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TRANSITORIEDADE:
CORPOREIDADE, MEMRIA E(M) REFLEXO
Cachoeira
2014
TRANSITORIEDADE:
CORPOREIDADE, MEMRIA E(M) REFLEXO
Cachoeira
2014
SUMRIO
1 RESUMO ..................................................................................................... 04
2 INTRODUO ............................................................................................ 05
3 DELIMITAO DO TEMA E DA SUA ABORDAGEM ............................... 07
4 JUSTIFICATIVA .......................................................................................... 07
5 OBJETIVO GERAL ..................................................................................... 08
6 OBJETIVOS ESPECFICOS ....................................................................... 08
7 FUNDAMENTAO TERICA .................................................................. 09
8 PROCESSO DE PRODUO .................................................................... 12
9 CRONOGRAMA DO TRABALHO .............................................................. 13
10 RECURSOS NECESSRIOS ................................................................... 14
11 PLANO DE CUSTOS ................................................................................ 14
12 REFERNCIAS ......................................................................................... 15
13 LEVANTAMENTO BIBLIOGRFICO ....................................................... 16
APNDICE A IMAGENS PRODUZIDAS .....................................................17
1 RESUMO
O produto tcnico-artstico ser uma instalao a partir de uma srie de
fotografias de reflexos em poas dgua, as quais abordam noes de
corporeidade, espacialidade e fluidez da memria coletiva e do autor. A gua
aqui entendida enquanto lugar fluido no qual se alocam representaes
diludas da existncia humana. As fotografias abrangem, ainda, a relao entre
corpo transitrio e cidade perene, pensados enquanto lugares nos quais a
memria (des)construda; esta, por sua vez, representada atravs de texturas
mescladas nas imagens.
Palavras chave: Corporeidade, Memria, Reflexo.
2 INTRODUO
O primeiro contato com o ato fotogrfico se deu aos meus 4 anos de
idade, quando pude ter em mos a cmera analgica compacta da famlia para
realizar algumas imagens, como aprendizado. A limitao do filme fotogrfico e
o valor para a revelao do mesmo no permitiam que a cmera fosse
encarada como mero instrumento de lazer, como um brinquedo. Deparei-me
com o fascnio da revelao fotogrfica: um ato, um clique e, algumas horas de
espera, as imagens, pois, encontravam-se materializadas.
A perda dos meus registros fotogrficos, fsicos e digitais, foi um fator
determinante na escolha da Fotografia enquanto linguagem artstica norteadora
do meu processo criativo. Os lbuns de famlia, munidos de quantidades
significativas de imagens da minha infncia, encontram-se perdidos e no h,
por parte de membros da famlia, uma definio ntida do que pode ter
acontecido com tais imagens. Em 2011, por descuido, mais imagens se
perderam. Em um HD externo, armazenava um conjunto considervel de
imagens da minha adolescncia. Por descuido no manuseio, o HD externo fora
uma voltagem superior suportada pelo aparelho, o que fez com que o
dispositivo fosse queimado e no mais tive acesso aos dados nele contido.
Adentrando no curso de Artes Visuais, cuja motivao primeira foi
justamente as disciplinas de Fotografia I, II e III (assim como todas as
disciplinas de artemdia), deparei-me com uma srie de outras linguagens e
com a percepo de que elas poderiam e deveriam se entrelaar, promover
hibridismos, desconstruir o lcus restrito de cada rea e, neste processo, o
prprio entendimento da imagem fotogrfica se expandiu consideravelmente.
Na Bahia, at ento, no havia um curso com essa abordagem com nfase
tecnolgica nas artes visuais. Durante o meu percurso na graduao, o
vislumbre com as mltiplas possibilidades de criao me permitiu a
experimentao, a abertura ao entendimento da obra de arte construda
enquanto processo e no somente um processo maqunico objetivando um
produto final.
Em Fotografia I, as dificuldades para a utilizao dos equipamentos da
universidade fizeram com que a metodologia da disciplina se seguisse focada
5
4 JUSTIFICATIVA
O presente trabalho parte de um processo criativo fotogrfico j
existente e em processo. Abordando a diluio da autoimagem atravs de
reflexos em poas dgua, as imagens so aqui evocadas como lugares de
questionamento, como lminas de representao paralela realidade da vida
cotidiana, nas quais a segunda realidade fotogrfica colocada em primeiro
plano, destituindo, portanto, a necessidade de afirmar sua realidade primeira,
dando vazo subjetividade. A fotografia digital, sobretudo aquela produzida
atravs de dispositivos mveis, tem reconfigurado o modus operandi e a
percepo do autor da imagem, sobretudo quanto representao da imagem
de si dentro do espao, seja ele fsico ou virtual.
O artista visual, valendo-se da fotografia enquanto linguagem de
expresso cria realidades fictcias ou interpreta as imagens representadas para
alm de sua funo documental. Materializar estas imagens tcnicas em uma
instalao artstica uma maneira de amplificar e problematizar o locus da
imagem e a necessidade constante de deslocamento do observador, tanto de
seu olhar, quanto de seu corpo neste espao reconfigurado.
