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Suplemento Cultural do Dirio Oficial do Estado de Pernambuco n 109 - Maro 2015 - www.suplementopernambuco.com.br
NTOS
O
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NEA
T
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NSVIO
C
A
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T
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MOSTRA A OBRA DE
AR
A MARC RDO LSIAS
RICA
24/02/2015 14:47:04
Priscilla Campos,
jornalista com
destaque em matrias
sobre literatura.
E M A IS
Alejandra Rojas C., tradutora. Cesar Cuadra Bastidas, escritor e crtico chileno que, entre outras, atua como professor de Literatura no Departamento de Estudios
Humansticos da Facultad de Ciencias Fsicas y Matemticas da Universidad de Chile. Matilde Campilho, escritora portuguesa. Renata Beltro, jornalista. Rodrigo
Casarin, jornalista. William Golding, escritor ingls e ganhador do Prmio Nobel.
C A RTA DO E DI TOR
Quantas jogadas adiante a literatura consegue prever? Em ensaio sobre
Concentrao e outros contos, coletnea do
escritor Ricardo Lsias, lanamento do
selo Alfaguarra, Priscilla Campos debate as manobras enxadristas de um
autor que escreve consciente do quo
desnorteantes podem ser as estratgias
literrias. Quando um escritor conhece
o estado de selvageria presente na linguagem inevitvel que sua literatura
rena movimentos to avassaladores
quanto os dos redemoinhos martimos
incompreensveis em alguma medida, desconcertantes por completo, ela
escreve. Conto a conto, o texto procura
criar paralelos entre a obra de Lsias e
teorias literrias como a da autofico,
termo que se tornou recorrente na crtica no apenas na literatura contempornea brasileira, mas com especial
fora na discusso sobre o trabalho
desse escritor paulista.
Esta edio traz tambm um relato
ntimo, pessoal e intransfervel da poeta
portuguesa Matilde Campilho sobre a
relao de afeto e posterior desapego
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SUPERINTENDENTE DE EDIO
Adriana Dria Matos
GOVERNO DO ESTADO
DE PERNAMBUCO
Governador
Paulo Henrique Saraiva Cmara
SUPERINTENDENTE DE CRIAO
Luiz Arrais
EDIO
Schneider Carpeggiani e Carol Almeida
Vice-governador
Raul Henry
REDAO
Dudley Barbosa (reviso), Marco Polo, Mariza Pontes e
Raimundo Carrero (colunistas), Fernando Athayde, Las
Arajo e Priscilla Campos (estagirios)
ARTE
Janio Santos e Karina Freitas (diagramao e ilustrao)
Pedro Ferraz (tratamento de imagem)
COMPANHIA EDITORA
DE PERNAMBUCO CEPE
Presidente
Ricardo Leito
Diretor de Produo e Edio
Ricardo Melo
Diretor Administrativo e Financeiro
Brulio Meneses
PRODUO GRFICA
Eliseu Souza, Joselma Firmino, Jlio Gonalves
e Sstenes Fernandes
CONSELHO EDITORIAL
Everardo Nores (presidente)
Lourival Holanda
Nelly Medeiros de Carvalho
Pedro Amrico de Farias
Tarcsio Pereira
MARKETING E PUBLICIDADE
Daniela Brayner, Rafael Lins e Rosana Galvo
COMERCIAL E CIRCULAO
Gilberto Silva
24/02/2015 14:47:06
BASTIDORES
A casca sobre a
qual a vida passa
em Matilde
KARINA FREITAS
Matilde Campilho
Um dia desses me ligou o Schneider, editor do Pernambuco, perguntando se eu poderia escrever alguma
coisa sobre o Jquei (Editora Tinta da China, de Portugal.
Ainda no publicado no Brasil). O Jquei meu primeiro
livro, que foi publicado h alguns meses em Portugal.
Me lembro do dia em que fui pegar ele na editora. O
livro tinha sado da grfica naquele dia mesmo, deviam
ser umas duas horas da tarde, e depois disso eu passei
muito mais de 24 horas acordada. Acho que sempre assim quando a gente v finalmente nascer uma
criana, h um soco de susto e de surpresa que no nos
deixa dormir. H um pouco de abismo tambm. No
final desse dia distendido, em maio de 2014, fotografei
a capa dele e na parte de trs do retrato escrevi assim:
Aconteceu que escrevi um livro. Passei os ltimos
anos fazendo uns quantos poemas (meu amigo Luca
diria bastantes poemas) e agora h um livro. Se chama Jquei e durante os 12 meses que passaram ele foi
minha maior companhia. Tratei-o por tu de tempos a
tempos, briguei com ele, espirrei do lado dele, deixei
que ele me levasse por alguns caminhos que antes eu
nem imaginava possveis. Caminhos assim entre as
veredas, sabe? Este livro me levou na floresta. Como
um bom ladro. O Jquei riu de mim bastantes vezes e
me fez rir com o mundo, eu nunca esquecerei isso. Foi
o melhor dos companheiros. Hoje, subitamente, ficou
tudo diferente. Alguma coisa aconteceu. De repente
ele tem uma cara e eu descobri que preciso aprender
de novo a dizer o nome dele. Que nem aquilo que a
gente faz com as pessoas quando as pessoas vo e
voltam diferentes. Voc sabe, coisas do amor. Ento,
olhe, este o Jquei. Ainda no est nas livrarias mas
j est na minha mo. E agora eu ando passeando
por a com ele, em jeito de agradecimento e de novo
reconhecimento. J fomos comer tremoos, visitamos uns amigos, mostrei para ele as canes do Bob
Dylan, frequentamos alguns lugares de paz e tambm
lugares que j foram de dor. Achei justo. Tomamos
caf e Coca-Cola, andamos bastante debaixo do sol.
