Arquivototal

1870
A Rua Direita em Preto e Branco

Cidade da Parahyba (1870-1930):
Fotografias de arquitetura numa
leitura histrico-morfolgica da
paisagem urbana.
Maria Helena de Andrade Azevedo.

Orientadora: Prof. Dra. Maria Berthilde
Moura Filha
1930
UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARAIBA.

CENTRO DE TECNOLOGIA.
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA E URBANISMO.
A Rua Direita em Preto e Branco Cidade da Parahyba

(1870-1930): Fotografias de arquitetura numa leitura
histrico-morfolgica da paisagem urbana.
Dissertao apresentada ao Programa de

Ps-graduao
em
Arquitetura
e
Urbanismo da Universidade Federal da
Paraba como parte dos requisitos para
obteno do ttulo de Mestre.
Mestranda: Maria Helena de Andrade Azevedo.

Orientadora: Prof. Dr. Maria Berthilde Moura Filha.
Joo Pessoa, PB
2010
II
Ficha Catalogrfica
A994r
Azevedo, Maria Helena de Andrade.

A rua direita em preto e branco Cidade da Parahyba (18701930): fotografias de arquitetura numa leitura histrico-morfolgica
da paisagem urbana / Maria Helena de Andrade Azevedo. - Joo
Pessoa: [s.n.], 2010.
211 f.
Orientadora: Maria Berthilde Moura Filha.
Dissertao (Mestrado) UFPB/CT.
1.Arquitetura e urbanismo. 2.Morfologia urbana. 3.Fotografia

de arquitetura. 4.Paisagem.
UFPB/BC
CDU: 72 +711(043)
III
A RUA DIREITA EM PRETO E BRANCO CIDADE DA PARAHYBA

(1870-1930): FOTOGRAFIAS DE ARQUITETURA NUMA LEITURA
HISTRICO-MORFOLGICA DA PAISAGEM URBANA
Por
Maria Helena de Andrade Azevedo
Dissertao aprovada em 10 de Dezembro de 2010.

Perodo Letivo: 2010.2
Prof. Dra. Maria Berthilde Moura Filha

Orientadora PPGAU/ UFPB
Prof. Dra. Doralice Styro Maia

Examinadora Interna PPGAU/ UFPB
Prof. Dr. Francisco de Assis da Costa

Examinador externo PPGAU/ UFBA
Joo Pessoa PB
2010
IV
Para Antnio (in memoriam) e Mabel,

com amor e gratido.
Agradecimentos
Aos fotgrafos pioneiros da Cidade da Parahyba, por terem dedicado horas do
seu trabalho a registrar as vistas que nos foram legadas.
A Antnio, meu pai, por nunca ter medido esforos para que eu tivesse acesso
ao conhecimento. Saudades do seu abrao.
A Mabel, minha me, por ter me estimulado desde as primeiras lies e, ainda
hoje, assim o fazer de modo to prprio.
A Berthilde, por ter me convocado a cursar o PPGAU-UFPB, ter aceito ser a
minha orientadora, ter sido sempre to atenta, questionadora e paciente,
dando-me exemplo, a cada dia, de como ser tica dentro e fora da sala de
aula.
A Artur, meu irmo, por ser to presente na minha vida. E a Renata, por faz-lo
feliz.
A Maria Helosa, minha sobrinha, por cada sorriso que eu recebo e tambm por
ter refeito comigo uma viagem imaginria que eu mesma fiz quando criana na
companhia de um livro infantil: partir da Antrtida e navegar at a Ilha de
Galpagos!
A Incia Maria, minha av paterna, que, na lucidez de seus 98 anos de idade,
dividiu comigo muitas de suas memrias da Parahyba de outrora, inclusive
aquela na qual a Igreja do Rosrio ainda estava de p l numa esquina na
Rua Direita.
A Professora Doralice Styro Maia, pelo entusiasmo de suas aulas e pelas
contribuies valiosas ao desenvolvimento desse trabalho.
Ao Professor Celso Lus Rodrigues Pereira, pela partilha do conhecimento.
Ao Professor Hlio Costa Lima, por ter sido um leitor to atento e um arguidor
to perspicaz.
Aos Professores Elisabetta Romano e Alusio Braz, pela conduo da
Coordenao do PPGAU-UFPB.
A Sinval Maciel Quirino, por ser to dedicado e eficiente na Secretaria do
PPGAU-UFPB.
A Iara Batista Cunha, Camila Coelho, Anne Camila Cesar e Juliane Lins, por
terem se debruado sobre os jornais antigos em busca de informaes sobre a
Rua Direita.
VI
A Luca Fiorini, por ter me instigado a conhecer a Italia dellottocento,

fotografada pelos irmos Allinari, e da ter me feito chegar at as pesquisas do
Professor Giovanni Fanelli. Grazie mille.
A Beth Macedo, Claudia Ruberg e Silvia Loch, pela amizade de todas as horas.
A Janise Madeiro, pela programao visual deste volume.
A Ana Ktia da Silva, por cuidar to bem da minha me e do seu universo
particular, permitindo que eu fosse tendo a tranquilidade suficiente para realizar
este trabalho.
A Paulo Marcelo Freire, pela amizade e apoio logstico nos tempos de Recife.
A Ana Rita S Carneiro, Geraldo Gomes da Silva, Nelci Tinen e Snia
Marques, pelas contribuies que deixaram em minha formao profissional.
A PRPG e a CAPES, por terem me concedido a primeira bolsa de estudos do
PPGAU - UFPB.
A Deus, por cada uma das conquistas citadas acima e por muitas outras,
tambm.
VII
Mas a cidade no conta o seu passado, ela o contm como

as linhas da mo, escrito nos ngulos das ruas, nas grades
das janelas, nos corrimos das escadas, nas antenas dos
pra-raios, nos mastros das bandeiras, cada segmento
riscado por arranhes, serradelas, entalhes, esfoladuras.
Italo Calvino
VIII
Resumo
Esta dissertao se dedicou a pesquisar a morfologia urbana da Rua Direita,
na cidade da Parahyba, a partir de suas fotografias, tomadas entre as dcadas
de 1870 e 1930, quando a paisagem urbana era alvo do olhar de fotgrafos no
mundo todo. A fotografia , ento, apontada aqui como indcio histrico ao
subsidiar as informaes sobre os processos de transformao ou
desaparecimento dos elementos morfolgicos da Rua Direita (atual Rua Duque
de Caxias), permitindo que se relate as alteraes de suas configuraes
fsicas num vis histrico. Como a via aqui estudada estruturante na origem e
desenvolvimento do traado urbano local, o desenrolar de sua histria revelou
tambm aspectos da histria da cidade da Parahyba.
Palavras-Chave: fotografia de arquitetura, morfologia urbana, paisagem, Rua

Direita, cidade da Parahyba.
IX
Resum
Cette thse de matrise a t consacre des recherches sur la morphologie
urbaine de la Rua Direita de la ville de Parahyba, partir de ses photographies,
prises entre les annes 1870 et 1930, alors que le paysage urbain tait la cible
du regard des photographes du monde entier. La photographie est vue, ici,
comme des indicateurs historiques au donner des informations sur les
processus de transformation ou de disparition des lments morphologiques de
la Rua Direita (maintenant Rua Duque de Caxias), en permettant de signaler
des changements sur ses configurations physiques sous un biais historique.
Comme la rue, tudie ici, est dorigine structurelle et participle du
dveloppement du trac urbain local, le cours de son histoire a galement
rvl les aspects de l'histoire de la ville de Parahyba.
Mots cl: photographie, morphologie urbain, paysage, Rua Direita, cidade da
Parahyba
Sumrio
Introduo ...............................................................................................
01
Captulo 1 Acerca do Relacionamento entre Fotografia e Histria

das Cidades ............................................................................................
10
1.1 A Fotografia como Indcio Histrico ...................................................
11
1.2 A Testemunha Ocular ........................................................................
14
1.3 Cenas do Urbano: Sobre Arquitetura e Fotografia .............................
18
1.4 Paisagem e Morfologia Urbana .........................................................
25
1.5 Proposio de um Roteiro para Caracterizao de Fotografias de

Arquitetura ...........................................................................................
32
Captulo 2 Relato sobre a Rua Direita ...............................................
37
2.1 A Rua Direita na Trama Urbana Regular............................................
38
2.2 Os Primeiros Indcios de uma Modernidade Urbana na Cidade da

Parahyba..............................................................................................
46
2.3 Sobre a Produo Fotogrfica da Cidade da Parahyba entre o

sculo XIX e as Primeiras Dcadas do Sculo XX.............................
52
Captulo 3 - Uma Leitura Morfolgica da Rua Direita e dos seus

Espaos Adjacentes .........................................................................
56
3.1 Rua Direita .........................................................................................
57
3.2 Rua da Baixa e Rua de So Gonalo ................................................
68
3.3 Largo da Cmara / Largo do Errio ...................................................
78
3.4 Ponto de Cem Ris ............................................................................
87
3.5 Largo do Colgio / Jardim Pblico / Praa do Comendador

Felizardo/ Praa Joo Pessoa.............................................................
94
Finalizando .............................................................................................
106
Referncias ............................................................................................
111
Apndices ...............................................................................................
119
XI
Lista de Figuras
Figura 01
Biblioteca Imperial do Louvre (1856-1857)...............................
20
Figura 02
Construo da pera de Paris.................................................. 22
Figura 03
Frederica Civitas....... 40
Figura 04
Detalhe da Planta da Cidade da Parahyba do Norte em 1855
43
Figura 05
Rua Direita em 1871.................................................................
58
Figura 06
Indicao de onde a Figura 05 foi fotografada.......................... 58
Figura 07
Rua Direita 1903.......................................................................
Figura 08
Figura 09
Rua Direita 1904.......................................................................
Figura 10
Figura 11
Rua Direita em 1908.................................................................
Figura 12
Figura 13
Indicao da Rua Direita...........................................................
67
Figura 14
Panorama da Cidade Alta dcada de 1910..............................
69
Figura 15
Localizao da torre de onde a Figura 14 foi fotografada........
69
Figura 16
Rua Direita 1930.......................................................................
71
Figura 17
Figura 18
Rua Direita dcada de 1930.....................................................
Figura 19
Figura 20
Rua Direita, 1938......................................................................
Figura 21
61
64
65
73
75
XII
Figura 22
Indicao da Rua da Baixa Rua de So Gonalo.................. 77
Figura 23
Largo do Errio dcada de 1910............................................... 79
Figura 24
Figura 25
Antiga Casa de Cmara e Cadeia, dcada de 1910................. 82
Figura 26
Figura 27
Casa do Errio, dcada de 1910..............................................
Figura 28
Figura 29
Prefeitura Municipal dcada de 1930........................................ 85
Figura 30
Figura 31
Largo do Errio.........................................................................
Figura 32
Rua da Baixa 1920.................................................................... 87
Figura 33
Figura 34
Ponto de Cem Reis na dcada de 1920...................................
Figura 35
Figura 36
Ponto de Cem Reis no incio dos anos 1930............................
Figura 37
Figura 38
Ponto de Cem Reis na dcada 1930........................................
Figura 39
Figura 40
Ponto de Cem Ris at 1922....................................................
94
Figura 41
Planta da cidade, 1923 detalhe fotogrfico............................
94
Figura 42
O antigo conjunto dos jesutas.................................................. 95
Figura 43
Figura 44
Rua Direita, Parahyba do Norte Brasil......................................
98
Figura 45
Indicao de onde a Figura 44 foi fotografada .........................
98
Figura 46
Redao de A Unio ................................................................
99
84
86
89
90
91
XIII
Figura 47
Indicao de onde a Figura 46 foi fotografada..........................
99
Figura 48
De largo a praa.......................................................................
100
Figura 49
Figura 50
Praa Comendador Felizardo...................................................
Figura 51
Figura 52
Palcio do Governo................................................................... 103
Figura 53
Figura 54
Indicao do Jardim Pblico.....................................................
Figura 55
Palcio do Governo................................................................... 109
Figura 56
Torre do Rdio e Secretria do Interior (antigo Lyceu)............. 109
101
105
XIV
Lista de Quadros
Quadro 01
Categorias
morfolgicas
para
caracterizao
de
fotografias de arquitetura ...................................................
35
A Rua Direita em Preto e Branco Maria Helena de Andrade Azevedo.
Introduo
Casas
trreas,
sobrados,
praas,
igrejas
barrocas.
Tipografias,
farmcias, consultrios mdicos, escritrios de advocacia. O balaieiro grita o

preo das frutas. O aluno do Lyceu passa apressado para no perder a aula. O
guarda vigia a rua na frente da Misericrdia, enquanto a pregoeira sobe na
direo do Convento dos Franciscanos, equilibrando o tabuleiro na cabea.
dia de procisso a igreja solenemente preparada e a frente das casas
varrida. O sino repica, chamando os fiis. L no palcio, o presidente da
Provncia assina seus papis, enquanto a gente da cidade da Parahyba vai e
vem pela Rua Direita.
A descrio acima foi construda a partir de imagens fotogrficas que
foram tomadas na Rua Direita, que hoje se conhece como Rua Duque de
Caxias, na Cidade da Parahyba, atual Joo Pessoa. Ao se observar o conjunto
de suas fotos antigas, percebe-se que a paisagem construda dessa rua
passou por transformaes de formas e usos ao longo dos anos.
A inteno principal desse trabalho discutir as transformaes
morfolgicas ocorridas na Rua Direita, entre as dcadas de 1870 e 1930, tendo
como principal indcio histrico as suas fotografias. Por se concentrar no
espao urbano produzido e modificado em pocas passadas, essa pesquisa
incursiona, ento, pelos documentos fotogrficos do sculo XIX e do incio do
sculo XX, perodo marcado pelo desejo comum a muitas cidades brasileiras
de entrar em sintonia com os ideais de modernizao. Esta situao acabou
por provocar mudanas morfolgicas que vo se refletir junto ao quadro urbano
herdado do perodo colonial e at ento pouco modificado.
O marco temporal inicial, a dcada de 1870, foi estabelecido de acordo a
datao das fotografias da Rua Direita que constam no livro 2 Sculos da
Cidade: Passeio Retrospectivo 1870 -1930, de Walfredo Rodriguez [s.d]. Este
livro apresenta as fotografias mais antigas que se tem conhecimento da rua em
estudo e a fonte de algumas das imagens aqui investigadas. J o marco
2
temporal final, a dcada de 1930, foi definido em funo de se estudar a

paisagem da Rua Direita e de seus espaos adjacentes no perodo psintervenes urbanas que resultaram em transformaes morfolgicas
significativas. As novas configuraes espaciais foram fotografadas e, nessas
imagens de poca, possvel observar a sua apropriao por parte da
populao.
Inicialmente, o encaminhamento dessa pesquisa foi guiado por
questionamentos como o de Carlo Aymonino (1984, p. 10) que se perguntou
Qual hoje o significado das cidades, sob um ponto de vista arquitetnico?.
Ao procurar respostas para a sua pergunta, o autor colocou os problemas da
arquitetura em conexo com a anlise das estruturas urbanas, afinal da
relao entre estas e de suas configuraes morfolgicas que resultam as
particularidades de uma determinada paisagem urbana. Esta relao, porm,
no constante no tempo e as suas alteraes resultam em mudanas fsicas
que vo tornando a paisagem diferenciada. Estudar a morfologia um dos
possveis caminhos para se proceder com a anlise de uma estrutura urbana.
Com relao ao uso de imagens urbanas em pesquisas, Philippe
Panerai (2006, p. 26) afirma que h um sculo, o olhar que lanamos sobre as
cidades moldado pela representao que delas nos do o cinema e a
fotografia, isto , pela associao da imagem e do percurso e da imagem e do
tempo. O pesquisador ainda nos lembra que o ato de contemplar a cidade
como uma paisagem vem sendo celebrado h anos atravs de mapas em
relevos, perspectivas vol d'oiseau, globos nevados e cartes postais.
As fotografias de arquitetura, tambm chamadas vistas urbanas, vm
compartilhando espaos com uma diversidade de outras documentaes,
contribuindo para o conhecimento da histria das cidades, para a restaurao
de edifcios ou para a recuperao de reas urbanas degradadas. Nesta
pesquisa, elas levantam indcios histricos para se discutir as transformaes
da paisagem construda da rua aqui estudada, colaborando, portanto, com a
construo de um exerccio de historiografia, que aqui entendida segundo o
conceito proposto por Arstegui (2006, p.36) como [...] termo para designar a
tarefa de investigao e escrita da Histria [...].
3
Embora o estudo do trinmio produo-circulao-consumo de imagens

seja relevante para a histria, como defende Menezes (2003), esta pesquisa se
dedicou a estudar a fonte visual do tipo fotografia por acreditar que o seu
contedo tem informaes relevantes a trazer ao desenvolvimento da
historiografia das cidades. Assim como os textos, as imagens constituem uma
forma importante de vestgio histrico e tambm de narrativa. Arstegui (2006,
p.523), ao reconhecer esse valor, afirmou que elas, juntamente com as fontes
sonoras e de informtica, no futuro chegaro a adquirir maior importncia do
que os textos escritos que hoje respondem pela maior parte das manifestaes
culturais.
O termo morfologia utilizado para designar o estudo da configurao
e da estrutura exterior de um objeto, investigando as formas e procurando
interlig-las com os fenmenos que lhes deram origem. Lamas (2004, p.37)
afirma que A morfologia urbana estuda essencialmente os aspectos exteriores
do meio urbano e as suas relaes recprocas, definindo e explicando a
paisagem urbana. Um estudo morfolgico no se ocupa do processo de
urbanizao, ou seja, do conjunto de fenmenos sociais ou econmicos,
motores da urbanizao. Estes estudos, que so de fundamental importncia,
convergem para a morfologia urbana trazendo as explicaes acerca da
produo da forma.
H uma pluralidade de maneiras de se compreender a realidade e de se
contar a histria. Interessar-se pelas formas urbanas contribui para identificar
mais um testemunho histrico - o testemunho da arquitetura da cidade que se
apresenta, por vezes, a partir de uma presena perene ou, por outras, a partir
das constantes transformaes ocorridas no tempo. Em torno desta
problemtica,
as
seguintes
perguntas
foram
elaboradas:
Quais
as
permanncias e as transformaes morfolgicas ocorridas na Rua Direita

entre as dcadas de 1870 e de 1930? E por que elas ocorreram?
Um estudo dessa natureza se justifica por encontrar argumentos no fato
de que a arquitetura tem atuado como um testemunho das cidades s futuras
geraes, ao informar que tipo de sociedade a construiu, como eram
4
partilhados os seus espaos pblicos, que motivos levaram sua edificao,

quais as tcnicas construtivas que foram desenvolvidas ou que princpios
estticos foram adotados. Rossi (2001, p.193) nos lembra que As cidades so
o texto dessa histria, portanto elas so um documento material que vem
sendo alvo de investigaes, no mundo todo, com vistas a conhec-las para
desenvolver a sua historiografia.
Procurando entender a histria e as transformaes morfolgicas na
cidade da Parahyba, entre o final do sculo XIX e o comeo do sculo XX,
vamos tomar como objeto de anlise a sua Rua Direita, que faz parte do
conjunto de ruas do traado inicial. Fundada por ordem da Coroa Portuguesa
em 1585, no se sabe ao certo quando as suas primeiras ruas comearam a
ser definidas.
A Rua Direita, no entanto, se consolidou como um eixo estruturante na
parte alta da cidade, tendo, por muitos anos, interligado pontos limites do
ncleo urbano. Em uma de suas extremidades est o Convento Franciscano,
na outra, a residncia da Companhia de Jesus e no meio do trajeto, era
possvel passar pelo Largo do Errio, aonde se situava a Casa de Cmara e
Cadeia, o aougue e o Pelourinho, e pelas Igrejas da Misericrdia e do Rosrio
dos Pretos.
Sendo, portanto, uma rua de destaque na estrutura urbana, desde o
nascedouro da urbs, a Rua Direita foi documentada graficamente em variados
momentos da histria. Inicialmente, nos mapas do perodo colonial, e, com a
chegada dos primeiros fotgrafos cidade, na segunda metade do sculo XIX,
ela passou a ser registrada tambm em fotografias.
A deciso de estudar a histria de uma rua ainda encontra argumentos
nos ensaios de Carlo Ginzburg em seu livro A Micro-Histria e Outros Ensaios.
Ginzburg (1989, p.172) explica que a voga crescente das reconstituies
micro-histricas ganhou terreno nos anos de 1980, devendo ter continuidade
ainda por bastante tempo. Essa situao ocorre em funo dos resultados
relativos s concluses obtidas e cristalizadas pelas macroanlises. As vises
panormicas da histria, isto , a compreenso dos grandes processos,
embora imprescindveis, acarretariam distores e fariam perder a riqueza das
5
histrias locais, das formas como indivduos e grupos sociais circunscritos a

pequenos universos urbanos teriam imprimido carter original ao construrem a
histria e a memria de seus lugares.
Desse modo, justifica-se elaborar um estudo que investiga como a Rua
Direita foi mudando do ponto de vista fsico e como as modificaes do
conjunto edificado alteraram a sua paisagem. A partir da segunda metade do
sculo XIX, a via em estudo foi sendo registrada em fotografias. A sua
morfologia vista aqui, portanto, a partir do olhar do fotgrafo que, em uma
determinada poca e com um certo propsito, a fotografou. Essas imagens
so, assim, um indcio documental de relevada importncia.
A cidade no apenas um elemento decorrente de fatores scioeconmicos ou geogrficos, mas tambm um conjunto de construes
materiais, com dimenses fsicas, simblicas e ideolgicas, com dinmica
prpria que, por si s, podem ser base para pesquisa e problematizao
histrica. Alis, importante esclarecer que essa pesquisa acompanha o
pensamento de autores como Aymonino (1984) e Rossi (2002) ao entenderem
que cidade e arquitetura no so fenmenos distintos. Da a razo pela qual as
vistas urbanas so chamadas aqui de fotografias de arquitetura.
Em resumo, apresentamos abaixo os objetivos da pesquisa:
Geral:
Estudar a constituio morfolgica da Rua Direita (atual Duque de

Caxias), identificando suas permanncias e transformaes a partir da
documentao fotogrfica produzida entre as dcadas de 1870 e 1930.
Especficos:
Validar o uso da fotografia de arquitetura como indcio documental para

o estudo da paisagem urbana e para pesquisas de histria da cidade;
Identificar o percurso histrico da Rua Direita para entender o seu papel

dentro da estrutura urbana e da histria da cidade da Parahyba;
Detectar, a partir das fotografias, como os elementos morfolgicos da

Rua Direita definiam a sua paisagem urbana, narrando a trajetria das
6
mudanas morfolgicas ali implementadas.

O Mtodo Histrico apontado por Rossi (2002, p.193) como aquele
capaz de oferecer a verificao mais segura de qualquer hiptese sobre a
cidade [...]. Esta compreenso ocorre a partir do momento em que se
compreende a cidade como depositria da histria. No caso desta pesquisa, as
alteraes na morfologia da Rua Direita so entendidas como marcas de
fenmenos scio-culturais que o tempo foi deixando em seu ambiente
construdo.
As transformaes aqui estudadas foram produzidas em tempo pretrito
e Arstegui (2006, p.456) nos lembra que, nesses casos, a historiografia
desenvolvida a partir de pegadas que foram deixadas as imagens
fotogrficas, documento indicirio por excelncia desse estudo. A leitura dessa
histria da Rua Direita, portanto, ocorre a partir da investigao dos seus
registros histricos.
Com a definio do problema, os pressupostos tericos prvios foram
delimitados e as tcnicas de pesquisa foram escolhidas a observao
documental e a anlise de contedo. Assim, para se atingir os objetivos
anteriormente apresentados foram desenvolvidas as seguintes fases:
Pesquisa iconogrfica:
Ao desenvolver uma leitura histrico-morfolgica da Rua Direita tendo
entre os principais indcios histricos as imagens fotogrficas, foi fundamental

realizar o levantamento de fotografias dessa rua junto ao Acervo Humberto
Nbrega e tambm junto s duas publicaes que tratam do Acervo Walfredo
Rodriguez 2 Sculos da Cidade: Passeio Retrospectivo 1870-1930,
organizado por Jos de Nazareth Rodriguez e Cidade de Joo Pessoa: lbum
de Memria: Acervo Museu Walfredo Rodriguez (1871-1942), organizado pela
Prefeitura Municipal de Joo Pessoa.
A postura de um pesquisador diante de um documento iconogrfico deve
seguir atitudes semelhantes s adotadas em relao a outros tipos de fonte,
como por exemplo, questionar a autenticidade do objeto e elaborar o corpus
documental. A seleo das imagens procurou evidenciar dois aspectos:
7
representar o perodo compreendido entre as dcadas de 1870 e de 1930, e,

simultaneamente, obter diferentes ngulos fotogrficos tomados em toda a
extenso da rua.
Ao discorrer sobre metodologias de anlise de imagens, Joly (2008,
p.54) afirmou que No h mtodo absoluto para a anlise, mas sim opes a
fazer, ou a inventar em funo dos objetivos. Desta forma, a teoria semitica
que busca investigar o significado e a representao das imagens, se
distanciaria
dos
resultados
pretendidos
em
uma
investigao
sobre
transformaes morfolgicas urbanas apreendidas a partir de fotografias.

Foi necessrio adotar um procedimento para a leitura das imagens.
Nessa pesquisa, uma etapa envolveu levantar e descrever os elementos
morfolgicos da rua entre as dcadas de 1870 e 1930. O processo de
apropriao das informaes contidas nas imagens da Rua Direita ocorreu a
partir da elaborao de um roteiro metodolgico para a leitura orientada das
fotografias, que ser apresentado mais adiante. Com isso, cada uma das vinte
e duas fotografias aqui pesquisadas tem a sua ficha de leitura morfolgica.
Pesquisa Bibliogrfica
Como nenhum indcio histrico suficiente para responder sozinho a um
problema de pesquisa, tambm recorremos pesquisa em jornais, livros e

trabalhos acadmicos. Para tanto foi necessrio consultar o acervo das
bibliotecas pblicas das seguintes instituies: Arquivo Pblico Estadual,
Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba e Biblioteca Central da Universidade
Federal da Paraba. Foi realizado um levantamento de ttulos a cerca do
contexto histrico, social e poltico da poca estudada que possibilitou uma
melhor compreenso da cidade.
Produo textual
Aps a fase de levantamento documental, desenvolveu-se a etapa de
compreenso/explicao dos fatos estudados. A interpretao das informaes

conduziu elaborao do relatrio desta pesquisa.
Para atender aos objetivos propostos, essa dissertao se estrutura,

alm da Introduo e Consideraes Finais, em trs captulos apresentados a
seguir:
Captulo 1 A Fotografia como Documento da Histria das Cidades
Esse captulo apresenta o percurso de como a fotografia, de invento
tecnolgico, passou a documento, abordando tambm as relaes de
proximidade da imagem fotogrfica com a paisagem urbana e com a histria
das cidades. Para esse propsito, foi necessrio entender a ampliao do
conceito de documento, desenvolvido pelo Movimento dos Annales at chegar,
hoje, ao entendimento de que o documento se torna um monumento ao
participar da construo da historiografia. Os conceitos de morfologia urbana e
de paisagem urbana so tambm discutidos aqui.
Captulo 2 Relato sobre a Rua Direita
Esse captulo abordou o papel das ruas Direita nas cidades de origem
portuguesa, procurando destacar a sua importncia enquanto elemento
morfolgico. Para exemplificar tal situao foi apresentado um relato histrico
da Rua Direita paraibana. Tambm se discutiu a cerca da produo de imagens
urbanas na cidade da Parahyba, no perodo estudado pela pesquisa dcadas
de 1870 e 1930.
Captulo 3 Uma Leitura Morfolgica da Rua Direita e dos seus Espao
Adjacentes
Aqui foi trabalhada a leitura morfolgica da Rua Direita a partir das

informaes fornecidas pelas fotografias. Esse captulo associou os processos
de modificao, apropriao ou desaparecimento dos elementos morfolgicos
da Rua Direita, relatando as alteraes de suas configuraes fsicas num vis
histrico, j que a morfologia, por si s, no explica as causas de suas
alteraes.
Acerca do Relacionamento entre Fotografia e

