo
orgulho aos estrangeiros. No caso de Rio Branco, mesmo obliterado pela
presena de Root e pela atuao de Nabuco, o evento coroou sua gesto no
Itamarati: at a sua morte em 1912, seus sucessos foram resultado ou
desenvolvimento da Conferncia (FRANCO, 2001, p. 383-4).
Figura 48 3 Conferncia Pan-americana (Fonte: Acervo pessoal Milton Teixeira).

Figura 49 Morro da Glria por ocasio da 3 Conferncia Pan-americana (Fonte: Acervo pessoal Milton Teixeira).
Rui Barbosa, em discurso no senado, na presena de Root em seu

ltimo dia no Brasil, ouviu: Oito dias h que a sua estada entre ns enche este
pas, transborda esta capital, alvoroa as naes vizinhas e fixa neste obscuro
ponto do mundo os olhos da Europa (FRANCO, 2001, p. 395).
O obscuro canto do mundo iluminava-se em alvoroo. Um novo
comportamento da elite da cidade comeou a tomar forma. As ruas e espaos
pblicos eram ocupados a maneira dos bulevares europeus. A recluso
colonial dava lugar a um flanar ainda restrito, era verdade, mas possvel. A
Avenida Central era o boulevard que colocaria um pedao do Rio de Janeiro
dentro da modernidade, e apagaria, por quem nela andasse, o atraso de
passado colonial do pas, ainda que com ele cruzasse na prxima esquina. Na
ocasio da Conferncia Pan-Americana, um cronista se referiu ao edifcio de
maneira docemente elogiosa e um desses encontros com os costumes
coloniais:
62
Lembro-me sempre, por mais que queira esquecer, a amargura, o

desespero com que pusemos os olhos rebrilhantes de orgulho naquele carro
fatal, atulhado de caboclos, que a mo da providencia meteu em prstimo por
ocasio das festas do Congresso Pan-Americano. A cabeleira da mata virgem
daquela gente funesta ensombrou toda a nossa alegria. E no era para menos.
Abramos a nossa casa para convidados da mais rara distino e de todas as
naes da Amrica. Recebamos at norte-americanos!... amos mostrar-lhes a
grandeza do nosso progresso, na nossa grande Avenida recm aberta, na
Avenida beira-mar, no acabada, no Palcio Monroe, uma tetia de acar
branco (grifo nosso). No melhor da festa , como se tivssemos cado do cu ou
subido do inferno eis os selvagens medonhos, de incultas cabeleiras metidas
at os ombros, metidos com gente bem penteada, estragando a fidalguia das
homenagens, desmoralizando-nos perante o estrangeiro, destruindo com seu
exotismo o nosso chiquismo.
Infelizmente no era mais tempo de providenciar, de tirar aquela
ndoa tupinamb da nossa correo parisiense, de esconder aqueles caboclos
importunos, de, ao menos, cortar-lhes o cabelo (embora parecesse melhor a
muita gente cortar-lhes a cabea), de atenuar com escova e perfumaria aquele
escndalo de bugres metedios... No houve remdio seno aturar as feras,
mas s Deus sabe que fora de vontade tivemos de empregar para sorrir ao Sr.
Root, responder em bom ingls ao seu ingls, vendo o nervoso que nos sacudia
a mo quando empunhvamos a taa dos brindes solenes e engolir, de modo
que no revelasse aos nossos hspedes que tnhamos ndios atravessados na
nossa garganta. Foram dias de dor aqueles dias de glria. A figura do ndio nos
perseguia com a tenacidade do remorso. A sua cara imvel interpunha-se
dos embaixadores e nossa. As suas plumas verdes e amarelas quebraram a
uniformidade negra das casacas. Broncas slabas tupis pingaram, enodoando o
primor das lnguas educadas (A SEMANA, Jornal do Commercio, 30/3/1908
apud SEVCENKO, 1985, p. 35).
O alvoroo no agradava a todos. No ano seguinte Euclides da Cunha

dobrava a esquina em sentido inverso, sua descrio saudosista do antigo
Rio:
A vida entre ns, como j te disse noutra carta, mudou. H delrio de
automveis, de carros, de corsos, de banquetes, de recepes, de conferncias
63
que me perturba ou me atrapalha, no meu ursismo incurvel. D vontade da

gente representar a ridcula comdia da virtude, de Cato, saindo por estas
ruas de sapatos rotos, camisa em fiapos e cabelos despenteados. Que saudades
da antiga simplicidade brasileira20.
Ao final da 3 Conferncia, que se encerrou em agosto, as ruas do Rio

de Janeiro j se entretinham com novo assunto: a sucesso presidencial.
Rodrigues Alves deixaria o Catte no 15 de novembro daquele ano. Pereira
Passos deixava a prefeitura junto com presidente. A nomeao do prefeito do
Distrito Federal era prerrogativa presidencial.
A carreira poltica do engenheiro militar Francisco Marcellino de
Souza Aguiar se inicia neste cenrio. Depois da ao transformadora de
Pereira Passos na cidade, Souza Aguiar assumiu a prefeitura do ento Distrito
Federal (1906-1909) nomeado pelo presidente Afonso Pena. A prefeitura
passava por enormes dificuldades; a conta dos gastos anteriores de
remodelao
da
cidade
impedia
maiores
empreitas.
Aguiar
deu
prosseguimento s obras iniciadas, conclui e inaugurou o Teatro Municipal.

Com auxlio federal concluiu tambm a Biblioteca Nacional, alm de outros
edifcios j demolidos, como o Pavilho Mourisco (arquiteto Burnier) e o
Pavilho de Regatas na praia de Botafogo. Em sua gesto tambm foi realizada
na Urca a Exposio Nacional de 1908, com plano urbanstico do engenheiro
Sampaio Correia, palco para a construo de inmeros pavilhes de distintos
arquitetos em que o ecletismo encenou quase todos os papis.
Para sanear as contas pblicas, promoveu medidas impopulares,
modificou a forma de pagamento do Imposto Predial e regulou a cobrana de
taxas municipais. Concluiu tambm as primeiras vilas operrias na Avenida
Salvador de S. Isso no impediu profundas crticas e comparaes com seu
antecessor:
20
Carta de 16 de novembro de 1907 de Euclides da Cunha a Domcio da Gama (1862-1925)

embaixador no Peru (apud VIANA Filho, 1981, p. 1098).
64
A administrao municipal transacta (...) resolveu, em boa hora,

atender s reclamaes dos operrios que clamavam contra a carestia da vida,
e f-lo ordenando a construo de vilas operrias, cujas casas, de aluguis
baratssimos, seriam cedidas unicamente aos servidores do Estado.
Infelizmente, porm, nem mesmo a primeira dessas vilas, cuja construo foi
desde logo iniciada, pde ficar pronta durante aquela administrao. O
esprito enrgico e progressista que dirigia a Prefeitura terminou a sua misso,
sendo substitudo pelo Sr. General Sousa Aguiar, e nem mais foi preciso para
que os operrios (...) passassem a experimentar o travo amargo da desiluso.
O Sr. Prefeito (...) incapaz de compreender as dificuldades com que
vivem as classes menos abastadas da sociedade (...) fez apresentar no conselho
o projeto de arrendamento das vilas que se estavam construindo a fim de
passar a particulares um servio que Ihe cabia (...) realizar de melhor maneira
possvel. Assim, ao mesmo tempo em que no pavilho do Distrito Federal, na
Exposio (Exposio comemorativa da abertura dos portos, em 1908) as
nossas duquesas e condessas consumiam em recepes festivas o dinheiro do
povo, o Conselho Municipal, de ordem do Sr. general Sousa Aguiar, discutia e
votava esse projeto (..) que deixava sem teto os que servem ao Estado, no em
cargos ou comisses que bastam para permitir a independncia e o fausto,
mas no trabalho dirio e rude e to mal recompensado das oficinas.
Entregues as vilas ganncia de particulares (...) indivduos
inteiramente estranhos classe instalavam-se comodamente nas habitaes
operrias, que haviam pago por bom preo (Jornal O Operrio, de 13/01/1909
apud BENCHIMOL, 1992, p.312-3)
de se notar que elogios e crticas a sua gesto sempre passaram pelos

tantos pavilhes construdos, espaos de ensaio de modernidades
pretendidas.
65
Figura 50 Esquerda - Charge publicada na revista Fon-Fon n.42 de 1908, repercutindo a estada da esquadra
americana no porto do Rio de Janeiro, Fonte(Biblioteca Nacional). Direira - construo do Palcio So Lus com a
cpula vinda dos EUA (Fonte: Alma Carioca).
Figura 51 Planta da Avenida Central aprovada por Pereira Passos em 16 de maro de 1904, O Palcio So Luiz,
futuro Palcio Monroe est locado onde foi construdo o Museu Nacional de Belas Artes (Fonte: PINHEIRO,
Francisco Pereira Passos vida e obra, 2008)
66
Figura 52 Mapa da Avenida Central, (Fonte FERREZ, 1982 apud Rodrigo Cury Paraizo, 2003).
Figura 53 Detalhe da planta da Avenida Central com a implantao doPalcio Monroe e jardim Fonte: KUSHNIR
e HORTA, 2010).
Figura 54 Jardins do Monroe em carto postal (Fonte: Alma Carioca).
67
Figura 55: Planta de situao do Palcio Monroe, 1923c. (Fonte: Arquivo Nacional)
Figura 56 Planta com os projetos de desapropriao e demolio para implantao do Palcio Monroe (Fonte:
AGUIAR, 1976)
68
Captulo 2 Pavilho de Nova York (1939)
Figura 57 Feira de Nova York de 1939 (Fonte: ZIM; LERNER; ROUFES, 1988)
71
Captulo 2 O Pavilho de Mova York (1939)
Quero beijar com a alma em festa a bandeira brasileira.

Quero devorar com os olhos a paisagem risonha do Rio de Janeiro!
Quero ver o meu lindo Pavilho!
(Adalzira Bittencourt)
2.1. Introduo
Este captulo trata no somente do pavilho brasileiro em Nova York
nos anos de 1939 e 1940. Em seu prembulo narra tambm a passagem do
antigo regime republicano para o regime revolucionrio implantado por
Getlio Vargas a partir de 1930. A introduo desse ambiente importante
para situar as aes que possibilitaram a participao do Brasil na Feira: as
relaes que a nova repblica procurava estabelecer com os EUA; em maior
detalhe, a ascenso da figura de Oswaldo Aranha como agente dessas
transformaes. Aranha esteve presente no levante revolucionrio e na
configurao poltica do novo regime. De seu contato com a sociedade dos
EUA e sua efetivao como Ministro das Relaes Exteriores surgiu a base
para a efetivao da participao brasileira na Feira.
A participao de Lucio Costa e Oscar Niemeyer neste contexto
acontece mais a reboque desses acontecimentos que por ao dos arquitetos.
O xito do pavilho se fez pela confluncia de ideais estticos e polticos. Seus
feitos separados no obteriam o resultado elevado potncia de seu feliz
encontro.
As intenes da sociedade americana em realizar a Feira Mundial de
Nova York remontam ao ano de 1935. A partir desse incio, as
correspondncias diplomticas entre os EUA e o Brasil reforam o convite
para a participao na Feira, assim como a Poltica de Boa Vizinha de
72
aproximao dos EUA com os pases latino-americanos. Seguimos com

anlise dos projetos para o concurso promovido pelo Ministrio do Trabalho,
nas verses individuais de Costa e Niemeyer. O desenvolvimento do projeto
final tambm contou com a interferncia diplomtica ao incluir a participao
de Paul Lester Wiener. A reconstituio ou genealogia dos vrios projetos e
desenhos do pavilho procuram desvelar o edifcio de fato construdo. O
trabalho do comissrio geral do Brasil na Feira, Armando Vidal, revela uma
rigorosa abordagem da imagem do pas a ser exposta na feira. Os relatos
autobiogrficos de Alzira Bittencourt ajudam a esclarecer a construo dessa
imagem e os conflitos da sociedade brasileira em sua construo identitria. O
final da Feira e o destino de seu espao revelam os fatos globais que
interferiram nos diversos agentes desse empreendimento nos mbitos
polticos, diplomticos e arquitetnicos.
2.2.
Ritos de passagem, o Monroe e a Revoluo de

1930
Quando os revolucionrios de 1930 apearam-se de seus cavalos diante

dos gradis do Palcio Monroe, formou-se a imagem simblica da passagem da
Repblica Velha para o novo regime. Getlio Vargas ps fim sucesso das
oligarquias cafeeiras de Minas Gerais e So Paulo e, em sua viso, colocou-se
como o interlocutor direto entre as aspiraes do povo e o poder.
Mais tarde o Palcio Monroe seria a sede do Ministrio da Justia,
onde o Ministro da Justia do governo provisrio, Oswaldo Aranha, presidiria
os julgamentos da revoluo. A posse do edifcio pelo novo regime denota a
fora simblica deste Palcio: o Pavilho do Brasil na Feira de Saint Louis.
Reconstrudo no coroamento da Avenida Central como Palcio So Lus, que
no incio do sculo tinha sido sala de estar da Repblica e rebatizado de
Monroe quando foi sede da Conferncia Pan-Americana, abrigou o Senado
Federal e era agora palco das aes de Oswaldo Aranha no regime. No Palcio
Monroe seriam realizadas as sesses do Tribunal Especial da Justia
73
Captulo 2 O Pavilho de Nova York (1939)
Revolucionria21, para julgar os crimes polticos e funcionais do perodo do

governo que determinou a revoluo.
Figura 58: capa da Revista do Globo, n.21, 1930 (Fonte: Bibliotaca Nacional).
Figura 59: Revolucionrios defronte o obelisco da avenida central na manh do 1 de novembro de 1930 (Fonte:
SAIBA HISTRIA)
21
Decreto n. 19.440 do Governo Provisrio da Repblica dos Estados Unidos do Brasil de 28

de novembro de 1930.
74
2.3. Oswaldo Aranha e a construo da Revoluo

Alm de ter sido pea-chave da Revoluo de 1930, Aranha
desempenhou um importante papel no processo de estreitamento de relaes
diplomticas com os EUA. Esta trajetria no foi fruto de um projeto
propriamente dito, mas de uma construo erigida por fatos polticos,
circunstanciais ou externos sua vontade como, por exemplo, a deflagrao
da 2 Grande Guerra. O prumo que guiou Aranha nessa obra, marcada por
diversos desvios e correes, foi o ideal republicano que nutriu na juventude
ao acompanhar, como espectador, o desenrolar poltico dos primeiros anos da
Repblica.
A narrativa a seguir segue em parte a biografia de Oswaldo Aranha
publicada por Stanley Hilton em 1994, assim como as anotaes de Getlio
Vargas em seu dirio. O excerto destes relatos procura problematizar as
relaes de Aranha com o poder, na figura de Vargas, e seu conhecimento da
sociedade americana. O trnsito entre essas duas esferas, as disputas internas
do novo regime e o flerte do Estado americano com Aranha ajudam a
compreender a construo diplomtica gestada nesses anos. O Pavilho do
Brasil, neste contexto, foi pea importante nesta construo.
Aranha estava inteiramente ligado sucesso presidencial e ao
movimento revolucionrio que levou Vargas ao poder. A historiografia
assinala o dia 3 de outubro de 1930 como o incio da revoluo. Na noite
anterior, Getlio Vargas lia para Oswaldo Aranha o manifesto revolucionrio
(VARGAS, 1995a, p.3). O concerto de aes do levante foi precedido de
diversos movimentos referentes s eleies presidenciais daquele ano. O
mesmo Aranha havia recusado a proposta do presidente Washington Lus de
se tornar candidato a vice-presidente na chapa encabeada por Julio Prestes
(HILTON, 1994, p. 21). A recusa ao convite sacramentou as aes que se
seguiram: Washington Lus usou este expediente como ltimo recurso de
75
cooptao em favor de seu candidato22 e Aranha viu no ato o ponto final das
negociaes que evitariam um futuro embate. Retornou ao Rio Grande do Sul
com a certeza da revoluo.
Figura 60 capa da revista da Time de 23 de junho de 1930, cobria a visita de Julio Prestes como presidente eleito do
Brasil aos EUA e o encontro com o presidente americano Herbert Hoover.
Aranha no assumiu funo diplomtica no incio do Governo

Provisrio. Sua trajetria foi marcada por eventos belicosos. Diferentemente
do que se imagina de um Ministro das Relaes Exteriores, funo consagrada
pelo objetivo da paz e harmonia entre os povos, Aranha se envolveu em armas
em diversas oportunidades - duas vezes no Rio Grande do Sul, defendendo os
situacionistas do estado, ao que deixou marcas de ferimentos a bala em seu
corpo (HILTON, 1994, p. 10-1). No dia do levante revolucionrio, novamente
pegou em armas para render o quartel general e prender o Comandante da
Regio (VARGAS 1995a, p. 5) em Porto Alegre. O papel de Aranha nesse
perodo foi, nas palavras de Ges Monteiro, o de uma espcie de Ministro da
Guerra do movimento de que foi ele o principal articulador e animador
(HILTON 1994, p. 62).
22
Paulista, Jlio Prestes de Albuquerque (1882-1946) interromperia o rodzio de poder com a

oligarquia mineira ao suceder seu conterrneo Washington Lus. Eleito pelo voto direto,
impedido de tomar posse pelo golpe de 1930.
76
Aranha caminhou, desde a primeira hora, com a revoluo de 1930 e

sua chegada ao EUA se deu mais por contextos da poltica interna que de um
projeto pessoal de dirigir as relaes exteriores do Brasil.
Seu interesse pela diplomacia era restrito s recordaes da
adolescncia. Estudou no colgio Militar do Rio de Janeiro a partir de 1906.
Em carta me revelou que vira com certa excitao o Baro de Rio Branco
em pessoa em maro de 1908 (HILTON, 1994, p.6).
Desligado do Colgio Militar e aguardando sua matrcula na
Faculdade de Direito, escreveu ainda aos 16 anos sobre a morte do diplomata:
Parece que nossa terra est fadada s grandes desgraas! Vo-se os
homens de valor, em proporo direta s desgraas e misrias que vo
surgindo debaixo das formas as mais horrorosas.
Ns, realmente, decamos passo a passo nestes ltimos tempos: a
misria granjeou adeptos na nefanda poltica e sobe acelerada as escadas do
poder! Morreu Rio Branco! Devemos senti-lo, porm, muito mais devemos
sentir a morte moral da nossa Ptria! Tudo nos leva a descrer desse Marechal...
(HILTON, 1994, p.7)
A revoluo na qual Aranha tomou parte carregava ainda a intensidade

pueril da juventude. A motivao moral de resgatar o pas das prticas
polticas que levaram os ideais da ptria, ideais que o jovem Aranha via
cristalizados na figura de Rio Branco, o induziu revoluo. No Rio de
Janeiro o desgastante convvio com a poltica federal e a percepo das
mesmas
praticas
nefandas
entre
seus
pares
revelam
seno
descontentamento, o julgamento ingnuo dos problemas que iria enfrentar na

Capital Federal. O reconhecimento da ilegalidade do Governo Provisrio em
carta a Borges de Medeiros denunciava seu embarao entre os fins e os meios
revolucionrios: se no aproveitarmos este perodo, que eu chamo de prlegal, para sanear e organizar, com os poderes discricionrios, voltaremos ao
que era antes.... [...] No possvel restituir, imediatamente, o pas
77
legalidade. Seria uma simples mudana de homens.... [...] S depois de

conseguir despertar na conscincia individual os sentimentos altrusticos, a
compreenso dos deveres cvicos, o sentimento real da liberdade e das
responsabilidades, que [se] poder entregar o poder deciso popular
(HILTON, 1994, p. 94-5). Como todo movimento revolucionrio, Aranha
pretendia refazer o pas completamente: No queremos, nem aceitamos nada,
absolutamente nada, do que a est, declarou na comisso constituinte de
1933 (HILTON, 1994, p. 77).
A tomada de posse do Palcio Monroe por Aranha se deu no incio de
1931, acompanhado pelo Coronel Lcio Esteves, seu chefe de gabinete.
Visitaram a sede do recm-criado Tribunal Especial, que abrigou o Senado
Federal obstrudo, e ficou impressionado com a limpeza e relativo conforto
que oferecia. Aps uma segunda visita em fins de maro, Aranha surpreendeu
a todos ordenando a mudana imediata de seu gabinete para o Monroe: uma
bela melhoria! (HILTON, 1994, p.79).
Aranha se viu desiludido com os encaminhamentos do Governo
Provisrio; entretanto, no conseguia romper com seu companheiro de luta
Getlio Vargas. Dez anos mais velho, Vargas exercia inquestionvel
ascendncia psicolgica sobre Aranha (HILTON, 1994, p. 9). A alma do
movimento, segundo seus pares (HILTON, 1994, p.40) se desgastava ao
tentar animar o corpo que construa.
Para agravar ainda mais a situao, o crash da Bolsa de Nova York em
1929 gerou consequncias profundas e desastrosas para o Tesouro do Brasil.
As exportaes da safra de 1931-2 representaram apenas a metade dos valores
de 1930 (HILTON, 1994, p. 117). Mais uma vez Vargas recorre a Aranha, que
assume concomitantemente as funes de Ministro da Justia e da Fazenda.
Na tentativa de amenizar o problema decorrente do excesso de
produo e baixa nas exportaes do setor cafeeiro, criado o Conselho
78
Nacional do Caf CNC em maio de 1931. Vargas gerenciou o programa de

aquisio e destruio da produo excedente (HILTON, 1994, p. 119). A
recuperao da economia e a manuteno do novo regime passavam ainda
pelas exportaes do caf e a recuperao e a ampliao de mercados,
sobretudo dos EUA.
2.4. A Trajetria Diplomtica de Aranha

Depois que Oswaldo Aranha tomou armas para fazer a revoluo de
1930, de convencer um recalcitrante amigo Getlio Vargas a assumir o poder,
de ter dirigido o Ministrio da Justia e os julgamentos da revoluo no
Palcio Monroe, de assumir o Ministrio da Fazenda, procurar ordenar o
oramento do pas em plena crise das exportaes aps o crash de 1929, dos
custos polticos para conter a revoluo paulista de 1932, de assumir a
presidncia da Assemblia Constituinte, se viu ao final deste perodo exausto
e trado pelo mesmo Vargas. Sua importncia e visibilidade ao longo do
Governo Provisrio cresceram tanto quanto as pretenses de Vargas em
manter-se no poder. Desgostoso dos rumos que a revoluo tomou e depois de
promulgada a constituio de 1934, decidiu refugiar-se numa misso
diplomtica encaminhando-se para os EUA.
Sua viagem seguiu um roteiro pouco usual. Antes de desembarcar em
Nova York, Aranha passou por Barcelona, Genova e parou em Roma. Tinha a
inteno de firmar acordos com o governo de Mussolini. Sua admirao pelo
Dulce e o regime fascista transpareceu em cartas para Vargas. No entanto,
depois de esperar por cinco dias por uma audincia e de saber que Mussolini
havia deixado a cidade a pelo menos trs dias sem saber de sua presena,
Aranha embarcou em Npoles para os EUA. Preterido pelo ditador italiano e
perplexo com o clima beligerante do velho continente, escreveu resignado
para Vargas:
79
A Itlia, Getlio, est militarizada dos ps cabea. (HILTON, 1994, p.

189) A Europa, est, meu caro em estado potencial de guerra. Os exrcitos e as
esquadras no se defrontam, mas ameaam-se. O comrcio est numa luta s
cegas. Os governos esto num jogo incrvel de combinaes secretas, de
prevenes de toda espcie e de exacerbada preparao para o choque. As
indstrias blicas esto em uma atividade sem precedentes. Os instintos esto
arrepiados, como os de feras ameaadas ou agressivas. [...] A Europa uma
arma engatilhada, que no pode descarregar sem atirar. [...] Prepara-te e ao
Brasil, para enfrentar esta reviravolta universal. [...] A Europa est dominada
por uma tropilha de grandes loucos que encerram em seus punhos a sorte do
mundo. (HILTON, 1994, p. 210-3).
A recepo que Aranha teve ao chegar em Nova York no 13 de outubro

de 1934 foi totalmente diversa daquela encontrada na Europa. Naquela mesma
noite, a Pan-American Society homenageou-o com um jantar. Empolgado com
a solenidade, chegou a declarar Um grande futuro nos reservado que nos
aproximar muito mais (HILTON, 1994, p. 189). Esta recepo no era obra
do acaso; o governo americano j monitorava sua atuao desde o princpio da
revoluo. Seu desempenho como Ministro da Justia era relatada ao
Departamento de Guerra dos EUA. O adido militar descrevia-o como o
homem forte do governo. Seus mtodos so diretos e enrgicos e sem
dvida exerce mais influncia na alta administrao do pas do que qualquer
outro indivduo. O adido contava tambm que o Governo Provisrio no
dava nenhum passo importante sem antes consultar o Ministro da Justia.
Afirmava que Aranha tinha forte posio no governo por sua estima entre a
populao.23 Um ms antes da chegada de Aranha aos EUA, o embaixador
americano no Brasil H. Gibson informava ao presidente Franklin D. Roosevelt
seus predicados: hoje provavelmente o homem de maior influncia no Brasil
e, ao que parece, ser o prximo presidente. H. Gibson enxergava no
brasileiro um homem de extrema inteligncia e destacava o tratamento
equitativo que Aranha dava aos assuntos de interesse americano no Brasil:
23
Adido militar dos EUA (Rio) ao War Dpt., 26/10/31, RG 59,832.00/760 apud Hilton, 1994,
p. 78.
80
At onde posso avaliar, ele o iniciador do atual movimento no Brasil de se

afastar um pouco da Europa e se aliar com os Estados Unidos. 24
Gibson declaraou que Aranha tomava posio por motivos realistas, o
que constitui a melhor garantia de que ficar firme. Diante de tais
prerrogativas Roosevelt respondeu que estava encantado com a vinda de
Aranha e queria conhec-lo25.
Mergulhado em afagos diplomticos, o novo embaixador tambm foi
seduzido pelo progresso material dos EUA. Em relato a Vargas, descreve o
efeito que a cidade de Nova York teve sobre ele:
uma construo ciclpica do milagre americano. Excede qualquer
expectativa. indescritvel! Ningum pode fazer uma idia e, uma vez
chegado, a ningum dado compreender tanta majestade e grandeza. [...] A
vida de N. York, o comrcio, a indstria, as rendas excedem em volume as de
grandes potncias europias! (HILTON, 1994, p. 190).
Fascinado, Aranha viveu uma imerso total no estudo das instituies,

da cultura e da histria dos EUA. Viajou da extremidade de uma costa a outra
do pas, examinou seu sistema poltico, e tornou-se admirador e amigo de
Franklin Roosevelt. Para Stanley Hilton, a consequncia desse mergulho no
relacionamento especial com os Estados Unidos assumiria, para Aranha, as
dimenses de credo religioso (HILTON, 1994, p. 188).
O flerte com os ideais fascistas que o levaram para a Itlia dava lugar a
um novo entusiasmo. Em carta a Vargas confessou seu novo interesse: No
tens uma idia da organizao moral, poltica e social deste povo! uma
criao maravilhosa do progresso e da Democracia. Isto aqui muda muito as
nossas concepes. A evidncia da vida e da organizao desta gente faz luz
24
Hugh S. Gibson (1883-1954) foi Embaixador Extraordinrio e Plenipotencirio dos EUA no

Brasil de 8 de agosto de 1933 a 3 de dezembro de 1936 durante o governo de Franklin D.
Roosevelt.
25
Gibson a Roosevelt, 4/9/1934; Roosevelt a Gibson, 20/9/34, Arquivo Franklin Roosevelt, of.
405 apud Hilton, 1994, p. 202.
81
sobre muitas dvidas e erros arraigados entre ns. (HILTON, 1994, p. 190-1).
A cada novo relato a Vargas ficava mais evidente seu encantamento pela
sociedade americana e seu desenvolvimento. Em Chicago visitou a Feira
Mundial, ... por toda parte nota-se o mesmo turbilho humano, bem vestido,
forte, apressado e feliz... incrvel este pas... Justificou suas repetidas e
elogiosas impresses descartando o deslumbramento: Vou procurar estudar
esta civilizao, porque nela encontrar a famlia brasileira a fonte onde
haurir rumos para orientar a sua marcha e a sua grandeza (HILTON, 1994, p.
192).
A correspondncia de Aranha para sua genitora revela mais de sua
pessoa que as correspondncias de Estado trocadas com Vargas. Se na
adolescncia anunciava com pesar a morte de Rio Branco e o desgoverno no
Brasil, agora maduro relatava para sua me suas impresses da sociedade dos
EUA:
No sei se a sua formao religiosa, se a abundncia de riquezas, se obra da
liberdade, da instruo ou da higiene, a verdade que, minha me, a gente tem a
impresso de habitar um paraso, onde todo mundo limpo, amvel, forte, sadio,
educado, livre, otimista...
A gente, aqui, realmente educada e, desde que estou neste pas, no
consegui ouvir um desaforo ou sequer uma indelicadeza. Chego a ter saudades
das descomposturas dirias do Brasil... Creio que no h na terra, e eu
conheo tantos, povo mais jovial, hospitaleiro, gentil e com tanto sentimento
de solidariedade, como o americano (HILTON, 1994, p. 195).
Na ardente defesa que Aranha fez dos EUA, fica a impresso de um

alinhamento ideolgico e poltico. Em outros trechos, sua observao quase
antropolgica da sociedade americana revela um deslumbramento. Mas no se
deve ignorar o aspecto pragmtico dessa aliana com os EUA. Sua anlise do
cenrio internacional revelava que, entre as grandes potncias, os americanos
eram o nico aliado em potencial. Neste ponto a confluncia com os ideais de
Rio Branco se acentuava. O legado deixado pelo Baro era o de uma
82
tradio, de uma estratgia de poltica externa baseada em um

relacionamento estreito com os EUA. Esse conceito amparava inclusive a
relao do Brasil com seus vizinhos na Amrica do Sul. Fazer boa figura na
Feira de Nova York era tambm fazer melhor que os vizinhos latinoamericanos. Em 1935 Aranha argumentava que a interferncia americana
poderia impedir um conflito militar entre o Brasil e a Argentina. Face ao
temor deste pas reao dos americanos, achava inclusive que se deveria
manter vivo o interesse dos EUA pelo Brasil. Os temores da Primeira
Repblica com as ambies colonialistas da Alemanha novamente se
repetiam. Aranha relembrou a Vargas, em 1936, que se no tivesse sido por
Theodore Roosevelt e a sua vigorosa reafirmao da Doutrina Monroe, a
Alemanha tambm teria empregado a fora contra o Brasil no comeo do
sculo. Era a Washington, portanto, que o pas deveria olhar para apoio e
assistncia para suas foras armadas (HILTON, 1994, p. 214). As premissas de
Joaquim Nabuco e Rio Branco em relao aos EUA, desenvolvidas ao longo da
Primeira Repblica, se repetiam. Sob uma base diversa Oswaldo Aranha
construa o mesmo edifcio diplomtico.
2.5. Revoluo Arquitetnica do Ministrio ao

Pavilho
Assim como a poltica, a arquitetura passava por importante
revoluo. A arquitetura tambm precisava encontrar seu caminho sob a nova
direo poltica do pas. O no queremos, nem aceitamos nada,
absolutamente nada, do que a est de Oswaldo Aranha precisava se estender
principalmente para os edifcios de representao estatal.
No campo privado, acompanhando a nova tcnica do concreto
armado, novos edifcios de arranha-cus pontuavam mudanas na capital
federal. A esplanada do Castelo era a nova rea a ser ocupada no centro do Rio
83
de Janeiro. Ali diversos edifcios ministeriais foram construdos pelo novo

regime.
O novo e a mudana arquitetnica a ser realizada pelo Estado
acompanharam os ventos que cada ministrio ou repartio pblica soprou. O
edifcio para o Ministrio da Educao e Sade Pblica (MESP) simbolizou a
introduo da modernidade arquitetnica. Concomitante a esta obra outras
experincias estticas prosperaram.
A criao do MESP remonta ainda ao perodo de campanha de Vargas
presidncia, dentro da legalidade do antigo regime e antes do golpe de
estado. Oswaldo Aranha sugeriu que o ento candidato prometesse em sua
plataforma a criao de um Ministrio de Educao e Sade Pblica: Para
soluo desses dois problemas, os maiores de todos, deve ser criado o
ministrio26.
O concurso do Ministrio da Educao e Sade Pblica foi o palco de
um conflito e debate entre diferentes geraes e correntes arquitetnicas. Mas
no foi o nico. O projeto para o Ministrio da Fazenda tambm foi alvo de
concurso (1936) em que diferentes estilos arquitetnicos disputaram o grande
prmio. Venceu a proposta moderna de Wladimir Alves de Souza e Enas
Silva; o prmio foi pago mas o concurso, anulado27.
A construo do
Ministrio do Trabalho de Mrio dos Santos Maia28 (1934-38) no passou por

concurso nem sofreu maiores objees. O edifcio do Ministrio da Guerra de
Christiano Stockler das Neves (1937-1941) j foi construdo inteiramente no
regime do Estado Novo. O edifcio apontado como a representao mais fiel
da monumentalidade ideolgica do perodo; no entanto, esta leitura no
26
Aranha a Vargas, s.d. 1/8/1929 apud Hilton 1994, p. 20.

