EMERGNCIA DO SENTIDO NA

CANO MIDITICA: uma proposta

metodolgica
FILHO, Jorge Cardoso
Doutorando do Programa de Ps-graduao em Comunicao
da UFMG; Mestre pela UFBa; Bolsista Capes.
jcunha@fafich.ufmg.br

RESUMO
O objetivo do artigo consiste em apresentar uma metodologia
de anlise da cano miditica a partir da articulao tericometodolgica entre estudos culturais e semitica. Nossa
hiptese que as ferramentas interpretativas oriundas do
campo semitico possibilitam uma compreenso da
materialidade musical e que as apropriaes conceituais dos
estudos culturais evidenciam situaes de emergncia do
sentido em que o corpo e o contexto so elementos
determinantes do processo. A circunscrio do objeto e do
procedimento de anlise efetuada a partir dos conceitos de
cano e gnero musical.
Palavras-chave: Cano miditica. Metodologia. Sentido.

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Emergncia do sentido na cano miditica

1 GNERO E FORMATO MUSICAIS: BASES DO PROCEDIMENTO ANALTICO

A necessidade de se identificar os elos existentes entre o aparato miditico (que, na
cultura contempornea, constrange e contribui para a produo da cano) e os
elementos plsticos e estruturais da msica (como os refres, timbres, ritmo) o cerne
que norteia a proposta metodolgica dessa reflexo. Na medida em que a experincia
musical permeada, cada vez com maior intensidade, por camadas de mediaes que
se estabelecem no dilogo conflituoso com a indstria fonogrfica, percebe-se com
maior clareza a importncia de estudar as canes como objetos expressivos marcados
pela relao com a mdia.
Ao formato expressivo que se caracteriza por possuir letra, canto, melodia,
harmonia e ritmo, numa estrutura que est organizada em estrofes, pontes, refres,
solos, com tempo mais ou menos fixo e matricialmente vinculado ao emprego de
tecnologias de comunicao para sua produo, gravao e consumo, chamamos cano
miditica. a partir da explorao das caractersticas desse formato expressivo que
desenvolvemos as conseqncias metodolgicas para construo do modelo analtico
em questo.
Importante ressaltar que a cano miditica se constituiu como o formato
predominante da msica popular massiva1 do sculo XX e que suas estruturas dinmicas
internas tendem a mudar mais lentamente que os seus modos de apropriao. A
proposta aqui desenvolvida no poderia negligenciar, portanto, o dilogo com um dos
pesquisadores mais influentes do formato cano no Brasil que Luiz Tatit.
O autor dedicou grande parte de suas obras (1997, 1999, 2001) a esse cerne
expressivo da cano, realizando anlises imanentes a partir da perspectiva semitica
de Algirdas Julien Greimas chegando a afirmar que:
Compreendendo um componente lingstico e um componente
meldico alm da instrumentao de base de algum modo
compatibilizados para expressar uma significao homognea, a
cano popular ilustra com desenvoltura os mecanismos bsicos da
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concentrao e extenso, alm de fornecer importantes aquisies

para se estabelecer um percurso gerativo no plano da expresso
(TATIT, 1997, pp. 22).

