You are on page 1of 7

www.warezscene.

org

1-La fe y las montaas. Augusto Monterroso


Al principio la fe mova montaas slo cuando era absolutamente necesario,
con lo que el paisaje permaneca igual a s mismo durante milenios.
Pero cuando la fe comenz a propagarse y a la gente le pareci divertida la
idea de mover montaas, stas no hacan sino cambiar de sitio, y cada vez
era ms difcil encontrarlas en el lugar en que uno las haba dejado la noche
anterior; cosa que por supuesto creaba ms dificultades que las que
resolva.
La buena gente prefiri entonces abandonar la fe y ahora las montaas
permanecen por lo general en su sitio.
Cuando en la carretera se produce un derrumbe bajo el cual mueren varios
viajeros, es que alguien, muy lejano o inmediato, tuvo un ligersimo atisbo
de fe.
2-Obsesiones. Alba Omil
So que me besaban: era slo el latido de tu nombre que esa noche se
durmi entre mis labios.
3-El ganador. Enrique Anderson Imbert
Bandidos asaltan la ciudad de Mexcatle y ya dueos del botn de guerra
emprenden la retirada. El plan es refugiarse al otro lado de la frontera, pero
mientras tanto pasan la noche en una casa en ruinas, abandonada en el
camino. A la luz de las velas juegan a los naipes. Cada uno apuesta las
prendas que ha saqueado. Partida tras partida, el azar favorece al Bizco,
quien va apilando las ganancias debajo de la mesa: monedas, relojes,
alhajas, candelabros... Temprano por la maana el Bizco mete lo ganado en
una bolsa, la carga sobre los hombros y agobiado bajo ese peso sigue a sus
compaeros, que marchan cantando hacia la frontera. La atraviesan, llegan
sanos y salvos a la encrucijada donde han resuelto separarse y all matan al
Bizco. Lo haban dejado ganar para que les transportase el pesado botn.
4-Amor 77. Julio Cortzar
Y despus de hacer todo lo que hacen se levantan, se baan, se entalcan,
se perfuman, se visten, y as progresivamente van volviendo a ser lo que no
son.
5-La mosca que soaba que era un guila. Augusto Monterroso
Haba una vez una Mosca que todas las noches soaba que era un guila y
que se encontraba volando por los Alpes y por los Andes.

En los primeros momentos esto la volva loca de felicidad; pero pasado un


tiempo le causaba una sensacin de angustia, pues hallaba las alas
demasiado grandes, el cuerpo demasiado pesado, el pico demasiado duro y
las garras demasiado fuertes; bueno, que todo ese gran aparato le impeda
posarse a gusto sobre los ricos pasteles o sobre las inmundicias humanas,
as como sufrir a conciencia dndose topes contra los vidrios de su cuarto.
En realidad no quera andar en las grandes alturas o en los espacios libres,
ni mucho menos.
Pero cuando volva en s lamentaba con toda el alma no ser un guila para
remontar montaas, y se senta tristsima de ser una Mosca, y por eso
volaba tanto, y estaba tan inquieta, y daba tantas vueltas, hasta que
lentamente, por la noche, volva a poner las sienes en la almohada.
6-Cuento de horror. Juan Jos Arreola

La mujer que am se ha convertido en fantasma. Yo soy el lugar de sus


apariciones.
7-William Blake
LA ROSA ENFERMA
ests enferma, oh rosa!
El gusano invisible,
que vuela, por la noche,
en el aullar del viento,

tu lecho descubri
de alegra escarlata,
y su amor sombro y secreto
consume tu vida.

Versin de Mrie Montand


8-Gonzalo Arango
Una mano
ms una mano

no son dos manos


Son manos unidas
Une tu mano
a nuestras manos
para que el mundo

no est en pocas manos


sino en todas las manos.

9-Becquer RIMA XXXVIII


Los suspiros son aire y van al aire.
Las lgrimas son agua y van al mar.
Dime, mujer, cuando el amor se olvida,
sabes t adnde va?
10-becquer
Podr nublarse el sol eternamente;
podr secarse en un instante el mar:
podr romperse el eje de la tierra
como un dbil cristal.
Todo suceder! Podr la muerte
cubrirme con su fnebre crespn,
pero jams en m podr apagarse
la llama de tu amor.