O projeto final ficou a cargo do Arquiteto Luiz Moura. O edifcio conta com um corpo de
linhas austeras atreladas a uma fachada neoclssica ao gosto e exigncia do Ministro Artur da
Souza (CAVALCANTI, 2006, p. 76).
28
Formado pela ENBA do Rio de Janeiro, trabalhou por dois anos nos EUA. Projetou diversos
edifcios inspirados nos aranha-cus do que se convencionou chamar, na poca, estilo
Manhattan. (CAVALCANTI, 2006, p. 87).
27
84
condiz com a diversidade de edifcios apresentada durante o regime de

Vargas. Segawa alerta que no possvel identificar na arquitetura da Era
Vargas um denominador arquitetnico comum (SEGAWA, 2006, p.83-99).
A dcada de 1920 assistiu processo semelhante e testemunhou
diferentes estilos arquitetnicos figurando lado a lado. A Exposio do
Centenrio da Independncia em 1922, na qual diversos pavilhes concorriam
pela ateno dos visitantes, foi um exemplo dos mais condensados (LEVY,
2010).
O novo perodo procurava distanciar-se dessa celebrao festiva das
exposies. No julgamento dos projetos para o edifcio do MESP, a crtica ao
projeto vencedor se dava justamente pelo fato de o mesmo parecer um
pavilho de exposio29. A crtica denotava a procura de uma nova
arquitetura. Por descontentamento do ministro Gustavo Capanema, Mario de
Andrade e outros do seu crculo, o concurso foi anulado, os prmios foram
pagos aos vencedores e uma nova equipe foi designada para apresentao de
um outro projeto. Chefiados por Lucio Costa, a nova equipe apresentou a
soluo para este Ministrio em 1936. O contato de Costa com Gustavo
Capanema foi uma importante porta para a implantao da arquitetura
moderna junto ao Estado. O estreitamento dessa relao ocorreu depois de
conturbadas trajetrias.
2.6. O papel de Lucio Costa e seus antecedentes

singular que o protagonismo deste novo vetor de modernidade tenha
sido atribudo a Costa. Em 1925, ele venceu o concurso para o Pavilho do
29
O aspecto externo do edifcio de um pavilho de exposio, consta no voto de Salvador

Batalha, representante do Instituto Central de Arquitetos na Comisso Julgadora
(LISSOVSKY; S, 1996, p.24).
85
Brasil na Feira da Filadlfia30 com projeto em estilo neocolonial, pr-requisito

do memorial do concurso. Para o concurso da Embaixada da Argentina no
Brasil, em 1927, recebeu prmios por duas propostas: o 1 lugar com um
projeto em estilo hispnico penetrado de neocolonial e o 4 lugar em estilo
renascentista florentino (FLYNN, 2000, p.75). Assim como o pas, a
arquitetura de Costa foi tomada por uma revoluo.
Figura 61 Exposio dos projetos vencedores, concursoda Embaixada Argentina - O Jornal 24 de abril de 1928
(Fonte: Biblioteca Paulo Santos).
Figura 62 Projetos Neocoloniais de Lucio Costa (Fonte: Instituto Antonio Carlos Jobim).
Iniciado o governo de Vargas, o primeiro ministro nomeado para o

Ministrio da Educao e Sade Pblica, Francisco Campos, fundador e lder
da Legio de Outubro31, indicava Rodrigo de Mello Franco para ocupar a
30
Mais tarde o governo dos EUA retirou o carter internacional da exposio e o Brasil no
construiu seu pavilho.
31
grupo marcadamente fascista, guardava os mesmos ideais dos regimes fascistas europeus
como os Camisas Pretas da Itlia de Mussolini ou os Camisas Pardas na Alemanha de Hitler.
86
chefia de gabinete. Responsvel por fazer uma ampla reforma no ensino do

pas, Franco empossou Lucio Costa na direo da Escola Nacional de Belas
Artes (ENBA) em 1931. Politicamente, a chegada de Costa direo da ENBA
se devia sua amizade com Jos Marianno Filho (KESSEL 2008, p. 234). Sua
atuao profissional at aquele momento estava ligada ao iderio tradicional
neocolonial. Associado a Fernando Valentim, projetou diversas residncias
nesse estilo no Rio de Janeiro32.
Esperava-se de Costa que o mesmo
reformasse o ensino no sentido do projeto nacional dos defensores do

neocolonial. Depois de nomeado, com apenas 28 anos, Costa promoveu uma
mudana no ensino, convocou colegas modernos para ministrar aulas, como
foi o caso de Gregori Warchavchik, reconhecido arquiteto de vanguarda
moderna atuante em So Paulo, entre outros. Sua nomeao causou
descontentamento tanto do corpo docente da escola, como daquele que
sustentou sua indicao Marianno Filho. Costa foi desligado da direo
pelos mesmos motivos que impediram a nomeao de Marianno Filho em
1926: a falta de ttulo de Professor Catedrtico. Para seu lugar foi nomeado
Archimedes Memria33, futuro vencedor do concurso para a sede do MESP,
com projeto em estilo marajoara. A greve que se seguiu entre os estudantes
da ENBA de aproximadamente seis meses demonstrou que foi um dos
momentos mais conturbados da Escola. Lucio Costa somente iria retomar sua
atuao junto ao Estado ao ser nomeado por Gustavo Capanema para
desenvolver um novo projeto para o edifcio do MESP em 1936.
A Legio de Outubro adotou a camisa e gorro cqui como vestimenta em suas paradas
legionrias. Na Europa essas organizaes paramilitares funcionavam como instrumento de
vigilncia e controle sobre a mquina administrativa e militar. No Brasil essa organizao teve
atuao menos relevante, a Legio de Outubro de Francisco Campos conseguiu, como maior
feito poltico, desmantelar o Partido Republicano Mineiro - PRM (SCHWARTZMAN;
BOMENY; COSTA, 2000, p. 56-8).
32
Residncia casal Pedrosa, em Laranjeiras, residncias geminadas para a famlia Daudt de
Oliveira no Cosme Velho, residncia do Comandante lvaro Alberto no Leme, Residncia
Ernesto Fontes no Alto da Boa Vista (KESSEL, 2008, p.234).
33
Arquimedes Memria, catedrtico de grandes composies, autor de vrias obras da
Exposio Nacional de 1922, foi tambm membro da Cmara dos Quarenta da Ao
Integralista Brasileira (LISSOVSKY; S, 1996, p.xiv).
87
Capanema vai assumir o Ministrio da Educao em 26 de julho de

1934, indicado por seu antecessor Francisco Campos34.
Como herdeiro
poltico de Campos, Capanema herdava seus procedimentos polticos. Ainda

em Minas em 1931, atuou ativamente na Legio de Outubro. Por meio da troca
de correspondncias com o italiano V. Cerruti, se inteirou da legislao
fascista e de manuais como a Memria Ilustrativa da Milcia Voluntria, manifesto
de criao dos Camisas Pretas na Itlia. Depois da Constituio de 1934, a
ideologia que movia os legionrios no era mais capaz de exercer seu domnio
e Francisco Campos perdia espao para seu sucessor Capanema, que ..., sem
deixar de ser tambm um homem de idias, parecia mover-se muito mais
pelas contingncias do dia-a-dia, em uma estratgia de conciliao, de
conservao e acmulo de poder que, no final, se mostraria bastante realista e
efetiva, ainda que acarretasse uma perda de autonomia e independncia
(SCHWARTZMAN; BOMENY; COSTA, 2000, p. 61). Costa e Capanema
transpuseram seus padrinhos polticos e ideolgicos Mariano Filho e
Francisco Campos, respectivamente. O desenvolvimento do projeto para o
edifcio do MESP foi a materializao dessa transposio. O ministro e seu
arquiteto se afinaram para a modernizao esttica que se seguiu. O projeto
para o Pavilho do Brasil para a Feira Mundial de Nova York seguiu caminho
na estrada pavimentada por essas mudanas.
34
Washington Pires sucedeu Campos no Ministrio entre setembro de 1932 e a posse de

Capanema.
88
Figura 63 Caricatura de O malho 18 de junho de 1932, nela Francisco Campos e Rodrigo de Mello Franco se
sustentam no governo apesar das objees de Olegrio Maciel, Artur Bernardes e Wenceslau Braz (Fonte: Biblioteca
Nacional).
2.7. Longo cortejo, a diplomacia brasileira e os

convites para participar da Feira de Nova York
Em 1935 comearam os primeiros trabalhos dos organizadores da Feira
para lev-la a cidade de Nova York, A sociedade americana se recuperava do
crash da bolsa de Nova York de 1929 e a possibilidade de realizar a Feira traria
um novo incremento econmico cidade, assim como tinha acontecido na
Feira de Chicago, realizada naquele ano. Os organizadores escolheram uma
rea nos arredores do bairro Queens para realizarem um parque e abrigar o
evento.
89
Figura 64 plano preliminar do Parque Flushing Meadows, 1935 (Fonte: Prefeitura de Nova York).
O parque de Flushing Meadows era uma antiga rea alagada, de

ocupao rural. No incio do sculo 20, sofreu contaminaes por dejetos de
todos os tipos, at ser adquirido pela municipalidade. Robert Moses,
comissrio de parques da cidade, viu no local a oportunidade de construir um
grande parque pblico, numa escala capaz de rivalizar com o Central Park. A
Feira Mundial de Nova York seria a oportunidade de angariar retorno
financeiro suficiente para realizar seus planos. A proposta original da feira era
comemorar os 150 anos de posse do primeiro presidente americano em Nova
York. O parque foi projetado por Francis Cormier e Gilmore Clark, com
consultoria de Aymar Embury II. Suas ruas, alamedas e jardins formais
evocavam o traado de Versailles.
Figura 65 Plano para a Feira de Nova York de 1939 (Fonte: Prefeitura de Nova York - PNY).
90
Figura 66 Esquerda: aero foto de 2006 PNY, o maior campo de futebol esquerda indica o local o pavilho foi
construdo em 1939; direita: Isadora Ruiz Dias, acervo pessoal.
Figura 67 Robert Moses, comissrio de parques da cidade de Nova York, Groven Whalen, presidente da Feira e o
prefeito La Guardia inspecionam as obras no parque Flushing Meadows, 29 junho de 1936 (Fonte: Queen Art
Museum)
O Brasil sempre recebia convites para participar das Feiras e

Exposies Mundiais. Sua participao ficava dependente das contingncias
locais, recursos, e dos interesses nacionais nos pases sede desses eventos.
Mesmo que o pas quisesse estreitar relaes com os EUA, muitas
oportunidades foram preteridas. No final de 1934, por exemplo, o Brasil
recebeu convite para participar da Florida on Parade na cidade de Orlando.
91
No consta que tenha enviado representante diplomtico. J o cnsul P.

Nabuco de Abreu teve dificuldades para conseguir dirias e pagamentos de
despesas para comparecer em Dallas como representante do pas na abertura
oficial da Greater Texas & Pan American Exposition, importante evento
dedicado poltica de Boa Vizinhana entre as Repblicas das Amricas35.
Nessas circunstncias a participao do Brasil na Feira no era certa e
foi antecedida por longo cortejo tanto do comit organizador do evento como
do governo dos EUA na tarefa de convencimento. A primeira manifestao de
convite dos organizadores para com o Brasil e sua desejvel participao
ocorreu no ano seguinte: em 22 de outubro de 1936 o Consulado Geral do
Brasil em Nova York remeteu ao Brasil os primeiros planos e impressos da
Feira a se realizar na cidade36. Oswaldo Aranha, da embaixada do Brasil em
Washington, comunica ao ministro interino das Relaes Exteriores Mario de
Pimentel Brando o convite oficial realizado pelo governo dos EUA ao Brasil37.
O presidente dos EUA j havia feito um pronunciamento oficial em 16 de
novembro de 1936, convocando as naes do mundo a tomarem parte da
Feira Mundial38.
Os convites se seguiram; a Oswaldo Aranha oferecido por E. F.
Roosevelt, diretor de exposies estrangeiras na Feira, assim como por seu
presidente Groven A. Whalen. Nesta ocasio tentavam persuadir Aranha a
convencer o governo brasileiro da participao no evento39.
35
Of. 312.4 660.7(22) Dallas, junho 24, 1937.

Of. 95/660.4(22) AHMRE-Rio. Consulado de Nova York para o Ministro das Relaes
Exteriores Jos Carlos de Macedo Soares.
37
EC/SN/660.7(22) Emb.Wash 24 de maio de 1937.
38
O pronuncimento foi enviado por R. M. Scotten ao Ministrio das Relaes Exteriores no
Brasil (of. 420 16/11//1936 AHMRE).
39
emb. Washington 129/660.7(22) 29 maro 1937. Abelardo Bueno informa ministro M.
Pimentel Brando sobre convite de jantar com E. F. Roosevelt, diretor de Exposies
Estrangeiras, Aranha e Grover A. Whalen.
36
92
Figura 68 Capa do exemplar do regulamento geral da Feira de Nova York aprovado em 20 de maro de 1937 e
enviado ao consulado brasileiro. Fonte: AHMRE 660.7(22).
Figura 69 Embaixador do Brasil nos EUA Jos Carlos de Macedo Soares em visita a Sede da organizao da Feira
de Nova York no Empire State Building em 30 de janeiro de 1937. Diante dele a maquete de implantao da feira em
Flushing Meadows. Da direita para a esquerda em primeiro plano: Carlos Gomes e J. L. Chermon secretrios da
comisso brasileira; de perfil J. C. Holmes Chefe de Protocolo do Departamento de Estado dos EUA; o embaixador
Jos Carlos de Macedo Soares; Robert D. Kohn, membro da comisso de design da Feira e com a mo sobre o
modelo, Howard A. Flanigan, assistente administrativo do presidente da feira (NYPL).
93
Em 1937, o pas continuava a receber material de divulgao e os

primeiros esboos de ocupao do parque Flushing Meadows, com as reas
destinadas s representaes estrangeiras e valores das reas para ocupao.
Figura 70 Mapas dos lotes destinados s representaes estrangeiras. Em destaque localizao aproximada do
pavilho do Brasil,julho de 1937 (Fonte: AHIMRE-RJ).
A manifestao do governo brasileiro em participar da Feira somente

vai ocorrer em 26 de agosto de 193740. Nesta data o corpo consular brasileiro
na cidade de Nova York informava oficialmente aos organizadores o interesse
em participar do evento. A resposta ao aceite no veio da comisso
organizadora, mas do secretrio de Estado americano41.
Depois de aceito o convite, foi realizado um contrato de cesso da rea
escolhida e acertadas as implicaes referentes aos organizadores e ao
governo brasileiro.
40
EC 660.7(22) min Exteriores de 26 agosto de 1937, no dia seguinte o embaixador Oswaldo

Aranha comunica oficialmente o secretrio de Estado americano Cordell Hull Of.
83/660.7(22) EMB. Washington 345/660.7(22) 27 de agosto 1937.
41
emb.Washington 345/660.7(22) anexo - 3 de setembro de 1937 agradecimento de Hugh R.
Wilson (secretrio de Estado) para Aranha pelo aceite em participar da feira.
94
Figura 71 Correspondncia diplomtica de Oswaldo Aranha (Fonte: AHMRE)

Figura 72 minuta do contrato entre os organizadores da Feira e o Governo Brasileiro, 15 de novembro de 1937
(Fonte: AMHRE)
Na minuta do contrato ficaram estabelecidas as reas da licena de

ocupao - 10 mil ps quadrados (929m) de espao coberto em terreno de 48
mil ps quadrados (4.459m) - assim como a data de envio do projeto para
aprovao da comisso - 1 de fevereiro de 1938, e 15 de abril de 1938 para o
projeto corrigido. Como veremos adiante, os prazos para o envio do projeto
final no foram cumpridos. Em maro de 1938 ainda se realizava o concurso de
escolha do projeto arquitetnico.
95
Figura 73 Misso diplomtica de Joo Alberto Lins de Barros em visita ao lote do Brasil na Feira e ao ateli do
comit organizador (FGV-CPDOC).
Dentro da poltica de Boa Vizinhana e como forma de pressionar os

outros pases latino-americanos a participarem do evento, a imprensa
americana distribua diversos releases aos jornais desses pases relatando cada
novo aceite. A participao brasileira foi noticiada pelo Diario de La Marina de
Havana nos seguintes termos:
Brasil gastar um milho de pesos na exposio de Nova York [Ttulo
da matria].Representantes brasileiros firmaram contrato de participao na
Feira Mundial de Nova York de 1939. Locao de 48 mil ps quadrados de
rea. Se compromete a construir um pavilho de tpica arquitetura marajoara.
Em nome do governo brasileiro representando o Ministrio do Trabalho,
Industria e Comercio Rafael Correa de Oliveira, auxiliar Milton Trindade.
Afirma que o governo j aprovou a quantia de 400 mil dlares, mais recursos
dos expositores e da industria de caf. (Release do NY Herald Tribune
publicado pelo Dirio de La Marina, 11 de novembro de 1937)
A tpica arquitetura marajoara j tinha sido preterida na construo

do MESP, e sofreu o mesmo destino no projeto do pavilho do Brasil para a
Feira de Nova York.
96
2.8. Construindo o Pavilho concurso e as duas

propostas
A coordenao da construo do pavilho ficou a cargo do Ministrio
do Trabalho, Indstria e Comrcio. O ministrio anunciou o concurso para o
projeto do pavilho no final do mesmo ano. Os termos da competio foram
criticados pelo Instituto dos Arquitetos do Brasil (IAB), por considerar
alguns pontos falhos no edital, que no incentivariam a participao dos
melhores arquitetos. A escala de apresentao das propostas, 1:50, era
demasiado grande para um concurso naquelas condies. O Ministrio, por
sua vez, estava preocupado em cumprir os prazos estabelecidos pela comisso
do evento em Nova York. Os nomes da comisso julgadora no haviam sido
previamente publicados e no existiam garantias no edital de que o arquiteto
vencedor seria enviado a Nova York para acompanhar sua execuo. Ao final
o edital foi alterado para atender as reivindicaes do Instituto e prazo final
para a entrega dos trabalhos ficou estabelecido para o dia 7 de maro de 1938.
O Jri se reuniu no dia seguinte para deliberao; na ata ficou registrado:
A questo no se devia prender ao detalhe dos elementos
arquitetnicos, fossem tradicionais ou indgenas, mas se devia ater a uma
forma arquitetnica capaz de traduzir a expresso e o ambiente brasileiro; e
mais, que essa forma fosse de preferncia atualista, tendo em vista que a Feira
Mundial de Nova York tem, por princpio, estabelecer uma viso do Mundo
de Amanh. Termo do Julgamento do Concurso de Ante-Projetos para o
Pavilho Brasileiro na Feira de New York in: Arquitetura e Urbanismo maroabril 1938, p.99 apud DECKKER, 2001, p. 62).
Getlio Vargas registrou em seu dirio a visita aos trabalhos

premiados em 12 de maro de 1938 no Departamento de Comrcio do
Ministrio do Trabalho. Seus comentrios sobre o concurso so escassos,
dada a gravidade do momento. No dia anterior a polcia debelara uma
97
tentativa de golpe dos integralistas que pretendiam capturar Vargas durante

seu almoo aps visita exposio42 (VARGAS, 1995, p.115).
Lucio Costa foi agraciado com o primeiro lugar, seguido da proposta
de Oscar Niemeyer. Coube ainda um prmio ao terceiro lugar, concedido a
Paulo Camargo de Almeida43. Para surpresa da comisso julgadora, composta
por Joo Carlos Vital (Presidente do Jri); Nestor Egydio de Figueiredo,
ngelo Bruhns, Eduardo de Souza Aguiar (indicados pelo IAB) e Rubens
Porto (indicado pelo Ministrio do Trabalho), Costa renuncia ideia original,
e como salienta Bruand (1981, p.105), numa atitude generosa prope um
projeto conjunto com o segundo classificado,
Oscar Niemeyer. Mas,
diferentemente do que Bruand coloca, no parece que Costa procurou

apagar-se diante da criatividade do jovem talento de Niemeyer. Em uma
anlise dos desenhos de Costa44 percebe-se, como j havia notado Segawa
(1998, p.93), o uso dos elementos vazados, da rampa de acesso e dos pilotis.
Figura 74: Ptio Interno, proposta de Costa (Fonte: Instituto Antonio Carlos Jobim - IACJ)
42
Vale registrar que, para encadeamento dos fatos, no dia 9 no mesmo ms Vargas nomeou
para o Ministrio das Relaes Exteriores o diplomata Oswaldo Aranha.
43
Para entidade promotora, jri e premiao, ver FLYNN, 2000, p. 142.
44
Alguns dos desenhos de Lucio Costa podem ser acessados atravs do endereo eletrnico:
http://www.jobim.org/lucio/
98
Figura 75:Perspectiva externa, proposta de Costa (Fonte: IACJ).
Figura 76 Painl dos ciclos econmicos, conforme inserido por Lucio Costa no desenho para o concurso. Da
esquerda para a direita: 1.Cacau, 2. Garimpo, 3. Ferro, 4. No identificado, 5. Algodo, 6. Borracha, 7. Pau-Brasil, 8.
Gado, 9. Fumo, 10. Cana, 11. Caf. (Fonte:
http://www.portinari.org.br/ppsite/ppacervo/exibeListaOCs.asp?OC=4&indProxObra=1 acessado em 12/12/2011).
Figura 77 Croquis de Lucio Costa (Fonte: IACJ).
99
Figura 78 Croqui de Costa, perspectiva interna e detalhe da recepo (Fonte: IACJ).
Figura 79 Perspectiva externa, proposta de Costa, vista da Rainbown Ave.(Fonte: IACJ)
100
Figura 80 Plantas da proposta de Lucio Costa, em sentido

horrio: implantao, subsolo, 1 pavimento e pavimento
trreo (Fonte: IACJ).
101
O projeto final deve muito proposta de Lucio Costa no concurso. A

atmosfera do ptio interno, o tratamento das fachadas, at mesmo a
integrao das artes com esculturas e pinturas de Portinari parecem ali j
estarem definidas. O processo operativo de projeto empregado no MESP,
assim como no projeto para a Cidade Universitria do Brasil (1936) apareceu
mais claramente. Neste aspecto ele segue a influncia de Le Corbusier com
menor inventividade que a proposta de Niemeyer. O aspecto final singelo: o
edifcio se assenta no solo de maneira slida, principalmente na sua poro
frontal. Na rua lateral um grande bloco pesado, sustentado por pilotis, expe
em baixo relevo a produo e riquezas do pas (cacau, ouro, ferro, algodo,
borracha, madeira, pecuria, tabaco, acar e caf). Os desenhos que
compem esses painis so pequenos croquis reproduzindo os painis dos
ciclos econmicos encomendados por Capanema para Portinari. Assim como
a escultura da Mulher Reclinada de Celso Antnio (1896-1984) no ptio
central. No projeto os pilotis formam com as vigas uma estrutura de prticos
e o bloco de exposies superior pousa sobre essa estrutura como numa mesa.
O efeito no o mesmo do jogo abstrato moderno de alternncia de volumes e
linhas (pilotis) independentes. Sua preocupao quase didtica, de
apresentao explcita da tcnica construtiva do concreto armado, de seus
elementos estruturais. O projeto repleto de referncias aos smbolos da
Repblica, como o seu braso no mastro com a enorme bandeira, o Cruzeiro
do Sul representado no dorso da laje de acesso, e uma escultura que se
debrua sobre a via, a exemplo daquela situada na parede externa do
auditrio do MESP. A organizao da planta ainda cometia o mesmo pecado
das primeiras verses para o projeto do Ministrio, anteriores consultoria de
Le Corbusier: a rigidez de simetria e seu pouco dinamismo de sua forma. Os
membros da equipe do projeto do MESP (Carlos Leo, Ernani Vasconcelos,
Affonso Eduardo Reidy e Oscar Niemeyer) referiam-se jocosamente ao
102
projeto como a mmia45. O partido adotado: a mmia insistiu em se repetir

na proposta de Costa para o concurso do pavilho. O auditrio estava
inserido na linha de simetria do edifcio, com dois grandes braos formando
U, se estendendo a partir dele abrigando os mostrurios.
Figura 81 elevao frontal, proposta de Costa (Fonte: IACJ).
Figura 82 Elevao lateral, proposta de Costa (Fonte: IACJ).
A simetria predominante em todo o edifcio. Alm disso segue uma

composio ternria como bem percebeu Carlos Eduardo Comas (2010, p. 5697). Essa simetria e composio ainda guardam uma ascendncia acadmica,
superada no projeto final. Somente a vista lateral revela um nimo moderno,
onde o volume do auditrio se contrape verticalidade do mastro e a massa
fechada do hall principal juntamente com a laje inclinada de acesso se
equilibra dinamicamente com o auditrio e rampa de acesso.
45
Depoimentos de Carlos Leo, Ernani Vasconcelos a Elisabeth Harris em 1981. (HARRIS

1987, p. 68).
103
Figura 83 Elevaes internas, porposta de Costa com a escultura Homem Sentado de Celso Antnio (Fonte: IACJ).
Ao centro de cada composio, em seu ponto focal, h sempre uma

obra de arte; na fachada frontal, a escultura engastada no pilar; no hall
principal, o Homem Sentado; no jardim externo, a Mulher Reclinada; no
fechamento curvo do auditrio, outra escultura a exemplo do MESP; e na
elevao lateral, os painis de Portinari.
Ao se imaginar um passeio pelo edifcio projetado, o efeito bem
distinto do assentamento singelo do edifcio pousado no solo. A sequncia de
trajeto partindo do pilar frontal at o auditrio revela uma busca de
monumentalidade distendida. A prpria laje que marca o acesso parece estar
retesa pelo edifcio e o pilar. A exagerada proporo da bandeira nacional
(quase equivalente em altura aos dois pavimentos do edifcio) e a escultura
que se debrua sobre o visitante parecem intim-lo. Ao se entrar no edifcio, o
Homem Sentado colossal reproduz o mesmo efeito. De costas para as
aberturas alveolares do acesso, esse visitante veria a escultura tomada de
penumbra - o hall no possui iluminao lateral e o ofuscamento provocado
pela luz proveniente do jardim acentuaria ainda mais o efeito sombrio da pea
ao centro. O efeito seria dramtico, porm em nada lembraria a
permeabilidade de luz encontrada no projeto executado, mesmo em seus
espaos internos. Ao atingir o jardim, o visitante encontraria uma atmosfera
absolutamente nova. O espelho dgua ameboide e sinuoso envolve a escultura
da Mulher Reclinada com fauna tropical exuberante e vitrias-regias. O
espao cercado e ao mesmo tempo permevel, os painis de vedao do
pavimento superior sugerem gelosias de tramados de madeira maneira de
muxarabis. No pavimento trreo, o piso do jardim se estende por sob os
104
pilotis at a rua; desenhos de cadeiras reclinadas sugerem uma pausa para o

visitante. O projeto final conseguiu em parte reproduzir tal efeito. O
tratamento da perspectiva lembra as casas sem dono (COSTA, 1995, p. 83-9)
elaboradas no perodo recluso de Costa entre o concurso e sua sada da
direo da ENBA. Anotaes a lpis tambm do conta das cores do pavilho:
verde-escuro, azul esverdeado, rosa e branco, madeiras claras sem verniz. As
mesmas cores descritas pelos visitantes no edifcio concludo46.
Ao final do trajeto, um volume trapezoidal abriga trs funes. Um
auditrio, acessado por rampas, um restaurante ao nvel do cho e um
diorama no subsolo. O rigor da simetria que regeu todo o projeto encontra
aqui suas maiores dificuldades. Estandes circulares com os mesmos produtos
se repetem de ambos os lados. O acesso ao grande balco do caf
interrompido pela escada de acesso ao subsolo, no centro do salo do
restaurante um vazio ilumina e ventila o subsolo. A rea de servios e cozinha
do restaurante parece acanhada diante do nmero de mesas, seu equivalente
simtrico ocupado por sanitrios. A mesma ocupao simtrica vista no
primeiro bloco, onde as dependncias administrativas se equivalem ao balco
de informaes.
Sem dvida a proposta de Costa, seno no partido, guiou em grande
parte o desenvolvimento do projeto final. At pela riqueza de detalhes em
relao proposta de Niemeyer. Por exemplo, no projeto de Costa, sob a
escada de cada acesso ao pavimento superior, um sanitrio de paredes curvas
iluminado e ventilado por quatro orifcios. Na fachada da empena cega
observa-se esse detalhe, que se torna minsculo em vista da escala de
apresentao 1:100. A proposta de Niemeyer, ousada formalmente, menos
detalhada. No se imagina como a cobertura abobadada que cobre o grande
acesso se sustentaria. No entanto, seus desenhos parecem representar to
46
Discurso de Fernando de Sabia Medeiros in:

/205/660.7(22)/1939/Anexo AHMRE; e Bittencourt, 1943.
105
Embaixada de Washington
somente uma ideia e no tem inteno de vencer todas as questes tcnicas

que um detalhamento executivo demandaria47.
Na proposta de Niemeyer, o corpo do pavilho est afastado do
alinhamento frontal e o auditrio se liga a ele por um passadio. Todo o
projeto do pavilho parte de uma elevao composta por traado regulador. O
edifcio sofre uma extruso a partir desta elevao e subtrado em parte pelo
jardim. A configurao em L se aproxima do projeto final executado. O
traado regulador provavelmente no foi aplicado na proposta final em funo
de contingncias do projeto, mas pode ter orientado a locao de um ou outro
detalhe, como faz supor o mastro da bandeira nacional na poro frontal do
edifcio.
Sob esta grande laje abobadada esto acomodadas todas as funes da
exposio; em seu corpo longilneo no pavimento trreo esto localizado os
dioramas e no mezanino superior os mostrurios. Um outro volume retilneo
se liga ao L, indicando no plano inferior o caf, aberto sob pilotis e no plano
superior, acessvel por escada, o restaurante envidraado (como presumido
por COMAS, 2010, p.66).
O hall aberto em seus dois lados sob grande laje confere uma nova
monumentalidade, mais moderna que aquela pretendida por Costa em sua
proposta. A permeabilidade dos espaos tambm mais acentuada: no fica
claro onde comea uma funo e termina outra, como visto no hall de acessos
e exposies ou entre o jardim e o bar-caf. O desenho indica um muro de
pedras brutas na divisa sul; juntamente com a vegetao tropical ao redor do
espelho dgua compem os nicos traos regionais da proposta, que, em sua
totalidade moderna, abstrai qualquer referncia arquitetnica brasileira.
47
No acesso que tivemos s plantas do pavilho atravs da Fundao Antnio Jobim no foi
possvel encontrar as plantas que indicariam os nomes dos ambientes, as pranchas
consultadas seguem a numerao PB 6 Fachadas e PB 7 Perspectivas.
106
Figura 84 detalhe de elevao na proposta de Niemeyer (Fonte: IACJ)
Figura 85 Elevao esquemtica do pavilho, proposta final, com trado regulador (desenho do autor).
Algumas coincidncias no projeto, como a escultura da Mulher

Reclinada, o lago e sua vegetao tropical, talvez denunciem que ambos
conhecessem o projeto um do outro no desenvolvimento do concurso. Ou, em
outro sentido, que a equipe que realizou o projeto do MESP estava
amplamente convencida das solues projetuais daquele edifcio e que ambos
reproduziram elementos compositivos l empregados. Neste sentido, a
diferena das propostas revela a personalidade de cada um diante da mesma
escola de aprendizagem que foi o convvio com Le Corbusier e a elaborao do
projeto do Ministrio: a ousadia formal de Niemeyer e os resqucios
acadmicos e citaes do patrimnio arquitetnico brasileiro de Costa.
107
Figura 86 Desenhos de Oscar Niemeyer para o concurso do pavilho brasileiro de 1939 (Fonte: IACJ).
108
2.9. O projeto final