Histria das Cidades
1.1 A Fotografia como Indcio Histrico
A partir de 1839, ano em que foi oficializada a criao da fotografia, e as

primeiras dcadas do sculo XX, imagens fotogrficas de paisagens e de
cenas urbanas foram realizadas em cidades de vrias partes do mundo. O
universo citadino era objeto de especial ateno por parte dos fotgrafos.
Os cartes postais, no incio do sculo XX, colocaram as imagens
fotogrficas ao alcance de muitos em funo do barateamento da sua produo
e da sua consequente popularizao. Essas imagens eram presenteadas ou
circulavam de uma cidade a outra por meio postal e, comumente, eram
guardadas como objetos de valor simblico. As fotos urbanas ainda
compunham
lbuns
que
eram,
muitas
vezes,
encomendados
pelos
governantes como registro da execuo de obras pblicas, integrando tambm

reportagens em jornais e revistas. Era a fotografia atuando como registro tanto
da cidade que nascia quanto daquela que desaparecia em funo das reformas
trazidas pela modernidade. Com isso, as vistas urbanas passaram a ocupar um
lugar de destaque enquanto produo fotogrfica com linguagem especfica.
Na introduo de seu livro Fotografia e Histria, Boris Kossoy levanta
algumas questes pertinentes a quem investiga fotos, entre elas: Em que
medida so as fotografias documentos histricos? Qual o valor, o alcance e os
limites das fotografias enquanto meios de conhecimento da cena passada?
Como
podemos
empreg-las
enquanto
instrumentos
de
pesquisa
interpretao da vida histrica? Interrogaes dessa natureza conduziram-nos

a pesquisas acerca das relaes entre a fotografia e o universo urbano ruas,
praas, edifcios e monumentos.
Assim, foi necessrio entender a ampliao do conceito de documento
desenvolvida pelo Movimento dos Annales at chegar, hoje, ao entendimento,
como prope o historiador Jacques Le Goff (2003), de que o documento se
11
torna um monumento ao participar da construo da historiografia, que aqui

entendida segundo o conceito proposto por Julio Arstegui (2006, p.36) como
[...] termo para designar a tarefa de investigao e escrita da Histria [...].
Enquanto na Antiguidade e na Idade Mdia no foram detectadas
pesquisas consistentes acerca de imagens (MENESES, 2003, p.12), na poca
do
Renascimento,
humanismo
impulsionou
os
historiadores
se
interessarem por estudar vestgios da Antiguidade. Esttuas, arcos do triunfo,

moedas, cermicas e outros objetos, descobertos em escavaes (CADIOU et
al., 2007, p. 50), foram coletados e organizados num esforo para se
decodificar os seus significados (MENESES, 2003, p.13). As pesquisas da
poca do Renascimento buscavam confrontar textos e imagens, no entanto,
essa prtica no conseguiu se estabelecer e as fontes escritas prevaleceram,
relegando as imagens a um plano secundrio.
A Revoluo Francesa, por sua vez, tambm, tem um papel de destaque
quanto produo de imagens que eram usadas como instrumento de
disseminao dos seus ideais (MENESES, 2003, p.13). Contudo a proximidade
entre a histria e a escrita nos tornou herdeiros de um entendimento de que
pesquisa se faz a partir de documentos textuais. Com isso, o uso da imagem
em trabalhos cientficos foi sendo, costumeiramente, atrelado funo de
ilustrao, como atesta Boris Kossoy (1989, p.18):
[...] apesar de sermos personagens de uma civilizao da imagem e neste sentido alvos voluntrios ou involuntrios do bombardeio
contnuo de informaes visuais de diferentes categorias emitidas
pelos meios de comunicao - existe um aprisionamento
multissecular tradio escrita como forma de transmisso do saber,
como bem esclareceu Francastel; nossa herana livresca predomina
como meio de conhecimento cientfico.
No comeo do sculo XX, a histria produzida na Europa costumava se

apoiar em documentos oficiais para contar sobre acontecimentos pontuais,
produzindo uma histria factual, patritica, elitista e hegemnica que relatava
acontecimentos militares ou diplomticos, grandes tratados e a vida de lderes
polticos, por exemplo. Portanto, os temas abordados costumavam ser
explicados e vinculados a uma histria universal, que se interessava pelo
12
Estado, pelo poder e pelos homens ligados ao poder. Assim, atrelava-se o

conceito de documento histrico a fontes que esclareciam a histria dos
grandes feitos.
Foi quando, na dcada de 1920, dois professores de histria da
Universidade de Estrasburgo se aproximaram para discutir a histria - Marc
Bloch, medievalista e Lucien Febvre, especialista no sculo XVI (BURKE, 1997,
p.27). As ideias geradas por essas discusses buscaram aproximar a histria
das cincias sociais. Essa proximidade, por sua vez, trouxe para o estudo da
histria uma perspectiva interdisciplinar que batia de frente com os temas
singulares, irrepetveis e lineares abordados pela histria tradicional (REIS,
2000, p.15). Surgia, ento, o Movimento dos Annales, propondo abordar a
histria por meio de um alargamento das possibilidades de estudo.
Ao deslocar o foco das preocupaes de ordem poltica para as
preocupaes econmicas e sociais, no apenas a histria mudou. Mudaram
tambm os seus temas, os seus objetivos e os seus historiadores. A diminuio
de barreiras com as Cincias Sociais possibilitou pesquisas com documentos
iconogrficos (CADIOU et al. 2007, p.148). O mundo histrico dos Annales
passou a ter um entendimento de que o homem um ser que faz a histria e
os acontecimentos cotidianos comearam a ser tratados como objetos de
anlise histrica. Com esse alargamento do campo de investigao, Dosse
(2003, p.83) relata que comeou a haver um interesse por estudar a natureza,
a paisagem, a populao, a demografia, as trocas e os costumes, gerando uma
expanso nos limites da produo historiogrfica.
Com a ampliao das questes discutidas pela histria, os Annales
tambm trouxeram mudanas para o conceito de fonte histrica, permitindo
que os arquivos a serem pesquisados fossem ampliados como nos lembra Reis
(2000, p.23): Os Annales foram engenhosos para inventar, reinventar ou
reciclar fontes histricas. Dedicados tarefa de vencer o esquecimento e
preencher muitas lacunas do conhecimento, os estudos histricos passaram,
ento, a tratar como documentos arquivos bancrios, listas de compras,
recintos sagrados, narrativas orais, arquivos criminais, medicina popular,
cermica, tmulos, obras arquitetnicas e iconografia, entre outros.
13
No entender de Meneses (2003, p.19), as fontes visuais assumem uma

posio de destaque enquanto fonte histrica a partir da dcada de 1960. Para
Burke (2004, p.15), a publicao de trabalhos cientficos resultantes do
reconhecimento do valor da fotografia para a histria s passou a ter destaque
a partir da dcada de 1980. Por outro lado, o papel pioneiro de Gilberto Freyre,
na dcada de 1930, foi destacado por Burke no prefacio edio brasileira de
seu livro Testemunha Ocular (2004), ao afirmar que Freyre sugeria que as
imagens fossem igualmente consideradas fontes junto com outras fontes no
convencionais tais como as tradies orais e anncios de jornal.
No
caso
especfico
das
fotografias
de
arquitetura,
elas
vm
compartilhando espao com outras documentaes histricas, contribuindo

para a histria das cidades, para a histria visual, para o entendimento do
processo social envolvido na urbanizao, para o processo de historizao dos
lugares a partir de seus usos, para os trabalhos de restaurao de edifcios
histricos ou para a recuperao de reas urbanas degradadas. A fotografia,
portanto, vem se firmando como documento dentro de um contexto ao qual
Jacques Le Goff (2003, p.531) se refere como revoluo documental, j que ela
traz contribuies para o conhecimento de outras pocas.
1.2 A Testemunha Ocular
Em 1839, em Paris, numa sesso da Academia de Cincias, Louis

Franois Arago relatou a cerca do trabalho que o pintor Louis-Jacques-Mand
Daguerre desenvolvia sobre os efeitos da luz. O discurso de Arago tratou de
estampas de cenas urbanas - a galeria que une o Louvre s Tuilleries, a cidade
antiga com as torres de Notre Dame, o Rio Sena e suas pontes (FANELLI,
2009, p.20). Foi, ento, por meio dessas imagens que Daguerre se tornou
conhecido como inventor da fotografia, j que o Estado se fez comprador da
inveno e a tornou pblica (FREUND, 1995, p.34)
No entanto, hoje a histria reconhece uma pluralidade de experincias
que levaram descoberta da fotografia. Alis, ela foi perseguida por vrios
14
curiosos que tentavam, cada um por si, fixar as imagens da cmara escura,
conhecida desde Leonardo da Vinci (BENJAMIN, 2008, p. 21). Entre essas
tentativas, possvel destacar a contribuio do desenhista francs Hercules
Florence, um dos integrantes da expedio cientfica comandada pelo Baro
Langsdorff que percorreu parte do Brasil na dcada de 1820. Florence se
radicou em Campinas (SP), onde passou a desenvolver estudos sobre o efeito
da luz em compostos qumicos. Suas pesquisas o levaram a realizar
impresses fotogrficas de uma priso, em janeiro de 1833 (MUNIZ, 2005,
p.32). Essa experincia precursora, porm desenvolvida na periferia, foi
chamada de el descubrimiento aislado (GUTIERREZ, 1997, p.345) em funo
de a histria, por muitos anos, ter atribudo a inveno da fotografia a
Daguerre.
Pelas duas contribuies, tanto a de Daguerre quanto a de Florence, fica
evidente que havia, ento, uma proximidade entre a arquitetura e a fotografia.
Essa relao era enfatizada pelo longo tempo de exposio necessrio a uma
tomada fotogrfica - Em 1839, ano da publicao da inveno da fotografia, o
tempo necessrio para a exposio da placa luz de um sol resplandecente
era de quinze minutos. (FREUND, 1995, p.41). Com isso, nesses momentos
pioneiros da fotografia, a cidade intensamente enfocada em funo dessas
tcnicas ainda rudimentares equipamentos com pouca mobilidade e a
necessidade de um perodo de exposio considervel, como foi comentado
por Fanelli (2009, p.36):
Molti dagherrotipisti scelsero l' architettura o la veduta urbana non con

la consapevolezza di realizzare un' immagine funzionale al progetto
architettonico o allo studio dell' architettura ma come soggetto che per
9
la sua immobilit si prestava a intenzioni di composizioni artistiche .
A paisagem urbana, ento, se encaixava adequadamente a essa

situao o que atraiu o olhar dos primeiros fotgrafos. Outra grande discusso
acerca da fotografia no sculo XIX girava em torno de ela ser ou no uma
Traduo nossa: Muitos daguerrotipistas escolheram a arquitetura ou as vistas urbanas no com a

conscincia de realizar uma imagem funcional ao projeto arquitetnico ou ao escritrio de arquitetura,
mas como sujeito, que pela sua imobilidade, se prestava inteno de composio artstica.
15
forma de expresso artstica, j que arte e cincia viviam em universos

distintos. Na realidade, o aparato tcnico e o carter revolucionrio da
fotografia dificultavam a sua aceitao como arte. A mquina fotogrfica, no
entanto, permitiu ao fotgrafo trabalhar numa velocidade capaz de registrar as
transformaes que se processavam no mundo sua volta. A paz entre os
artistas e a mquina s foi celebrada pelas vanguardas do sculo XX, para
quem a cmera adquiriu valor cultural.
Nos anos 1930, Walter Benjamim (2008, p.93) publicou um ensaio
intitulado A Obra de Arte na Era da Reprodutibilidade Tcnica, no qual ele
afirma que La obra de arte ha sido siempre fundamentalmente susceptible de
reproduccin. No caso especfico da fotografia, a novidade que a reproduo
agora ocorre por meios tcnicos, gerando uma pluralidade de cpias e
atrofiando a aura do trabalho de arte (BENJAMIN, 2008, p.97). J Susan
Sontag (2006) defende a ideia de que a industrializao da tecnologia de
cmaras fotogrficas democratizou o seu uso e permitiu o registro de variados
temas atravs das imagens, afirmando ainda que Foi apenas com a
industrializao que a fotografia adquiriu a merecida reputao de arte
(SONTAG, 2006, p.18). Controvrsias parte, inegvel o renovado interesse
que a fotografia vem despertando como comprovam os trabalhos cientficos
desenvolvidos por Kossoy (2002) ou Mauad (2008), no Brasil e Sontag (2004)
ou Fanelli (2009) no mbito internacional.
Diante do fato de que as possibilidades de interpretao esto abertas a
cada pesquisador, Burke (2004, p.18) afirmou que Imagens so testemunhas
mudas. E, exatamente, por isso, o caminho para a sua caracterizao requer
uma conscincia de que ela no a realidade histrica em si - a fotografia traz
pores da realidade, como muito bem colocou Paiva (2002, p.19),
apresentando traos, aspectos, smbolos, representaes, dimenses ocultas,
perspectivas, cores ou formas. Simultaneamente Fanelli (2009, p.03) defende
que a imagem fotogrfica no reproduz a realidade e que constituisce un' altra
realt dotata di sue specifiche caratteristiche.10
10
Traduo nossa: constitui-se numa outra realidade, dotada de suas caractersticas especficas.
16
importante destacar aqui que a fotografia atravessou o sculo XIX

convivendo com as concepes positivistas do conhecimento e sendo usada
como prova de valor incontestvel acerca da veracidade de fatos pelas
ideologias dominantes era o mito da verdade fotogrfica, descrito por
Dubois (1992, p.07). Ainda sobre as relaes entre a fotografia e o real, Lira
(1997, p.11) afirmou que:
A qualidade de verossimilhana ou mimtica de uma fotografia, isto ,

a sua capacidade de copiar fielmente o real foi, aparentemente, seu
grande trunfo sobre os demais meios de representao existentes na
poca. Na verdade, o que tornou a fotografia objeto de culto quase
mgico a cincia de que o objeto nela representado esteve
realmente naquele espao visvel do suporte num determinado
instante do tempo.
Em funo do fato de que [...] a fotografia se desenvolvia para celebrar,

e reafirmar simbolicamente, a continuidade ameaada [...] (SONTAG, 2004,
p.19), ela acabou por se constituir em resduo daquilo que, por vezes, no
ficou. Para Lira (1997, p.11), A marca do real numa fotografia reside no seu
poder indicirio, no trao deixado pelo objeto retratado no ato fotogrfico.
A representao fotogrfica da cidade compreende imagens de
proximidade e de distncia dos edifcios, dispositivos de enquadramento e
limitao do campo visual, que so condies de transposio da realidade
para o mundo do papel. Ao fazer uma foto, o fotgrafo realizou escolhas
baseadas em sua carga cultural e, do seu trabalho, resultaro imagens que ora
partilharo ora excluiro uma certa lgica espacial urbana.
J Susan Sontag (2004, p.17) comentou que, ao decidir quais aspectos
deveria ter uma imagem, ao preferir uma exposio outra, os fotgrafos
sempre impem padres a seus temas, evidenciando o carter seletivo da foto.
importante destacar aqui que a representao das cidades contida nas
imagens fotogrficas o olhar do fotgrafo sobre o universo urbano, embora,
por muitas vezes, o trabalho fosse realizado por encomenda.
17
1.3 Cenas do Urbano: Sobre Arquitetura e Fotografia
O sculo XIX marcado pelo rpido crescimento das grandes cidades

na Europa produzindo uma transformao de reas que durante sculos
permaneceram sem grandes alteraes. A nova condio urbana atraiu uma
massa populacional proveniente de diversas partes a qual visava vender sua
mo-de-obra para a demanda industrial. Assim muitas cidades se tornaram
desordenadas e as ruas estreitas para o fluxo de pessoas e dos meios de
transporte.
Dentre as tentativas de se ordenar o espao urbano, uma das mais
destacadas foi a transformao empreendida em Paris, a partir de 1851, pelo
Prefeito Georges Haussmann. Parte da velha cidade medieval foi colocada
abaixo para dar espao a uma Paris modernizada.
A capital francesa adquiriu status de uma cidade enobrecida e
transformou-se em smbolo da modernidade com seus boulevares, suas
fachadas uniformes, seus cafs e sua limpeza. Essa postura de contraponto
realidade densa das cidades industriais, fez com que Paris se tornasse um
modelo de progresso. As reformas urbanas ali realizadas se destacaram pela
influncia que seus princpios ordenadores exerceram ao redor do mundo.
Simultaneamente, os rumos tomados pelo capitalismo consolidaram o poder
burgus, que passou a demandar novas tipologias de equipamentos como
atesta Luciano Patetta (1987, p.13):
Foi a clientela burguesa que exigiu (e obteve) os grandes progressos

nas instalaes tcnicas, nos servios sanitrios da casa, na sua
distribuio interna, que solicitou uma evoluo rpida das tipologias
nos grandes hotis, nos balnerios, nas grandes lojas, nos centros de
escritrios, nas bolsas, nos teatros e nos bancos, que soube
encontrar o tom exato de autocelebrao nas estruturas imponentes
dos pavilhes das Exposies Universais (de Londres 1851 e de
Paris 1867-78-79) [...].
Esses
acontecimentos
ligados
ao
progresso
da
urbes
eram
cuidadosamente registrados, sob encomenda dos governantes que se

utilizavam das imagens como prova inconteste da realizao das obras. Para
18
Kossoy (2002, p.82), esse tipo de fotografia, feita no mundo todo, levava a uma
leitura dirigida das cidades e pases. A difuso dessas imagens, ocorria por
meio de lbuns fotogrficos confeccionados em srie ainda no sculo XIX.
Em 1837, o governo francs criou a Commission des Monuments
Historiques a fim de realizar um inventrio do patrimnio nacional e definir
prioridades para obras de restaurao. Aos poucos, a Commission foi
reconhecendo as possibilidades de colaborao da fotografia para com os
objetivos do seu trabalho (FANELLI, 2009, p.67). Em 1851, cinco fotgrafos Henry Le Secque, Edouard Baldus, Auguste Mestral, Hippolythe Bayard e
Gustave Le Gray - foram indicados e contratados para integrar a Mission
Hliographique, tornando-se responsveis por documentar fotograficamente os
edifcios mais representativos do patrimnio francs. Com a preocupao de se
obter um maior nmero de informaes a respeito das obras histricas, era
determinado aos fotgrafos o que deveria constar nas fotos imagens frontais
(Figura 01), ausncia de elementos modernos, perspectivas que favorecessem
a esttica ou escolha de pontos de vista que trouxessem menor distoro
(O'NEILL, 2009, p.19). Essa situao nos revela que, anos antes das
proposies da cole des Annales, a fotografia j havia sido percebida como
um documento para registro da arquitetura e da histria da cidade.
Os fotgrafos que se dedicaram arquitetura tinham noes de desenho
e se esmeravam em superar os artistas grficos. Ao mesmo tempo, os
arquitetos passaram a ver na fotografia uma aliada para o registro de seus
trabalhos, como pode ser percebido no texto de Fanelli (2009, p.34 e 35):
La fotografia trov subito nell'architettura un campo fertile di

applicazione e sviluppi: poteva documentare i monumenti dell'antichit
per gli studiosi e per gli architetti ansiosi di radicare la loro opera nella
conoscenza della storia dell'architettura, poteva documentare il
processo di realizzazione di opere architettoniche contemporanee o di
restauro di opere del passato, poteva consentire nuove possibilit alla
diffusione tramite libri o periodici di opere di architetura antiche e
11
contemporanee.
11
Traduo nossa: A fotografia encontrou rapidamente na arquitetura um campo frtil de aplicao e

desenvolvimento: podia documentar os monumentos da antiguidade para os estudiosos e para os
arquitetos que ansiavam por verem suas obras conhecidas pela historia da arquitetura, podia
documentar o processo de construo da arquitetura contempornea ou de restauro de obras do
passado, podia consentir novas possibilidades difuso transmitida por livros ou peridicos de obras
de arquitetura antiga e contempornea.
19
Figura 01 Imagens frontais: a fachada do edifcio exibida com objetividade e rigor.

Foto: Biblioteca Imperial do Louvre, de douard Baldus, realizada entre 1856-57.
Fonte: www.metmuseum.org/toah/images/h2/h2_1994.137.jpg.
Acesso em: 10/01/2010 s 9hs e 40min.
Essa aproximao entre fotografia e arquitetura gerou manifestaes

tanto favorveis quanto contrrias ao seu uso. O arquiteto e restaurador Violletle-Duc12 (apud CARVALHO; WOLLF, 1991, p.141), por exemplo, enalteceu as
contribuies que a fotografia traria aos procedimentos para recuperao de
edifcios degradados: A fotografia conduziu naturalmente os arquitetos a
serem mais escrupulosos ainda em seu respeito pelos menores fragmentos de
um conjunto antigo [...]. A sua obra de restaurao na Igreja Notre Dame de
Paris foi documentada pelo fotgrafo Hippolyte Bayard (FANELLI, 2009, p.20).
J John Ruskin conheceu a fotografia em sua segunda viagem a Veneza
e se encantou com o invento a ponto de comprar os primeiros vinte
daguerrotipos de sua coleo. Por alguns anos, houve um reconhecimento de
sua parte para com a importncia da fotografia de arquitetura conforme afirmou
Fanelli (2009, p.42):
12
VIOLLET-LE-DUC, Eugne. Restauration. In: Dictionnaire Raisonn de lArchitecture Franaise du

XI au XVI sicle, Paris.
20
Ruskin ravvis nel contenuto documentario dei dagherrotipi un

indispensabile strumento conoscitivo per la comprensione dell'
architettura, per taluni versi superiore al disegno o comunque di
grande utilit come base per una succesiva analisi attraverso il
13
disegno.
O entusiasmo de John Ruskin pela fotografia mudou, alguns anos mais

tarde, quando da sua cruzada em defesa do trabalho artesanal e da criao
artstica.
Junto
ao
Movimento
do
Arts
and
Crafts,
Ruskin14
(apud
CARVALHO;WOLFF, 1991, p.142) passou a defender a beleza do trabalho

fruto da elaborao humana e, afinal, a fotografia era um produto da
intermediao da mquina.
No livro Questioni Pratiche di Belle Arti, de 1893, Camillo Boito enunciou
princpios que deveriam ser seguidos para se evidenciar intervenes em uma
obra. Em meio a recomendaes de como diferenciar o estilo da parte nova a
ser adicionada ao edifcio antigo e tambm o seu material de construo, ele
props que toda a obra fosse registrada em fotografias que serviriam para
contar a histria da interveno por meio de exposies ou em publicaes
(KHL, 2003, p.26).
Um tema que tambm mereceu a ateno dos fotgrafos foi o registro
das etapas de construo de novos edifcios. Essas imagens eram
encomendadas
pelas
administraes
pblicas
para
se
fazer
acompanhamento das obras. Elas tambm tinham um carter didtico por

documentarem a linguagem de arquitetura e o padro de qualidade construtiva.
Ao mesmo tempo, esse tipo de foto era interessante aos arquitetos que
montavam lbuns para divulgar o seu trabalho. Dois dos casos mais
conhecidos de acompanhamento de obras por fotgrafos, no sculo XIX, foram
a reconstruo do Cristal Palace, fotografada por Philippe Delamotte em 1854,
e os dez anos de construo da pera de Paris (Figura 02), documentados por
Louis-Emille Durandelle e Hyacinthe-Cesar Delmaet (CARVALHO;WOLLF,
1991,p.154).
13
14
Traduo nossa: Ruskin reconheceu no contedo documental do daguerrotipo um instrumento

indispensvel para a compreenso da arquitetura, por algumas vezes superior ao desenho ou de
qualquer modo de grande utilidade como base para uma sucessiva anlise atravs do desenho.
John Ruskin citado em SCHARF, Aaron. Art and Photography. London, 1974, p.96 e 99.
21
Figura 02 Construo da pera de Paris.

Foto: Louis-Emile Durandelle
Fonte: http://museum.icp.org/museum/exhibitions/paris_opera/album.html
Acesso em: 18/01/2010 s 10hs e 32min.
A importncia social adquirida pelas fotografias de vistas urbanas se

intensificou com a febre dos cartes postais, no incio do sculo XX (LIMA,
1991, p.66). A formao desse campo de atuao para os fotgrafos tambm
gerou a consolidao de uma linguagem com um vocabulrio visual especfico
que envolvia a escolha do ponto de vista, da objetiva, do ngulo, do tempo de
exposio e do horrio do dia com a inteno direcionada de evidenciar fosse
um detalhe, um edifcio ou uma tomada panormica. importante destacar que
nas imagens urbanas do sculo XIX e do incio do sculo XX, a discreta
presena de figuras humanas ocorria em funo do tempo de exposio
demorado para se realizar uma foto e, tambm, do prprio horrio em que as
tomadas eram realizadas nas primeiras horas da manh para se captar a luz
do sol nascente. Algumas vezes, a presena de pessoas em fotos era para
evidenciar a escala do ambiente construdo.
O fato de tornar fraes do mundo portteis fez da fotografia um objeto
de consumo. Essa situao, por sua vez, provocou um aperfeioamento da
tcnica, artesanal no princpio, atravs da fabricao de material fotogrfico e
tambm gerou um profissionalismo em funo da demanda de um campo de
atuao formado por temas diversificados como foi percebido por Boris Kossoy
(1989, p.15):
22
A expresso cultural dos povos exteriorizada atravs de seus

costumes, habitao, monumentos, mitos e religies, fatos sociais e
polticos passou a ser gradativamente documentada pela cmara. O
registro das paisagens urbana e rural, a arquitetura das cidades, as
obras de implantao das estradas de ferro, os conflitos armados e
as expedies cientficas, a par dos convencionais retratos de estdio
- gnero que provocou a mais expressiva demanda que a fotografia
conheceu desde seu aparecimento e ao longo de toda a segunda
metade do sculo XIX -, so alguns dos temas solicitados aos
fotgrafos de passado.
A despeito desses avanos significativos no campo da utilizao de

documentos imagticos como indcio histrico, necessrio alertar que as
pesquisas embasadas em imagens no podem supor que as mesmas tratem
de verdades incontestveis e nem configurem um reflexo direto ou indireto da
realidade a que se referem. Entendendo que cada indcio de estudo tem um
vis especfico e exprime aspectos limitados das questes levantadas em uma
pesquisa, o estudo da memria e a compreenso de fatos do passado
necessitam de uma abordagem intertextual. O prprio March Bloch 15 (apud LE
GOFF, 2003, p. 531) alertou que Seria uma grande iluso imaginar que a cada
problema histrico corresponde um tipo nico de documento [...].
De um modo muito especial, foi na cidade do sculo XIX e do despontar
do sculo XX, que a fotografia se tornou uma aliada da arquitetura, permitindo
o seu registro suas ruas, suas praas e seus edifcios singulares como
tambm do casario modesto, documentando tcnicas, construes e
perpetuando a paisagem urbana que foi preservada com o passar do tempo,
em alguns casos ou foi descaracterizada, em outros casos.
Como muitas cidades passaram
por transformaes fsicas,
possibilidade de construir a histria do lugar e de desenvolver estudos

morfolgicos retrospectivos pode encontrar um embasamento de amplo
contedo a ser explorado em fotografias antigas. evidente que o
desenvolvimento de pesquisas realizadas a partir de documentos fotogrficos
enaltece o seu papel na construo da memria, seja ela das cidades ou dos
seus personagens. Cabe, ento, aos pesquisadores a tarefa de investigar estes
15
BLOCH, March. Apologie pour lhistoire ou mtier d' historien. Paris: Colin, 1949.
23
documentos, decifrando os seus significados, entendendo o seu processo de

produo e desmontando as construes ideolgicas dentro das quais eles
foram produzidos. Sobre o valor documental da fotografia, Kossoy escreveu
(1980, p.17):
Toda fotografia que estudamos foi produzida em determinada poca

com uma certa finalidade, com um certo propsito. Se um fotgrafo
foi incumbido de retratar determinado personagem, ou documentar o
andamento das obras de implantao de uma estrada de ferro, ou os
diferentes aspectos de uma cidade, ou enfim qualquer um dos
inmeros assuntos que por uma razo ou outra demandaram sua
atuao, esses registros (que foram produzidos com uma finalidade
documental), representam, tanto hoje quanto no futuro, um meio de
informao, um meio de conhecimento e contero sempre seu valor
documental.
As reflexes acerca das correlaes entre fotografia e histria da cidade

tm suscitado o interesse de pesquisadores e a curiosidade de ambos os
campos da produo do conhecimento. Em funo da considervel
transformao da tica e da narrativa tradicional da histria, foram colocados
em cheque os limites da produo historiogrfica e questionou-se o axioma de
que as fontes textuais deveriam constituir o instrumental privilegiado de
construo da historiografia. A ampliao do conceito de documento alargou o
mtier de quem se dedica a pesquisar a histria. A partir de ento, passou-se a
estabelecer interfaces com outros campos do conhecimento em busca de
conceituaes tericas e de procedimentos metodolgicos que permitam a
leitura de documentos imagticos.
A
historiografia
desvencilhando
desenvolvida
dos enfoques
partir
da
tericos positivistas
fotografia
e
vem
ampliando
se
seus
referenciais conceituais e tcnicos de modo a permitir a compreenso das

especificidades da linguagem fotogrfica. O alargamento das possibilidades de
uso da imagem em pesquisas e as incurses metodolgicas que esses
trabalhos vm demandando no admitem mais o papel da imagem como
ilustrao, deixando de lado a atitude de testemunha muda da sociedade que a
produziu (BURKE, 2004).
24
1.4 Paisagem e Morfologia Urbana
Essa pesquisa investiga a forma da cidade a partir de suas fotografias

antigas, ou seja, concentra-se, de maneira especial, no espao urbano
produzido em pocas passadas. Desse modo, entende-se que preciso
discutir o conceito de paisagem e tambm de morfologia urbana, que iro dar
suporte investigao da cidade vista a partir das fotografias de poca.
Um dos caminhos possveis para se conhecer a histria de uma cidade
atravs do estudo de sua forma. A cidade o locus aonde vai se depositando o
resultado da ao do homem. A forma urbana, por sua vez, reflete a
organizao econmica e social como tambm a estrutura poltica e as
ideologias. Com o passar do tempo, a cidade vai adquirindo modificaes, em
decorrncia de processos de crescimento urbano ou de estagnao modificaes essas que se tornam implcitas nos aspectos da paisagem.
Em 1925, Sauer (1998, p. 23) definiu o conceito de paisagem como uma
rea composta por uma associao distinta de formas, ao mesmo tempo fsicas
e culturais. Sendo assim, a paisagem possui uma configurao espacial
determinada pela unio de elementos onde esto includos uma srie de
componentes fsico, social, psicolgico, econmico e cultural que se
interrelacionam. O contedo de uma paisagem encontrado, portanto, nas
qualidades fsicas de uma rea e na forma do seu uso (SAUER, 1998, p.29).
Ao discutir a noo de paisagem, Lenclud (1995, p.04) afirmou que: Le
paysage est un lieu, mais un lieu isol par le regard; un site, mais un site
contempl; un espace, mais un espace cadr; un donn, mais un donn
reconstruit par une analyse visuelle; une dcoupe du monde, mais une
dcoupe signifiante.
16
Em sentido mais comum, a noo de paisagem est
associada paisagem do campo, ao cenrio rural e verde onde existe a

predominncia dos elementos do ecossistema natural a gua, a vegetao, a
topografia o que, de um modo mais apropriado, vem a ser denominado de
16
Traduo nossa: A paisagem um lugar, mas um lugar isolado pelo olhar; um stio, mas um
stio contemplado; um espao, mas um espao emoldurado; um dado, mas um dado
reconstrudo por meio de anlise visual; um recorte do mundo, mas um recorte significante.
25
paisagem natural e teria um carter mais contemplativo e prximo dos

conceitos de harmonia e unidade.
Por outro lado, a paisagem da cidade ou paisagem urbana est
associada aos elementos componentes do espao urbano ruas, edifcios,
praas que formam um cenrio de objetos construdos artificialmente. Estes
objetos foram sendo somados ou sobrepostos para configurar uma paisagem.
Na definio de Carlos (1994, p.44), A paisagem urbana a expresso da
ordem e do caos, manifestao formal do processo de produo do espao
urbano, colocando-se no nvel do aparente e do imediato. A autora analisa a
paisagem como representao de relaes sociais reais criadas pela
sociedade em diferentes momentos do seu processo de desenvolvimento. A
paisagem urbana, portanto, associada interveno do homem no espao.
Por sua vez, Berque (1998, p.84) coloca que a paisagem existe em
funo direta da sua relao conjunta com um sujeito coletivo a sociedade
que a produz, a reproduz e a transforma. A renovao ou a substituio dos
valores culturais e estticos so traduzidas em modificaes da paisagem
urbana ou em sobreposio de uma paisagem sobre o que restou de outra.
Observa-se aqui, ento, a existncia da dimenso histrica que a paisagem
urbana pode ter em funo do valor e da diversidade cultural do passado que a
edificou. Quando a percepo espacial detecta o carter de riqueza da
materialidade artstica tangvel de uma paisagem ou a sua historicidade, que
remete a um testemunho, ela pode, ento, ser entendida como uma paisagem
urbana merecedora dos adequados cuidados de salvaguarda para a
manuteno de sua personalidade.
A paisagem tambm entendida como uma maneira de ver, uma
maneira de compor e harmonizar o mundo externo em uma cena, em uma
unidade visual como prope Cosgrove (1998, p.98). Ao afirmar que no h
paisagem sem observador, Lenclud chama ateno para a interao com o
sujeito social, j que preciso que um stio seja visto para ser chamado de
paisagem. Para Collot (1990, p.22), a paisagem definida a partir do ponto de
vista de onde ela observada, lembrando, ainda, o autor que A paisagem
oferece a quem observa apenas parte de uma rea (COLLOT, 1990, p.23), j
26
que a posio do observador delimita um campo visual. A conceituao destes

trs autores muito importante, no caso desta pesquisa, por permitir aqui uma
aproximao com o ato de se fotografar a tomada de uma foto o
enquadramento de uma cena, que delimita uma rea a ser capturada, a partir
do posicionamento de um fotgrafo em um determinado ponto de vista.
Cada tipo de anlise, conforme os seus instrumentos, traz tona
informaes de contedo distintos, gerando uma riqueza de esclarecimentos
para a forma da cidade. Ao se descrever uma paisagem urbana, a forma fsica
o meio mais importante de emisso de informaes (KOHLSDORF,1996,
p.72), um dado real que revela as particularidades de cada lugar. Portanto, a
forma de uma cidade uma expresso da sua sociedade no decurso da
histria, podendo ser entendida como um texto apto a ser objeto de diferentes
leituras.
Do ponto de vista fsico, para Lamas (2004, p.44) a cidade uma
concepo arquitetural e, por conseguinte, formal. Assim, pode-se entender a
forma de uma cidade como uma linguagem que pode ser lida e interpretada e
um dos caminhos para estud-la atravs da morfologia urbana, cuja definio
pode ser entendida como [...] o estudo da forma do meio urbano nas suas
partes fsicas exteriores, ou elementos morfolgicos, e na sua produo e
transformao no tempo. (LAMAS, 2004, p.38).
Os estudos de morfologia urbana vo se desenvolver a partir das
pesquisas dos gegrafos alemes, no comeo do sculo XX. Eles se
interessaram por investigar as alteraes e o significado da forma das cidades
e o objeto de estudo ao qual eles mais se dedicaram foi o plano urbano, a
exemplo de W. Geisler que elaborou uma cartografia sobre a cidade de
Dantzing, na qual os edifcios tambm mereceram ateno especial de acordo
com suas alturas e funes (CAPEL, 2002, p. 24). Na Inglaterra, em funo dos
problemas urbanos trazidos pela Revoluo Industrial, desde o final do sculo
XIX, j so encontrados estudos sobre o crescimento dos subrbios (CAPEL,
2002, p.26). J na Frana, inicialmente, os estudos de morfologia vo se
desenvolver com maior expresso no campo da morfologia rural com destaque
para o estudo do parcelamento, das formas de povoao e da casa rural
27
(CAPEL, 200, p.25). Em 1961, Pierre George dedicou um captulo de seu

