Grupo de Estudos Multidisciplinares

da Ao Afirmativa

textos para
discusso

6/

A Cara do Cinema Nacional:

gnero e cor dos atores, diretores
e roteiristas dos filmes brasileiros
(2002-2012)
Marcia Rangel Candido
Gabriella Moratelli
Vernica Toste Daflon
Joo Feres Jnior

Expediente
Universidade do Estado do Rio de Janeiro - UERJ
Instituto de Estudos Sociais e Polticos IESP

Grupo de Estudos Multidisciplinares da Ao Afirmativa

gemaa.iesp.uerj.br
gemaa@iesp.uerj.br

Coordenadores
Joo Feres Jnior
Luiz Augusto Campos

Pesquisadores Associados
Marcia Rangel Candido
Veronica Toste Daflon

Assistentes de pesquisa
Gabriella Moratelli
Thyago Simas
Leandro Guedes

Capa, layout e diagramao

Luiz Augusto Campos

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 2

6/

textos para discusso

gemaa

A Cara do Cinema Nacional: gnero e cor

dos atores, diretores e roteiristas dos filmes
brasileiros (2002-2012)

Marcia Rangel Candido Este texto discute a questo da diversidade na produo

Pesquisadora IESP-UERJ cinematogrfica brasileira. Para termos uma compreenso
da distncia entre estatuto legal e realidade, primeiro

Gabriella Moratelli apresentamos um levantamento da legislao existente no

Pesquisadora IESP-UERJ tocante incluso dos negros na produo audiovisual. Em
Vernica Toste Daflon seguida, a partir de uma anlise quantitativa dos filmes
nacionais de maior bilheteria entre 2002 e 2012,
Pesquisadora IESP-UERJ

estabelecemos a distribuio das funes de direo,

Joo Feres Jnior roteirizao e atuao, de acordo com as variveis cor e

Professor IESP-UERJ gnero. O objetivo principal constatar quais so os agentes

construtores da representao e como ela construda.

Os estudos sobre o cinema brasileiro que se ocupam das questes de cor e

gnero frequentemente concedem preferncia descrio de personagens e
abordagem de filmes especficos. O presente texto busca contribuir para o
debate sobre representao a partir de um recorte diferente, que d tratamento
quantitativo a um corpus composto por filmes brasileiros que conquistaram
maior bilheteria no pas ao longo da ltima dcada. Ao optar pelo presente
escopo de pesquisa, procuramos caracterizar a produo nacional que obteve
mais difuso comercial nos ltimos anos. Partimos de duas questes centrais:
h diversidade nos processos de criao dos filmes? Os diferentes grupos sociais
encontram-se representados nessas produes? Entende-se aqui que o cinema
um espao a partir do qual se difundem padres estticos e costumes que
ajudam a formar a percepo das pessoas sobre o mundo e sobre si mesmas
(Kellner, 2001). Embora no se possa negar a possibilidade de agncia dos
indivduos, necessrio atentar para as formas simblicas que participam em

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 3

sua formao. Se h uma linha tnue entre representaes, formao de valores

e de expectativas sociais, a democratizao dos espaos e, em particular, da
mdia de suma importncia para que os sujeitos possam obter estima social,
elemento constitutivo da integridade humana. Afinal, como assinala Axel
Honneth (1992), a introjeo pelo sujeito de uma imagem negativa de si mesmo
limita sua capacidade de se constituir como igual perante seus parceiros de
interao social. Nesse sentido, a constatao de que existe um monoplio na
produo de representaes por um grupo majoritariamente branco, de elite e
do gnero masculino sugere que os meios audiovisuais operam como uma caixa
de ressonncia das ideias de um grupo dominante e, portanto, difundem
esteretipos e representaes enviesadas das vivncias de outros grupos sociais.
Em outras palavras, eles hipoteticamente funcionam como uma pedagogia da
inferioridade e da hierarquia social, emprestando-lhes um aspecto de
naturalidade e legitimidade aos olhos de quem quer que consuma seus
produtos, no caso aqui, filmes.
O debate sobre representao e diversidade na cultura tema amplamente
explorado pelas cincias humanas. Regina Dalcastagn (2007), por exemplo,
demonstrou como o campo literrio se configura como um espao de
excluso1, no qual homens brancos so maioria, seja entre personagens ou
autores. Do mesmo modo, em nosso estudo sobre o campo do cinema,
buscamos dar centralidade s categorias de raa e gnero, visando a identificar
os grupos mais expostos a excluses e sub-representao.
O cinema brasileiro se configurou historicamente como um campo pouco
diverso. No temos aqui o objetivo de expor sua histria de modo exaustivo, seja
do ponto de vista das relaes raciais, seja do ponto de vista de gnero. Contudo,
vale ressaltar alguns momentos a ttulo de ilustrao. O trabalho de Noel dos
Santos Carvalho (2005) demonstra como o negro esteve historicamente exposto
a um papel de subalternidade, no obtendo protagonismo e tampouco uma

DALCASTAGN, Regina. A autorepresentao de grupos marginalizados: tenses e estratgias na

narrativacontempornea.LetrasdeHoje,PortoAlegre,v.42,n.4,p.1831,dezembro2007.Disponvel
em:<http://revistaseletronicas.pucrs.br/ojs/index.php/fale/article/view/4110/3112>.Acessoem:28de
julhode2014.