s vezes ainda tudo muito estranho, mas sei que a
estranheza pode ser prpria dos bons comeos. Seja
como for, ainda nos falta ir at o mar. Olhe: este
o Jquei fsico, ns nos encontramos h 37 horas em
Lisboa, e desde ento ainda no dormi. Vou l agora.
Boa noite, mundo bom.
Tenho esse retrato comigo at hoje, junto com
a inscrio. J dormi muitas noites depois disso,
algumas em Lisboa, outras no Rio de Janeiro, umas
no Recife e outras ainda numa pequena cidade de
Minas Gerais. Dormi em no sei quantos quartos de
hotel e tambm dormi ao relento. que entraram
alguns veres no meio disso tudo. Essa uma das
maravilhas de ficar cruzando hemisfrios o tempo
todo - as estaes se multiplicam, o tempo tambm.
Acho que o corao da gente tambm. Em todas
essas viagens o Jquei foi comigo e eu fui com ele.
Mas agora diferente. A verdade que esse livro
me acompanhou durante uma temporada longa:
mesmo antes de ter uma capa e uma gramatura no
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ARTIGO
As outras
narrativas do
ps-colonial
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Quando recebemos a notcia de que o grande discurso moderno, aquele da verdade suprema, da
causa coletiva e da razo cartesiana, havia sado
para comprar cigarros e nunca mais voltar, nos
avisaram tambm que o sumio dessa metanarrativa moderna deixava a porta aberta para que o
incomensurvel, o diverso e o dissenso ps-modernos entrassem no recinto. No lugar do Grande
Relato, surgiam micro relatos, micro poderes
(Foucault), negociaes dos vrios jogos de linguagem (Lyotard). Essa transio do moderno
para o ps-moderno ainda bastante questionada,
tanto pelas diversas instncias da produo da arte
quanto pelas reflexes sobre ela. Mas quando um
grupo de crticos literrios de importantes veculos,
como o New York Times, Time Magazine e Newsday anuncia uma lista dos 20 melhores romances publicados
nesses primeiros anos do sculo 21 e elege Junot
Daz, Chimamanda Ngozi Adichie e Zadie Smith
como expoentes destaques da literatura contempornea, preciso observar os sinais de que a prpria
fragmentao das narrativas e a natureza marginal
delas se tornaram, ainda que no o nico, o grande
discurso desse sculo 21.
Junot Daz, dominicano-americano, levou o primeiro lugar com A fantstica vida breve de Oscar Wao,
romance centrado num adolescente que, imerso
numa comunidade dominicana em Nova York,
condensa todos os fracassos da experincia do ser
americano. Entre gorduras saturadas e sua completa inaptido para atrair meninas, ele se coloca ora como um personagem dos quadrinhos de
Daniel Clowes tpicos perdedores ora como
um X-Man: ser nerd e menino de cor num gueto
contemporneo dos Estados Unidos o mesmo que
ter asas de morcego ou tentculos saindo de seu
corpo. Daz fala de uma maldio dominicana, o
Fuk, que supostamente toda a famlia de Oscar
carrega. Mas o infortnio do personagem, antes de
uma circunstncia mstica, uma condio sine qua
non para dialogar com o to-longe-to-perto mundo
do homem branco. Para que os vencedores prosperem, Oscar precisa coexistir com eles. O fato
que, para a literatura contempornea produzida por
escritores fora do padro eurocntrico masculino, se
torna muito mais rico falar de pessoas como Oscar
Wao do que de personagens cuja prpria existncia
no mundo j no , por si s, um grande conflito.
Assim como Daz, Chimamanda Ngozi, nigeriana,
e Zadie Smith, inglesa e filha de me jamaicana,
escrevem em ingls, a lngua colonizadora, falando
da experincia de indivduos deslocados e exilados
a discutir suas respectivas estranhezas no mundo
dos colonizadores. As duas nicas escritoras (entre
homens e mulheres) que figuram, cada uma, com
dois ttulos nessa lista de 20 romances, elas refletem
a transio da famigerada Luta de Classes para as
microbatalhas das lutas de identidades, nos mltiplos terrenos da etnia, cor, gnero, sexualidade e
f. Dentes brancos e NW, de Zadie Smith, e Meio sol amarelo e Americanah, de Chimamanda, e, claro, o j citado
A fantstica vida breve de Oscar Wao, esto sendo lidos nas
salas de aula dos Estudos Culturais como obras que
pavimentam o debate sobre o outro contemporneo
e os acordos que surgem das tentativas de dilogo.
E isso pode se dar tanto na vizinhana de um
bairro latino da Nova York ps-11 de Setembro, como
na Nigria recm independente de 1960. Porque,
como diria um dos personagens centrais de Meio sol
amarelo, que se passa justo no conturbado perodo
ps-independncia da Nigria, a grande tragdia
do mundo ps-colonial no no ter dado maior
parte a chance de dizer se queria ou no esse novo
mundo; a grande tragdia que a maioria no recebeu as ferramentas para negociar nesse novo mundo.