Thelonious Monk, en su retiro

Thelonious Monk
Desde la ventana de la habitacin que abandon muy pocas veces en los ltimos aos de
su vida Thelonious Monk vea el ro Hudson y el perfil entrecortado de Manhattan.
Cada maana se vesta escrupulosamente con sus trajes bien cortados, sus grandes
zapatos, sus calcetines y sus corbatas a juego, como si tuviera que acudir a alguna cita
en la ciudad, y a continuacin se tenda en la cama, y se pasaba el da mirando el techo,
o se incorporaba sobre los almohadones doblados para mirar la televisin. Su programa
favorito era la versin americana de El Precio Justo. El pianista Barry Harris, que viva
en la misma casa, y que ensayaba en una sala prxima, se asomaba a veces a la
habitacin de Monk y al verlo inmvil y formal encima de la cama pensaba que pareca
un muerto en su atad. La casa estaba en Nueva Jersey y haba pertenecido al director
de cine Joseph von Sternberg. Su duea era ahora la baronesa Pannonica de
Koenigwarter, que llevaba aos dedicando su vida y su fortuna a proteger a msicos de
jazz, y que en 1955, en su apartamento del hotel Stanhope de Nueva York, haba
acogido a Charlie Parker, enfermo y desahuciado. Mientras la baronesa Pannonica le
preparaba algo de cena o una bebida Parker estaba en el sof mirando un programa
cmico que le gustaba mucho. Se le par el corazn en medio de un ataque de risa.
Ahora Pannonica o Nica viva retirada en Nueva Jersey en compaa de sesenta gatos y
desde 1976 tena como husped a Monk, que llevaba todo ese tiempo sin tocar el piano,
sin hacer nada, slo levantarse cada maana y vestirse y volver a tenderse en la cama
recin hecha para mirar al techo o volver los ojos hacia la ventana en la que se recortaba

cada da la silueta azulada o diluida en la niebla de la ciudad en la que haba crecido y