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 4

participao significativa na produo cinematogrfica. Na poca do cinema

mudo, final do sculo XIX e comeo do sculo XX, negros s apareciam nas
filmagens como figurantes acidentais. A partir do desenvolvimento da tcnica de
decupagem, isto , a diviso de uma cena em planos, o cinema se embranqueceu
ainda mais, pois agora era tecnicamente possvel introduzir cortes e, assim,
eliminar imagens indesejadas de negros, pobres, indgenas, entre outros, nos
processos de montagem (Carvalho, 2005).
Isso permitiu que o ideal de embranquecimento da populao fosse transposto
para as telas. Em torno da dcada de 1950, o gnero da chanchada introduziu a
representao do negro, mas na forma de uma caricatura exotizada e
estereotipada (Carvalho, 2005). No mesmo perodo, com inspirao no sucesso
das chanchadas, mas buscando se dissociar daquilo que percebia como
vulgaridade, a burguesia paulistana direcionou investimentos para a construo
de uma cultura que se espelhasse na produo europeia e fosse acessvel elite.
A Companhia Vera Cruz nasceu desse desejo e deu preferncia contratao de
diretores estrangeiros ou brasileiros que haviam trabalhado no exterior (Stam,
1997). A idealizao da branquidade foi central na produo da Vera Cruz, que
era flagrantemente racista (Carvalho, 2005). Antes de fechar as portas, a
empresa ainda tentou popularizar a temtica de seus filmes, por vislumbrar
chances de maior sucesso comercial (Stam, 1997).
O marco que representou um avano na mudana na representao dos negros
foi o Cinema Novo, desenvolvido a partir de uma perspectiva de esquerda,
durante a dcada de 1960. Esse cinema configurou-se como antirracista e como
fundador de uma nova representao, contrria aos esteretipos dominantes do
negro (Carvalho, 2005). A despeito disso, h quem aponte para uma falta de
enfrentamento da ideologia do branqueamento que pairava no contexto
nacional, pois foram poucos os filmes que romperam com a esttica dominante
(Arajo, 2006). Se houve avanos na incluso de atores e atrizes negros, este
avano no se estendeu s funes de direo e roteiro, que permaneceram nas
mos de realizadores brancos (Carvalho, 2005). No que toca perspectiva de
gnero, a participao feminina continuou sendo irrisria (Alves et al; 2011).

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 5

Com o golpe de 1964, as mudanas que estavam em curso foram em parte

estancadas, ainda que na dcada de 1970 tenha havido no Brasil uma influncia
difusa dos movimentos sociais negros norte-americanos e africanos (Carvalho,
2005). Tambm nesta dcada, a representao da mulher comeou mudar, em
conjunto com outros valores sociais que marcam uma mudana cultural mais
ampla (Alves et al; 2011).
Segundo dados do IBGE (2012), 22% dos brasileiros so do sexo masculino e de
cor branca, 26% do sexo masculino e de cor parda ou preta, 24% do sexo
feminino e de cor branca e 27% do sexo feminino e de cor preta ou parda. A
despeito da diversidade da populao, os espaos de representao que possuem
mais visibilidade permanecem fechados ao monoplio de grupos minoritrios.
Nas telenovelas da Rede Globo transmitidas entre os anos de 1993 e 1997,
apenas 7,9% dos 830 atores eram de cor preta ou parda. O padro de excluso
foi verificado tambm na publicidade: do total de 1.204 modelos que figuraram
em anncios publicitrios veiculados pela Revista Veja entre 1994 e 1995,
somente 6,5% eram negros. Durante esse mesmo perodo, os anncios presentes
na Revista Nova, voltada para o pblico feminino, apresentaram apenas 4% de
modelos pretos e pardos (DAdesky apud Telles, 2004).
Ao examinar a situao de desigualdade de gnero no cinema brasileiro em
perspectiva histrica, Paula Alves et al. (2011) identificam uma participao
diminuta das mulheres em cargos de direo e roteiro ao longo do tempo,
embora tenha havido uma trajetria de crescimento nos ltimos anos. Segundo
Alves et al., ao entrarem em contato com o cinema como consumidoras, as
mulheres foram expostas ao olhar masculino dominante que as colocava em
uma posio objetificada e mercantilizada. No entanto, esta anlise permanece
alheia questo racial.
O presente estudo se prope a cobrir essa lacuna ao levar em conta as duas
variveis, raa e gnero, na anlise da produo cinematogrfica brasileira
comercial. Primeiro, elencaremos a legislao existente sobre a incluso dos
negros nos espaos de representao. Em seguida, apresentaremos a

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 6

metodologia de pesquisa empregada. Por fim, discutiremos os dados gerados e

as concluses.