Essa mxima vale para discutir qualquer geografia
perifrica no planeta, seja ela fsica ou emocional.
Negociar (grifo da autora) suas identidades a ao
primria dos escritores de quem falamos aqui.
Mais recente de todos esses romances, Americanah
o trabalho que explicitamente coloca essa questo
quase como um eixo da histria. A escritora usa a voz
de uma personagem que toma para si o meio com
que os debates se tornam relevantes hoje um blog
de insights virais para ironicamente transformar
esse espao de certezas fceis num grande pico
borrifado tanto pela esperana do dilogo entre as
diferenas quanto pela descrena em um consenso
entre elas. Ifemelu, sua protagonista, uma nige-
Se for escrever
sobre raa, precisa
ter certeza de que
vai ser to lrico
e sutil que o leitor
nem vai saber que
aquilo sobre raa
Importante notar que Chimamanda no faz uma
literatura panfletria de outro modo, dificilmente
ela teria dois livros entre os 20 melhores romances
dos ltimos 15 anos , mas sua natureza ativista,
conectada com as pautas mais urgentes no campo
de identidades e representaes, a coloca num lugar
de maior reverberao mesmo entre quem no l
seus romances. Seu nome bastante conhecido
hoje por duas conferncias que ela fez no TED (O
perigo de uma nica histria e Ns deveramos
todos ser feministas), bem como por ter participado com uma insero de sua voz no clipe Flawless, de
Beyonc (parte do seu discurso sobre feminismo no
TED foi usado pela cantora pop). Sua literatura no
est nem acima, nem abaixo disso, mas pertence ao
campo dos escritores que se colocam como sujeitos
histricos de seu tempo. E tanto Junot Daz quanto
Zadie Smith no abrem mo dos debates que lhe
so contemporneos e, mais, constitutivos de suas
24/02/2015 14:47:07
KARINA FREITAS
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A diluio e a falta de nitidez, caractersticas prprias do que se convencionou chamar de ps-moderno, so ideias at certo ponto esnobadas tanto pela
personagem quanto pela prosa da autora. Mas ambas
esto cientes de que, para a literatura contempornea
discutir os lugares de exceo, com frequncia ela se
utilisar das tais sutilezas fragmentadas nas entrelinhas. E tal como Junot Daz e Zadie Smith, Chimamanda sabe que existem grandes chances de o leitor
j estar o suficiente diludo e desfocado antes mesmo
de comear a ler qualquer fico. A identificao com
o livro ser, para usar uma palavra pretensamente sutil
nos dias de hoje, orgnica.
24/02/2015 14:47:08
ENTREVISTA
Reinaldo Moraes
O especialista
quando o assunto
retratar o sexo
Por conta da repercusso de Pornopopia, a obra do
escritor ficou ligada a temas erticos. Em entrevista
sobre seu livro de crnicas, ele fala do peso dessa fama
MARIA DO CARMO/DIVULGAO
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Suez, mais uma longa prosa. A conversa abaixo aconteceu em So Paulo, num boteco de
esquina, perto da Paulista e da Consolao;
foi acompanhada por uma poro de amendoim, algumas cervejas e uma cachacinha
que permaneceu o tempo todo mesa, sendo
tomada somente no final do papo.
24/02/2015 14:47:09
A maior parte
dos escritores
contornam, n,
usam eufemismo.
Eu sempre achei
que sexo um
momento forte
o convite para fazer crnicas
para a Status, subentendia-se
que tinha que falar de alguma
forma de sexo. Pensei que
no fosse conseguir fazer
aquela merda. Fiz uma, fiz
duas... Mas a, bicho, voc vai
afinando o olhar pro noticirio
e vai sacando que sempre tem
notcia engraada do negcio
de sexo, algum que mudou
de sexo, umas porra-louquices
que voc l, como uma
mdica nos Estados Unidos
que comeou a ter um affair
com um colega de hospital e
se apaixonou. O cara sacou
que a amante estava querendo
ficar com ele, a tentou cair
fora. S que a mulher teve
simplesmente a ideia de fazer
um boqueto nele, pegou a
porra, botou num recipiente, foi
numa clnica de um conhecido,
fez uma fertilizao artificial e
teve uma filha do cara. Ento
esse tipo de coisa est no ar,
muito fcil pescar o assunto.
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As pessoas ainda te
rotulam como maldito?
Cheguei a escrever
umas 250 pginas,
mas a histria
no ia para a
frente (sobre seu
projeto para a srie
Amores Expressos)
flego, legal fazer algumas
coisas que acabam logo, d
uma sensao de completude.
Se voc fica quatro anos
pendurado num negcio que
no termina nunca, s vezes
d um desnimo. Eu olho para
aquilo e falo isso no tem
cho ainda, puta que o pariu.