A partir dessa formulao inicial, o autor estabelece uma srie de interrelaes entre o modelo semitico greimasiano e suas aplicaes na cano popular que
permitem visualizar uma certa gramaticalidade especfica do formato, evidncia que o
leva a considerar (...) da a sensao de que um pouco de cada nova obra j existia no
imaginrio do povo, seno como mensagem final ao menos na maneira de dizer
(TATIT, 1997, pp. 87). No momento em que o autor parece saturar uma dimenso
especfica do processo de produo de sentido na msica que um novo conjunto de
problemas se apresenta para investigao. Esses problemas j se insinuam na segunda
parte de Musicando a Semitica (1997), justamente quando o autor parte para a anlise
das canes, mas s se constitui de fato numa obra mais recente, O Sculo da Cano
(2004), quando Tatit demonstra preocupao com as dimenses de circulao e
apropriao da cano a partir do surgimento do samba, primeiro gnero da cano
popular brasileira, e sua relao com o aparecimento do gramofone e das tecnologias
de produo, armazenamento e consumo.
Tatit, que at ento vinha conduzindo seus esforos investigativos a partir de
uma anlise extremamente imanente, parece compreender, sobretudo em O Sculo da
Cano, que os processos de emergncia de sentido da msica na sociedade
contempornea no podem ser entendidos sem uma reflexo sobre os meios de
comunicao de massa, ou melhor, sobre o prisma da cultura miditica. Seguem-se,
reflexes nesse mesmo mbito produzidas por Janotti Jnior (2005a e 2005b), Helosa
Valente (2003) e Marcos Napolitano (2002).
Dotada de um cerne expressivo imprescindvel, o formato cano ganha
tambm uma dimenso social, de modo tal que no podemos deixar de caracteriz-la a
partir da perspectiva scio-semitica de Eliseo Veron. Na viso do autor, uma espcie
de teoria dos discursos sociais deve ser desenvolvida, uma teoria que no oponha de
maneira radical as anlises imanentes s anlises contextuais, mas que compreenda
que:
Toda produo de sentido necessariamente social: no se pode
descrever nem explicar satisfatoriamente um processo significante,
sem explicar suas condies sociais produtivas. Todo fenmeno social
, em uma de suas partes constitutivas, um processo de produo de
sentido, qualquer que seja o nvel de anlise (mais ou menos micro
ou macroscpico) (VERON, 1996, pp. 125).

Veron no est preocupado especificamente com as estruturas de emergncia

de sentido da cano, mas com o trabalho de investigao de matrias significantes de
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maneira geral. Por isso, o autor constri um modelo de investigao semitica que
mobiliza os aspectos sociais e materiais das produes de sentido de maneira ampla,
sem reduzir esses fenmenos, antecipadamente, ao modelo lingstico (dupla
articulao). Emprega um modelo ternrio de semiose (operaes discursos
representaes) e recupera as reflexes sobre a materialidade do sentido e papel do
corpo na semitica, na medida em que essa materialidade se constitui como ponto de
partida para o estudo emprico dos objetos.
A explorao do conceito de cano permite um exame segundo o percurso
terico proposto por Veron, a partir da articulao entre dois aspectos: suas gramticas
de produo e reconhecimento (modelo de regras que caracteriza a produo e a
leitura de uma classe de materiais significantes, delimitando seu campo de efeitos de
sentido possvel. Essas gramticas esto operando durante a confeco das
manifestaes expressivas, entretanto, nem todas as possibilidades e regras so
exploradas pela instncia produtiva, o que leva ao agenciamento de umas e negligncia
de outras) e suas condies de produo e reconhecimento (aspectos materiais e
prticos que restringem tanto a gerao quanto a recepo da manifestao expressiva.
Essas condies demonstram como as manifestaes expressivas so acionadas de
maneira determinada e produzem seus efeitos tambm sobre condies determinadas).
Essa bifurcao a qual o conceito de cano nos conduz demanda a explorao de
domnios distintos, todavia relacionados, para a compreenso da emergncia de sentido
na experincia musical.
Identificamos, desse modo, que a cano se estrutura de uma maneira
especfica (estrofe> ponte> refro> estrofe> refro> solo> refro), com um tempo de
durao varivel entre trs (3) e cinco (5) minutos, possui um eixo LETRA X MELODIA
estabilizado e apelo fundamental voz de quem canta. Esses so alguns elementos que
caracterizam a gramaticalidade da cano. De maneira similar, a cano dotada de
uma historicidade (fim do sculo XIX, incio do XX), dependente de uma cultura de
mercado que pretende possuir a msica2 e adaptada urbe. Nesse sentido, ela de
alguma maneira reflete demandas e anseios sociais que se explicitam, entre outros
fenmenos, nos gneros musicais.
O segundo conceito do qual extramos os procedimentos metodolgicos o de
gnero musical, a partir das propostas de Simon Frith (1996) e Janotti Jnior (2005a), a
fim de possibilitar a flexibilidade necessria s anlises realizadas sobre as canes.
Justamente por esse motivo, preferimos desenvolv-lo aps as consideraes sobre as
gramticas de produo e reconhecimento e condies de produo e reconhecimento
da cano, pois a dinmica de modificao dos gneros possui maior velocidade que do

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formato a ele associado.

