A MSICA ELETRNICA DOS DJS E A

PRODUO DE UMA NOVA ESCUTA*

Dbora Baldelli
Mestranda em etnomusicologia UFRJ
deborabaldelli@ufrj.br
musicacriativa@hotmail.com

Resumo:Tenho como proposta analisar o processo criativo dos DJs de msica

eletrnica e o espao que ocupam como compositores no atual cenrio da
msica popular. A msica eletrnica como objeto de estudo, permite o debate
acerca da produo de uma nova escuta, alm de possibilitar uma reflexo
sobre as transformaes da sensibilidade musical contempornea.
Palavras-chave: msica eletrnica; composio; msica popular.

Abstract:This papers proposal is to analyze the creative process of Djss

electronic music and their space as composers at the popular music scenario
nowadays. The electronic music as a object of study allow us to debate about
new listening processes and a reflection about the transformation of the
contemporary musical sensibility.
Key words: eletronic music; composition; popular music.

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uma composio. obvio que tem coisa que

voc samplea algo que j foi usado, mas voc
ta compondo uma msica. que hoje em dia
ainda no tem esse conceito de msica
eletrnica
como
criao
musical.
Definitivamente uma criao musical. Tem
gente que pode no considerar nem msica.
uma msica mais repetitiva, mecnica, mais
dura, mais eletrnica... tem gente que acha que
tem menos alma, porque no tem instrumentos
acsticos, mas at pode ter (instrumentos
acsticos). Mas no porque feito no
computador que no msica, imagina... [Dj
Mauricio Lopes RJ]

Meu trabalho animador de festa, animar e

no deixar cair, criar um clima pra pista continuar.
No trabalho de produo (composio) no que
seja mais criativo, como Dj voc pode tambm ser
muito criativo, voc pode misturar coisas inusitadas,
enfim, voc tem um leque de msicas enormes,
voc tem que ser criativo, mas a criatividade na
produo voltada para voc pegar elementos que
vo construir uma msica. Num set voc pega
msicas e constri uma seqncia, pra fazer
msica voc pega elementos musicais, rtmicos,
enfim, pra fazer uma msica que depois vai ser
aplicada para um set. outro tipo de processo.
buscar elementos para construir uma msica.
[idem]

O processo criativo desenvolvido por um Dj (Dee-Jay)1 de msica

eletrnica pode ser divido entre mixagem e produo. O que chamado de
mixagem seria o trabalho realizado na pista de dana, com a inteno de
fazerem os corpos se movimentarem, que um processo que envolve uma
interao entre Dj e pblico, onde este vai selecionando as msicas de acordo
com as reaes daqueles que esto danando e com o seu acervo, ou a
case2 de discos selecionados, para tocar naquela noite. A produo seria a
composio, o momento em que a criao no destinada um pblico
especfico, mas onde o nico objetivo produzir algo novo, compor uma
msica sem qualquer influncia externa.
O resultado sonoro de uma mixagem composto tanto pelo pblico,
quanto pelo Dj, que funciona como uma espcie de mediadorentre o som e o
pblico, aquele que capta o som que deve ser tocado na pista de dana
para que esta se mantenha animada e cheia. O set3 de msicas tocado pelo Dj
est geralmente em aberto. O Dj leva para a festa ou boate seu case
contendo uma infinidade de discos escolhidos muitas vezes j de acordo com
alguma informao que possa ter sobre o gosto musical do pblico da festa.
porque voc acaba adaptando ao lugar. Pra mim faz muito
parte do que eu toco me adaptar... do jeito de eu tocar, ver a
reao, ver o pblico que ta l, ver como que o lugar, eu
adapto sem muito problema... Tenho meus limites de msica
comercial, de msica pesada, de msica assim, de msica
assado, e vou me movimentando dentro disso, acho que mais
ou menos como cada Dj faz(sic).
[Dj Spark RJ]

Sobre a mudana do papel do Dj de mero colecionar de discosa artista, leia Bacal (2003) e
Assef (2003).
2
case espcie de bolsa onde ficam os discos levados pelo Dj para tocar em algum lugar.
3
Set nome que se d seleo de msicas de um Dj.
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html