24/02/2015 14:47:09
KARINA FREITAS
CARRERO
A Humanidade
uma grande
banda de rock
Os acordes a percorrer
o romance ganhador do
Prmio PE de Literatura
Marco
Polo
MERCADO
EDITORIAL
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DESVIOS
FOTO: REPRODUO
Raimundo
24/02/2015 14:47:11
CRITRIOS PARA
RECEBIMENTO E APRECIAO
DE ORIGINAIS PELO
CONSELHO EDITORIAL
I
II
Alis, surpresa uma palavra sempre muito presente na narrativa de Ascenso e queda. Surpreende
a ascenso da banda, surpreende o modo como a
mdia a recebe a e surpreende o suicdio de Johnny.
Assim como surpreende o apuro tcnico do escritor
iniciante. A esto as dores e as alegrias humanas, as
glrias e os fracassos, a admirao e a inveja. Como
se tudo acontecesse numa tragdia grega, com seus
monlogos e suas exaltaes, seus lamentos e seus
gemidos, suas linguagens e suas grias . verdade
ESTREIA
INOVAO
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de publicaes independentes.
Paralelamente, escritores,
editores e outros profissionais
envolvidos na cadeia do livro
sentem que precisam se atualizar
em novas funes. Foi para eles
que surgiu a jornada Inovao no
Mercado de Livro, que acontece
de 30 de maro a 2 de abril, no
Cemec, escola de gesto cultural
na Bela Vista, em So Paulo.
Maiores informaes pelo site
www.redecemec.com.
Secretaria
da Casa Civil
Governo do Estado
de Pernambuco
24/02/2015 14:47:13
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CAPA
PIO FIGUEIROA
Pnico narrativo
Concentrao e outros contos
mostra a desconstruo
da escrita de Ricardo Lsias
Priscilla Campos
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24/02/2015 14:47:17
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Aos leitores, um
comunicado: este
texto opta por
guiar a leitura do
autor paulista pela
obra de Thomas
Pynchon
que junto com Virginia Woolf. Penso tambm que
a linguagem uma construo e, no caso da fico,
precisa ser observada de maneira esttica, como um
recurso que ir causar algum efeito no leitor, afirma.
Esse tipo de domnio que a linguagem exerce na
relao escritor versus leitor analisado pela crtica
literria e professora emrita da Universidade de So
Paulo (USP), Leyla Perrone-Moiss, em Lio de casa,
posfcio escrito para uma nova edio de Aula (Cultrix, 2013), famosa explanao de Roland Barthes.
Leyla escreve: O trabalho na linguagem conduz o
escritor a um saber profundo sobre a armao e a
instalao do poder linguageiro, torna-o atento a
essa fora rectiva e reativa da linguagem, ignorada (ingenuidade ou m f) por aqueles que creem
utilizar a linguagem como um instrumento dcil e
transparente, e relembra o significado de objeto
em que se inscreve o poder desde toda a eternidade
humana atribudo, por Barthes, linguagem.
Ao confrontar os contos escritos por Lsias e a
investigao sobre os estudos de Barthes apresentada por Perrone-Moiss entendemos, com mais
clareza, a fora perturbadora de Concentrao e outros
contos. Quando um escritor conhece o estado de
selvageria presente na linguagem inevitvel que
sua literatura rena movimentos to avassaladores
quanto os dos redemoinhos martimos incompreensveis em alguma medida, desconcertantes
por completo.
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12
CAPA
PIO FIGUEIROA
TORRE
Em Tlia, terceira narrativa do livro, Ricardo discute a incomunicabilidade atravs do isolamento de
seu personagem. Desisti da literatura quando no
consegui mais entender o que estava escrevendo. Os
textos tinham deixado de refletir minhas inquietaes e de revelar minha personalidade. Percebi que
era um ficcionista limitado e que nunca chegaria
a produzir algo incontornvel para literatura. A
vontade de abandonar a comunicao por parte de
algum que possui um elo profissional com a escrita
nos remete abertura da trilogia Seu rosto amanh
vol. 1: Febre e lana, do escritor espanhol Javier Maras.
Numa das mais belas primeiras pginas da literatura, Maras grafa: Ningum nunca deveria
contar nada, nem fornecer dados nem veicular
histrias nem fazer com que as pessoas recordem
seres que nunca existiram nem pisaram na terra ou
cruzaram o mundo, ou que, sim, passaram mas j
estavam em meio a salvo no retorcido e inseguro
esquecimento. Contar quase sempre uma oferenda, mesmo quando o conto leva e injeta veneno,
tambm um vnculo e outorgar confiana, e rara
a confiana que mais cedo ou mais tarde no
trada, raro o vnculo que no se enreda ou amarra,
e assim acaba num s e tem-se de sacar a faca ou o
gume para cort-lo. Neste ponto, os dois escritores
colocam a literatura em uma posio inferior ao
no dito. Situao essa que nos leva a interessante
contradio vigente na obra de Lsias: apesar de
sua conscincia e ateno absoluta ao manuseio
lingustico, a busca pelo silncio surge, de maneira
extrema, como abordagem temtica.
Meia-volta, ento, para a discusso sobre linguagem. De acordo com Lsias, o aspecto indmito da
lngua traz uma dificuldade fixa e propulsora para
o artista. Ela pode ser manipulada, mas apenas
at certo ponto. Eu gostaria de dizer que tenho
conscincia da linguagem, mas tudo o que de fato
podemos ter a noo de que ela no plenamente
controlvel. A linguagem verbal, instrumento do
escritor, apresenta, alm de tudo, todas as limitaes da escrita, da fala e das articulaes entre
ambas. Uma das sadas seria o silncio. A outra
trabalhar nas margens. Tambm possvel unir
ambos os tpicos: as margens e o silncio. Se a gente
der um passo alm e trouxer a dimenso ideolgica
do uso da linguagem, acho que chegaremos ao
meu ponto: o silncio e as pessoas margem de
seu controle (como eu estou margem do controle
da linguagem) podem trazer alguma possibilidade.