Embora Frith construa como tese de sua obra a existncia de regras objetivas,
que no podem ser ignoradas durante o estudo da msica, proveniente da associao
entre canes e seus respectivos gneros musicais, ele no cr que tais regras sejam as
ltimas instncias determinantes do sentido das canes. Sua perspectiva muito mais
sutil, e at mesmo por isso, mais pertinente para a anlise do fenmeno. Trata-se de
reconhecer que cada gnero implica uma ideologia de audio, um modo de
apreciao que ajuda a compreender determinadas escolhas de confeco, rupturas,
tenses ou fracassos no mercado musical.
Gneros musicais so construdos e devem ser entendidos como
processos culturais/comerciais; eles no so resultado da
identificao das anlises acadmicas ou histrias formais
musicolgicas. Para as pessoas que vivem o gnero, h perguntas
contnuas a serem respondidas sobre novas aes: isto se enquadra na
minha lista? Nas minhas crticas? E na minha coleo? (FRITH, 1996,
pp. 88-89).

O processo de classificao do gnero implica presses nos aspectos de

produo, distribuio e a apropriao, de modo que no pode ser compreendido como
conseqncia das aes de uma nica dessas dimenses e se apresenta como evidncia
para a compreenso do gnero como um processo dinmico.
Isso significa que se o autor assume, implicitamente, a possibilidade de
rastreamento das marcas das condies de produo e reconhecimento e gramticas de
produo e reconhecimento dos gneros musicais nos objetos a eles associados. Mais
uma vez, estamos diante de uma operao na qual podemos distinguir duas dimenses
das

categorizaes

genricas

que se relacionam: um

aspecto de circulao

(direcionamento e apropriaes culturais) e um aspecto tcnico-formal (valores e

elementos que o gnero privilegia).
Identificamos, desse modo, que os objetos associados a um gnero musical
circulam em espaos delimitados, de modos especficos e por motivos determinados.
Como se pode confirmar a partir da afirmao de Janotti Jnior, ao analisar a cena de
Rock da cidade de Porto Alegre:
O fato das lojas especializadas serem localizadas em verdadeiros
labirintos nas pequenas salas dos andares escondidos revela os
aspectos tribais restritos aos conhecedores: ao contrrio dos grandes
shoppings, as passagens das galerias no so transparentes, s aos
iniciados permitido freqentar esses espaos (...) percorrer esse
circuito criar uma narrativa que elemento integrante do processo
miditico do Rock (JANOTTI JNIOR, 2000, pp. 257).

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Emergncia do sentido na cano miditica

De maneira semelhante, gneros musicais valorizam a produo de sentidos

distintos, elementos musicais caractersticos e habilidades tcnicas especficas.
Estas so as regras de uma forma musical (para ser considerada punk
ou country, uma pea musical deve ter certas caractersticas
aurticas) que incluem convenes na forma de tocar que
habilidade os msicos devem ter; quais instrumentos so usados;
como so usados; se forem acsticos ou amplificados; regras rtmicas,
regras meldicas; qualidade de som do estdio; a relao da voz com
os instrumentos (se houver uma voz); a relao da letra com a
msica; entre outras (FRITH, 1996, pp. 91).

a partir da articulao entre esses elementos que grande parte dos

julgamentos sobre canes que se vinculam ou no a um gnero esto fundamentados
e, conseqentemente, sobre o modo como elas frustram, ampliam ou ratificam o
horizonte de expectativas3 dos ouvintes. Nesse sentido, destacamos no aspecto da
circulao a amplitude que o gnero possui nos meios de comunicao (cinema, TV,
rdios) ou a estratgia de demarcao de pblico empregada. J no aspecto tcnicoformal, enfatizamos as qualidades tcnicas que uma expresso daquele gnero deve
possuir (distoro, virtuosismo, altura) e as repeties performticas dos interpretes
(qual o personagem do (a) artista ou banda)?
No por acaso os atos performticos da msica popular massiva esto
diretamente conectados ao universo dos gneros. Ser um astro do
cenrio heavy metal ou da msica ax pressupe relaes com a
audincia que seguem as especificidades miditicas e textuais dessas
expresses musicais. Do mesmo modo que uma cano ao mesmo
tempo a msica e sua respectiva performance, a audincia no
consome somente as sonoridades, mas tambm a performance virtual
inscrita nos gneros miditicos (JANOTTI JNIOR, 2005a, pp 10).