Legislao e igualdade racial

Leis municipais. A partir de um mapeamento, encontramos um total de nove
leis municipais que tm por objetivo ampliar a representao dos negros na
mdia audiovisual. Destas nove, apenas cinco leis estabelecem efetivamente
cotas de representao. A obrigatoriedade de observncia de tais cotas, por sua
vez, recai apenas sobre agncias e produtoras independentes contratadas por
prefeituras, o que exclui produtoras e agncias privadas. Isso significa que as
poucas leis existentes que estipulam cotas de representao no audiovisual
recaem apenas sobre a produo independente, que no est vinculada aos
grandes estdios e tampouco s grandes distribuidoras. Em outras palavras, as
leis, alm de escassas, no atingem o cinema comercial. A nica lei que
contempla ambas as formas de produo a n 3.269, de 30 de agosto de 2011,
sancionada na cmara do municpio do Rio de Janeiro, e que determina a
incluso de no mnimo 40% de artistas e modelos negros na elaborao e
produo de filmes subvencionados ou coproduzidos pela Prefeitura.
Leis estaduais. Na esfera estadual encontramos trs leis. Duas so estatutos de
promoo da igualdade racial sancionados pelos governos do Rio Grande do Sul
(2011) e da Bahia (2014). Tais normas contm artigos quase idnticos aos do
Estatuto da Igualdade Racial2 aprovado em mbito federal em 2010. Assim
como ocorre com a maior parte das leis municipais, os artigos so voltados para
a esfera pblica e, ao se referirem promoo de igualdade de oportunidades,
utilizam redao vaga e inespecfica, como fica exemplificado nos excertos:
assegurar igualdade de representao (...); adotar a prtica de conferir
oportunidades; assegurar a representao justa e proporcional dos diversos
segmentos raciais da populao. Mesmo quando se tenta estabelecer
parmetros quantitativos para esta participao, so utilizados termos genricos
que, como mostra Silva (2010) ao analisar a trajetria do Estatuto da Igualdade

Nosepretendecomessainformaodiminuiraimportnciaregionaldoavanoedapromoodo
debatepblicosobreotemadaigualdaderacial.Porm,constatousequehouvepoucasmudanasnos
textosdestesestatutoscomparandoseaoquefoiformuladonaesferafederal.

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 7

Racial federal, possuem carter mais autorizativo do que impositivo. Vejamos o

artigo 20 do Estatuto da Igualdade Racial do Rio Grande do Sul:
A idealizao, a realizao e a exibio das peas publicitrias veiculadas pelo
Poder Pblico devero observar percentual de artistas, modelos e
trabalhadores afrodescendentes em nmero equivalente ao resultante do
censo do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica - IBGE - de afrobrasileiros na composio da populao do Rio Grande do Sul (Rio Grande
do Sul, 2011).

Leis federais. Na esfera federal, o Estatuto da Igualdade Racial, sancionado em

20 de julho de 2010, representou um avano importante de atendimento s
demandas do movimento negro no Brasil. A elaborao deste estatuto teve como
ponto de partida o Projeto de Lei n 3.198/2000, proposto pelo senador Paulo
Paim e elaborado em colaborao com o movimento negro, seguido por dois
substitutivos (Silva, 2010)3. No que diz respeito participao de artistas negros
em filmes, programas e peas publicitrias, o estatuto determina, em seu artigo
44, que devam ser garantidas oportunidades iguais a atores, figurantes e
tcnicos negros, sendo vedada toda e qualquer discriminao de natureza
poltica, ideolgica, tnica ou artstica (Brasil, 2010). Acrescenta ainda, em seu
artigo 46, a necessidade de incluir clusulas de participao de artistas negros
nos contratos de realizao de filmes, programas ou quaisquer outras peas de
carter publicitrio (Brasil, 2010). No entanto, o estatuto no estabelece um
percentual ou uma proporo especfica. No Grfico 1 podemos ver como as
proposies de leis se distribuem pelas esferas de governo.
Grfico 1: Quantidade de leis sobre representao visual dos negros propostas
em cada esfera de governo, com destaque para cotas

Ossubstitutivosforam:PLn213/2003eoPLn7.720/2010.

texxtos para disscusso do gemaa

g
/ ano 2014 / n. 6 / p. 8
TotaldeeLeis

InstituemCotas

5
3
1
Municipal

Estadual
EsfferasdeGoverno

1
Federal

Fonte: GE
EMAA.

Abaiixo, na Tab
bela 1, apre
esentamos uma descrrio esquemtica daa legislao
o nos
trs nveis da
d federao, no q
que diz respeito
r
mdia e prod
duo
cinem
matogrficca.

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 9

Tabela 1: Sntese das leis de promoo da diversidade na mdia e na produo cinematogrfica

Categoria

Local

Data

Nmero

Direo

Objetivo

Municipal

Vitria

02/05/1995

4193

Agnciasdepublicidadeeprodutores
independentescontratadaspelaPrefeitura.

Assegurarapluralidadetnicanaidealizaode
comercialeanncio.

Municipal

Riode
Janeiro

15/05/1995

2325

Agnciasdepublicidadeeprodutores
independentescontratadospelaPrefeitura.

COTAS:inclusode40%dosartistasemodelos
negrosnarealizaodecomercialouanncio.

Belo
17/11/1995
Horizonte

6979

Agnciasdepublicidadeeprodutores
independentescontratadospelaPrefeitura.

COTAS:inclusode40%demodelosnegrosem
filmesedemaispeaspublicitrias.