Compendio de Geografia forma, ao aspecto e ao desenvolvimento das
cidades, diferenciando-as das aldeias.
No tocante a propostas para interveno urbana, o trabalho de Idelfonso
Cerd, para Barcelona, e de Camillo Sitte, para Viena, foi destacado por Capel
(2002, p.46) como contribuies importantes para o desenvolvimento da
morfologia urbana no sculo XIX. No entanto, o mesmo autor aponta, que s
em 1959, com o lanamento do livro A Imagem da Cidade, de Kevin Lynch, nos
Estados Unidos, houve uma renovao do interesse pela morfologia entre os
arquitetos (CAPEL, 2002, p.53). O livro de Lynch elencou elementos simblicos
que configuram as paisagens urbanas vias, limites, bairros, pontos nodais e
marcos e estudou as inter-relaes entre esses elementos morfolgicos,
observando como eles se reforavam, entravam em choque ou se destruam.
O britnico Gordon Cullen, autor de Paisagem Urbana, tambm surgido
em 1959, trabalha com a anlise da imagem urbana de uma forma bastante
simples: sem recorrer a etapas metodolgicas complexas, Cullen olha e mostra
o que v. No entanto, preciso estar ciente que ver verdadeiramente uma
paisagem urbana no uma tarefa fcil. Ao entender a imagem urbana como
uma arte do relacionamento (CULLEN, 2990, p.116), o autor procura
decodific-la nos edifcios, no trafego, nas rvores e, assim, vai apontando os
indcios para onde devemos voltar os olhos na busca por apreender as formas
da cidade. Sobre o conceito de paisagem urbana, Gordon Cullen escreveu
(2009, p.135) que [...] um edifcio arquitetura, mas dois seriam j paisagem
urbana, porque a relao entre os dois edifcios prximos suficiente para
libertar a arte da paisagem urbana.
Buscando entender as diferentes linhas entre os estudos de morfologia
urbana, Moudon (1997) discorre sobre a genealogia desse campo do
conhecimento em seu artigo Urban Morpholgy as an Emerging Interdisciplinary
Field, apresentando trs escolas de morfologia urbana como responsveis pela
conduo de pesquisas e formao de pesquisadores: a escola inglesa,
capitaneada pelo gegrafo M.R.G. Conzen (1907-2000), a escola italiana,
tendo frente as ideias do Professor Saverio Muratori (1910-1973) e de seu
28
discpulo Gianfranco Caniggia (1933-1987) e a escola francesa, liderada por

Phillipe Panerai (1943).
A escola inglesa foi desenvolvida por gegrafos, ligados Universidade
de Birminghan, que trabalharam com pesquisas ligadas teoria da
urbanizao, investigando como as cidades se transformam e explicando esses
fenmenos. A escola italiana nasceu dentro dos cursos de arquitetura de
Veneza e de Roma, onde Muratori foi professor, e de Florena, onde Caniggia
lecionava. As preocupaes destes dois professores estavam diretamente
ligadas necessidade de auxiliar o aluno a intervir, de modo coerente, em
tecidos urbanos antigos. Da a formao de um sistema de anlise que
observasse o construdo em diversas escalas: a leitura dos componentes do
edifcio, do organismo urbano e do mbito territorial (CANIGGIA; MAFFEI,
2008, p.07). O objetivo dessa prtica seria orientar o aluno a investigar o
ambiente construdo, preparando-o para projetos urbanos e de edificaes. O
estudo do tipo arquitetnico se configura como base dessa escola.
Embora Aldo Rossi sempre tenha silenciado em relao influncia de
Muratori em seus trabalhos (MOUDON, 1997, p.05), nos anos 1980, com a
traduo de seu livro A Arquitetura da Cidade (2001) para a lngua inglesa, os
conceitos e as prticas dos pesquisadores italianos a cerca de morfologia
urbana atravessaram fronteiras e arquitetos do mundo todo voltaram a ateno
aos edifcios antigos, renovando um interesse por essas reas das cidades.
Outro trabalho de destaque na Itlia o de Carlo Aymonino com seus estudos
sobre o testemunho dos monumentos em virtude das transformaes ou
adaptaes dos mesmos no tempo histrico-social (AYMONINO, 1984, p.11).
No entender de Aymonino, estudar a relao entre tipo arquitetnico e forma
urbana fundamental para se compreender a estruturao urbana e se
subsidiar metodologias projetuais.
Desenvolvida na dcada de 1960 na Escola de Arquitetura de Versalhes,
a chamada escola francesa mescla influncias do trabalho de Muratori e
Caniggia com preocupaes vindas da sociologia (PANERAI, 2006, p.51). Os
estudos de Panerai, desenvolvidos juntamente com Jean Castex e JeanCharles DePaule, se interessam pela escala arquitetnica e urbana,
29
procurando entender como se formam, crescem e se modificam as cidades e

sob que lgica ocorre tal processo para se entender a histria e se orientar
uma maneira de projetar.
Comum s trs escolas est o interesse por compreender a forma
urbana e o entendimento de que o lote o seu elemento chave (MOUDON,
1997, p. 07). Os estudos de morfologia permitem que se investigue a cidade
atravs da identificao e detalhamento do vocabulrio fsico da paisagem
urbana stio geogrfico, ruas, quadras, lotes, fachadas, edifcios, praas,
monumentos, rvores ou mobilirio urbano elementos bsicos que
configuram o tecido urbano, sendo responsveis por sua aparncia exterior e
tambm por se entender as suas transformaes ao longo do tempo.
a partir do modo como esses elementos interagem entre si que resulta
a paisagem de cada cidade. Alis, Lamas (2004, p.44) afirma que forma urbana
o modo como se organizam os elementos morfolgicos que constituem e
definem o espao urbano em resposta a um problema espacial. E sobre essa
organizao, convm lembrar Cullen (1993, p.116):
Existe sem dvida alguma uma arte do relacionamento, tal como

existe uma arte arquitectnica. O seu objectivo a reunio dos
elementos que concorrem para a criao de um ambiente, desde os
edifcios aos anncios e ao trfego, passando pelas rvores, pela
gua, por toda a natureza, enfim, e entretecendo esses elementos de
maneira a despertarem emoes ou interesse. Uma cidade antes
do mais uma ocorrncia emocionante no meio-ambiente.
Kohlsdorf (1996, p. 72), em seu livro Apreenso da Forma da Cidade,

afirma que o exame de uma forma urbana deve comear a partir de elementos
visualmente relevantes em sua estrutura, j que a anlise do espao como
forma fsica se atrela ao resultado da ordenao dos elementos morfolgicos.
Em sua proposta, a paisagem deve ser observada como uma composio
plstica, com os seus elementos formadores relacionados em conjunto. A
autora (1996, p.31) alerta ainda que a composio implica numa ideia de
totalidade, em funo da articulao dos elementos de acordo com normas
vigentes em cada poca. importante lembrar aqui que essas normas tanto se
referem a regulamentos municipais que ordenam sobre o construir como
30
tambm a princpios de concepo esttica vinculados a movimentos artsticos.

ainda possvel afirmar que cada momento histrico constri uma paisagem
urbana que reflete as relaes entre o homem e o seu ambiente direcionadas
pela cultura, em permanente movimento.
Quando um estudo de morfologia realizado em uma cidade ou em
parte dela possvel atender a objetivos descritivos e explicativos que
permitem entender o modo como ela foi sendo construda. Para Maia (2002,
p.64-65), A prtica dos exerccios da observao e da descrio da paisagem
urbana podem fornecer elementos enriquecedores para o entendimento da
cidade e do urbano, portanto, para a elaborao e a construo de conceitos e
teorias.
Nos estudos de Lamas (2004, p.41), a morfologia urbana tem um
interesse especial pelos instrumentos de leitura da cidade por ser ela, a cidade,
um artefato arquitetnico, uma manufatura complexa que se modifica com o
passar do tempo. A esse respeito, ele pontuou (LAMAS, 2004, p.41):
[...] a construo do espao fsico passa necessariamente pela

arquitectura. Ento, a noo de forma urbana corresponderia ao
meio urbano como arquitetura, ou seja, um conjunto de objectos
arquitectnicos ligados entre s por relaes espaciais. A arquitectura
ser assim a chave da interpretao correcta e global da cidade como
estrutura espacial.[...].
A compreenso das formas urbanas pode ser percebida em diferentes

nveis a rua, o bairro ou a cidade. Para cada uma dessas escalas, Lamas
(2004, p.75) prope que se estabeleam categorias de anlise que permitam
sistematizar o contedo do conhecimento. Para os estudos da forma urbana,
portanto, a paisagem representa um campo de investigao por excelncia.
Para pesquis-la, a partir da morfologia urbana, preciso identificar as partes
da forma, que so os elementos morfolgicos, e o modo como eles se
estruturam, de acordo com a escala escolhida para o estudo.
Lamas (2004, p.75) sugere, ainda, que a leitura do espao deve ser feita
junto aos elementos morfolgicos, organizados em sequncia pelo fato de que
a estruturao das formas em nvel setorial conduz a entend-las numa
dimenso urbana. E para exemplificar, ele diz que a forma de um bairro ser
31
composta de diferentes unidades espaciais - ruas, praas, ptios e jardins, e

que a forma da cidade ser composta de elementos como bairros, vias, ns
virios ou parques (LAMAS, 2004, p.76).
Ao nos debruarmos sobre a cidade da segunda metade do sculo XIX e
incio do sculo XX, perodo no qual a paisagem urbana foi alvo especial da
ateno dos fotgrafos, podemos contar com uma produo considervel de
fotografias urbanas que, por serem um indcio documental relevante para a
histria da cidade, podem contribuir para o entendimento da dinmica dos fatos
urbanos. Porm, como todos os demais indcios de informao histrica, as
fotografias possuem ambiguidades e significados no explcitos que podem ser
investigados (KOSSOY, 2002, p.22) com vistas a potencializar as suas
informaes os desdobramentos sociais, culturais ou polticos.
1.5 Proposio de um Roteiro para Caracterizao de Fotografia de

Arquitetura
A necessidade de estudar o contedo de fotografias demanda a

elaborao
informaes
de
procedimentos
vindas
de
metodolgicos
diferentes
ramos
do
aptos
trabalhar
conhecimento,
com
tomando
emprestado conceitos, experincias e procedimentos de outras reas. Acerca

de propostas dessa natureza, Mauad (1994, p.04) afirmou que ao se conjugar
uma srie de disciplinas para a anlise de imagens, a tarefa de abordar as
mensagens visuais se torna transdisciplinar.
A aparncia de uma paisagem urbana est relacionada sua forma,
sendo, assim, uma caracterstica imediatamente apreensvel (KOHLSDORF,
1980, p.10), o que tambm enfatizado por Michel Collot (1990, p.21) ao
afirmar que No se pode falar da paisagem a no ser a partir de sua
percepo. A fotografia de uma paisagem urbana uma representao da
organizao geomtrica de uma cena que foi captada pelas lentes de um
fotgrafo. Sobre o visvel na fotografia, Kossoy afirmou (1980, p14):
32
So os componentes tridimensionais da paisagem e os vestgios da

ao do homem sobre a Terra no passado, que serviram de quadro
para que um certo fotgrafo efetuasse, atravs da cmera, o devido
registro sobre o plano bidimensional do material sensvel
(daguerretipo, chapa mida e coldio, etc). A imagem do real que a
fotografia retm, (quando preservada ou reproduzida), fornece o
testemunho visual e material dos fatos aos espectadores ausentes da
cena. A imagem fotogrfica o que resta do acontecido; fragmento
congelado de uma realidade passada...
A fotografia da paisagem urbana tem condies de recuperar

informaes que se perderam ou foram modificadas. A partir delas possvel
ler sobre a arquitetura do passado e suas formas, ou pelo menos, uma parte
dela. Diante da existncia de um problema Como caracterizar fotografias
antigas de paisagens urbanas histricas? foi proposta uma srie de
procedimentos para orientar a apreenso das informaes visuais de cenas da
paisagem urbana contidas nas fotos antigas, apresentando ao pesquisador
etapas a serem investigadas a fim de reunir conhecimentos para melhor
apreender e caracterizar o contedo das formas urbanas contidas nas
imagens.
Rumando, ento para uma proposta metodolgica, essa pesquisa
prope que a caracterizao de uma fotografia deve passar pelo exame de trs
parmetros de anlise: historicidade, expresso fotogrfica e descrio fsica,
que detalharemos a seguir:
1. A Historicidade da Fotografia: Nessa etapa, cabe investigar a origem da
imagem, levantando informaes sobre a sua autoria, a condio do fotgrafo
(amador ou profissional) o local fotografado, o tempo cronolgico, a razo pela
qual a imagem foi feita ou quem a encomendou, a dimenso da imagem e o
tipo de suporte. importante, ainda, pesquisar informaes junto a publicaes
como jornais, revistas de pocas ou catlogos para cruzar com os dados
construdos junto imagem.
2. A expresso fotogrfica: O pesquisador deve produzir informaes sobre a
angulao, os enquadramentos, os planos, a luz, a profundidade de campo e a
posio da cmara.
33
3. A descrio fsica: Dos trs parmetros, a caracterizao fsica o que vai

requerer uma real capacidade de observao por parte do pesquisador que
investiga a paisagem urbana histrica, produzindo aqui uma maior quantidade
possvel de informaes. importante observar nas fotografias:
3.1 Componentes vivos - humanos e animais: as vestimentas, barbas, bigodes,
cortes e penteados de cabelo podem informar quanto localizao cronolgica
da foto.
3.2 Meios de transporte - bondes, bicicletas e veculos: a identificao desses
equipamentos tambm pode fornecer informaes cronolgicas como indcios
sobre o processo de modernizao na cidade fotografada.
3.3 Componentes fixos - edifcios e mobilirio urbano: a caracterizao dos
componentes fixos o aspecto a ser mais detalhado no estudo da paisagem
urbana histrica. Aqui ser necessrio apreender a forma em seus diferentes
aspectos: continuidade, proximidade, fechamento, largura, altura, simetria,
linhas, planos ou volumes.
Na proposta metodolgica de Kohlsdorf (1996, p. 139), ela apresenta

seis categorias morfolgicas estruturais que abordam a estrutura da cidade de
modo
tridimensional.
Essas
categorias
foram
definidas
para
serem
pesquisadas in locu, ou seja, percorrendo-se as ruas e cidades com o objetivo

de se construir as informaes da pesquisa sobre o espao urbano. No
entanto, a partir do estudo da pesquisa de Kohlsdorf, foi possvel perceber a
aplicabilidade dessas categorias aos estudos morfolgicos desenvolvidos a
partir de fotografias antigas de paisagens urbanas. Essas categorias e os seus
elementos analticos a serem observados em fotos so:
34
CATEGORIAS MORFOLGICAS PARA CARACTERIZAO DE FOTOGRAFIAS

DE ARQUITETURA
Categoria
1. Stio fsico
possvel observar aqui a geografia
do terreno onde as construes foram
edificadas.
2. Planta baixa
Elemento Analtico
1.1 Topografia
1.2 Vegetao
1.3 Recursos hdricos
2 2.1 Malha urbana
Estuda a representao do traado 2 2.2 Tipos de parcelamento (quadras e

urbano
lotes)
2 2.3 Relaes entre cheios e vazios (lotes
ocupados ou sem construo)
3. Conjunto de planos verticais
3. 3.1 Linhas de coroamento dos edifcios
Estuda a composio plstica dos 3. 3.2 Sistemas de pontuao (contraste na

planos verticais (silhuetas, perfis, altura dos edifcios)
skylines)
4. Edificaes
4 4.1 Relao edifcio/ lote (afastamentos)
Estuda os atributos morfolgicos dos 4. 4.2 Volumetria

edifcios, identificando os seus tipos e
4. 4.3 Fachadas
os seus traos fisionmicos.
4. 4.4 Coberturas
5. Elementos complementares
5 5.1 Placas de informao ou letreiros
Estuda as construes menores e o 5.5.2 Pequenas

chamado mobilirio urbano.
quiosques)
construes
(coretos,
5. 5.3 Mobilirio urbano (poste, luminria,

banco)
Fonte: Quadro 01 - estruturado a partir das categorias morfolgicas apresentadas por
KOHLSDORF (1996).
O quadro acima serviu de base para se elaborar uma ficha para cada
uma das vinte e duas fotografia pesquisadas nessa dissertao. A proposta da
35
ficha , a partir das imagens antigas, esmiuar o contedo do espao

arquitetnico por meio dos seus diversos elementos morfolgicos, indo desde o
relevo sobre o qual o assentamento urbano se construiu, passando pelo
traado da rua e pelos edifcios, com possibilidade de informar sobre seus
detalhes de composio plstica. Depois de levantadas, essas informaes
participaram da construo do texto correspondente leitura da Rua Direita e
dos seus espaos adjacentes, no captulo 3 dessa dissertao. J as fichas
integram o seu apndice.
Dando prosseguimento, ento, a essa pesquisa, o Captulo 2 vai tratar
de explicar o papel das ruas Direita nas cidades de origem portuguesa,
enfocando, de modo especial, a situao da Rua Direita na cidade da
Parahyba.
36
Relato sobre a Rua Direita

2.1 A Rua Direita na Trama Urbana Regular.
No Dilogo das Grandezas do Brasil (1966, p.20), escrito em 1618, cuja
autoria atribuda a Ambrsio Fernandes Brando, o personagem Brandnio
relata que no ano de 1586 [...] alembra haver visto o stio onde est situada a
cidade [da Parahyba], agora cheias de casa de pedra e cal e tantos templos,
coberto de matos. Portanto, possvel entender que o arruamento dessa
povoao, fundada em 1585, deu-se entre o final do sculo XVI e o incio do
sculo XVII.
Quanto ao traado das ruas implantas na cidade alta, sobre o
tabuleiro17, possvel observar a sua regularidade na cartografia de origem
flamenga. Com desenho presumido entre 1637 e 1645, o mapa de Jan van
Brosterhuisen retrata a situao urbana encontrada pelos flamengos18 ao
chegarem na ento Filipia, em 1634 (Figura 03). Sobre esse traado da
cidade, Meneses (1985, p.13) desenvolveu o seguinte comentrio:
A cidade da Paraba, portanto, altura do sculo XVII, durante o

domnio holands, conserva seu aspecto definido, desde os seus
primeiros dias, como de uma cidade de plano regular, com quadras e
traado das ruas em disposio ortogonal, [...]
A existncia de um plano definindo o traado dessa cidade

desconhecido. No entanto, o desenho de suas primeiras ruas permite se
levantar a possibilidade de que houve uma inteno de orden-la. A Rua Nova,
por exemplo, vista por Moura Filha (2005, p. 189) como o [...] logradouro que
marcou o incio da ocupao da cidade alta [...], lembrando, ainda, a autora
17
Guerra (1987) conceitua Tabuleiro como: Forma topogrfica que se assemelha a planaltos,
terminando geralmente de forma abrupta. No nordeste brasileiro, os tabuleiros apareceram
de modo geral em toda a costa.
18
A Capitania da Parahyba teve uma ocupao flamenga entre os anos de 1634 e 1654.
38
que Ao longo deste logradouro, j em Novembro de 1588, se tem notcias

sobre a doao de glebas para construo de residncias (MOURA FILHA,
2005, p.190). Com largura destacada, quando comparada com outras ruas no
Brasil colnia, esta via se situou no entorno imediato da Matriz e foi demarcada
em lotes com certa regularidade.
As demais ruas da cidade alta, representadas no mapa Frederica Civitas
(Figura 03), revelam um conjunto marcado por linhas nitidamente geomtricas
vias paralelas de traa retilnea, entrecortadas por ruas perpendiculares,
tambm retilneas e de dimenso menor. Sobre a regularidade desse traado,
Moura Filha (2005, p.197) teceu a seguinte afirmao:
[...] a rea da cidade alta teve um desenvolvimento urbano

determinado a partir de duas vertentes: por um lado, a inteno de
ordenao imposta pela Rua Nova e propagada com a vigilncia da
Cmara sobre a distribuio dos lotes urbanos, e por outro, a
presena de edifcios referenciais os quais tambm balizaram essa
organizao espacial, pois constituam pontos focais que atraiam o
crescimento da cidade.
Portanto, o traado retilneo da Rua Nova foi influenciando o desenho

das ruas do seu entorno. Assim, as outras vias da cidade alta tambm foram
definindo quadras com um formato retangular que se subdividiram em lotes
regulares, de testada estreita elementos morfolgicos provenientes do
urbanismo desenvolvido em Portugal desde a Baixa Idade Mdia (MOURA
FILHA, 2005, p. 100).
A partir do estudo da rua possvel se compreender a cidade, como
defende Walter Rossa (2002, p. 225), por ser ela, a rua, quem detm as
funes de caracterizao bsica do espao urbano no seu todo. O mesmo
autor ainda lembra que na morfologia das cidades de origem portuguesa, a rua
adquire o papel ora do cardus ora do decumanus do urbanismo romano, como
um eixo estruturante da malha urbana, ligando os elementos urbanos
importantes da cidade. Sobre as ruas Direita, comum grande maioria das
cidades de origem lusa, Rossa (2002, p.223) afirma que uma rua com
39
imagem de sntese, que corresponde ao arqutipo do urbanismo portugus e

que o forasteiro costumava percorr-la em seu primeiro contato com a cidade.
Figura 03 "FREDERICA CIVITAS".

Autor: Gravura de Jan van Brosterhuisen.
Detalhe de uma imagem que ilustra o livro de Barlaeus (BARLAEUS - 1647)
Fonte: REIS FILHO (2000) a partir de exemplar da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro.
1. Convento Franciscano
2. Largo da Cmara / Largo do Errio
3. Igreja da Misericrdia
4. Igreja de So Gonalo
5. Matriz
A. Rua Direita
B. Rua Nova
40
Para Marx (1999, p.104), as ruas Direita eram freqentes na trama

urbana das cidades brasileiras e nem sempre indicavam uma caracterstica
fsica, tantas vezes desmentindo o nome, porm o caminho mais direto entre
referncias maiores, quase sempre seno sempre em nossos primrdios, de
cunho religioso. Portanto, elas eram traadas de um largo ou de um edifcio
importante a outro, como relata Marx (1980, p.45):
Ligar, levar de um ponto importante a outro, quase sempre dum ptio

ou duma construo religiosa a outra. Assim, em So Paulo a rua
Direita levava o transeunte da S direto igreja de Santo Antnio, e
vice-versa. E no Rio, do mosteiro de So Bento irmandade da
Misericrdia.
Na cidade brasileira tradicional, as ruas Direita ganhavam destaque na

trama urbana ao perfilarem o casario na direo dos pontos de interesse,
marcando a personalidade da povoao e indicando o caminho para os largos,
os edifcios singulares, particularmente os religiosos, os campos e as
povoaes vizinhas (MARX, 1980, p.43).
Na cidade da Paraba, a Rua Direita se consolidou como um eixo
estruturante da cidade alta, interligando edifcios singulares do Convento
Franciscano, situado na extremidade norte, ia-se at a Igreja da Misericrdia. A
partir dali, seguia-se, sempre em linha reta, at a igreja dos padres da
Companhia de Jesus, situada mais ao sul. Alis, este trajeto apontado por
Elias Herckman (1982, p.44), governador holands, em 1639, ano em que o
relato foi escrito, como sendo os pontos extremos da cidade em direo ao
norte e ao sul. Esta marcao de limites reafirma o pensamento de Marx (1999,
p.104), exposto acima, e tambm revela a importncia das instituies
religiosas nas cidades de origem portuguesa.
No trabalho intitulado Rua Direita: cantos e contos na Histria da
Parahyba do Norte, Almeida e Galvo (2006, p.91) informam que a Rua Direita
[...] juntamente com a Rua Nova formava a base do conjunto virio do ncleo
urbano original e ainda ressaltam que o eixo de crescimento da cidade vai se
dar exatamente atravs da Rua Direita. J Moura Filha (2005, p.197) defende a
41
idia de que o desenho da Rua Direita seria um rebatimento do traado

retilneo anteriormente definido para a Rua Nova e tambm da presena dos
edifcios religiosos que foram locados ao longo do seu percurso.
Embora, em toda a sua extenso, a Rua Direita paraibana fosse,
oficialmente, denominada assim, ela teve outros nomes ao longo do seu
percurso, apresentando-se no como uma rua, mas como trs, para ser mais
preciso (Figura 04). que como as descries das vias se associavam sua
toponmia, o trecho situado entre o Convento Franciscano e a Igreja da
Misericrdia era chamado realmente de Rua Direita. J o segmento situado
entre a Misericrdia e a Igreja do Rosrio passou a ser conhecido como Rua da
Baixa, por apresentar uma variao nas cotas topogrficas. Da Igreja do
Rosrio at o local onde se instalariam os jesuta, a mesma rua se tornou
conhecida como Rua de So Gonalo, que foi o primeiro orago da igreja
construda pelos inacianos.
As travessas perpendiculares Rua Direita tm um desenho retilneo e
muitas delas se tornaram caminhos que conduzem cidade Baixa, em direo
a oeste ou Lagoa do Irers (atual Parque Solon de Lucena) em direo ao
leste. Na observao das plantas da cidade (Figuras 03 e 04), percebe-se o
traado das quadras de desenho regular e formas alongadas, que geraram
lotes tambm regulares. Essa trama urbana acentuou o papel hierrquico da
Rua Direita, reforada pelo fato de que as datas de cho urbano costumavam
abrir para as ruas e no para as travessas, principalmente no princpio da
povoao (MARX, 1999, p. 110). Com isso, a axialidade dessa rua foi
ressaltada dentro do sistema virio que comeava a se definir.
Aqui cabe uma observao quanto toponmia local: de acordo com
Marx (1999, p.109) a definio morfolgica de travessa via que liga duas
outras vias de maior importncia, seja pela largura e extenso, pela sua
direo em relao a um, dois ou mais pontos de referncia urbana, seja pelas
atividades de todo tipo que estas congreguem. Na cidade da Parahyba, todas
as travessas que cortam a Rua Direita foram popularmente chamadas de beco,
conforme nos indica Jardim (1910/ 1911): Beco do Carmo, Beco da
42
Companhia, Beco do Hospital, Beco do Rosrio, Beco do Baro e Beco do

Lyceo.
Dentre os equipamentos que costumavam fazer parte da organizao
espacial das cidades portuguesas alguns foram levados a serem implantados
nas cidades coloniais e, dentre eles, Rossa (2002, p. 279) chama ateno para
a Matriz, a Casa de Cmara e Cadeia, o Pelourinho, a Misericrdia, os
conventos das ordens religiosas e o colgio jesuta. Na Cidade da Parahyba,
de todos esses equipamentos, apenas a Matriz (Figura 03 - 7) no se localizou
na Rua Direita ou em seus espaos contguos.
Figura 04 Detalhe da Planta da Parahyba do Norte elaborada em 1855

Fonte: Desenho editado por Maria Helena Azevedo a partir de cpia da planta existente no
Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba.
Rua Direita
4- Igreja da Misericrdia
A- Beco do Carmo
Rua da Baixa
5- Igreja do Rosrio dos Pretos
B- Beco da Companhia
Rua de So Gonalo
6- Casa e Colgio dos Jesutas
C- Beco do Hospital
7- Matriz
D- Beco do Rosrio
1- Convento Franciscano
8- Mosteiro Beneditino
E- Beco do Baro
2- Casa de Cmara e Cadeia
9- Convento Carmelita
F- Beco do Lyceo
3- Casa dos Contos
10 Igreja das Mercs
43
Com a chegada dos franciscanos, em 1589 (PINTO, 1977, p.24), eles se

instalaram em um terreno situado de frente para o incio da Rua Direita (Figura
04 - 1). A, teve incio a edificao do convento, dedicado a Santo Antnio, e
que considerado um dos mais belos exemplares da arquitetura franciscana
no nordeste do Brasil. A sua implantao chama a ateno por ser precedida
de um adro de forma trapezoidal, que recuou a igreja em relao rua,
deixando-a, tambm, fora do eixo de alinhamento com a Rua Direita.
A Misericrdia (Figura 04 - 4) era, de fato, um edifcio singular pelo fato
de desempenhar atividades como hospital, orfanato, escola e igreja e se fazia
presente nas cidades e vilas que mereciam ateno especial da Coroa
Portuguesa. A Santa Casa de Misericrdia era uma instituio que,
tradicionalmente, costumava reunir os homens mais destacados de uma cidade
e, na Capitania da Parahyba, a sua construo foi financiada por Duarte
Gomes da Silveira, senhor de engenho oriundo da Vila de Olinda e que se
radicou definitivamente na nova povoao.
No se sabe ao certo a data do incio da construo da Misericrdia.
Porm, Moura Filha (2005, p.171) informa que [...] em 1595, surge uma
referncia documental sobre a rua da Misiricrdia, indicando que a mesma j
existia. Sabemos, todavia, que poca dos holandeses, a sua obra j estava
quase concluda (HERCKMAN, 1982, p.44). Durante alguns anos, ainda no
perodo colonial, em funo da precariedade da Matriz, a Misericrdia
desempenhou a funo de principal igreja da cidade.
Outro elemento morfolgico de destaque, identificvel na Rua Direita
desde os mapas do sculo XVII (Figura 03), o espao contguo do Largo da
Cmara (Figura 04 2), que pode ser apontado como a primeiro largo
intencionalmente traado para abrigar funes no religiosas na ento Filipia,
do incio do sculo XVII. Em volta deste largo, a partir de 1610, situavam-se a
segunda Casa de Cmara e Cadeia da cidade, (MOURA FILHA, 2005, p.179),
alm do aougue e do pelourinho.
Quando da fundao da cidade, os jesutas construram uma igreja
prxima aldeia dos tabajaras (PINTO, 1977, p.20), que na descrio de
Herckman (1982, p. 44) [...] uma igrejinha, ou, para melhor dizer, uma
44
simples capela com a denominao de So Gonalo (Figura 04 6) Aps a

sada dos jesutas da Capitania da Paraba, em 1593, devido a atritos com os
franciscanos, s se voltar a ter notcias sobre a presena destes padres, em
terras paraibanas, em 1679, quando dois religiosos retornaram em misso
(MOURA FILHA, 2005, p.372). H registros que em 1728, os inacianos
ofereciam [...] aula pblica de latim, de ler e escrever (MOURA FILHA, 2005,
p.373).
Observando o mapa de Jan van Brosterhuisen. (Figura 03), cujas
informaes foram levantadas quando os jesutas haviam sado da Capitania
da Paraba, nota-se a presena de um vazio em volta da igreja de So Gonalo
(FIGURA 03 - A). Foi com as esmolas da populao e com ajuda vinda de
Portugal que, at 1759, os padres ergueram a casa e o colgio como tambm
reergueram a igreja, em funo do seu estado precrio, e finalizando o
conjunto e ocupando, assim, toda a quadra situada ao final da Rua Direita.
Por divergncias polticas com o Marqus de Pombal, os jesutas foram
expulsos do Brasil, em 1759. Uma Carta Rgia, de 1771, permitiu ao
Governador da Provncia da Parahyba passar a sua residncia para o conjunto
Jesuta, que, assim, foi transformado em Palcio do Governo (PINTO, 1977,
p.164). No que diz respeito ao traado urbano, a presena dos jesutas na
extremidade sul da cidade, considerada, ento, como arrabalde contribuiu para
atrair a expanso urbana naquela direo. Simultaneamente, como era comum
que os edifcios religiosos tivessem uma implantao destacada dentro da
malha urbana, o Conjunto Jesuta definiu, ainda, a presena de um largo de
traado regular, localizado em sua frente, que passou a ser conhecido como
Largo do Colgio11 e que ser objeto de estudo detalhado adiante.
Construda a partir do final do sculo XVII, a Igreja do Rosrio dos
Pretos (Figura 04 5) outro elemento morfolgico de destaque na Rua Direita
e a sua importncia vai muito alm do fato de ser um exemplar do barroco.
Esta igreja teve o papel de irmanar os negros, foros ou libertos, tornando-se
uma referncia para a histria deste grupo tnico dentro da sociedade
11
O Largo do Colgio ainda aparecer na literatura com nomes como Largo da Igreja do
Colgio, Jardim Pblico, Campo do Comendador Felizardo Leite e Praa Joo Pessoa, sendo
este ltimo nome posterior a 1931.
45
paraibana, em funo das aes sociais, para com os seus associados, ou das
especificidades de seus cultos, que mesclavam rituais de origem crist com
aqueles de origem africana.
J a Casa dos Contos (Figura 04 3) foi construda no lote de esquina
do Largo da Cmara com a Rua Direita. A ordem para a edificao desse
edifcio partiu da Junta da Fazenda de Pernambuco e foi expedida Provedoria
da Capitania da Paraba, em 1775 (PINTO, 1977, p.168). Edifcio de arquitetura
suntuosa, a Casa dos Contos foi implantada no ento Largo da Cmara,
reforando o seu papel de praa cvica da cidade da Parahyba. Quando a Casa
dos Contos passou a se chamar Casa do Errio, o Largo da Cmara foi se
tornando conhecido como Largo do Errio.
A histria dos edifcios e dos espaos livres pblicos da Rua Direita
revela, portanto, a sua importncia dentro da trama urbana e permite entender
o seu papel na histria da cidade da Parahyba. A partir do sculo XIX, o
processo de modernizao comear a trazer mudanas que recairo sobre os
elementos morfolgicos da cidade e sero observados, por esta pesquisa, na
Rua Direita. O esclarecimento de como foram se dando essas mudanas fazse necessrio para se entender as transformaes morfolgicas da via aqui
estudada.
2.2 Os Primeiros Indcios de uma Modernidade Urbana na Cidade da

Parahyba
No livro Viagens ao Nordeste do Brasil, o viajante de origem inglesa

Henry Koster (2003, p.95) fez uma breve descrio da cidade da Parahyba, de
quando esteve aqui em outubro de 1810, e relatou que a Rua Direita
pavimentada com grandes pedras, mas devia ser reparada. Na suas
observaes sobre o casario, chamou-lhe a ateno a qualidade construtiva de
algumas casas e tambm o uso misto das residncias que abrigavam o
comrcio na parte trrea. Quanto residncia dos Jesutas, o viajante (2003,
p.95) afirmou que utilizado como palcio do Governador e o Ouvidor tem a
tambm sua repartio e residncia.
46
Alguns anos depois, outro viajante que tambm esteve na Parahyba foi o
missionrio americano Daniel Kidder, cuja viagem pela costa brasileira teria
ocorrido entre 1836 e 1840. Oriundo de Itamarac, ele desembarcou de uma
balsa na praia e seguiu por terra em direo cidade. Dias depois, em um
passeio a cavalo, percorreu a Rua Direita, dirigindo-se estrada que vai para
Pernambuco. Em suas anotaes, ele observou a presena dos conventos, da
cadeia, da Misericrdia, da Casa do Errio e do Palcio do Governo na
principal rua da cidade. Quanto aos edifcios, Kidder (1972, p. 118) afirmou que
[...] no diferem muito do estilo comum s construes brasileiras, a no ser o
prdio
do
tesouro
que
apresenta
uma
escadaria
excessivamente
ornamentada., disse referindo-se Casa do Errio.

