Los medios musicales alternativos en Mxico:

un periodismo de gustos
Julin Woodside @julianwoodside

Hablar sobre periodismo musical en este pas signi ca, al menos para el sector que
se autodenomina roquero o alternativo, repetir hasta el cansancio un sin n de
excusas trilladas. Cualquier intento por llevar la discusin a un plano ms objetivo
es opacado por una constante apologa a la mediocridad mediante frases como
uno hace lo que puede, es por la msica, es casi un sacri cio. Pregunto, si
hay tantos peros, por qu seguir en esto? Porque es ms cmodo victimizarse que
re exionar sobre el por qu las cosas supuestamente no cambian.
Dicho periodismo autntico de ende su autoridad para criticar todo y a rmar
ridiculeces como que no hay propuestas de calidad (aunque convivan diariamente
con ellas), que nadie hace nada (claro, excepto ellos). Si bien pareciera que
las cosas estn cambiando gracias a diversos debates organizados por medios,
foros, festivales, universidades y colectivos, la realidad es que si no cambian las
dinmicas de fondo, la apologa seguir: acompaada de su caracterstica actitud
masturbatoria, hipcrita y autocomplaciente donde el nepotismo y compadrazgo
se suavizan bajo el argumento de que chingarle justi ca todo.
Los involucrados suean con ser intocables, por eso ante cada cuestionamiento
se de enden entre s con frases que van desde un denle chance, que ha hecho
mucho a es que tiene derecho a escribir lo que sea, apelando a una falsa libertad
de expresin (o peor an, a pseudo licencias poticas). Son respuestas vlidas? No
cuando se habla de periodismo, pues el uso de dichos argumentos en otra fuente
poltica, economa, arte, ciencia sera no slo ridculo, sino duramente criticado.
Entonces, por qu ocurre en el periodismo musical? Afortunadamente slo ocurre
en este sector que hace periodismo de gusto bajo la bandera de ser musical, por
eso ante la crtica directa responde que por comentarios as la escena no crece.
No que mucho libertinaje? El problema radica en no saber distinguir entre crtica
y criticonera. No se diga comprender el signi cado de con icto de intereses.

AGOSTO 2015

Este periodismo posee muchas ancdotas, pero carece de conocimiento histrico

y contextual de su fuente. No se trata de reproducir los criterios que aprendi
viendo VH1 o MTV, sino de conocer y documentar los procesos detrs y, sobre
todo, las caractersticas de la industria musical contempornea. Por eso termina
siendo meramente descriptivo: entrevistas y reseas son su da a da, mientras que
el reportaje, la investigacin y la crtica (no gusto disfrazado de crtica) no tienen
cabida necesita llenar una edicin ms de su medio.

Para colmo ofrece contenidos que aburren al lector, igual de subjetivos y tendenciosos
como lo que se puede encontrar en cualquier blog personal o comentarios en redes
sociales. Algunos justi can dicha situacin con comentarios como al pblico no
le interesa, la gente no lee, pero al contrario, se lee mucho en la red, y se consume
cada vez ms msica. Entonces? Ciertos espacios en Internet han hecho algo que
este periodismo simplemente soaba: hablarle al pblico y documentar lo que
ocurre desde mltiples aristas. Mientras, los profesionales se quejan del pblico e
insisten en hablarle desde el gusto para adoctrinarlo con buena msica. Claro, el
problema son los lectores.
Olivia Moreno Gamboa documenta que el periodismo musical en Mxico existe al
menos desde 1860, pero algunos hoy en da a rman que no existe, o que simplemente
es malo. Esto es algo caracterstico del periodismo musical alternativo, donde
pareciera que algunos no se ven representados. Por qu no? Porque esperan que se
hable slo de lo que les gusta (como si alguien leyera un peridico esperando que se
hablara slo de su poltico favorito). Ante tal planteamiento otros responden pero
no se puede ser tan rgido cuando se trata de msica. Claro. Pero entonces no es
periodismo, es literatura de entretenimiento. Completamente vlido, pero no hay
que sentirse mal cuando los lectores no lo tomen en serio. Hablamos de egosmo
disfrazado de periodismo, gusto disfrazado de crtica. Este periodismo no quiere
informar, su prioridad no es el lector, sino legitimarse como conocedor. Por eso
supuestamente est en crisis, pero no por culpa de los lectores o las bandas, sino
por esperar a que otro haga su labor mientras escribe sobre lo que vale la pena
promover.
Su fuente no es la msica. Rechaza trabajar con muchas escenas locales Pop,
Banda, Electrnica, Metal, Jazz, Sonideros bajo el argumento de que cubre lo
que nadie ms (es decir, el mainstream internacional). Pero cuando se trata de un
exponente de alguno de estos gneros desde otra latitud ah si no importa, se vuelve
incluyente. Por eso no es difcil encontrar a periodistas con 10, 20, 30 o 40 aos
de trayectoria que a rman que no pasa nada en Mxico o que no hay escena.
Porque cuando su fuente es el gusto personal y lo que hacen los cuates o alguna
banda que quiere in ar, sin duda la escena se desgasta tarde o temprano. Podran
algunos argumentar que su fuente es internacional. Perfecto, entonces habra que
reconocerse como tal y aceptar que se quiere ser de nicho, que se tendr un pblico
reducido, que los lectores se irn tarde o temprano en busca de la fuente original
o informacin ms profunda, y que no se ofrece ningn contenido diferenciador.

Este periodismo reproduce lo que dictan otros medios internacionales. Es el equivalente a una repetidora radiofnica. Es un periodismo no slo colonizado, sino
inseguro, por lo que tiene que aclarar cada 5 minutos que s es autntico. Eso s,
es rentable, pero no para los que se sacri can hacindolo, sino para las disqueras
y promotores internacionales. Qu mejor que te hagan promocin gratis y que
adems piensen que su criterio los respalda! Por eso as como surgen in nidad de
medios, desaparecen; pues siempre habr alguien dispuesto a querer adoctrinar
con buena msica, cual adolescente en la secundaria. Son medios desechables.
Mientras que los medios poperos son los que realmente se han profesionalizado
y que buscan cubrir un mayor espectro musical; como ejemplo, las estaciones de
radio especializadas en Norteo o Tropical dominan muy bien la historia y contexto de su fuente, mientras que los canales de televisin como Telehit, Bandamax
o Ritmoson han diversi cado sus contenidos y ampliado los estilos que incluyen
en su programacin. Algunos dirn claro, quieren caer bien a todos, pero se trata
ms bien de la sutil diferencia entre el periodismo de gusto (disfrazado de nicho) y
aquel que comprende su contexto y devenir para crecer y construir pblicos.
Por todo lo anterior me encanta que cuando alguien pregunta qu pasa con el
periodismo musical en Mxico? y que algunos respondan nadie est haciendo
nada; pues en el fondo implican que ellos s estn haciendo algo, pero es culpa de
todos los dems que las cosas no cambien. La respuesta es ms sencilla: el periodismo musical alternativo se autolegtima constantemente y por eso subsiste
siempre en funcin de una industria ms grande, pero difcilmente crecer si
mantiene como fuente el gusto y el amiguismo. Lo ideal sera cubrir y documentar
lo que pasa, no lo que deseramos que pasara o lo que quisiramos promover (habra que recordarlo cada vez que se critica a un periodista vendido). Pero bueno.
Para qu? Bajo sus criterios lo que ocurre localmente no es relevante Ah!
Pero Dave Grohl toc enyesado y Kanye West destroz Bohemian Rhapsody en
Glastonbury! Eso s es nota.