12353

Agnciasdepublicidadeeprodutores
independentescontratadospelaPrefeiturado
Municpio.

Incluirartistasemodelosnegrosnarealizao
decomercialouanncio.

Municipal

Municipal SoPaulo 13/06/1997

Municipal

Riode
Janeiro

30/08/2001

3269

Filmessubvencionadosoucoproduzidospela
Prefeitura.

COTAS:inclusode40%deatoresemodelos
negrosnarealizaodefilmes.

Municipal

So
Mateus

16/09/2003

241

Agnciasdepublicidadeeprodutores
independentescontratadospelaPrefeitura.

Assegurarapluralidadetnicanarealizaode
comercialouanncio.

12156

Empresasqueparticiparemdelicitaese
concorrnciaspromovidaspelaAdministrao
Municipal.

COTAS:observaracotamnimadeatorese
modelosafrodescendentes4naspeas
publicitrias.

Municipal Campinas 13/12/2004

Em seu artigo 2 determina que consideramse pessoas afrodescendentes as que se enquadram como negros, pardos ou denominao equivalente, conforme
classificaoadotadapeloInstitutoBrasileirodeGeografiaeEstatstica.

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 10

Municipal

Joinville

09/06/2005

5229

Agnciasdepublicidadeepropaganda
contratadaspeloPoderExecutivoMunicipal.

COTAS:inclusodenomnimo20%deartistas
negrosnarealizaodecomercialouanncio.
COTAS:inclusodenomnimo20%deartistase
modelosnegrosdaidealizaoerealizaode
comercialouanncio.

Municipal

Cricima 02/12/2010

5709

Agnciasdepublicidadee/ouprodutores
independentes,contratadospelosrgos
pblicosmunicipais.

Estadual

Esprito
Santo

8062

Agnciasdepublicidadeeprodutores
independentes,contratadospeloGovernodo
Estado.

COTAS:inclusodenomnimo40%deartistase
modelosnegrosnarealizaodecomercialou
anncio.

PoderPblico(artigo20).

Observarpercentualdeartistas,modelose
trabalhadoresafrodescendentesemnmero
equivalenteaoresultantedocensodoInstituto
BrasileirodeGeografiaeEstatsticaIBGEde
afrobrasileirosnacomposiodapopulaodo
RioGrandedoSulnaidealizao,realizaoe
exibiodaspeaspublicitrias.

Emissorasdetelevisoesalascinematogrficas
(artigo22).

Adotaraprticadeconferiroportunidadesde
empregoparaatores,figurantesetcnicos
negros,sendovedadatodaequalquer
discriminaodenaturezapoltica,ideolgica,
tnicaouartsticanaproduodefilmes,
programasepeaspublicitrias.

Estadual

Estadual

Rio
Grande
doSul

Rio
Grande
doSul

23/06/2005

2011

2011

136945

13694

InstituioEstatutodaIgualdadeRacialnoEstadodoRioGrandedoSul.

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 11

Estadual

Estadual

Estadual

Federal

Federal

Rio
Grande
doSul

Bahia

Bahia

Brasil

Brasil

2011

2014

2014

20/07/2010

20/07/2010

13694

131826

rgoseentidadesdaAdministraoPblica
Estadual(artigo23).

Assegurararepresentaojustaeproporcional
PolticadecomunicaosocialdoEstadoe
dosdiversossegmentosraciaisdapopulaonas
publicidadedosatos,programas,obras,servios
peasinstitucionais,educacionaisepublicitrias,
ecampanhasinstitucionaisdoEstado(artigo
observandoseopercentualdapopulaonegra
60).
nacomposiodemogrficadoEstado.

Emissoraspblicasestaduaisdeteledifusoe
radiodifuso(artigo61).

Desenvolverprogramaopluralista,assegurara
divulgao,valorizaoepromoodosdiversos
segmentostnicoraciais,religiososeculturais
doEstado.

122887

Emissorasdetelevisoesalascinematogrficas
(artigo44).

Adotaraprticadeconferiroportunidadesde
empregoparaatores,figurantesetcnicos
negros,sendovedadatodaequalquer
discriminaodenaturezapoltica,ideolgica,
tnicaouartstica.

12288

rgoseentidadesdaadministraopblica
federaldireta,autrquicaoufundacional,as
empresaspblicaseassociedadesdeeconomia
mistafederais(artigo46).

Incluirclusulasdeparticipaodeartistas
negrosnoscontratosderealizaodefilmes,
programasouquaisqueroutraspeasdecarter
publicitrio.

13182

6
7

Tonarpossvelainclusodeclusulasde
participaodeartistasnegrosnoscontratosde
realizaodefilmes,programasouquaisquer
outraspeasdecarterpublicitrionostermos
daLeiFederaln.12.288/2010.

InstituioEstatutodaIgualdadeRacialedeCombateIntolernciaReligiosanoEstadodaBahia.
InstituioEstatutodaIgualdadeRacial

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 12

A partir da coleta de dados do contedo das leis municipais, estaduais e

federais, observamos que houve uma evoluo maior nos estados e municpios
do que na esfera federal. Entretanto, em nenhuma das esferas houve avano
efetivo no que diz respeito interveno na mdia de carter privado. Ao no
estipularem cotas, metas e/ou quantidades especficas, optando pelo uso de
termos genricos, as leis do liberdade para que cada empresa, agncia ou
produtora, defina por si o contingente de negros nas suas produes, o que
contribui para a baixa efetividade dessas normas.