No sculo XIX, a Rua Direita se destacava, na literatura dos viajantes,
por ser adensada, quando comparada s demais vias, j que a sua ocupao
se deu pela presena da Igreja Catlica, da Administrao Municipal e dos
cidados que construram cerca de 24 sobrados (JARDIM, 1910/1911) e as
casas trreas ali existentes.
Tambm, so indcios histricos importantes para o estudo do quadro
urbano da cidade os relatrios dos presidentes da Provncia da Parahyba.
Nestes documentos possvel encontrar uma descrio de problemas
relacionados principalmente ao traado da cidade, ausncia de infra-estrutra
urbana, necessidade de equipamentos como as escolas ou uma cadeia nova
e tambm de mo-de-obra especializada, tanto de operrios quanto de
engenheiros, como informou o Presidente Quaresma Torreo Assemblia
Provincial em janeiro de 1837 (DISCURSO, 1837).
Outra narrativa importante da cidade da Parahyba, no sculo XIX, foi
feita por Henrique de Beaurepaire Rohan. Nomeado Presidente da Provncia
da Parahyba, em 1857, Rohan produziu, no ano seguinte, um relatrio das
atividades de sua administrao no qual fez uma descrio da cidade da
Parahyba que lhe pareceu catica, j que [...] cada um edifica sua vontade e
da resulta esse labirinto em que vai sensivelmente convertendo a cidade [...]
(RELATRIO, 1958). Esta situao levou o governante a providenciar que a
planta da cidade fosse levantada pelo Tenente Alfredo de Barros e
47
Vasconcellos. Com isso, os novos alinhamentos deveriam ser respeitados

pelas construes que tambm preparariam a topografia para a implantao de
um sistema de esgotamento sanitrio.
Administrador atento, Beaurepaire Rohan trabalhou para ordenar o
espao da cidade, promovendo melhorias de infra-estrutura, como a
construo de estradas, criando novos equipamentos, a exemplo do jardim
botnico e da biblioteca, estabelecida em uma das salas do Lyceu Parahybano,
como tambm reformando edifcios pblicos, a exemplo do Palcio do
Governo. Uma de suas preocupaes consistia em planejar as obras e
execut-las sob a orientao de tcnicos qualificados. Do Par, onde Rohan
trabalhou anteriormente como Presidente da Provncia, vieram os engenheiros
Carlos Bless e David Polemann. O presidente ainda fez um convite ao
paisagista francs que trabalhou nas praas e parques de Belm para vir
implantar o jardim botnico da cidade da Parahyba.
No entender de Rohan, uma das obras mais importantes a ser realizada
na capital paraibana deveria acontecer na Rua da Baixa que precisava passar
por obras para permitir o escoamento das guas da chuva que ali ficavam
estagnadas as quaes no s embarao o transito, como tendem a prejudicar
a sade pblica, pelas suas exalaes miasmticas (RELATRIO, 1858).
Entre o sculo XIX e o incio do sculo XX, a palavra miasma costuma
aparecer nos discursos polticos para se referir a problemas de sade pblica
relacionados s condies do espao urbano, justificando, assim, uma
interveno pblica. O pensamento de Rohan traduz tambm o papel de
destaque que a Rua Direita/ Rua da Baixa tem dentro do sistema virio da
cidade.
As aes levadas cabo por Rohan podem ser classificadas como
pioneiras na modernizao do espao urbano da cidade e sobre a sua
administrao, que durou de 1857 a 1859, Vidal (2005, p.13) afirmou:
Embora a administrao de Rohan tenha sido breve, ela destacou-se

pelo carter inovador. A sua contribuio foi das mais significativas,
considerando-se principalmente o fato de que Joo Pessoa era, em
meados do sculo XIX, uma cidade de pequeno porte e carente de
infra-estruturas.
48
Por conta da vinda do Imperador Pedro II Paraba, em dezembro de

1859, providncias foram tomadas no intuito de preparar a cidade para a visita
pelo substituto de Rohan, o paraense Ambrsio Leito da Cunha. A Casa do
Colgio dos Jesutas que, desde 1771 passou a ser o Palcio do Governo
(PINTO, 1977, p.164), foi reparada e mobiliada adequadamente para acomodar
os hospedes. Os edifcios pblicos e as casas foram caiados.
A iluminao pblica, por sua vez, recebeu um oramento especial
destinado aquisio de novos lampies para o percurso da comitiva real e
para o Largo do Colgio, situado na frente do Palcio. Assim, diminui-se um
pouco a escurido na qual a cidade mergulhava, segundo a descrio feita por
Almeida (1977, p.33), e permitiu-se que as pessoas permanecessem nas ruas,
participando
das
festividades.
Na
realidade,
percebe-se
que
essas
intervenes eram bem mais remediadoras do que efetivas na busca por

solues para a precariedade na qual a populao vivia.
Para disciplinar a construo de edifcios, Ambrsio Leito da Cunha
sancionou a Lei n 26, de 30 de setembro de 1859, como informa Almeida
(1977, p. 30). Assim, foram estabelecidas normas que determinavam sobre a
altura e a largura tanto das casas quanto dos sobrados e sobre as dimenses
das aberturas dos vos. Este regulamento proibiu a presena de degraus do
lado de fora das construes, determinando a retirada daqueles j existentes e
orientou a construo das caladas que deveriam ser em pedra lajeada. Foram
proibidas tambm as tubulaes de esgoto que despejavam os dejetos
diretamente na via pblica, sendo permitido o uso daquelas que conduziam as
gua de chuva ao leito da rua. J os panos de coberta com inclinao voltada
para a frente das construes deveriam receber uma calha.
Como a paisagem urbana da Parahyba comeou a ser fotografada na
dcada de 1870, a cidade que foi alvo do olhar dos primeiros fotgrafos era
pequena, com ruas retilneas na cidade alta e com a maior parte das demais
vias desalinhadas, sem calamento e invadidas pelo capim rasteiro. J a
coberta das residncias terminava em beiral de beira e bica, lanando as guas
das chuvas diretamente no leito das ruas, tornando-as lamacentas. Sem
49
saneamento bsico, o abastecimento d gua era feito por meio de cacimbas

particulares ou pelas fontes pblicas.
A mais destacada escola da cidade era o Lyceu Parahybano, que
ocupou o antigo Colgio dos Jesutas. Por conta de problemas com a seca, o
Jardim Pblico, implantado no Largo do Colgio, viu a sua construo se
arrastar por mais de dez anos, de 1877 a 1889, quando, finalmente, os bancos
e o primeiro coreto foram locados (BECHARA FILHO, 1988).
Quanto ao sistema de transporte coletivo, o bonde puxado a burros foi
implantado na cidade da Parahyba em 1896. O que, de fato, mais se destacava
na paisagem da cidade era a presena dos conventos e igrejas com suas
fachadas trabalhadas em cantaria. , ento, em meio a esse quadro, no sculo
XIX, que as primeiras imagens da Rua Direita vo ser captadas pelos
fotgrafos.
A cidade, no entanto, comeou a atrair os primeiros indcios de uma
certa modernidade urbana que se revelavam, aos poucos, por meio da
introduo de novos hbitos e do uso de ambientes coletivos. Assim, o Jornal
da Parahyba, de 07 de maio de 1881, anunciou a abertura do Caf
Parahybano, situado na Rua Duque de Caxias, n 107, [...] o qual ser
franqueado das 9 horas da manh as dez da noite, as pessas que aprecio
uma distrao innocente e deleitvel [...] e que poderiam degustar uma
interessante variedade de artigos agradaveis ao paladar, bem como: excellente
caf, sorvte de frutas, cerveja gelada, bom vinho, diversos refrescos e bebidas
refrigerantes, succulentos lanches, e os especiaes charutos e cigarros.
Este anuncio de jornal ainda traz outra informao importante para essa
pesquisa: a mudana oficial do nome de Rua Direita para Rua Duque de
Caxias e importante ressaltar que esta mudana ocorreu antes da chegada
do regime republicano, que s ocorreria em 1889. No entanto, at o final dos
anos 1930, o nome Rua Direita ainda ser bastante usado e aparecer nos
reclames publicados pela imprensa escrita da cidade.
No sculo XX, no perodo da chamada Primeira Repblica, as questes
sanitaristas passaram a ser o foco da ateno dos governantes. Em funo das
epidemias, projetos de abastecimento dgua e de esgotamento sanitrio eram
50
implantados nas cidades como prioridade das administraes. Outro ponto

tambm considerado prioritrio na pauta das obras pblicas era a circulao,
como explicou Leme (1999, p.22):
A circulao era outra questo extremamente importante, mobilizando

todas as cidades, tratava-se de transformar as estruturas urbanas
herdadas de uma economia colonial em que a circulao se fazia
mais como passagem entre as cidades e os centros produtores.
Alargavam-se as ruas adequando-se aos novos meios de transporte,
principalmente, o bonde.
Na cidade da Parahyba, os governantes tambm se mobilizaram em

urbanizar a cidade. Iluminar, sanear e aformosear passaram a ser verbos
constantemente conjugados nos relatrios, discursos e mensagens dos
presidentes da Provncia.
A dcada de 1910 marcada pela chegada da infra estrtura bsica. A
gesto do Presidente Joo Machado (1908-1912) implantou os servios de
iluminao eltrica e abastecimento dgua em 1912 (MELLO, 1990, p.36). O
bonde eltrico chegou em 1914 (ANDRADE &FERREIRA, 1987, p.16) no
governo de Castro Pinto (1912-1916). Porm, foi na administrao estadual de
Camillo de Hollanda (1916-1920), em paralelo administrao municipal do
Prefeito Walfredo Guedes Pereira, que a cidade da Parahyba se transformou
num canteiro de obras. O perodo de 1916 a 1920 marcado pela construo
de edifcios pblicos, pela arborizao das ruas e pelo ajardinamento dos
largos.
A preocupao com a esttica percebida, ainda, na implantao de
alguns edifcios em locais importantes da cidade, como o Jardim Pblico (Largo
do Colgio), por exemplo. O antigo conjunto dos Jesutas, que reformado
recebeu ornatos da arquitetura ecltica, ganhou a companhia do edifcio da
Imprensa Oficial, sede de a Unio, e tambm da Escola Normal, ambos
construdos no final da dcada de 1910, perodo de prosperidade econmica
para a Provncia da Paraba, em funo da cultura do algodo, e que resultou
em aes modernizadoras para a paisagem urbana da capital.
Assim, o antigo largo foi se transformando em um espao refinado para
onde acorriam as famlias nos finais de semana a fim de ouvir a retreta, como
51
tambm os rapazes e moas em busca de um flerte. O Jardim Pblico se

tornou, nos anos 1920, um lugar onde era possvel encontrar diverso
permanente e que no era vinculada igreja, como as tradicionais festas das
padroeiras ou as festas de final de ano (MELLO, 1990, p. 75). Era o lugar do
footing e da paquera. Mudanas de hbitos sociais promoviam o uso e a
apropriao dos espaos pblicos.
2.3 Sobre a Produo Fotogrfica da Cidade da Parahyba entre o sculo

XIX e as Primeiras Dcadas do Sculo XX.
Em 27 de novembro de 1983, o Jornal Correio das Artes trouxe um
artigo intitulado os Primrdios da Fotografia na Paraba, de autoria de Gabriel
Bechara Filho. Nesta pesquisa, foram rastreados os fotgrafos que trabalharam
na Provncia da Paraba entre 1850 e 1899 atravs de anncios veiculados na
imprensa local. O primeiro desses anncios foi divulgado no jornal A poca em
1856. Muitos dos fotgrafos que ofereciam seus servios eram profissionais
radicados em outras cidades, e que passavam temporadas de trabalho na
capital paraibana. Em oposio a essa intinerancia marcante no trabalho dos
fotgrafos viajantes que percorriam as cidades da Paraba no sculo XIX, o
incio do sculo XX se caracteriza pela presena de fotgrafos, em geral
estrangeiros, que se radicaram na provncia (LIRA, 1997, p.59).
A preocupao em documentar fotograficamente obras como a
expanso ferroviria, a construo de audes e as remodelaes urbanas era
uma constante por parte da administrao pblica. Entre o final do sculo XIX e
o incio do sculo XX, era comum os governantes terem um fotgrafo
trabalhando a seu dispor para registrar essas transformaes. As fotografias
seriam usadas para ilustrar os relatrios das obras e as reportagens dos
peridicos.
De fato, a construo de ferrovias foi um dos temas que mais aproximou
a administrao pblica dos fotgrafos. No caso da Paraba, a empresa Conde
D Eu Railway Company Limited, responsvel pela implantao da ferrovia,
contratou o fotgrafo Joo Firpo para documentar as suas obras. Firpo tinha
52
um estdio fotogrfico situado na Rua Direita, n 62 e teria permanecido na

cidade entre 1877 e 1885 (BECHARA FILHO, 1983). Nesse perodo, ele
fotografou as principais ruas e edifcios pblicos da cidade da Parahyba como
informa Lira (1997, p. 144):
Firpo talvez tenha sido o primeiro fotgrafo a documentar

sistematicamente a paisagem urbana da cidade da Parahyba no
sculo passado com vistas das suas principais ruas e prdios
pblicos. Ao realizar esta primeira documentao fotogrfica da
capital, Firpo o fez com intenes comerciais como ficaria claro
quatro anos depois ao anunciar que pretendia coloc-la venda num
estabelecimento comercial e divulg-la noutras cidades ...
As fotografias produzidas nessa poca, por vezes, costumavam ter a

sua autoria identificada atravs do nome dos fotgrafos impresso nos passepartout que serviam de suporte s imagens ou em carimbos aplicados no verso
das fotos. No entanto, essa prtica nem sempre era seguida e muitas imagens,
de fato, ficavam sem o registro de autoria.
Nas pesquisas realizadas sobre vistas urbanas da cidade da Parahyba,
recorrente se estudar o conjunto de fotografias do Acervo Walfredo
Rodriguez, que alm de fotgrafo era cineasta e colecionador de imagens. Em
suas pesquisas, Lira (1997, p.144) no conseguiu localizar os originais de Joo
Firpo e acredita na possibilidade de eles integrarem o Acervo Walfredo
Rodrguez e ilustrarem o livro Roteiro Sentimental de uma Cidade
(RODRGUEZ, 1994), publicado pela primeira vez em 1962 e sem qualquer
nota a respeito da autoria das imagens.
O livro de Rodrguez (1994) apresenta 89 fotografias, das quais 17 so
da Rua Direita ou de seus espaos adjacentes, e nele o autor escreve crnicas
sobre a Cidade da Parahyba, numa narrativa que mescla a histria da cidade
com sua memria de fotgrafo atento s muitas transformaes do espao
urbano. No Captulo IV, intitulado Passeio Retrospectivo um convite feito ao
seu leitor (RODRGUEZ, 1994, p.47):
Venha mo, vamos fazer um passeio. Deixe que ajudado pela

memria, lhe mostre algo do passado da nossa cidade. Vamos recuar
muitos anos. No a Joo Pessoa da atualidade no; essa voc bem
53
a conhece, com seu progresso, defeitos e irreverncias. a antiga

capital da Provncia da Paraba do Norte, sua vida, seus homens,
especialmente seus negcios, razo de ser dessa mesma vida.
As transformaes da cidade so contadas atravs de imagens que

mostram as ruas, os edifcios, as praas, as vistas panormicas e os tipos
humanos, como tambm as suas prticas culturais e sociabilidades
desenvolvidas nos lugares de uso pblico. Esses relatos podem ser definidos
como uma leitura a posteriori das imagens fotogrficas do seu acervo,
conforme Koury (1996, p.139) comentou:
Ao lado de outros crnistas da provincia da Parahyba, como

Coriolano de Medeiros, Irineu Pinto, entre tantos, escreveu sobre a
cidade da Parahyba (hoje, Joo Pessoa), num cruzamento entre a
saudade de uma poca que se foi, a glorificao do progresso que
tomava conta da cidade a partir do final da dcada de dez deste
sculo, e os esforos dos seus compatriotas para tal. Diferente dos
outros cronistas, porm, Rodriguez registrou sua cidade, tambm,
atravs de fotografias....
Aps o falecimento de Rodriguez, em 1974 (SANTOS, 1989, p.10), o

seu filho, Jos de Nazareth Rodriguez organizou e publicou o livro 2 Sculos
da Cidade: Passeio retrospectivo 1870 1930, contendo um conjunto de
cento e seis imagens antigas da cidade da Parahyba que integram o Acervo
Walfredo Rodrguez. A foto mais antiga retrata a Rua Direita em 1871. H ainda
outras oito fotos do sculo XIX que retratam ruas tanto da cidade alta quanto
da cidade baixa. As demais fotos foram tomadas j no sculo XX.
Esses dois livros acabaram se tornando fontes documentais importantes
e por este motivo, ento, que muitas das vistas mais antigas que se tem da
cidade da Parahyba costumam ser atribudas a Walfredo Rodrguez, nascido
em 1894 (MACHADO BITTENCOURT, 1989, p.82). Ao estudar a vida e obra
deste fotografo, Lira (1997, p.74) observa que [...] pouco provvel que um
garoto de seis ou dez anos pudesse manusear as cmeras pesadas da poca.
Com isso Rodrguez teria sido uma espcie de guardio do acervo das
fotografias do sculo XIX e da primeira dcada do sculo XX. Segundo
Machado Bittencourt (1989, p.86) nos anos de 1910, Rodrguez j estaria
fotografando a cidade.
54
Depois do primeiro ps-guerra, o estado da Paraba iniciou uma relativa

prosperidade econmica com novas perspectivas e essa situao foi
consolidada pela elevao do preo do algodo no mercado mundial. Essa
cultura era a base da economia local e o seu desenvolvimento contribuiu para o
aumento populacional de Joo Pessoa que saltou de 18.000 habitantes, em
1900, para 34.000 pessoas, em 1920 (DROULERS, RODRGUEZ, 1981).
O crescimento da populao, acima da mdia, ocorreu juntamente com
um quadro de mudanas na estrutura urbana da cidade: a expanso da
ferrovia, a implantao do sistema de abastecimento d gua (1911), a
iluminao eltrica (1912) e a substituio do sistema de transporte de trao
animal por bondes eltricos (1914). Algumas dessas obras e, tambm, outras
cenas do cotidiano foram registradas por Walfredo Rodrguez que foi
responsvel ainda por editar muitos dos cartes postais da cidade da Parahyba
que eram vendidos em sua livraria, a Casa Rodrguez, como informa Lira
(1997, p.75):
Muitos dos cartes postais da cidade da Parahyba consumidos nas

dcadas de 10 e 20 foram produzidos pelo fotgrafo. Essas imagens
chegaram aos nossos dias atravs de reprodues, na maioria das
vezes com a assinatura acervo G. Stuckert, mas sem a identificao
do autor. Na coleo de postais que pertenceu a Arthur Sobreira,
encontramos alguns originais onde o verso informa Editado pela
Casa Rodrigues Parahyba (Brasil) srie A ou Edio da Casa
Rodrigues srie B. Os postais tm 9 cm de altura por 14 cm de
comprimento; so em cor spia e apresentam excelente qualidade de
impresso.
Alm de Rodrguez, nomes como Eduard e Gilberto Stuckert, Pedro

Tavares, Falmar Falco, Jos Lyra, Ariel e Arion Farias, Olvio Pinto e Hudson
Azevedo, entre outros, foram os fotgrafos que no decorrer do sculo XX,
registraram a Parahyba/ Joo Pessoa, capturando em imagens cenas do
cotidiano e nos legando informaes sobre as transformaes dos costumes e
da arquitetura da cidade que sero tratados no Captulo 3 dessa dissertao.
55
Uma Leitura Morfolgica da Rua Direita e dos

seus Espaos Adjacentes
No livro Metamorfoses do Espao Habitado, Milton Santos (1988, p.68)

explicou que uma paisagem uma escrita sobre a outra, um conjunto de
objetos que tm idades diferentes, uma herana de muitos diferentes
momentos. Com isso, ele forneceu subsdios para se discutir a transformao
de uma paisagem, seja ela de paisagem natural em paisagem urbana ou da
prpria remodelao da paisagem urbana por meio da ao cultural, promovida
pela sociedade.
Partindo da idia apresentada por Capel (2002, p.20) de que a cidade
es un texto, tanto en el sentido actual como en el originario, possvel
estud-la, demonstrando as diferenas e identificando as caractersticas que
definem a identidade de seus lugares. Esta apreenso da cidade pode ser
desenvolvida a partir de como ela se apresenta hoje ou ser realizada atravs
de estudos retrospectivos, investigando-a em pocas passadas, para se
esclarecer sobre as permanncias e transformaes do urbano.
Acreditando que a morfologia urbana revela a histria de um lugar,
apresentamos abaixo uma descrio dos elementos morfolgicos da Rua
Direita, observada a partir de suas fotografias antigas. A leitura desse espao
urbano, por uma questo de organizao metodolgica, foi dividida nas
seguintes unidades morfolgicas: Rua Direita, Rua da Baixa-Rua de So
Gonalo, Largo do Errio, Ponto de Cem Reis e Largo do Colgio,
apresentadas a seguir.
3.1. Rua Direita
A ocupao dos lotes da Rua Direita, situados no trecho compreendido

entre o Convento Franciscano e a Igreja da Misericrdia, j a definiam como
uma via desde os primrdios da cidade, ou seja, entre o final do sculo XVI e o
57
incio do sculo XVII.
Figura 05 Rua Direita em 1871.

Fonte: Cidade de Joo Pessoa: lbum de Memria Acervo Museu Walfredo
Rodriguez.
Figura 06 Indicao de onde a Figura 05 foi fotografada.

Fonte: Desenho editado por Maria Helena Azevedo a partir de cpia da planta existente
no Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba.
Inserida numa trama urbana de desenho regular, a Rua Direita foi

definida por meio de um traado com linha de fora clara e capaz de influenciar
a vida econmica e cultural da cidade. Simultaneamente, os edifcios
singulares e os largos presentes em seu percurso podem ser vistos como a
inteno de se construir pontos focais no desenho da cidade. A presena
58
destes elementos, significativos para a histria e para a sociedade, o

resultado, ainda, de uma valorizao das instituies de poder que uniram a
arquitetura da cidade com a arquitetura do edifcio na paisagem que se
organizava.
Os lotes foram ocupados por casas trreas ou por sobrados, construdos
sobre o alinhamento da rua e sobre o limite lateral do terreno, indicando a
permanncia do tipo de implantao que ordenava as cidades luso-brasileiras
do perodo colonial. J a volumetria deste trecho tem superfcie plana,
tornando-se levemente curvilnea medida que a rua se aproxima do convento
franciscano.
Quanto s fachadas do casario, elas so de desenho quadrtico ou
vertical, havendo um predomnio quantitativo das vedaes sobre as aberturas
tanto nas casas trreas quanto nos sobrados presentes na rua. J as
esquadrias usam madeira e vidro, como havia sido descrito por Henry Koster
(2003, p.95), possuindo, muitas delas, bandeiras. As cobertas so em telha
canal e um aspecto tipolgico importante revelado por essa imagem que aqui
os edifcios no usavam platibanda, com os beirais aparentes apoiados sobre
cimalha, despejando as guas diretamente sobre o passeio pblico. Merece
destaque ainda, nesta imagem, os detalhes construtivos do segundo sobrado
situado esquerda balco em cantaria apoiado sobre cachorros em forma de
voluta. O guarda-corpo do balco um muxarabi e ainda se v as escoras que,
possivelmente, sustentavam janelas de rtula.
Por esta foto, mesmo apresentando uma uniformidade de partidos
arquitetnicos, possvel ver que, na fachada da rua, existe um
relacionamento (CULLEN, 2009, p.80) entre os tipos construdos. As casas
trreas, implantadas em terrenos estreitos, eram edificadas de modo uniforme
e faziam uso, rotineiramente, de uma porta de acesso e de um nmero varivel
de janelas, indicando a continuidade de um tipo de planta de origem
portuguesa e que era tendncia espontnea por parte dos brasileiros (REIS
FILHO, 2004, p.24), com o uso de um corredor longitudinal de distribuio,
conduzindo da porta da frente porta do quintal.
Por outro lado, a presena dos sobrados, gerando contrastes verticais
59
na silhueta da rua, em meios s casas trreas, conforme mostra a imagem,

quebrou a monotonia de um trecho de fachadas geminadas, com informaes
lxicas muito prximas. Esta situao resultou num ritmo harmonioso escala
domestica da via um resultado no premeditado, porm favorvel para a
paisagem urbana.
O trecho da Rua Direita situado entre o Largo do Errio e a Igreja da
Misericrdia, visto aqui numa foto de 1903 (Figura 07), na qual o fotgrafo
tambm se posicionou nas proximidades do largo, direcionando a cmera na
direo sul. Observa-se que a topografia do solo plana, sendo o leito da rua
pavimentado em pedras e a calada em tijoleira. O bonde puxado a burros faz
o seu percurso rumo parada final, situada, mais adiante, na frente da Igreja
do Rosrio.
Com a delimitao dos edifcios se identificando com a marcao dos
lotes, o quarteiro de desenho retangular da Rua Direita assume um papel
importante na configurao da forma urbana, extremamente reforada, ainda,
pelas fachadas geminadas que definem a massa edificada da via.
Ao se observar especificamente as casas trreas que aparecem nesta
imagem (Figura 07), embora elas sejam fruto de um tipo de planta que se
repetia com freqncia, nota-se que na fachada de cada uma delas que o
edifcio procurava se diferenciar, buscando adquirir personalidade prpria em
meio superfcie contnua da fachada da rua. As funes de um edifcio ou a
expresso esttica de uma poca podem ser reveladas na riqueza das
informaes de uma fachada atravs de detalhes, que so vistos nesta foto,
como:
- Esquadria - de arco pleno, de arco ogival, de arco retilneo;
- Cobertura e coroamento alguns edifcios tem beiral de beira e
bica, enquanto outros j apresentam platibanda, inclusive h uma
platibanda com ornatos (Figura 07 - A).
- Material de revestimento enquanto a maioria dos edifcios
apresenta reboco e caiao, h uma casa trrea (Figura 07 - A) com
revestimento em azulejo.
60
Figura 07 A Rua Direita em 1903

Fonte: RODRGUEZ, Walfredo. Roteiro Sentimental de uma Cidade. 2 ed. Facsimile. Joo
Pessoa: A Unio. 1994.