O que significa dizer que em gneros distintos cada elemento ter importncia
diferenciada. Se a distoro - muitas vezes considerada como um rudo - fundamental
para o Rock, por exemplo, ela totalmente dispensvel no Samba; e se a circulao em
programas de TV importante para a MPB urbana, para o Rap ela seria considerada um
elemento de desvalorizao - vide o caso de artistas como Marcelo D2 ou Gabriel, O
Pensador, que embora se apropriem da sonoridade Rap, no so reconhecidos como
artistas da comunidade Hip-Hop.
Finalmente, a prpria dinmica dos gneros musicais demanda uma observao
atenta sobre as possibilidades de explorao estilsticas inauguradas por certas
msicas. Muitas vezes, algumas canes rompem os limites do gnero e criam novas
rotulaes, podendo ser incorporadas em outros gneros ou, dialogando com as regras
anteriores, criando sub-gneros com projetos de circulao e regras tcnico-formais
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mais especficas - como o caso de um gnero complexo como o Heavy Metal ou a

msica eletrnica (ambos possuem diversos sub-gneros que, de alguma forma,
permitem o reconhecimento com seu antecessor). Essas msicas, embora evidenciem os
limites instaurados por uma investigao que tenha como premissa a organizao dos
elementos pr-determinados pelos gneros, por outro lado, servem como indcios das
regras s quais esto submetidas grande parte da produo musical contempornea.
Os dois conceitos empregados conduzem a investigao para a explorao das
condies produtivas e de reconhecimento da matria significante, bem como dos
vestgios das gramticas de produo e reconhecimento que os normatizam. Logo,
identificamos duas operaes a serem executadas durante o percurso analtico: a)
identificao das condies de produo e reconhecimento daquele material
significante4,

b)

identificao

dos

vestgios

das

gramticas

de

produo

reconhecimento que operam naquele material significante. Evidentemente, essas duas

operaes esto relacionadas e influenciam-se mutuamente, para fins analticos,
entretanto, consideramos apropriado fazer essa distino de carter esquemtica.
Ao identificar os vestgios de suas condies de produo e reconhecimento, bem como
de suas gramticas de produo e reconhecimento, o pesquisador obtm dados
empricos sobre o modo como os processos de produo de sentido se configura na
msica popular massiva. E pode demonstrar, por exemplo, como algumas canes
associadas a certos gneros musicais esto mais amplamente consolidadas devido ao
seu maior apelo forma, enquanto outras aos seus aspectos de circulao.

2 AGENCIAMENTO E CONFIGURAO
Os conceitos que balizam a investigao sobre o processo de emergncia de sentido da
cano miditica conduzem o pesquisador para a explorao de dois pares de
elementos: condies de produo e reconhecimento e gramticas de produo e
reconhecimento, tanto do gnero quanto da cano. Identificar as condies e regras
imprescindveis de cada gnero na sua relao com a cano torna-se, ento, etapa
fundamental para a anlise.
Para identificar os vestgios das gramticas de produo e reconhecimento que
operam no formato cano, propomos que o analista se debruce sobre os aspectos
expressivos evidenciados no canto que revelam as estratgias de estabilizao do eixo
LETRA X MELODIA empregadas pelo intrprete5 bem como os desenvolvimentos
meldicos estruturas de repetio (refro e backing vocals, por exemplo) que
concedem um padro de memorizao aos ouvintes. Afinal, a cano popular
produzida na interseo da msica com a lngua natural. Valendo-se de leis musicais
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Emergncia do sentido na cano miditica

para sua estabilizao sonora, a cano no pode, de outra parte, prescindir do modo
de produo da linguagem oral (TATIT, 2004). Geralmente, as canes so
confeccionadas

privilegiando

uma

daquelas

estratgias

de

estabilizao

ou

desenvolvimento meldico, mas nada impede que haja uma alternncia desses
elementos em trechos distintos da mesma.
Ao analisar como duas canes do gnero Rap (Traficando Informao, do
consagrado rapper brasileiro MV Bill, e Vai Vendo, do Marcelo D2) empregam dices
diferenciadas associadas prpria gramaticalidade da forma, Janotti Jnior (2005c)
demonstra como possvel configurar sentidos distintos no interior de um mesmo
gnero musical, desde que os elementos plsticos privilegiados variem.
A partir dessa operao, podemos retirar concluses mais amplas sobre as
gramticas de produo e reconhecimento agenciadas nas diferentes canes: a)
articulao entre LETRA X MELODIA vai ser promovida mediante o emprego de
estratgias reconhecidas pelas dinmicas expressivas da msica. Isso implica que uma
ateno fundamental deve ser dada voz que canta aquela cano, pois a
hierarquizao nos usos de cada uma das dices recai sobre o sentido final da
manifestao