De fato, no gosto do centro, ressalta.
Por meio de um vis espiritual aguado e debochado, A angstia est no mundo com tanta fora,
conclui enftico, porque as pessoas se comunicam
demais umas com as outras e deixam o contato com
o Centro Essencial de lado o narrador em Tlia
demonstra certa sndrome de Bartbley, expresso
cunhada pelo catalo Enrique Vila-Matas em Bartleby
& Companhia. Porm, o preferir no fazer de Ricardo
Lsias possui um (ainda maior) desvelado sentido
derrotista. Para o catalo, essa espcie de patologia
literria acomete, principalmente, escritores que
alcanam algum tipo de pice com a escrita. Em
Tlia, temos a negao da literatura por algum que
parece ter estado apenas na periferia do xtase.
Mas, como explica Vila-Matas, tambm os grafos,
paradoxalmente, constituem literatura.
Da perspectiva psicanaltica, Lsias explora o
clssico conceito de repetio. Para Freud, a palavra
concede ao indivduo a chance de afastar-se do
processo repetitivo que est relacionado ao que
o sujeito no diz e, a partir dessa enunciao,
chegar ao no nomeado, ao que nos faz reproduzir, inconscientemente, situaes do passado
tidas como desconhecidas. Em Concentrao e outros
contos repetir um recurso insupervel, os textos
subvertem a particularidade analtica da escrita e
prestam reverncia no superao da premissa
freudiana. A literatura a arte da repetio e da
persistncia, escreve o paulista.
A cada desfecho narrativo, a conexo entre Lisas e a paranoia aproxima-se da que existiu entre
Montaigne e a morte, essa ltima de acordo com o
crtico literrio alemo Erich Auerbach. Em Ensaios
de literatura ocidental, Auerbach relata a postura, um
tanto quanto neutra, do filsofo francs diante do
fim: Habitua-se tanto a ela que a morte torna-se
um pedao de sua vida; com ela se familiariza,
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A cabea
encarcerada,
o indivduo
preso, a priso
sem referentes,
Lsias sobre o seu
conto Capuz
dade, observa. Entretanto, o lirismo contido na
nostalgia de Fisiologia da famlia um sopro
fugaz de leveza quando comparado a outros atributos da sequncia.
A sofrida pgina final de Fisiologia da dor,
escrito em 2010, deriva da ansiedade e do pnico
instalados no personagem aps o suicdio de um
amigo, estopim para o romance O cu dos suicidas
(2012). No consegui chorar, mas dei um jeito,
hoje me lembro que em grande estado de fria,
de entrar em uma igreja catlica ali perto e pela
primeira vez ajoelhei para rezar, no me recordo
muito bem como, pedindo para o Andr ir para o
cu, Senhor Deus, j que muito injusto e talvez o
Senhor, Senhor Deus, pudesse compreender o que
o Andr estava passando, Senhor Deus, quando ele
se enforcou e que eu no entendo, Senhor Deus
(...). O conto vincula-se ao conceito de autofico,
cunhado pelo escritor francs Serge Doubrovsky e
discutido incansavelmente no meio literrio brasileiro hoje. Alm da temtica que faz aluso a sua
biografia, Lsias adota elementos surpresas do
real para provocar certo sentimento de estranheza
no leitor, como quando divulga seu e-mail no meio
de um pargrafo.
Ao falar sobre a autofico, Lsias levanta um carter
poltico associado origem do significado. Acho que
o termo foi usado no Brasil com certo abuso, ou para
facilitar leituras mais ligeiras, ou para reduzir ques-
24/02/2015 14:47:21
13
Desarme de linguagem
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CAVALO
Lsias arremata Concentrao e outros contos com o
devastador Capuz. Ali est o escritor paulista
em sua melhor forma: temtica geopoltica latino-americana, mximo teor claustrofbico, personagem desnorteado em si mesmo. Sempre estive
decisiva e intensamente apaixonado pela Amrica
Latina. Interesso-me pelos autores, pela realidade
poltica e at mesmo pelo (relativo) deslocamento
do Brasil na regio. Eu ousaria dizer que a prosa
latino-americana uma das mais felizes em discutir ficcionalmente aspectos polticos do territrio.
Livros como Os rios profundos, Paradiso e os contos de
Rodolfo Walsh so muito importantes para mim.
Ento, a regio de fato uma das minhas principais
preocupaes: a violncia a que estamos submetidos grande demais, afirma.