Na tomada obtida por esta foto, a Igreja da Misericrdia (Figura 07 B)

se destaca em meio s residncias da Rua Direita. A disposio do casario
ressalta a presena do edifcio religioso que, com sua torre e frontispcio, se
sobressai quanto ao gabarito e reafirma o papel de protagonista da paisagem
urbana exercido de modo to intenso pelas igrejas nas cidades coloniais
brasileiras. A Misericrdia estabeleceu ainda a noo de delimitao (CULLEN,
2009, p.108) do espao urbano, indicando o final do percurso da Rua Direita e
61
o incio da Rua da Baixa. Este limite ocorreu porque, a partir da Misericrdia,

rumo ao sul, h uma variao nas cotas topogrficas da rua, o que fez com que
a populao gerasse uma toponmia prpria para este segmento da via Rua
da Baixa.
Quanto ao uso, possvel supor que em uma das casas trreas vista
nesta imagem, ele seja do tipo misto. a primeira casa, com beiral de beira e
bica, que aparece no lado esquerdo da foto (Figura 07 - C) ela possui duas
portas e uma janela, situao esta que pode ser interpretada como uma porta
de acesso residncia e a outra ao salo comercial (WEIMER, 2005, p.201).
H outra edificao que, ainda, merece destaque nesta imagem - a
terceira casa situada no lado esquerdo da foto (Figura 07 - D). Ela tem
andaimes instalados sobre a calada e est procedendo a troca do beiral de
beira e bica pela platibanda. Esta substituio pode ser vista sob dois aspectos:
um deles a questo higienista, em funo de se retirar o lanamento das
guas de chuva diretamente sobre a calada, promovendo-se, assim, a
salubridade urbana tema que j era pensado para a cidade desde a gesto
do Presidente Beaurepaire Rohan, nos anos 1850. O outro aspecto que esta
substituio representava tambm uma ao modernizadora para a paisagem
urbana da Rua Direita - a troca de um elemento representativo de uma
linguagem de arquitetura do perodo colonial por um elemento introduzido pela
linguagem, ento, corrente do neoclssico.
As linhas de coroamento dos edifcios so predominantemente retas,
observando-se duas excees: a platibanda ondulada da casa de azulejos,
situada esquerda (Figura 07 - A), e a linha de coroamento da Igreja da
Misericrdia que inclinada. Quanto ao mobilirio urbano de poca, observase o uso do lampio que como a energia eltrica s chegou cidade da
Parahyba em maro de 1912 (NOGUEIRA, 2005, p.22) o sistema de
iluminao era feito por candieiros, que eram distribudos ao longo da rua,
sendo pendurados nos edifcios ou em postes.
A terceira foto aqui estudada do ano de 1904 (Figura 09) e, como a
imagem foi tomada na esquina da Igreja da Misericrdia com a cmera voltada
para o Convento dos Franciscanos (norte), ela apresenta uma viso de toda a
62
paisagem urbana do trecho conhecido, de fato, como Rua Direita. Aqui

possvel observar o calamento da via, suas caladas, o percurso da linha do
bonde e os lampies da iluminao pblica presos s fachadas.
Um grupo de senhores situados porta de um sobrado chama a
ateno, nesta foto, para a presena de um edifcio ocupado por algum
estabelecimento, j que o mesmo possui uma placa na fachada e tambm um
mastro apoiado junto ao balco de ferro. V-se, claramente, que as fachadas
dos edifcios eram trabalhadas com detalhes em cantaria, com destaque para
as cercaduras de portas e janelas, as sobrevergas e os balces.
A paisagem urbana da Rua Direita chegou, ento, ao incio do sculo XX
trazendo o testemunho em pedra e cal de um conjunto de edifcios que, como
afirma Zucconi (2009, p.14), devem ser lidos em um contexto mais amplo que
alm da cidade de ontem, inclui a cidade de anteontem, exatamente por que
este trecho da rua tinha ocupao desde o sculo XVII. Por conseguinte,
possvel entender as casas trreas e os sobrados junto ao conceito de tipo
construdo proposto por Caniggia e Maffei (2008, p.81) como sintesi della
cultura edilizia di un luogo e di unepoca finalizzata23.
Assim, as casas trreas e os sobrados da Rua Direita acumularam
informaes de como se ocupava o lote, de como se construa ou de como se
remodelava uma fachada, fosse para acompanhar as inovaes da esttica
arquitetnica ou para se adequar s posturas municipais. interessante
observar que sobrados situados um ao lado outro, e tendo, ainda, o mesmo
nmero de pavimentos, apresentam altura varivel. No havia, portanto, uma
preocupao em alinhar as fachadas e os seus elementos como janelas ou
balces e sacadas, conforme pode ser observado nos trs primeiros sobrados,
situados esquerda na Figura 09. Mesmo nas casas trreas, percebe-se que a
altura das aberturas (portas e janelas) varia de edifcio a edifcio e quanto s
cobertas, aquelas que possuem platibanda j so maioria, embora o beiral de
beira e bica ainda seja visto em algumas casas.
23
Traduo nossa: Sntese da cultura construda de um lugar e de uma poca passada.
63
Figura 09 A Rua Direita em 1904.

Fonte: Acervo Humberto Nbrega

Na foto de 1908 (Figura 11), o fotgrafo posicionou-se no incio da Rua

Direita, poucos metros frente do cruzeiro franciscano, para mostrar a via
exatamente em sua primeira quadra. Alm da curva suave do traado e da sua
ocupao adensada, outra informao trazida aqui que esta foto mostra o
64
cotidiano da rua: as crianas curiosas que prestavam ateno no trabalho do

fotgrafo, o pregoeiro com seu tabuleiro na cabea, o cidado que vai para o
trabalho, os animais de carga que faziam o abastecimento dgua e o bonde,
seguindo o seu caminho, numa manh ensolarada.
Figura 11 A Rua Direita em 1908


No primeiro quarteiro da Rua Direita, o agrupamento dos lotes revela a

organizao do seu tecido e tambm o perodo de formao da via.
65
Implantados no final do sculo XVI, os lotes aqui so estreitos e tm variaes

na largura da testada, conforme nos indica a presena de construes
residenciais com nmero varivel de aberturas h edifcios com uma porta e
duas janelas, com uma porta e trs janelas e com uma porta e quatro janelas.
A
ocupao
dos
lotes
no
incio
da
Rua
Direita
se
deu,
predominantemente, por casas trreas, que possuem um cuidado construtivo

revelado em detalhes como sobrevergas de cantaria acima das cercaduras das
janelas ou paredes revestidas em azulejos. H a presena de apenas um
sobrado, situado na esquina com o Beco do Carmo, que se constitui na
construo mais alta deste quarteiro.
Uma particularidade entre os edifcios residenciais da Rua Direita vista
nesta foto, tomada no ano de 1908: h uma casa trrea com acesso lateral
(Figura 11 A). A sua implantao no lote, portanto, diferenciada dos demais
tipos edificados na rua neste momento. O afastamento lateral permitiu a
presena de um alpendre com coberta sustentada por hastes metlicas e
finalizada por um lambrequim24 que decora a extremidade do beiral.
Por esta foto, percebe-se que a volumetria da rua plana na primeira
quadra e, a partir do Beco do Carmo, ela faz uma ligeira curva, apresentando
variao de altura no seu perfil, em funo da presena dos sobrados ou pelo
fato de as platibandas se situarem em cotas diferentes. possvel destacar o
nmero considervel de lampies que esto pendurados a cada quatro
edifcios, aproximadamente. Fechando a perspectiva desta foto, vemos a torre
do Colgio, situada ao extremo sul da Rua Direita.
24
Lambrequim: Ornato de madeira ou folha metlica recortada e vazada em forma de

rendilhado, utilizado no arremate decorativo de elementos da construo. Comumente,
localiza-se a prumo, nas extremidades dos beirais do telhado (ALBERNAZ, Maria Paula e
LIMA, Ceclia Modesto. Dicionrio Ilustrado de Arquitetura. 2 Ed. So Paulo: ProEditores,
2000).
66
Sequncia Fotogrfica - Rua Direita
Figura 04 Detalhe da Planta da Cidade da Parahyba do Norte em 1855
Figura 13 Indicao da Rua Direita
Figura 07 - Rua Direita 1903

Figura 09 Rua Direita 1904

3.2 Rua da Baixa e Rua de So Gonalo
A Rua Direita foi locada em um terreno cujas variaes nas cotas de

altura no impediram que ela se estendesse e, apesar do declive que esta via
apresenta a partir do Beco do Hospital, o trecho situado entre as igrejas da
Misericrdia e do Rosrio, ao final do sculo XVII, foi sendo ocupado,
deixando, assim, de ser caminho e tornando-se conhecido como Rua da Baixa.
Com isto, a cidade foi se expandindo rumo ao sul e, em continuidade
Rua da Baixa, logo aps a Igreja do Rosrio, vinha o trecho conhecido como
Rua de So Gonalo ou Rua Direita de So Gonalo ou, ainda, Rua do
Colgio, que terminava no conjunto dos jesutas, marco final da extenso da
via. A partir dos jesutas, tomava-se a estrada para sair da cidade por terra.
Garcia Roig (1987, p.14) afirma que na hierarquia de um sistema virio,
h uma rua, localizada com preciso, que se destacar por representar o
caminho, entendido pelo autor como ...via a travs de la cual se influencia toda
la vida econmica y cultural de la ciudad, punto de penetracin de la misma y
su prolongacin, en el interior del recinto urbano,... (GARCIA ROIG, 1987,
p.14). Portanto, a localizao da Rua Direita - Rua da Baixa - Rua de So
Gonalo tem, tambm, uma origem topogrfica que conduzir ao crescimento
de arrabaldes e gerao de outras vias, reafirmando-a como uma rua de
relevncia na expanso e conformao da cidade.
Visto de ponta a ponta num carto postal, tomado na dcada de 1910
(Figura 14), o traado retilneo da Rua Direita remete, de fato, ao Decumanus
maximus, eixo estruturante da trama urbana, como costumava ocorrer na
morfologia das cidades de origem portuguesa (ROSSA, 2002, p.225). Para
fazer esta imagem, o fotgrafo subiu na torre da igreja do conjunto jesuta,
localizada ao final da via. Aqui, a cidade vista do alto, num posicionamento da
cmara diferente de todas as outras fotos estudadas nesta dissertao,
permitindo que se tenha uma viso panormica da paisagem urbana da Rua
Direita e do seu entorno.
Outra informao visualizada nesta imagem a diferena de cotas
existente na topografia da rua, o que resultou na construo de degraus sobre
o passeio pblico (Figura 14 A), como pode ser visto na calada do lado
direito. Esta foto apresenta, ainda, uma sombra projetada sobre a calada e a
68
calha da rua na altura do segundo sobrado situado direita (Figura 14 B).

Esta projeo proveniente do Beco do Baro que, por essa poca, ligava a
Rua Direita ao Ptio das Mercs 25
Figura 14: Panorama da Cidade Alta Parahyba do Norte, Brasil

Figura 15: Localizao da torre da igreja de cujo alto a Figura 14 foi fotografada
Por ter sido tomada do alto, a imagem permite que se identifique um solo
adensado e subdividido em lotes com testada retilnea e paralela ao perfil da
via. A ocupao dos lotes sem recuo frontal gerou uma superfcie de
25
A via em questo a atual Galeria Augusto dos Anjos.
69
alinhamento continuo, subdividida em unidades de fachada com alguma

variao de largura. A tomada vista do alto fornece uma viso das cobertas em
duas guas com telha canal como tambm da massa verde de alguns quintais.
Destaca-se, ainda, a presena dos edifcios religiosos se sobressaindo na
viso panormica da cidade alta.
A escolha desta vista como carto postal pode ser discutida a partir do
conceito de imaginabilidade, definido por Linch (1997, p.11) como:
...a caracterstica num objeto fsico, que lhe confere uma alta
probabilidade de evocar uma imagem forte em qualquer observador
dado. aquela forma, cor ou disposio que facilita a criao de
imagens
mentais
claramente
identificadas,
poderosamente
estruturadas e extremamente teis do ambiente.
A cor da terra nos telhados e o colorido da cal nas fachadas da Rua

Direita contriburam para gerar uma harmonia formal entre elementos distintos,
porm criadores de uma paisagem urbana com qualidades fsicas que a
levaram a ter uma imagem forte (LINCH, 1997, p.11) junto ao fotgrafo que a
escolheu como imagem-sintese da cidade da Parahyba para ser apresentada
ao mundo em um carto postal.
Com a cmara fotogrfica diante do antigo Conjunto dos Jesutas e
apontada para o norte, o fotografo fez uma imagem (Figura 16) que apresenta
a particularidade de mostrar a rua tomada pela populao, aguardando
notcias, na frente da sede do jornal A Unio, sobre a subida de Getlio Vargas
ao poder federal, em 1930.
Essa foto mostra a relao estreita entre a Rua Direita e os habitantes
da cidade, numa fruio coletiva, que indica a existncia de um carter
catalizador desta via como local de reunio da populao, de convvio e
atividades sociais diversificadas. A Rua Direita atraia a populao em
manifestao poltica, em procisso, em festa de carnaval ou em atividades
cotidianas como ir ao trabalho, ao mdico ou escola.
70
Figura 16: Rua Direita, 1930.

Figura 17 - Indicao de onde a Figura 16 foi fotografada

A imagem da dcada de 1930 mostra o edifcio sede de A Unio, com a

bandeira hasteada, e a iluminao pblica feita por meio de postes. Nota-se a
presena de duas rvores: uma na calada do Lyceu e outra plantada no leito
da via pblica. O tratamento das ruas da cidade da Parahyba com arborizao
vinha ocorrendo desde os anos 1920, como indicou a Revista Era Nova (1921,
n 1) ao anunciar a compra de mudas para serem distribudas em algumas vias
da cidade. importante destacar tambm que o bonde mudou o percurso e o
seu trilho foi removido deste trecho da rua. A mureta formada por pilastra e
71
gradil de ferro, que contorna a frente do lote situado na esquina da Rua Direita
com o Beco do Lyceu, revela um recuo que pode ser lateral ou frontal de
alguma edificao (Figura 16 - A).
Desta foto do incio dos anos 1930 ficam, ento, indcios sobre o
processo de transformao da rua, que ocorre, de maneira mais constante,
junto aos tipos construdos, renovando a linguagem de arquitetura dos antigos
edifcios, atravs de remodelaes nas fachadas ou da substituio integral de
um edifcio por outro. Desta forma, o edifcio de A Unio passou a se constituir
num novo marco edificado para a rua. a linguagem do ecletismo, reutilizando
o vocabulrio formal de estilos do passado com inteno decorativa, sem rigor
e com liberdade compositiva, trazendo outras informaes paisagem urbana
da Rua Direita. Outro aspecto indicativo do processo mudanas presena dos
automveis observados na foto.
A volumetria da quadra onde se encontra a sede de A Unio agora
apresenta um edifcio de dois pavimentos, com quina chanfrada, onde se
localiza a porta em arco pleno que permite o acesso ao seu interior. Acima
desta porta foi colocado o nome do edifcio, A Unio, em cujas fachadas
aparecem ornatos caractersticos da arquitetura ecltica, em substituio
casa trrea de esquina que antes existia a.
A foto agora trabalhada (Figura 18) foi tomada no cruzamento da Rua
Direita com o Beco do Lyceu26, tambm na dcada de 1930, porm alguns
anos depois da imagem anterior (Figura 16), j que aqui agora h uma casa em
construo no lote da esquina (Figura 18 - D).
Esta foto retrata que a uniformidade dos esquemas de fachadas tpicos
das residncias coloniais, onde se tinha uma porta acompanhada de um
nmero varivel de janelas, deu lugar a uma diversidade de ornatos
caracterstica dos edifcios eclticos como pode ser vista no casario que
aparece esquerda: aqui as fachadas apresentam festes, platibandas
escalonadas ou frontes semicirculares e reboco recortado, entre outros.
26
Atual Rua Gabriel Malagrida
72
Figura 18: Rua Direita, dcada de 1930.

Fonte: Acervo Humberto Nbrega.
Figura 19: Indicao de onde a Figura 18 foi fotografada

A cidade brasileira do incio do sculo XX, do ponto de vista urbanstico,

passou a ser guiada por ideais estticos e sanitaristas que se pautavam em
inovaes tecnolgicas trazidas pela Revoluo Industrial como tambm pelas
reformas urbanas implementadas em Paris pelo Baro Georges Haussmann.
Novos valores e necessidades da populao geraram alteraes no
modo de construir e de habitar, influenciados ainda pelas posturas municipais
que procuravam disciplinar o alinhamento das ruas, como tambm as novas
construes ou reformas nas habitaes.
Dentre os novos partidos arquitetnicos que comearam a substituir as
73
casas de porta e janelas, a casa com poro alto (Figura 18 - A) marcou

presena na Rua Direita. Com o mrito de elevar os cmodos dianteiros do
olhar de quem passava na calada, resguardando a privacidade dos
moradores, estas construes tinham seteiras para aerao sempre embaixo
de cada janela. A casa de poro alto, vista na foto, apresenta caractersticas
formais do ecletismo, no entanto ela geminada apresentando uma
implantao tpica das casas coloniais. Sendo assim, fica evidenciado aqui que
se trata de um caso de remodelao a que os edifcios eram submetidos para
acompanhar as mudanas na linguagem de arquitetura.
Outra habitao a ser destacada nessa foto a casa que possui uma
porta de acesso diretamente para a rua e tambm um afastamento lateral
(Figura 18 B) em apenas um dos lados. Essa soluo oferecia possibilidades
de iluminao e de ventilao, podendo haver a a presena de um jardim.
O desenvolvimento de atividades comerciais na Rua Direita tambm
gerou adaptaes nos edifcios para abrigar servios como salo de barbeiro,
consultrios mdicos e odontolgicos, boticas, tipografias ou cafeterias. A
abertura de vrias portas na fachada aparece com maior freqncia, nas
imagens dos anos 1930, sendo possvel ver, na foto aqui estudada, a presena
de um conjunto de trs edificaes, (Figura 18 - C) cada uma delas com trs
portas, indicando ser um tipo destinado ao comercio.
H ainda uma casa com linhas do art-dec, situada na esquina, (Figura
18 - D), e que aparece ainda em construo. Esta obra traz os primeiros
elementos caractersticos da modernidade arquitetnica para a Rua Direita e a
sua presena traduz a continuidade de um processo de renovao da
linguagem arquitetnica nos edifcios desta rua e que testemunhado pela foto
aqui estudada.
Para fazer a foto de 1938 (Figura 20), a mquina foi posicionada, h
pouco mais de 30 metros ao norte do antigo conjunto dos jesutas. possvel
perceber que a baixa, que deu nome rua, foi suavizada por um movimento de
terra, alterando as cotas topogrficas tanto da calha da via quanto das
caladas. Com isso, foram eliminados os degraus da calada vistos no carto
postal dos anos 1910 (Figura 14). Camillo Sitte (1992, p.100), ao abordar aes
desta natureza, afirmou que a regularizao do traado das ruas, passou a ter
um carter meramente tcnico, resultando em perdas para a esttica da
74
cidade.
Figura 20: Rua Direita, 1938.

Figura 21
Indicao de onde a Figura 21 foi fotografada
A presena de um nmero considervel de sobrados indica uma

populao residente com poder aquisitivo elevado. H placas de informao
tanto nas fachadas da esquerda quanto da direita, porm s duas delas so
legveis. Em uma est escrito Salo Chic
e na outra
Consultrio
Odontolgico - J. de Mello Lula Cirurgio Dentista. A publicidade daquela
75
poca tinha o devido respeito pela fachada do edifcio, informando sobre a

atividade ali desenvolvida atravs do uso de placas em propores adequadas
e que no encobriam a fachada (Figura 20 A).
Esta imagem traz informaes relevantes sobre a transformao
tipolgica da rua. A foto anterior (Figura 18), tambm da dcada de 1930,
enfocou com mais preciso a fachada esquerda da rua, onde ocorreram
remodelaes nos edifcios e muitos deles passaram a ter caractersticas de
edificaes eclticas. Por outro lado, na imagem estudada agora, fica claro que
no lado direito da rua, mostrado aqui com clareza, as edificaes mantiveram
as caractersticas tipolgicas de edifcios remanescentes do perodo colonial
por mais tempo.
Ao se detectar a presena de linguagens arquitetnicas provenientes de
diversos momentos da histria da cidade, convivendo uma ao lado da outra ou
uma de frente para a outra, possvel se entender que existe aqui uma
qualidade que Cullen (2009, p.67) chamou de Complexidade e que,
exatamente, em funo do convvio pacfico de informaes distintas, a rua
adquiriu uma dimenso extra, capaz de cativar o olhar do pedestre.
76
Sequncia Fotogrfica - Rua da Baixa / Rua de So Gonalo
Figura 22 Indicao da Rua da Baixa / Rua de So Gonalo
Figura 14 - Panorama da Cidade

Alta dcada de 1910
Figura 18 - Rua Direita dcada

de 1930
Rua Direita em Preto e Branco Maria Helena de Andrade Azevedo.
3.3 Largo da Cmara/ Largo do Errio
Ao discorrer sobre construes, monumentos e praas, Camillo Sitte

(1992, p.25) afirmou que ...as praas eram tambm manifestao da diferena
entre autoridade secular e autoridade eclesistica.... No incio da colonizao
brasileira, as praas cvicas surgiram em menor nmero quando comparadas
aos largos e adros das igrejas como informa Marx (1980, p.50):
As praas cvicas, diante de edifcios pblicos importantes so raras

entre ns. So excees. Nem sempre nossas cmaras municipais
ou sedes de governo tiveram prdio prprio; frequentemente se
instalaram em casas alugadas, mudando muitas vezes, como se
fossem nmades da cidade. E quando o esforo comum erguia uma
construo para esse fim, era pouco provvel que se situasse num
ponto condigno, como uma praa que acolhesse os cidados,
valorizasse o significado do prdio ou tirasse partido de seu projeto
arquitetnico mais elaborado.
O Largo do Errio, que at o sculo XVIII foi chamado de Largo da

Cmara e, ainda, era conhecido por outros nomes como Largo da Intendncia
e Largo da Cadeia, foi criado para abrigar os edifcios representativos do poder
civil na Capitania da Paraba. Portanto, essa praa laica, implantada em 1610
(MOURA FILHA, 2005, p.336), constitui uma exceo no quadro urbano
brasileiro. A sua existncia pode ser entendida como um indcio de que a ento
Filipia, em seus primrdios, teve um papel importante dentro do projeto de
colonizao portugus para o Brasil.
Confirmando a ideia defendida por Aymonino (1984, p.10) de que o
poder tem necessidade de se representar num lugar preciso, o Largo do Errio
abrigou o primeiro aougue da cidade, a segunda Casa de Cmara e Cadeia,
como tambm o pelourinho e a Casa dos Contos (tambm chamada de Casa
do Errio), construda por volta do ano de 1775 (PINTO, 1977, p.168).
Na trama urbana da cidade Filipia foi definido, portanto, um espao
pblico que nasceu para afirmao do poder civil, constituindo-se num
referencial urbano na rea central da cidade e que no era vinculado igreja
catlica. Ao estudar as praas, no seu livro Cidade Brasileira (1980), Murilo
Marx listou praas cvicas destacadas no Brasil, implantadas em cidades como
78
Salvador, Rio de Janeiro, Mariana e Ouro Preto, entre outras. No entanto,

apesar de todas as particularidades que evidenciam o Largo do Errio como
praa cvica, fundada no perodo colonial, ela no figura entre os exemplares
apontados pelo pesquisador.
Para
Lamas
(2004,
p.100),
conceito
de
praa
congrega
intencionalidade, programa e desenho de uma forma. No caso do Largo do

Errio, a sua presena na trama urbana revela a inteno de se atender ao
programa de uma praa cvica para a cidade. J o seu desenho foi delimitado
de tal forma que se aproxima ao desenho de um U agrupado em torno de um
vazio central.
Simultaneamente, cabe aqui observar que Robba e Macedo (2010, p.16)
apresentam o largo como um espao seco, a exemplo das piazze e plazas
europeias. Os mesmos autores ainda afirmam que A caracterizao do largo
como espao livre pblico da cidade colonial dependia reciprocamente de seu
entorno, j que a definio da estrutura morfolgica se dava a partir da
consolidao do casario (ROBBA e MACEDO, 2010, p.19).
Alm de apresentar uma planta baixa com desenho regular, resultante
da inteno de dotar a cidade de uma praa cvica, o Largo do Errio, visto
numa fotografia da dcada de 1910, conformado, tambm, pela organizao
de edifcios com superfcies planas, que definem a sua paisagem em torno de
um vazio central sem ajardinamento. Portanto, o espao livre pblico do Errio
pode ser compreendido junto ao conceito de praa e, ao mesmo tempo, junto
ao conceito de largo expostos acima.
Conectado diretamente Rua Direita, o Largo do Errio tornou-se um
espao adjacente prpria via por meio da extenso do seu campo espacial,
embora tanto a rua quanto o largo sejam claramente definidos e respondam,
cada um deles, a necessidades funcionais ou simblicas. A forma e a
dimenso deste largo mantm uma relao proporcional com os edifcios que
l foram construdos e com a largura da via. Assim, a hierarquia da Rua Direita
se sobressai na configurao espacial da cidade, numa demonstrao de como
uma rua organiza o tecido em sua prpria escala.
79
Figura 23: Largo do errio, dcada de 1910.


A Casa de Cmara e Cadeia teve a sua locao devidamente escolhida

dentro do largo, servindo para reforar a sua condio de edifcio singular.
Essa situao era percebida quando se acessava o largo pela Rua Direita e o
foco do pedestre era direcionado exatamente para a Casa de Cmara e Cadeia
que fechava a perspectiva do conjunto (Figura 23 -A), conferindo a este edifcio
80
a situao de ponto focal, enfatizando, assim, a sua importncia dentro do

tecido urbano de origem portuguesa em uma cidade que, possivelmente, foi
planejada em sua origem.
Embora a perspectiva do ambiente do Largo do Errio seja fechada pela
Casa de Cmara e Cadeia, essa edificao no quebrou a continuidade
espacial da praa com as ruas de trs em funo de dois becos, o Beco do
Aougue (Figura 23 C) e o Beco da Cmara (Figura 23 D), que a
comunicam diretamente com a Rua da Cadeia27, situada por trs da antiga
Casa de Cmara e Cadeia.
Quanto ao edifcio da Casa de Cmara e Cadeia, trata-se de um volume
nascido de uma base retangular, na qual a largura maior que o comprimento.
As suas quinas so marcadas por cunhais, que articulam as arestas dos planos
perpendiculares e fortalecem o volume. A sua porta de acesso se acha
localizada na linha do eixo de simetria do volume.
Os demais tipos construdos que delimitam o largo tm variao de
dimenses, tanto horizontal quanto vertical - casas trreas, sobrados de dois
pavimentos e o edifcio do antigo aougue (Figura 23 - B). Entre as construes
de apenas um pavimento, possvel observar que o edifcio do antigo aougue
se destaca dos demais por apresentar uma proporo marcada pela
horizontalidade. Embora, haja um conjunto de trs casas trreas vizinhas ao
edifcio do aougue, em geral, h uma variao de volumetria nos edifcios do
Largo do Errio.
A imagem seguinte (Figura 25), possivelmente, foi tomada na dcada de
1910, j que em 1918, quando ocorreu o ajardinamento do largo. Ela traz a
antiga Casa de Cmara e Cadeia (Figura 25 A) como sede do Governo
Municipal. O velho edifcio passou a apresentar elementos caractersticos da
linguagem ecltica. A remodelao na fachada alterou o desenho das janelas,
acrescentou pilastras ao lado da porta principal, no pavimento trreo, e ao lado
da porta-janela, no primeiro pavimento. O guarda-corpo das cinco esquadrias
do piso superior era de ferro e foi substitudo por balaustres de alvenaria. A
27
Atual Rua Visconde de Pelotas
81
platibanda recebeu elementos decorativos, tornando-o assim um edifcio

ecltico.
Nesta imagem, o Beco do Aougue aparece em maior evidencia, vendose um pregoeiro que segue o seu trajeto com um tabuleiro na cabea. J no
lado do Beco da Cmara, temos uma viso do edifcio situado na esquina com
a Rua da Cadeia uma construo com vrias portas voltadas para o beco,
sendo muito provvel que se trate de um edifcio com funes comerciais.
Figura 25: Antiga Casa de Cmara e Cadeia, dcada de 1910.

Figura 26: Indicao de onde a Figura 25 foi tomada.

82
Na fotografia aqui estudada, o largo ainda aparece sem tratamento

paisagstico, no entanto a presena de vegetao, situada por trs do edifcio
da Casa de Cmara e Cadeia, revela a presena de uma arborizao urbana
nas ruas da cidade.
J com relao Casa do Errio (Figura 27), a sua linha de coroamento
retilnea, formada por balaustres de alvenaria, com destaque para a presena
de um braso na altura do eixo de simetria da fachada principal. Este edifcio,
que ocupa o lote sem recuos frontal ou lateral, possui dois pavimentos e,
juntamente com a antiga Casa de Cmara e Cadeia, so os edifcios que se
destacam pelo contraste de altura em meio s construes trreas do Largo do
Errio.
Ao estudar os edifcios do governo nas capitais europias, Zucconi
(2009, p.131) afirmou que a escadaria se constitui numa espcie de baliza que
indica a presena de um edifcio pblico de especial relevncia, entre eles
prefeituras, liceus, edifcios do correio e sedes de administrao fiscal e
judiciria. A Casa do Errio, do ponto de vista da volumetria, formada por um
slido retangular ao qual foi adicionado o volume da escada externa, de
destacada suntuosidade formal, que conduz o visitante ao piso superior.
Esta escada, ao ser construda, foi locada alm do alinhamento do
edifcio em questo e dos seus vizinhos, situando-se sobre o passeio pblico,
modificando o desenho do arruamento e acentuando o seu destaque. Portanto,
esse edifcio estaria enquadrado no que Zucconi (2009, p.131) classificou como
tipo de arquitetura governativa, tendo sido edificado em consonncia com
edifcios pblicos construdos em vrias outras cidades.
A fachada da Casa do Errio, voltada para o largo, marcada pela
proporo horizontal. No pavimento superior desse edifcio, h uma relao de
equilbrio entre os cheios e os vazio a partir da presena de uma porta e de
seis portas- janelas, estas possuindo sacada com guarda-corpo em ferro.
83
Figura 27: Casa do Errio, dcada de 1910

Figura 28: Indicao de onde a Figura 27 foi fotografada.

Na chegada do sculo XX, eram muito divulgados os benefcios que a

arborizao traria se plantada em reas urbanas e com isso, passou a ser
socialmente aceito o ajardinamento dos vazios urbanos (SEGAWA, 2006,
p.73). No Brasil, o tratamento paisagstico dos espaos livres pblicos se
tornou sinnimo de sociabilidade.
Foi nesse momento, em que os largos e terreiros comearam a se
transformar em praa-jardim, que o Largo do Errio recebeu ajardinamento: o
84
que antes era um vo com calamento em pedra, em 1918, ganhou tratamento

de reas verdes e ambientes de estar para descanso e contemplao do
usurio (Figura 29). Canteiros cobertos por grama, mudas de rvores e bancos
marcam uma nova imagem. Esta mudana permitiu que o largo se tornasse um
recinto, segundo o conceito de Cullen (2009, p.27): um lugar determinado e
identificado, com personalidade prpria e dotado de escala humana, para o
interior do qual possvel convergir e permanecer. A mudana trouxe, ainda,
para o largo um novo nome ele passou a se chamar Praa Rio Branco.
Figura 29: Sede da prefeitura Municipal, dcada de 1930.