expressiva,

b)

as

estruturas

de

repetio

meldicas,

embora

expressivamente diferentes, geralmente promovem uma desacelerao da cano, o

que implica que suas funes so extremamente semelhantes (por isso chamamos de
estruturas de repetio).
A identificao das condies de produo e reconhecimento de uma cano
depende de uma competncia do analista em compreender a genealogia da forma e as
dinmicas especficas com que ela negocia. Nesse sentido, necessrio que ele se
debruce sobre o suporte no qual a cano foi distribuda (Long-Play, Compact Disc,
Web) bem como ao formato caracterstico no que ela foi produzida para se adequar
aquele suporte (lbum temtico6? Ao vivo? Acstico?). O prprio Frith (1996) indica que
a gravao somente mais um aspecto da longa tradio da qual a msica faz parte,
mas que essa organizao scio-tecnolgica especfica nos mostra detalhes para serem
ouvidos, nos pede concentrao para identificar certos aspectos da msica e retira
rudos do som. De modo que a experincia da remasterizao e da regravao implicam
novos valores sonoros, uma recodificao.
Uma mesma cano submetida a adequaes de suporte distintas, configura
sentidos diferenciados, por exemplo. O chiado caracterstico da reproduo de um
Long-Play se constitui como uma condio especial para produo de sonoridades
denominadas sujas em canes associadas ao Punk, por exemplo, de modo tal que a
gravao e distribuio a partir dos CDs conferiu outros valores s canes (Stratton,

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2005). Do mesmo modo, avaliar o significativo sucesso do Heavy Metal durante a

dcada de 80, significa atentar para a popularizao do lbum como principal formato
de consumo.
Assim, ao identificar condies de produo e reconhecimento das canes,
podemos fazer consideraes mais amplas acerca do processo de emergncia do
sentido: a) a alterao dos contornos miditicos influencia na configurao final de
sentido da cano, o que indica que o analista de msica popular massiva deve
empreender esforo analtico sobre esse aspecto do estudo; b) ao variar os formatos de
distribuio, os sentidos produzidos pelas canes tambm variam em parte, de modo
que a investigao sobre o sentido toma como referncia o formato no qual sua
distribuio foi inserida.
Partiremos agora para a descrio da operao realizada sobre o conceito de
gnero. Nossa meta consiste em apresentar de que modo o analista pode identificar as
marcas das gramticas de produo e reconhecimento associadas a ele. A observao
dos elementos da linguagem musical (harmonia, melodia, timbre, modos) privilegiados
pelo gnero se constitui como ponto de partida. Gneros musicais se consolidam
mediante o emprego de uma base meldica caracterstica (ou ausncia dela), da
exacerbao do timbre de um instrumento especfico (como o caso da guitarra para o
Rock e afins), ou de uma batida bem determinada (como a 2/4 do samba) etc, que so
imprescindveis para o reconhecimento do gnero. Como afirma Tatit:
comum algum dizer que ouviu um samba de Tom Jobim, um rock
dos Tits ou mais uma cano romntica do Roberto Carlos. Todas
essas designaes de gnero denotam a compreenso global de uma
gramtica. Significa que o ouvinte conseguiu integrar inmeras
unidades sonoras numa seqncia com outras do mesmo paradigma.
Sambas, boleros, marchas... so ordenaes rtmicas gerais que
servem de ponto de partida para uma investigao mais detalhada da
composio popular (TATIT, 1997, pp. 101).