A cara do cinema brasileiro

Metodologia
A metodologia do trabalho consistiu em uma anlise descritiva dos filmes de
maior bilheteria do cinema brasileiro entre 2002 e 2012. Para tal, foram usadas
como fonte de pesquisa as listagens anuais que a Agncia Nacional do Cinema
(Ancine) divulga em seu website (http://www.ancine.gov.br/). O recorte
estabelecido contemplou os 20 filmes que obtiveram maior bilheteria em cada
ano8, excluindo os documentrios e os filmes infantis, o que totalizou um corpus
de 218 longas-metragens.9 Tambm empregamos uma classificao mais
abrangente com outros critrios como ambientes10 de locao, regies11 e idade
dos atores e atrizes. Contudo, o presente texto se concentrar em algumas
variveis especficas. Analisaremos as caractersticas dos diretores, roteiristas e
atores/atrizes, que foram classificados segundo seu gnero feminino e
masculino - e cor.
Para definir a primeira varivel, optamos pelo conceito de gnero, segundo o
qual o feminino e o masculino so produtos de construes sociais e no
necessariamente do sexo biolgico. Com respeito varivel de cor, utilizamos a
heteroidentificao racial, ou seja, o grupo de cor de cada sujeito pesquisado foi
aferido pelos prprios pesquisadores. Para classificar a cor, utilizamos as

Comexceoparaoanode2012,ondeaoretirarosfilmesinfantiseosdocumentrios,sforam
computados18filmes.
9
Ofilme5Xfavelafoiretiradodaamostraporserumoutlier,ouseja,porterumnmeroincomumde
diretores,roteiristaseatores.
10
Osambientesforamdivididosentre:urbano,rural,reaindgena,serto,favelaeasfalto.
11
Asregiesclassificadasforam:Norte,Nordeste,CentroOeste,SudesteeSul.

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 13

categorias do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE): branca,

preta, parda, amarela e indgena.12 A cartela de cor da Pesquisa Social Brasileira
(Almeida et al, 2002) serviu como parmetro para que os codificadores da
pesquisa categorizassem a cor dos atores, roteiristas e diretores dos filmes, cujas
fotografias foram obtidas em pesquisa na internet. Ocupamo-nos no apenas
dos protagonistas, mas tambm do elenco principal dos filmes, selecionando
atores e atrizes que tivessem algum tipo de destaque nos trailers, sinopses13 ou
cartazes de divulgao dos filmes. Alm disso, foi dada ateno para a questo
da heteronormatividade entre os personagens, isto , buscamos verificar se h
espao para a representao de orientaes sexuais diversas. O objetivo geral
aqui proposto mostrar quem so os agentes construtores da representao e
quem so os indivduos construdos por ela, buscando constatar se h
diversidade em ambos os quesitos.
Resultados
A presente pesquisa se prope a verificar se os padres de excluso de raa e
gnero verificados na televiso se repetem no cinema brasileiro comercial. A
srie de grficos que se segue apresenta os percentuais de participao de
homens e mulheres, negros e brancos no cinema. Examinamos as funes de
direo, roteirizao e, por fim, a de atuao, observando a distribuio dos
indivduos por gnero e cor. Uma rpida anlise da correlao entre o cargo de
diretor e os gneros cinematogrficos dos filmes permite tambm verificar se h
vis na presena de diretores e diretoras conforme o tipo de filme em questo.
1) Diretores
O diretor ocupa o cargo mais prestigioso dentro da produo de um filme e
tambm considerado o principal criador da obra cinematogrfica. O Grfico 2,
que expe as frequncias relativas de diretores dos gneros masculino (86,3%) e
feminino (13,7%), demonstra que h um vis muito desfavorvel s mulheres.
Em termos gerais, isso significa que ainda que as mulheres estejam presentes
nas telas de cinema, elas esto mormente em uma posio de objetos de

12
13

OSRIO,2003.P.7
Ositeusadocomofonteparaassinopsesfoiohttp://www.cineclick.com.br/

texttos para disccusso do ge

emaa / ano 2014 / n. 6 / p. 14

reprresentaess,

ocu
upam

lu
ugar

mino
oritrio

na

consttruo

de
essas

reprresentaess.
Grffico 2: Perccentual de diretores segundo o gnero
86,3%
%

13,7%

Feminino

Masculino
Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

Os d
dados sobree a cor doss diretores expostos no
n Grfico 3, abaixo, so ainda mais
alarm
mantes: 97
7% dos dire
etores tm
m cor branca
a, 1% cor amarela
a
e ssomente 2%
% cor
pretaa ou parda
a, o que exp
pressa umaa disparida
ade extrem
mamente accentuada.
Grffico 3: Perccentual de diretores segundo a cor