85
Sequncia Fotogrfica - Largo do Errio
Figura 23 Largo do Errio

dcada de1910
Figura 25 Prefeitura Municipal

dcada de 1910
Figura 31 - Largo do Errio
Figura 27 Casa do Errio

dcada de 1910
Figura 29 - Prefeitura Municipal

dcada de 1930
3.4 O Ponto de Cem Reis
A primeira imagem aqui apresentada como sendo do Ponto de Cem Reis

(Figura 32) mostra uma tomada do trecho da Rua Direita que era conhecido
como Rua da Baixa. O fotgrafo postou-se com a sua maquina no entorno da
Igreja do Rosrio, exatamente na parte da cidade conhecida como Ponto de
Cem Ris. Aqui a volumetria dessa igreja barroca se sobressaia na paisagem
construda da rua, em meio aos sobrados e casas trreas, tornando-a uma
referncia facilmente identificvel pelo contraste de suas formas com os
edifcios vizinhos.
Figura XX Rua
da32
Baixa
1920
Figura
Rua
da Baixa 1920
Fonte: Fonte: Cidade
Fonte:
de Joo Pessoa: lbum de Memria Acervo Museu Walfredo Rodriguez
Figura 33 Indicao de onde a Figura 32 foi fotografada

Fonte: Desenho editado por Maria Helena Azevedo a partir de cpia da planta
existente no Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba.
87
Em funo da testada estreita dos lotes, os edifcios tm as dimenses

verticais predominando sobre as horizontais. J com relao s quadras, elas
so, nitidamente, marcadas pela horizontalidade, tendo destaque a altura da
Igreja do Rosrio e, mais atrs, a torre sineira da Misericrdia. Outro aspecto
aqui observado, a cota da rua que tem o seu ponto mais baixo nas
proximidades da Igreja do Rosrio.
Quanto aos sobrados vistos nesta foto, a presena de mais de uma
porta no trreo denota a realizao de atividades de comercio ou servio,
sendo realizadas nestes edifcios O sobrado situado na esquina tem trs
pavimentos e um tratamento de fachada requintado: revestido em azulejos, ele
ainda tem detalhes em cantaria como cornijas em forma de arco abatido, no
trreo e primeiro pavimento, ou cachorros em forma de volutas, sustentando o
balco.
A presena de mudas de rvores plantadas na calada revela a inteno
de uma arborizao urbana, que, neste momento, no seria restrita apenas s
praas. Nota-se a ausncia de recuos frontais e laterais no lote da igreja e da
maior parte das demais edificaes. Percebe-se, no entanto, que o lote de
esquina situado na frente da igreja delimitado por um gradil, o que pode ser
traduzido como um recuo lateral.
O lugar descrito acima, com base na foto de 1920, com a sua totalidade
complexa formada por atividades, formas, significados e prticas sociais
(KOHLSDORF, 1996, p.50) alterou-se profundamente a partir de 1922, quando
se iniciou o processo de demolio da Igreja do Rosrio como tambm de parte
do casario do seu entorno para a criao da Praa Vidal de Negreiros. Esta
atitude pode ser entendida luz das palavras de Camillo Sitte (1992, p.93) ao
explicar a separao entre a histria da construo urbana e a histria da
arquitetura, que passaram a trilhar caminhos de modo indiferente s
construes previamente existentes.
Assim, aps o que kohlsdorf (1996, p.168) chama de metamorfose na
conformao urbana , foi gerada outra paisagem para aquela parte da cidade:
uma praa, com desenho regular e dimenses amplas, que foi destinada a ser
88
a parada final das linhas dos bondes eltricos, portanto espao de circulao
para veculos.
A foto do final dos anos 1920 (Figura 34) mostra a configurao espacial
da nova praa. Ela um grande plano quadrado, com dois dos lados paralelos
s ruas adjacentes. A pavimentao existe apenas em sua rea mais central,
onde est a coluna com o relgio e alguns bancos. O restante de sua rea, em
cho de terra batida, possui algumas rvores plantadas. O lote cercado por um
muro que ser ocupado pela construo do Parahyba Hotel ainda no final dos
anos 1920.
Figura 34 Ponto de Cem Reis na dcada de1920


Fonte: Interveno feita por Maria Helena Azevedo sobre fotografia da Planta da
Cidade de 1923 existente no Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba.
A terceira foto (Figura 36) usada para estudo da morfologia do Ponto de

Cem Ris foi tirada no incio dos anos 1930, j que o Parahyba Hotel,
89
inaugurado em 1932, aparece, ainda, em construo. Agora, a praa est

pavimentada e perceptvel que o seu solo foi muito mais destinado
circulao de veculos e bondes do que ao uso do pedestre. Quanto
vegetao, foram plantadas palmeiras e rvores de pequeno porte, que
juntamente com alguns bancos revelam indcios de um tratamento urbano para
a rea pblica da cidade.
Figura 36 Ponto de Cem Reis no incio dos anos 1930

Figura 37 Indicao de onde a Figura 36 foi fotografada,

Fonte: Interveno feita por Maria Helena Azevedo sobre fotografia da Planta da
Cidade de 1923 existente no Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba.
Locado com as quatro fachadas soltas no terreno da praa, h um

pavilho que tem um vazio central, funcionando como passagem de um lado ao
90
outro do edifcio. Ao circular pela praa, a populao entrava ali para ter acesso
a servios como cafeteria, lanchonete, bomboniere, engraxates e wcs,
deixando clara a existncia de uma relao do cidado com este lugar que se
firmava como uma importante rea central da cidade. Na altura da passagem
citada acima, existe uma marquise sustentada por seis mos-francesas
metlicas com desenho art-nouveau.
Na quarta imagem (Figura 38) relativa ao Ponto de Cem Reis, aqui
estudada, o Parahyba Hotel j aparece com a pintura desgastada em suas
paredes externas. Portanto, trata-se de uma foto posterior a 1932, ano da
inaugurao deste hotel.
Figura 38 Ponto de Cem Reis na dcada 1930


Fonte: Interveno feita por Maria Helena Azevedo sobre fotografia da Planta
da Cidade de 1923 existente no Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba.
91
Trata-se de uma imagem que tem um ngulo relativamente prximo ao

ngulo da imagem anterior, porm ela tem a riqueza de mostrar o uso do
espao pblico pela populao. Por esta praa diariamente circulavam as
pessoas que iam ao centro da cidade. A foto mostra, alm do pavilho, a
coluna do relgio - de base quadrada, ela foi posicionada no centro geomtrico
da praa e em cada uma de suas quatro fachadas, h um mostrurio do
relgio. H pilastras nas suas quatro quinas, sustentando uma pequena cpula
que arremata a parte superior da coluna. Foi, tambm, a partir da presena de
um mobilirio urbano como este, que os governantes procuravam enfatizar a
idia de um espao moderno para a cidade.
Por ter dimenses bem maiores que as calhas das ruas sua volta, a
rea do Ponto de Cem Reis se tornou dominante na relao espacial,
organizando os seus prprios usos e gerando redefinies para os usos do seu
entorno.
Construdo dentro dos ideais de modernizao do espao urbano, o
Parahyba Hotel foi inserido na praa a partir de um projeto de arquitetura de
linhas arte-dco para assegurar um refinamento ao ambiente urbano. Na
imagem, a fachada do hotel s aparece em parte, mesmo assim possvel ver
que ela tem um desenho com elementos geometrizantes presentes na
platibanda escalonada como tambm na fachada, cujo reboco foi marcado por
frisos horizontais. Ao ser construdo com trs pavimentos, possuindo, ainda,
um ambiente em sua cobertura, o Parahyba Hotel se tornou o edifcio de maior
gabarito no entorno da praa e, portanto, de fcil refereancia para quem por ali
circulava.
Elementos como o traado racional, o pavilho, a coluna central, bancos,
o hotel elegante, automveis e bondes eltricos reforavam a proposta de criar
para a cidade um ambiente cosmopolita e distante do passado colonial e
escravista, representado pela Igreja do Rosrio dos Pretos que outrora existiu
ali.
Em geral, as praas tendem a funcionar como local de reunio pblica,
atraindo a populao para contatos sociais. O desenho da Praa Vidal de
Negreiros, no entanto, foi fragmentador. A sua proposio, de fato, procurava
92
atender muito mais s necessidades de um sistema de transporte esta praa

era, de fato, um terminal para as linhas de bonde.
Contudo, a ltima foto aqui trabalhada revela que o pavilho exerceu um
papel de contraponto em meio aos problemas desta praa. Ele se definiu como
um elemento capaz de separar os fluxos e oferecer abrigo ao pedestre em
meio ao constante vai e vem de automveis e vages dos bondes. O pavilho
passou a atrair e concentrar pessoas, podendo ser entendido dentro do
conceito de ncora proposto por Cullen (2009, p.106) sendo muito mais do
que uma atrao de carter utilitrio, este edifcio adquiriu tradio de uso e se
tornou um ponto de encontro aceito pela populao.
93
Sequncia Fotogrfica - Ponto de

Cem Ris
Figura 34 Ponto de Cem Reis dcada de

1920
Figura 04 Detalhe da Planta da Cidade da Parahyba do Norte
Figura 40 Ponto de Cem Reis at 1922
Figura 36 Ponto de Cem Reis incio dos

anos 1930
Figura 41 Planta da cidade, 1923- detalhe fotogrfico
Figura 32 Rua da Baixa 1920
Fonte: Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba

Figura 38 Ponto de Cem Reis dcada de
1930
3.5 Largo do Colgio/ Jardim Pblico/ Praa do Comendador Felizardo

Leite/ Praa Joo Pessoa
Como costumava ocorrer na morfologia das cidades da Amrica

Portuguesa, era comum a presena de largos ou terreiros diante dos edifcios
religiosos. Alis, sobre este tema, Marx (1980, p. 49-50) afirmou que
Logradouro pblico por excelncia, a praa deve a sua existncia, sobretudo,
aos adros das nossas igrejas. Com a permisso rgia de 1676 para que os
religiosos da Companhia de Jesus retornassem28 e se instalassem na
Parahyba (MOURA FILHA, 2005, p.360), foi sendo implantada a construo de
um conjunto religioso do qual faziam parte a casa, a igreja e o colgio.
J com relao estrutura urbana, diante da Casa de So Gonalo,
nome dado ao abrigo dos jesutas na Cidade da Parahyba, formou-se um novo
espao livre pblico de grandes dimenses e traado regular (MOURA FILHA,
2005, p.377-378), que aparece na literatura com nomes como Ptio do Colgio,
Largo do Pao, Jardim Pblico, Praa do Comendador Felizardo Leite e Praa
Joo Pessoa - sendo este ltimo nome usado desde os anos 1930.
A primeira das fotos aqui pesquisadas de 1878 (Figura 42) e observase a quadra do conjunto jesuta, com os trs edifcios que ocupam lotes de
dimenses distintas: o primeiro, o maior deles, ocupado pela residencia. O
lote do meio, de testada mais estreita, ocupado pela igreja. O terceiro deles
ocupado pelo antigo colgio dos jesutas. Estes edifcios ocupam os lotes sem
recuos frontal e lateral, gerando uma massa construda adensada. A
horizontalidade volumtrica da quadra quebrada pela presena da igreja com
o seu frontispcio e a sua torre sineira, destacando-se pela altura neste trecho
da rua.
A casa dos jesutas, que passou a ser o Palcio do Governo, sofreu uma
interveno que a deixou com elementos caractersticos do neoclssico
platibanda, fronto triangular, janelas de arco pleno no pavimento superior.
Logo em seguida, aparece o frontispcio barroco da igreja da Conceio, ao
lado da torre sineira que tem cobertura em quatro guas e campanrio em arco
28
Os jesutas foram expulsos da Paraba em 1593 por conta de desavenas com os

franciscanos (PINTO, 1977, p.26).
95
pleno. O Lyceu Paraibano, que ocupa o antigo Colgio dos Jesutas, tem um
pequeno beiral em telha canal, apoiado sobre beira e bica, que despeja as
guas da chuva diretamente na rua. A partir da quadra seguinte, possvel
observar a presena de casas trreas e sobrados, definindo o perfil da Rua
Direita.
Figura 42: O Antigo Conjunto Jesuta


96
visvel na foto de 1878 (Figura 42) que, mesmo sendo uma via de
destaque na estrutura urbana da cidade, h uma vegetao rasteira em
praticamente toda a sua extenso. J a praa contornada por uma mureta de
aproximadamente meio metro de altura. Por sua vez, a edificao de esquina,
junto qual o fotografo colocou a sua mquina fotogrfica, uma casa cuja
parede ainda foi em parte capturada pela imagem neste local depois ser
construda a Escola Normal.
Atravs dessa foto, ainda possvel se observar:
processo
de
substituio
da
linguagem
arquitetnica
remanescente do perodo barroco pela linguagem neoclssica;
a presena de massa vegetal no largo;
o calamento da Rua Direita, terminando logo aps a quadra

ocupada pelos Conjunto Jesuta;
o desenho da rua e das caladas sendo visto em praticamente

toda a sua extenso. Na extremidade prxima ao Convento
Franciscano, o traado faz uma curva suave direita.
O carto postal da dcada de 1910 (Figura 44), conta-nos que a fachada

do edifcio do Lyceu passou por uma remodelao e recebeu elementos
caractersticos do neoclssico, a exemplo do fronto triangular. J a volumetria
da quadra permanece sem alterao significativa em relao imagem de
1878. Com relao praa (Jardim Pblico), possvel observar que agora h
um gradil de ferro assentado sobre a mureta, havendo ainda porto de acesso
ao seu interior, contornado por um arco. Logo aps o Jardim Pblico, h uma
casa trrea, na esquina, aonde funciona a sede da Imprensa Oficial.
Um aspecto importante a ser destacado nessa imagem a presena de
um poste com lmpada na calada da igreja. Como a iluminao eltrica da
Cidade da Parahyba s foi inaugurada em 14 de maro de 1912 (NOGUEIRA,
2005, p.32), possvel, portanto, questionar a data grafada no postal.
97
Figura 44: Rua Direita, Parahyba do Norte, Brazil.

Figura 45: Indicao de onde a foto 44 foi fotografada

Na foto de 1927 (Figura 46), aparece em destaque o edifcio sede de a

Unio, jornal publicado pela Imprensa Oficial, e construdo no terreno de
esquina da Rua Direita com o Ptio do Palcio. Esta foto tem a particularidade
de ter a assinatura do fotografo Voltaire. A Unio foi fotografada em
perspectiva, evidenciando duas de suas fachadas com os ornatos usados pelo
ecletismo, como guirlandas, mascares e frisos.
O edifcio possui dois pavimentos e est situado na cabea da quadra,
substituindo uma casa trrea vista na imagem anterior (Figura 44). O seu
volume base formado por um slido regular, de largura acentuada e pouca
profundidade, que possui as quinas arredondadas. Sobre o ngulo do edifcio
com a Rua Direita, foi colocada uma cpula, na qual repousa uma guia
98
metlica. Estes dois elementos do uma leitura volumtrica de destaque nova

construo, tornando-a uma referencia urbana, facilmente, identificvel por
quem caminhava pela Rua Direita ou pela praa. possvel observar que na
altura do terceiro poste eltrico, que aparece na foto, o edifcio possui uma
reentrncia, algo como uma varanda. Outro ponto importante de destaque
nesta foto a presena de uma muda de rvore plantada na calada que d
para a Rua Direita.
Figura 46: Redao de A Unio


Fonte: Desenho editado por Maria Helena Azevedo a partir de cpia da
planta existente no Instituto Histrico e Geogrfico da Paraba.
99
Um carto postal de data no identificada a quarta imagem aqui

apresentada (Figura 48) para relatar sobre a morfologia do Ptio do Palcio. H
duas evidncias, entre outras, no entanto, que permitem situar este postal
cronologicamente:
A grade de proteo das mudas de rvore idntica quela que aparece

na foto anterior pesquisada e datada como sendo de 1927 (Figura 46);
A presena do coreto de arquitetura do ferro, situado no centro da praa,

e que foi removido dali em 1931 para a colocao do monumento a Joo
Pessoa.
Figura 48 De largo a praa

Fonte: Humberto Nbrega
Figura 49: Indicao de onde a imagem 48 foi fotografada

100
Portanto, a imagem deve ter sido captada entre o final dos anos 1920 e
o incio dos anos 1930, apresentando uma tomada da praa com sua
vegetao, coreto, arcos metlicos demarcando as quinas, busto de Epitcio
Pessoa, bancos e usurios em um final de tarde.
De topografia plana, a praa tem formato regular, muito prximo de um
quadrado e foi tratada com um desenho que tem influncia dos jardins
franceses. O seu traado marcado pela simetria e pela presena de um
elemento central, o coreto em arquitetura de ferro.
O edifcio-sede de a Unio passou por uma remodelao que alterou
sua platibanda: com a remoo da cpula, foi adicionado um pequeno fronto
sobre a segunda janela (vista da esquerda para a direita). Alis, a remoo da
cpula acabou por alterar a volumetria que o edifcio de a Unio ostentava na
foto de 1927 (Figura 46), diminuindo assim a sua suntuosidade. O ambiente do
pavimento superior, que na foto anterior foi identificado como sendo uma
possvel varanda, recebeu uma vedao em alvenaria e passou a ter uma
esquadria com desenho diferenciado das demais j existentes no edifcio.
J a volumetria da praa marcada pela presena de um conjunto de
palmeiras imperiais contornando o coreto central e marcando os acessos que
apontam para os quatro principais pontos cardeais, num exemplo claro de
como as rvores eram implantadas, seguindo padres arquitetnicos e
definindo uma relao entre vegetao e cidade na paisagem urbana
(CULLEN, 2009, p.84). A massa verde se distribui ainda atravs de outras
rvores e canteiros com flores e grama. Nessa foto, importante observar a
retirada do gradil que delimitava a praa.
O uso por parte da populao outro ponto que merece destaque nesta
imagem: possvel ver crianas, como tambm grupos de homens e de
mulheres, incluindo entre estas as normalistas, cuja escola se situava na praa
(Figura 50). Os bancos eram disputados e a praa aparece aqui como um lugar
do burburinho para onde a sociedade local ia para se ver e ser vista. O controle
do estado percebido pela presena de um policial em ronda. Fica evidente,
ento, que h um uso da praa como um lugar de lazer, que atraia os
101
moradores da cidade no final da tarde e a presena das normalistas vestidas

com a farda escolar indica que isto ocorria mesmo em dias de semana.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, no entorno da praa aqui
estudada, alm do Conjunto dos jesutas, situado a oeste, e da sede da
Imprensa Oficial, situada ao norte, havia o casario residencial, ocupando lotes
de dimenses menores, situado ao leste, e a Escola Normal, situada ao sul.
O carto postal (Figura 50) que apresenta aqui a Praa Comendador
Felizardo e Escola Normal possui a data de 1931, grafado mo. Como em
outubro de 1930 a Cidade da Parahyba passou a se chamar Joo Pessoa,
possvel que a foto seja de data anterior a 1931.
I
Figura 50: Praa Comendador Felizardo

Figura 51: Indicao de onde a Figura foi fotografada

102
Implantado em um lote de cabea da quadra com dimenses regulares,

o edifcio da Escola Normal tem por base um slido regular com salincias que
marcam as quinas e a rea em volta do eixo de simetria. O seu volume
nitidamente caracterizado pela dimenso horizontal. A fachada principal
marcada por um eixo de simetria sobre o qual h uma fronto. Ainda existem
outros dois frontes situados sobre as quinas do edifcio. As esquadrias do
pavimento trreo possuem arco pleno e as do pavimento superior so em arco
retilneo. O desenho da fachada faz uso de pilastras para contrastar com os
frisos e a acentuada horizontalidade do volume.
J com relao volumetria da praa, observa-se que a presena do
coreto, localizado no centro, e das palmeiras, sua volta, definem uma
verticalidade para o desenho desse espao livre pblico.
Na imagem seguinte (Figura 52), a principal informao morfolgica
trazida a ausncia da igreja construda pelos jesutas: Antes, havia a
presena de trs edifcios distintos, porm formando um conjunto. A demolio
da igreja, visando a realizao de uma remodelao no edifcio vizinho,
ocupado pelo Palcio do Governo, alterou a morfologia da quadra e do seu
entorno. O lote vazio modificou a noo de conjunto e de totalidade
responsvel pelo entendimento da forma da quadra, gerando efeitos sobre a
espacializao daquela rea, como a quebra da sequencia visual das fachadas
e as relaes intervolumtricas com os dois edifcios que permaneceram em
p.
A fachada da antiga casa dos jesutas, ocupada pela sede do governo,
passou por outra reforma para transform-la num edifcio ecltico com ornatos
como janelas de arco pleno, sacadas com balaustres de alvenaria,
guirlandas, gregas, colunatas e frisos. J na fachada da quadra, percebe-se
claramente a sua fragmentao, resultando em dois edifcios isolados e com
linguagens arquitetnicas diferentes, j que o neoclssico que foi anteriormente
adicionado ao antigo seminrio dos jesutas tambm foi substitudo por uma
linguagem arquitetnica do neocolonial, trazendo, novamente, modificaes
como a remoo da sua platibanda com o fronto triangular que existia ali.
103
Figura 52 : Palcio do Governo


O nico elemento que restou da igreja foi a sua torre que recebeu um
acrscimo (na altura) e foi incorporada ao antigo seminrio, tentando parecer
parte deste edifcio. O vazio gerado pelo desaparecimento da igreja alterou
ainda a relao edifcio/lote, causando a falsa impresso de existir um
afastamento lateral entre as outras duas construes que restaram na quadra.
Qualidades morfolgicas como a orientabilidade e a identificabilidade
(KOHLSDORF, 1996, p.204) do lugar tambm foram diretamente afetadas,
resultando, ainda, em perdas irreparveis para a memria da cidade.
104
Sequncia Fotogrfica Largo do

Colgio
Figura 41 Palcio do Governo - 1878
Figura 47 De largo a praa
Figura 43 Rua Direita
Figura 49 Praa Comendador Felizardo

Parahyba do Norte incio dos anos 1930
Figura 04 Detalhe da Planta da Cidade da Parahyba do

Norte em 1889
Figura 45
Figura 53 Indicao do Jardim Pblico/ Praa do Comendador
Redao dUnio
1927
Figura 51 Palcio do Governo e Secretaria do

Interior
Finalizando
Em 1871, quando um fotgrafo, ainda desconhecido, tomou as primeiras
imagens da Rua Direita, ele iniciou o registro de uma srie de informaes
sobre o ambiente construdo que chegaram at os nossos dias em uma
espcie de testemunho da conformao fsica de como j foi a paisagem da
cidade da Parahyba.
No desenvolvimento dessa pesquisa, vinte e duas fotografias foram,
ento, contando o percurso histrico de como a Rua Direita foi sendo
construda e, tambm, desconstruda, ao longo de sete dcadas, entre 1870 e
1930. Se detalhes como diferenas na altura das fachadas ou o tipo de beiral
foram observados foi porque eles revelaram situaes relacionadas ausncia
ou aplicao de leis ou posturas. Retomando aqui as duas fotografias da Rua
Direita, pertencentes ao sculo XIX, Figura 05 (1871) e Figura 42 (1878),
possvel exemplificar estas situao: foi observado que a aplicao da lei n 26
de 30 de setembro de 1859, sancionada pelo Presidente da Provncia
Ambrsio Leito da Cunha, teve problemas em sua aplicao, j que os beirais
de beira e bica, anos depois, como relatam as duas fotos, continuaram
despejando as guas de chuva diretamente na rua. No tendo sido observada,
portanto, a presena de calhas exigidas pela lei citada.
Assim, na cidade da Parahyba, do sculo XIX, em bases tericas legais,
o Estado expressava a necessidade de se ordenar as construes e,
consequentemente, organizar-se o espao urbano. No entanto, a ausncia das
recomendaes no ambiente construdo da cidade revelava problemas em sua
aplicao ou fiscalizao.
Foi possvel perceber, em funo do nmero de fotos, que at a dcada
de 1920, o olhar dos fotgrafos esteve mais interessado em registrar o trecho
da rua situado entre o Convento Franciscano e o Ponto de Cem Reis, quando
este ainda se situava no entorno da Igreja do Rosrio dos Pretos. Aps a
abertura da Praa Vidal de Negreiros (1924), as fotos vo captar, de modo
107
mais constante, o trecho situado entre o Ponto de Cem Reis e o Palcio do

Governo, incluindo aqui o Jardim Pblico/ Praa do Comendador Felizardo.
Essa mudana de foco no olhar do fotgrafo pode ser explicada sob dois
motivos. Um deles sob a luz da separao oficial entre Estado e Igreja,
ocorrida em 1911, rompendo uma unio que, desde o Brasil colnia, fizera das
igrejas as principais referencias da paisagem urbana das cidades brasileiras.
Com a separao, outros marcos simblicos foram sendo construdos ou
remodelados para expressarem esta mudana. Assim, tanto a ento recem
criada Praa Vidal de Negreiros como o Jardim Pblico/ Praa do Comendador
Felizardo/Praa Joo Pessoa comearam a atrair a ateno dos fotgrafos.
O segundo motivo o processo de modernizao das estruturas
urbanas, capitaneado pelo pensamento higienista, que tratou de iluminar,
sanear, higienizar e aformosear as cidades brasileiras. No caso da cidade da
Parahyba, essas aes se intensificaram a partir da dcada de 1910 e
seguiram pelos anos 1920 e 1930, trazendo transformaes para a paisagem
da cidade.
Como bem salientou Capel (2002, p.71) as ruas, quarteires e, em
menor medida, os lotes sofrem menos alteraes morfolgicas, recaindo, de
fato, a maior quantidade de mudanas sobre o tipo construdo e, de modo
muito especial sobre as fachadas, como foi mostrado pela imagem da Rua
Direita na dcada de 1930 (Figura 18). No entanto, importante salientar,
tambm, que no caso da Rua Direita, h uma transformao do prprio tecido
urbano que foi provocado pela demolio da Igreja do Rosrio e do casario do
seu entorno para a construo de outra paisagem urbana a Praa Vidal de
Negreiros, situao essa que pode ser entendida junto ao conceito de
metamorfose morfolgica, proposto por Kohlsdorf (1996, p.168).
Foram observados elementos morfolgicos que passaram por continuas
transformaes como a antiga residncia dos jesutas, enquanto outros
persistiram ou persistiram por mais tempo. Estes ltimos so principalmente a
traa da rua e alguns edifcios singulares, a exemplo da Misericrdia. Lamas
(2004, p.114) explica que a persistncia do traado ocorreria devido a um
108
esprito urbanstico que faz com que ele tenha continuidade por meio do
processo de expanso da via.
J sobre os monumentos, recairiam, segundo Lamas (2004, p.114)
explicaes de valor histrico e de memria coletiva. Portanto, com a
demolio da Igreja do Rosrio dos Pretos, possvel se falar de uma memria
seletiva, fruto da opo de escolha poltica. Kohlsdorf (1996, p. 33) afirma que
a forma urbana pode ser uma resposta s expectativas estticas do grupo
scio poltico dominante. Assim, a nova conformao resultante da abertura da
Praa Vidal de Negreiros pode ser entendida como uma opo de se afastar do
passado colonial e das razes negras.
No caso do conjunto jesuta, a ruptura da memria arquitetnica,
decorrente da demolio da igreja da Conceio dos Militares (que outrora se
chamou Igreja de So Gonalo), claramente perceptvel no olhar dos
fotgrafos. A antiga residncia, ocupada pelo Palcio do Governo e o antigo
colgio, ocupado pelo Lyceu, que permaneceram em p aps a remodelao,
passaram a ser capturados pelas lentes como dois edifcios isolados. O vazio
gerado pelo desaparecimento da igreja resultou tambm numa fragmentao
do olhar do fotografo, como relatam as imagens abaixo.
Figura 55: Palcio do Governo

Figura 56: Torre do Rdio e Secretria do
Interior (antigo Lyceu)
109
No trabalho de contato e investigao desenvolvido com as imagens

fotogrficas nesta pesquisa, a Rua Direita revelou-se um pequeno universo
urbano repleto de memrias. Porm em funo das fortes relaes desta rua
com a sua cidade, que vm imbricadas desde a origem da trama urbana, ao se
relatar o desenrolar de seus fatos, percebe-se que h uma sutura da histria da
rua com a histria da cidade da Parahyba.
Durante o perodo estudado por esta pesquisa, a Rua Direita mudou de
nome, assim como as suas praas, a igreja dos jesutas e at mesmo a prpria
cidade da Parahyba foi transformada em Joo Pessoa. No entanto, como os
interesses da lgica produtivista da economia no preservaram a identidade e
as especificidades desta rua, as remodelaes urbanas e tambm aquelas
realizadas nos edifcios procuraram dot-la de uma imagem contempornea.
Com isso, ela foi acumulando ou perdendo informaes morfolgicas, ao longo
das sete dcadas que percorremos aqui com a ajuda das suas imagens.
110
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118
112
Rua Direita
120
Ficha Figura 05
1. HISTORICIDADE DA FOTOGRAFIA
Legenda da imagem: Rua Direita, atual Duque de Caxias, vendo-se direita a
antiga morada dos Capites Mores, depois transformada em Provedoria da
Fazenda Federal e, em seguida, Delegacia Fiscal.
Fonte: Cidade de Joo Pessoa: lbum de Memria: Acervo Museu Walfredo
Rodriguez (1871-1942). Fernando Moura (org.) Joo Pessoa: PMJP, Marca de
Fantasia, 2006.
Local Fotografado: Rua Direita
Ano: 1871
Observao: A legenda dessa imagem traz uma informao referente casa
121
da esquina da Rua Direita com o Largo do Errio como sendo a morada dos
Capites Mores. No entanto, esse edifcio foi construdo para ser a Casa dos
Contos, no ano de 1775, por ordem da Junta da Fazenda de Pernambuco
Provedoria da Capitania da Paraba (PINTO, 1977, p. 168).
2. EXPRESSO FOTOGRFICA
Angulao: ngulo normal
Iluminao: Baseando-se na sombra do sobrado situado esquerda, a foto foi
feita em horrio prximo ao meio dia.
Perspectiva: Ponto de fuga nico, situado aproximadamente no Cruzeiro
Franciscano.
Profundidade de campo: A foto apresenta melhor nitidez nos plano mais
prximos do fotgrafo..
3. DESCRIO FSICA
3.1 COMPONENTES VIVOS
Humanos: H um morador, na janela de sua casa, e um comerciante em sua
montaria.
Animais: So vistos dois cavalos.
3.2 MEIOS DE TRANSPORTE
Os animais de montaria.
3.3 COMPONENTES FIXOS
3.3.1- CATEGORIA STIO FSICO
Topografia: Plana
Vegetao: Ausente
3.3.2 - CATEGORIA PLANTA BAIXA
Malha urbana: Traado retilneo, fazendo uma curva suave direita nas
proximidades do Convento Franciscano.
Tipos de parcelamento: O solo da Rua Direita apresenta quadras de desenho
retilneo, com forma alongada (retangular), subdidividas em lotes tambm
regulares, de testada estreita e acentuada profundidade.
122
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo):

Todos os lotes que aparecem na imagem esto ocupados.
3.3.3 - CATEGORIA CONJUNTO DE PLANOS VERTICAIS
Linhas de coroamento dos edifcios: Tanto as casas trreas quanto os
sobrados possuem linhas retas de coroamento.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Os sobrados
situados neste trecho da Rua Direita possuem apenas dois pavimentos.
Portanto, o constraste de altura com as casas trreas pequeno.
3.3.4 CATEGORIA EDIFICAES
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Ausncia de afastamentos frontal e
lateral.
Volumetria: A volumetria da rua tem superfcie plana, tornando-se levemente
cncava medida que se aproxima do trecho franciscano. H um predomnio
de dois tipos construdos: a casa trrea e o sobrado, que neste caso tem
apenas dois pavimentos, resultando em diferenas pequenas na proporo das
superfcies, mas que vo gerando contrastes verticais na silhueta da rua.
Fachadas: As alturas e larguras das fachadas das casas trreas, em geral, so
equilibradas, gerando fachadas de desenho quadrtico ou vertical. H um
predomnio quantitativo das vedaes sobre as aberturas nos dois tipos
construdos presentes na rua e as esquadrias usam madeira e vidro,
possuindo, muitas delas, bandeiras. As coberturas so em telha canal e um
detalhe importante revelado por essa imagem que os edifcios ainda no
tinham platibanda, com os beirais aparentes apoiados sobre cimalha. Merece
destaque os detalhes construtivos do segundo sobrado situado esquerda
balco em cantaria apoiado sobre cachorros em forma de voluta. O seu
guarda-corpo em madeira trabalhada como gelsias.
Coberturas: Cobertas em telha canal com beiral despejando a gua das
chuvas diretamente na rua
123
3.3.5 - CATEGORIA ELEMENTOS COMPLEMENTARES

Placas de informao ou letreiros: Ausentes da imagem.
Mobilirio urbano: Ausentes da imagem
124
Ficha Figura 07
Fonte: Rodrguez, Jos de Nazareth (org.). 2 Sculos da Cidade: Passeio retrospectivo 18701930. Joo Pessoa: Interplan, [s.d.]
Legenda da imagem: Antiga Rua Direita, trecho entre o Largo do Errio e a
Igreja da Misericrdia
Fonte: 2 Sculos da Cidade: Passeio retrospectivo 1870-1930. Rodrguez,
Jos de Nazareth (org.). Joo Pessoa: Interplan, [s.d.]
Ano: 1903
Iluminao: Luz do perodo da manh.
Perspectiva: Ponto de fuga nico, situado entre o primeiro e o segundo
125
quadrante.
Profundidade de campo: A imagem s vai perdendo o foco aps a Igreja da
Misericrdia.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: H um morador na porta de sua casa, mulheres atravessando a rua
e h ainda pessoas dentro do vago do bonde.
Animais: No aparecem na imagem
Bonde: H um vago de bonde visto de costas.
Topografia: Plana
Vegetao: No aparece na imagem.
Malha urbana: O traado regular
Tipos de parcelamento: O solo desse trecho da Rua Direita dividido em
lotes de uma certa regularidade, j que possvel observar que os edifcios
possuem trs aberturas duas portas e uma janela ou uma porta e duas
janelas.
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo): Na
imagem no aparecem lotes desocupados.
Linhas de coroamento dos edifcios: As linhas de coroamento que aparecem
na imagem so predominantemente retas, observando-se duas excees: a
platibanda do terceiro edifcio, situado esquerda, e a linha de coroamento da
Igreja da Misericrdia, devido ao seu fronto triangular.
126
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Nesse trecho da

rua, o contraste da altura fica por conta dos sobrados e da Igreja da
Misericrdia.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): No h afastamentos nem frontal e
nem lateral.
Volumetria: Esse trecho da rua possui superfcie plana com variaes da
altura em funo da presena de sobrados e da igreja que juntamente com as
casas trreas se alternam na definio da paisagem aqui estudada.
Fachadas: Apesar da repetio dos tipos casa trrea e sobrado, as fachadas,
enquanto unidade, deste trecho da rua acabam por se diferenciar uma da outra
em funo de elementos como:
- esquadria - de arco pleno, de arco ogival, de arco retilneo;
- cobertura e coroamento alguns edifcios j apresentam platibanda,
enquanto outros tm beiral do tipo beira e bica, despejando as guas de chuva
diretamente na calha da rua.
- material de revestimento enquanto a maioria dos edifcios apresenta reboco,
h uma casa trrea (terceiro edifcio situado esquerda da foto) com
revestimento em azulejo.
Coberturas: As cobertas so em telha canal, muitas delas com beiral e outras
com platibanda.
Placas de informao ou letreiros: No consta na imagem.
Mobilirio urbano: Lampies presos na parede frontal de algumas casas
127
Ficha Figura 09
Legenda da imagem: Prefeitura Municipal. Parahyba do Norte Brazil.
Fonte: Acervo Humberto Nbrega (carto postal)
Local Fotografado: Rua Direita, esquina com o Beco do Hospital
Ano: 1904
Iluminao: Luz natural, porm o perodo do dia no qual a foto foi tomada no
foi identificado devido a ausncia de sombras.
Perspectiva: Ponto de fuga central
128
Profundidade de campo: A foto apresenta nitidez em vrios planos.