Os prazos eram curtos e o projeto final precisava ser concludo
rapidamente. Com a concordncia do Ministrio do Trabalho, Costa e
Niemeyer partiram para Nova York no dia 24 de maro de 1938 (LISSOVSKY;
S, 1996, p. 156).
O projeto final para o Pavilho foi realizado no escritrio do
Consulado do Brasil em Nova York. Os prazos para o envio do projeto, sua
aprovao pela comisso de design da Feira e o envio do projeto final com
correes j haviam expirado. Enquanto isso, o edifcio do Pavilho Francs,
vizinho ao lote brasileiro j seguia sua execuo. O partido adotado pelos
arquitetos brasileiros de se afastar da massa grande e pesada do vizinho
francs advm desse conhecimento. O atraso teve suas compensaes e a
equipe tirou proveito disso.
Figura 87 Maquete da Feira com modelos dos pavilhes, nela j consta o modelo do pavilho Francs, e a ausncia
do edifcio brasileiro (Fonte: QMA).
O pavilho francs possui a fachada frontal voltada para o canalizado

crrego Flushing, com os fundos voltados para a Avenida, dessa forma o
pavilho brasileiro figurava como nico foco de interesse na via. A
implantao do edifcio aproveita-se do entroncamento da Garden Way e da
109
Raibow Avenue. Seu afastamento da Avenida e a rampa de acesso posicionada

nessa interseo provocam uma magntica atrao para os visitantes que
desembarcam da estao de metro em direo a essa via.
Figura 88 Mapa da Feira (Fonte: DEKKER, 2001)
Figura 89 Mapa da Feira, Pavilho do Brasil destacado em verde (destaque do autor, WURTZ, 1977).
O posicionamento dos elementos do programa de necessidades, o novo

arranjo de rampa e auditrio, o pavimento superior de empena cega a oeste e a
surpresa do percurso para quem toma a rampa supem um amplo
110
entendimento do local. Mesmo que no Rio de Janeiro os arquitetos estivessem

de posse das plantas da Feira, o resultado final no seria o mesmo. A ida para
Nova York permitiu que eles tivessem um conhecimento ttil do Parque
(numa percepo benjaminiana48), assim como dos projetos de seus colegas
para os outros pavilhes e atraes da Feira.
No ano seguinte, quando Armando Vidal, comissrio geral do Brasil na
Feira, requer de Lucio Costa um memorial explicativo das intenes que
guiaram o arquiteto, Costa responde em carta de 13 de abril de 1939. Mesmo
que longa, reproduzimos a sua totalidade. Diferentes verses do seu contedo
foram publicadas em outros locais, com pequenas mudanas do autor ou do
receptor, criando margem a um cotejamento entre as verses49:
Rio, 13-IV-39
Dr. Vidal,
Acabo de receber o telegrama em que me pede a descrio do "esprito da
arquitetura do nosso pavilho.
A resposta simples: o esprito dos CIAM, porque ambos, tanto o
Niemeyer como eu prprio, fazemos parte do grupo brasileiro dos CIAM. CIAM
significa: Congrs Internationaux dArchitecture Moderne, organizao que desde
a famosa reunio do Castelo de Sarraz em 1928, na Sua, rene, nos principais pases,
os arquitetos de esprito verdadeiramente moderno, ou seja, aqueles que constatando
o desacordo fundamental entre os processos atuais de construo e os estilos
histricos, procuram reajustar tais processos no s formas, j mortas, desses estilos,
mas aos princpios fundamentais da boa arquitetura, criando assim, como no
passado, verdadeiramente obras de arte.
Respeitamos em toda a linha a lio de Le Corbusier o gnio da
arquitetura moderna e como tal no visamos o mero funcionalismo que subordina
o aspecto plstico exclusivamente s convenincias de ordem tcnica e funcional,
nem tampouco a cenografia do pseudo-moderno to em voga a nos E.U.A.,
visamos, isto sim, a aplicao rigorosa da tcnica moderna e a satisfao precisa de
todas as exigncias de programa e locais, tudo porm sempre guiado e controlado, no
conjunto e nos detalhes, pelo desejo constante de fazer obra de arte plstica no
48
Recepo ttil e recepo tica em A obra de Arte na era de sua reprodutibilidade tcnica
(BENJAMIN, 1994, p. 192-4).
49
Vidal (1941. p.9-10), Costa (1995, p.190-3), Xavier org. (2007, p.95-6).
111
sentido mais puro da expresso. Na arquitetura assim compreendida, a pintura e a

escultura vm tomar naturalmente cada qual o seu lugar, no como simples ornatos
ou elementos decorativos, mas com valor artstico autnomo embora fazendo parte
integrante da composio.
No caso particular do pavilho teve-se que levar em conta inicialmente a
preexistncia da construo vizinha. Da o afastamento at ao extremo limite do
terreno e o partido adotado leve e aberto, como que rendado, a fim de sobressair pelo
contraste em vez de se deixar dominar completamente pela massa compacta, pesada,
mais alta e muito maior do pavilho francs.
O aproveitamento da curva bonita do terreno comandou ento todo o
traado. o leit-motif
50
que em grau mais ou menos acentuado se repete na
marquise, no auditrio, na rampa, nas paredes soltas do pavimento trreo, etc., dando
ao conjunto graa e elegncia e fazendo com que assim corresponda, em linguagem
acadmica, mais ordem jnica do que drica, ao contrrio do que sucede o mais
das vezes na arquitetura contempornea. Essa quebra da rigidez, esse movimento
ondulado que percorre de um extremo a outro toda a composio tem mesmo
qualquer coisa de barroco no bom sentido da palavra o que muito importante
para ns, pois representa de certo modo uma ligao com o esprito tradicional da
arquitetura luso-brasileira.
E a tem o Sr., Dr Vidal, alguma coisa sobre o "esprito do pavilho.
Quanto s peas, seguiram ontem. A fundio da esttua no pde ser
acabada com maior perfeio por causa da falta de tempo. Isto porm secundrio, o
que importa so as qualidades plsticas. Convm explicar ao Wiener (ele costuma
confundir riqueza de material com riqueza artstica) que o trabalho pobre de
matria cimento mas artisticamente rico. Milionrio. E os painis, ficaram bem no
lugar?
Estamos um pouco assim como pais afastados dos filhos. Preocupados:
estaro bem? no faltar nada? E, o que pior, tero mudado muito?
Com referncia ao esprito, me ocorre acentuar tambm o seguinte: um
pavilho de exposio deve apresentar todas as caractersticas de uma construo
provisria e nunca simular artificiosamente construo de carter definitivo. E ainda,
tanto se pode fazer boa arquitetura com material pobre como com material de
primeira qualidade e grande apuro de acabamento, o que o esprito moderno no
tolera so os seguintes, o ar precioso e a falsa distino. Sem mais, e com a
esperana que tudo esteja em ordem e o Sr. satisfeito, subscrevo-me
50
Motivo condutor.
112
Muito atenciosamente
Lucio Costa (Fonte: http://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/1498
visitado em 12/12/2011)
A carta, redigida em 1939, revela um balao da experincia de Costa e

Niemeyer nos EUA. Mais que uma anlise do esprito do pavilho, faz um
balano da arquitetura praticada na Feira e na cidade de Nova York e situa o
projeto no mbito da arquitetura moderna. Nesse sentido a inteno de no
rivalizar com naes muito mais ricas e experimentadas correta. O novo
projeto no poderia se sobressair nem pelo aparato, pela tcnica ou
monumentalidade. O pavilho da Itlia, por exemplo, se coadunava mais ao
projeto individual de Costa, apesar de sua matriz corbusiana diversa da
proposta italiana. O partido simtrico, o uso de estaturia e efeito
monumental empregados nos dois projetos poderiam levar, mesmo que
erroneamente, a uma comparao entre os dois pavilhes.
Figura 90 esq. Imagem do pavilho italiano construdo (Fonte: Medicus, 1939); dir. perspectiva do arquiteto
Michele Busira Vici, autor do projeto.
O uso da matriz moderna de Costa precisava de um novo arranjo. Seus

relatos de passeios, dirigidos por carta a Capanema, descrevem a cidade de
arranha-cus. Nesses passeios se surpreende positivamente ao perceber que
em toda Manhattan no h um nico edifcio como o MESP e sua fachada de
cortina envidraada (LISSOVSKY; S, 1996, p.164). O pavilho brasileiro
deveria despertar interesse pelo contraponto arquitetura pseudo-moderna
presente na cidade e na Feira. Esses fatos colaboraram para Costa assimilar a
ousadia formal de Niemeyer e a perceber que seu pupilo era capaz de conferir
113
ao edifcio a atualizao moderna de ascendncia corbusiana. Ele conclua,

presume-se, que a fortuita colaborao de Niemeyer no projeto para o MESP
no era episdica. Talvez por isso tenha declarado, a partir de ento, a
exclusiva autoria de Niemeyer no projeto final. Nas anotaes que Costa fez
na coletnea de textos organizada por Alberto Xavier, o arquiteto esclarece
que os desenhos e o projeto so de Niemeyer e que o mesmo utilizou apenas
do meu partido anterior -, pilotis, rampa e quebra-sol (XAVIER org., 2007,
95).
No projeto final o auditrio frente do edifcio d lugar a um diorama
com paisagens do Rio de Janeiro. A disposio final do edifcio tambm segue
a proposta de Niemeyer, ocupando os limites contguos s vias da Feira. Esta
ala acompanha a curva sinuosa da rua. A estrutura de cobogs de Costa
suspensa por pilotis, no seu rebatimento localiza-se o auditrio e ambos esto
emoldurados por uma laje de cobertura. A rampa de acesso ao auditrio e ao
segundo pavimento, presente na proposta de Costa, transferida para a frente
do edifcio e ganha uma forma sinuosa.
O projeto para os jardins do pavilho contaram com a participao do
americano Thomas D. Price, como indicado nos crditos do Albm do
Pavilho; o arquiteto ajudou tambm a confeccionar a maquete do edifcio51.
51
Correspondncia de Costa a sua esposa, s.d.: Leleta, No venho jantar. Estamos

trabalhando na Feira, num modelo do edifcio, que precisa ficar pronto amanh para mandar
para o Rio. Estamos trabalhando com aquele arquiteto americano, Price, que estava no R.
Grande. http://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/932. Acessado em 10/12/2011.
114
Figura 91 Planta do mesanino e corte transversal, direita planta do pavimento trreo (Fonte: IACJ).
Figura 92 Perspectivas do projeto conjunto de Niemeyer e Costa (Fonte: IACJ)
Durante a elaborao do projeto final, a comisso de aprovao da

Feira (Building Code Administration Board) fez objeo a, pelo menos, trs
elementos. A escada que ligava a esplanada do pavimento superior ao jardim
possua mais 12 ps de altura e deveria ser acrescida de um patamar
115
intermedirio. A rampa de acesso no obedecia inclinao mxima

permitida e o primeiro pavimento e mezanino, em funo de suas reas, exigia
uma segunda escada para sada de emergncia52. Os arquitetos brasileiros
recorreram dessas objees com argumentos calcados no prejuzo esttico
que essas modificaes acarretariam ao projeto. Por fim a comisso aprovou o
desenho final em detrimento das normas tcnicas.
Com o projeto aprovado no dia 14 de julho (1938), J. de Souza Leo
realizou o lanamento da pedra fundamental de construo do Pavilho do
Brasil. Em seu discurso, na presena do presidente da Feira Groven A.
Whalen, o melhor amigo dos Estados Unidos na Amrica do Sul, Leo
salientou as matrias primas e recursos naturais do Brasil, estratgicos para os
EUA. O evento ganhou tons que iam alm da arquitetura e da diplomacia.
Comparecerem militares dos dois pases. Oficiais do navio-escola Almirante
Saldanha da Marinha do Brasil acompanharam o brinde que o Almirante
Stanley ofereceu ao Presidente Getlio Vargas. O Sr. Carson, em nome da
Pan-american Society, teceu elogios ao projeto brasileiro e confidenciou
para o diplomata: De diversas autoridades da feira, ouvi as mais elogiosas
referncias ao pavilho do Brasil, sendo que o engenheiro chefe Sr. Logan, me
declarou textualmente que era opinio geral dos organizadores que os
projetos arquitetonicamente mais interessantes so os da Itlia e do Brasil 53.
Pela cerimnia nota-se o intricado jogo de interesses militares,
polticos e diplomticos que cercavam a construo do pavilho brasileiro.
mesa estavam colocados os interesses da Poltica de Boa Vizinhana, o
estreitamento de relaes com o Brasil e ensaios de uma aliana militar para
os conflitos que se avizinhavam. No entanto, o edifcio ainda precisava ser
viabilizado.
52
Os ofcios da comisso de John P. Hogan datam de 23 de maio e 6 de junho de 1938, a

aprovao
final
de
14
de
junho
do
mesmo
ano.
(Jobim:
http://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/1656 visitado em 12/12/2011) .
53
Of. 290 Emb. Washington 290/660.7(22) 15 de julho de 1938, AHMRE-RJ.
116
Figura 93 Recorte de O Globo de6 de agosto de 1938 : A comisso que organiza a representao do Brasil na Feira
de Nova York aprovou a construo do nosso Pavilho, em projeto de Lucio Costa, que dever estar terminado em
fins de dezembro para que em janeiro sigam os primeiros mostrurios. A obra est orada em seis mil contos de
ris. Em p, Lucio Costa e Oscar Niemeyer assistem Greven Whalem em preto assinar a aprovao do projeto.
(Fonte: esq: IACJ, dir. New York Public Libary - NYPL).
Para isso foi realizada uma concorrncia entre firmas americanas. Uma
comisso julgadora composta por Paulo Haslocher, adido comercial em
Washington, Francisco Silva Junior, delegado brasileiro para a Feira, Abel
Ribeiro, arquiteto responsvel pela fiscalizao e Joo Maria de Lacerda,
Presidente da Comisso Executiva, escolheram por unanimidade a
construtora Hegeman-Harris Company para a execuo da tarefa54.
Depois desses encaminhamentos, Lucio Costa deixa os EUA e retorna
em fins de agosto de 1938; Niemeyer acompanhou a construo at dezembro
do mesmo ano (COMAS, 2010, p. 71,75). A organizao e confeco dos
mostrurios ainda no estavam encaminhadas e surgiram novas preocupaes
nesse sentido. Do Brasil solicitada embaixada em Washington a indicao
de um nome para realizar esse trabalho55.
54
Of. 58 660.7(22) Consulado Geral do Brasil em Nova York, 12 agosto de 1938, para o
Ministro das Relaes Exteriores Oswaldo Aranha, AHMRE-RJ.
55
Of. 2272 66.7(22) Min.Rel. Exteriores para emb. Washington, 18 agosto de 1938, AHMRERJ.
117
Figura 94 Inspeo oficial do pavilho do Brasil, depois de almoo oferecido por Grover A. Whalen, Presidente
Geral da Feira. Da esquerda para a direita: Paul Wierner, Armando Vidal, Abel Ribeiro engenheiro responsvel
pela construo, Decio de Moura, secretrio da Embaixada do Brasil nos EUA (Fonte: NYPL)
A indicao do arquiteto americano Paul Lester Wiener56 partiu do

Departamento de Estado dos EUA. Wiener era genro de Henry Morgenthau,
secretrio de governo de Roosevelt, e j havia participado da organizao do
pavilho americano na Feira de Paris de 1937. A embaixada brasileira
informou a Oswaldo Aranha as condies do arquiteto57 e ele partiu de avio
para o Brasil em 2 de outubro de 193858. Wierner foi trabalhar na organizao
dos mostrurios na companhia de Armando Vidal, recm-empossado
56
Paul Lester Wiener, nascido em Leipzig, Alemanha, formou-se em arquitetura em Viena e,

mesmo depois de naturalizado americano em 1919, continuou seus estudos na Europa, psgraduando-se em Berlim em 1922. (dissertao wiener, EESC-usp) Fonte bibliogrfica
invlida especificada. Em 1937 acompanha o desenvolvimento do pavilho dos EUA na Feira
de Paris.
57
Wierner requisitou US$ 3.000 de honorrios, viagem, estadia e 10% sobre os materiais
adquiridos para a mostra, fossem eles escolhidos pelo arquiteto ou pelo governo brasileiro.
Fonte: Of. n.368/660.7(22) Emb. Washington, 2 set 1938, AHMRE-RJ.
58
of. 2832 22/09/1938 AHMRE-RJ.
118
Comissrio Geral do Brasil na Feira de Nova York59. Vidal tambm possua

experincia na organizao de mostrurios e organizou representaes do
Brasil em feiras comerciais em Bari e Milo, na Itlia, e em Bruxelas, na
Blgica. Sua nomeao tambm corresponde estratgia do Ministrio do
Trabalho, Indstria e Comrcio que queria ampliar os interesses comerciais
do Brasil na Feira. Como antigo presidente do Departamento Nacional do
Caf, Vidal poderia dar a justa ateno ao maior produto de exportao do
pas.
Figura 95 imagem com data de 8 de fevereiro de 1939, o cimbramento na fachada frontal sugere que a mesma no foi
construda com estrutura em ao. A laje que se inclina em direo ao auditrio, ainda no construdo, sugere que a
mesma foi moldada in loco (Fonte: NYPL).
59
Nomeado em 5 de setembro de 1938, Vidal exercia at ento a funo de presidente do

Departamento Nacional do Caf.
119
A sintonia de trabalho entre Vidal e Wierner foi grande e o comissrio

expressou sua gratido em carta ao Departamento de Estado dos EUA:
queira apresentar nossos agradecimentos pela colaborao preciosa prestada
por Paul Wiener [...] revelou-se um tcnico notvel, devendo continuar a
prestar os seus servios em Nova York.60
Quando ambos se encontram no rigoroso inverno do incio de 193961, o
edifcio ainda se encontrava em construo. Dali quatro meses o mesmo seria
inaugurado.
Figura 96 A malha em ao da estrutura revela que a estrutura segue a curvatura do edifcio, a modulao ortogonal
da estrutura foi rompida. A rampa construda em ao recebe revestimentos que engrossam seu guarda corpo. (Fonte:
NYPL).
60
Of. 3111 660.7(22), 17/11/1938, AHMRE-RJ.

Correspondncia de 5 de outubro de 1938 indica que Vidal ainda permanecia no Rio de
Janeiro, Brasil. Fonte: Of. 17395 660.7(22) do Minist. Trabalho, Armando Vidal requereu de
Oswaldo Aranha os servios de Decio Moura e Fernando Lobo, AHMRE-RJ. Em 31 de
dezembro de 1938 Vidal produz o ltimo relatrio no Brasil e parte para os EUA (VIDAL,
1941, p.49).
61
120
Figura 97 Oswaldo Aranha inspeciona as obras do Pavilho(Fonte: CPDOC-FGV).
Figura 98 Lage do Pavilho inclina-se para se encontrar com o volume do auditrio(Fonte: CPDOC-FGV).
Entre a construo do pavilho e seu projeto final existe um intricado

desencontro. Para o desvelamento desse desacerto necessria uma
investigao mais pormenorizada, fatigante mas necessria.
121
Figura 99 Inspeo de Oswaldo Aranha construo do Pavilho do Brasil na Feira de Nova York (Fonte: NYPL).
Junto ao acervo iconogrfico da Biblioteca Nacional esto

armazenadas as plantas do projeto eltrico do pavilho com data de 22 de
outubro de 1938. Nelas percebem-se diferenas em relao ao que
chamaremos de projeto final - Figura 91, pois acreditamos ser este o projeto
apresentado para aprovao da Comisso da Feira (Building Code
Administration Board).
A partir desses desenhos foi realizado um amplo trabalho de
divulgao e suas perspectivas figuram em diversos livros, revistas e at
mesmo anncios com variaes de filigranas. Nas plantas e perspectivas do
projeto final, assim como na maquete de Thomas D. Price, no constam o
orquidrio, serpentrio e aqurio; o edifcio anexo frontal abrigaria um
avirio. A rampa de acesso sinuosa nas suas duas extremidades, os
mostrurios aparecem de forma simplificada. No centro do salo do
122
pavimento trreo um rebaixo circular indicava uma maquete do mapa Brasil e

uma escada helicoidal ligaria o mezanino ao primeiro pavimento.
Figura 100 Detalhe de anncio do caf Eigth oClock na revista Life de 22 de maio de 1939.
Novas perspectivas foram produzidas por Niemeyer e enviadas para

Costa no Brasil. Nelas a escada helicoidal do mezanino vaza at o pavimento
trreo, o Homem Sentado de Celso Antnio ocupa o centro do terrao e na
vista do jardim percebe-se o orquidrio, serpentrio e aqurio; lambris de
madeira cobrem as paredes externas do auditrio.
123
Figura 101 Perspectiva de Niemeyer (Fonte: IACJ).
Figura 102 Perspectivas de Niemeyer endereadas a Lucio Costa (Fonte: IACJ)
Figura 103 Detalhe de prancha (Fonte: Biblioteca Nacional)
124
Nas plantas do projeto eltrico ou projeto executivo constam os

mesmos equipamentos das perspectivas, com exceo do serpentrio. A
rampa de acesso parte de um seguimento linear e vai se curvar quando de
encontro ao edifcio. O restaurante e o bar possuem acessos distintos, e
permanece o rebaixo ameboide em gesso do salo de dana. O balco de
informaes possui uma diminuta escada que leva diretamente para o
escritrio do Comissrio Geral. A escada de emergncia do primeiro
pavimento includa e passa a ter dois lances unidos por um patamar curvo e
o caf segue a forma de uma elipse achatada.
Figura 104 Plantas do projeto eltrico do pavilhao (Fonte: Biblioteca Nacional).

Figura 105: Redesenho a partir das plantas do projeto eltrico Pavimento Trre. Fonte: do autor em parceria com
Eduardo Verri Lopes, anteriormente publicado em (MACEDO, LOPES, 2009).
125
Figura 106Plantas do projeto eltrico do pavilhao (Fonte: Biblioteca Nacional).
Figura 107: Redesenho a partir das plantas do projeto eltrico 1 Pavimento. Fonte: do autor em parceria com
126
Figura 108Plantas do projeto eltrico do pavilhao (Fonte: Biblioteca Nacional).
Figura 109 Redesenho a partir das plantas do projeto eltrico Mezanino. Fonte: do autor em parceria com Eduardo
Verri Lopes, anteriormente publicado em (MACEDO, LOPES, 2009).
127
Figura 110 Plantas do projeto eltrico do pavilhao (Fonte: Biblioteca Nacional).
Figura 111 Redesenho a partir das plantas do projeto eltrico- Planta de coberturaFonte: do autor em parceria com
Outras fontes bibliogrficas apresentam projetos distintos, tornando

difcil precisar qual dos diversos desenhos reproduzidos nos livros foi
efetivamente construdo. Ao se observar o viveiro para pssaros exibido nos
filmes amadores das colees Medicus (1939) e Wathen (1939) e as fotos de
poca, conclui-se que o catlogo oficial produzido pelo Comissrio Geral do
Brasil na Feira Armando Vidal (WORDS FAIR 1939-40)62 contm as
62
Durante a pesquisa foram encontrados somente dois exemplares: na biblioteca da FAUUSP e no Acervo de Iconografia da Fundao Biblioteca Nacional, a Fundao Antonio Jobim
oferece uma verso digitalizada do exemplar de Lucio Costa.
128
plantas que apresentam a maior fidelidade com a obra realizada; no entanto,

no encerram a questo e seus desenhos ainda guardam imprecises em
relao obra final.
O projeto executivo foi reproduzido ou redesenhado, para citar alguns,
por Papadaki (p. 13), Underwood (p. 53), Wisnik (p. 66) e Puente (p. 96). O
livro Brazil Builds (p. 194) apresenta um misto de dois projetos: o pavimento
trreo segue o desenho executivo e o primeiro pavimento segue o catlogo
oficial.
Os jardins do edifcio tm, muitas vezes, sua autoria creditada
erroneamente ao paisagista Roberto Burle Marx, como no livro de Frampton
(1997, p. 310), de Puente (2001, p. 94-7) e Wisnik (2001, p. 64). Segundo o
catlogo oficial da exposio (WORLDS FAIR, 1939) o projeto paisagstico
foi realizado, como j citado, pelo americano Thomas D. Price. O equvoco
pode ser proveniente da presena de Burle Marx na pgina de crditos da
execuo do pavilho no mesmo catlogo. Sob a efgie de Getlio Vargas na
folha de rosto figuram diversos nomes, entre eles o do Maestro Walter Burle
Marx, irmo do paisagista e responsvel pela regncia da banda que animava
as noites do salo de dana e restaurante do pavilho.
Figura 112 Capa do Catlogo oficial do Pavilho do Brasil na Feira de Nova York, 1939 (Fonte: Biblioteca
Nacional).
129
Figura 113 Folha de Rosto do Catlogo Oficial do Brasil na Feira de Nova York (Fonte: IACJ)
130
Figura 114 (Fonte: Biblioteca Nacional).
A partir da observao dos desenhos do catlogo, do projeto

executivo, dos filmes amadores e das imagens do relatrio de Vidal (1942),
refizemos uma planta do pavimento trreo que, acreditamos, mais se
aproxime do edifcio construdo em 1939. As plantas do 1 pavimento e
mezanino e seus mostrurios presentes no catlogo apresentam uma
fidelidade convincente em relao ao edifcio.
Figura 115 Vitrias-rgias do espelho dgua(Fonte: NYPL).
131
Figura 116 redesenho da planta do pavimento trreo a partir do cotejamento do projeto executivo, catalogo, fotos e
filmes (do autor).
132
Figura 117 Redesenho a partir das plantas do projeto eltrico- Software Sketchup (Fonte: do autor em parceria com
Eduardo Verri Lopes, anteriormente publicado em MACEDO, LOPES, 2009).
Podemos concluir que o edifcio frontal ao pavilho abrigou dioramas

da paisagem do Rio de Janeiro Rio. A rampa de acesso no sinuosa, segue
linear at curvar-se em direo ao edifcio. Ao final de seu seguimento
retilneo recebe dois apoios estruturais. O caf tomou outra forma no desenho
de Wiener. O bar e restaurante dividem o mesmo acesso, a escada de
emergncia foi efetivamente construda e segue em dois lances, como no
projeto executivo. O orquidrio, definitivamente, nunca foi construdo nos
dois anos de Feira, assim como a laje sinuosa apoiada por dois pilares
tubulares em V que a ligariam ao aqurio. O volume circular sob a qual se
abrigariam os peixes foi construdo, mas durante a feira a meia lua em
alvenaria que sustenta a laje circular serviu de depsito de servio para o
restaurante. As aves foram abrigadas numa estrutura contgua a esse volume,
133
quase sob a escada de acesso ao terrao. Sua poro retangular (Figura 116,
legenda 23) representa um tanque a meia altura com gua para os pssaros
aquticos, e a figura trapezoidal em planta a reproduo da projeo de uma
grande gaiola.
Figura 118 A arvore entre a rampa e o corpo do edifcio foi inserida mais tarde, como demonstram as fotos da obra
(Fonte: NYPL).
2.10. A Feira e o mundo de amanh, entre o universo e a

meia-cala
A Feira foi inaugurada oficialmente no dia 30 de abril de 1939. Nesse
dia foi realizada a primeira transmisso televisionada pela RCA-NBC, que
contou com a presena do presidente Roosevelt em visita aos pavilhes. Na
noite de abertura do evento discursos do organizador Groven A. Whalen
procuravam anunciar o mundo de amanh. Para isso Albert Einstein foi
convidado a explicar a estrutura e a evoluo do universo; seu discurso foi
134
interrompido por um imprevisto black-out seguido de grande show

pirotcnico (MAURO, 2010).
Figura 119 Estacionamento lotado em dia de exposio, a caminhada do automvel at as bilheterias poderia
esgotar o visitante antes que ele adentrasse a feira (Fonte: NYPL).
No lanamento do pavilho brasileiro o Ministro da Indstria,

Comrcio e Trabalho, Walter Falco realizou um discurso que foi irradiado
para o Brasil pelo DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda). O Brasil
ainda no conhecia a televiso para acompanhar Roosevelt, mas o rdio j
fazia parte do nosso cotidiano desde suas primeiras transmisses na
Exposio do Centenrio da Independncia em 1922. Nesse dia o programa
irradiado intercalou participaes do Brasil e de seu pavilho nos EUA. O
programa foi encerrado com peas de Heitor Villa-Lobos, que conduziu a
Orquestra Municipal do Rio de Janeiro, depois peas de Francisco Mignone e
de Lourenzo Fernandez (TOTA, 2000, p. 96).
A singeleza da festa brasileira correspondia s pretenses de seu
pavilho. A representao do pas figurava, nas palavras de Costa, como uma
contribuio sem maiores ostentaes. Essa percepo da contribuio
singela de Costa pode ser corroborada pelos filmes amadores em Kodachrome
da coleo Medicus (1939). Testemunho extenso da exposio, os filmes da
135
coleo eram mudos em sua essncia, mas, vez ou outra, falavam atravs de
pequenas legendas, como foi o caso do pavilho brasileiro, Brazils
contribution (sic), adjetivao idntica de Costa.
As questes do desenvolvimento arquitetnico dos pases passavam ao
largo do grande pblico. Na enormidade da Feira as representaes
estrangeiras compunham simples figurao. Os pavilhes grandiosos da
indstria americana se faziam muito mais atrativos.
No pavilho da White-Westinghouse, gincanas entre donas de casa e
uma mquina de lavar louas encantavam a todos. Ao final do espetculo, um
rob, futuro servial dos lares americanos, tragava um cigarro soltando
fumaa pelas narinas de lata. No pavilho da Ford, compradores podiam
testar seus carros realizando passeios pelo prprio edifcio em passarelas
serpenteantes. Na General Motors, a cidade Futurama, maquete de Bel
Gueddes, anunciava um futuro aerodinmico e veloz. No Aquarama, shows
aquticos com 200 bailarinas de nado sincronizado lotavam o auditrio. O
estande da Dupont anunciava as revolucionrias meias de nylon; cigarros
eram distribudos no pavilho da Lucky Strike e visitantes podiam fazer
ligaes telefnicas gratuitas para qualquer lugar do pas no pavilho da
AT&T.
Comparando as representaes de pases como a Itlia e seu pavilho
de classicismo fascista, da pitoresca representao japonesa ou do pequeno
edifcio moderno da Venezuela63 - o melhor entre as naes, segundo o
cinegrafista Medicus - todos ficavam a dever para os grandes estandes das
indstrias americanas. A procura do cinegrafista pelo mundo de amanh
ficava clara na nfase aos aspectos mais industrializados dos pavilhes. Ao
passar pelo pavilho da URSS, o comentrio legendado fazia referncia a um
automvel, salientando que o veculo era o nico produto manufaturado do
63
Autoria de Skidmore & Owings e John Moss.
136
pavilho, sinais que corroboram com a interpretao de Hugo Segawa sobre a

feira de 1939: encontro de naes, no delicado panorama poltico
internacional, que acabou desembocando na Segunda Guerra; o encontro
festivo camuflava conflitos presentes e futuros. A Polnia foi invadida durante
a feira, assim como a Tchecoslovquia64; panfletos de protesto eram
distribudos aos visitantes. Durante o segundo ano da feira, 1940, o conflito
da II Grande Guerra j havia sido deflagrado. Diversos pases no reabriram
seus pavilhes, incluindo a Unio Sovitica. Um ataque terrorista no Pavilho
Britnico matou dois policiais e obrigou seu encerramento (GARN, p. 62)
(MAURO, 2010). Por trs da cortina de futuro e do consumo de massa do
mundo de amanh, a guerra ainda se fez presente.
2.11. O Pavilho do Brasil se apresenta

Entre a festa e a beligerncia da exposio, a representao brasileira
foi inaugurada oficialmente no dia 16 de abril 1939. Os visitantes podiam
finalmente percorrer os espaos do Pavilho do Brasil na Feira de Nova York.
Quem se posicionasse no encontro das vias de passeio perceberia um edifcio
em dois pavimentos ocupando os limites do terreno. No lado frontal, uma
grande moldura suspensa e recuada em relao via convidava para o acesso
em rampa. No lado lateral, uma empena cega em curva acompanhando a
sinuosidade da via tambm possua acesso. Ele, porm, era sombreado pelo
recuo em relao ao primeiro pavimento, situado no intercolnio dos pilotis e
entrecoberto pela vegetao alta do jardim,
e sugeria ao visitante que
escolhesse a rampa. Apesar da pouca rea construda, o efeito alcanado era o

de um edifcio muito maior, percepo somente desfeita ao se adentrar no
pavilho. O afastamento da fachada frontal para a insero da rampa e do
64
O pavilho da Tchecoslovquia montado para a exposio permaneceu fechado, o pas

havia sido invadido entre a construo do edifcio e a abertura da feira.
137
bloco dos dioramas conferia uma nova monumentalidade, moderna. A

grandiloquncia do edifcio no era dada por sua massa volumtrica, mas pelo
espao que permitia observ-lo, como o silncio que precede um novo
movimento musical. A rampa de acesso aumentava a intensidade de volume
at se atingir a moldura do terrao vazado e auditrio. A rvore
estrategicamente replantada entre a curva da rampa e o edifcio no permitia
entrever o cenrio que advinha at que atingisse plenamente o terrao.
Figura 120 - Armando Vidal em discurso no terrao do pavilho. (Fonte: NYPL).
Para Rodrigo Queiroz, os autores do projeto desejavam diluir a

volumetria ao invs de enfatiz-la (QUEIROZ, 2007, p. 137). O volume da
fachada frontal era anulado na medida em que se preservava apenas sua
moldura. Ao subir a rampa, o visitante se dava conta de que os volumes no
eram protagonistas do edifcio. Mas sim a linha que animava seu trajeto: o
trao que percorria a rampa e seguia em piso, se tornava vedao e novamente
laje at seguir sinuoso pela aresta do longo bloco de exposio. Para conseguir
este efeito, como bem observou Queiroz, a laje que cobria o terrao seguia
plana at sofrer uma toro para encontrar-se com o volume trapezoidal
138
do auditrio. Com essa interveno na autonomia dos planos,

submetendo-os s intenes do desenho, os autores rompiam com a
concepo formal de Le Corbusier. Fazendo uso, ironicamente, dos mesmos
pressupostos do franco-suio (QUEIROZ, 2007, p. 125-7).
Ao chegar ao terrao, o visitante se deparava direita com a parede
convexa do auditrio preenchida com nomes de figuras ilustres da histria do
Brasil, esquerda percebia o acesso envidraado ao bloco de exposies, sob
sua cabea, a laje torcida e recortada e frente, no seu perfeito alinhamento, a
reproduo da Mulher Reclinada de Celso Antnio. Transpassada a escultura,
o mesmo podia apoiar-se no peitoril tubular do terrao e contemplar o
movimento final do calculado trajeto - a vista do crrego Flushing e os
edifcios das representaes estrangeiras ao fundo. Recuperado do caminho
dirigido, o visitante podia enfim compreender a totalidade do edifcio. Do
bloco de exposies totalmente envidraado se via os dois pisos de
mostrurios e o mezanino, a escada de acesso ao jardim, o espelho dagua e o
viveiro de pssaros, as cadeiras externas do restaurante e os cinco mastros de
bandeiras brasileiras delimitando virtualmente o lote.
Para Recaman Barros, o que definia o pavilho era seu jogo de
falseamento de volumes, de indefinio funcional. Em sua interpretao, a
chave de compreenso do projeto estava na supresso da norma,
indeterminao, fragmentao e ilusionismo (BARROS, 2002, p. 137). No
entanto, ao se atingir o terrao, a compreenso do edifcio era total. O
ilusionismo empregado no caminho de acesso era revelado no momento
seguinte, por efeito dramtico.
Ao adentrar o Hall da Boa Vizinhana, um busto de Getlio Vargas
encarava o visitante, a frente trs painis de Portinari65. Nesse trecho o salo
possua um amplo p direito. Bancos e poltronas almofadadas e a menor
65
Noite de So Joo, Jangadas do Nordeste e Cena Gaucha.
139
iluminao causada pelas paredes revestidas de madeiras escuras permitiam a

observao mais atenta dos painis. O ar solene desse hall desligava o
visitante do agito da Feira e o persuadia a adentrar nos mostrurios com
maior calma e ateno.
Os mostrurios de Wiener expunham cada produto de forma nica e
criativa. Sobre eles o mezanino curvo avanava como a proa de um navio. Seu
desenho no acompanhava as paredes ou a modulao dos pilares paredes.
Essa independncia caprichosa do piso do mezanino em relao aos
fechamentos e estrutura j foi abordada por Carlos Eduardo Comas como o
momento sem precedentes no uso do vocabulrio corbusiano: O edifcio a
demonstrao mais radical, virtuosstica e extrovertida at a data do debate
entre a vedao, suporte e laje como princpio compositivo. (COMAS, 1989,
p. 96).
Wierner compreendeu esse jogo e reproduziu nos mostrurios muitos
dos recursos empregados no edifcio. Em suas palavras: os elementos foram
utilizados como o seriam os instrumentos de uma orquestra pelo criador de
uma sinfonia (VIDAL, 1941, p. 10). Ele reconhece a regncia de Costa e
Niemeyer e procura criar uma unidade entre os interiores, os mostrurios e o
edifcio. Os suportes das maquetes seguem desenhos semelhantes ao
mezanino, sebes de plantas cercam alguns pilares reproduzindo os canteiros
dos jardins. Os estandes tambm no obedecem a uma ortogonalidade ou
arranjos de corredores lineares; a apreciao dos produtos sugere o mesmo
passeio investigativo do acesso ao edifcio. Diversos displays fazem citaes a
movimentos artsticos das vanguardas europeias. As cordas de fibras naturais
e as pilhas de madeiras amaznicas lembram o construtivismo russo. Os
painis de minerais reproduzem telas do surrealismo italiano. Caixas
neoplasticistas emolduram leos vegetais. Arroz, cana de acar, erva-mate
ou caf ganham ares de obra de arte como um ready-made de Duchamp. Fora de
seus contextos, produtos no manufaturados ganhavam, nas palavras de
140
Wiener, a dignidade e o carter do Brasil de amanh. No pavimento trreo,

rebaixados de gesso e placas indicativas remetiam ao dadasmo de Hans Arp.
Controverso mesmo apenas era o painel de sereia atrs do balco do bar. No
salo de dana do restaurante, o teto rebaixado se esparramava de modo
ameboide; nesse ponto Wiener apenas acompanhou as indicaes da
perspectiva de Niemeyer. No centro da pista de dana, a ausncia do pilar
comprovava mais uma vez que a estrutura se submetia ao desenho.
Fora do edifcio, espao ajardinado circundado pelo edifcio e pela
empena do edifcio vizinho criou uma atmosfera muito agradvel, permitindo
um descanso contemplativo para os visitantes estafados de longas
caminhadas e inmeros estandes competindo por ateno. Sentados sob
grandes guarda-sis amarelo e branco, os visitantes podiam contemplar o
canal que desaguava no Lago das Naes, com a vista entrecortada pelas
tremulantes bandeiras brasileiras sobre hastes muito finas. O pequeno
espelho dgua, o silncio quebrado pelos sons do avirio e o cheiro do caf
preparado ininterruptamente podiam reproduzir nas mentes dos visitantes a
atmosfera buclica brasileira, fosse ela do campo ou dos quintais do casario
ecltico da cidade. Depois de uma xcara de caf, o visitante podia retomar seu
trajeto revigorado em amplos sentidos.
noite, o visitante podia se divertir no restaurante danante. As
apresentaes de Carmen Miranda e o Bando da Lua podiam encantar aqueles
que buscassem um divertimento nas interpretaes jocosas de Carmen, cuja
malcia das msicas passava desapercebida aos ouvidos americanos66. O tom
era adequado para uma sociedade que buscava o diverso, mas ainda se
escandalizava com apresentaes burlescas de conotao ertica, mais
ousadas do que os vaudeviles do incio sculo 20 (presente, por exemplo, em
Saint Louis, PORTER, 2004).
66
Carmen Miranda e o Bando da Lua executaram Mame eu quero, Baiana me d, me d,