97
7%

1%
%

1%
%

Pretta

Parrda

1%
Braanca

Am
marela

Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

O Grfico 4, por
p seu turrno, mostrra que qua
ando as va
ariveis gnero e corr so
conssideradas em
e conjun
nto, constatta-se a to
otal exclus
o das mu
ulheres pre
etas e
pard
das da direo dos film
mes de maaior bilheteeria.

texttos para disccusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 15

Grffico 4: Perccentual de diretores segundo o gnero e a cor

84%

13%
1

0
0% 1%

%
0% 1%

Preta

Pardaa

Branca

Feminnino

Masculino
M

1% 00%
Amareela

Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

2) G
neros Cin
nematogrfficos
Deteerminar o gnero de
e um filmee consiste em catego
oriz-lo dee acordo co
om a
form
matao qu
ue dada ao enredo
o. Um gn
nero cinem
matogrficoo se define
e por
umaa tipologia de persona
agens num
m padro de narrativa
a relativam
mente previisvel
o familiar.. Ele se rellaciona com
e qu
ue se desen
nrola em um contexto
m um grup
po de
filmees preexisttentes que formam o gnero e criam um mundo ficccional com
mum.
No ccaso dos fiilmes brasiileiros de m
maior bilh
heteria, os gneros m
mais incide
entes,
apss excluso
o dos infa
antis e do
os documeentrios, foram:
f
draama, com
mdia,
romaance, ao
o, aventurra, policiall, suspense, fico cientfica e musicall. No
Grffico 5 pod
demos consstatar a prredominn
ncia do g
nero dram
ma, seguid
do de
comdia e rom
mance.

texttos para disccusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 16

Grffico 5: Perccentuais de
e filmes brrasileiros de maior bilheteria po
or gnero
cinem
matogrficco (2002-2012)
Musical

0%

FicoCientfica

0%

Suspense

1%

Policial

1%

Aventtura

1%

Ao
Romance
Com
dia
Dra
ama

3%
%
7%
31%
555%
Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

Pesq
quisas rea
alizadas no
os Estado s Unidos demonstrram haverr uma rellao
signiificativa entre os g
neros doss filmes e a escolha de pesssoas do g
nero
femiinino ou masculino
m
para
p
dirigi--los. As mu
ulheres tm
m mais chaances de dirigir
docu
umentrioss, dramas e animaes do qu
ue filmes de
d ao, h
horror e fico
f
cienttfica. Isso
o atribudo tanto quantida
ade de reccursos mobbilizados pelos
p
diferrentes gn
neros cinem
matogrficcos como tambm por
p uma d
distribui
o de
atrib
buies en
nviesada po
or preconcceitos sexistas (Klos,, 2013). E
Em razo disso,
d
categgorizamos os filmes da nossaa amostra em gnero
os cinemattogrficos para
obseervar se essse mesmo
o vis se rrepete na produo de longass-metragen
ns no
Brassil.
Os ffilmes de maior bilheteria no
o Brasil na
n dcada analisada pela pressente
pesq
quisa perteencem majoritariameente aos gneros dra
ama, comdia e roma
ance.
Prevvisivelmentte, dentre
e os filmees dirigido
os tanto por homeens como por
mulh
heres foram
m esses oss gneros ccinematog
grficos pre
edominanttes. Contud
do, o
Grfficos 6 dem
monstra qu
ue nenhum
m filme de ao, aven
ntura, policcial, suspen
nse e
fico cientficca teve um
ma mulherr como diretora, o que pode ser indciio de
restrries sua
a participa
ao nessass reas, tal como ocorrre nos Esttados Unid
dos.

texttos para disccusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 17

Graffico 6: Disttribuio proporciona

p
al dos filmes de acordo com o gnero do
os
direttores (2002
2-2012)
M
Musical

1%
%
0%

FicoCieentfica

1%
%
0%

Susspense

1%
%
0%

P
Policial

1%
%
0%

Aveentura

2%
%
0%

Ao
Rom
mance

M
Masculino
FFeminino

4%
4
0%
8%
6%

Co
omdia
D
Drama

30%
32%
54%
%
61%
Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

3) Ro
oteiristas
A funo de ro
oteirista tambm
t
ceentral para
a a produo das rep
presentae
es no
ma, pois o roteirista
a o respo
onsvel por elaborar a histriaa e constru
uir os
cinem
personagens. O Grfico 7 mostra q
que tambm
m nessa fu
uno o gn
nero mascu
ulino
m
majoritrio, representtando 74%
% dos caso
os analisados, enqu
uanto o g
nero
femiinino comp
pe apenass 26%.

texttos para disccusso do ge

emaa / ano 2014 / n. 6 / p. 18

Grffico 7: Perccentual de roteiristass segundo o gnero

74%

26%

Feminino

Masculino
Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

O Grrfico 8, qu
ue apresen
nta os perceentuais de roteiristass segundo a cor, evide
encia
maiss uma vez que h pou
uco espao
o para a diversidade: a maioriaa dos roteirristas
de cor brancca: 93% do total. H uma nfim
ma presena
a de pretoss e pardos, que
reprresentam apenas
a
4%
% de um to
otal de 412
2 roteirista
as envolviidos nos fiilmes
analisados.
Grffico 8: Perccentual de roteiristass segundo a cor
93%