3. DESCRIO FSICA
Humanos: Presena de alguns homens na calada.
Animais: Ausentes da imagem.
Ausentes da imagem.
Topografia: Plana.
Vegetao: Ausente da imagem.
Malha urbana: Desenho regular
Tipos de parcelamento: De acordo a fachada principal dos edifcios, os lotes
apresentam certa regularidade de testada e as quadras so figuras planas do
tipo regular e simples.
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo): No
h lotes desocupados.
Linhas de coroamento dos edifcios: As linhas de coroamento so todas
retilneas
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Nesse trecho da
rua, h uma presena considervel de sobrados, principalmente no lado
esquerdo da foto, resultando em contrastes com as casas trreas na altura da
rua.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): No h afastamentos frontal ou lateral.
129
Volumetria: Nesta imagem, observa-se um trecho da Rua Direita com

superfcie plana, formada por casas trreas e sobrados que possuem pequena
variao de largura e alturas variadas mesmo entre os sobrados de um
mesmo nmero de pavimentos, a altura varia.
Fachadas: No havia uma preocupao em alinhar a altura das fachadas e
dos seus elementos como janelas ou balces e sacadas, conforme pode ser
observado nos trs primeiros sobrados situados esquerda, nos quais esta
situao se torna mais destacada a partir do primeiro pavimento. Mesmo nas
casas trreas, percebe-se que a altura das aberturas (portas e janelas) varia de
edifcio a edifcio.
Coberturas: Em telha canal, ora terminando em beiral do tipo beira e bica ora
terminando atrs de uma platibanda.
Placas de informao ou letreiros: Ausentes da imagem
Mobilirio urbano: Lampies.
130
Ficha Figura 11
Legenda da imagem: Rua Duque de Caxias (1908)
Local Fotografado: A Rua Direita.
Ano: 1908
Observao: A foto mostra a primeira quadra da Rua Direita
131

Iluminao: Luz natural do perodo da manh.
Perspectiva: Ponto de fuga nico.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Homens caminham na rua e um grupo de crianas parou para
observar o trabalho do fotografo.
Animais: H um cavalo com carga de ancoretas.
Bonde: Um vago visto de costas.
Topografia: Plana
Malha urbana: De desenho regular, embora a rua apresente trechos com uma
leve inflexo..
Tipos de parcelamento: Quadra regular, subdividida em lotes com pequena
variao de testada.
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo): Os
lotes vistos nesta imagem esto todos ocupados.
Linhas de coroamento dos edifcios: As linhas de coroamento so retilneas,
variando apenas a altura.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Nesta primeira
quadra da rua, h a presena de apenas um sobrado, situado na esquina com
o Beco do Carmo, que se constitui no edifcio mais alto.
132

Relao edifcio/ lote (afastamentos): Aqui possvel observar que a terceira
casa trrea, situada no lado esquerdo da foto, possui entrada lateral e,
portanto, um recuo lateral.
Volumetria: Por esta foto, percebe-se que a volumetria da rua plana na
primeira quadra e, a partir do Beco do Carmo, ela ligeiramente cncava,
apresentando variao de altura em funo da presena dos tipos construdos.
Fachadas: Trecho ocupado predominantemente por casas trreas, que
possuem um cuidado construtivo revelado em detalhes como cornijas de pedra
sobre as cercaduras das janelas ou paredes revestidas em azulejos. Em geral,
os edifcios vistos aqui, possuem de trs a quatro vos de aberturas, sendo um
deles a porta e os demais as janelas. A casa trrea com entrada lateral, possui
um alpendre com coberta sustentada por uma haste metlica e um lambrequim
decorando a extremidade do beiral.
Coberturas: Em telha canal. A maior parte dos edifcios deste trecho da rua
possui platibanda.
Mobilirio urbano: Lampies
133
Rua da Baixa- Rua de So Gonalo
134
Ficha Figura 14
Legenda da imagem: Parahyba do Norte, Brazil. Panorama da Cidade Alta.
Ano: 1902 (?)
Observao: H postes de energia eltrica nas caladas, o que significa dizer
que a foto deve ser posterior a maro de 1912, quando a Cidade da Parahyba
recebeu iluminao eltrica.
Perspectiva: Ponto de fuga nico, situado no primeiro quadrante da imagem.
135
3. DESCRIO FSICA
Humanos: H pessoas na calada.
Animais: No possvel perceb-los.
Bonde: H um vago diante da Igreja do Rosrio.
Topografia: H uma variao nas cotas do terreno da rua.
Malha urbana: Essa foto apresenta uma sombra projetada sobre a calha da
rua na altura do segundo sobrado situado direita. Esta sombra proveniente
do Beco do Baro, uma via de circulao que liga a Rua Direita ao Ptio das
Mercs.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): Lotes de desenho retangular,
apresentando alguma variao de largura e formando quadras tambm
retilneas.
Todos os lotes esto ocupados.
variando apenas a altura.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): H sobrados de
trs pavimentos que juntamente com as duas igrejas, do Rosrio e da
Misericrdia, se constituem nos picos de altura deste trecho da Rua Direita.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): No h afastamentos frontal ou lateral.
136
Volumetria: A volumetria da Rua Direita plana e paralela ao eixo de

circulao. Como os lotes possuem testada estreita, no caso daqueles
ocupados pelos sobrados, gerado um predomnio da dimenso vertical,
resultando num movimento em funo dessa variao na altura dos edifcios.
Fachadas: O ngulo no qual a foto foi tomada permite a visualizao do
conjunto de fachadas situadas direita da imagem. A ocupao dos lotes sem
recuo frontal gerou uma superfcie de alinhamento continuo, subdividida em
unidades de fachada com alguma variao de testada, o que pode ser
observado em edifcios que possuem uma porta e janelas em nmero varivel
no trecho aqui estudado h casas com uma, duas e trs janelas.
Coberturas: Como a foto foi tomada da torre da igreja do conjunto jesuta, temse uma viso clara das cobertas de duas guas em telha canal.
Placas de informao ou letreiros: No foi visualizado na imagem
Mobilirio urbano: No foi visualizado na imagem
137
Ficha Figura 16
Legenda da imagem: Rua Duque de Caxias em 1930 .
Local Fotografado: Rua Direita/Duque de Caxias vista da frente do Lyceu.
Ano: 1930 (grafado mo)
Observao: A populao se postou na frente do jornal A Unio espera de
notcias sobre a subida de Vargas ao poder, em 1930.
Iluminao: Luz natural - pela posio das sombras a foto foi tomada por volta
do meio-dia.
Perspectiva: Perspectiva com ponto de fuga nico.
Profundidade de campo: A imagem apresenta melhor foco nos primeiros
planos.
3. DESCRIO FSICA
138

Humanos: Presena de uma multido na rua.
Animais: No consta na imagem.
Automveis: So vistos trs veculos modelos da dcada de 1920.
Topografia: A topografia plana diante do Antigo Convento dos Jesutas.
Vegetao: Nota-se a presena de uma rvore na calada do Lyceu e de uma
outra plantada em plena via pblica.
Malha urbana: O traado da rua no visto nesta imagem.
Calamento: O trilho dos bondes foi retirado.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): De acordo com os tipos
arquitetnicos que aparecem na imagem (casas trreas e sobrados), as
quadras situadas aps a esquina do Beco do Lyceu possuem lotes estreitos.
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo): A
mureta formada por pilastra e gradil de ferro no lote de esquina com o Beco do
Lyceu revela um recuo que pode ser lateral ou frontal de alguma edificao
Rua Direita/ Duque de Caxias.
Linhas de coroamento dos edifcios: possvel observar a presena de
platibandas, ora retilneas, ora escalonadas ou com ornatos, presentes tanto
nas casas trreas quanto nos sobrados.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): A alternncia na
altura do perfil da rua persiste.
139
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Uma edificao situada no lado

esquerdo da foto possui recuo lateral ou frontal.
Volumetria:. A volumetria da quadra aonde se encontra a sede de A Unio
agora apresenta um edifcio de dois pavimentos com quina chanfrada em
substituio casa trrea de esquina presente na foto de 1906/1908 que foi
demolida.
Fachadas: A fachada do edifcio de A Unio apresenta elementos
caractersticos da arquitetura ecltica.
Coberturas: visvel o uso de platibandas em praticamente todas as
edificaes.
Placas de informao ou letreiros: No edifcio- sede do jornal, o nome A
Unio foi colocado acima da porta principal.
Mobilirio urbano:
- O poste de iluminao tem desenho art-dec.
3.3.6 CATEGORIA INTERNA DO ESPAO
Constituio plstica da rua: A foto tomada em 1930 mostra que a linguagem
ecltica estava modificando o cenrio da rua.
140
Ficha Figura 18
Legenda da imagem: Rua Duque de Caxias.
Local Fotografado: O trecho que j foi conhecido como Rua de So Gonalo.
Ano: dcada de 1930 com base em indcios como o modelo dos veculos, as
roupas das pessoas, o detalhe da fiao que foi embutida em 1935 e a prpria
linguagem arquitetnica de edifcios eclticos e tambm art-dco, como a
primeira casa do lado esquerdo da foto
Utilizao de primeiro plano: Aparece o casario e uma criana
Perspectiva: Ponto de fuga central situado no segundo quadrante da imagem.
Profundidade de campo: Nitidez em vrios planos.
141
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Crianas e adultos nas caladas
Animais: Ausentes da imagem
Automveis: Modelos de veculos dos anos 1930.
Topografia: O primeiro trecho mostrado na foto plano, no entanto v-se
claramente a baixa existente na rua.
Vegetao: Aps a torre da igreja da Misericrdia, aparece a ponta do pinheiro
plantado no Largo do Errio.
Malha urbana: De desenho retilneo.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): Lotes com variao de dimenso e
quadras com desenho retilneo.
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo): Na
imagem no aparecem lotes desocupados.
Linhas de coroamento dos edifcios: As linhas so predominantemente
retilneas, porm algumas casas apresentam fronto semicircular.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): O contraste se
d pela presena dos sobrados.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Destaque para um afastamento lateral
visto aps a quarta casa situada no lado esquerdo da foto.
Volumetria: Este trecho da rua possui superfcies verticais do tipo plana com
proporo varivel por conta das diferenas de altura dos tipos construdos.
142
Fachadas: Fica claro aqui que a uniformidade dos esquemas de fachadas

tpicos das residncias coloniais deu lugar a uma diversidade de ornatos
caracterstica das fachadas de edifcios eclticos como pode ser vista com
clareza no casario que aparece esquerda na foto. Observa-se a presena de
casas com poro e janelas altos como tambm afastamento lateral que
oferecia possibilidades de iluminao e de ventilao (podendo haver a a
presena de um jardim). O reboco recortado por frisos horizontais marca as
fachadas,
assim
com
os
frontes
semicirculares
ou
as
platibandas
escalonadas. Outros edifcios possuem apenas portas, geralmente em nmero

de trs, indicando abrigar atividade comercial. Um outro ponto a ser destacado
aqui a casa em estilo art dec, situada na esquina, e que aparece em
construo
Coberturas: Em telha canal, estando todas atrs de platibanda.
Placas de informao ou letreiros: Nas casas do lado esquerdo da foto, h
algumas placas presas fachada. A primeira delas, no possvel l-la, mas
na segunda est escrito Salo Chic.
Mobilirio urbano: Poste de iluminao eltrica com fiao embutida.
143
Ficha Figura 20
Legenda da imagem: 1938: Rua Duque de Caxias, antiga Rua Direita ou de
So Gonalo.
Local Fotografado: Rua Direita/ Rua Duque de Caxias
Ano: 1938
Observao:
Utilizao de primeiro plano: O casario da Rua Direita
Iluminao: Luz natural do perodo da tarde.
144
Perspectiva: Ponto de fuga nico, situado no encontro das duas diagonais.

Profundidade de campo: H boa visibilidade em vrios planos.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: H pessoas caminhando nas caladas e atravessando a rua.
Automveis: Veculos em modelos da dcada de 1930.
Topografia: Nesse trecho da rua, possvel ver as variaes nas cotas da
topografia. Um outro fato a ser destacado nesta imagem que houve um
nivelamento tanto na calha da rua quanto nas caladas estas possuam
degraus, que foram eliminados conforme pode ser visto na imagem.
Vegetao: Avista-se o pinheiro do Largo do Errio.
Malha urbana: De desenho racional.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): Os lotes possuem alguma variao
de testada, apresentam forma regular e esto inseridos em quadras
retangulares.
lotes vazios vistos nesta imagem so resultantes da demolio da Igreja do
Rosrio e eles integram a Praa Vidal de Negreiros (Ponto de Cem Reis).
Linhas de coroamento dos edifcios: As linhas de coroamento so retilneas
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): O contraste
percebido pela diferena de altura entre as casas trreas e os sobrados.
145
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Nesta foto no so avistados recuos

frontal ou lateral.
Volumetria: Este trecho da rua possui superfcies verticais do tipo plana com
proporo varivel por conta das diferenas de altura dos tipos construdos.
Fachadas: Esta imagem traz informaes importantes sobre a transformao
das fachadas da rua. Na foto trabalhada na ficha anterior, tambm de 1938,
que mostra a fachada esquerda da rua, verificou-se que ocorreram algumas
reformas nos edifcios e muitos deles passarem a ter caractersticas de
edificaes eclticas. Por outro lado, na imagem aqui estudada, fica claro que
no lado direito da rua, mostrado com clareza, as edificaes mantiveram as
caractersticas de edifcios remanescentes do perodo colonial por mais tempo.
Coberturas: So em telha canal com platibanda.
Placas de informao ou letreiros: H tanto nas fachadas da esquerda
quanto da direita, porm s duas delas so legveis. Em uma est escrito
Salo Chic e na outra Consultrio Odontolgico - J. de Mello Lula Cirurgio
Dentista.
Mobilirio urbano: Um poste eltrico com desenho art-deco.
146
Largo do Errio
147
Ficha Figura 23
Legenda da imagem: No consta
Acervo: Acervo Humberto Nbrega
Autoria: Walfredo Rodriguez (MACHADO BITTENCOURT, 1986, P.86).
Local Fotografado: Largo do Errio
Ano: 1910 (data que consta em RODRGUEZ, Walfredo. 2 Sculos da Cidade:
Passeio Retrospectivo 1870 -1930).
Observao: Observa-se a presena de postes eltricos na imagem, o que
nos leva a questionar a data da fotografia, j que a energia eltrica s chegou
148
cidade da Parahyba em 14 de maro de 1912.

Utilizao de primeiro plano: Aparece o muro, a calada e os degraus de
acesso casa de esquina do Largo do Errio com a Rua Direita, como tambm
um poste eltrico e um senhor em trajes de poca.
Iluminao: Luz natural. A imagem deve ter sido tomada numa hora em que o
sol estava encoberto, devido a ausncia de sombras.
Perspectiva: O ponto de fuga se encontra situado no terceiro quadrante da
foto (sentido horrio).
Profundidade de campo: H boa visibilidade de todo o espao do Largo do
Errio.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Na imagem aparecem cinco pessoas, sendo duas crianas e trs
adultos vestidos com roupas de poca terno completo, chapu, bengala,
sombrinha, vestido comprido.
No consta na imagem.
Topografia: A topografia do largo do errio plana.
Vegetao: No consta na imagem.
Malha urbana: Observa-se o traado regular do Largo do Errio, definido por
um plano com desenho de U.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes):
Traado retilneo e lotes com
diferentes dimenses. Destaca-se o lote isolado situado no fundo do largo,

ocupado pelo edifcio da Casa de Cmara e Cadeia, que apresenta a
peculiaridade de fazer divisa com trs vias e com o prprio largo.
149
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo): As

quadras do entorno do Largo que aparecem na foto tm os lotes ocupados. Os
vazios, nesse caso, ficam por conta do largo, em si, e dos becos que do
acesso a ele.
Linhas de coroamento dos edifcios: As linhas de coroamento so retilneas
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Os edifcios do
Largo do Errio se dividem em casas trreas e sobrados de dois pavimentos
(trreo mais um). Portanto, o contraste de altura entre os edifcios de apenas
um pavimento.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Os edifcios no possuem recuo frontal
e nem lateral.
Volumetria: O Largo do Errio apresenta edifcios com superfcies planas que
definem a volumetria de seu espao com desenho em U, cuja extremidade
aberta o conecta diretamente com a Rua Direita. Quando o acesso ao largo
feito por essa face, o foco do pedestre direcionado para dentro, mais
especificamente para o edifcio da Casa de Cmara e Cadeia, que fecha a
perspectiva do conjunto. Observa-se que tanto no edifcio do aougue quanto
na Casa de Cmara e Cadeia, o eixo de simetria dos volumes coincide com as
portas de acesso aos edifcios. Embora, haja um conjunto de trs casas
trreas, que se repetem, vizinhas ao edifico do aougue, em geral h uma
variao de volumetria nos edifcios do Largo do Errio.
Fachadas: H fachadas com um ou com dois pavimentos. Entre aqueles de
um pavimento, possvel observar variao de largura e de altura como no
edifcio do antigo aougue que se destaca dos seus vizinhos por ter dimenses
maiores, apresentando uma proporo marcada pela horizontalidade. O seu
acesso se d por meio de porta localizada no eixo da fachada. Tanto direita
quanto esquerda dessa porta esto duas janelas em arco abatido,
150
contornadas por cercadura em pedra. J o edifcio construdo para abrigar a

Casa de Cmara e Cadeia possui dois pavimentos. Os elementos de sua
fachada remetem linguagem neoclssica como a simetria e as esquadrias em
arco pleno. Em suas quinas, possvel se observar a presena de cunhais.
Coberturas: As cobertas em telha canal esto escondidas atrs de platibanda,
se separam do corpo do edifcio por meio de cimalha.
Placas de informao ou letreiros: H a presena de um letreiro situado
acima da porta do antigo aougue.
Mobilirio urbano: H trs postes com fiao eltrica e um quarto, situado na
calada do antigo aougue, com uma lmpada.
151
Ficha Figura 25
Acervo: Acervo Humberto Nbrega (carto postal)
Ano: no h informao sobre a data
Observao: A foto deve ser anterior a 1918, ano em que o largo recebeu
ajardinamento.
Utilizao de primeiro plano: Aparece o casario do Largo do Errio e uma
criana.
152
Iluminao: Luz natural do perodo da tarde

Perspectiva: O ponto de fuga da imagem est situado no segundo quadrante
da foto (no sentido horrio).
Profundidade de campo: O fotgrafo se preocupou em focar o conjunto de
edifcios que aparecem em primeiro plano.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Presena de uma criana, situada poucos metros frente do
fotgrafo, e de um homem visto de costas com um tabuleiro na cabea.
No consta na imagem
Topografia: A topografia do Largo do Errio plana
Vegetao: As rvores que aparecem na imagem esto situadas por trs da
praa fotografada
Malha urbana: Observa-se o desenho regular do Largo do Errio
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): O largo tem traado regular e lotes
com diferentes dimenses
lotes do entorno do Largo esto todos ocupados. Os vazios, nesse caso, ficam
por conta do espao do largo, em si, e dos becos que do acesso a ele.
Linhas de coroamento dos edifcios: As linhas so retilneas e, no caso do
edifcio visto ao fundo da imagem, ela apresenta uma quebra por elemento
decorativo escalonado
153

(trreo mais um).
e nem lateral.
Volumetria: A antiga Casa de Cmara e Cadeia um edifcio de volume
compacto, nascido de uma base retangular, na qual a largura maior que o
comprimento, e que possui um eixo de simetria sob o qual se encontra a porta
principal. As suas quinas so marcadas por cunhais, que articulam as arestas
dos planos perpendiculares e fortalecem o volume.
Fachadas: A antiga Casa de Cmara e Cadeia apresenta elementos
caractersticos da linguagem ecltica. A reforma alterou o desenho das janelas,
acrescentou pilastras nos dois pavimentos ladeando a porta principal,
modificou o guarda-corpo, que era de ferro e foi substitudo por balaustres de
alvenaria. A platibanda recebeu elementos decorativos escalonados e tambm
pinhas.
Coberturas: Em telha canal, situada por trs de platibanda.
Placas de informao ou letreiros: No consta na imagem
Mobilirio urbano: Presena de um poste de energia na calada do aougue.
154
Ficha Figura 27
Legenda da imagem:
Ano: No informado.
Observao: A foto deve ter sido tomada entre 1912 (quando j havia energia
eltrica na cidade) e 1918 (ano em que a casa em destaque na imagem foi
reformada por conta de um incndio).
155
Iluminao: A foto foi tomada no perodo da tarde.

Perspectiva: O edifcio foi fotografado em perspectiva, evidenciando duas de
suas fachadas.
Profundidade de campo: O edifcio ocupa todo o plano e a foto possui nitidez.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: As pessoas so vistas na escada, nas sacadas e tambm na rua.
3.2 MEIOS DE TRANSPORTE: No consta na imagem
Topografia: Plana.
3.3.2 - CATEGORIA PLANTA BAIXA Por se tratar da foto de um edifcio
isolado, essa categoria no ser avaliada.
Malha urbana:
Linhas de coroamento dos edifcios: A linha de coroamento retilnea,
formada por balaustre de alvenaria, com destaque para a presena de um
braso na altura do eixo de simetria do edifcio.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): A Casa do
Errio possui dois pavimentos e, juntamente com a antiga Casa de Cmara e
Cadeia, so os edifcios que se destacam em meio s construes trreas do
Largo do Errio,
156
Relao edifcio/ lote (afastamentos): A Casa do Errio ocupa o lote sem

recuos frontal ou lateral. A sua caixa de escada foi locada sobre o largo.
Volumetria: A Casa do Errio formada por um slido retangular, dominado
por um eixo de simetria, ao qual foi adicionado o volume da escada externa, de
destacada suntuosidade formal e que conduz o visitante ao andar trreo ou ao
piso superior. Fachadas: A fachada da casa voltada para o Largo do Errio
marcada pela proporo horizontal. No pavimento trreo, o destaque a
presena da escada externa. No pavimento superior, h uma relao de
equilbrio entre os cheios e os vazio a partir da presena de uma porta e de
seis janelas de balco, estas possuindo sacada com parapeito em ferro.
Coberturas: possvel observar a coberta em telha canal por trs dos
balaustres da platibanda.
Mobilirio urbano: Presena de um poste eltrico em frente Casa do Errio.
157
Ficha Figura 29
Legenda da imagem: Joo Pessoa. Prefeitura Municipal.
Ano: no h informao sobre a data
Observao: possvel que seja uma imagem do incio dos anos 1930,
quando a Cidade da Parahyba passou a se chamar Joo Pessoa.
Utilizao de primeiro plano: A imagem mostra o canteiro central da praa.
Iluminao: Luz natural do perodo da manh, em horrio prximo ao meiodia.
Perspectiva: O ponto de fuga da imagem est situado sobre o eixo central do
edifcio da Prefeitura.
158
Profundidade de campo: H boa visibilidade de toda a foto.

3. DESCRIO FSICA
Humanos: Presena de uma pessoa sentada na praa e de outras
caminhando sobre a calada.
3.2 MEIOS DE TRANSPORTE: No consta na imagem
Topografia: A topografia do Largo do Errio plana
Vegetao: O canteiro central, construdo na praa, ajardinado com
palmeiras, rvores de pequeno porte, um pinheiro e vegetao rasteira.
Malha urbana: Observa-se o desenho regular do Largo do Errio
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): O largo tem traado retilneo e as
quadras em seu entorno tm lotes com diferentes dimenses
lotes do entorno do Largo esto todos ocupados.
Linhas de coroamento dos edifcios: Os edifcios direita da foto possuem
linhas retilneas. J o edifcio situado esquerda, possui coberta em duas
guas e a sua fachada lateral, voltada para o Largo, acompanha o desenho
dessa coberta. No caso do edifcio visto ao fundo da imagem, a sua linha de
coroamento apresenta uma quebra atravs de um elemento decorativo
escalonado.
(trreo mais um).
159

e nem lateral.
Volumetria: A imagem do espao livre pblico Largo do Errio mudou com o
ajardinamento. O que antes era apenas uma rea calada, ganhou tratamento
de rea verde e criou reas de estar para descanso e contemplao do
usurio.
Fachadas: A antiga Casa de Cmara e Cadeia apresenta elementos
caractersticos da linguagem ecltica em funo de uma remodelao.
Coberturas:
Mobilirio urbano: bancos da praa, postes de energia e cercadura das
rvores.
160
Ponto de Cem Ris
161
Ficha Figura 32
Fonte: PREFEITURA MUNICIPAL DE JOO PESSOA. Cidade de Joo Pessoa: lbum de

Memria Acervo Museu Walfredo Rodriguez (1871-1942). Joo Pessoa: Moura Ramos
Grfica Editora, 2007.
Legenda da imagem: 1920 Antiga Rua da Baixa, depois Rua Direita, atual
Duque de Caxias, vendo-se a direita a Igreja do Rosrio dos Pretos, onde fica a
Praa Vidal de Negreiros.
Acervo: Acervo Museu Walfredo Rodriguez
Local Fotografado: Rua Direita na altura do Ponto de Cem Ris.
Ano: 1920
Observao: Editada no livro Cidade de Joo Pessoa: lbum de Memria
Acervo Museu Walfredo Rodriguez (1871-1942)
162
Utilizao de primeiro plano: A composio destaca dois sobrados e a Igreja
do Rosrio dos Pretos.
Iluminao: Luz natural frontal sobre a fachada oeste no perodo da tarde.
Perspectiva: Perspectiva com ponto de fuga central.
Profundidade de campo: A imagem apresenta nitidez at o ltimo plano em
funo da abertura pequena do diafragma.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Presena de homens vestidos com ternos de cor clara, em sua
maioria, e portando chapus. H uma mulher em primeiro plano e um grupo de
crianas na calada da igreja.
Animais: No lado esquerdo da imagem, h um cavalo atrelado carroa.
Bonde: No lado direito da imagem, percebe-se o bonde eltrico, os trilhos e
tambm o posteamento. O maquinista est frente do vago
Carroa: Situada no lado esquerdo, est na zona de sombra da imagem e os
seus detalhes so de difcil percepo.
Topografia: Percebe-se que a rua possui uma declividade que tem sua parte
mais baixa localizada na altura da Igreja do Rosrio dos Pretos.
Vegetao: H uma vegetao de pequeno porte plantada tanto na calada da
esquerda quanto na da direita dos sobrados situados em primeiro plano.
Malha urbana: As linhas do traado da Rua Direita so caracterizadas pela
regularidade, permitindo um deslocamento retilneo. Elas formam ngulos de
90 com a rua transversal, a Ladeira do Rosrio.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): possvel observar com clareza a
largura do lote do sobrado, situado, na esquina com a Ladeira do Rosrio,
onde se v a sede do Jornal Correio da Manh - lote caracterstico do perodo
163
colonial com pouca largura e profundidade acentuada. O segundo tipo de lote

observado o da Igreja do Rosrio que apresenta largura maior em relao ao
lote do sobrado.
Todos os lotes que aparecem na foto esto ocupados por edificaes
com exceo da Igreja do Rosrio, que, como exemplar barroco, possui
frontispcio com linhas curvas.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Essa foto
permite visualizar os contrates da silhueta da Rua Direita, cuja harmnia
garantida exatamente pela diversidade do gabarito de altura entre os edifcios
h casas trreas, sobrados de um e de dois pavimentos, a presena destacada
da Igreja do Rosrio e, mais ao fundo, v-se a torre sineira da Igreja da
Misericrdia, que tambm se sobressai, representando um outro pico de altura
no perfil da rua.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Nota-se a ausncia de recuos frontais
e laterais no lote da igreja e da maior parte das demais edificaes. Percebese, no entanto, que o lote de esquina situado na frente da igreja delimitado
por um gradil, o que pode ser traduzido como um recuo lateral.
Volumetria: Com ocupao adensada tanto nos lotes do lado direito quanto no
esquerdo, as superfcies verticais da Rua Direita tem uma volumetria plana e
paralela ao eixo do espao de circulao. Do ponto de vista plstico, os
sobrados
tm forma retangular e apresentam balces ou sacadas em sua
fachada principal. A igreja barroca do Rosrio dos Pretos apresenta um fronto

separado do corpo do edifcio por cimalha curva. Percebe-se ainda que h uma
relao de ortogonalidade no volume das quadras, que apresentam quinas em
90. Em funo da testada estreita dos lotes, as dimenses verticais
164
predominam sobre as horizontais. J com relao s quadras, elas so

marcadas pela horizontalidade, tendo destaque a altura das igrejas.
Fachadas: Essa fotografia permite uma visualizao adequada das fachadas
dos dois sobrados situados direita. No primeiro deles, a imagem cortou parte
da fachada, no entanto que o edifcio tem trreo mais um pavimento. Sobre a
porta, percebe-se que ela de tabuado vertical. J no andar superior,
encontram-se duas janelas-de-balco de duas folhas, em madeira e vidro, com
bandeira e aparece ainda parte do umbral de uma terceira janela. Elas se
abrem para um balco apoiado sobre cachorros, com forma de voluta. O seu
guarda-corpo em ferro trabalhado. Encimando a fachada, v-se uma
platibanda com ornatos geomtricos, separada do corpo do edifcio por
cimalha. O segundo sobrado possui trreo mais dois pavimentos. No andar
trreo, a fachada marcada por trs portas e uma janela, todas com verga e
cornija em arco abatido. Nas quatro aberturas do pavimento trreo, nota-se a
presena de um ornato sobre situado sobre a verga logo abaixo da cornija
pelas suas dimenses, possvel se tratar de uma voluta. No primeiro
pavimento, h trs janelas que se abrem para um balco com guarda-corpo em
ferro, apoiado sobre cachorros em forma de voluta. No segundo pavimento, h
trs janelas com parapeito sacado e gradil em ferro trabalhado. Esse sobrado
se separa do seu vizinho por uma pilastra. J na quina prxima Igreja do
Rosrio, ele apresenta um cunhal. Cabe destacar ainda que a fachada do
sobrado revestida em azulejos e que a sua platibanda possui ornatos.
Coberturas: As guas de coberta visveis na fotografia so em telha canal.
Com exceo da torre sineira da Igreja da Misericrdia, todas as demais
cobertas esto escondidas sob platibanda. Naquelas que a imagem mostra
mais de perto, observa-se que a platibanda foi cuidadosamente assentada
sobre a cimalha.
165
Placas de informao ou letreiros: No gradil do balco do primeiro pavimento

do sobrado de azulejos, vemos uma placa retangular, com o fundo mais claro e
letras mais escuras, onde se l a inscrio CORREIO DA MANH.
Mobilirio urbano: Postes - Identifica-se o desenho de dois modelos de
postes metlicos. Um deles com linhas que remetem ao art-dco, est situado
junto aos trilhos do bonde. O outro um poste de maior dimenso e dele
chegam e partem fios eltricos.
Constituio plstica da rua: A Rua Direita marcada por um traado de
direo retilnea com dimenso extensa. A largura de sua calha estreita, j a
altura do seu perfil varivel em funo da presena de casa trrea, sobrados
de dois e de trs pavimentos e tambm das duas construes religiosas
presentes na rua por essa imagem destaca-se a Igreja do Rosrio dos Pretos
e a torre sineira da Igreja da Misericrdia. Como a foto foi tirada em 1920,
percebe-se que as paredes da rua apresentam tratamento plstico proveniente
do perodo colonial como os azulejos, balces e sacadas ou as platibandas,
que teve o seu uso mais difundido a partir do neoclssico. Pavimentada em
pedras, perceptvel o desnvel existente na topografia da rua, nas imediaes
da Igreja do Rosrio, o que fez com nesse trecho a rua fosse chamada de Rua
da Baixa durante muitos anos.
166
Ficha Figura 34
Legenda da imagem: No consta na imagem
Local Fotografado: Ponto de Cem Reis
Ano: No informado
Observao: Com base no modelo dos automveis, deve se tratar de uma foto
tomada entre o final dos anos 1920 e o incio dos anos 1930. Um outro aspecto
que pode ser observado que o Parahyba Hotel, inaugurado em 1932, ainda
no aparece na imagem.
Iluminao: Luz natural devido ausncia de sombras no foi possvel
identificar o perodo do dia no qual a foto foi tomada.
167
Perspectiva:
Profundidade de campo: A imagem ntida, mesmo nos planos secundrios.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Uma criana e dois homens que trajam terno e chapu.
Animais: No consta na imagem
Automvel: Observa-se sete veculos Ford Modelo A, tambm conhecidos
como Ford 29 e fabricados entre 1927 e 1932.
Topografia: plana
Vegetao: Presena de grama na base da coluna e de algumas rvores
plantadas no largo.
Malha urbana: No foi possvel perceber a malha urbana nessa imagem.
Tipos de parcelamento: O solo do Ponto de Cem Reis uma grande rea
livre de construes, com exceo feita coluna em seu centro.
Percebe-se que o lote a ser ocupado pelo Parahyba Hotel ainda est vazio,
apresentando apenas um muro.
A imagem aqui estudada permite que se investigue mais a rea livre do Ponto
de Cem Reis do que os edifcios do seu entorno. Portanto, essa categoria no
ser analisada.
Linhas de coroamento dos edifcios:
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios):
168
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Apenas um edifcio do entorno da

praa visto na foto e ele no possui recuo frontal e nem lateral.
Volumetria: A volumetria da praa - a praa aqui estudada formada por um
grande plano horizontal, de terra batida, com uma coluna central.
Fachadas: No analisado
Coberturas: No analisado
Mobilirio urbano: A coluna com o relgio e alguns bancos no seu entorno.
169
Ficha Figura 36
Legenda da imagem:
Local Fotografado: Ponto de Cem Reis
Ano: No informado
Observao: O edifcio do Parahyba Hotel, que foi inaugurado em julho de
1932, aparece em construo. Portanto, a foto deve ser do incio da dcada de
1930.
Perspectiva: A cena captada tem dois pontos de fuga situados fora da
imagem.
170
Profundidade de campo: A imagem apresenta boa nitidez.