No te dou chupeta, Orgia e nada mais entre outras; para o repertrio, ver Vidal (1941, p.
85-95).
141
A exposio brasileira no ofereceu um retrato do pas, mas procurava

seduzir o pblico dos EUA. O conhecimento da sociedade americana por
parte de Vidal, Aranha, e Dcio Moura (secretrio da embaixada que auxiliou
Vidal) forneceu a medida de interesse do pas para o pblico: o que deveria ser
exposto ou censurado. Alm da extensa exposio de matrias primas de
interesse comercial, a cultura e arte apresentadas no procuravam agradar
nossa autoimagem. Refletamos uma imagem ambicionada perante os
americanos. Essa imagem construda tornou-se o projeto do Brasil de amanh
(como o tema da Feira). O caf fraco atendia ao gosto do consumidor dos
EUA. Villa-Lobos e Bid Sayo, a erudio na msica. Portinari, o artista
moderno. O canto orfenico do mesmo Villa-Lobos, os trabalhos pouco
civilizados e as mostras etnogrficas se perderam na refrao do espelho
controlado por Armando Vidal.
Figura 121 Desenho do pavimento trreo (Fonte: WORLDS FAIR, 1939).
142
Legenda do Pavilho Trreo
1.12 Castanha do Par

1.13 Cacau
1.1 Cozinha e Bar do Caf
1.14 Fumo
1.2 Diferentes amostras de caf
1.15 Algodo
1.3 Fotografias de processos de beneficiamento do

caf em sacas
1.16 Cera de Carnaba
1.4 Informaes
1.17 leos Vegetais

1.18 Faqueiros e Cristais
1.5 Mapas comparativos do Brasil e EUA
1.19 Bar
1.6 Acar e Alcool
1.20 Restaurante
1.7 Mandioca
1.21 Dependncias de Servio
1.8 Guaran
1.22 Peixes tropicais, nenfares e vitrias-rgias
1.9 Mate
1.23 Aves Tropicais
1.10 Fibras
1.24 Diorama do Rio de Janeiro
1.11 Arroz
Imagens do Pavimento Trreo
Figura 122 Vista do caf (Fonte: WORLDS FAIR,

1939).
143
Figura 123 Armando Vidal acompanhado da me do

presidente Franklin Roosevel, Sr. James Roosevelt
acompanha a exposio de fibras vegetais. (Fonte: Vidal,
1942).
Figura 124 Sra. James Roosevelt

escolhe produtos do caf (Fonte:
Vidal, 1942).
Figura 125 Pessoas se aglomeram

diante do balco do caf (Fonte:
Vidal, 1942).
Figura 126 (Fonte: Vidal, 1942).
Figura 127 Moa do caf trajada

como baiana turbante e
balangandns (Fonte: Vidal,
1942).
Figura 129 Prova do caf, Vidal e

convidados, no canto inferior
esquerdo
escarradeira(Fonte:
Vidal, 1942).
Figura 131 Balco para envio de

cartes postais do Brasil (Fonte:
Vidal, 1942).
Figura 132 Fonte: WORLDS

FAIR, 1939.
Figura 134 Pavilho durante o 7 de

setembro de 1940, no canto inferior
direito cobertura do aqurio no
utilizado. (Fonte: Vidal, 1942).
Figura 135 Brinde da associao

para o turismo Skall Club.
Cadeiras cantlever entre o espelho
dgua e o pavilho (Fonte: Vidal,
1942).
144
Figura 136 Salo de dana do Restaurante

(Fonte: WORLDS FAIR, 1939).
Figura 138 Thomas J. Watson

saudando a Pan-American
Society no restaurante do
pavilho (Fonte: Vidal, 1942).
Figura 137 Bar (Fonte: WORLDS FAIR, 1939).
Figura 139 Restaurante e bar

durante cerimnia de recepo no
dia 7 de setembro de 1940 (Fonte:
Vidal, 1942).
Figura 140 (Fonte: WORLDS

FAIR, 1939).
2.12. O Comissrio Geral do Brasil na Feira: o protocolo

de Armando Vidal
A organizao da exposio de Nova York a cargo do Comissrio

Geral do Brasil na Feira Armando Vidal - seguiu um rigoroso protocolo.
Com a liberdade e ao discricionria conferida pelo Ministro Walter Falco,
Vidal buscou apresentar o pas como um todo, sem recortes regionais que
quebrassem a unidade do conjunto. At ento as representaes do Brasil nas
feiras acomodavam os produtos enviados por cada estado, cabendo ao
comissrio sua acomodao nos pavilhes. At a unificao fazendria
145
promovida por Getlio Vargas, cada estado tinha autonomia para levantar
emprstimos no exterior ou tributar suas importaes e exportaes. Por isso
as exposies seguiam os interesses comerciais de cada estado. Deste modo
Vidal no conseguiu apenas uma unidade de conjunto, mas se coadunava com
a poltica econmica do Estado Novo. No novo arranjo, os estandes de
expositores privados tambm foram abolidos.
Um plano de mostrurios foi elaborado em conjunto com Paul Lester
Wiener, que tinha tambm bastante autonomia na ocupao do edifcio. O
trecho da carta de Costa a Vidal confirma a interferncia de Wiener, inclusive
em aspectos caros ao autor do projeto, como a presena da escultura de Celso
Antnio67.
Vidal procurava tambm se afastar das referncias brasileiras: usar das
mais adiantadas tcnicas de organizao de vitrines, a exemplo das casas
comerciais da 5 Avenida e Park Avenue de Nova York, em oposio aos
mostrurios sobrecarregados da Rua Marechal Floriano ou Avenida Passos no
Rio de Janeiro. Alm disso, usou seu poder de veto para no receber
decoraes, desenhos, mveis de expositores que no se adaptassem ao
conjunto. Supomos que muito material foi descartado, a exemplo dos peixes
do aqurio e do orquidrio.
A exposio de matrias primas deveria obedecer aos interesses
objetivos de aplicao industrial e seu uso pela indstria americana,
afastando-se das curiosidades de Museus. Apresentao de todos os fatos,
atos, riquezas, possibilidades, grandeza e futuro do Brasil de forma mais
cordial possvel. (grifo nosso, VIDAL, 1941, p.26). Ou Vidal era um leitor
67
Quanto s peas, seguiram ontem. A fundio da esttua no pde ser acabada com maior
perfeio por causa da falta de tempo. Isto porm secundrio, o que importa so as
qualidades plsticas. Convm explicar ao Wiener (ele costuma confundir riqueza de material
com riqueza artstica) que o trabalho pobre de matria cimento mas artisticamente rico.
Milionrio. (Carta de Lucio Costa a Armando Vidal, Rio de Janeiro 13 de abril de 1939.)
http://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/1498 acessado em 12/12/2011.
146
atento de Razes do Brasil de Sergio Buarque de Holanda de 1936 ou Sergio

Buarque traduziu de forma clara um aspecto manifesto do carter brasileiro.
Figura 141 Planta do 1 Pavimento (Fonte: WORLDS FAIR, 1939).

Legenda do 1 Pavimento
2.1 Auditrio
2.2 Nomes de brasileiros ilustres
2.3 Esttua de Celso Antnio
2.4 Salo da Boa Vizinhana
2.5 Informaes
2.6 Escritrio do Comissrio Geral
2.7 Bandeiras Histricas do Brasil
2.8 Encadernaes de Luxo
2.9 Murais de Portinari
2.10 Busto do Presidente Getlio Vargas
2.11 Mapa das Questes de Fronteira
2.12 Cortina Bordada com as Armas da Repblica
2.13 Maquetes de Edifcios Pblicos
147
2.14 Dados sobre Aviao

2.15 Mapa das Rodovias, Estradas de Ferro, e linhas
de navegao area
2.16 Modelo do aeroporto do Rio de Janeiro
2.17 Sedas
2.18 Estatsticas de Importao e Exportao
2.19 Mapa dos Estados do Brasil
2.20 Maquete da Represa de Cubato (Light &
Power Co.)
2.21 Santos Dumont Bartolomeu de Gusmo
2.22 Expedio Roosevelt-Rondom
2.23 Modelo de Aude Lima Campos
2.24 Fora Hidrulica e Irrigao
2.25 Modelos do Aude Oros
2.26 Maquetes dos portos de Manaus, Bahia e Recife
2.27 Mostrurio de Minrios e Minerais
2.28 Maquete do Porto do Rio de Janeiro
2.32 Salo de Espera
2.29 Amostras de Madeiras
2.33 Informaes sobre viagens (martimas e areas)
2.30 Informaes sobre Turismo (fotografias e

mapas)
2.34 Igrejas do Brasil

2.34 Fotografias de Paisagens do Brasil
2.31 Modas
Imagens do 1 Pavimento
Figura 142 Entrada da varanda para o Figura 143 Salo da Boa Vizinhana (Fonte: Vidal, 1942).
Salo (Fonte: WORLDS FAIR, 1939).
Figura 144
Eleonora Roosevelt
observa painel de Portinari, com
Armando Vidal; seu vestido e bolsa
reproduzem na estampa o Trilon e
Perisphere (Fonte: Vidal, 1942).
Figura 145 Paredes revestidas com lambris de imbia

(Fonte: WORLDS FAIR, 1939).
148
Figura 146 Fila para as exibies de Figura 147 Interior do auditrio Figura 148Painl de nomes ilustres
filmes no auditrio, escultura de (Fonte: Vidal, 1942).
(Fonte: Vidal, 1942).
Celso Antonio ao centro(Fonte:
Vidal, 1942).
Figura 149 Balco de informaes

Figura 151 Exposio do diamante Figura 152 Busto de Getlio Vargas

Getlio Vargas no Salo da Boa com as bandeiras histricas do Brasil
Vizinhana; ao fundo esquerda ao Fundo(Fonte: Vidal, 1942).
escultura Mulher Reclinada de Celso
Antnio(Fonte: Vidal, 1942).
Figura 150 Balco de informaes
Figura 153 E. Roosevelt e Vidal no Figura 154 Painis de Portinari Figura 155 Exposio de minerais
gabinete do comissariado (Fonte: (Fonte: Vidal, 1942).
Vidal, 1942).
149
Figura 156 Maquete

aeroporto
do
Rio
Janeiro(Fonte: Vidal, 1942).
do
de
Figura
159
Balco
de
informaes (Fonte: Vidal, 1942).
Figura 158 Acesso para o mezanino

Figura 160 Distribuio de

material de divulgao (Fonte:
Vidal, 1942).
Figura 161 Reconhecimento a

Bartolomeu Gusmo e Santos
Dumont prestado pelos Early Birds
Figura 162 Early Birds - associao de pioneiros da avia,. na

esplanada em frente ao auditrio(Fonte: Vidal, 1942).
Figura 164 Maquete do porto do

Rio de Janeiro, ao fundo dioramas
dos minerais(Fonte: Vidal, 1942).
Figura 163 Maquetes dos pioneiros da

aviao (Fonte: Vidal, 1942).
Figura 165 Exposio de fotografias de paisagens do Brasil; direita

guarda corpo inclinado da escada de acesso ao mezanino e, ao centro, sada
de emergncia do pavilho, indicando que a escada omitida no catlogo, foi
construda. (Fonte: Vidal, 1942).
150
Figura 166 (Fonte: WORLDS FAIR, 1939).
Figura 167 Armando Vidal e esposa na

cerimnia de encerramento da exposio do
Brasil na Feira de Nova York, fechando as
portas do pavilho brasileiro (Fonte: Vidal,
1942).
O perodo era conturbado com ecloso da 2 grande Guerra. Se o Brasil

queria conquistar o mercado americano, no o faria de forma belicosa. Vidal
cita no relatrio sua deciso em no expor produtos pecurios, pois neste
perodo eram vrios os enfrentamentos entre pecuaristas argentinos e seus
concorrentes americanos pelo mercado dos EUA.
Vidal era cauteloso at na exposio das cores no pavilho e evitava
atribuir ao pas tradies exgenas, procurava aspecto de grande dignidade
com cores discretas e harmnicas, fugindo do exotismo e de esteretipos
tropicais. O Brasil, segundo Vidal, quase desconhecido nos EUA e muitas
vezes confundido com os pases abaixo do Rio Grande, (Mxico) e Caribe:
Pases considerados de populao indgena e negra, excessivamente
tropicais, de easy and lazy life. Tais pases so responsveis ou vtimas de
propaganda turstica, que desejando atrair visitantes para regies exticas,
criam no fundo, para os mesmos, um conceito deprimente; qualquer coisa
para a qual se olha, interessa um momento, mas da qual se guarda uma
impresso de piedade ou de desprezo.
Fiz questo, nas decoraes e instalaes, nas recepes, festas e
solenidades, na apresentao e trato dos funcionrios entre si e com o pblico,
de manter um cunho de civilizao ocidental (grifo nosso), de origem e cultura
latinas, acordes com a verdadeira feio tradicional do Brasil. (VIDAL, 1941,
p.27).
151
difcil supor, no entanto, que a imagem de Carmen Miranda, com

turbante colorido sobre a cabea, cantando Tabuleiro da Baiana de Ary
Barroso no restaurante do Pavilho, no fosse associada a exotismos tropicais.
Mesmo as moas americanas que trabalhavam no caf vestiam laos no cabelo
e balangands. Certo que Vidal conseguiu criar uma justa medida entre o
cunho civilizado e exotismo tropical. O restaurante com suas apresentaes
musicais causou sucesso entre a cosmopolita sociedade nova-iorquina.
Opinio atestada poca pela revista Harpers Bazaar de julho de 1939, e
outras reportagens de magazines reunidas na clipagem de Vidal (1941).
Vidal no permitiu nenhuma homenagem pessoal no pavilho. Nomes
de figuras histricas foram grafados na parede curva do auditrio. Santos
Dummont e Bartolomeu Gusmo ganharam rplicas de seus inventos
suspensos no ar. Exceo feita ao lder maior da nao, Getlio Vargas, que
ganhou busto esculpido por Leo Veloso no acesso principal do salo.
Evitou o excesso de informaes estatsticas, longas descries de
produtos e dizeres em fotos diminutas, optando sempre por fotografias em
grande formato compondo com os temas expostos.
O projeto de cunho de civilizao ocidental pretendido para o pas
naquele momento permitia a promoo de Villa-Lobos e Candido Portinari
junto sociedade americana e mostrava uma alternativa moderna e
conciliatria entre as tradies brasileiras e a erudio civilizada. A msica
folclrica e as festas populares apareciam nos acordes eruditos daquele e na
paleta moderna deste.
A ampla divulgao da recepo da obra de Portinari nos EUA,
promovida pelos releases de Vidal enviados imprensa no Brasil, tinha no s o
objetivo de mostrar o sucesso do artista em solo estrangeiro, mas tambm
arrefecer as severas crticas que sua obra recebia pela mesma imprensa. Em
especial os afrescos e azulejos que Portinari desenvolvia no edifcio do MESP
(LISSOVSKY; S, 1996).
152
O edifcio, as artes e o mostrurio cumpriam um papel pedaggico junto a

parcelas reativas da sociedade brasileira. Os depoimentos reacionrios de
Adalzira Bittencourt demonstram o difcil caminho do projeto modernizador da
cultura nacional.
Figura 168 Desenho do Mezanino (Fonte: WORLDS FAIR, 1939).

Legenda do Mezanino
3.7 Medicina
3.8 Maquete da Sola Maurici Gudin
3.1 Borrachas
3.9 Mesa de Operao
3.2 Adornos indgenas
3.10 Raio-X e mquinas de esterilizao
3.3 Couros
3.11 Artes e ofcios
3.4 Artefatos de viagem
3.12 Livros mdicos
3.5 Alimentos em lata
3.13 Roupas para homem
3.6 Gado
3.14 Pele de animais selvagens

Imagens do Mezanino
Figura 169 Exposio de derivados da Borracha (Fonte: Figura 170 (Fonte: Vidal, 1942).
WORLDS FAIR, 1939).
153
Figura 171 Reproduo de cermica Figura 172 Exposio de couros e Figura 173 Estande de livros
marajoara (Fonte: Vidal, 1942).
selaria (Fonte: Vidal, 1942).
mdicos (Fonte: Vidal, 1942).
Figura 174 Exposio de peles no mezanino (colorizado pelo autor, fonte: Vidal, 1942).
154
2.13. Adalzira Bittencourt e o Pavilho, nota fora do

tom?
Alm das descries arquitetnicas do edifcio, dos discursos de
louvao diplomtica e dos relatrios de Armando Vidal sobeja um dos relatos
mais vvidos do pavilho. Adalzira Bittencourt, em seu livro 37 dias em Nova
York (1943), faz uma descrio desventurada do edifcio e seus mostrurios68.
Sem estar envolvida na promoo ou construo do pavilho Bittencourt no
faz um relato completamente desinteresso. Sua assimilao da arquitetura e
arte moderna brasileira refratada por um patriotismo canhestro e por ideais
controversos. Esse descontentamento ajuda a revelar o descompasso entre os
projetos de modernizao do pas.
Bittencourt nasceu em Bragana, interior de So Paulo em 1904.
Formou-se em Direito como a nica mulher da turma em 1927; na Itlia
estudou Cincias Sociais e completou seus estudos em direito Internacional
na Holanda. Sua presena nos EUA no motivada pelo turismo em meio a
compras desenfreadas (apesar de compulsivamente faz-las, como confessa
no livro69). Ela compareceu em maio de 1939 Conferncia Pan-Americana de
Mulheres em Washington-DC, alm de outras conferncias de escritoras e
educadoras. A autora se engajou em sua turn de 180 dias por territrio
americano no debate sobre as polticas eugenistas e suas possveis aplicaes
no sistema de ensino brasileiro.
68
Dois artigos publicados na Revista de Estudos Feministas contemplam com mais preciso
aspectos sociolgicos dos escritos de Bittencourt (SHARPE, 2008; RAMOS, 2002).
69
Encantada com o smbolo da Feira, o Trilon e Esfera, comprou mais de uma centena de
objetos com este motivo: meias de criana, bolsas, fitas; estampados em seda; em lenos; em
telas de algodo para roupa de praia; jias falsas e jias finas; lbuns fotogrficos; fivelas para
cinto de homem e de senhora; bandeirinhas para auto e bicicleta; bons de criana;
sombrinhas, tartarugas japonesas, pintadas; chapus de senhora, pijamas com o smbolo no
bolso; copos, pratos, louas em geral; peso para papel; leques; correntes para chave, etc...
etc... (BITTENCOURT, 1943, p. 71).
155
Seu olhar sobre o pavilho brasileiro filtrado por essa poltica; seu
engajamento provavelmente levantou consideraes e justificativas do
Comissrio Geral, como do corpo diplomtico brasileiro.
Empolgada com a Feira de Nova York, carrega suas amigas portoriquenhas para uma visita ao pavilho brasileiro. Sua descrio, mesmo que
longa, merece ser reproduzida na totalidade para a compreenso de seu
engajamento; inicia-se nestes termos:
Queriamos iniciar a visita pelo pavilho do Brasil. Tomamos para isso
um guia e em pouco deparei 4 mastros moda dos mastros de So Joo na
roa, e neles vi o lindo pavilho verde e amerelo na frente de um monstrengo
branco com dois pavimentos. Na parte superior, algo saliente da inferior, uma
parede envidraada em quadros dissimtricos, e atrs desses vidros caixotes
vazios amontoados. Na parte inferior, em uma parede lisa, estava escrito
vrias vezes Brazil... Brazil... Brazil... Brazil... Um declive no andar superior em
curva vem at o jardim. Digo jardim porque sempre que se trata do meu pas
fico com vontade de dizer cousas belas, mas o jardim ali era antes um
terreirinho sujo (BITTENCOURT, 1943, p. 71-2).
Percebe-se que a autora chegou pelos fundos do pavilho. A descrio

da linha abstrata de mastros que delimitam o jardim ganham no seu relato um
regionalismo (So Joo na roa) inimaginvel para os autores da obra. As
letras em bodoni brazil criadas por Wierner tambm no causaram grande
efeito, assim como o quebra-sol da fachada frontal. Bittencourt chegou a Nova
York em maio, pouco depois da inaugurao da Feira; provvel que os
jardins ainda estivessem em formao e no apresentassem sua exuberncia
num clima temperado. Ao visitar o jardim interno e espelho dgua, o espanto
da autora continuou:
Senti o corao apertado de tristeza ao levar aquelas estrangeiras ver o
meu pavilho e encontrar aquela feira! No podia entrar assim com o corao
batendo descompassadamente. Uma mo de ferro apertava-me a garganta...
ento lembrei-me de procurar o lago. Li algures que havia um lago, onde
vicejavam flores aquticas, e onde estariam em exposio os perequs
brasileiros. Descrevi a minhas amigas a vitria-rgia; falei no peixe eltrico
156
que elas iriam ver, e que eu tinha certeza que estava ali, pois vira-o a bordo da
70
nave Brasil da American Republic Line ; descrevi a natureza de meu pas, a

riqueza de sua fauna e a beleza de sua flora!
Mas o lago!...
Era uma poa dgua estagnada, mal cheirosa, recoberta de limo e
espumas. Samos dali quase correndo, e fui indagar onde estavam os peixes
eltricos. Tinham vindo, mas ningum sabia disso. Ningum sabia nada.
Ningum falava portugus. Nem parecia cousa brasileira! Na sala de entrada
um salo vazio tendo ao centro uma mesa tosca com reparties como essas
mesinhas de sapateiros remendes, dedicada castanha do Par e seus
produtos. Numa parede ao lado da porta da entrada uns rolos de cordas cujas
pontas subiam em zig-zags pela parede, formando um desenho. Isso foi o
motivo nico das fotografias que mais tarde vi nos ilustrados brasileiros. Deus
me perdoe, mas ao ver essas alas de cordas nas revistas do Rio, pareceu-me
que elas estavam querendo enforcar os organizadores materiais do certame.
direita, ao lado da escada, uma pequena demonstrao da extrao do
petrleo recm descoberto em Lobato, Bahia. Ao fundo uns quadros futuristas
de negras horrveis, disformes, o que valeu ouvir de alguns visitantes que o
Brasil um pas de negros. Junto aos quadros de um busto do Sr. Getlio
Vargas, envelhecido 20 anos de idade que tem, e eu conheo no Brasil
trabalhos timos com a figura serena do nosso Presidente.
Depois, uma miniatura da cidade do Rio de Janeiro feita em uma escala
tal que parecia um vilarejo dentro de densssimas florestas. Oh! No resisti...
(BITTENCOURT, 1943, p. 72-3)
A autora esclarece, sem o saber, qual seria o uso dado ao aqurio do

pavilho. evidente que os peixes eltricos no habitariam o lago, provvel
que viessem a ocupar o centro do volume cilndrico construdo no jardim. O
destino dos peixes amaznicos que cruzaram o oceano por navio continua
desconhecido. Novamente o trabalho de Wiener recebe mau julgamento, o
conceito artstico e abstrato aplicado aos mostrurios incompreendido. At
mesmo o mostrurio de fibras naturais de inspirao construtivista (como
70
No navio veio parte da exposio, uma comisso amrericana que percorreu os pases latino
americanos levando as saudaes de boa vizinhana de T. Roosevelt que batizou de o navio
S.S. Brazil em referncia a essa poltica (http://www.moore-mccormack.com/SS-Brazil1938/SS-Brazil-Timeline.htm acessado em 10/12/2011)
157
bem notou Comas, 2010, p.74-5). No pargrafo seguinte reside o aspecto mais
controverso de sua descrio, as negras disformes de Portinari e o pas de
negros que Adalzira procurava esconder ou superar . O relato de sua viagem
todo permeado de observaes sobre o progresso eugnico alcanado pelos
EUA. Seu ativismo no contato com a sociedade americana procurava reverter
a imagem negativa com que o Brasil era visto no exterior. Diante de seus
interlocutores americanos suas mentirinhas patriticas tentavam esconder
ou desqualificar a ampla mestiagem presente na populao brasileira. O
relato segue entre a fria e epifania patritica:
Isto no o Brasil! O Brasil lindo! O Brasil gloriosamente lindo! E
tudo que vejo uma afronta a minha terra. Subamos. Talvez em cima haja
alguma alegria, algumas vistas, alguma cousa para que vejam que encanto a
terra do Cruzeiro... onde h um cu inigualvel... e uma natureza
escandalosamente linda!
No andar superior havia outra miniatura da cidade de So Salvador da
Baa, varias vistas da Baa, com negros, umas bonecas de pano preto vestidas
de baiana, uma vitrina da A Imperial do Rio, com umas blusas em cambraia;
uns sapates esportes para agigantados ps de senhoras, e sob a vitrina um
couro de ona ou sei l de que, guisa de tapete.
Pelas paredes uns grficos em caracteres microscpicos que nem eu
nem ningum conseguiu jamais ler.
Todas ns estvamos desapontadssimas. Eu, a americana, a
portorriquenha e mais duas brasileiras que viajaram comigo no mesmo vapor e
logo que me viram vieram tambm se desabafar da decepo sofrida.
Fomos ao caf. Seria o lenitivo. Na Amrica, onde o caf horrvel, ch de caf como diz uma brasileira amiga, vamos saborear o delicioso caf do
Brasil, o melhor do mundo!
Mas nova decepo me esperava. O caf era servido por americanas que
no diziam uma s palavra em portugus. Disseram-me em bom ingls, que o
caf era do Brasil, feito, porm, moda da Amrica. Caf ralo, sem gosto de
caf. Imbebvel.
Fomos ver ento o salo de festas onde Carmem Miranda iria cantar
acompanhada pelo Bando da Lua. Subimos. Um salozinho com umas
vulgarssimas cadeiras cromadas com assento de veludo azul; o soalho sujo;
pontas de cigarro, papis, um desleixo horrvel. Indaguei das festas, e uns
158
homens que estavam por ali trabalhando no sabiam nada, nada sabiam dizer,
nada sabiam informar. Procuramos folhetos de propaganda. No havia.
Sa dali humilhada, envergonhada, triste, e eu que tenho tanto orgulho
de ser brasileira naquele momento tive vergonha de pertencer ao pas cujo
pavilho acabamos de visitar.
Eu levava arrastado no pensamento o pobre pavilho do Brasil, que ia
me amargar a vida por vrios dias.
J no meu quarto, olhando atravs da janela as luzes de Nova York, eu
s via o Brasil... e num desabafo gritei bem alto naquele 24 andar:
-Meu Brasil! Voc lindo! Lindo! Escandalosamente lindo!
Chorei... (BITTENCOURT, 1943, p. 74-81)
Sobre o caf e os mostrurios, supomos que a opinio de Bittencourt e

de outros visitantes da feira chegou aos ouvidos do Comissrio Vidal e do
Ministro das Relaes Exteriores. No relatrio de 1941, Vidal comenta que
no seria possvel, portanto, transformar o Pavilho do Brasil num aspecto da
Rua Marechal Floriano ou Avenida Passos, como, parece, desejariam alguns
que acharam o Pavilho vazio. (VIDAL, 1941, p.25). Dcio Moura, secretrio
da embaixada, envia longa carta sobre o pavilho brasileiro para Oswaldo
Aranha, que pedia explicaes sobre queixas recebidas no Brasil. Moura
reproduz textualmente os reclamos e os justificou pontualmente.71 No ofcio
de Moura as denncias esto so assim resumidas: Pavilho est despido e os
caixes na alfndega com os produtos. Explicou que o pavilho no estava
despido, que por falta de verbas para a construo, o edifcio s pode ser
terminado a 30 de abril de 1939. As caixas com os produtos chegavam dos
navios continuamente, e no havia lugar para armazenamento. Moura relatou
que Vidal mandou construir no jardim um pequeno depsito para estocagem.
Supomos que ele se referia ao pequeno edifcio do aqurio, que passou a
receber, a partir de ento, caixas de compotas e vinhos do restaurante. Neste
ponto Moura criticou os arquitetos por no projetarem um nico p cbico
de espao para depsito. Segue: No se tem ideia do Brasil e os mostrurios
71
Carta de Dcio Moura a Oswaldo Aranha de 10 de julho de 1939. CPDoc-FGV, OA cp

1939.01.18 rolo 16 fotogramas 652 a 692.
159
so ridculos, neste ponto o secretrio reproduz resposta semelhante de

Vidal, ao dizer que os brasileiros tm por referncia as vitrines da Rua da
Carioca, quanto mais cheio melhor; Moura cita os elogiosos artigos da
Architectural Forum. Sobre a falta de folhetos explicativos, notada pelos
visitantes at aquela data, Moura relatou os atrasos e problemas com agentes
alfandegrios72.
Quanto ao caf, orgulho nacional e estrela do pavilho, o secretrio
explicou que o mesmo era de boa qualidade, mas era mais fraco que aquele
tomado habitualmente pelos brasileiros. No entanto as vendas estavam boas e
os visitantes estavam muito interessados: preparado ao gosto americano
que quem paga73 e que, portanto, as crticas dos turistas brasileiros eram
sem fundamento. Sobre o restaurante, acusado de no servir nada do Brasil,
Moura enviou dois cardpios de jantares solenes realizados no pavilho que
desmentiam as crticas74.
Como visto, Adalzira Bittencourt foi embora do pavilho contrariada.
As visitas s escolas e orfanatos, o contato com as polticas segregacionistas
educacionais e o dilogo com partidrios americanos dessa poltica a
colocaram novamente no rumo de suas pesquisas. No entanto, uma semana
depois, notcias do Brasil a fizeram voltar a carga:
A seguir, li uma [carta] que me deixou triste, nervosa e indignada. Veio
acompanhada de jornais em que se divulga no Brasil que o nosso pavilho na
feira mundial o mais bonito da Worlds Fair e o preferido pela alta
sociedade americana que se estasia ante tanto primor!
Fico triste por ver a coragem do mentiroso que quer iludir o meu povo,
que no vem ver a verdade. Coragem anti-patritica, anti-brasileira, que far
72
Os agentes impediam a entrada de material que no possussem as inscries Official