1%

3%

P
Preta

Parda

Branca

0%

4%

Amarela
a

Sem
m
Informaao

Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

Se a anlise da
a cor dos roteiristas rrevela a su
ub-represen
ntao sevvera de pre
etos e
pard
dos, a an
lise dessa varivel conjugada
a varive
el de gneero capa
az de
revelar outro vis. No Grfico 9 verificam
mos que o indivd
duo do g
nero
d cor bran
nca o perfiil dominan
nte na funo de rotteirista. Se
e j
mascculino e de
baixa a particip
pao de in
ndivduos pretos e pardos
p
nesssa funo, a mulher preta
p

texttos para disccusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 19

ou p
parda est inteiramen
nte exclud
da dela. Ca
abe aqui um
ma breve oobservao
o: em
3% d
dos casos no foi po
ossvel con
nhecer a co
or dos rotteiristas peela ausncia de
fotoggrafias na
a internet.. Esses caasos foram
m registra
ados sob o rtulo sem
inforrmao.
Grffico 9: Perccentual de roteiristass segundo o gnero e a cor
68%

24%
0%
% 1%

0% 3%

P
Preta

Parda

Branca
Femiinino

%
1% 2%

0% 0%

Sem
Informao

Amaarela

Maasculino

Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

4) Attores
O caampo da interpreta
i
o aqueele com maior
m
visib
bilidade e potencial para
alcan
nar o pb
blico. Em nossa
n
pesq
quisa, consttatamos qu
ue o cinem
ma brasileirro de
gran
nde bilheteeria tem uma reco rrncia co
onsidervel dos messmos atorres e
atrizzes. Supom
mos que o uso da im
magem dessses profissionais eencarada pelos
p
prod
dutores e in
nvestidore
es como po
ossibilidadee de alavan
ncar a bilh
heteria e o lucro
l
das produess. A avalia
ao do po
otencial dee atrao do pblicoo, por sua
a vez,
pareece repoussar sobre determin
nados pad
dres esttticos que privilegia
am o
fen
tipo brancco, como de
emonstrarremos maiss adiante.
Em relao ao
o gnero, a categoriaa relativa interpretao aqu
uela em qu
ue se
enco
ontra uma
a proporo mais balancead
da entre os gneroos feminin
no e
mascculino, em
mbora com vantagem
m para o lltimo. Com
mo fica vissvel no Grrfico
10, os intrprretes do gnero
g
maasculino representam
m 59% e os do g
nero
femiinino 41% do elenco principal dos filmess. Contudo
o, importtante pond
derar
que isso no siignifica qu
ue os papiis atribudo
os a esses intrpretess sejam ise
entos

texto
os para discu
usso do ge
emaa / ano 22014 / n. 6 / p. 20

de eesteretipos de gnerro. Dentre os filmes analisados, houve p

poucos que
e no
atrib
buam ao sexo biollgico um
ma srie de
d caracte
ersticas n
naturalizad
das e
estru
uturadas em
e torno de
d papis de gnero
o pr-deterrminados. Alm disso, a
maio
or parte dos perrsonagens

foi conccebida em
m torno

da ideia
a de

correespondnccia obrigat
ria entre ssexo biolg
gico, orientao sexu
ual e gnero
o.
Grffico 10: Pe
ercentual de atores e atrizes seg
gundo o g
nero
59%
41%

Feminino

Masculino
Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

Quan
ndo nos debruam
mos sobre a variveel cor do
os atores e atrizes que
compuseram os
o elencos principaiss dos filmees, constatamos que 80% deles so
o parda. Se consid
derarmos que
q a
de ccor branca e apenas 20% de ccor preta ou
popu
ulao brassileira co
omposta po
or 46% de brancos e brancas e 53% de pa
ardos
e paardas, prettos e preta
as, torna-see flagrantee a sub-rep
presentao do grup
po de
pesssoas de pelee no bran
nca no cineema brasileeiro.