Mais uma vez, ocorre a opo pelo personagem-narrador. Essa uma ferramenta fundamental
para mim. Eu penso bastante em alguns pilares:
forma e ideologia, por exemplo, e sei perfeitamente
que ambas esto interligadas ou, mais ainda, coexistem de maneira independente. Ento, tento
estabelecer um tipo de trnsito para que o conto
tenha fora, ressalta. Na metfora do capuz que
cega o homem apreendido, Lsias amarra todos os
fluxos do pensamento possveis, e no exagero
sublinhar a necessidade de pausas na leitura para
reencontrar o compasso respiratrio ideal. Ca-
O LIVRO
Concentrao e outros contos
Editora Alfaguara
Pginas 272
Preo R$ 39,90
24/02/2015 14:47:23
14
RESENHA
Nicanor Parra,
pela potica do
antipotico
Autor chileno, nunca
editado no Brasil, tira o
leitor da posio passiva
(Artefactos, 1972)
Detesto a literatura
Tanto ou + que a antiliteratura
Precisamos saber ler a contradio. Ou melhor,
precisamos ler essa contradio em sua radicalidade! Pois o que sabemos que tudo nessa escrita
est em contradio e no podemos reduzir nem
renunciar jamais a esse jogo de oposies. Da a
possibilidade de ler a antipoesia como escrita potica e simultaneamente como no-potica. E no
apenas isso, mas tambm como uma ferramenta
que age e reflete sobre aquilo que nos foi dito que
poesia e o que devemos esperar dela. Para tanto,
mesmo que resulte contraditrio, ela integra o que
essa poesia rejeitava, ignorava ou reprimia. Sua
sabedoria integradora, contraditria e desconstrutiva, nos permite conhecer e transformar de
um modo complexo e original a nossa maneira
de experimentar e conceber a poesia e tambm
aquilo que se espera dela! Sem dvida, antipoesia
representa um momento de autoconscincia esttica
e cultural sem precedentes! No esqueamos que
complexidade vem de complexus que em latim
significa reunir aquilo que est separado, ensamblar. Entende-se ento a necessidade e importncia de assumir a complexidade da experincia
antipotica, pois, desse modo, no claudicaremos
diante daquilo que ela prpria pe em jogo:
DEVER DE CASA
Aprender a viver na contradio sem conflito
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24/02/2015 14:47:25
15
JANIO SANTOS
(Artefactos, 1972)
Este diagnstico que nos anos 50 parecia uma
licena potica resultou ser um vaticnio perturbador pelo seu realismo, pois manifestava a
urgncia de Parra por construir uma lngua prpria
(Assim como os fencios, pretendo formar meu
prprio alfabeto). Uma lngua que fosse capaz de
sustentar-se perante as novas audincias emergidas
da nascente sociedade de consumo e sua cultura de
massas e principalmente, uma potica que enfrentasse o irrefrevel conflito social e ecolgico que se
advinha. Parra declara com plena autoconscincia:
preciso revisar a histria da cultura e ver em
que momento a linha que vai do paraso se desvia
para o inferno. A pesquisa o conduz antipoesia.
Descobre que j no h tempo nem libis para
seguir ocultando nem disfarando as pulses inconscientes que motivam a destruio da nossa
espcie e seu meio (ecocdio). Para ele, a primeira
tarefa ser agir ali onde se articula esse grande
desastre ecolgico: as premissas de nossa herana
civilizacional. Este diagnstico, compartilhado
PE_109.indb 15
(Manifiesto, 1963)
O impacto no pblico foi imediato. A crtica,
que no podia conceituar as mudanas introduzidas pela antipoesia, desfrutava igualmente do seu
jogo. Essa contradio, tecida pela distncia que
h entre aquilo que se desfruta e o que se entende
foi precisamente o anncio da runa definitiva da
deteriorada conscincia metafsica.
NOTHING SERIOUS
BUT MYSTERIOUS
(Artefactos, 1972)
O novo jogo introduzido por Parra no deixa
pedra sobre pedra e ri de tudo, enquanto instala
no cenrio regional aquilo que chamo de trans-
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RESENHA
JANIO SANTOS
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Capisco?
(Discurso de Guadalajara, 1991)
PE_109.indb 17
1 Referncia a um jargo popular de baixo calo sinalizando uma rima com a palavra grecolatinizante (venga el
burro y te lo plante)
2 Referncia ao ditado popular de origem hispnica a outro
perro con ese hueso (a outro cachorro com esse osso)
* Para uma aproximao mais profunda revoluo executada pela anti-poesia remito aos meus trabalhos Nicanor
Parra em serio & em broma, Universidad de Chile, Santiago
de Chile, 1997 e La antipoesia de NicanoParra, um legado
para todos & para nadie, Museo Histrico Nacional, Santiago de Chile, 2012.
** O triunfo da pgina em branco, assim se intitula a
entrevista dada por Cesar Cuadra ao Dirio Catarinense
em Florianpolis, 27 de junho de 2009.
24/02/2015 14:47:31
R$ 30,00
R$ 20,00
O CORPO E A EXPRESSO
TEATRAL
Georges Stobbaerts
R$ 40,00
R$ 25,00
R$ 25,00
ANTONIO CALLADO
FOTOBIOGRAFIA
Ana Arruda Callado (Org.)
