Cine Clsico, Moderno y

Posmoderno

Por Lauro Zavala

Nmero46
Del cine clsico al moderno
El objetivo de estas notas es presentar un modelo que permite
reconocer, respectivamente, los componentes semiticos del
cine narrativo de naturaleza clsica, moderna y posmoderna.
Tal vez debo empezar por sealar que aqu utilizo la expresin
cine clsico en un sentido tcnico, para referirme al cine que es
resultado de utilizar las estrategias cinematogrficas
establecidas en la tradicin norteamericana durante el periodo
comprendido entre 1900 y 1960, y cuya naturaleza ha sido
estudiada, con mayor profundidad, por David Bordwell y su
equipo.
El cine clsico, entonces, es aquel que respeta las convenciones
visuales, sonoras, genricas e ideolgicas cuya naturaleza
didctica permite que cualquier espectador reconozca el sentido
ltimo de la historia y sus connotaciones. El cine clsico,
entonces, establece un sistema de convenciones semiticas que
son reconocibles por cualquier espectador de cine narrativo,
gracias a la existencia de una fuerte tradicin.
En contraste, aqu llamo cine moderno al conjunto de pelculas
narrativas que se alejan de las convenciones que definen al cine
clsico, y cuya evolucin ha establecido ya una fuerte tradicin
de ruptura. Estas formas de cine, entonces, no surgen de la
tradicin artstica, sino de la imaginacin de artistas
individuales.
Mientras el cine clsico es tradicional, el cine moderno es
individual. Mientras el cine clsico est constituido por un
sistema de convenciones que a su vez constituyen la tradicin
cinematogrfica, en cambio el cine moderno est formado por
las aportaciones de artistas individuales que ofrecen elementos
especficos derivados de su visin personal de las posibilidades
expresivas del lenguaje cinematogrfico.
El cine clsico se apoya en el respeto a las convenciones en el
empleo de los recursos audiovisuales (especialmente en lo
relativo al punto de vista, la composicin visual, la edicin, la
relacin entre imagen y sonido, y las tradiciones genricas),
mientras que el cine moderno existe gracias a las formas de
experimentacin de directores con una perspectiva individual, a
la que podramos llamar su propio idiolecto cinematogrfico.
En sntesis, el cine clsico siempre es igual a s mismo, mientras
que el cine moderno siempre es distinto de s mismo.
El cine posmoderno como sistema de paradojas
La utilidad analtica de esta distincin entre cine clsico y
moderno es evidente al estudiar algunas de las manifestaciones
del cine producido a partir de la segunda mitad de la dcada de
1960, periodo en el que empieza a surgir lo que algunos han
llamado un cine de la alusin, es decir, un conjunto de pelculas
construidas a partir del empleo (irnico o no) de las
convenciones temticas y genricas del cine clsico, es decir, al