Cada uma dessas ordenaes rtmicas composta por elementos musicais

estratgicos e que servem para a configurao de sentidos especficos. Por exemplo, a
melodia, que um elemento essencial na confeco das canes romnticas, quase
sempre colocada em segundo plano quando se trata da confeco um Rap. Por isso,
consideramos que um dos principais aspectos a serem observados pelo analista o
ritmo7. Para Frith (1996), o ritmo a maneira mais fcil de convocar os ouvintes para a
msica, porque ele possibilita uma resposta ativa, tanto fsica quanto mental, para a
experincia musical. preciso deixar claro, entretanto, que ritmo no sinnimo de
batida. Por ritmo, compreendemos o modo particular como um gnero articula os

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elementos da linguagem musical por ele privilegiado sendo a batida apenas um desses
elementos.
Outro elemento musical sobre o qual o analista deve depositar sua ateno a
funo que a voz exerce naquele gnero. Isso porque a voz revela atributos de uma
personalidade que executa a cano miditica e tanto a acentuao quanto o sotaque
revelam caractersticas do vocalista que sero fundamentais para o processo de
emergncia do sentido. muito comum, por exemplo, que palavras sejam escolhidas
para compor determinada letra pelo seu som e no pelo significado que possui. Alm
disso, a voz revela uma identidade sonora que permite distinguir entre vozes
masculinas e femininas, expresses de desejo e de fria, sussurros, lamentos etc. A
prpria lngua utilizada pelo gnero musical um elemento das convenes sonoras que
favorece o respeito a uma mtrica especfica, de modo tal que cantar Heavy Metal em
alemo (Ramstein) ou portugus (algumas msicas da banda Sepultura) significa
dialogar conflituosamente com as regras de acentuao e mtrica do gnero musical.
Por fim, os sentidos peculiares que cada gnero pretende configurar se
constituem como elementos determinantes das gramticas que os normatizam.
Afirmamos isso com base na proposio de Frith (1996), na qual gneros musicais
podem ser identificados de acordo com os efeitos ideolgicos da msica e dos modos
como so vendidos como arte, identidade ou emoo. No por acaso que grande
parte dos estudos realizados sobre msica popular massiva enfocavam os efeitos
produzidos nos ouvintes a partir de uma comparao entre proposta esttica do gnero
e atitudes dos consumidores.
Para o mtodo de anlise que desenvolvemos as propostas dos gneros, o modo
como eles se apresentam insinuando experincias de sentido determinadas se
constituem como importante aspecto a ser analisado. Afirmamos isso pelos seguintes
motivos: a) essa promessa inicial do gnero constri o horizonte de expectativas dos
ouvintes, b) os objetos associados ao gnero, em seu aspecto miditico, dialogam com
essa proposta esttica.
O Jazz tradicional, por exemplo, se constitui fundamentalmente a partir do
sentido de constante improvisao construdo pela banda, de tal maneira que os
ouvintes no esperam uma estrutura rgida que regule a ordem, acordes ou solos
executados, Berger (1999). O apelo sensorial caracterstico do samba, de modo a
oferecer uma experincia de calcada no corpo e no movimento (produo de presena)
demonstra uma proposta esttica distinta, que privilegia outra disposio do ouvinte
para a interao com o objeto expressivo que ali se configura. Da surge a possibilidade
de supor o gosto de um indivduo a partir do tipo de msica que ele prefere ouvir e,

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conseqentemente, dos tipos de emoo que prefere experimentar ao ouvir msicas

daquele gnero.
O caminho feito pelo analista, portanto, ser o de identificar como aquelas
caractersticas tcnico-formais esto sendo empregadas na dinmica do gnero, de uma
maneira ampla, e naquela cano miditica singular. Bem como identificar como os
elementos plsticos e miditicos se articulam para expressar a proposta esttica do
gnero (os sentidos privilegiados por cada um) de maneira ampla, e especificamente
naquela cano miditica. Esses dados revelam os elementos das gramticas de
produo e reconhecimento daquele gnero musical dentro do qual a msica foi
confeccionada.
Para ter acesso s condies de produo e reconhecimento dos gneros
musicais, o primeiro passo consiste em observar a distncia que separa o plo da
produo do plo do reconhecimento a fim de ter acesso dimenso de circulao no
qual o gnero musical se desenvolve. Essa uma atitude fundamental, pois a
identificao dessas marcas na superfcie dos produtos associados a um gnero musical
permitir que o analista faa inferncias sobre as condies nas quais os produtos so
confeccionados e apreendidos. Essa operao, portanto, motivada pelo produto,
porm remete o analista para uma rede semitica de relaes que o circunscrevem.
Assim, o analista deve traar uma sucinta genealogia do gnero associado
quela cano a fim de descrever o nvel de distncia que separa suas condies de
produo de suas condies de reconhecimento:
As condies de produo de um conjunto significante no so nunca
as mesmas que as de reconhecimento. distncia entre produo e
reconhecimento extremamente varivel, segundo o nvel de
funcionamento da semiose em que cada uma se coloca, assim como
segundo o tipo de conjunto significante estudado (VERON, 1996, pp.
129).