Publication ou Printed in Brazil, ou que fossem impressos por firmas particulares.
73
No ano de 1939, a xcara de caf era vendida a 10 centavos de dlar no pavilho.
74
Na inaugurao do restaurante, no dia 26 de maio de 1939, foi servido coquetel de abacaxi
Copacabana, camaro com palmito, peru brasileira, salada de abacate, caf e licores ao preo
de US$ 4,50 (CPDOC-FGV, OA cp 1939.01.18 rolo 16 fotograma 693-A).
160
rir os que vieram a Nova York, viram o monstrengo e depois leram essas
patotas!
Fico nervosa por no saber como gritar s Amricas e ao mundo que o
Brasil podia ter uma representao nessa feira como a de qualquer dos pases
europeus ali to faustosamente representados. Para isso, no Brasil, sobram
artistas, arquitetos, homens honestos e imparciais, capazes de, com o mesmo
dispndio, ter feito o que a Itlia, a Inglaterra, a Frana ou a Rssia fizeram.
(BITTENCOURT, 1943, p. 156)
Fico indignada porque o povo brasileiro e os seus dirigentes esto
longe, pensando que temos de fato o mais belo pavilho e no podero repetir
o gesto de Cristo quando chibateou os mercadores do templo! (156-7)
noite, irei hoje, sozinha, s escondidas como uma criminosa, visitar
novamente o meu pavilho. Quero estar enganada. Quero saber que os jornais
brasileiros falam a verdade. Quero ter a impresso que estamos bem
representados. Quero matar as saudades do meu Brasil. Quero beijar com a
alma em festa a bandeira brasileira. Quero devorar com os olhos a paisagem
risonha do Rio de Janeiro! Quero ver o meu lindo Pavilho!...
(BITTENCOURT, 1943, p. 157)
Naquela mesma tarde em que Bittencourt planejava visitar o pavilho,

um de seus anfitries americanos pediu-lhe em casamento. Consternada com
o pedido intempestivo, reservou a noite para um calmante forte e adormeceu.
Contempornea do Pavilho do Brasil na Feira de Saint Louis (ambos
nasceram no ano de 1904), a autora admirava justamente os pavilhes que no
transpuseram a linha da arquitetura moderna. Itlia, Inglaterra (Reino
Unido), Frana e Rssia construram grandes pavilhes, carregados de uma
ostensiva monumentalidade. Essa esttica no correspondia com o projeto de
modernizao do pas, projetado e ressaltado na autocrtica de Costa. O
caminho de reconhecimento do Brasil pelas grandes naes no poderia se
dar mais pela imitao. A exposio moderna de nossa mestiagem pela arte
dos painis de Portinari, os acanhados produtos manufaturados e pouco
industrializados expostos nos mostrurios cheios de citaes das vanguardas
artsticas produzidos por Wiener e a arquitetura moderna com interpretaes
do passado brasileiro de Costa e Niemeyer mostravam um novo caminho,
161
conciliador de nossos atrasos e de uma modernidade almejada. Neste aspecto

nenhum pavilho cumpriu melhor o tema proposto pela feira - Building the
World of Tomorrow with the Tools of Today. Para isso a modernidade a ser
alcanada no poderia ser feita pelo processo simplesmente imitativo, de
subtrao dos elementos que nos diferenciam, ou de supresso de
contradies. Naquele momento o projeto moderno exigia uma Emulao
Cordial.
O pavilho, a arte e a msica promovidos na exposio eram
instrumentos pedaggicos desse projeto, que entre outras tarefas precisava
dissuadir parcelas reacionrias da sociedade e suas simpatias pelos ideais
fascistas.
Figura 175 Na viso de Adalzira o terreirinho sujo e os caixotes vazios amontoados (Fonte: NYPL).
Figura 176 Brazil Brazil Brazil preenche o acesso comentado por Adalzira Bitencourt, , a trama de caixotes
empilhados na viso de Bittencourt distinta do o quebra-sol alveolar apresentado pela proposta de Costa para o
concurso do pavilho. O resultado mais dinmico e confere maior movimento fachada (Fonte: NYPL).
Outro exemplo que merece ser acrescido experincia de Bittencourt

na cidade de Nova York o episdio da escultura do Homem Sentado
encomendada a Celso Antnio. Assim como sua escultura da Mulher
Reclinada, remoldada para o terrao do pavilho, o Homem Sentado
figurou em diversos desenhos do projeto. A discusso sobre a confeco dessa
escultura e a apreciao de Bittencourt sobre as negras disformes de
162
Portinari acompanhavam em certa medida o pensamento eugenista de alguns

crculos no Brasil. Amparados por conhecimentos e doutrinas de biotipologia,
estudiosos acreditavam ser possvel ajustar, selecionar ou excluir os corpos
dos brasileiros de acordo com uma identidade nacional desejada, um ideal
de normalidade corprea da raa brasileira (GOMES, 2011, p. 14). O caso da
escultura pretendida para compor a esplanada do MESP exemplar nesse
sentido.
Figura 177 Celso Antnio com maquete do Homem Brasileiro ao fundo(Fonte: GOMES, 2011).
Capanema, ao propor a ereo de uma esttua do homem brasileiro

(LISSOVSKY; S, 1996, p. 230), enviou cartas pedindo um parecer cientfico a
Oliveira Viana, Rocha Vaz, Edgard Roquette-Pinto (publicou Ensaios de
Antropologia Brasileira em 193375)e Fris da Fonseca. As respostas de RoquettePinto e Rocha Vaz, citando inclusive os estudos de Oliveira Viana, so
singulares. Capanema era ciente da impossibilidade da tarefa, mas pedia de
toda forma uma projeo do que seria o futuro do homem brasileiro. As
respostas vieram seguidas do peso, altura, cor e outras medidas do homem
brasileiro, embasadas nos estudos de Giacinto Viola (1870-1943) e do prprio
Oliveira Viana, afirmando em seus escritos que no Brasil a obra de
75
Neste trabalho Roquette-Pinto demonstra que a populao brasileira no apresentava

degenerao e condenava preconceitos dirigidos aos mestios (GOMES, 2011, p. 7).
163
caldeamento de fuso das raas ainda no est hoje inteiramente concluda

(LISSOVSKY; S, 1996, p. 229). Mesmo enunciando as vrias raas,
Roquette-Pinto no cita os ndios ou aborgenes, como faz Rocha Vaz, uma
nica vez. O escultor se negou a submeter seus estudos avaliao de uma
comisso cientfica de biotipologistas. Celso Antonio ainda produziu uma
maquete da escultura, mas a beiola pendente de um mestio de traos
duros e acocorado que tomava forma no ateli do artista definitivamente no
se aproximava do tipo pretendido pelo ministro. Capanema, por sua vez,
tambm no fazia gosto por um tipo ariano como descrito pela imprensa76. Em
carta a Mario de Andrade esclareceu seu desejo: Nada de rapaz bonito. Um
tipo moreno, de boa qualidade...77.
Costa conta em relato pessoal de 1975 que a escultura escolhida para o
ministrio era a do Homem em P, modelo executado pelo mesmo Celso
Antnio, mas que ambos se renderam sugesto de Le Corbusier do Homem
Sentado. Em visita de Capanema ao ateli improvisado no canteiro de obras
do edifcio, o ministro pediu que o modelo em barro fosse descoberto de seus
panos midos para mostrar o trabalho a Anbal Machado e Mario de Andrade
(FERRAZ, 2011). Quando a tarefa j estava pela metade, a enorme escultura se
inclinou para trs e desmoronou num grande estrondo (COSTA, 1995, p. 1358).
O projeto do Homem Brasileiro de 12 metros de altura no comps o
acervo escultrico do MESP, nem sua rplica ocupou o pavilho. O desastre
salomnico ajudou, enfim, a encerrar o conflito artstico-biomtrico entre
Celso Antnio e o Ministro Capanema.
76
Correio da Manh (Rio de Janeiro). 23/9/1938 e A noite de 29/91938 apud (LISSOVSKY; S,

1996, p. 235-8)
77
Capanema procurou a ajuda de Mario de Andrade para que, em segredo, encomendasse a
Vitor Brecheret uma segunda maquete da escultura do homem sentado e um pormenor do
rosto. Carta de Capanema a Mrio de Andrade apud (LISSOVSKY; S, 1996, p. 231).
164
2.14. Fim de Feira e a grande xepa

No ano de 1940, a Feira reabriu seus portes em 11 de maio e seu
encerramento oficial se deu em 27 de outubro. Cerimonioso, Vidal
transformou o encerramento da participao do Brasil num evento.
Acompanhado de todos os funcionrios, fechou uma a uma as portas do
pavilho e no seu exterior descerrou a bandeira nacional.
Figura 178 Vista da demolioa partir lo crrego Flushing (Fonte: Vidal, 1942).
Figura 179 Vista da emolioa partir da Rainbown Ave. (Fonte: Vidal, 1942).
165
Figura 180 Vista interna da demolio, estrutura em ao e fechamento de gesso acartonado (Fonte: Vidal, 1942).
Em 28 de maro de 1941, a organizao da Feira reconhecia que a

demolio do pavilho estava concluda. Antes disso, em 11 de janeiro de 1941,
Oswaldo Aranha informava que o vapor Uruguai zarpava para o Rio de
Janeiro com Armando Vidal. O mesmo pedia providncias ao Ministrio do
Trabalho para facilitar o desembarao de sua bagagem, iseno de direitos e
taxas aduaneiras ao chegar ao Brasil.
As 41 aves do pavilho brasileiro foram as primeiras a deixar o edifcio
e ganhar casa nova, ao serem doadas ao Zoolgico do Central Park sob a
responsabilidade do Comissrio Robert Moses. As aves foram capturadas em
1938 numa expedio pela Amaznia dirigida por Carlos Estevo de Almeida,
diretor do Museu Goeldi PA. Somente 45 delas suportaram a viagem at os
EUA; outras quatro morreram no inverno de 1939-40, quando ficaram
provisoriamente instaladas no mesmo Central Park78. Interessa notar que no
78
Atravs dos filmes da coleo Medicus(1939) identificamos 7 espcies diferentes, so elas: o

Guar (Eudocimus ruber), a Guara Moura (Ardea cocoi), a Gara-branca grande (Ardea
alba), a gara-branca-pequena (Egretta thula), o pato corredor (Neochen jubata), o pato
166
ano seguinte Marie Blair, diretora artstica dos filmes de Walt Disney, foi ao
Brasil com a tarefa de pesquisar temas para filmes sobre a Amrica Latina, no
mbito da poltica de vizinhana. Os pssaros retratados no filme Los Tres
Caballeros so completamente outros daqueles escolhidos para o pavilho.
Os pssaros que em 1938 nos representavam na mostra de Nova York
no eram os mesmo com que os americanos, em 1941, passaram a nos
identificar na figura de Joe Carioca.
Figura 181 Aves do pavilho: esq. funcionrio do Zoolgico do Central Parque prepara sua remoo (Fonte: NYPL),
dir.fotograma do filme Medicus, 1939.
colhereiro (Platalea ajaja) e o Curicaca (Theristicus c. caudatus), cotejado com Olmos (2003)
e Sick (1997).
167
Figura 182 esq. Parriots, desenho de Marie Blair, dir. Joe Carioca, Pato Donald e Aurora Miranda, irm de Carmen
no filme Los Tres Caballeros (1944).
Figura 183 Viagem a Bahia e o Aracu no trao de Marie Blair, Los Tres Caballeros (1944).
Durante a Feira, a diplomacia brasileira teve oportunidade de tecer as

mais estreitas relaes com os EUA. Desses encontros Oswaldo Aranha
encaminhou, entre outros assuntos, uma segunda visita do presidente
americano Franklin Roosevelt ao Brasil. Em 1943, Vargas se alinhava
definitivamente contra as potncias do Eixo e o Brasil entrava na 2 Grande
Guerra.
Oswaldo Aranha deixa o Ministrio das Relaes Exteriores em 23 de
agosto de 1944. Dois anos aps sua renncia, seu antigo adversrio e agora
presidente, o general Eurico Gaspar Dutra, o convocou novamente para o
servio pblico. Desta vez, o teatro de ao seria nas Naes Unidas, onde,
primeiro, representaria o Brasil no Conselho de Segurana, presidindo suas
reunies em maro de 1947. Novamente a Feira Mundial de 1939 entrava em
168
cena. Os debates acalorados daquelas primeiras sesses foram realizados no

antigo pavilho da cidade de Nova York, nico edifcio a permanecer depois
de findada a feira79.
Figura 184 Vista a partir do Pavilho da Ford, ao fundo pavilho da Cidade de Nova York, o Trilon and
Perisphere (Fonte: QMA).
Figura 185Vista frontal do Pavilho da Cidade de Nova York, atual Museu de Artes do Queens (do autor, 2011)
Aranha depois seria escolhido por votao macia para presidente da

primeira sesso extraordinria da Assembleia Geral e, ento, em um episdio
dramtico de resistncia latino-americana presso do Departamento de
79
A partir de 1972, o edifcio foi transformado no Museu de Artes do Queens.
169
Estado dos EUA, seria eleito presidente da Assembleia Geral em sua segunda
sesso ordinria. Coube-lhe guiar o debate e a votao daquele rgo sobre o
assunto mais controvertido do perodo: a criao do Estado de Israel. Com o
espao conquistado pela eleio ao mais alto posto internacional jamais
exercido por um brasileiro, Aranha voltou de Nova York consagrado, na
opinio de seu bigrafo Stanley Hilton, como o maior estadista do Brasil
desde o Baro de Rio Branco (HILTON, 1994, p.431).
De volta ao Brasil, Costa e Niemeyer tambm tiveram oportunidade de
colher os frutos da exposio de Nova York. Costa j havia se estabelecido no
Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional; Niemeyer, por sua vez,
teve sua carreira despertada. Gradativamente Costa efetivava a misso de
apresentar a Nova Arquitetura80 como uma alternativa vivel e cordial ao
elenco de arquiteturas promovidas pelo Estado Novo. Na construo da
imagem do pas, a arquitetura moderna disputava, ao lado do neocolonial e da
monumentalidade fascista, o protagonismo de representar a nao brasileira.
Niemeyer foi chamado mais uma vez a Nova York para compor a
equipe de arquitetos que projetou a sede da Organizao das Naes Unidas ONU em 1947. Desta vez sem nenhuma interferncia do corpo diplomtico
brasileiro81.
Se no Brasil ainda buscvamos nossa modernidade e nossos atrasos
insistiam em nos acompanhar, para fora dele nossa arquitetura e diplomacia
se colocavam como players no mundo.
80
Designao usada por Costa para a arquitetura moderna (Razes da nova arquitetura, 1934
in COSTA, 1995).
81
No Arquivo Histrico do Itamaraty no encontramos uma nica linha sobre a participao
de Niemeyer no projeto da ONU. Ele foi convidado diretamente pelo coordenador da equipe
Wallace Harrison (autor do Trilon & Perisphere junto com J. Andre Fouilhoux) para compor
a equipe. Por sua vez, a Delegao Brasileira na ONU intercedeu para que os murais Guerra e
Paz de Portinari figurassem no edifcio.
170
2.15. Bola pra frente, o destino de Flushing Meadows

Acabada a feira, o retorno financeiro para viabilizao do parque no
veio, como desejado pelo Comissrio de Parques e Jardins da cidade de Nova
York Robert Moses. Iniciada a Grande Guerra, escassearam-se os recursos
federais para parques municipais.
Em 1946 a ideia do parque foi adiada mais uma vez. As Naes Unidas
escolheram Nova York como sua sede e o municpio ofereceu 350 acres (142
hectares) de Flushing Meadows para construir a capital mundial. A
assembleia geral da ONU. convocada para ocupar o antigo pavilho da cidade
de Nova York, se reuniu pela primeira vez em 24 de outubro de 1946.
Moses defendeu o parque de Flushing Meadows como a melhor rea
para a implantao das Naes Unidas: central, mas no apinhado,
equidistante do centro e dos subrbios, protegido por parques, vias, baa e
lagos alm de outras barreiras e por um zoneamento que impede um futuro
crescimento indesejvel; porque ele [o parque] j est ocupado com a maioria
dos servios bsicos e porque no est envolto por qualquer distrbio de
casas e escritrios, no existem impedimentos, no h problemas fiscais locais
to pouco desagradveis controvrsias suburbanas.82 Moses no conseguiu
realizar a capital do mundo, mas ao final completou seu parque. Em 1960 ele
foi nomeado presidente da Feira Mundial de Nova York de 1964. A partir de 3
de junho de 1967, o parque foi finalmente aberto ao pblico com o nome
oficial de Flushing Meadows-Corona Park (BALLON; JACKSON, 2007, p. 197200). Desde ento o parque tem sido ocupado em suas bordas por
estabelecimentos privados, como estdios de beisebol (NY Mets) e tnis (US
open), e viu sua ocupao ser novamente ameaada quando a cidade se
82
No original: is central, but not crowded, equally accessible to city and suburbs, protected
by parks, park-ways, bay and lakes and others buffers and barriers and by zoning against
future undesirable developments; because it is already furnished with most of basic utilities
and because it involves no disturbances of homes and business, no condemnation, no local
tax problems and no unhappy suburban controversies. In: New York Times Magazine, 20 de
outubro de 1946 apud (BALLON; JACKSON, 2007, p. 198).
171
candidatou para os jogos olmpicos de 2012. Atualmente o parque usufrudo

intensamente pela comunidade latino americana do Bairro do Queens e seus
inmeros campos congregam um pan-americanismo futebolstico.
Figura 186 Campo de Futebol em Flushing Meadows, ao fundo a Unisphere da Feira Mundial de 1964-5 (do
autor, 2011).
172
Captulo 3 - Os Pavilhes e as Relaes de

Modernidade
Figura 187Demolio do Palcio Monroe, 22.01.1976 - Anibal Philot (Fonte: Agncia O Globo)
175
Captulo 3 Os Pavilhes e as Relaes de Modernidade
s algum se dar ao trabalho de pesquisar.

(Lucio Costa)
Foi de mesquinharia em mesquinharia,

de pequena em pequena coisa,
que finalmente as grandes coisas se formaram.
(Michael Foucault)
3.1 Introduo
Em sua estada nos EUA para a exposio de Saint Louis, Souza Aguiar
tambm foi encarregado pelo Ministro da Guerra de estudar o fabrico da
plvora branca ou plvora sem fumaa (AGUIAR, 1976, p.216). Nos conflitos
blicos a fumaa provocada pelas armas de fogo impedia muitas vezes a viso
do inimigo e podia provocar at mesmo o fogo amigo, quando soldados da
mesma linha eram alvejados por seus pares.
A sntese comparativa dos pavilhes de 1904 e 1939 pressupe
desanuviar os diversos conflitos que fumegaram no campo poltico,
arquitetnico e diplomtico brasileiro. A comear pela demolio do Palcio
Monroe, em 1976.
O perodo do desmonte do edifcio no abria espao para conciliaes
diplomticas ou cordialidades arquitetnicas. O Brasil vivia seu regime de
176
exceo sob o comando do general Ernesto Geisel e a diplomacia brasileira

andava a reboque dos EUA83.
Em 1906, o secretrio de estado dos EUA - Elihu Root, foi recebido
com honras de chefe de estado para a 3 Conferncia Pan-Americana no
Palcio Monroe. Em 1969, as gentilezas deram lugar ao sequestro do
embaixador americano Charles Burke Elbrick por grupo de militantes da luta
armada contra a ditadura.
Neste ambiente de hostilidades foi decidida a demolio do Palcio
Monroe. O conselheiro do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional - IPHAN, Paulo Santos, solicitou o tombamento de todo o conjunto
da Cinelndia, mas Costa alegou que o pedido de preservao dos edifcios era
um problema mal posto (PESSA, 2004, p.272-83). Costa ainda era
chamado a opinar sobre as questes do patrimnio mesmo aposentado do
IPHAN desde 1972. Em sua resposta, ao parecer de Santos, colocou em xeque
as qualidades e a autoria do Palcio Monroe e justificou sua demolio com o
benefcio do desafogo da rea central. Suas ideias a respeito da autoria dos
edifcios eclticos so um aspecto a ser analisado.
Em 2002, a ideia de reconstruir o Palcio Monroe proposta pelo
prefeito do Rio de Janeiro - Csar Maia reacendeu um caloroso debate sobre o
edifcio entre os crticos de arquitetura. O problema mal posto, problema
reposto aludido por Lus Santos (2004, p.132-145) sugere que o tema ainda
vai assombrar a mente dos arquitetos at sua completa catarse. O debate sob a
tica das oposies entre arquitetura ecltica e moderna impede a
compreenso dos pavilhes como projetos complementares.
Em contraponto, Costa conciliou, no campo esttico, a tcnica da
Nova Arquitetura e o passado colonial. Conseguiu redimir os mestres de
83
A expresso O que bom para os EUA tambm o para o Brasil do Ministro das Relaes
Exteriores Juracy Magalhes (1966-67) sinaliza em parte a poltica externa do regime.
177
obras annimos e suas construes de pedra e cal. Em 1903, na abertura da

Avenida Central, era esse mesmo mestre de obras annimo que preocupava
os arquitetos do ecletismo, e a Olavo Bilac, por sua falta de apuro esttico e
rigor tcnico-construtivo:
O meu medo, o meu grande medo, quando vi que se ia rasgar a Avenida,
foi que a nova e imensa rea desapropriada fosse entregue ao mau gosto e
incompetncia dos mestres-de-obras. (...) Graas sejam dadas a todos os
deuses! O governo interveio nesse descalabro e os chals, as platibandas com
compoteiras, as casas com alcovas, os sotozinhos de cocoruto, os telhados
em bico, as vidraas de guilhotina, as escadinhas empinadas, os beliquetes
escuros, os quintais imundos, os pores baixos tudo isso recebeu um golpe
de morte (BILAC, 1904; s.p.d. apud KUSHNIR e HORTA, 2010).
O tombamento dos edifcios da Cinelndia poderia sugerir uma

oportunidade de reconciliao entre os arquitetos modernos e a arquitetura
ecltica, reabilit-la por suas qualidades tectnicas e por seu valor histrico.
Mas prevaleceu a ideia de Costa: tratar a arquitetura ecltica brasileira como
um hiato e no um perodo da histria (PESSA, 2004, p. 275). O hiato da
Cinelndia permaneceu, a lacuna do Monroe at hoje no foi preenchida.
Os pavilhes de Souza Aguiar e de Costa e Niemeyer foram
construdos nos EUA, pas que reunia as condies materiais e tecnolgicas
para a construo destes edifcios em ao. Essa experincia permitiu o
desenvolvimento projetual desses arquitetos para novas realizaes no Brasil.
O material exposto nos estandes dos dois pavilhes retratava o
precrio desenvolvimento industrial do pas e sua inclinao para o
fornecimento de matrias primas, mas tambm mostrava o desejo de
superao dessa condio. O caf, nas duas oportunidades, era o principal
produto exposto. As artes e a arquitetura dos pavilhes redimiam de alguma
forma o atraso no campo das foras produtivas.
178
No campo poltico a sucesso de poder promovida pela revoluo de

1930
tambm
provoca
oposies
que
impedem
uma
anlise
da
complementaridade dessas aes no mbito da consolidao da Repblica. A

complementaridade do projeto de nao fica mais clara no campo
diplomtico, onde a sucesso de Ministros das Relaes Exteriores no
obedecia necessariamente alternncia de poder. Rio Branco, Lauro Mller e
Oswaldo Aranha84 permaneceram em seus cargos para alm do mandato dos
presidentes que os nomearam.
As relaes diplomticas com os EUA foram se complementando no
intervalo dos pavilhes. Se em 1904 era o Brasil que procurava se aproximar
dos EUA e apreender seu desenvolvimento econmico e institucional, em
1939 eram os norte-americanos que procuravam se aproximar do pas atravs
da Poltica de Boa Vizinhana.
Dissipada a bruma de hostilidades, possvel demonstrar que o
trabalho efetuado para a realizao dos pavilhes era movido por foras
atuantes na mesma linha do conflito: da mesma vontade de modernizao do
pas, de sua emancipao cultural e de construo de sua identidade.
3.2 A Demolio do Palcio Monroe

Poucos edifcios pblicos tiveram uma vida to movimentada na cena
da cidade do Rio de Janeiro como o Palcio Monroe. Da festa de lanamento
de sua pedra fundamental em 19 de novembro de 1905 at sua completa
demolio em junho de 1976, o Palcio testemunhou nos seus 71 anos os mais
diversos acontecimentos da vida pblica republicana.
84
Baro de Rio Branco, 1902-1912; Lauro Mller 1912-1917; Oswaldo Aranha 1938-1944.
179
A 3 Conferncia Pan-Americana entre 23 de julho e 27 de agosto de

1906 marcou apenas o incio de suas atividades, sem que a obra estivesse
completamente concluda. Em 9 de outubro do mesmo ano, o Ministro Lauro
Mller abriu crdito complementar extraordinrio para que o edifcio
pudesse ser terminado85.
Em 20 de janeiro de 1908 um banquete foi servido aos marinheiros da
Esquadra dos EUA em sua passagem pelo Rio de Janeiro
.
Figura 188: Folheto com o menu oferecido brigada americana. (Fonte: NYPL).
Em janeiro de 1908, o Palcio sediou o 4 congresso Mdico LatinoAmericano. O Monroe foi ocupado por convenes e jantares at 1911, quando
o Ministrio da Viao se trasnferiu para o edifcio.
Em 1914 a Cmara de Deputados se instalou no Palcio, at 18 de junho
de 1922, quando foi desocupado para abrigar a Comisso Executiva da
Exposio do Centenrio da Independncia em 1922.
No ano seguinte o edifcio sofreu profundas alteraes para abrigar o
Senado Federal. As plantas do edifcio presentes neste trabalho so referentes
aos levantamentos realizados para subsidiar as obras de reforma. Durante o
85
Decreto Presidencial de Rodrigues Alves n.6163, de 9 de outubro de 1906 conferindo

350:000$ para o termino das obras.
180
perodo em que abrigou o Senado Federal, o Monroe passou por suas maiores
modificaes. As duas loggias laterais foram envidraadas, os grandes lustres
foram retirados e um piso intermedirio dividiu seu p direito. Foram
acrescidos elevadores e mais um piso coberto foi construdo na altura da
passarela que circundava a cpula; as aberturas retangulares desse novo
pavimento pouco acompanhavam a fenestrao dos pisos inferiores. A partir
dessa reforma, o Palcio adquiriu um aspecto atarracado, os detalhes da base e
a esbelteza da cpula ficaram comprometidos com a interveno.
Figura 189 Pavimento trreo (Fonte: Arquivo Nacional).
181
Figura 190: 2Pavimento (Fonte: Arquivo Nacional).
Figura 191: 1 Pavimento (Fonte: Arquivo Nacional).
182
Figura 192 Proposta de construo de um anexo para abrigar a plenria (Fonte: Arquivo Nacional).
Figura 193 Corte Transversal, proposta de construo de um anexo para abrigar a plenria (Fonte: Arquivo
Nacional).
183
Na revoluo de outubro de 1930, o Monroe foi transformado em

quartel das tropas gachas, que soltavam os cavalos para pastar nos jardins do
Palcio (AGUIAR, 1976, p. 80).
Figura 194: Esquerda - Palcio Monroe com 3 Pavimento. Direita - pavilho do Brasil na Feira de Saint Louis,
1904, notar a insero de um terceiro pavimento.
Entre 1953 e 1956 o Senado efetuou estudos para sair do Palcio, pois o
mesmo j no oferecia condies de abrigar os trabalhos da casa. Em abril de
1954 deciso da comisso diretora apontava para duas alternativas:
negociaes para a obteno da Quadra 4 da Esplanada do Castelo ou a
demolio do Palcio e construo de outro edifcio86.
Um concurso de projetos chegou a ser realizado. O arquiteto Sergio
Bernardes, um dos vencedores do certame, apresentou projeto de um edifcio
vertical em forma de tronco de pirmide sobre o terreno do Monroe,
presumindo evidentemente sua demolio87.
A construo da nova sede do Senado em Braslia interrompeu os
planos de demolio do edifcio.
Depois da transferncia do Senado para a nova capital federal, a
comisso diretora da casa cria em fevereiro de 1960 o Servio de Informaes,
86
87
Resoluo N 9, do Senado Federal, em 20 de abril de 1954.

Revista Arquitetura e Engenharia, 1956.
184
Pesquisa e Audincias. O novo departamento iria ocupar o Monroe no Rio de

Janeiro. Nele foram lotados funcionrios prestes a se aposentar, alm de
tantos outros, amparados pelos mais diversos motivos que justificassem a
permanncia no Rio de Janeiros e protelasse a transferncia para Braslia. No
final desse mesmo ano, o Palcio abrigou por 30 dias a Assembleia
Constituinte do recm criado Estado da Guanabara.
Figura 195: Fotomontagem com a proposta de Sergio Bernardes para a nova sede do Senado Federal em lugar do
Palcio Monroe. (Fonte: Revista Arquitetura e Engenharia, 1956) .
Em 29 de maio de 1961, o Senado cede ao Estado Maior das Foras

Armadas (EMFA), a ttulo precrio, a posse dos 2, 3 e 4 pavimentos do
Palcio Monroe. No incio da dcada de 1970, a Casa novamente props a
demolio do edifcio para a construo de um edifcio moderno (NETO,
185
2010, p. 105). Em 1975 a Mesa Diretora do Senado optou por extinguir sua
representao no Rio de Janeiro, devolvendo o Palcio para a Unio.
Ao retornar para a Unio o Palcio foi disputado por diversos rgos
federais carentes de espao. Nesse perodo o Palcio foi sede do Tribunal
Superior Eleitoral, e abrigou inclusive a administrao do Monumento aos
Mortos da Segunda Grande Guerra. O Clube de Engenharia e o Conselho
regional de Engenharia e Agronomia e Arquitetura - CREA tambm se
interessaram pelo edifcio e chegaram a propor o pagamento dos custos de
restaurao em troca do direito de uso (AGUIAR, 1976, p. 90).
As obras do metro tambm ameaaram a permanncia do edifcio. Os
engenheiros tiveram de projetar uma curva fechada em trincheira entre a
Cinelndia e o Aterro para desviar do edifcio. Durante a obra as escadarias
foram demolidas. Em 1975 a trincheira j estava coberta e a companhia
construtora do metr aguardava definio do governo federal para reconstruir
a escadaria e reposicionar os dois lees de mrmore carrara.
Em 11 de outubro de 1975, o jornal O Globo de sbado anunciava que o
Presidente Ernesto Geisel autorizou o Patrimnio da Unio a providenciar a
demolio do Palcio Monroe. O furo jornalstico se baseava em ofcio do
Ministro Chefe do Gabinete da Presidncia, General Golbery do Couto e
Silva, ao Ministro da Fazenda, Mario Henrique Simonsen, enviado na quintafeira, 9 de outubro com recomendao do Presidente da Repblica para a
demolio do edifcio e transformao da rea em logradouro pblico. De
posse do ofcio o Ministro da Fazenda Simonsendespachou carta ao servio
do Patrimnio da Unio para tomar as medidas necessrias para a demolio
em 15 de outubro. O decreto presidencial alardeado pelo jornal, no entanto,
nunca foi publicado88. A demolio se deu, mesmo que supostamente
88
Pesquisa realizada junto ao site do Senado Federal sobre legislao federal no perodo de
outubro de 1975 a julho de 1976, data de concluso da demolio:
www.senado.gov.br/sicon/10/10/2011. Em maio de 2003, o estande do Senado Federal na 11
186
cumpridindo a vontade de Geisel, sem o amparo legal de um decreto ou

documento formalizado com a assinatura da presidncia da Repblica.
A deciso de Geisel surpreendeu, visto que no ano anterior ele havia
impedido a demolio de parte do Hotel Copacabana Palace para a
construo de uma torre de apartamentos (AGUIAR, 1976, p.107). Depois de
demolido o edifcio, Geisel ainda impediu que no terreno do palcio fosse
construdo um estacionamento subterrneo de dois pavimentos89.
Figura 196: Palcio Monroe durante as obras do Metr, cerca de 1975. (Fonte
http://www.almacarioca.com.br/monroe.htm acessado em 12/10/2010).
Bienal Internacional do Livro do Rio de Janeiro preparou uma exposio especial sobre a
histria do Palcio Monroe; na ocasio, a carta de Golbery foi exposta como o documento que
autorizou sua demolio.
89
Jornal O GLOBO, 10 junho 1976. O estacionamento sob o terreno, atual Praa Mahatma
Gandhi, foi inaugurado em 16 de dezembro de 2002; sua administrao privada adquiriu os
direitos de explorao por 50 anos (Jornal do Brasil, 25 de dezembro de 2002, caderno A2).
187
Figura 197 Partida dos Lees do Palcio Monroe. (Fonte: Agncia O Globo).
Figura 198: Palcio Monroe durante sua demolio, cerca de 1975. Fonte
http://www.almacarioca.com.br/monroe.htm acessado em 12/10/2010.
Figura 199: Palcio Monroe durante sua demolio, cerca de 1975. Fonte
http://www.almacarioca.com.br/monroe.htm acessado em 12/10/2010.
188
3.3 Ajustando o foco: sntese comparativa

A distncia entre os dois pavilhes aludidos na tese no s temporal.
Os estilos arquitetnicos cristalizados nessas realizaes justificam,
primeira vista, sua maior diferenciao. Ambos os edifcios so o retrato de
um pas que procurava modernizar-se. Este fundamentalmente o tema a ser
revelado.
3.3.1 Recorte histrico

