Anlise do Poema Cristalizaes

De Cesrio Verde
O Poema Cristalizaes de Cesrio Verde constitudo por vinte quintilhas, sendo o
primeiro verso de cada uma alexandrino (doze slabas) e os quatro restantes decasslabos. O
esquema rimtico ABAAB, havendo portanto rima cruzada, interpolada e emparelhada. De
notar a predominncia de rima rica. O esquema descrito aplica-se exactamente em todas as
estrofes do poema.
A nvel fnico h ainda a assinalar a presena muito frequente da aliterao: Vibra
uma imensa claridade crua / De ccoras, em linha os calceteiros.
A anlise que se faz do poema pode levar-nos concluso de que se trata de uma obraprima de Cesrio Verde e at da nossa literatura. O prprio poeta escreveu a respeito de
Cristalizaes: So uns versos agudos, gelados, que o Inverno passado me ajudou a
construir, lembram um poliedro de cristal e no sugerem, por isso, quase nenhuma emoo
psicolgica e ntima. De facto, a sugesto dada pelo Inverno (gua gelada, cristais de neve)
pode estar na origem do ttulo do poema e do dinamismo imagstico do mesmo. Quanto ao facto
de o poeta afirmar no haver quase nenhuma emoo psicolgica, julgamos que se deve
entender a emoo maneira romntica, porque, na realidade, h uma emoo intelectual, sem a
qual no se explicaria a rica imagstica e o impressionismo quase simbolista do poema.
Digamos que a imaginao do poeta se apodera das diversas sensaes captadas da
realidade, criando ncleos de associao, constelaes de imagens da a razo do plural do
ttulo: Cristalizaes.
O poeta observa os calceteiros a calar de lado a lado a longa rua e o primeiro espao
observado a rua por onde o poeta passeava. Este espao vai-se alargando, ou vai deslizando
aos seus olhos, estendendo-se j por toda a rua e pelo casario: E as poas de gua, como um
cho vidrento / Reflectem a molhada casaria.. Alarga-se ainda o espao, quando surgem as
peixeiras, os (...) barraces de gente pobrezita / E uns quintalrios velhos com parreiras.. Por
vezes, quase se nos esvai o espao fsico, porque o poeta faz vir ao de cima o seu espao
psicolgico: No se ouvem aves, nem o choro de uma nora! (...)/ E o ferro e a pedra que
unio sonora! Retinem alto pelo espao fora, (...). Foi como se o poeta tivesse fechado os
olhos, para se recordar da suavidade do campo, em contraste com o rigoroso martelar dos
calceteiros que agora ouvia.
Vejamos, no entanto, que o tempo que acarreta consigo a mudana do espao.
Primeiro fazia frio (Faz frio), mais abaixo j est bom (Bom tempo). H o primeiro e o
depois, logo h o fluir do tempo que arrasta consigo a mudana do espao fsico e tambm do
espao psicolgico do poeta. E assim que alternam os pedreiros (calceteiros), partindo
penedos (espao fsico), com a fantasia do poeta (espao psicolgico) a imaginar a dura
condio dos trabalhadores, no seu aspecto e no seu vesturio. H a mesma alternncia de
espaos (fsico e psicolgico) entre a observao invernal das rvores despidas e a associao,
na mente do poeta, a uma esquadra fundeada... mastros, enxrcias, vergas.
O espao alarga-se ainda mais com uma panormica geral da cidade: V-se a cidade,
mercantil, contente: / Madeiras, guas, multides, telhados e com a observao do cu a sofrer
a influncia cromtica dos quintais: Negrejam os quintais (...)/ O cu renova a tinta corredia.
Mas, se o espao desliza em frente da cmara do poeta, o tempo tambm no pra. E a esto os
verbos de aspecto durativo, e o uso sistemtico do presente durativo a dar-nos a sensao do
tempo a fluir: Carros de mo chiam carregados, negrejam os quintais. E, at ao fim do

poema, os espaos fsico e psicolgico sucedem-se alternadamente no tempo, dando-nos, a ns