pasado la mayor parte de su vida, y a la que no iba a volver, tenindola tan cerca. Le
gustaba a veces dejar la puerta entornada para escuchar a Barry Harris tocando el piano.
Tambin se daba algn paseo por el bosque cercano a la casa. Cuesta imaginar a
Thelonious Monk caminando por un sendero en un bosque, grande y solo, incongruente
con su traje de ciudad y su falta de costumbre de frecuentar la naturaleza, alguien
crecido en las calles peligrosas del West Side de Manhattan, aclimatado muy pronto a la
tiniebla de los clubes, los callejones, las esquinas nocturnas. Caminara con una torpeza
urbana agravada por la enfermedad, con algo de sonambulismo, con la mirada ausente y
la expresin ensimismada, atento tal vez a los rumores del viento en las hojas y a los
cantos de los pjaros, l que haba tenido desde nio un odo tan sutil para la msica, y
que ahora pareca haber dejado de necesitarla. Cmo sera ir por uno de aquellos
senderos y encontrar de pronto a Thelonious Monk, con su mirada fija y bovina, quizs
con un sombrero o un gorro estrambtico, si es que no haba prescindido tambin de esa
costumbre, la de coronar su figura con un tocado en el que siempre haba algo de
pagoda o de bonete o solideo de alguna orden monacal, de un sacerdocio absurdo que l
hubiera adoptado con la misma seriedad con que Buster Keaton se empeaba en sus
tareas imposibles.
Algo de imposible hubo siempre en la msica de Monk, una cualidad tortuosa y
chocante que durante muchos aos desconcert a quienes la escuchaban y que todava
mantiene el filo de su novedad. La pulsacin de una sola nota basta para identificarlo.
Delicadeza y disonancia se superponen provocando ondulaciones sonoras que duran en
los espacios de silencio. Con cuatro o cinco notas ya se ha establecido una meloda que
tiene una parte de dulzura y otra de burla y de tentativa en el vaco. Cuando Monk era
un adolescente pas dos aos acompaando al piano a una predicadora evangelista
ambulante, una de aquellas iluminadas que daban sus sermones en graneros o en pobres
salones de alquiler en los pueblos segregados del Sur y enardecan a los fieles con el
fuego de una oratoria bblica que se converta sin transicin en canto africano de
llamada y respuesta. El joven Monk acompaara los himnos tocando harmonios o
pianos viejos sin afinar a los que les faltaban teclas y observaba de cerca la perduracin
de los ritmos y las melopeas clamorosas venidas de frica, mezcladas con la herencia
musical europea en una aleacin que era el ro originario del negro spiritual, el blues y
el jazz. Aos despus, cuando ya era un msico conocido, sus estridencias y sus
invenciones sonoras no se alejaron nunca del tronco de los blues, y sus lentas danzas de
oso sobre el escenario mientras los otros seguan tocando tenan algo de ritual antiguo y
posesin, como de trance de iglesia baptista.
Otros se extenan en vano queriendo lograr a base de aspavientos y de imposturas algn
simulacro de originalidad. Thelonious Monk no se pareci nunca a nadie. Creci en la
digna pobreza de la clase trabajadora negra que emigraba desde el Sur agrario, atrasado
y racista a las capitales industriales del Norte y sigui siendo pobre, con periodos cortos
de relativo bienestar, hasta el final de su vida. En un pequeo club de Harlem, Mintons
Playhouse, en los primeros aos cuarenta, empez a tocar como no lo haba hecho
nunca nadie, pero el crdito por la gran transformacin del jazz que tard mucho
todava en llamarse bebop se lo llevaron sobre todo Charlie Parker y Dizzy Gillespie,
mientras l permaneca en la pobreza y en la sombra. Parker y Gillespie lo trastornaron
todo acelerando al mximo la velocidad y exagerando el virtuosismo: Monk prefiri la
apariencia de sencillez, las lentitudes contemplativas. Invent una msica en la que
otros brillaban ms que l y una esttica personal que se convirti en moda: la boina, las

gafas de sol en plena noche, la perilla de cabra. Jugaba al tenis con la misma destreza
desconcertante y verstil con que tocaba el piano y cuando tena algo de dinero
preparaba cazuelas de espaguetis con albndigas. A las personas que quera -su primer
amor, Ruby, su mujer, Nelly, su hijo Toot, su hija Bo Bo- les dedic pequeas baladas
llenas de una ternura como de canciones de cuna, hechas con un arte tan meticuloso, tan
liviano, como acuarelas de Paul Klee.
Robin D. G. Kelly le ha dedicado ahora una extraordinaria biografa, Thelonious Monk,
The Life and Times of an American Original. La mejor manera de leerla es escuchando
de fondo los discos de Monk, sintiendo en cada nota del piano, como en una sesin de
espiritismo, una presencia que el paso de los aos no desdibuja. Pero cuando acaba la
msica y uno cierra el libro la presencia no cesa. El silencio tambin tiene que ver con
Thelonious Monk, que eligi recluirse en l al final de su vida, estragado por la
enfermedad y el agotamiento: un silencio que segn l deca es el ruido ms estruendoso
que existe en el mundo.

Have you ever had the feeling


That the world's gone and left you behind
Have you ever had the feeling
That you're that close to losing your mind
You look around each corner
Hoping that she's there
You try to play it cool perhaps
Pretend that you don't care
But it doesn't do a bit of good
You got to seek till you find
Are you never unwind
Try to think
That love is not around
Still it's uncomfortably near
My old heart
Ain't gaining no ground
Because my angel eyes ain't here
Angel eyes
That old devil sent
They glow unbearably bright
Need i say
That my love's misspent
Misspent with angel eyes tonight
So drink up all you people
Order anything you see
Have fun you happy people
The drink and the laugh's on me
Pardon me

But i gotta run


The fact's uncomfortably clear
Gotta find
Who's now number one
And why my angel eyes ain't here
Tell me why my angel eyes ain't here
Excusez moi my angel eyes ain't here
Excuse me while i disappear

You might also like