Promover suas conciliaes no apenas um desafio historiogrfico. O
recorte histrico que os abarca poderia muito bem coloc-los lado a lado. A
distncia do observador histrico sempre permitiu que amplos perodos de
tempo fossem dispostos sob uma mesma visada. Desses enquadramentos
percebemos, por exemplo, o perodo colonial ou a arquitetura barroca.
Similaridades que ajudam a compreender estilos ou organizaes da vida
econmica e poltica.
A amplitude de enquadramento histrico levaria tarefa de tambm
revelar outros tantos retratos, como a participao brasileira na Exposio da
Filadlfia, tanto aquela em que participou D Pedro II em 1876 quanto a de
1925 em que Lucio Costa venceu o concurso com projeto neo-colonial. Ou
ainda a participao brasileira na Feira de Paris de 1889, que naquele ano
contemplou o fim do Imprio e incio da Repblica; ou o projeto de Souza
Aguiar para o Pavilho da Exposio de Chicago de 1883. Assim por diante at
1939 ou mesmo alm com o importante Pavilho de Sergio Bernandes na Feira
de Bruxelas de 1958. Esses inmeros retratos no arco de 1876 a 1958, no
entanto, no ajudariam a configurar uma conciliao dos dois edifcios em
questo. Muito pelo contrrio, revelaria apenas a imagem desfocada de que
todos os pavilhes eram brasileiros e inconciliveis.
189
3.3.2 Recorte diplomtico, sntese comparativa

O pas que procurava modernizar-se presente em 1904 e 1939 revela
polticas de Estado e aes diplomticas que os aproximam. No campo
poltico o foco ainda nebuloso, cheio de mudanas, alternncias de poder e
revezes econmicos. Em 1904 a recm-fundada Repblica saa do comando
militar para as mos civis. O governo de Rodrigues Alves assentava esse
presidencialismo civil no revezamento entre as oligarquias cafeeiras de Minas
Gerais e So Paulo, conciliaes estabilizadoras que permitiram um maior
planejamento das aes pblicas e a recuperao de excentricidades, como a
poltica do encilhamento detonada no incio republicano. Em 1939 a
conciliao estabilizadora seria um irnico eufemismo para descrever a
ditadura implantada por Getlio Vargas a partir do Estado Novo em 1937 ou
da revoluo liderada pelo mesmo em 1930. Mas sob essas condies que o
Estado novamente voltou ao planejamento mais sistemtico de suas aes.
No campo diplomtico a ao brasileira teve maior continuidade. Os
ministro das relaes exteriores de 1904 e 1939 permaneceram no cargo por
longo perodo de tempo. No caso do Baro de Rio Branco, sua permanncia se
estendeu para alm do mandato do presidente que o nomeou. O Baro foi
empossado por Rodrigues Alves em 1902 e permaneceu no cargo at a sua
morte em 191290. Seu sucessor, Lauro Mller, tambm havia sido ministro de
Rodrigues Alves na pasta da Viao e Obras Pblicas; seu mandato como
chanceler atravessou uma sucesso presidencial91 e ele somente deixou o
cargo em razo da desconfiana da oposio a respeito de sua ascendncia
germnica e a posio do Brasil no incio da primeira Grande Guerra. Em
1939, Oswaldo Aranha j ocupava a pasta das Relaes Exteriores desde o ano
90
Durante sua atuao, a presidncia foi sucedida por Afonso Pena, Nilo Peanha e Hermes
da Fonseca.
91
Foi Ministro das Relaes Exteriores de Hermes da Fonseca e Venceslau Bras de 1912 a
1917.
190
anterior e permaneceu nesse cargo at 194492. Alm de longevas, essas

participaes tiveram outro ingrediente em comum: o estreitamento de
relaes com os EUA.
As relaes polticas e pragmticas que Rio Branco e Aranha
estabeleceram com os americanos os enquadram perfeitamente sob um
mesmo foco. A posio americana no retrato se alterou em ambos os casos.
Durante a 3 Conferncia Pan-Americana, em 1906, sob o teto do Palcio
Monroe, os americanos - na figura de Seu secretrio de Estado Eliuh Root procuravam desvencilhar a imagem do big-stick promovida durante o governo
de Theodor Roosevelt. A aproximao era amistosa, pois as pauladas que j
haviam sido empregadas nos pases do Caribe e America Central geravam
justas desconfianas nos pases ao sul do Rio Grande. A interpretao da
Doutrina Monroe inventada por Rio Branco aproximava os dois pases e
destacava a posio brasileira na geopoltica da Amrica do Sul. O monrosmo
de Rio Branco era multilateral. O apoio americano protegeria o pas de novas
pretenses colonialistas europeias e forava tambm, a contragosto inclusive
dos americanos, o fim de hostilidades ou intervenes entre os pases do
continente. A demarcao de fronteiras com os pases fronteirios do Brasil
podia contar, dessa forma, com o aliado e irmo maior e mais velho do norte.
O Brasil podia descer a rua ou calle do subcontinente e encarar hostilidades de
seus vizinhos.
A interpretao da Doutrina Monroe por Rio Branco pode ser
exemplificada por dois episdios. Mesmo que seu embaixador em
Washington, Joaquim Nabuco, fosse encantado pelo americanismo, seu
entusiasmo era retido e filtrado por Rio Branco, que encarava essa
aproximao de maneira pragmtica, como retrataram Viana Filho e Arinos.
92
Aranha ainda foi representante do Brasil na ONU durante o governo de Eurico Gaspar
Dutra.
191
Quando a canhoneira alem Panther aportou em Itaja-SC93 e causou um

incidente diplomtico desproporcional, Rio Branco exigiu retratao do
Imprio alemo e pediu a interferncia de Joaquim Nabuco junto ao governo
de Washington. Neste caso a Doutrina Monroe cumpria os objetivos de
Paranhos.
O mesmo no aconteceu no caso da anexao do territrio do Acre
pertencente Bolvia. Os interesses brasileiros eram conflituosos com a
explorao comercial que empresas de capital americano desempenhavam
naquele territrio (BUENO, 2003, 310-1 apud ATIQUE, 2008, p. 32.). O
acordo de Petrpolis, firmado entre Brasil e Bolvia em 1903 com a compra da
regio do Acre por parte do pas, no foi vantajosa para os americanos. O
monrosmo, neste caso, poderia pender para o lado boliviano, com o velado
interesse das empresas americanas. Criticado poca pela custosa soluo,
Rio Branco sabia o tamanho das contrariedades que estava vencendo naquela
ocasio.
Adiante, em 1939, mesmo encantado com o modo de vida americano,
Oswaldo Aranha tinha igual entendimento pragmtico de Rio Branco. O
interesse dos EUA pelo Brasil neste perodo era bem diverso daquele de 1904.
A Poltica de Boa Vizinhana adotada pelos EUA procurava assegurar sua
hegemonia no continente frente ao ambiente belicoso da Europa. Era
importante minar previamente qualquer apoio de pases sul-americanos
Itlia e Alemanha diante da possibilidade de os americanos entrarem na
guerra. Na ditadura do Estado Novo, as simpatias de Vargas e Aranha pelo
fascismo italiano eram monitoradas com ateno pelo governo dos EUA. A
conquista do apoio de Aranha para a causa americana era fundamental para
93
procura de um desertor, uma escolta comandada por um oficial paisana de uma

embarcao militar alem, a canhoneira Panther, desembarcou em 27 de novembro de 1905 em
Itaja, no litoral de Santa Catarina, sem permisso das autoridades locais, o que configurou
violao da soberania nacional. (BUENO, 2011; FRANCO, 2001, p. 376-383).
192
debelar a neutralidade brasileira ou a sua guinada para os pases do eixo

(Alemanha, Itlia Japo).
Depois de sua converso causa americana, Aranha procurou manter
vivo o interesse e destaque que o Brasil possua junto aos americanos em
vantagem Argentina e outros pases sul-americanos. As pretenses
colonialistas da Alemanha e suas ligaes com as colnias germnicas no sul
do Brasil, reais ou no, eram usadas por Aranha para o convencimento de
Vargas ao alinhamento com os EUA. Vargas e Aranha souberam cobrar o
preo desse apoio de forma pragmtica. O acordo para a instalao da
Companhia Siderrgica Nacional CSN em Volta Redonda - RJ em 1941
comumente apresentado como um dos grandes trunfos dessa poltica94.
Figura 200 Escadaria do Palcio Monroe durante a 3 Conferncia Pan-Americana, SouzaAguiar de terno claro
o nico engenheiro entre os diplomatas. (Fonte: AGUIAR, 1976).
94
A CSN criada por decreto-lei de Getlio Vargas em 30 de janeiro de 1941: Em junho de

1940, com o discurso pronunciado por Vargas a bordo do encouraado Minas Gerais,
interpretado como o anncio da adeso do Brasil aos pases do Eixo. O efeito deste
pronunciamento foi imediato! Vargas, com uma manobra consciente, conseguiu pr um fim s
interminveis negociaes, forando a definio dos Estados Unidos. O emprstimo junto ao
Eximbank foi obtido em final de setembro. (FGV Regina da Luz MOREIRA) acessado em:
http://cpdoc.fgv.br/producao/dossies/FatosImagens/CSN
193
Ao recordarmos que uma das misses de Francisco Marcellino de

Souza Aguiar nos EUA95 era a de realizar estudos para a implantao da
siderurgia no pas, o ciclo finalmente se concluiu.
3.3.3 Recorte arquitetnico, sntese comparativa

Para entender os pavilhes como complementares, a observao deve
estender o foco para alm dos edifcios, contemplando tambm a paisagem de
seus enquadramentos.
Vistos em seus pormenores, seus projetos permitem elencar uma srie
de similaridades, poi suas feituras encarnam o modo brasileiro de se destacar
no meio circundante da Exposio de Saint Louis e na Feira de Nova York.
Os atrasos na entrega dos projetos de Souza Aguiar e Costa &
Niemeyer permitiram que ambos apreendessem o local onde iriam construir.
No caso de Aguiar, sua distino se deu de modo mais cordial. Compreendida
a lgica construtiva americana e o carter da exposio, com seus edifcios
brancos, projetou um Pavilho grande em sua poro vertical, mas
relativamente pequeno em relao aos Palcios Temticos. Ele condensou as
arquiteturas dos edifcios oficiais da feira em um pequeno edifcio, uma verso
menor e melhor acabada das massas de syrup espalhadas pelo lugar.
Adiante, em Nova York, Costa & Niemeyer compreenderam que os
outros edifcios das representaes estrangeiras eram maiores e mais
monumentais. Assim, o destaque foi dado, por exemplo, pelo distanciamento
em relao massa do Pavilho Francs; a monumentalidade simtrica da
proposta inicial de Costa foi trocada por uma ambientao cordial de jardim e
pela sucesso de surpresas ao longo do percurso do edifcio, um passeio
95
Nomeado pelo presidente Nilo Peanha, apresentou relatrio em 1910 dos estudos para
estruturar a implantao da Indstria Siderurgica no Brasil (AGUIAR, 1976, p. 217).
194
dirigido que instigava o visitante a compreender suas dimenses, a no

correspondncia entre a parte exterior, da rua, e a parte interior com sucesso
de cheios e vazios, lajes desconectadas da estrutura e sucesso de
transparncias e opacidades.
Comparada equipe de Nova York, a ao de Aguiar em Saint Louis
foi herclea. Suas tarefas se sobrepuseram na ao de um nico homem. Em
Nova York havia o comissrio Geral Armando Vidal, os arquitetos do edifcio
Costa e Niemeyer, o arquiteto dos mostrurios Paul Wiener, o trabalho dos
secretrios do comissrio, como Decio Moura, alm do corpo consular, que
ajudava a desembaraar os materiais que chegavam alfndega, contratavam a
consrutora, projetos complementares e recebiam os visitantes. Em Saint Louis
todas essas tarefas se sobrepuseram na figura de Souza Aguiar; os secretrios
que chegaram para acompanhar os estandes do Brasil nos diferentes palcios
da Feira chegaram muito depois do trabalho mais pesado realizado pelo
Comissrio engenheiro.
Figura 201 Carmen Miranda prova caf servido pela vencedora do concurso de baristas Edward C. Warden (Fonte:
NYPL).
Figura 202 Integrantes da Tribuna de Belezas Pan-Americanas ladeadas por Armando Vidal (dir.) e o Comissrio
doPavilho do Canad H. F. Serman. Da esquerda para a direita: Sheila Scott, Canad; Olga Betancourt, Mxico;
Melba Pae Tombe, EUA; Flora Chacoli, Argentina e Aline Caraciolo, Brasil (Fonte: NYPL).
O Caf foi o protagonista dos dois pavilhes. Nas loggias cercadas de

jardins e relva verde, com vistas dos palcios da Exposio de Saint Louis ou
195
no jardim com espelho dgua e vista para o rio Flushing e edifcios da Feira
de Nova York, o caf era servido sob uma ambincia equivalente. Espaos
onde o visitante sentia-se em casa, no propriamente a sua, mas a casa onde o
brasileiro ensina o desfrute da bebida de que tanto se orgulhava. A
reproduo desse modo de beber o caf ia alm da bebida em si. Sem o ritual
do Five-oclock ingls ou o apressado time-is-money americano, o caf de toda
hora brasileiro exigia uma pausa do mundo e a contemplao da natureza
domada no edifcio.
3.4 O Patrimnio e os embaraos com a arquitetura

ecltica
Para relatar o cruzamento de dois agentes da tese em questo, Souza
Aguiar e Lucio Costa, foram analisados alguns pareceres de Costa a respeito
do pedido de tombamento dos edifcios da Avenida Central e sobre a
retificao de autoria do edifcio da Biblioteca Nacional. Alm desses, o texto
Muita construo, alguma arquitetura e um milagre, publicado em 1951, que
mesmo sem citar diretamente Souza Aguiar, talhou a carapua de tal modo
que no se pode ignorar a aluso ao engenheiro. O texto tambm auxilia a
entender seu embarao com a arquitetura ecltica e seu entendimento de
autoria na obra de arquitetura.
A derrubada do Palcio Monroe sofreu, como vimos anteriormente,
oposio de rgos de classe como o Instituto dos Arquitetos do Brasil (IAB)
e o Clube de Engenharia, alm de Paulo Santos Conselheiro do DPHAN. O
abaixo assinado enviado pelo Clube de Engenharia ao DPHAN96 pedia o
96
Para esclarecimentos de siglas seguimos levantamento de PESSA 2004, 11:

Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, SPHAN, de 1937 1946;
Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, DPHAN, de 1946 1970;
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, IPHAN, de 1970 1979;
Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, SPHAN, de 1979 1990;
196
tombamento dos edifcios remanescentes da ocupao da Avenida Rio

Branco. O pedido de tombamento do Conjunto arquitetnico da Avenida Rio
Branco, foi encaminhado pelo IAB e pelo Clube de Engenharia, dois rgos de
classe com tcnicos qualificados, que no estavam movidos somente pela
preservacionismo de tempos passados. O pedido inclua o Jockey Club, Derby
Club, Palcio Monroe, Clube Naval, Tribunal de Justia, Biblioteca Nacional,
Escola Nacional de Belas-Artes (ENBA), Teatro Municipal e Assembleia
Legislativa. Deste conjunto foram tombados somente a Assembleia, o Teatro,
a Escola e a Biblioteca.
Seguiu-se ento um parecer tcnico elaborado por Lygia Martins
Costa, com sugestes de Lucio Costa, recm aposentado do DPHAN. Essas
sugestes foram contestadas por Paulo Santos, o que gerou novo parecer de
Costa.
Esse truncado dilogo ajuda a esclarecer a compreenso de Costa
sobre a arquitetura ecltica. Os argumentos com que Paulo Santos desmonta a
tese do primeiro parecer levaram Costa a redigir uma segunda explicao,
aborrecida e reveladora. O prembulo do texto carrega a elegncia da escrita
que marcou Costa. Nos pargrafos seguintes, ao analisar pontualmente os
argumentos de Santos, o texto descamba e no deixa de agredir o interlocutor
ou os requerentes do tombamento. Os esvaziados argumentos vo se
mostrando a cada pargrafo mais carregados de preconceitos, morais ou
estticos, quando no exorbitam para alm das funes de arquiteto e
consultor aposentado do DPHAN.
No cabe, neste trabalho, a anlise pormenorizada de todos os pontos
de Santos e Costa. Interessam sobretudo as consideraes sobre a arquitetura
ecltica e a autoria dos edifcios projetados por Souza Aguiar. Santos inicia
seu parecer enaltecendo a misso arquitetnica de Costa ao longo de sua
Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural, IBPC, de 1990 1994;
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, IPHAN, desde 1994.
197
carreira, atribuindo a ele a responsabilidade por muito do trabalho realizado

pelo patrimnio histrico brasileiro: Lucio Costa, a 40 anos tem sido e
continua a ser nosso maior doutrinador em arquitetura e urbanismo. Costa
responde em 4 de setembro de 1972 o bem formulado parecer do Professor
Paulo Santos, mestre que, quanto mais conheo, mais respeito e admiro e
elenca apontamentos a respeito do tombamento dos edifcios do Conjunto
Arquitetnico da Avenida Rio Branco:
- Os prprios federais sero naturalmente preservados, com exceo do
Monroe que j perdeu toda e qualquer significao e deve ser demolido em
benefcio do desafogo urbano.
Depois sugeriu o tombamento de um edifcio no constante do pedido

inicial:
- Como contrapartida deve-se incluir no rol das edificaes a preservar,
embora no outro extremo da antiga Avenida Central, o belo prdio da Caixa
de Amortizao.
Entende-se deste modo que a contrapartida em questo o Palcio

Monroe. No possvel compreender, no entanto, por que estes edifcios se
equivalem ou porque um edifcio no outro extremo da Avenida contribua para
o conjunto em questo.
- A biblioteca, projetada pelo arquiteto francs Pepin e no por Souza
Aguiar, dever ter os seu corpo posterior parcialmente mutilado por iniciativa
da atual administrao para a construo de um anexo.
Nos apontamentos, Costa esclareceu que caberia somente ao DPHAN

o tombamento dos prprios federais. Edifcios de particulares, como a Sede do
Jquei ou o Clube de Engenharia ou os edifcios pertencentes ao Estado do
Rio de Janeiro, eram de responsabilidade e tombamento na esfera estadual.
Santos questionou, com razo, essa confuso de Costa entre os prprios
estaduais e federais. O tombamento federal no deveria - e pareceres
realizados pelo prprio Costa provam isso - ser motivado ou justificado pela
198
propriedade do edifcio, mas pelo interesse de significao e valor artstico e

histrico nas diferentes esferas: federal, estadual e municipal.
Santos lembrou de pareceres de Costa pedindo o tombamento da loja
A Torre Eiffel97, magazine do sculo 19, assim como de outras trs casinhas
eclticas de menor vulto98. Destacou tambm que cada perodo da histria de
arte tem direito a ter seu prprio estilo. A amarga resposta de Costa: No se
trata aqui de um perodo da Histria da Arte, mas de um hiato nessa histria;
deixou a descoberto todos os pareceres que fez a respeito dos edifcios
citados. Se o problema, para Costa, estava em aceitar a arquitetura ecltica
como estilo, o pedido de tombamentos destes hiatos revela que o mesmo se
afeioou por alguns exemplos dessa arquitetura, talvez por razes
sentimentais: arquitetos com quem estagiou, colegas e mestres da ENBA. Os
pareceres citados tambm compem os ltimos cinco anos de sua atuao no
DPHAN, de 1967 1972. No entanto, o reconhecimento destes exemplares no
configura, como j visto, uma aceitao do estilo ecltico por parte de Costa.
Sua atuao junto ao Patrimnio Histrico Nacional buscava traar uma linha
evolutiva da arquitetura nacional. Do mar de arquiteturas coloniais at o
andar ereto da arquitetura moderna e o voo triunfal do gnio nativo
encarnado por Niemeyer, o hiato do final do sculo 19 precisava ser
preenchido. Desse modo os exemplares eclticos a serem preservados, as
casinhas de menor vulto, nas palavras de Costa, corresponderam, na sua
poca, linha de evoluo ou revoluo arquitetnica verdadeira, ao passo
que as imponentes construes a que o relator alude so produtos marginais a
essa linha evolutiva autntica.
97
Para o parecer de Costa de 1967, ver PESSA, 2004, 206-10.

Pareceres de Costa da Casa da Rua da Quitanda, 1972 (PESSA, 2004, p. 269-70), Rua
Mayrink Veiga, 1971 (p.264-9) e Casa da Rua do Russel do arquiteto Virzi, 1970 (p. 219-20).
98
199
3.5 Fogo Amigo: a autenticidade das obras de Souza

Aguiar para Lucio Costa
A prerrogativa de autenticidade cobrada por Costa talvez fosse a
condio para incluir as obras de Souza Aguiar na legtima linha evolutiva da
arquitetura brasileira. A esse respeito Costa apela ao dizer que a Biblioteca
Nacional era obra de Hector Pepin, pois encontrava-se armazenado na
biblioteca:
Projeto completo, com pranchas de pormenores nas devidas escalas,
todas carimbadas com a firma do autor, Arquiteto Pepin, Rue dEnghien, 22,
Paris. Sousa Aguiar, tal como o filho de Pereira Passos, no caso do Teatro
Municipal, foi to somente o administrador-chefe do empreendimento e dono
da obra.
Afirma ainda que, no caso do Palcio Monroe, atribuir a autoria do

projeto a Souza Aguiar tratava-se de um equvoco. Como justificativa
explicou: veja-se o caso da biblioteca.
A inscrio da Biblioteca Nacional no livro de tombo sem o crdito de
autoria atribudo a Aguiar levou seu filho, Louis de Souza Aguiar, a requer
retificao do processo junto ao SPHAN. O arquiteto e tcnico do SPHAN
Luiz Fernando P. N. Franco analisou o processo (informativo 38/84) e em
resposta a este parecer Lucio Costa escreveu um novo esclarecimento em 11 de
maio de 1984 (PESSA, 2004, p. 288-90).
Neste parecer Costa insiste na tese de que Souza Aguiar era to
somente dono da obra por ter organizado, empreendido, programado e
assumido legalmente a responsabilidade de sua construo. Por essa razo
Aguiar teria avocado para si a autoria do projeto, omitindo o nome do
arquiteto que soube to bem escolher. O esmero da execuo e
administrao da obra por si s j eram grandes o bastante para credenciar
Aguiar benemerncia dos cariocas, no se fazendo necessrio a correo da
inscrio da Biblioteca Nacional no livro de tombo.
200
Para sustentar sua tese, Costa cita novamente como exemplo o caso da
autoria do Teatro Municipal, atribuda ao filho de Pereira Passos, quando
evidente que a elaborao do projeto e seu detalhamento foram devidos a
arquitetos franceses a seu servio. A prova deste argumento era sua prpria
intuio: s algum se dar ao trabalho de pesquisar.
Seguiu com mais um exemplo e citou o edifcio da Caixa de
Amortizao, de autoria de engenheiros da prpria Comisso Construtora da
Avenida99, quando se v, numa foto do grupo dos componentes dessa
comisso, a presena inconfundvel de um ou dois no nativos talvez norteamericanos certamente os qualificados arquitetos de verdade, eles sim,
autores dessa obra acadmica impecvel. Novamente a intuio de Costa
identificou na foto da equipe os verdadeiros arquitetos do projeto. Era este
edifcio que Costa gostaria de ver preservado em permuta ou contrapartida
pelo no tombamento do Palcio Monroe em seu parecer de 1972.
Como argumento final para a desqualificao de Souza Aguiar, Costa
sentenciou:
Seja como for porm, evidente que quem fez, no Corpo de Bombeiros,
o extenso bloco com fachada voltada para o Campo de SantAna [atual Praa
da Repblica e Rua Frei Caneca] (o ptio, com suas estruturas metlicas
vista, do maior interesse), no pode, em hiptese alguma, ser autor dos
projetos do pavilho de Saint Louis e da biblioteca, elaborados com segura e
requintada erudio acadmica.
Interessa constatar que em 1984, quase uma dcada aps a demolio

do Monroe, o juzo de Costa sobre o edifcio mudou. O palcio sem menor
significao ganhava segura e requintada erudio. Por que, no entanto, s
era facultado a Aguiar ser autor de um projeto ruim? A este ltimo argumento
99
Atual Banco Central do Brasil, Av. Rio Branco n. 30, projeto de Gabriel Junqueira (1904) e
construo de Henrique E. Couto Fernades (1906). (GUIA da Arquitetura Ecltica no Rio de
Janeiro, 2000, 41).
201
de Costa poderamos contrapor sentena inversa: quem projetou o Pavilho

de Saint Louis e a Biblioteca Nacional jamais poderia ter projetado a fachada
do Corpo de Bombeiros lindeiro Rua Frei Caneca.
A questo, no entanto, no se resolve apenas com um jogo de palavras.
Souza Aguiar concluiu o curso de engenharia na Escola Militar do Rio de
Janeiro em 1876. Antes de projetar o Corpo de Bombeiros, j havia construdo
os quartis de Bag e So Gabriel no Rio Grande do Sul no perodo de 1880 e
1888. Ao retornar ao Rio de Janeiro foi nomeado Comandante do Batalho de
Engenharia e projetou os quartis dos batalhes de Infantaria e Cavalaria em
1891. Antes de partir para a Exposio de Chicago de 1893 para construir o
pavilho brasileiro, projetou o Hospital Central do Exrcito. Em 1897 assumiu
o comando do Corpo de Bombeiros, quando projetou o Quartel Central da
corporao, cuja construo iniciou-se no ano seguinte (PINHEIRO, 2008, p.
6-7; AGUIAR, 1976, p. 215-6). Portanto Aguiar acumulava experincia como
engenheiro, projetista e construtor. No catlogo oficial da participao do
Brasil na Feira de Saint Louis, organizado pelo prprio Aguiar, o edifcio do
Corpo de Bombeiros citado e ilustrado com duas fotos: uma da fachada da
Rua do Senado oposta Rua Frei Caneca e outra da torre de treinamento.
Nesta imagem o edifcio se apresenta com o equilbrio e recato prprios do
engenheiro.
O Quartel Central do Corpo de Bombeiros foi inaugurado em 1903,
durante o comando de Aguiar. O anexo com acesso pelo Campo de SantAna a
que Costa se refere foi construdo posteriormente e o quartel foi reinaugurado
em 23 de maio de 1908. Nesta oportunidade Aguiar era prefeito do Distrito
Federal e j havia deixado o comando do Corpo de Bombeiros desde o dia 29
de julho de 1903, vspera de sua partida para Saint Louis. No possvel,
portanto, atribuir a fachada da Rua Frei Caneca a Souza Aguiar. Mesmo que a
fadada fachada sem requintada erudio acadmica seja de sua lavra, esse
argumento no invalidaria a autoria das obras pretritas e futuras do
engenheiro militar.
202
Situao semelhante tambm aplicada Biblioteca Nacional. Aguiar

iniciou o desenvolvimento do projeto do edifcio durante sua permanncia na
Exposio de Saint Louis. A obra foi encomendada pelo Ministro da Justia e
Negcios Interiores Jos Joaquim Seabra no governo Rodrigues Alves. A
construo sob a superviso dos engenheiros Napoleo Moniz Freire e
Alberto de Faria se concluiu em 1910 e o acervo da biblioteca foi transferido
em 29 de outubro do mesmo ano100.
Figura 203 Quartel do Corpo de Bombeiros em 2010. Fachada da Rua Frei Caneca(Fonte: esquerda disponvel em
<http://picasaweb.google.com/lh/photo/qTgooxOPK8kYiexQVvvmjA> acessado em 02/12/2010, direita: Erica
Ramalho. Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro.
Figura 204 Esquerda: Detalhe das estruturas do ptio interno, (Fonte: imagems de Luis Augusto Barroso.
Disponvel em: http://www.panoramio.com/photo/668152 acessado em 02/12/2010). Direita: Carto Postal.
100
Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n.22, 1987, p.166-7.
203
Figura 205Qualter do Corpo de Bombeiros. Fachada da Rua do Senado (Fonte: Google Street View, 2011).
Figura 206 Quartel do Corpo de bombeiros em 1904,Fachada da Rua do Senado. (Ffonte: Catlogo oficial do Brasil
na Feira de Saint Louis, AGUIAR, 1904).
204
Quando da inscrio do edifcio no livro de tombo, sua autoria foi

creditada a Hector Pepin101. Isto aconteceu pelo fato de estarem armazenadas
na mesma biblioteca plantas e pormenores do edifcio com carimbo do
escritrio deste arquiteto. A cpia manuscrita do projeto original com
legendas em portugus anexada por Louis de Souza Aguiar no seu pedido de
reviso de autoria, foi desconsiderada por Costa: trata-se de uma verso
explicitada, destinada evidentemente aos mestres de obras (PESSA, 2004,
p. 290). O parecer de Luiz Fernando Franco chamou a ateno para o fato de
que as referidas plantas pormenorizadas eram na verdade um projeto
complementar para a instalao de tubos pneumticos a vcuo para o
transporte de correspondncia no interior da biblioteca, elaboradas pela firma
Taupenot et Cie. Soterkenos102, com data de 6 de novembro de 1909. At 1907
Soterkenos era uma modesta empresa que atuava no ramo de aspirao de
tapetes domiclio atravs de mquinas a vcuo instaladas sobre
carrocinhas103.
No caso do Palcio Monroe, Costa sugere a mesma situao, resta
apenas saber o nome do arquiteto. Explica que:
Durante o perodo colonial os engenheiros-militares tinham, alm da
sua formao profissional especfica, aprendizado de arquitetura baseado nos
receiturios de comodulao e propores de Vignola e de Serlio, mas neste
comeo de sculo essa tradio h muito se perdeu (PESSA, 2004, p. 28990).
A intuio de Costa no poderia supor que Souza Aguiar, formado em

1876 tambm era filho de Engenheiro Militar. O Major de engenheiros
101
Inscrito no livro de Belas Artes, sob nmero 504, processo n.0860-T-72 em 24 de maio de
1973.
102
A empresa Soterkenos (vcuo salvador em grego) nasceu da fuso de trs empresas
familiares em 1903: Taupenot et Cie., R et P Dommange e Aplication Generale du Vide
Montheard. Ainda presta seus servios na rea de bombeamento e oxigenao de efluentes de
esgoto: http://www.soterkenos.com/html/index3.htm .
103
Bulletin de la Socit d'Encouragement pour l'Industrie Nationale, n 5, tomo 109, maio
1907, p. 535-41 acessado em http://cnum.cnam.fr/CGI/fpage.cgi?BSPI.110/540/100/1523/0/0 .
205
Francisco Primo de Souza Aguiar foi inclusive professor da Escola Militar.