TIMO PORTO
DE HENRIQUE GALVO
Ana Maria Csar
POEMAS 2
Daniel Lima
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R$ 40,00
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R$ 60,00
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PE_109.indb 18
R$ 40,00
24/02/2015 14:47:52
19
RESENHA
Renata Beltro
UN SOIR DE GRAND PRIX AU PAVILLON DARMENONVILLE, 1905, DE HENRI GERVEX/ REPRODUO
RITUAL
Os sales franceses
exportaram para o
mundo uma ideia de
sofisticao para o ato
de comer
PE_109.indb 19
O LIVRO
francesa
Editora Cepe
Pginas 338
Preo R$ 50,00
24/02/2015 14:47:53
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William Holding
INDITOS
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KARINA FREITAS
Lok corria o mais depressa possvel. Com a cabea abaixada, carregava seu ramo de espinheiro
em posio horizontal para manter o equilbrio, e
afastava a tapas os aglomerados de brotos com a
mo livre. Liku vinha montada nele, rindo, uma das
mos agarrada s mechas castanhas que cresciam
em seu pescoo e nas suas costas, a outra segurando a pequena Oa bem encaixada debaixo do
queixo dele. Os ps de Lok enxergavam, e sabiam
o que fazer. Cuidavam de contornar as razes proeminentes das faias, saltavam quando uma poa
dgua se atravessava na trilha. Liku batia com os
ps na barriga dele.
Mais depressa! Mais depressa!
Os ps de Lok fincaram no cho, ele deu uma
guinada e reduziu a velocidade. Comearam a ouvir
o rio que corria paralelo, mas invisvel, esquerda
deles. As faias se espaaram, o mato baixo desapareceu e chegaram ao trecho plano de lama onde
ficava o tronco.
Olha, Liku.
A gua nix do charco se estendia frente deles,
alargando-se para dentro do rio. A trilha ao longo do
rio recomeava do outro lado, num terreno que ia se
elevando, at se perder no meio das rvores. Lok,
com um sorriso feliz, deu dois passos na direo da
gua e parou. O sorriso sumiu, e sua boca se abriu
at o lbio inferior ficar pendente. Liku escorregou
para os seus joelhos e pulou para o cho. Levou
boca a cabea da pequena Oa, cuidando dela.
Lok deu um riso de dvida.
O tronco foi embora.
Fechou os olhos com fora e franziu a testa para
a imagem do tronco. Ficava estendido na gua
entre este lado e o outro, acinzentado e apodrecendo. Quando voc chegava ao meio sentia o
deslocamento da gua debaixo dos ps, o horror
da gua, atingindo em certos pontos a profundidade dos ombros de um homem. No era uma
gua desperta, como o rio ou a cachoeira, mas
adormecida, espalhando-se at o rio e a acordando, e seguindo para a direita na direo da mata
fechada, um lodaal, um pntano e um atoleiro
intransponveis. Estava to seguro daquele tronco
que as pessoas sempre tinham usado que tornou
a abrir os olhos, esboando um sorriso como se
acordasse de um sonho; mas o tronco tinha sumido.
Fa chegou trotando pela trilha. O mais novo vinha
dormindo nas suas costas. No temia que ele casse
porque sentia as mozinhas agarradas aos seus
cabelos na altura do pescoo e os ps presos aos
pelos que tinha mais abaixo nas costas, mas trotava
muito de leve para ele no acordar. Lok ouviu seus
passos antes que ela surgisse sombra das faias.
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Juliana Bratfisch
INDITOS
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Sade: representar
o irrepresentvel
Na ocasio de seu bicentenrio de morte o
museu dOrsay de Paris sediou uma grande
exposio em torno de Sade. No se trata de
um exerccio biogrfico, nem de uma anlise
da histria literria, tampouco de um percurso
que busca catalogar influncias diretas do imaginrio sadiano nas artes plsticas dos sculos
19 e 20. Enuncio desse modo: Sade. Attaquer le
soleil uma exposio arquitetada sob o signo
de Sade. A sua fora reside em apresentar uma
sensibilidade imagtica comum tanto iconografia ertica exposta quanto ao texto sadiano,
fazendo com que o texto, tambm disposto
nas paredes, no seja apenas um guia para que
sejam lidos os trabalhos plsticos apresentados,
mas uma produo que se faz contempornea
a esses trabalhos.
O texto introdutrio do catlogo da exposio
nos indica que o projeto comeou como uma
simples piada: Por que no Sade no Louvre?.
Por trs da piada reside, porm, uma das questes mais difceis de responder: o que haveria de
to audacioso em confrontar Sade materialidade do museu? Em que consiste a grande tenso
que h na passagem do imaginrio sadiano para
a materializao de seus motivos? Ao abordar
essa questo no estamos muito distantes do
grande mal-estar causado por aquela que considero a mais extrema de todas as leituras feitas
de Sade ao longo do sculo 20. Me refiro leitura
feita por Pasolini em Sal ou os 120 dias de Sodoma,
extremamente violenta no apenas por associar
fascismo e sadismo, mas tambm pela ousadia
de ter colocado o texto sadiano em imagens.