3. DESCRIO FSICA
Humanos: Homens e mulheres circulam pela praa
So vistos dois vages de bonde estacionados e dois automveis.
Topografia: A praa tem topografia plana.
Vegetao: Palmeiras e rvores de pequeno porte foram plantadas na calada
do pavilho e na calada da coluna do relgio.
Malha urbana: O desenho da praa regular.
Tipos de parcelamento: O solo do Ponto de Cem Reis dividido entre rea
de circulao de veculos e bondes, rea da coluna do relgio e rea do
pavilho.
lotes do entorno da praa vistos a partir do ngulo da foto esto ocupados. O
vazio da praa em si se d pela rea de circulao de bondes e automveis.
Linhas de coroamento dos edifcios: O coroamento do pavilho ocorre por
meio de linhas retas uma platibanda que possui trechos em balastres e h
ainda um trecho, situado sobre o eixo de simetria, com altura mais elevada.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios):
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Os edifcios vistos a partir da foto no
possuem recuos.
171
Volumetria: O edifcio do pavilho um slido regular de base retangular que

foi locado solto no terreno da praa. H um vazio central, subdivido em trs
acessos por meio de colunas, que funciona como passagem de um lado ao
outro do edifcio. Na altura dessa passagem, o edifcio recebeu uma marquise
sustentada por seis mos-francesas metlicas com desenho art-nouveau.
Fachada: A fachada do pavilho, voltada para a rea livre pblica do Ponto de
Cem Reis, possui largura bem mais acentuada que a altura, resultando,
portanto, numa proporo horizontal. possvel afirmar que esta fachada
dividida em trs segmentos: o acesso central e as duas partes laterais a este
acesso. Cada uma destas partes possui duas esquadrias, estreitas e altas, em
madeira com bandeira em vidro. Entre as esquadrias aparece a marcao de
uma pilastra.
Cobertura: Em telha canal escondida atrs da platibanda.
Placas de informao ou letreiros: No consta na imagem.
Mobilirio urbano: Bancos, postes e cerca de proteo das rvores
172
Ficha Figura 38
Local Fotografado: Ponto de Cem Reis (Praa Vidal de Negreiros)
Ano: No informado.
Observao: Como o Parahyba Hotel j aparece com a pintura desgastada, a
foto deve ser posterior a 1932, ano da sua inaugurao. Por outro lado, o
modelo dos automveis indica que deve se tratar de uma foto ainda da dcada
de 1930.
173
Iluminao: A foto foi feita com luz natural, possivelmente prximo ao meiodia.
Perspectiva: A imagem possui dois pontos de fuga e um deles est fora do
enquadramento da cena.
Profundidade de campo: A nitidez ultrapassa os primeiros planos
3. DESCRIO FSICA
Humanos: H pessoas em volta da coluna, encostadas nos automveis,
dentro dos bondes e no pavilho, esperando por eles
Dois vages circulam pela praa h vrios carros estacionados.
Topografia: Plana
Vegetao: Ausente
Malha urbana: Regular
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): A quadra do Parahyba Hotel tem
desenho regular.
h lotes desocupados
Linhas de coroamento dos edifcios: As linhas de coroamento, tanto do
pavilho quanto do Parahyba Hotel, so retilneas e escalonadas.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Como o edifcio
do Parahyba Hotel possui trs pavimentos, ele se torna o elemento construdo
de maior altura no entorno da praa.
174

Relao edifcio/ lote (afastamentos): O pavilho foi construdo solto no
terreno da praa e o Parahyba Hotel no possui recuos frontal ou lateral.
Volumetria: Volumetria da praa - a praa possui um plano de base, que
abriga o pavilho e a coluna do relgio. O restante da sua rea destinado
circulao dos bondes e ao estacionamento dos carros de aluguel. Os planos
verticais de leste e oeste so separados da rea da praa em si pela calha das
Ruas Direita (Duque de Caxias), a oeste, e Rua Visconde de Pelotas, leste. Por
ter uma rea bem maior que as calhas das ruas citadas, o espao do Ponto de
Cem Reis se tornou dominante na relao espacial, organizando os seus
prprios usos e gerando redefinies para os usos do seu entorno.
Fachadas: A fachada do Parahyba Hotel s aparece em parte na imagem,
mesmo assim possvel ver que ela tem um desenho com elementos
geometrizantes presentes na platibanda escalonada como tambm na fachada,
cujo reboco foi marcado por frisos horizontais- uma linguagem caracterstica do
art-dco. A coluna, de base quadrada, foi posicionada no centro geomtrico da
praa e em cada uma de suas quatro fachadas, h um mostrurio do relgio.
As quatro quinas so arrematadas por pilastras, sustentando uma pequena
cpula que arremata a parte superior da coluna.
Coberturas: H um ambiente construdo em alvenaria e com coberta em telha
canal situado no ltimo nvel do Parahyba Hotel. possvel, ento, que ao
menos uma parte da coberta do hotel seja em laje impermeabilizada.
Placas de informao ou letreiros: Ausentes da imagem.
Mobilirio urbano: A coluna com o relgio, bancos e postes de energia.
175
Largo do Colgio/ Praa do Comendador Felizardo
176
Ficha Figura 42
Fonte: PREFEITURA MUNICIPAL DE JOO PESSOA. lbum de Memria Acervo Museu

Walfredo Rodrguez (1871-1942). Joo Pessoa: Grfica Moura Ramos, 2007.
Legenda da imagem: 1878 Fachadas do Palcio do Governo, Igreja de N. S.
da Conceio e antigo Convento dos Jesutas, depois Lyceu Paraibano, atual
Faculdade de Direito, vendo-se ainda direita o antigo prdio de A Unio.
Acervo: Acervo Museu Walfredo Rodriguez
Local Fotografado: Rua Direita na altura da Praa Felizardo Leite (atual Praa
Joo Pessoa)
Ano: 1878
Observao: Editada no livro Cidade de Joo Pessoa: lbum de Memria
Acervo Museu Walfredo Rodriguez (1871-1942)
177
Utilizao de primeiro plano: Aparece em destaque o antigo Conjunto
Jesutico.
Iluminao: Luz natural difusa provavelmente a foto foi tomada numa hora
em que o sol estava encoberto, visto que no possvel se perceber sombra.
Perspectiva: Perspectiva com ponto de fuga situado direita na metade
inferior da foto.
Profundidade de campo: A imagem apresenta foco apenas no primeiro plano
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Presena de um homem em p na frente da segunda porta do
Palcio
Animais: No consta na imagem
No consta na imagem
Topografia: A topografia plana diante do Antigo Convento dos Jesutas. A
foto mostra um trecho da rua em aclive.
Vegetao: No lado direito da foto, percebe-se a presena de uma vegetao
situada na praa.
Malha urbana: O desenho da rua visto em praticamente toda a sua
extenso. Na extremidade prxima ao Convento Franciscano, o traado faz
uma curva suave direita.
Caladas: H uma marcao de passeio pblico que comea no Conjunto
Jesutico, de um lado, e na praa, do outro. Esse passeio acompanha a
extenso da rua.
178
Calamento: Na foto possvel observar que a rua calada.

Tipos de parcelamento (quadras e lotes): Na quadra ocupada pelo conjunto
jesutico, h trs edifcios que correspondem a trs lotes de dimenses
distintas: o primeiro, o maior deles, ocupado pelo edifcio que abrigou o
convento. O lote do meio, de testada estreita, ocupado pela igreja. O terceiro,
ocupado pelo antigo Colgio dos Jesutas. A quadra que aparece em primeiro
plano, direita, ocupada pela praa.
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo): O
vazio urbano que visto na foto representado pela praa existente diante do
conjunto jesutico.
Linhas de coroamento dos edifcios: O Palcio do Governo, antiga
Residncia dos Jesutas apresenta platibanda e fronto neoclssico. Logo em
seguida, aparece o frontispcio barroco da igreja da Conceio, ao lado da torre
sineira, com cobertura em quatro guas. O terceiro edifcio da quadra , o Lyceu
Paraibano, antigo Colgio dos Jesutas, tem um pequeno beiral em telha canal,
apoiado sobre beiral do tipo beira e bica, que despeja as guas de chuva
diretamente na rua.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Na quadra que
aparece em primeiro plano, a Igreja da Conceio o elemento que mais se
destaca pela altura da torre sineira e, depois, pela altura do frontispcio. A partir
da quadra seguinte, possvel observar a presena de casas trreas e
sobrados, definindo o perfil da Rua Direita.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Na quadra ocupada pelo conjunto
jesutico, no h recuos frontal e nem lateral.
Volumetria: Na quadra vista em primeiro plano, percebe-se que o conjunto
jesutico ocupa os lotes sem recuos frontal e lateral, gerando uma massa
construda adensada. Nas extremidades da cabea da quadra, a dimenso
179
horizontal dos edifcios de esquina predomina sobre a vertical. Essa

horizontalidade volumtrica da quadra quebrada pela presena da Igreja da
Conceio que com o seu frontispcio e a sua torre sineira se destacam na
volumetria desse trecho da rua.
Fachadas: A foto mostra a fachada principal dos trs edifcios do conjunto
jesutico. O Palcio do Governo j sofreu uma interveno que o deixou com
caractersticas do neoclssico platibanda, fronto triangular, janelas de arco
pleno no pavimento superior. Quanto Igreja da Conceio, a foto no permite
ver com maior clareza os detalhes da sua fachada. Nota-se a presena de
duas colunas que ladeiam a porta. A torre sineira possui campanrio em arco
pleno.
Coberturas:
- Palcio: a coberta est escondida atrs da platibanda.
- Igreja: a coberta est escondida atrs do frontispcio
- Torre sineira: coberta em quatro guas de telha canal
- Lyceu: coberta em telha canal, desaguando sobre a rua.
Placas de informao ou letreiros: no consta na imagem
Mobilirio urbano: no consta na imagem.
Constituio plstica da rua: A foto tomada em 1878 mostra o processo de
substituio da linguagem arquitetnica do perodo barroco pela linguagem
neoclssica. Percebe-se a ligeira inclinao direita do fotgrafo que o traado
da rua tem e visvel que, mesmo sendo uma via de destaque na estrutura
urbana da cidade, h uma vegetao rasteira se arrastando por praticamente
toda a sua extenso. A praa, ou melhor, o Jardim Pblico contornado por
uma mureta de aproximadamente meio metro e a edificao de esquina junto
180
qual o fotografo colocou a sua mquina fotogrfica, uma casa trrea cuja
parede ainda foi em parte capturada pela imagem.
181
Ficha Figura 44
Legenda da imagem: Parahyba do Norte, Brazil. Rua Direita.
Local Fotografado: Rua Direita na altura do Jardim Pblico (atual Praa Joo
Pessoa)
Observao: A mesma imagem tambm aparece no livro Cidade de Joo
Pessoa: lbum de Memria Acervo Museu Walfredo Rodriguez (1871-1942),
porm com data de 1906. A opo pelo uso do carto postal se deu em funo
deste apresentar melhor nitidez.
Utilizao de primeiro plano: Aparece em destaque parte do antigo Conjunto
Jesutico esquerda e o Jardim Pblico, direita.
Iluminao: Luz natural vespertina.
182
Perspectiva: Perspectiva com ponto de fuga central.

Profundidade de campo: A imagem apresenta melhor foco no primeiro plano
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Presena de dois homens na calada esquerda da foto, estando um
deles no limite entre a igreja e o palcio e o outro, defronte porta do Lyceu.
Na calada do lado do jardim Pblico, v-se duas mulheres. H inda pessoas
dentro dos bondes
Animais: O bonde que passa em frente ao Jardim Pblico puxado por dois
burros.
Bondes: Na foto h dois bondes de trao animal
Topografia: A topografia plana diante do Antigo Convento dos Jesutas. A
foto mostra um trecho da rua em aclive.
Vegetao: O Jardim Pblico possui uma rvore de pequeno porte diante do
palcio.
Malha urbana: O desenho da rua visto em praticamente toda a sua
extenso. Na extremidade prxima ao Convento Franciscano, o traado faz
uma curva suave direita.
Caladas: H uma marcao de passeio pblico que comea no Conjunto
Jesutico, de um lado, e na praa, do outro. Esse passeio acompanha a
extenso da rua.
Calamento: A rua calada e possui trilhos de bonde.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): De acordo com os tipos
arquitetnicos que aparecem na imagem (casas trreas e sobrados), as
quadras situadas aps a esquina do Beco do Lyceu possuem lotes estreitos.
183

Lotes ocupados e rua adensada. O vazio urbano que visto na foto
representado pelo Jardim Pblico situado diante do conjunto jesutico.
Linhas de coroamento dos edifcios: O edifcio do Lyceu, antigo Colgio dos
Jesutas, tem uma platibanda e um fronto neoclssico.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): No ngulo
dessa foto, h um destaque para o conjunto jesutico, que se sobressai em
meio ao perfil das casas trreas e sobrados.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): Na quadra ocupada pelo conjunto
jesutico, no h recuos frontal e nem lateral.
Volumetria: A volumetria permanece inalterada em relao imagem de 1878.
Fachadas: A fachada do edifcio do Lyceu passou por reformas e recebeu
elementos neoclssicos.
Coberturas:
- Lyceu: coberta em telha canal escondida atrs de platibanda.
Placas de informao ou letreiros: no consta na imagem
Mobilirio urbano:
- Presena de um mastro colocado sobre a porta de entrada do Lyceu.
- H um poste de iluminao com lmpada na calada da igreja.
- O gradil de ferro assentado sobre a mureta do Jardim Pblico. O porto de
acesso ao Jardim contornado por uma arco.
184
Constituio plstica da rua: A foto tomada na primeira dcada do sculo XX

(em 1906 ou 1908, talvez) mostra a linguagem neoclssica que foi aplicada ao
edifcio do Lyceu, remodelando a sua fachada principal e o tratamento
dispensado ao Jardim Pblico que recebeu uma vedao atravs de gradil de
ferro. Observe-se que h uma casa trrea de esquina logo aps o Jardim
Pblico.
185
Ficha Figura 46
Legenda da imagem: RED. d UNIO PARAHYBA DO NORTE
Local Fotografado: Ptio do Palcio/ Jardim Pblico/ Praa Felizardo Leite
Observao: A foto foi assinada pelo fotgrafo Voltaire
186
Utilizao de primeiro plano: Destaque para o edifcio sede de A Unio.
Iluminao: Foto ao ar livre tomada em um momento no qual o sol estava
encoberto, sendo, portanto difcil indicar o horrio da fotografia.
Perspectiva: O edifcio foi fotografado em perspectiva e a foto foi tomada
diante da quina, evidenciando duas de suas fachadas.
Profundidade de campo: O edifcio ocupa todo o plano e a imagem possui
nitidez.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Presena de um adulto e de duas crianas na porta do edifcio.
Animais: Ausente da imagem
Ausente da imagem
Topografia: Plana
Vegetao: Presena de uma muda que foi plantada na calada
3.3.2 - CATEGORIA PLANTA BAIXA - Por se tratar da foto de um edifcio
isolado, essa categoria no ser avaliada.
Malha urbana:
Linhas de coroamento dos edifcios: A linha de coroamento quebrada em
vrios pequenos segmentos que possuem duas altura.
187
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): O edifcio

possui uma cpula, encimada por uma guia. Estes dois elementos o tornam
destacvel em meio ao entorno construdo da praa.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): O edifcio no possui afastamentos.
Volumetria:
Edifcio de dois pavimentos situado na cabea da quadra, que substituiu uma
casa trrea , situada na esquina e vista nas duas fichas de fotos anteriores. O
seu volume base formado por um slido regular, que possui as quinas
arredondadas. Sobre uma dessas quinas, foi colocada a cpula que d uma
leitura volumtrica diferenciada ao edifcio, alterando a relao daquilo que
seria apenas uma base regular. Nessa foto, possvel observar que na altura
do terceiro poste eltrico, o edifcio possui uma reentrncia, como uma
varanda.
Fachadas: As fachadas voltadas para as ruas do entorno so marcadas por
um friso horizontal em alto relevo que demarca visivelmente a separao entre
o primeiro e o segundo pavimento. Toda a fachada marcada por frisos
horizontais que ainda adornada por mascares e guirlandas de flores.
Coberturas:
Placas de informao ou letreiros: A UNIO acima da porta principal
Mobilirio urbano: Postes eltricos
188
Ficha Figura 48
Legenda da imagem:
Local Fotografado: Praa Comendador Felizardo Leite
Ano: No identificado. Porm, trata-se de uma foto tomada antes da demolio
da Igreja das Mercs (1935), j que o seu fronto deste edifcio aparece na
imagem.
Observao: Como o coreto visto na imagem permaneceu na praa at 1932,
possvel que a foto seja do final dos anos 1920 ou incio dos anos 1930.
Utilizao de primeiro plano: A praa com sua vegetao, bancos e usurios.
Iluminao: Luz do perodo da tarde.
189
Perspectiva: O ponto de fuga se situa fora da praa, sendo observado no

primeiro quadrante na altura do policial que aparece em primeiro plano
Profundidade de campo: A imagem apresenta boas condies de foco,
mesmo no plano secundrio.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Homens, mulheres e crianas freqentadores da praa
3.2 MEIOS DE TRANSPORTE: Ausentes da imagem.
Topografia: Plana
Vegetao: A praa vegetada por palmeiras imperiais, rvores, grama e
arbustos
3.3.2 - CATEGORIA PLANTA BAIXA Malha urbana: A praa tem formato regular, muito prximo de um quadrado e
foi tratada com um desenho que tem influncia dos jardins franceses, com
linhas que remetem ao neoclssico, marcado pela simetria e pela presena de
um elemento central, o coreto em arquitetura de ferro.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): No entorno da praa, trs dos
lados so
lotes de cabea de quadra ocupados por A Unio, pelo antigo
Conjunto dos Jesutas e pelo edifcio da Escola Normal (atual Tribunal de

Justia). O quarto lado, na face oposta ao jesuitas, parcelado em lotes de
dimenses menores e ocupado por casas trreas.
foi visualizada a presena de lotes vazios.
Linhas de coroamento dos edifcios: O edifcio-sede de A Unio passou por
uma reforma que alterou sua platibanda com a remoo da cpula e com a
190
adio de um pequeno fronto sobre a segunda janela (vista da esquerda para

a direita).
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): O edifcio de A
Unio se sobressai na foto em relao s casas trreas situadas na praa.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): O edifcio visto na foto no possui
recuo frontal, lateral ou de fundos.
Volumetria: A remoo da cpula acabou por alterar a volumetria e diminuir a
suntuosidade que o edifcio de A Unio ostentava na foto de 1927.
Fachadas: Em relao foto de 1927, descrita na Ficha Ptio Palcio 3, h
uma alterao na fachada do edifcio: onde antes havia uma reentrncia,
observa-se a presena de uma janela com desenho diferente das outras j
existentes.
Coberturas: Em telha canal atrs de platibanda
Mobilirio urbano: Coreto, postes de iluminao, bancos, arco metlico
demarcando o ngulo da praa e o busto de Epitcio Pessoa.
Constituio plstica da praa:
A volumetria da praa marcada pela presena de um conjunto de palmeiras
imperiais contornando o coreto central e marcando os acessos que apontam
para os quatro principais pontos cardeais. A massa verde se distribui ainda
atravs de rvores e canteiros com flores e grama. Nessa foto, importante
observar a retirada do gradil que delimitava a praa. O uso por parte da
populao outro ponto que merece destaque: possvel ver crianas e
tambm grupos de jovens mulheres freqentando a praa como lugar de lazer.
191
Ficha Figura 50
Legenda da imagem: Praa Comendador Felizardo Leite Parahyba do Norte
Local Fotografado: Praa Comendador Felizardo Leite
Ano: 1931 grafado mo. Como em outubro de 1930 a Cidade da Parahyba
passou a se chamar Joo Pessoa, possvel que a foto seja de data anterior a
1931.
Utilizao de primeiro plano: A praa com sua vegetao, bancos e usurios.
Perspectiva: O ponto de fuga se situa fora da foto.
Profundidade de campo: A imagem apresenta boas condies de visibilidade.
192
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Ausentes da imagem.
3.2 MEIOS DE TRANSPORTE: Ausentes da imagem.
Topografia: Plana
arbustos
3.3.2 - CATEGORIA PLANTA BAIXA Malha urbana: A praa tem formato regular como tambm as ruas do seu
entorno.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): A quadra da Escola Normal que
vista nesta fotografia tem desenho regular.
foi visualizada a presena de lotes vazios.
Linhas de coroamento dos edifcios: O edifcio da Escola Normal possui trs
frontes, estando dois deles situados sobre as quinas do edifcio e o maior
sobre o eixo de simetria do volume. A platibanda retilnea intercala os trs
frontes.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Este item no
foi analisado porque a foto apresenta apenas um edifcio.
Relao edifcio/ lote (afastamentos): O edifcio visto na foto no possui
recuo frontal, lateral ou de fundos.
193
Volumetria: O edifcio da Escola Normal tem por base um slido regular com
salincias que marcam as quinas e a rea em volta do eixo de simetria. O seu
volume nitidamente horizontal. J com relao volumetria da praa,
observa-se que a presena do coreto em arquitetura de ferro, localizado no
centro, e das palmeiras, sua volta, definem uma verticalidade para o projeto
desse espao livre pblico.
Fachadas: A fachada principal da escola Normal marcada por um eixo de
simetria. As esquadrias do pavimento possuem arco pleno e as do pavimento
superior so em arco retilneo. O desenho da fachada faz uso de pilastras para
contrastar com os frisos e a acentuada horizontalidade do volume.
Coberturas: Em telha canal atrs de platibanda
Mobilirio urbano: Coreto de origem francesa em arquitetura do ferro , postes
de iluminao, bancos e o busto de Epitcio Pessoa.
194
Ficha Figura 52
Legenda da imagem: Palcio do Governo e Secretaria do Interior.
Local Fotografado: Praa Joo Pessoa
Ano: 1933 - grafado mo.
Utilizao de primeiro plano: Aparece parte da praa com seus bancos e
vegetao.
Perspectiva: Os dois edifcios foram fotografados com o ngulo em evidncia,
permitindo visualizar duas fachadas de cada um deles.
195
Profundidade de campo: A imagem apresenta boas condies de foco,

mesmo no plano secundrio.
3. DESCRIO FSICA
Humanos: Homens, mulheres e crianas que transitam pela rua.
3.2 MEIOS DE TRANSPORTE - Ausentes da imagem
Topografia: Plana
arbustos.
Malha urbana: Traado regular com as ruas formando ngulo de 90.
Tipos de parcelamento (quadras e lotes): Na quadra ocupada pelo antigo
conjunto jesutico, h trs lotes de dimenses distintas.
Relaes entre cheios e vazios (lotes ocupados ou sem construo): Dos
trs lotes, aquele situado no meio est vazio em funo da demolio da igreja.
Linhas de coroamento dos edifcios: Adicionada ao antigo convento dos
jesutas na reforma que o deixou com feies neoclssicas, a platibanda agora
possui alguns trechos em balaustrada, alm dos ornatos que foram aplicados a
ela e tambm ao fronto.
Sistemas de pontuao (contraste na altura dos edifcios): Com a
demolio da igreja, restou apenas a sua torre que recebeu um acrscimo (na
altura) e permanece em destaque com relao aos edifcios do entorno.
196
Relao edifcio/ lote (afastamentos): A demolio da igreja criou um

afastamento lateral entre os outros dois edifcios.
Volumetria:
Antes, tinha-se a presena de
trs edifcios distintos, porm formando um
volume coeso. A demolio da igreja alterou a morfologia da quadra, incluindo

aqui a sua espacializao, a relao entre cheios e vazios, a alterao da
contigidade da fachada do conjunto com a quebra da sua sequncia visual, as
relaes entre os tipos edificados, as relaes do conjunto construdo com o
entorno a orientabilidade, a identidade da praa
Fachadas: A fachada do antigo convento passou por uma reforma para
transform-lo num edifcio ecltico com ornatos como janelas de arco pleno,
sacadas com balaustres de alvenaria, guirlandas, gregas, colunatas e frisos. J
a fachada do conjunto foi fragmentada, resultando em dois edifcios isolados e
com linguagens arquitetnicas diferentes, j que o neoclssico que foi
anteriormente adicionado ao antigo colgio dos jesutas tambm foi substitudo
por uma linguagem arquitetnica do neocolonial.
Coberturas: O antigo convento possui coberta em telha canal escondida atrs
de platibanda. O antigo colgio teve a platibanda removida e tem telhado em
duas guas, contornando todo o seu ptio interno.
Mobilirio urbano: Postes e bancos.
197

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1870

A Rua Direita em Preto e Branco

Maria Helena de Andrade Azevedo.

UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARAIBA.

A Rua Direita em Preto e Branco Cidade da Parahyba

Dissertao apresentada ao Programa de

Mestranda: Maria Helena de Andrade Azevedo.

Azevedo, Maria Helena de Andrade.

1.Arquitetura e urbanismo. 2.Morfologia urbana. 3.Fotografia

A RUA DIREITA EM PRETO E BRANCO CIDADE DA PARAHYBA

Dissertao aprovada em 10 de Dezembro de 2010.

Prof. Dra. Maria Berthilde Moura Filha

Prof. Dra. Doralice Styro Maia

Prof. Dr. Francisco de Assis da Costa

Para Antnio (in memoriam) e Mabel,

A Luca Fiorini, por ter me instigado a conhecer a Italia dellottocento,

Mas a cidade no conta o seu passado, ela o contm como

Palavras-Chave: fotografia de arquitetura, morfologia urbana, paisagem, Rua

Captulo 1 Acerca do Relacionamento entre Fotografia e Histria

1.1 A Fotografia como Indcio Histrico ...................................................

1.2 A Testemunha Ocular ........................................................................

1.3 Cenas do Urbano: Sobre Arquitetura e Fotografia .............................

1.4 Paisagem e Morfologia Urbana .........................................................

1.5 Proposio de um Roteiro para Caracterizao de Fotografias de

Captulo 2 Relato sobre a Rua Direita ...............................................

2.1 A Rua Direita na Trama Urbana Regular............................................

2.2 Os Primeiros Indcios de uma Modernidade Urbana na Cidade da

2.3 Sobre a Produo Fotogrfica da Cidade da Parahyba entre o

Captulo 3 - Uma Leitura Morfolgica da Rua Direita e dos seus

3.1 Rua Direita .........................................................................................

3.2 Rua da Baixa e Rua de So Gonalo ................................................

3.3 Largo da Cmara / Largo do Errio ...................................................

3.4 Ponto de Cem Ris ............................................................................

3.5 Largo do Colgio / Jardim Pblico / Praa do Comendador

Biblioteca Imperial do Louvre (1856-1857)...............................

Construo da pera de Paris.................................................. 22

Detalhe da Planta da Cidade da Parahyba do Norte em 1855

Rua Direita em 1871.................................................................

Indicao de onde a Figura 05 foi fotografada.......................... 58

Rua Direita 1903.......................................................................

Indicao de onde a Figura 07 foi fotografada.......................... 61

Rua Direita 1904.......................................................................

Indicao de onde a Figura 09 foi fotografada.......................... 64

Rua Direita em 1908.................................................................

Indicao de onde a Figura 11 foi fotografada.......................... 65

Indicao da Rua Direita...........................................................

Panorama da Cidade Alta dcada de 1910..............................

Localizao da torre de onde a Figura 14 foi fotografada........

Rua Direita 1930.......................................................................

Indicao de onde a Figura 16 foi fotografada.......................... 71

Rua Direita dcada de 1930.....................................................

Indicao de onde a Figura 18 foi fotografada.......................... 73

Rua Direita, 1938......................................................................

Indicao de onde a Figura 21 foi fotografada.......................... 75

Indicao da Rua da Baixa Rua de So Gonalo.................. 77

Largo do Errio dcada de 1910............................................... 79

Indicao de onde a Figura 23 foi fotografada.......................... 79

Antiga Casa de Cmara e Cadeia, dcada de 1910................. 82

Indicao de onde a Figura 25 foi fotografada.......................... 82

Casa do Errio, dcada de 1910..............................................

Indicao de onde a Figura 27 foi fotografada.......................... 84

Prefeitura Municipal dcada de 1930........................................ 85

Indicao de onde a Figura 29 foi fotografada.......................... 85