Com a morte de seu pai, ainda com 12 anos, Aguiar seguiu educao no
Colgio Pinheiro, Mosteiro de So Bento e Colgio Victorio at seu ingresso
na Escola Militar.
Essa preveno de Costa capacidade dos engenheiros de formao
aparece tambm em seu texto Muita construo, alguma arquitetura e um
milagre de 1951, quando descreva o ambiente de trabalho de projeto durante
as transformaes de Pereira Passos no Rio de Janeiro:
Em pouco tempo brotava do cho, [...], toda uma srie de edificaes de
vulto e aparato, para as quais tanto contriburam conceituados empreiteiros
construtores, de preferncia italianos, como os Januzzi e Rebecchi, quanto
engenheiros prestigiosos que dispunham do servio de arquitetos annimos, franceses ou
americanos [grifo nosso] os ngres, da gria profissional e, finalmente
arquitetos independentes a comear pelo mago Morales de los Rios, cuja
versatilidade e mestria no se embaraavam ante as mais variadas exigncias
de programa, fosse a nobre severidade do prprio edifcio da escola, [...], ou o
gracioso Pavilho Mourisco de to apurado acabamento e melanclico
destino. (COSTA, 1995, p. 163).
Foi essa conduta que Costa adotou para a compreenso da qualidade

da arquitetura ecltica que produziu equvocos de julgamento. Se a carapua
de engenheiros prestigiosos fosse vestida por Souza Aguiar, o mrito de seus
projetos deveria ser invalidado ou contrabandeado para os ngres que
colaboraram nos seus projetos. Se assim fosse, a autoria do Pavilho de Saint
Louis tambm poderia ser creditado a Charles Deitering, arquiteto na
comisso organizadora da exposio e supervisor das obras dos pavilhes do
Brasil e da China na Feira (PORTER, 2004, p. 55).
A construo civil no Brasil sofreu grandes transformaes no sculo
19: formao de um corpo tcnico, novos meios de construo como o ferro e
ao, novos materiais e uma maior complexidade na tarefa do projeto. Foi o
206
prprio Costa, em 1951, que explicou essa ciso ou especializao no trabalho

do projeto e os fazeres no perodo colonial:
A tcnica tradicional do artesanato, com os seus processos de fazer
manuais, e, portanto impregnados de contribuio pessoal, pois no
prescindiam no pormenor, da iniciativa, do engenho e da inveno do prprio
obreiro, estabelecendo-se assim certo vnculo de participao efetiva entre o
artista maior, autor da concepo mestra da obra, e o conjunto dos artfices
especializados que executavam os artesos foi bruscamente substituda
pela tcnica da produo industrializada, onde o processo inventivo se
restringe queles poucos que concebem e elaboram o modelo original, no
passando a legio dos que produzem de autmatos, em perene jejum de
participao artstica, alheios como so iniciativa criadora (COSTA, 1995, p.
161).
As consequncias da alienao no processo construtivo no era

exclusiva dos operrios da construo civil. A nova burguesia urbana, tambm
alienada das tradies, valia-se dos novos processos industriais, que
permitiam maior conforto da habitao e novos prazeres estticos. As grandes
exposies realizados no Brasil, como a do centenrio da abertura dos portos
para as naes amigas, realizado 1908, e a exposio do centenrio da
independncia em 1922, eram excelentes oportunidades de mostrar a essa
nova parcela da populao os produtos da indstria e as novas possibilidades
construtivas. Costa no aprovava este usofruto:
Divrcio [entre o artista e o povo] ainda acentuado pelo mau gosto
burgus do fim de sculo, que se comprazia, envaidecido, no luxo barato dos
mveis e alfaias da produo industrial sobrecarregada de enfeites pseudoartsticos, enquanto a arquitetura, hesitante entre o funcionalismo neogtico
do ensino de Viollet-le-Duc e as reminiscncias do formalismo neoclssico do
comeo do sculo, se entregava aos desmandos estucados dos cassinos e aos
espalhafatosos empreendimentos das exposies internacionais, antes de
resvalar para as belas estilizaes, embora destitudas de contedo orgnicoestrutural, do art-noveau de novecentos (COSTA, 1995, p. 161).
207
O quadro que Costa fez do incio da Repblica, enumerando as

facilidades de importao de novos materiais, tanto pelo preo quanto pela
melhor qualidade, mostrava que acompanhado do mau gosto burgus havia
avanos. A casa colonial onde o negro era esgoto e interruptor dava lugar a
novos modos de vida, com as facilidades das companhias de melhoramentos
urbanos, de bonde, luz eltrica e gs. A casa que ainda guardava uma planta
tradicional, com sala de receber frente, refeitrio com puxado de servios ao
fundo e um renque de quartos ligado por extenso corredor, recebia agora
novos incrementos: madeiras de assoalhos importados melhor aparelhadas,
telhas cermicas mais leves e mais seguras. Pilares e vigas de ferro fundido
permitiam a construo de avarandados corridos e lajes a prova de cupim.
Moblias prontas, lustres de gs, lavatrios e vasos sanitrios de loua
importados melhoraram as condies da habitao. Para Costa o preo a
pagar era alto: o do esquecimento.
Assim, pois, a fora viva avassaladora da idade da mquina, nos seus
primrdios, que determinava o curso novo a seguir, tornando obsoleta a
experincia tradicional acumulada nas lentas e penosas etapas da Colnia e
do Imprio, a ponto de lhes apagar, em pouco tempo, at mesmo a lembrana
(COSTA, 1995, p. 162).
O pas que pretendia modernizar-se estava disposta a pagar este

preo. Olavo Bilac, o colunista destes anos iniciais da Repblica, no perdia a
oportunidade de criticar as casas dos mestres portugas do Rio de Janeiro. Costa
enaltecia estes mesmos mestres artesos pelo apuro, a maestria e, inclusive, as
dificuldades inerentes ao processo. Estes exerccios eram cultura porque
reproduziam, com pequenas modificaes a cada gerao, conhecimentos
acumulados e transmitidos pela tradio.
Com a industrializao da construo e antes que os arquitetos
formados pela ENBA ocupassem os novos postos de trabalho na produo do
espao urbano, os engenheiros militares, formados no pas, cumpriram esta
funo. Se a ajuda dos ngres franceses e americanos criou no meio profissional
208
a transmisso de saberes e tradies alheios ao nosso meio, o resultado gerado

no deixou de ser mais autntico e legtimo. O ecletismo brasileira realizou a
emulao cordial por excelncia, ao conciliar a tradio acadmica com os
modos de vida nacionais.
frente do Patrimnio Histrico Nacional, Costa tambm produziu,
mesmo que involuntariamente, a convivncia da arquitetura ecltica de feio
erudita e vernacular no mesmo espao. Em seu parecer de 1962 sobre o
conjunto arquitetnico da Rua do Catete, no Rio de Janeiro, sugeriu manter
a atmosfera peculiar local, nem que para isso fosse necessrio no somente a
preservao do conjunto arquitetnico existente, mas tambm a reposio
das demais [lacunas] a sua feio, aproveitando-se para tanto de elementos de
fachadas de casas que venham a ser demolidas noutros logradouros, [...] a
transferncia integral de frontarias que se adaptem ao lugar, [...] criando-se
assim, com o tempo, uma espcie de museu de arquitetura urbana carioca de
meados e da segunda metade do sculo XIX (PESSA, 2004, p. 184).
Marginal, vulgar, um nada ostensivo, medocre, pseudo-arquitetura,
almanjorra e bastada so alguns dos adjetivos que Costa usou para se referir a
edifcios eclticos de linha no-legtima ou sem rigores orgnico-funcionais na
resposta ao prof. Paulo Santos. A presena dessas arquiteturas mesa da Rua
do Catete, com a cabeceira ocupada pelo antigo palcio presidencial, criaria a
atmosfera peculiar do Rio de Janeiro ecltico.
Essa mesma liberdade de permanncias oscilava no pensamento de
Costa. Em 1939, recm regresso da Feira de Nova York, Costa escreveu carta
pessoal a Rodrigo Melo F. de Andrade, ento diretor do SPHAN, a propsito
da instalao de um hotel moderno de Oscar Niemeyer no centro histrico da
cidade de Ouro Preto:
Da mesma forma que um bom ventilador e o telefone sobre uma mesa
seiscentista ou do sculo XVIII no podem constituir motivo de
constrangimento para os que gostam de coisas antingas, [...] tambm a
209
construo de um hotel moderno, de boa arquitetura em nada prejudicar

Ouro Preto. (MOTTA, 1987, p. 110)
Em muitos casos a ao pendular de Costa foi no sentido contrrio. Na

mesma Ouro Preto foram previstas, pela SPHAN de 1939, aes corretivas.
Frontes e platibandas do sculo 19 foram substitudos por telhados de guas.
Beirais com cimalhas e cachorros a maneira colonial foram restitudos para
eliminar o aspecto bastardo das edificaes. O parecer de Costa de 1957 para a
reforma do Cine Vila Rica configura uma dessas reconstituies de conjunto
(MOTTA, 1987, p. 110-1).
No caso do Conjunto da Avenida Rio Branco, Costa no oscilou entre
a livre sobreposies de estilos ou a licena da reconstituio de conjunto. O
pndulo deveria ser simplesmente suspenso:
Esse conjunto [Avenida Rio Branco] para ter sentido, deveria limitarse apenas ao trecho inicialmente proposto, dos clubes biblioteca, porquanto
da para diante j no tem qualquer significao, e Pereira Passos com a sua
desenvoltura demolidora teria sido o primeiro a tirar dali o aviltado Pavilho
Monroe, cuja presena estorvante j no se justifica. O desafogo da rea se
impe (PESSA, 2004, p. 275).
O embarao de Costa com a arquitetura ecltica est condicionado, em

linhas gerias, na relao entre arquitetura erudita e verncula. Ou
explicitando vulgarmente, na intromisso de arquitetos eruditos, os ngres, no
trabalho de engenheiros arquitetos-vernculos. Ou ainda na intromisso de
arquitetos eruditos na produo de arquiteturas vernculas, porque
desprovidas de razo orgnico-funcional.
A boa arquitetura portadora da uma ideia ou modelo original passa, a
partir do sculo 19, a um intercmbio de agentes - projetistas, desenhistas e
construtores - que impede a aferio da ideia original a partir da obra
acabada.
210
Como lembrou Luiz F. Franco, a partir do advento do projeto, a obra

corresponde, ou procura corresponder, representao do autor ou daquilo
que ele conseguiu representar atravs do desenho planimtrico. Obra e ideia
se distanciam em pelo menos dois graus. Se a obra acabada corresponde
ideia do autor depende primeiramente da excelncia na representao e, em
segundo lugar, da execuo do projeto (FRANCO, 2004, p. 194).
A produo de arquitetura no novo regime industrial gera, de certo
modo, a mesma cultura dos tradicionais arteso, o divrcio reatado. Quando
as engrenagens de sua produo esto bem azeitadas, a mquina de produzir
arquitetura gera resultados satisfatrios.
A troca de correspondncias entre Costa e Le Corbusier a respeito da
autoria do edifcio do MESP ilustra a questo. O mestre franco-suo
desenvolveu o risco original para um edifcio com programa de reas e lote
distintos do projeto executado. Depois de seu retorno a equipe capitaneada
por Costa desenvolveu um outro projeto mesmo no completamente letrada
na lgica projetual do mestre. O produto final, reconhecidamente inovador,
no corresponde a nenhum dos projetos intermedirios.
No Pavilho de Nova York o mesmo ocorreu. Apesar de conter temperos
dos projetos individuais de Costa e Niemeyer, o projeto final distinto. Ele
correspondeu somatria de suas ideias, ao entendimento do mtodo de Le
Corbusier, ao conhecimento dos outros pavilhes e, porque no, s
participaes de Thomas D. Price, de Paul Lester Wiener, execuo da
Hegeman-Harris e superviso de Armando Vidal.
A feliz soluo de Nova York, mesmo que mergulhada na lgica
industrial, no era passvel de reproduo. Mais tarde o repentino sucesso e
alforria do ngre Niemeyer, capaz de operar as experincias Le Corbusier e
Costa a seu servio, gerou uma nova cultura. Sua arquitetura comeou a ser
reproduzida, com modificaes, no Brasil e fora dele. As mutaes foram
211
percebidas por Costa como desvios linha evolutiva genuna e mereceram sua
reprimenda em 1951:
No se trata, ainda, de novo e precoce academismo, pois seria macular
palavra de to nobre ascendncia, mas do arremedo, inepto e bastardo,
caracterizado
pelo
emprego
avulso
das
receitas
modernistas
desacompanhadas da formulao prtica adequada e da sua apropriada funo

orgnica. [...] Este grave desajuste ocorre em parte por culpa das intervenes
indevidas dos que se poderiam chamar pingentes do modernismo (COSTA,
1995, p. 170).
Mais ainda, no era possvel culpar a falta de erudio dos pingentes,

pois os mesmos saam da mesma academia que procurou modernizar em 1931.
Sua censura se estendeu aos mestres e ao ensino de arquitetura vigentes:
No podendo j ento reagir no sentido da orientao pseudoclssico-modernizada, que consistiria numa v pretenso estilstica ainda
baseada no apego tcnica de compor acadmica e comodulao
convencional, mas de aparncia hirta porque despojada da moldurao e dos
ornatos integrantes do organismo original, passou a adotar o ensino oficial o
regime da liberdade desamparada do indispensvel esclarecimento, como se a
arquitetura contempornea dita moderna fosse questo de licena ou de
improvisao do capricho pessoal (COSTA, 1995, p. 171).
A liberdade com que os engenheiros, e Souza Aguiar em especial,

trabalhavam a tradio acadmica se estendia a partir dali aos arquitetos
modernos. A bruma do conflito com a arquitetura ecltica no permitiu que
Costa reconhecesse em Souza Aguiar as mesmas caractersticas de gnio
nativo que atribuiu a Antnio Francisco Lisboa e Oscar Niemeyer. Os tiros
disparados ao engenheiro-militar voltaram na forma do maneirismo da
arquitetura moderna.
212
Figura 207: Fotografia de Hugo Segawa c.1975; nota-se que as obras do metr j haviam sido concludas e escadaria
do Palcio aguardava sua reconstruo.(Fonte: acervo pessoal Hugo Segawa).
3.6 Cabeas vo rolar: destino da modernidade

Euclides da Cunha, no seu relato sobre a guerra de Canudos publicado
em dezembro de 1902, contou os ltimos dias da urbe de taipa. Descrio
aterrorizada, com soldados decapitando os ltimos sobreviventes entre gritos
e vivas Repblica. Antonio Conselheiro, sepultado em 22 de setembro de
1897, vtima de estilhaos de granada e diarreia, teve seu corpo exumado em 6
de outubro. Envolto no seu velho hbito azul de brim americano (CUNHA,
2001, pp. 780-2), o Conselheiro teve sua cabea cortada, por ordem oficial, e
levada a Salvador para o exame do Dr. Nina Rodrigues, para as medies de
proporo do crnio. Cunha era refratrio s medies frenolgicas104:
104
Frenologia: teoria capaz de determinar carter, personalidade e grau de criminalidade

atravs da forma da cabea. Difere e precede os estudos de Eugenia. Para a aplicao da
213
fantasias psquico-geomtricas (CUNHA, 2001, p. 204). O mdico , por sua

vez, tambm no encontrou propores que desabonassem a cabea em
questo.
Sobre a igreja nova de Canudos, Euclides da Cunha tambm fez um
relato espantoso:
Conselheiro, velho arquiteto de igrejas, requintara no monumento que
lhe cerraria a carreira. Levantava, volvida para o levante, aquela fachada
estupenda, sem mdulos, sem propores, sem regras; de estilo indecifrvel;
mascarada de frisos grosseiros e volutas impossveis cabriolando num delrio
de curvas incorretas; rasgada de ogivas horrorosas, esburacada de troneiras;
informe e brutal, feito a testada de um hipogeu desenterrado; como se
tentasse objetivar, a pedra e cal, a prpria desordem do esprito delirante
(CUNHA, 2001, p. 307).
A arquitetura verncula do profeta messinico contrastava com a

ordem, desenvolvimento e modernidade da capital da Repblica. A Avenida
Central e seu coroamento, o Palcio Monroe, celebravam entre vivas cores e
alvura o triunfo da arquitetura ecltica frente ao passado atrasado e colonial.
Como sugeriu Rogrio Baptistini, os dilemas a respeito da formao
nacional provm de uma relao tensa entre o que a nao enquanto sujeito
constitudo por tradicionalismos e o que pretende ser enquanto sujeito
moderno. Os elementos causadores da tenso entre esses sujeitos so aqueles
que reforam a ideia de atraso, que supostamente emperram e retardam o
desenvolvimento da nao (BAPTISTINI, 2012).
As tenses entre a modernidade e o atraso so corriqueiras nos
episdios que enquadram os dois pavilhes em questo. A fala do cronista dA
Semana, citado no primeiro captulo, vale ser novamente aqui repetida.
Durante a 3 Conferncia Pan-Americana, nas escadarias do Palcio Monroe e
eugenia no Brasil ver: STEPAN, Nancy Leys. A Hora da Eugenia: Raa, Gnero e Nao na Amrica
Latina. Rio de Janeiro: Fiocruz, 2005.
214
na presena do secretrio americano Elihu Root, ndios de cabelos

desgrenhados ilustravam para o cronista o desconforto com o nosso passado
colonial, sinal do atraso: Era preciso tirar aquela ndoa tupinamb da nossa
correo parisiense, [...] cortar-lhes o cabelo (embora parecesse melhor a
muita gente cortar-lhes a cabea) (A SEMANA, Jornal do Commercio,
30/3/1908 apud SEVCENKO, 1985, p. 35).
O alvoroo daqueles tempos no agradava a todos. No ano seguinte,
em 1907, o mesmo Euclides da Cunha descreveu seu saudosismo do antigo Rio
de Janeiro:
A vida entre ns, como j te disse noutra carta, mudou. H delrio de
automveis, de carros, de corsos, de banquetes, de recepes, de conferncias
que me perturba ou me atrapalha, no meu ursismo incurvel. D vontade da
gente representar a ridcula comdia da virtude, de Cato, saindo por estas
ruas de sapatos rotos, camisa em fiapos e cabelos despenteados. Que saudades
105
da antiga simplicidade brasileira .
A aflio de Cunha talvez refletisse sua passagem por Canudos e o

testemunho da gente esquecida por trs sculos. Sua vontade de andar em
rotas sandlias mostrava sua descrena na lgica e racionalidade republicanas
que viu serem degeneradas em completa barbrie no serto da Bahia.
A modernidade pretendida a partir da dcada de 30 mostrava
novamente os mesmos conflitos entre o passado tradicional, representante do
atrasado, e anseios do sujeito moderno e seus modelos idealizados. O episdio
de Gustavo Capanema e Celso Antnio se degladiando com as propores da
cabea e corpo do Homem Brasileiro repetem o conflito. Celso Antnio
negava-se a submeter sua arte s propores biomtricas sugeridas pelo
Ministro Capanema. No final do episdio, como relatado no segundo
105
Carta de 16 de novembro de 1907 de Euclides da Cunha a Domcio da Gama (1862-1925)

embaixador no Peru apud VIANA Filho, 1981, p. 1098.
215
captulo, o homem brasileiro literalmente desmoronou com cabea e corpo na

presena de Lucio Costa.
Em 1938, enquanto o projeto do Pavilho do Brasil era finalizado em
Nova York, no serto de Sergipe. no dia 28 de julho. a cabea de Virgulino
Lampio era separada de seu corpo. Depositada em um lata de querosene com
sal, aguardente e cal, a cabea seguiu em procisso e exposio pblica at o
IML de Aracaju, onde o Dr. Carlos Menezes estudou e mediu suas propores
para encontrar, segundo os princpios da eugenia e biometria, as provas
cientficas do retardamento mental e de desvio de carter do cangaceiro.
Frustrado por no encontrar na face e crnio as despropores almejadas,
depositou sua cabea em vidro e formol e enviou para a Universidade Federal
de Salvador. A instituio ficou com a sua guarda at que fosse
definitivamente enterrada em 1965106.
Quando, em outubro de 1975, foi autorizada a demolio do Palcio
Monroe atravs de ofcio de Golbery, o corpo da Avenida Central de
Rodrigues Alves e Pereira Passos perdia sua cabea. Os despojos do edifcio
foram pilhados entre janeiro e junho de 1976. Os jornais relataram o desmonte
em cada detalhe. A clipagem dessas reportagens foi reunida por Louis Aguiar
e mostrava a grande feira que envolveu os ltimos dias do palcio (AGUIAR,
1976, p. 69-118): os vitrais para uma churrascaria na Barra da Tijuca,os lees de
mrmore carrara para uma fazenda em Uberaba107, assim como seis dos 18
anjos de bronze da cpula, pesando mais de 100 quilos cada, o piso de tacos
de peroba comprado e ensacado por japoneses, escadarias de ferro em caracol
vendidas a granel por cinco mil Cruzeiros o metro, assim como balces e
balaustres de mrmore. Todo o lucro das vendas foi incorporado, por
106
Consultado em http://pt.wikipedia.org/wiki/Virgulino_Ferreira_da_Silva; acessado em

10/10/2011.
107
Vendidos para Luiz Carlos Branco (AGUIAR, 1976, p. 105). Os lees encontram-se
atualmente
no
Instituto
Ricardo
Brennand
em
Recife:
http://www.institutoricardobrennand.org.br/castelo/acervo_cst/cst_016.jpg visitado em
10/10/2011.
216
contrato, empresa responsvel pela demolio: Aghil Comrcio de Ferro

Ltda.
Ao rs do cho, o terreno que abrigou o mais significativo edifcio da
primeira Repblica recebeu como lpide, ironicamente, o chafariz comprado
pela veleidade do Imperador D Pedro II em viagem a Viena108.
Nas transcries que Euclides da Cunha realizou sobre as profecias de
Antonio Conselheiro, elaboradas a partir de leituras enviesadas das escrituras
e de seu dio visceral Repblica, poderia, com a devida licena, ser aplicada
ao edifcio Monroe: E quando encantou-se afincou a espada na pedra, ela foi
at os copos109 e elle disse: Adeus Mundo! At mil e tantos a dois mil no
chegars! (CUNHA, 2001, p. 278)
Virado o sculo sem que o mundo chegasse ao fim, em 2002 o prefeito
do Rio de Janeiro Cesar Maia sugeriu a reconstruo do Palcio Monroe110.
Novo e acalorado debate foi reaceso entre os arquitetos. A ideia poderia
sugerir a exumao de um cadver h muito profanado. Restituir-lhe o corpo
no apagaria a violncia de seus algozes.
Para a arquiteta do SPHAN, Carmen Casco, faltou cabea aos
administradores municipais. O protesto de ttulo original - Sobre a idia
desmiolada de reconstruir o Palcio Monroe foi publicado em seguida notcia111.
Os argumentos de Casco foram guiados pelos preceitos atualizados de
conservao e restaurao de nosso patrimnio histrico: A reconstruo do
108
O chafariz segue projeto de Mathurin Moreau (c.1860), ocupou o largo do Pao Imperial e
entre 1962 e 1979 ocupou a Praa da Bandeira no Rio de Janeiro. (Guia da Arquitetura
Ecltica do Rio de Janeiro, 2000, p. 34).
109
Parte da espada que protege a mo, abaixo do punho.
110
Folha
de
So
Paulo,
14
de
abril
de
2002
visitado
em
http://www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/ult95u49226.shtml acessado em 10/10/2011.
111
CASCO, Ana Carmen. Sobre a idia desmiolada de reconstruir o Palcio Monroe. Minha
Cidade,
So
Paulo,
02.022,
Vitruvius,
mai
2002
<http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/02.022/2062>.
217
passado em nome do reparo de um gesto incorreto pode ser um gesto de

desavisado desrespeito ao presente.
Ainda em maio do mesmo ano, a arquiteta Ceclia Rodrigues dos
Santos apresentou trabalho no Seminrio Internacional Um sculo de Lucio
Costa112. Neste texto voltou a discutir o parecer de Lucio Costa de 1972,
Problema mal posto, e a ideia de reconstruo do palcio aludida por Cesar
Maia. Ao final de sua explanao conclui que o local desafogado pela
demolio do Monroe deveria permanecer vazio e assim ser preservado como
o lugar do esquecimento de Lucio Costa. Em ltima anlise Santos props
que, se fosse o caso de reconstruir um pavilho, se reconstrusse o de Nova
York de Niemeyer e Costa em outro local. O vazio ou ausncia do Monroe e o
Pavilho do Brasil em Nova York formariam os opostos complementares
sintticos da obra de Lucio Costa (SANTOS, 2004, p. 143).
Ao imbricar novamente a demolio do Monroe ao parecer de 1972 e
propor o confronto entre o vazio e o Pavilho de 1939, Santos acabou por
expor a cabea, ou juzo de Costa sobre o episdio. A presena estorvante, a
falta de significao, produto marginal e bastardo foram os adjetivos
empregados por Costa para amparar o no tombamento do Palcio Monroe. O
Conselheiro, no o Antnio, mas o Lucio, que por mais de quarenta anos,
como lembrou Paulo Santos, seguiu a misso de ser nosso maior doutrinador
em arquitetura e urbanismo, passava agora pelo exame crtico de uma nova
gerao.
Os dilemas enfrentados pelos novos tcnicos do Patrimnio Histrico
Nacional expem novamente tenses entre tradies e sujeito moderno. Os
conceitos de preservao cristalizados na direo de Rodrigo M. F. de
Andrade no IPHAN, se completamente contrapostos aos novos modos de
112
Realizado no Palcio Gustavo Capanema no Rio de Janeiro entre 13 e 17 de maio. Os textos

apresentados foram reunidos em livro (NOBRE, KAMITA, LEONDIO, CONDURU, 2004).
218
pensar a preservao do patrimnio, podem levar ainda a graves rupturas com

essa tradio. Cabeas vo rolar no um vaticnio, mas um alerta sobre como o
fenmeno modernizante pode se materializar de modo violento. Em ltima
instncia os primeiros a sofreram as consequncias desse processo so os
edifcios remanescentes e as cidades. O processo de reviso crtica da ao
patrimonial coincide em parte com o desmonte do Monroe. A partir da
dcada de 1980, importantes materiais de anlise, levantamentos e novos
pareceres foram produzidos pelo SPHAN. Esta nova postura ainda mantinha
um dialtico dilogo com a produo anterior113. O esquecimento ou
incompreenso desta tradio, desvinculada da ideia de cultura, podem levar
sua cristalizao e perda de significao. O estilo Patrimnio, nome dado
pelos moradores de Ouro Preto s construes e reformas promovidas ou
aprovadas pelo SPHAN na cidade, revelador deste processo (MOTTA, 1987,
p. 113). As cabeas assim como os estilos esto sujeitos a serem hiatos ou
consoantes de permanncia.
3.7 A construo da identidade Nacional

A criao da identidade nacional no Brasil fruto da ao do Estado.
No Brasil, como na maioria dos Estados Nacionais contemporneos, o Estado
precedeu a nao (SANTOS, 2010, p.171). Os elementos formadores dessa
identidade tm como objetivo final a ideia de nao, legitimadora ou fiadora
do poder do Estado. O controle e promoo desses elementos identitrios
foram amplamente usados a partir do perodo republicano. O Estado
Monrquico do perodo imperial no necessitava dessa construo, sua
legitimidade era afianada pelo poder divino. A passagem desse regime para o
Estado Nacional Republicano no foi promovida pela totalidade do povo
113
Na edio n. 22 da Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional de 1987 esto

reunidos muitos dos trabalhos deste perodo, como bem apontou Tarcila Guedes (GUEDES,
2000, p. 15-24).
219
brasileiro, que mais testemunhou que atuou na mudana. A legitimao do

novo regime carecia da nao que o legitimasse. Os pavilhes do Brasil de
1904 e 1939 foram realizados durante os momentos mais avivados dessa
construo de nacionalidade: na primeira Repblica de presidencialismo civil
e na ditadura de Getlio Vargas a partir do Estado Novo. Os fatos que
permearam esses edifcios tambm colaboram para compreender a construo
da ideia de nao e de seu projeto modernizador.
Como
fenmeno
eminentemente
poltico,
construo
da
nacionalidade um processo que demanda um trabalho intelectual deliberado

e consistente. Nesse aspecto, a inveno de tradies e culturas tambm
compe as aes deliberadas:
Vale ressaltar, portanto, que o nacionalismo surgiu como fora poltica
apenas no fim do sculo XVIII e no correr do sculo XIX, muito depois da
consolidao da forma moderna do Estado nos pases europeus. A idia de
nao seria aproveitada como uma das frmulas legitimadoras da ao estatal
e seu sucesso levaria redescoberta (ou mesmo inveno) de tradies e
outros traos culturais que serviriam para dar unidade cultural e reforar ou
criar uma identidade para as populaes regidas pelos Estados, cuja
legitimidade passaria a advir de sua nova condio de intrpretes das
vontades e aspiraes da nacionalidade. (SANTOS, 2010, p. 23-4).
Estado e Nao so entidades distintas e na falta de um cabe ao outro

sua formao.
3.7.1 Mito fundador ou mito de origem

O mito de origem da constituio do Estado, do povo e do territrio
so o cerne para a construo de uma nacionalidade. O processo republicano
de criao da identidade nacional foi tomar uma compreenso maior na
dcada de 1930 com as interpretaes de formao do pas. As construes
ideolgicas formadoras dessa criao tiveram seus intrpretes mais
reconhecidos no campo das Cincias Sociais e da Histria em Gilberto Freyre
220
(Casa Grande e Senzala, 1933) ou Sergio Buarque de Holanda (Razes do

Brasil, 1936). A interpretao dessa construo tambm perpassa na
arquitetura pelos textos interpretativos de Lucio Costa (Razes da Nova
Arquitetura, 1934)114 e esto sujeitas a crticas e novas anlises.
Por exemplo, o mito da no agresso e da cordialidade do povo
brasileiro formulado nesses anos criticado por Marilena Chau. O mito do
pas que tem um povo pacfico, ordeiro, generoso, alegre e sensual, mesmo
quando sofredor, aliceraria uma ideia de conscincia nacional, ou seja,
haveria um despojamento dos sujeitos polticos e sociais (por consequncia
suas diferenas regionais e de classe), provocando um esvaziamento
intencional que diludo na ideia de nao (CHAU, 2001, p. 8).
3.7.2 Smbolos Nacionais

Como afirmou Murilo de Carvalho, a busca de uma identidade coletiva
para o pas, de uma base para a construo da nao, seria tarefa que iria
perseguir a gerao intelectual da primeira Repblica (1889-1930).
Procuravam-se as bases dessa instituio, um governo republicano que no
fosse a caricatura de si mesmo (CARVALHO, 1990, p. 32-3).
O refazimento dos smbolos nacionais distanciados do regime imperial
exigia esforos que por muitas vezes foram infrutferos. Em muitos casos
recuos conciliatrios com os smbolos do passado monrquico foram
estratgicos para o sucesso do regime Republicano. A Repblica brasileira,
diferena de seu modelo francs e do modelo americano, no possua
suficiente
densidade
popular
para
refazer
imaginrio
nacional
(CARVALHO, 1990, p. 128).

Alm se suplantar os smbolos do imprio, os republicanos tinham que
disputar entre si a natureza do novo regime. Partidrios do liberalismo
114
Ver anlise de Paulo e Otlia Arantes (1997, p.113-33).
221
americana, do jacobinismo francesa e do positivismo de Auguste Comte

competiam pela construo do carter republicano brasileiro.
Na criao dos smbolos da Repblica, a Bandeira e o Hino
exemplificam essa batalha entre o antigo e o novo regime e as disputas
internas. No caso da bandeira, a vitria pertenceu aos positivistas, o lema de
Comte O Amor por princpio e a Ordem por base; o Progresso por fim ganhou verso
abreviada e incorporou elementos da tradio: as mesmas cores, a esfera e o
losango da bandeira imperial (CARVALHO, 1990, p. 109).
O hino monrquico com msica de Francisco Manuel da Silva j era
aclamado e conhecido da populao. Sem conseguir o apoio popular para uma
nova msica, o regime providenciou nova letra de Osrio Duque Estrada.
Segundo Carvalho esta foi a nica vitria popular do novo regime, ganha
revelia da liderana republicana (CARVALHO, 1990, p. 110).
O Palcio Monroe , mesmo que tardiamente, o smbolo nacional
republicano equivalente no campo da arquitetura. Os edifcios ocupados pela
Repblica carregavam a fora e simbologia de seus antigos proprietrios. Essa
fora conferia ao novo regime a condio de inquilino. O Pao Imperial, o
palcio do Conde de Itamaraty (1851), o Palcio do Baro de Nova Friburgo
(1858) - atual Palcio do Catete - carregavam a marca do Imprio.
Fruto do engenho nacional de Pereira Passos e Souza Aguiar, o
Monroe era o novo palcio assentado na nova Avenida na cidade capital do
novo regime. Se havia disputa entre as vertentes republicanas, o Monroe
conciliava a todas. Seu estilo inspirado na renascena francesa agradaria aos
jacobinos; sua presena e reconhecimento no solo dos EUA quando da
exposio de Saint Louis confortaria os liberais americanos; a alegoria
feminina da esttua intitulada a festa e os inmeros smbolos cvicos que
adornam o edifcio convenceriam os positivistas.
222
A condio de casa das leis que o Palcio Monroe ocupou por vrias
dcadas, primeiro como Cmara dos Deputados e depois como Senado
Federal, conferiu ao edifcio valor smbolo importante para alm da primeira
Repblica. Sua ocupao pelos revolucionrios de 1930 e seu fechamento em
outros momentos de exceo reforaram ainda mais sua aura de espao
genuinamente republicano. As amplas manifestaes de repdio sua
demolio, durante Geisel, demonstravam no somente afeio ao edifcio,
mas tambm uma resistncia ao regime militar e aderncia aos valores
republicanos representados no edifcio.
3.7.3 Heris e Santos