E, a partir dessa descrio, identificar se sua circulao mainstream ou

underground. Esses dois termos, de origem inglesa, implicam modos diferenciados de
confeccionar msica. O denominado mainstream (que pode ser traduzido como fluxo
principal) abriga escolhas de produo reconhecidamente eficientes, dialogando com
elementos de msicas consagradas e com sucesso relativamente garantido. Ele tambm
implica uma circulao associada a outros meios de comunicao de massa, como a TV
(atravs de videoclipes), o cinema (as trilhas sonoras) ou mesmo a Internet (recursos de
imagem, plug ins e wallpapers). Conseqentemente, o repertrio necessrio para o
consumo de produtos mainstream est disponvel de maneira ampla aos ouvintes. As
condies de produo e reconhecimento desses produtos so bem diferenciadas, fator
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que explica o processo de circulao em dimenso ampla e no segmentada.

O underground8, por outro lado, segue um conjunto de princpios de confeco
de produto que requer um repertrio mais delimitado para o consumo. Os produtos
subterrneos possuem uma organizao de produo e circulao particulares e se
firmam, quase invariavelmente, a partir da negao do seu outro (o mainstream).
Trata-se de um posicionamento valorativo oposicional no qual o positivo corresponde a
uma partilha segmentada, que se contrape ao amplo consumo. Um produto
underground quase sempre definido como obra autntica, longe do esquemo,
produto no-comercial. Sua circulao est associada a pequenos fanzines,
divulgao alternativa, gravadoras independentes etc. Essa relativa proximidade entre
condies de produo e reconhecimento implica um processo de circulao que
privilegia o consumo segmentado.
Ao identificar a estratgia de circulao adotada pelo gnero musical, o
analista capaz de descrever de maneira mais detalhada, tambm, a ideologia de
audio privilegiada por aquele gnero, indcios do tipo de interao com o ouvinte e
momentos da negociao entre as demandas do campo musical e presses da indstria
fonogrfica. Esses elementos que caracterizam as condies de produo e
reconhecimento de um gnero musical vo surgindo na medida em que o analista
identifica a parte da tradio cultural no qual aquela manifestao expressiva se
insere.
As operaes de identificao das condies de produo e reconhecimento e das
gramticas de produo e reconhecimento derivadas do emprego dos conceitos de
cano e gnero musical, portanto, revelam dados acerca dos sentidos que emergem no
encontro do ouvinte com a cano miditica. Chamamos de elementos do
agenciamento qualquer organizao formal da cano miditica que tenha sido
empregada de modo a favorecer esse processo de emergncia do sentido. Esses
elementos do agenciamento esto relacionados s gramticas de produo e
reconhecimento dos produtos, caracterizando-se como seus limites formais. Vale
recordar, entretanto, a afirmao de Veron (1996) segundo a qual no possvel
analisar um discurso em geral nem em si mesmo, mas sempre em relao a um
determinado ponto de vista ou um determinado nvel de pertinncia. Esse nvel de
pertinncia pode ser estabelecido pelo analista a partir dos elementos de configurao
qualquer organizao contextual atrelada quela cano miditica que contribua para
a circunscrio de um campo de sentido possvel encontrados na superfcie do
produto. A relao estabelecida pelos elementos de configurao com as condies
de produo e reconhecimento.