Censurado na Itlia, Sal teve a sua premire na
Frana, onde foi inicialmente sacralizado pela
imprensa afinal, tratava-se do ltimo filme
de Pasolini, assassinado poucos meses antes
, mas num segundo momento gerou leituras
negativas que indicaram o mal-estar dos intelectuais de sua gerao diante do filme.
ric Marty, em seu Pourquoi le XXe sicle a-t-il
pris Sade au srieux?, expe que a projeo do mal
no plano da imagem cinematogrfica, a sua
perfeio esttica, a implicao de Sade com o
fascismo e, por extenso, com o neofascismo
que assoma na Itlia na dcada de 1970 faz
com que Pasolini coloque to acima o srio a
que Sade teria sido submetido durante todo o
sculo 20, que torna a sua leitura de uma violncia impossvel de se partilhar, mesmo por
aqueles que tomaram Sade como um de seus
contemporneos. O sculo 20 traado por ric
Marty exclui estrategicamente Apollinaire, os
surrealistas, Jean Paulhan, Maurice Heine, o
perodo em que se d a construo de mitologias
em torno de Sade e o polmico ativismo editorial, assim como todas as leituras acadmicas
feitas a partir da dcada de 1980 na Frana,
para se concentrar num sculo 20 em que, se-
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RESENHAS
GUILLERMO BARQUERO/DIVULGAO
Carol Almeida
Mariza
Pontes
NOTAS
DE RODAP
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LISPECTOR
ROMANCE
Sangue no olho
Autora - Lina Meruane
Editora - Cosac Naify
Preo - R$ 34,90
Pginas - 192
REPRODUO
De quando o
corpo nega o que
lhe familiar
extremamente
delicado escrever sobre
personagens cegos sem
cair na armadilha de usar
a prpria cegueira como
uma alegoria pobre para
o distanciamento entre
esses personagens e o
mundo que os cerca. E no
todo escritor que tem
a autoridade de um Jos
Saramago para produzir
frases de efeito do tipo
se puderes olhar, v,
se puderes ver, repara.
Mas Lina Meruane
conseguiu escapar dos
lugares comuns no
romance Sangue no Olho,
seu mais elogiado livro
(e o primeiro publicado
no Brasil), com uma
narrativa que diz mais
respeito criao de
memrias (Borges e nosso
poeta contemporneo
Glauco Matoso,
cegos, exemplificam
isso) do que a perda
delas, num romance
sobre pertencimento
geogrfico dos corpos e
os inevitveis abandonos
que os traumas geram.
Lina tambm o nome
de sua protagonista, uma
escritora chilena que
mora em Nova York e
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23
REPRODUO
REPRODUO
PRATELEIRA
PRESENAS DE FOUCAULT NA
ANLISE DO DISCURSO
Comisso da memria
Os brasileiros passaram
muitos anos sem saber lidar
com as fotos desbotadas das
pessoas que desapareceram
naqueles dias em que
a Histria e as histrias
foram ocultadas debaixo do
tapete e da terra. Eis ento
que fundada a Comisso
da Verdade e as sujeiras
surgem. Nesse contexto,
um livro como Ditadura e
homossexualidades, organizado
por James N. Green e Renan
Quinalha, se insere como
fundamental.
O captulo introdutrio
pontua bem a relao
entre a comunidade gay
com valores da TFP que,
por anos, legitimaram
o governo militar. O
indispensvel (...) como
as foras de represso (...)
viam na homossexualidade
um componente de um
compl mais amplo,
inspirado pelo comunismo
internacional e baseado na
dissoluo moral.
O que se segue um
trabalho de compilao
de memrias. Foram
convidados pesquisadores
que vivenciaram os anos
de Ditadura dentro da
comunidade LGBT, em
cidades como Rio, SP e BH.
O livro tem altos e baixos
entre os captulos. Primeiro
porque pesquisadores nem
sempre so bons escritores
e segundo porque o texto
com frequncia se torna
refm das memrias. Ainda
assim, um documento
essencial para vrias
geraes porvir.(C.A.)
CINCIAS SOCIAIS
Ditadura e homossexualidades
Org. - James N. Green
e Renan Quinalha
Editora - EDUFSCAR
Preo - R$ 49
Pginas - 332
Prodgio da Colmbia
No todo dia que
uma editora se lana
no mercado com um
catlogo to redondo
e virtuoso em ttulos
de alto impacto, sem
perder a ternura de uma
literatura que temos
em alta conta. A Rdio
Londres, nome, logo e
proposta pop, acaba de
divulgar seus primeiros
ttulos e, de cara,
conseguiu emplacar os
primeiros lanamentos
nos mais importantes
meios de comunicao
do pas. Entre eles,
Viva a msica!, de
Andrs Caicedo, autor
colombiano que teve
uma morte prematura
aos 25 anos, em 1977,
e cuja obra (quatro
romances, vrios contos
e obras para teatro) j
foi reverenciada por
escritores como Alberto
Fuguet e Roberto Bolao.
Considerado pela crtica
como seu mais slido
romance, Viva a msica!
tem como voz narradora
uma adolescente da
alta sociedade de Cali,
bastante consciente
da atrao que exerce
sobre as pessoas que
a cercam (tal como o
prprio Caicedo era),
que acelera sem freio
pelas coxias do rock e da
classe mdia (primeira
parte do livro) e da salsa e
periferia urbana (segunda
parte). Ecos em alto
volume de uma Colmbia
desconhecida. (C.A.)
ROMANCE
Viva a msica!
Autor - Andrs Caicedo
Editora - Rdio Londres
Preo - R$ 29,90
Pginas - 220
PRORROGAO
MANIA DE EXPLICAO
ESPIRITISMO
Musical inspirado em
livro de Adriana Falco
PE_109.indb 23
24/02/2015 14:47:59
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PE_109.indb 24
24/02/2015 14:48:02