leitores, a iluso de vermos movimentarem-se, no ecr, os lugares, as coisas e as pessoas.
O primeiro tipo social a aparecer no poema o calceteiro, que se reveza, ao longo do
texto, nas funes de pedreiro e calceteiro. Neste tipo pode ser includo tambm o valador (o
homem que abre as valas). Encarnam o trabalho mais sujo, grosseiro e duro. Surge, depois, o
tipo das peixeiras, gente pobre, a quem a marcha parece moldar o prprio corpo (Em p e
perna dando aos rins). Finalmente aparece a actriz, a corista, elegante e pretensiosa, a destoar
dos grosseiros e sujos trabalhadores.
Os pedreiros (os duros trabalhadores) so postos em contraste, alternadamente, a partir
do verso 71, em que De escuro, bruscamente, ao cimo da barroca aparece o perfil da fina
actriz. Note-se que ela surge no poema, quando o poeta acaba uma fuga para o domnio da
fantasia, em que justamente sentia com pena o sacrifcio dos trabalhadores: (...) Assim as
bestas vo curvadas! / Que vida to custosa! Que diabo!. E, desde que aparece, esta figura de
menina burguesa no mais deixa de contrastar, estrofe sim, estrofe no, com o duro pedreiro. De
um lado o luxo, a leveza, a leviandade da burguesinha, do outro, o bruto esforo ((...) Eu
admiro os dorsos, os costados, / Como lajes. (...)).
evidente que a simpatia do poeta vai para os calosos trabalhadores, a ponto de, ele
prprio, encarnar a revolta que eles deveriam experimentar: Que vida to custosa! Que
diabo!.
Sobre a burguesinha actriz abate-se, porm, a vara quase invisvel da ironia, mas que
no deixa de fustigar: De escuro (...)/ Surge um perfil direito que se agua; / E ar de quem saiu
da toca, / Uma figura fina (...) / Toda abafada num casaco russa.. Atente-se no tom de ironia
satrica que se desprende da palavra toca (em vez de casa) e da expresso Toda abafada num
casaco russa. Esse sentido satrico ressalta mais claramente do facto de a figura estilizada da
actriz surgir em contraste com as bestas curvadas dos pedreiros. Se verdade que o poeta
afirma fazer-lhe olhos bonitos (os olhos lisos como polimento) quando, noite, vai ao teatro,
a verdade que tudo isto continua dentro do mesmo tom irnico. Em dado momento, a ironia
parece dar lugar crtica aberta e sarcstica, quando o poeta a imagina nestes stios
suburbanos, reles! e quando a pe a atravessar covas, entulhos, lamaais, com os seus
pezinhos rpidos, de cabra (notem-se o diminutivo irnico e o designativo de cabra,
carregados de conotaes pejorativas).
Cesrio Verde o poeta do campo e da cidade. Tem muitos poemas sobre o campo em
que tudo respira liberdade, ar puro, alegria, sade. Nos poemas da cidade, porm, sentimos no
poeta melancolia, enjoo, desejo absurdo de sofrer. Ora nesta nusea citadina que o
poeta sente por vezes necessidade de abrir as janelas sobre o campo... Mas vamos ao texto.
Entre a pobreza das peixeiras e o trabalho duro dos pedreiros (terceira e quarta estrofes)
aparecem uns quintalrios velhos com parreiras, o que no chega para fazer o campo. E, por
isso: No se ouvem aves, nem o choro duma nora. Depois de lanar a sua objectiva sobre a
cidade mercantil, sobre as multides, os telhados (oitava estrofe), o poeta abre mais uma vez a
sua janela sobre o campo, como que para matar um enjoo: Negrejam os quintais (...)/ O cu
renova a tinta corredia; /(...) os charcos brilham (...) / (...) lagoas de brilhantes!. O poeta
precisou desta lufada de ar campestre para se recompor, para se refrescar e continuar, depois, o
seu passeio impressionistamente extrospectivo pela cidade: Lavo, refresco, limpo os meus
sentidos. / (...) Cheira-me a fogo, (...) / Sabe-me a campo, a lenha, a agricultura..
O campo funciona aqui como anttese da cidade. Esta anttese est enraizada numa
anttese vivencial do poeta: o campo o passado (a infncia), a cidade o presente (a vida
adulta). O campo atraco, a cidade repulsa.

