Resea III: Las Mitologas de Botticelli - Valentina Gonzlez Mauln

Uno de los aspectos que adquiere gran relevancia al referirnos al periodo denominado como
Humanismo Renacentista es aquel ligado a las expresiones artsticas propias del Quattrocento,
siendo Sandro Botticelli uno de los pintores trascendentales del periodo. Al respecto, Ernst
Gombrich realiza un anlisis histrico y metodolgico en el que pretende establecer si
efectivamente podemos ver las Mitologas de Botticelli bajo la luz de interpretaciones
neoplatnicas, proponiendo su hiptesis desde dos mbitos: el contexto de sus obras, ligndolas
a la influencia que puede haber ejercido Ficino sobre el mecenas de Botticelli, y su
composicin pictrica, la cual puede haber estado bajo el dominio de un programa realizado
por un humanista. En este sentido, cmo podemos caracterizar el impulso creativo renacentista
en la figura de Botticelli?, dnde podemos ver las novedades de su composicin?.
En primer lugar, se logra establecer que las representaciones de La Primavera, El nacimiento
de Venus y Palas y el Centauro estn lejos de ser meras reproducciones de los aspectos
centrales de la mitologa clsica, sino que estn revestidos y redescubiertos bajo una nueva
ptica artstica: el simbolismo moral y filosfico. Esto quiere decir, que existe una
transformacin de los smbolos clsicos en el disolvente del pensamiento neoplatnico1, siendo
esto una novedad propia del genio humanista, en cuanto se van a tomar elementos clsicos
mitolgicos, pero tambin elementos pictricos del arte profano, que se haba desarrollado
durante la Edad Media, en la composicin de las obras, pero con un tinte especial, ya que
veremos la apertura del arte profano de esferas emotivas, que hasta entonces haban sido
exclusivas del culto religioso2, establecindose un estrecho vnculo entre smbolos y
significacin, entre la alegora moral y el saber astrolgico. Pero debemos entender que este
uso simblico de la mitologa clsica est imbuido dentro de los propios objetivos humanistas
de fines moralizantes y pedaggicos, adquiriendo gran relevancia el espectador dentro de la
composicin pictrica por cuanto es parte de la significacin que se le atribuye a los smbolos,
siendo tambin una caracterstica propia del genio renacentista del periodo, gracias a la
sublimidad de la belleza visual como smbolo el esplendor divino 3. De esta forma, frente a las
influencias pictricas clsicas, stas no lograban ser suficientes para expresar el verdadero
significado, por ejemplo de la Venus-Humanitas, por lo que el autor deba ir ms all y abordar
los mitos con la libertad propia de su espritu creador, re significando las expresiones clsicas
en trminos propiamente renacentistas.

1 Gombrich, Ernst. Las mitologas de Botticelli: Estudio sbre el simbolismo neoplatnico de su crculo, en
Imgenes Simblicas, Madrid, 2001. Pg. 64.

2 dem.
3 Ibd. Pg. 44.

De esta manera, los autores renacentistas no asumen necesariamente a cabalidad la escala

valrica de los clsicos, sino que a partir de sus propios objetivos e intereses van a estampar
una nueva poca de renacer artstico y reinterpretacin compositiva, acorde a las inquietudes
simblicas y morales que influenciaban aquel entonces.