Alm dos smbolos, a consolidao de uma identidade nacional, assim
como nas religies, precisa criar santos e mrtires que personifiquem seu
objeto de culto.
No incio da repblica, Joaquim Jos da Silva Xavier, o Tiradentes, foi
elevado condio de heri nacional. Sua figura correspondia aos anseios da
Repblica: O Brasil era uma monarquia governada pela casa de Bragana;
Independncia proclamada por D. Pedro em 1822 era preciso contrapor um
mito fundador anterior. Em 1789, a coroa portuguesa descobriu que os
inconfidentes de Minas Gerais pretendiam criar uma repblica americana.
Assim os ideais de liberdade e o sacrifcio pessoal de Tiradentes conformaram
a figura heroica que os republicanos de 1889 necessitavam(CARVALHO,
1990, p. 59).
Alm do heri Tiradentes, um novo homem smbolo surgiu na
primeira Repblica. Na afirmao de Villafae Santos, Jos Maria da Silva
Paranhos Jnior, o Baro de Rio Branco, foi elevado, com a sua morte em 1912,
condio de Santo no altar da nacionalidade. A fora do mito de Rio Branco
como construtor da nacionalidade conforma tambm uma certa ideia de
Brasil. Santos esclarece tratar-se de um caso nico, de um diplomata que
223
surge como referncia para a construo da nao, um fundador da

nacionalidade deslocado no tempo (SANTOS, 2010, p. 16):
Apenas com a crise do Imprio e a Proclamao da Repblica o Estado
brasileiro deu o salto para se legitimar em bases realmente nacionais,
modernas. Rio Branco foi, assim, contemporneo do momento em que a
identidade do Brasil e dos brasileiros passou a adquirir contornos
verdadeiramente nacionalistas. Neste sentido, a caracterizao de Juca
Paranhos como um dos fundadores da nacionalidade brasileira, ainda que
aparentemente deslocado em quase um sculo, a expresso eloquente da
historicidade singular do processo de construo da nacionalidade no Brasil
(SANTOS, 2010, p. 191).
A sagrao de Rio Branco se deu pelo desempenho do diplomata na

conformao do territrio nacional. A definio dos contornos do Brasil
parte primordial do mito fundador da Nao. A mtica de que a nao
brasileira estaria desenhada antes mesmo de sua ocupao pelos portugueses
apoiada pela ideia de uma unidade de natureza, nas caractersticas
antropolgicas de seus habitantes primordiais e na integrao dos falantes
tupi-guarani que cobriam esse territrio. Esse mito compartilhado, por
exemplo, por Darcy Ribeiro em seu livro O povo brasileiro (1995).
Rio Branco, ao formalizar este contorno, com o arbtrio das naes
desenvolvidas e com a concordncia dos pases vizinhos, concedia, no
imaginrio popular, a escritura de posse definitiva ao Brasil.
A Definio da poltica externa republicana influiu na construo da
identidade do pas e esta se refletiu na consolidao do Baro como um dos
pais fundadores do nacionalismo brasileiro, quase um sculo aps a
independncia. Juca Paranhos e o mito fundador das fronteiras naturais
predefinidas, preservadas pela colonizao portuguesa, fecharam as pontas de
um discurso ideolgico fundamental na consolidao do nacionalismo
brasileiro. Dessa maneira, o Baro passou a simbolizar uma grandeza
territorial com que todos podiam concordar, acima de classes e partidos
(SANTOS, 2010, p. 190-1).
224
Alm da conformao do territrio, Rio Branco tambm apontado

como o fundador de uma tradio nas relaes diplomticas do Brasil com
outros pases. Sua ao como Ministro das Relaes Exteriores foi
consagrada, entre outros motivos, pela no ingerncia nos assuntos internos
de outros pases, o recurso ao Direito Internacional em detrimento do conflito
blico, na igualdade entre os pases, na busca de prestgio internacional e na
aliana no escrita com os EUA.
Rio Branco ainda carregou a mtica de sujeito indecifrvel: a esfinge
retratada por Luis Viana Filho. O corpanzil, os enormes bigode, a vaidade e
at a desarrumao de seu gabinete fizeram o deleite de caricaturistas e
ajudaram a fixar sua distino no imaginrio brasileiro.
A Aliana no escrita consagrada entre Brasil e Estados Unidos
nasceu com Rio Branco e vigorou, por exemplo, com Lauro Mller e Oswaldo
Aranha. O rompimento declarado com essa poltica s foi efetivado em 1961
com Janio Quadros e Joo Goulardt (SANTOS, 2010, p. 236). At hoje a
tradio diplomtica cristalizada na figura de Rio Branco evocada para
aprovar ou condenar as posies do pas em sua poltica externa.
Ao estudar o mito de Rio Branco, Santos corrobora com a presente
tese ao afirmar a construo da ideia de Brasil, da nao e da nacionalidade
brasileiras a partir da poltica externa do pas (SANTOS, 2010, p. 18). Nessa
mesma linha a arquitetura foi elemento fundamental para a construo dessa
poltica externa, em especial nos EUA. Os pavilhes conformaram tanto pelo
uso, abrigo de encontros diplomticos, como pela tcnica e esttica, vnculos
entre o Brasil e os americanos. Essas realizaes, por sua vez, ampararam os
arquitetos na pregao de uma arquitetura nacional.
225
3.7.4 Arquitetura como expresso de nacionalidade na

dcada de 1930
A expresso da nacionalidade encontrou no Servio do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional um de seus maiores formuladores. Como Celso
Furtado lembrou, caberia ao rgo elaborar o Documento de Identidade da
Nao Brasileira, na incisiva expresso de seu diretor Rodrigo Melo Franco
de Andrade115. Alm da valorizao da arquitetura do perodo colonial, a
recuperao de canes, danas folclricas, tradies e histria oral so
prticas do complexo processo de criao de um sentimento nacional.
Nesse enquadramento, a arquitetura moderna, ou a Nova
Arquitetura na formulao de Lucio Costa, deveria buscar os mitos
fundadores desse processo. O episdio do concurso para o MESP e a
concretizao de um projeto moderno seria o triunfo heroico da grande virada
da arquitetura moderna no pas, mesmo que a onda modernizadora no tenha
carregado o pas ou as obras estatais para a nova esttica. As diversidades de
arquiteturas produzidas pelos diferentes ministrios e rgos governamentais
de Getlio Vargas atestam isso (SEGAWA, 2006). O mito fundador do
triunfo estava consolidado; era preciso ancorar seus valores numa tradio
anterior, conferindo aspectos nicos nossa modernidade.
Se em outras culturas o nacionalismo surgia como reao das tradies
ao processo modernizador, a cultura moderna formulada por Costa, e
presente no Pavilho de 1939, procurava incorporar e at mesmo criar
tradies conciliadoras ao processo modernizador. Essas aes no advinham
de valores universais impostos como no Pavilho de 1904, mas da
incorporao desses valores a uma tradio.
115
Revista do Patrimonio Histrico e Artisitico Nacional, n. 22, 1987, p. 35.
226
O processo de modernizao e criao de um nacionalismo em 1904

estava condicionado ideia de civilizao, rompimento com o passado e o
atraso do perodo colonial. Em 1939 o processo de modernizao estava ligado
ideia de cultura, ou seja, da comunicao de valores culturais da nao no
processo modernizador.
No Pavilho do Brasil em Nova York, os jardins tropicais e espelhos
dgua ameboides, o quebra-sol alveolar como abstrao de muxarabis so
elementos de conexo com a tradio. Mas foi a exaltao curva, no traado
por Oscar Niemeyer, que conferiu a legitimidade mais primordial ao edifcio.
A sinuosidade que delimitou o Pavilho e que percorreu o seus espaos de um
extremo ao outro foi calculadamente exaltada por Costa. Ao equiparar as
curvas do Pavilho ao passado barroco luso-brasileiro e estabelecer uma
ligao entre o edifcio moderno e o esprito tradicional116, Costa conferia ao
Pavilho smbolo de mito fundador da arquitetura moderna. No mesmo ano
em carta a Le Corbusier estendeu a comparao da curva de Niemeyer
beleza de uma curva de mulher. Em outras oportunidades as curvas de
Niemeyer so associadas paisagem do Rio de Janeiro.
Como lembra Demtrio Magnoli ao comentar o imaginrio geogrfico
do pas: em termos de legitimidade, o passado tanto melhor quanto mais
remoto. A perfeio consiste em ancorar a nao na prpria natureza,
fazendo-a anterior aos homens e historia (MAGNOLI, 1997, p. 17).
Estendendo o raciocnio curva de Niemeyer, o processo de associao
remota regrediu do passado colonial mulher e finalmente propria
natureza. O esprito de ligao entre a arquitetura e a identidade nacional
chegava sua completude.
116
Lucio Costa (Fonte: http://www.jobim.org/lucio/handle/2010.3/1498 visitado em

12/12/2011.
227
Os autores do Pavilho de 1939 formariam uma dupla da construo da

nacionalidade. Lucio Costa, o interprete da nacionalidade brasileira (P.
ARANTES; O. ARANTES, 1997) e Niemeyer, o homem-smbolo dessa
construo. Parafraseando Villafae Santos, Niemeyer poderia ser elevado
condio de Arquiteto santo no altar da nacionalidade (SANTOS, 2009, p. 15).
Desse modo, no exagero comparar a figura de Rio Branco, presente no
imaginrio popular como um dos father foundation do pas, figura de Oscar
Niemeyer. Como nos lembra Guilherme Wisnik117, a longevidade de Niemeyer
preenche parte notvel da vida nacional. As encomendas de projetos
conferidas pelo Estado Nacional ao arquiteto no cessam at hoje. Includas
as obras realizadas em Braslia e para alm delas, cada edifcio estatal
projetado por ele adquiriu carter de smbolo nacional. Em alguns casos a
identificao com a nao estendida para aambarcar uma identidade
latino-americana. A encomenda de projetos de Niemeyer para o Memorial da
Amrica Latina (1989) ou o projeto para a UNILA - Universidade Federal da
Integrao Latino-Americana (2008) ilustram as pretenses simblicas do
Estado para alm de seu territrio.
Essa associao entre obra e nao, no entanto, foi exclusivamente
condicionada ao seu autor. Sua influncia se estendeu para alm do pas, mas
o discurso que a acompanhava no. Mesmo que arquitetos americanos
fizessem uso declarado de formas e estilemas de Niemeyer, suas obras nunca
foram, aqui como l, consideradas brasileiras ou, na voz de Carmen, south
american way. Em Miami, os projetos de hotis do arquiteto Morris Lapidus,
declarado admirador da obra do mestre brasileiro, foram associados ao
excesso e abundncia118. O aforismo que batizou sua biografia Muito nunca
117
Longevidade notvel, sobretudo se colocada em paralelo juventude do Brasil, descoberto

pelos portugueses em 1500 e proclamado independente em 1822. Quer dizer, a sua vida
[Niemeyer] ocupa um quinto dessa histria, e mais da metade do perodo de soberania do
Pas. (WISNIK, 2006).
118
Admirador do novo sensualismo Niemeyer, Lapidus viajou ao Brasil em 1947 para
conhecer e estudar sua obra.
228
o bastante119 serviu inclusive para a crtica desconsider-lo como arquiteto

moderno, associando sua produo ao kitsch (ESPERDY, 2007).
Quando a Feira Mundial voltou a Nova York nos anos de 1964 e 1965,
o Brasil no participou. O pas passava por momentos conturbados durante o
golpe e implantao do regime militar. O terreno que abrigou o pavilho de
Costa e Niemeyer em 1939 continuou vazio e o pavilho da Coca-Cola do
outro lado da via parecia desafiar ou denunciar a ausncia brasileira. Seus
pilares lembravam as colunas do Palcio do Planalto e da Alvorada em
Braslia, o tramado na torre e os volumes curvos tambm faziam referncia
obra do brasileiro. Seu autor, o arquiteto Becket Welton, nunca teve sua obra
associada a Niemeyer, os crticos o enquadraram ao estilo Googie
Architecture da costa oeste californiana.
Figura 208: Desenho para o pavilho da Coca-Cola na Feira Mundial de 1964-5 em Nova York; seu tema O
Mundo da Refrescncia fazia aluso ao mundo de Amanh de 1939. (Fonte: http://nywf64.com/).
Assim como um presente em que se esqueceu de tirar o preo, a

definio de uma arquitetura nacional no condicionada somente pela forma
119
A sentena Too Much Is Never Enough parodia Mies van der Rohe e seu Less is More.
229
e suas curvas, seus valores intrnsecos, mas pela autoria e pelo discurso que o
acompanha.
Mas nem s de Santos da Arquitetura se constri uma nacionalidade.
Em 1972 foi a desconfiana da paternidade do Palcio Monroe e a falta de um
discurso que o legitimasse que transformaram o edifcio em mrtir
inconfidente do ecletismo. No obstante a demolio do Palcio Monroe
serviu como sacrifcio de passagem para que muita arquitetura atravessasse o
Rio de intenso debate estilstico-ideolgico e especulao imobiliria. O
reconhecimento do Conjunto da Avenida Rio Branco, proposto por Paulo
Santos, por diversos rgos de classe e referendado em parte por Lucio Costa,
permitiu a salvaguarda de diversos outros edifcios eclticos que puderam
transpor o preconceito moderno e chegar outra margem.
230
Consideraes Finais
Figura 209 Um dos primeiros voos de Autogiro Keller no Brasil cerca de 1930, vemos direita da cpula do palcio
Monroe que o edifico da Cinelndia anuncia filme com Lilian Harvey e Henry Garat, "O Caminho do Paraso" de
1930. (Fonte: Frum Contato Radar).
233
Consideraes Finais
A vontade modernizadora presente na sociedade brasileira na Primeira

Repblica e no Estado Novo, exemplificada pelos pavilhes brasileiros nas
Feiras de Saint Louis e Nova York, revela contradies e complementaridades
desse projeto. A imagem do sobrevoo do girocptero do Palcio Monroe
(Erro! Fonte de referncia no encontrada.) ilustra metaforicamente a
ifcil tarefa de modernizao e superao de atrasos vividos pelo pas.
Um dos mais estranhos objetos da aviao , sem dvida, o girocptero
ou autogiro; at sua denominao controversa120. Dentro de um meio to
racional como a aviao, estranha a sobreposio de duas engenharias de
sustentao de voo: aeroplano e asas rotativas. Quando tal invento surgiu, ele
tinha por objetivo compensar a ao dos aeroplanos em voos de baixa
velocidade - o chamado estol121.
Os arredores da Cinelndia e Avenida Rio Branco so to estranhos na
somatria de equipamentos pblicos e edifcios quanto um girocptero. No
entanto, cidades no voam, mesmo que construdas sob o signo de um avio.
A sobreposio de estilos arquitetnicos e culturas urbansticas no centro da
cidade do Rio de Janeiro abrange desde o passeio pblico de mestre Valentim
do final do sc. 18 (1783) at a implantao do metr na dcada de 1970. Sob o
signo da diversidade, o centro da cidade se sustenta dessa forma at hoje, com
as ruas estreitas do SAARA (Sociedade dos Amigos dos Arredores da Rua da
Alfndega) e os bulevares do plano de Pereira Passos. Os desmanches e
desmontes, mesmo quando propositados, no apagaram totalmente os
vestgios de Rios passados. Alm de lamentar pela demolio do Palcio
Monroe e a despeito da participao de Lucio Costa nessa demolio, cabe
tambm dizer que sua ausncia denuncia mais do que se pode imaginar.
Parafraseando Ceclia Rodrigues dos Santos, mesmo que com objetivo diverso
120
O primeiro voo bem sucedido com este aparelho foi realizado em 1924 por seu inventor
Juan de la Cierva.
121
Reduo da velocidade relativa ao ar de um avio ou de um aeromodelo, a ponto de faz-lo
cair, por seu peso ser maior que a fora de sustentao das asas.
234
o local desafogado pelo Pavilho Monroe deveria permanecer vazio e assim

ser preservado, como o lugar do esquecimento de Lucio Costa (SANTOS,
2004, p.143). Da mesma forma que o ar invisvel sustenta avies e
girocpteros, o vazio do palcio sustentar sua lembrana. A sucesso e
acmulos de modernidades no centro do Rio de Janeiro revela tambm um
conflito prprio da construo da nacionalidade brasileira. Tradio e
modernidade em constante embate.
Figura 210 - Revista o malho 22 de setembro 1906 (Fonte: Biblioteca Nacional).

Figura 211 Palcio Monroe visto a partir da construo da Biblioteca Nacional; ainda se v parte
do Convento da Ajuda demolido, cerca de 1909. (Fonte: lbum de Construo da Biblioteca Nacional, acervo
Fundao Biblioteca Nacional).
Figura 212 Pracinhas desfilam em frente ao Palcio Monroe aps no retorno da 2 Grande Guerra.
(Fonte: SECHIN, Carlos. Cinelndia: breve histria de um sonho. Rio de Janeiro: Salamandra, 1997).
235
Consideraes Finais
Figura 213 Convento da Ajuda e Palcio Monroe ao fundo (Fonte: Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
Augusto Malta)
Tradio e modernidade
O contexto da formao ou construo da nacionalidade brasileira
esteve sempre em constante mudana. A construo de um modelo ideal de
progresso e desenvolvimento pressupe mudanas em diversos setores da
sociedade. Os episdios exemplificados pelos pavilhes ajudam a
compreender essa construo e a vontade de mudana dos respectivos
perodos.
A dificuldade apresentada pela modernizao est intimamente
relacionada
com o dilogo estabelecido com a tradio. No processo
acumulativo da cultura, valores so disponibilizados para o cmbio entre o

antigo e o novo. Nesse processo os modelos idealizados a serem implantados
seguem as deformaes ou adequaes que permitam sua implantao num
tecido de relaes sociais tradicional.
A Primeira Repblica, promulgada em 1889, s foi adquirir as bases
slidas para o seu desenvolvimento no sculo seguinte. A mudana e o
236
progresso apresentados inclusive sob a forma positivista foram encontrar

respaldo no corpo tcnico de engenheiros que atuaram principalmente no
desenvolvimento da vida urbana do pas. Na ento capital federal, solo da
reconstruo do pavilho de Saint Louis, as transformaes foram mais
intensas e radicais. A remodelao do tecido urbano atravs das intervenes
de Pereira Passos (1902-1906) foi sentida por toda a sociedade. Paulo de
Frontin (1919) e o prprio Souza Aguiar (1906-1909) ocuparam a cadeira de
prefeito do ento distrito federal, indicados pelo Presidente da Repblica. A
crena no corpo tcnico e nos engenheiros para ocupar cargos pblicos
evidencia uma f na racionalidade para efetuar as mudanas almejadas. A
confiana no conhecimento tcnico-cientfico para promover a modernidade
sintomtica. A herana do perodo colonial e imperial do pas carregava, para
este novo grupo, os valores do atraso. O desenvolvimento e o projeto
civilizador eram associados aos valores exclusivamente republicanos. A
aterrissagem do pavilho de Souza Aguiar na Avenida Central, consagrado
pela modelar repblica americana, a teteia de acar branco cristalizada em
palcio, era o smbolo maior desse projeto modernizador na ento Capital
Federal.
A partir de 1930 o estado liberal da Primeira Repblica d lugar a um
novo projeto modernizador. A crena no Estado como agente messinico das
transformaes da nao guarda em essncia os mesmos conflitos do perodo
anterior. A superao de atrasos, o desenvolvimento e construo da nao
sob novo projeto, agora sob a autoridade de um poder central.
A liberdade americana
Costa, no texto de 1951, lembrou-se das queixas sobre a
americanizao de nossas moas, com seus modos vulgares. Segundo ele os
novos modos e as liberdades de conduta da juventude no eram influncia
propriamente americana, mas eram na verdade copiados do convvio
domstico entre as moas e a criadagem negra e mestia (COSTA, 1995, p.
237
Consideraes Finais
160). Podemos supor tambm que as negras daqui e as americanas de l

compartilhavam da mesma vontade modernizadora de costumes. As
liberdades de conduta eram pan-americanas por excelncia.
A construo da nao e da identidade brasileiras pde contar com a
convenincia de escolha de modelos e ideologias do projeto modernizador. O
atraso no desenvolvimento produtivo, social e mesmo arquitetnico permitiu
um olhar mais libertrio sobre as diferentes correntes modernizadoras. Os
modos com que Souza Aguiar, Costa e Niemeyer escolheram e se apropriaram
de modelos arquitetnicos vigentes e moldaram-nos ao ambiente brasileiro
foram extremamente apropriados. Se a sincera operao dos modelos prexistentes extrapolou as regras de conduta originais e se em algum momento
pareceu vulgar aos olhos alheios, o resultado ainda mais genuno e libertrio.
A emulao cordial
No filme Los Tres Caballeros de Walt Disney, lanado em 1944, o
encontro do papagaio Jos Carioca com o americano Pato Donald revela de
forma caricata um trao do carter brasileiro. Ao se verem pela primeira vez,
Donald cumprimenta o papagaio com um polido aperto de mo. A reverncia
respondida com um exagerado e fraternal abrao: o quebra costelas.
Disney e Marie Blair, diretora artstica do filme, representavam dessa forma a
imagem do brasileiro como um ser cordial, o amigo ntimo de primeira hora. A
consagrada interpretao do homem cordial de Sergio Buarque de Holanda,
de 1936, ganhava vivas cores na animao americana.
A cordialidade no se refere exclusivamente a uma postura cordata,
submissa em relao ao interlocutor, mas de envolvimento afetivo com o
outro, o corao se sobrepe razo. Os rigores nos tratos interpessoais so
substitudos pela informalidade e prevalece uma hierarquia patriarcal nessas
relaes. Holanda esclarece essa relao:
238
No homem cordial, a vida em sociedade , de certo modo, uma

libertao do pavor que ele sente em viver consigo mesmo, em apoiar-se sobre
si prprio em todas as circunstncias da existncia. Sua maneira de expanso
para com os outros reduz o indivduo, cada vez mais, parcela social,
perifrica, que no brasileiro como bom americano tende a ser a que mais
importa. Ela antes um viver nos outros (HOLANDA, 1995, p. 147).
O atraso na execuo dos dois projetos, em Saint Louis e em Nova

York, permitiu que seus idealizadores se inteirassem das respectivas Feiras e
seus edifcios e com eles estabelecessem relaes cordiais.
Souza Aguiar seguiu a tipologia presente nos palcios temticos. O
branco de gesso e syrup (staff) cobriu o Pavilho do Brasil do mesmo modo
com que foram construdos e ornados os palcios oficiais. No outro edifcio de
Aguiar, o pequeno Pavilho do Departamento das Vrias Indstrias, o mesmo
artifcio foi usado. A implantao e os elementos decorativos, cimalhas e
janelas empregadas no edifcio, se integram ao ptio interno e ao palcio,
promovendo sua completa assimilao. Os edifcios da Prsia e da Sua no
mesmo recinto denotam seno uma hostilidade, uma completa individuao
em relao ao mesmo palcio.
Em Nova York, a curva sinuosa do Pavilho do Brasil que acompanha
os limites do terreno, a integrao de seu ptio interno e jardins com o crrego
Flushing e a distncia em relao ao Pavilho Francs para no confront-lo
demonstram o mesmo cuidado, ou relao cordial com a Feira e seus vizinhos.
A declarao de Costa de no se impor nem pelas propores do edifcio nem
pelo aparato e promover um pavilho simples, atraente e acolhedor refora o
carter de cordialidade do edifcio.
A hospitalidade e a afabilidade com que os visitantes foram recebidos
nos pavilhes brasileiros extrapolaram a mera formalidade. A descrio do
cafezinho, das recepes e o trato com o visitante encontram tanto no
relatrio de Souza Aguiar, em 1904, como de Armando Vidal, em 1939, ares de
239
Consideraes Finais
instituio. Conquistar o corao do visitante e sua simpatia era prerrogativa

dos comissrios.
A reconstruo do Pavilho de Saint Louis no Rio de Janeiro e a
realizao da 3 Conferncia Pan-Americana estenderam a cordialidade
brasileira ao secretrio de estado Elihu Root. No bastaram as honras,
recepes, jantares e cerimnias dedicadas ao visitante. No encerramento da
Conferncia, o edifcio foi rebatizado de Palcio Monroe em homenagem
doutrina de mesmo nome. Essa poltica nos leva ao campo diplomtico, o
ofcio da cordialidade por excelncia.
A construo diplomtica realizada por Rio Branco e Oswaldo Aranha
em relao aos EUA foi diferente daquela imaginada pelos americanos. A
doutrina Monroe ganhou na interpretao de Rio Branco carter multilateral.
Irmanadas, todas as naes do continente ganhavam, na viso do chanceler, o
status de americanas. O Destino Manifesto que colocava os EUA em posio
hierrquica superior era, nos discursos de Rio Branco, diludo ou estendido a
todos os pases americanos.
A Poltica de Boa Vizinhana formulada pelos americanos como um pacto
de no agresso entre os pases do continente ganhava nos discursos de
Oswaldo Aranha sentidos fraternais entre Brasil e EUA. Aos vizinhos no
bastava boa conduta, era preciso estreitar relaes multilaterais e solidrias.
As cordialidades diplomticas de Rio Branco e Aranha tambm revelam
dissimulao na exposio dos reais objetivos do Brasil. Interesses
pragmticos envoltos em salamaleques tambm so uma forma contumaz de
cordialidade. A promessa de Roosevelt feita a Vargas de obter um assento
permanente para o Brasil no conselho de segurana das Naes Unidas
permaneceu irrealizada com a morte do americano em abril de 1945
(SANTOS, 2010, p.207). A cordialidade entre os homens no alcanou as
instituies. A vontade do pas em se colocar como um agente no Jogo de
Naes esbarra na desconfiana das outras naes. Que contedos e
240
intenes estariam encobertos sob a parcela cordial e perifrica exposta pelo

Brasil?
O projeto modernizador brasileiro guardou outro aspecto, alm da
cordialidade: a emulao. A referida palavra em sua etimologia significa o ato
de imitar ou copiar. Emular tambm ganhou um novo significado corrente na
informtica: permitir que um programa seja capaz de reproduzir suas funes
no interior de outro sistema.
Este significado ganha profunda similaridade na compreenso dos
projetos dos pavilhes brasileiros e seus realizadores. Souza Aguiar, Lucio
Costa e Oscar Niemeyer realizaram em seus tempos emulaes estticas e de
tcnicas construtivas novas no panorama brasileiro.
Com sua cpula de ao, o Pavilho de Saint Louis incorporava a leitura
ecltica do renascimento francs e as tcnicas construtivas do ao e do staff
americanos, processos ainda no totalmente dominados no ambiente ou
sistema construtivo do Brasil. Ao ser implantado no Rio de Janeiro, o edifcio
ganhou a estrutura de ao importada dos EUA e o revestimento de um
rudimentar concreto armado. Este concreto no desempenhava funo
estrutural, procurava apenas reproduzir de modo mais perene os
revestimentos efmeros de sua primeira construo em solo americano.
Sua presena no Rio de Janeiro coroava as aes de remodelao e
modernizao de Pereira Passos. Por sua vez, as demolies e construes
empregadas pelo prefeito imitavam modelos europeus de renovao urbana.
Essa renovao ficou restrita s novas Avenidas e Bulevares da capital.
Edifcios com novos programas e novas fachadas dominaram a Avenida
Central, mas o tecido ou sistema urbano colonial ainda permaneceu. Os
desmontes de morros e a renovao urbana ocorreram ao longo de dcadas, a
reboque desse modelo modernizador inicial. A operao foi traumtica e
danosa para aqueles diretamente afetados pelas demolies. A emulao, no
241
Consideraes Finais
entanto, foi cordial ao indicar um vetor de modernizao e no realizar tbula

rasa com substituio completa e disciplinada de todo o centro do Rio de
Janeiro. A renovao dos edifcios circunvizinhos imitou, no decorrer dos
anos, de modo vernculo ou erudito, o modelo inicialmente apresentado.
No Pavilho de Nova York o programa projetual de Le Corbusier foi
emulado por Costa e Niemeyer em um novo sistema. Nas palavras de Costa, o
edifcio tomou um esprito mais jnico, ao contrrio da arquitetura moderna,
mais drica. A emulao da arquitetura do mestre franco-suo j tinha sido
realizada no projeto para o edifcio do MESP. A conciliao cordial entre o
rigor moderno e a plasticidade formal foram as marcas da arquitetura de
Niemeyer nos anos que se seguiram.
No campo de vista esttico, os progressos da arquitetura moderna
brasileira nesse perodo so inegveis. Mas no interior do sistema, os resduos
dessas emulaes cordiais comprometeram seu completo desenvolvimento.
Se, por um lado, a transgresso s regras, ordenao impessoal, serviu boa
causa da arquitetura moderna - a anulao do concurso do MESP exemplar
nesse sentido este comportamento tambm gerou um efeito colateral. O
reverso da moeda do homem cordial e suas transgresses o particularismo
com que o mesmo age em cada situao. Os laos de sangue e de corao que
modelam a composio social entre ns apontam o predomnio constante das
vontades particulares (HOLANDA, 1995, p. 146). Boa parte da construo
historiogrfica do perodo recaiu na misso de poucos indivduos. O arbtrio
sobre o que boa arquitetura brasileira, fosse moderna ou colonial, incidiu
muitas vezes nos pareceres e juzos de Lucio Costa.
Em seu trabalho como consultor do IPHAN, Costa apontou a linha
evolutiva do desenvolvimento da arquitetura brasileira. Ele construiu, por
conseguinte, a famlia de estilos arquitetnicos que, mesmo distintos,
carregavam um trao gentico comum. Nesse trabalho o hiato da
arquitetura ecltica no pas foi parcialmente preenchido por seus pareceres.
242
Os exemplares de arquitetura por ele escolhidos se encaixavam na linha

evolutiva proposta. O resultado revela escolhas cordiais, laos afetivos que
ligavam-no aos arquitetos e s memrias dessas construes.
Lucio Costa - o nosso doutrinador, como o nomeou Paulo Santos ganhava status de patriarca. As arquiteturas concebidas fora da famlia
evolutiva de estilos proposta por ele ganhavam o adjetivo de bastardas.
O destino final do Palcio Monroe tambm sugere aes do mbito
patriarcal. Expresses como: manda quem pode, obedece quem tem juzo
so prprias do ambiente familiar. Dessa herana, apontou Holanda, surge a
dificuldade de agentes pblicos compreenderam as distines entre o que de
mbito pblico ou privado (HOLANDA, 1995, p. 145). A demolio do
edifcio, amparada por carta do General Golbery, confere ao ditado um bom
exemplo. A ordem presidencial de Geisel ordenando a demolio, formalizada
por decreto-lei nunca existiu. Coube aos ajuizados subordinados cumprirem
a ordem, no a do presidente, mas daquele que podia mandar.
Na exposio da construo modernizadora elencada pelos pavilhes
brasileiros, caberia propor nessas ltimas linhas uma diplomtica e cordial
reconciliao: entre Lucio Costa e Francisco Marcelino de Souza Aguiar. O
engenheiro, que executou cada tarefa e projeto com a disciplina militar de
quem cumpria uma misso, que no tomou para si os louros de dono de
obras e realizaes, merece o reconhecimento de seu trabalho.
Esse reconhecimento est no parecer de Costa, de 1984 (PESSA,
2004, p. 288-90). Ele deixa nas entrelinhas o ar invisvel que sustenta a
aceitao, mesmo que enviesada, pstuma e tardia da obra de Aguiar. Costa
elogiou o belo efeito dos renques de esteios do subsolo do Palcio Monroe.
Asseverou que o Pavilho de Saint Louis e a Biblioteca Nacional foram
elaborados com segura e requintada erudio acadmica. Sobre o Corpo de
Bombeiros afirmou que o ptio com as suas estruturas metlicas vista, era
243
Consideraes Finais
do maior interesse. Ao referir-se novamente biblioteca, assegurou que o

projeto era de arquitetos [que Aguiar] soube to bem escolher. As positivas
sentenas de Costa sobre esses edifcios demonstram sua disposio em
aceitar as obras e a relutncia em reconhecer o autor. Braos opostos de uma
mesma hlice. Faltava em sua opinio algum se dar o trabalho de pesquisar
para aferrar sua intuio. A experincia do mundo sensvel o contradisse.
Aferradas e conciliadas sobre o mesmo eixo, obra e autor podem agora
sobrevoar novos planos. Novas abordagens de pesquisa ainda esto por
decolar.
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SALUDOS AMIGOS. Direo Jack Kinney, Bill Roberts. Produo: Walt Disney
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THREE CABALLEROS, Los.. Direo: Norman Ferguson. Produo: Walt
Disney Home Vdeo Buena Vista Entertainment, 1 DVD (73min), 1.33:1color,
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Construção Diplomática, Missão Arquitetônica: Os Pavilhões Do Brasil Nas Feiras Internacionais de Saint Louis (1904) e Nova York (1939)

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Construo Diplomtica, Misso Arquitetnica:

Os Pavilhes do Brasil nas Feiras Internacionais de

Oigres Leici Cordeiro de Macedo

Oigres Leici Cordeiro de Macedo

Construo Diplomtica, Misso Arquitetnica:

Tese apresentada Faculdade de

Universidade de So Paulo para

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE

E-MAIL AUTOR: oigresmacedo@mandic.com.br

Macedo, Oigres Leici Cordeiro de

Oigres Leici Cordeiro de Macedo

Tese apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So

Para Luiz Fernando P. N. Franco (in memoriam)

Captulo 1 -Pavilho de Saint Louis (1904) ___________________________ 14

Captulo 2 Pavilho de Nova York (1939) ___________________________ 70

2.2. Ritos de passagem, o Monroe e a Revoluo de 1930 _______________ 73

A Feira e o mundo de amanh, entre o universo e a meia-cala ____ 134

O Pavilho do Brasil se apresenta ____________________________ 137

O Comissrio Geral do Brasil na Feira: o protocolo de Armando Vidal145

Adalzira Bittencourt e o Pavilho, nota fora do tom? ____________ 155

Fim de Feira e a grande xepa ________________________________ 165

Bola pra frente, o destino de Flushing Meadows ________________ 171

Captulo 3 - Os Pavilhes e as Relaes de Modernidade ______________ 174

3.4 O Patrimnio e os embaraos com a arquitetura ecltica ____________ 196

3.7 A construo da identidade Nacional _____________________________ 219

Consideraes Finais ___________________________________________ 232

FEFERMAN, Carlos Eduardo. A Curva do Comeo: consideraes sobre o Pavilho

ocultos desde a realizao do concurso em 1938. O desejo e a possibilidade de

o IPHAN no campo do patrimnio histrico. Trazer luz a alguns episdios

sucessivas na cidade do Rio de Janeiro, ou o embate destas paisagens, este

Itamaraty permite melhor entendimento do significado desses edifcios.

invento do telefone um exemplo. Conta-se inclusive que D. Pedro II teria

Blaine (acordo Mendona-Blaine). O sistema poltico descentralizado dos

A primeira participao brasileira numa feira mundial aps a

Estrutura e Metodologia da Tese

participao brasileira. abordada a ida de Aguiar a Saint Louis, o contexto

individuais de Costa e Niemeyer e o projeto conjunto armazenados no

Os pareceres de Lucio Costa reunidos por Jos Pessa (2004) e a

Captulo 1 -Pavilho de Saint Louis (1904)

Captulo 1 - Pavilho de Saint Louis (1904)

Ningum desejar ir a uma festa da qual regresse descontente.

A arquitetura do Pavilho do Brasil, a organizao dos mostrurios, a

1.2. A Feira de Saint Louis

Captulo 1 - Pavilho de Saint Louis (1904)

tecnolgicos, polticos e econmicos dos EUA. O evento marca, de algum

A grandeza pretendida por seus organizadores fez da Feira a maior

Brush and Pencil, Vol. 14, N. 2, maio de 1904, p. 136

Captulo 1 - Pavilho de Saint Louis (1904)

Desde a primeira exposio internacional em Londres em 1851, as

1.3. Palcios de Syrup

A vontade de uma cidade de progresso recente como Saint Louis em

Captulo 1 - Pavilho de Saint Louis (1904)

Paris de 1855 exploravam, por exemplo, as novas possibilidades das

Figura 5: Construo dos Palcios de Saint Louis, 1903 (Fonte: M.H.M.)

1.4. O novo continente americano

o grande capital dos EUA. Os ganhos fceis e as grandes margens de lucro

Captulo 1 - Pavilho de Saint Louis (1904)

A participao anterior do Brasil na exposio da Filadelfia em 1876 j

1.5. O Brasil de 1904

representantes, com indicao de membros para a execuo e a nomeao de

Captulo 1 - Pavilho de Saint Louis (1904)

Aguiar, engenheiro militar, contava com a experincia de ter projetado e

Ao expor o programa do pavilho brasileiro a Souza Aguiar, Lauro