texttos para disccusso do ge

emaa / ano 2014 / n. 6 / p. 21

Grffico 11: Pe
ercentual de atores e atrizes seg
gundo a co
or
80%
8

12%

Preta

8%
%
Pardda

0%
Brranca

Amarela
A

Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

A co
omposio extremam
mente desiggual do rol de intrpretes no qu
ue diz respe
eito
cor jj em si um
u dado allarmante q
quando con
nsiderada isoladamen
i
nte. Contu
udo, o
quad
dro se revvela ainda
a mais agu
udo quand
do examin
namos corr e gnero
o em
conjunto, anllise cujos resultados
r
so apresentados no
o Grfico 112. Entre todas
t
as co
ombinaees de cor e gnero co
onsideradas, a das mulheres
m
p
pretas e pa
ardas
aqueela que mais
m
est excluda
e
d
dos elenco
os principa
ais do cin
nema brasiileiro
comercial. Essse grupo perfaz apen
nas 4% dos papis de
d destaquee em filme
es de
gran
nde bilheteeria. Tal percentual
p
9 vezess inferior quele aprresentado pelo
grup
po do gneero feminin
no de cor b
branca, dee 36%. Enttre o gnerro masculino, a
diferrena de co
or, apesar de menorr, tambm
m muito significativaa, uma vezz que
14% dos atoress so home
ens de cor p
preta ou pa
arda e 44%
% de cor brranca.
cu
urioso nota
ar que, a despeito d
da alega
o relativamente com
mum de que
q a
mulh
her mulatta cone
e de belezaa nacional,, smbolo de
d uma soociedade qu
ue se
preteende mesttia e no racista
r
(Co
orra, 1996
6), as mulh
heres pardaas represen
ntam
no ccinema apeenas 2% dos
d papis em elenccos princip
pais. Esse dado conttribui
paraa reforar a tese segu
undo a quaal, embora considerad
da sexualm
mente dese
ejvel
e volluptuosa, a mulher parda
p
perttence no im
maginrio do brasilei
eiro ao rein
no da
imorralidade, da
d margina
alidade, en
nquanto a mulher brranca perteence ao m
mbito
da cconjugalida
ade - justamente aq
quele maiss retratado
o nos film
mes brasile
eiros,
cujos gneros de maior destaque so o dram
ma, comd
dia e romaance. A mu
ulher
pard
da , nesse sentido, t
o invisibillizada quan
nto a mulh
her preta.

texto
os para discusso do ge
emaa / ano 22014 / n. 6 / p. 22

Grffico 12: Pe
ercentual de atores e atrizes seg
gundo o g
nero e a ccor
44%
36%
3

9%

2% 55%

2
2%
Preta

0% 00%

Pardaa
Feminino

Amareela
Branca
Mascu
ulino
Fonte: GEMAA
A, a partir dee dados da Ancine.
A

Con
nsideraes Fina
ais
A prresente pesquisa se ocupou em
m discutir a diversid
dade de coor e gnerro no
cinem
ma comerccial brasile
eiro. Primeeiramente, mapeamo
os as iniciattivas legaiss que
visam
m a mitiga
ar o quadro
o de sub-reepresentaoo negro no audiovvisual. O ex
xame
dos textos lega
ais permitiiu verificarr que as leeis existenttes so vaggas e elusiv
vas o
suficciente para
a produzirrem baixo impacto. Ainda que
e os legislaadores ten
nham
apreesentado allgumas iniciativas qu
ue visam a trazer mellhorias, os percentua
ais de
reprresentao obtidos pela presen
nte pesquissa so uma
a evidnciaa de que ainda
a
um longo ca
aminho a percorrer.
p
h u
O qu
uadro aquii desenhad
do mostra q
que so leg
gtimas as preocupaes em rellao
po
otencial intternaliza
o de valo
ores de um
m grupo do
ominante p
pela audi
ncia.
Em uma cultu
ura saturad
da pela im
magem e largamente dominadaa pela lgicca do
conssumo dos meios
m
dom
minantes d
de informao e entretenimento
to, imposssvel
negaar a importncia de um
u meio ccomo o cin
nema quan
nto sua in
nfluncia sobre
s
as id
dentidadess sociais e opinies
o
p
polticas. Modelos
M
do que signiffica ser homem
ou m
mulher, bem
m-sucedid
do ou fracaassado, pod
deroso ou impotente
i
so forneccidos
por uma cultura da mdia
m
quee ocupa boa
b
parte do tempoo de lazerr dos
indivvduos (Keellner, 2001). Para Stu
uart Hall,
Enquanto o luga
ar da identid
dade modeerna girava em torno d
da profisso
o e da
fun
o na esfera
a pblica (o
ou familiarr), a identid
dade ps-m
moderna girra em
torno do lazer e est centraada na aparrncia, na imagem
i
en
no consumo
o. Em

textos para discusso do gemaa / ano 2014 / n. 6 / p. 23

todo caso, seja qual for sua natureza moderna ou ps-moderna a
identidade na sociedade contempornea cada vez mais mediada pela mdia
que, com suas imagens, fornece moldes e ideais para a modelagem da
identidade pessoal. (Hall, 2006: 317)

A afinidade com a publicidade e o consumo, a lgica de produo industrial e a

ambio por uma ampla audincia, por sua vez, tendem a fazer do cinema um
meio predominantemente conservador, orientado por frmulas, cdigos e
normas convencionais, assim como normalmente refratrio a contedos que
contrariem um olhar presumidamente conservador do espectador. Se somarmos
a isso a predominncia de indivduos brancos, de elite, e do gnero masculino
nos mbitos da direo, roteirizao e atuao no cinema, o carter conservador
do cinema torna-se ainda mais pronunciado, uma vez que os contedos da
derivados tendem a reverberar opinies associadas classe social, raa e gnero
de seus produtores. A entrada de grupos minoritrios nesses espaos traria a
esperana de que novas perspectivas possam contribuir para uma viso de
mundo mais aberta, menos enviesada e livre de esteretipos, onde as diferenas
que compe nossa sociedade possam ser representadas, e no invisibilizadas.

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Como citar
Candido, Marcia Rangel; Moratelli, Gabriela; Daflon, Vernica Toste;
Feres Jnior, Joo. A Cara Do Cinema Nacional: gnero e cor dos
atores, diretores e roteiristas dos filmes brasileiros (2002-2012). Textos
para discusso GEMAA (IESP-UERJ), n. 6, 2014, pp. 1-25.