Note-se que a sugesto do campo nasce sempre, no poema, da observao do trabalho

das peixeiras e dos pedreiros, os filhos das lezrias. Nem uma nica sugesto do campo tem
origem na passagem da actriz, alis grcil e elegante, pela objectiva do poeta
O concretismo da poesia de Cesrio Verde pode levar os mais desprevenidos a
consider-la prosaica. Da o falar-se tantas vezes do prosasmo dos poemas de Cesrio.
Realmente aparecem nestes poemas inmeros termos concretos, vazios, em si, de qualquer
contedo potico. Destaquemos do texto: barraces, quintalrios, ferro, pedras, maos, calada,
barretes, regueiras, japonas, coletes, picaretes, pederneiras e muitos outros. Ora estes e outros
substantivos concretos, que at aqui andavam arredados do lirismo, s aparentemente que
tornam prosaicos certos versos de Cesrio Verde. Assim, barraces e quintalrios so termos
concretos, mas eles funcionam como pontes para o mundo da fantasia, que conduz o poeta
recordao do campo; ferro, pedra, maos so objectos demasiadamente duros para o doce
lirismo, mas eles funcionam como smbolos do trabalho duro dos pedreiros. Isto basta para nos
levar compreenso de que o poeta visiona a realidade nua e crua (da o concretismo), mas
vision-la v-la sua maneira, elev-la ao campo da fantasia, criar relaes mentais entre
essas realidades. A associao uma das operaes mentais mais importantes da poesia
moderna e nela que reside o maior fascnio dos poemas de Cesrio Verde.
Assim, as rvores despidas (versos 31 a 33) so imediatamente transformadas numa
esquadra fundeada, sem movimento, sem vida, tal como as rvores no Inverno. E o jogo do real
e do irreal, que a imaginao manobra, para prazer do poeta e dos leitores. Tudo comea nos
sentidos, h uma convergncia de todos os sentidos para captar, sentir a realidade medida do
poeta, e transferi-la, depois, para o domnio da imaginao: Lavo, refresco, limpo os meus
sentidos. / E tangem-me, excitados, sacudidos. / O tacto, a vista, o ouvido, o olfacto!.
Veja-se o verso: Homens de carga! Assim as bestas vo curvadas. O poeta visionou
os trabalhadores desumanamente carregados e logo a sua imaginao operou a associao com
bestas de carga. Da a expresso homens de carga (em lugar de destaque, no comeo do verso).
Examinemos a srie de associaes e a sucesso de imagens que se verificam na estrofe
iniciada no verso 66. Agora no estamos no espao real, mas no espao psicolgico do poeta.
Este comea por lanar uma espcie de grito de revolta: Povo!. Depois elevando-se
imediatamente da realidade do pano cru rasgado das camisas dos trabalhadores, com listres
de vinho, entra no campo da fantasia e imagina uma bandeira-estandarte daquelas vidas
sofredoras. E, da realidade dos suspensrios, imagina tambm uma cruz nas costas dos
pedreiros. Note-se o poder associativo, a passagem automtica da realidade imaginao:
camisas rasgadas =>bandeira, vinho => sacrifcio (sangue), suspensrios => cruz.
H, nesta estrofe, um certo tom de revolta, expresso mesmo em tom declamatrio,
maneira romntica. Veja-se ainda o poder associativo da expresso toda abafada num casaco
russa, caracterizador do luxo burgus da actriz.
Analisemos, agora, o poder sugestivo do uso do verbo, adjectivo e advrbio
expressivos. Notemos, desde j, que tambm esta expressividade provm de processos
associativos (sentidos conotativos), to do agrado do poeta.
Verbos expressivos: Vibra uma imensa claridade; tangem-me, excitados, sacudidos,
o tacto, a vista (...) (note-se a expressividade do pronome me); um perfil direito que se
agua; desemboca.
Adjectivos expressivos: imensa claridade crua (um antes, outro depois do
substantivo, os dois com um misto de objectividade e subjectividade); os calceteiros (...)
terrosos e grosseiros (objectividade/subjectividade); cho vidrento, molhada casaria
(visualismo); gente pobrezita (diminutivo de carinho); choques rijos, speros, cantantes
(tripla adjectivao, em gradao ascendente de subjectividade); rapages morosos, duros,

baos (neste caso, a subjectividade j parece em gradao descendente); fria paz (note-se
como um adjectivo, que vulgarmente traduz um dado objectivo, aqui se carrega de
subjectividade); tinta corredia (visualismo); os meus sentidos tangem-me excitados,
sacudidos (valor adverbial); lavada e igual temperatura (relao sinestsica); altas as
marretas possantes, grossas (hiplage: as qualidades so transferidas dos pedreiros para as
marretas); E um gordo, o mestre, com um ar ralao e manso (a expressividade de gordo,
substantivado, vem do facto de poder considerar-se, ao mesmo tempo, causa e efeito do ar
ralao e manso); calosas mos gretadas (um antes e outro depois do substantivo, visualismo
impressionista: as mos so o instrumento e o documento do suplcio no trabalho); rostinho
estreito, friorento (objectividade/subjectividade; notar o diminutivo irnico); queixo hostil,
distinto (adjectivao antittica); Neste Dezembro enrgico, sucinto, e nestes stios
suburbanos, reles (hiplage); Eles, bovinos, msculos, ossudos (adjectivao mltipla,
visualismo).
Advrbio expressivo: pesam enormemente; carros de mo conduzem o saibro
vagorosa-mente (a conotar o excesso de peso para um homem); bruscamente associado a
quem saiu da toca, deixa a sensao de um animal esquivo que luz do dia est fora do seu
ambiente); encaram-na sangunea, brutalmente (a conotar o desejo instintivo, animal).
Conclumos, portanto, que houve uma procura do melhor termo, uma escolha requintada de
signos polivalentes, a abrirem o campo da imaginao.
Para concluir, resta-nos apenas dizer que a maestria de Cesrio, no s neste poema,
como em todos os outros da sua obra potica, reside na palavra que nos transporta para
ambientes onde os sentidos so o espectculo, onde o banal deixa de o ser para se transformar
numa fora esttica cheia de carga significativa.