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FILHO, Jorge Cardoso

3 CONSIDERAES FINAIS
Munido de uma impresso geral acerca da cano miditica, o pesquisador da msica
popular massiva realiza uma srie de operaes analticas a fim de identificar os
elementos que compem o quadro daquela experincia musical. Esses elementos
surgem como resultado de uma investigao sobre elementos de agenciamento e
configurao empregadas na cano miditica e revelam os mecanismos sobre os quais
ela se apia.
O mtodo que propomos se fundamenta numa articulao necessria entre
processos de emergncia do sentido e organizao social, de modo que uma instncia
influencia a outra e vice-versa. O estgio no qual se apresentam os mecanismos de
funcionamento da cano miditica se constitui como uma etapa na qual o pesquisador
pode fazer interpretaes sobre as conseqncias daquelas estratgias nas condies
de produo e reconhecimento daquele gnero musical, por exemplo. Os dados sobre
os mecanismos de funcionamento da cano miditica coletados pelo analista servem
para legitimar uma posio interpretativa. Essa etapa de investigao tem como
objetivo produzir um tipo de conhecimento sobre o objeto que no seja apenas de
carter descritivo, mas com repercusses sobre o fenmeno, sobre suas dinmicas
produtivas e de apropriao.
A cano miditica, sendo um objeto expressivo que circula num determinado
suporte (CD, LP ou K7), formatado segundo os princpios de um lbum e que est
sujeita a regras e presses da mdia, se apresenta como um produto de mediaes
complexas. Chegamos, com isso, ao ponto onde possvel investigar as presses a que a
cultura miditica exerce sobre o campo musical a partir do exame de uma de suas
manifestaes expressivas. examinando como os elementos caractersticos da msica
foram agenciados, bem como de quais estratgias miditicas o produto se valeu que
podemos compreender algo mais sobre o processo de emergncia de sentido na relao
entre cano miditica e ouvinte.

ABSTRACT
The articles main goal is to present a methodology of analysis
for media songs through the articulation of cultural studies
and semiotics. Its hypothesis is that the interpretative tools
from the semiotics field enable to comprehend the music
materiality and that the appropriations from the cultural
studies make clear situations of emergency of meaning in
which the body and context are crucial in the process. The
object and frame analysis are produced through the concepts
of songs and musical genres.

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Emergncia do sentido na cano miditica

Keywords: Media songs. Methodology. Meaning.

RESUMEN
El artculo presenta una metodologa de analice para las
canciones mediticas a parir de la articulacin terica de los
estudios culturales y semitica. Su hiptesis es que las
herramientas interpretativas del campo de la semitica
permiten comprender la materialidad de la msica y que las
apropiaciones de los estudios culturales hacen situaciones
claras de la emergencia del sentido en cul son cruciales el
cuerpo y el contexto en el proceso. El anlisis del objeto y del
marco se produce con los conceptos de canciones y de gneros
musicales.
Palabras claves: Cancin meditica. Metodologa. Sentido.

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Ver Cardoso Filho & Janotti Jnior. A msica popular massiva, o mainstream e o underground:
trajetrias e caminhos da msica na cultura miditica, 2006.

Ver o instigante artigo de Simon Frith (2001), The popular music industry, no qual o autor
mostra como a msica popular massiva que conhecemos hoje conseqncia de uma
transformao de sensibilidade introduzida pelas tecnologias de comunicao e, principalmente,
pela indstria fonogrfica.
3

Robert Walser (1993), articula o conceito de horizontes de expectativas s anlises de

fenmenos musicais, demonstrando como gnero e cano se relacionam para a construo
dessas expectativas.

O analista trabalha sobre estados que so pequenos pedaos do tecido da semiose. A

possibilidade de toda a anlise de sentido repousa na hiptese de que o sistema produtivo deixa
marcas nos produtos e que o primeiro pode ser (fragmentariamente) reconstrudo a partir da
manipulao dos segundos. Dito de outro modo: analisando produtos, apontamos processos
(VERON, 1996, pp. 124).
5

Tatit (1997) denomina essas estratgias de dico e distingue, ao menos, trs operaes
recorrentes nos intrpretes da MPB urbana: a figurativizao, a tematizao e a passionalizao.

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Emergncia do sentido na cano miditica

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Segundo Shuker (1999), estes lbuns so unificados por um tema instrumental, compositivo,
narrativo ou lrico. Considera-se o lbum Tommy (1969), da banda inglesa The Who, pioneiro na
explorao desse formato.
7

Subdiviso do tempo em partes perceptveis e mensurveis, ou seja a organizao do tempo

segundo a periodicidade dos sons (Dourado, 2004, pp. 282).
8

Essa metfora espacial serve, no geral, para se referir a uma competncia subcultural
empregada para negociar prestgio e reconhecimento entre determinados grupos sociais. O
underground no exclusivamente do campo musical, havendo inclusive movimentos
cinematogrficos e literrios underground. Tais obras exploram seus elementos plsticos
caractersticos de modo a no atrair a grande audincia, mas somente aqueles com a devida
competncia subcultural. Ver Kahn-Harris (2000) e Solomon (2005).

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