5 OBJETIVO GERAL
6 OBJETIVOS ESPECFICOS
7 FUNDAMENTAO TERICA
Este projeto tem por fundamentao terica as abordagens de Vilm
Flusser (1985) acerca do aparelho fotogrfico e a explorao do mesmo na
criao da imagem tcnica; Boris Kossoy (1999), quanto s noes de
realidades e fices na trama fotogrficas, assim como (2007) sua concepo
acerca dos tempos de representao e memria na Fotografia. Sobre
corporeidade, frisa-se a abordagem de Maurice Merleau-Ponty (1999),
entendendo o corpo como veculo do ser no mundo; Philippe Dubois (1993),
quanto s questes do espao e do tempo no ato fotogrfico, assim como sua
viso de memria na fotografia. Sobre os reflexos na gua, incurses poticas
de Gaston Bachelard (1989).
Para Flusser (1985, p.19):
As possibilidades fotogrficas so praticamente inesgotveis. Tudo o
que fotografvel pode ser fotografado. A imaginao do aparelho
praticamente infinita. A imaginao do fotgrafo, por maior que seja,
est inscrita nessa enorme imaginao do aparelho.
do
tempo
de
representao
na
elaborao
do
trabalho
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8 PROCESSO DE PRODUO
O produto tcnico artstico ser realizado a partir de uma srie de
fotografias j realizadas e em processo de criao, onde a autoimagem e o
dilogo da mesma com a cidade so representados em reflexos em poas
dgua como suporte para a composio. Sero utilizados os softwares Adobe
Photoshop CS6, Adobe Lightroom 5.5 e Adobe Premiere para o tratamento das
imagens. As imagens sero impressas em papel fotogrfico de dimenses
40x60cm e dispostas sob gua no cho do espao expositivo (2). Uma
projeo ocupar uma das paredes, reproduzindo uma sequncia de imagens
(3). Caixas de som estreo sero alocadas no espao expositivo, reproduzindo
som binaural de gua (4).
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9 CRONOGRAMA DO TRABALHO
Ano 2015
Janeiro
Fevereiro
Maro
Abril
Maio
Levantamento
bibliogrfico
Leituras e
fichamentos
Produo de
imagens
Curadoria e
edio das
imagens
Captao de
materiais
necessrios para
a instalao
Montagem e
exposio da
instalao
Desenvolvimento
do memorial
descritivo
Reviso textual
Pr-banca
Defesa
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10 RECURSOS NECESSRIOS
- Computador com softwares Adobe Photoshop CS6, Adobe Lightroom 5.5 e
Adobe Premiere CS6;
- Mouse;
- Cmera fotogrfica compacta, celulares c/ cmera e smartphone;
- Pendrive;
- HD externo
- Caixas de som
- Projetor de 2500 lmens.
11 PLANO DE CUSTOS
Descrio
Valor R$
420,00
03 Impresso de cartaz A3
12,00
94,00
0,00
Caixas de som**
0,00
Total
526,00
* Item de emprstimo
** Idem
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12 REFERNCIAS
BACHELARD, Gaston. A gua e os sonhos: Ensaio sobre a imaginao da
matria. Traduo de Antonio de Pdua Danesi. So Paulo: Martins Fontes,
2002.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus,
1994.
FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta. So Paulo: Ed. Hucitec, 1985.
KOSSOY, Boris. Realidades e Fices na Trama Fotogrfica. So Paulo:
Ateli Editorial, 1999.
KOSSOY, Boris. Os Tempos da Fotografia: o efmero e o perptuo. Cotia:
Ateli Editorial, 2007.
MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da Percepo. Traduo de
Carlos Alberto Ribeiro de Moura. 2- ed. So Paulo: Martins Fontes, 1999.
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13 LEVANTAMENTO BIBLIOGRFICO
BARTHES, Rolland. A Cmara Clara. Nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1984.
BRISSOT, Ana Valcia Arajo Ribeiro. Imagens de si: processos poticos
entre o corpo do artista e sua prpria imagem na mediao tecnolgica. 2012.
238 f. il. Tese (Doutorado em Artes Cnicas), UFBA, Bahia.
COTTON, Charlotte. A fotografia como arte contempornea. WMF Martins
Fontes, 2010.
COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual.
(Traduo Sandra Rey). Porto Alegre: Ed. UFRGS, 2003.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus,
1994.
KRAUSS, Rosalind. O Fotogrfico. Barcelona: Editorial Gustavo Gilli, 2002.
MERLEAU-PONTY, Maurice. O olho e o esprito. So Paulo: Ed. Cosac &
Naify, 2004.
MERLEAU-PONTY, Maurice. O visvel e o invisvel. So Paulo: Perspectiva,
2007.
PLAZA, Julio; TAVARES, Monica. Processos criativos com os meios
eletrnicos: poeticas digitais. Sao Paulo: Ed. Hucitec, 1998.
RUSH, Michael. Novas Mdias na Arte Contempornea. So Paulo: Martins
Fontes, 2006.
SOULAGES, Franois. Esttica da Fotografia: perda e permanncia. Editora
Senac So Paulo. 2010.
VENTURELLI, Suzete. Arte: espao_tempo_imagem. Braslia: Editora
Universidade de Braslia, 2004. Revista Porto Arte. V 13, n21, maio 2004.
Porto Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, 2004.
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