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A criatividade do Dj no vista somente pela sua seleo de msicas,

mas muitas vezes pela mixagem realizada no momento em que a msica est
sendo tocada, alterando graves e agudos, inserindo filtros ou mesmo
equilibrando o pitch4. Um Dj considerado bom pela sua habilidade de imprimir
sua marca, sua assinatura, seja na ecltica escolha das msicas ou na forma
como esta processada pelo mixer5 no momento em que est sendo tocada.
Voc tem jeitos e jeitos de mixar... voc tem um corte mais
brusco... alis voc tem a no-mixagem, passa de uma msica
para outra; voc tem cortes simples, que em um ou dois
compassos voc passa pra outra msica, que s botar na
mesma batida as duas msicas, voc s mixou e pow, passou pra
outra msica, coisa de 3/ 4 segundos; e voc tem uma mixagem
longa, de um, dois minutos, que voc realmente mistura duas
msicas usando as equalizaes do mixer, que voc vai, tira
grave, vai adaptando. Mas muda a msica, ao mesmo tempo voc
ta criando uma outra coisa ali naquele espao...(sic) [Dj Spark
RJ]
Um Dj pode ter estilo por conta do repertrio dele, por conta da
tcnica, por conta do carisma... Tem Djs que tem um super
carisma e de repente no importa muito se esto mixando ou
no(sic). [Dj Mauricio Lopes RJ]
O trabalho de produo no est totalmente desvinculado do que
tocado na pista. Uma composio/ produo realizada por um Dj tem a
finalidade de tocar na pista, mas seu processo criativo no influenciado pelo
pblico ou pelo local onde poderia ser tocada, um trabalho livre de
interferncias externas, onde o que conta mesmo uma boa idia e
habilidade para criar e manusear equipamentos e programas de computador
para udio. A tecnologia musical principal instrumento do Dj, o que torna
possvel suas idias e criaes. Sobre o processo de composio, o Dj
Mauricio Lopes diz:
s vezes (a idia parte de) um trechinho de uma msica tal, ah vamos
samplear6, usar esse pedacinho, fazer um loop7. s vezes a gente tem
uma melodia na cabea pra fazer uma linha de baixo, e acaba depois
botando a batida. De uma forma geral, como eu e o (DJ) Schild
trabalhamos assim, ele faz os loops, pega no computador, faz uma
base e a gente desenvolve a msica, transforma aquele loopzinho numa
msica. No tem muito uma regra no, s vezes comea pela batida, s

Pitch altura. Quando o Dj equilibra o Picth ele est tentando colocar duas msicas dentro
da mesma altura, da mesma tonalidade.
5
Mixer o aparelho que conecta dois toca discos ou dois Dc-Js (tocador de CD especial para
fazer mixagem). no mixer que as equalizaes so realizadas.
6
Samplear extrair um trecho de uma msica, transformar em um sample, um extrato que
ser reautilizado em uma msica.
7
Loop repetir um trecho de uma msica para formar ritmos. Seria um trecho repetido
transformado em periodicidade rtmica.
3

Anais do V Congresso Latinoamericano da

Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular

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vezes voc ouve uma frase num filme, pega a frase e acaba fazendo um
batida(sic).
A tecnologia musical deve ser vista como uma aliada no processo de
composio, um instrumento em si, assim como possibilita a ampliao e a
explorao de novas sonoridades na msica. mais uma forma da realizao
de uma composio, mas no deve ser vista como uma futura substituidora de
processos criativos j existentes, e muito menos deve lhe ser conferida a
autoridade do processo criativo. A tecnologia musical deve ser vista como mais
uma ferramenta para criao, como foi dito por Rodolfo Caesar, compositor de
msica eletroacstica:
A condio para a inveno em estdio uma prospeco de
ingredientes que depende inteiramente da capacidade do
compositor de operar com conceitos em flutuao e com
mquinas imperfeitas, portanto de lidar positivamente com a
'descoberta'. (...) Em nossa pequena passagem pelo mundocomo
fazedores e apreciadores de uma arte, talvez seja cauteloso
confiarmos menos na tcnica, nossa co-existente, como modo de
assegurarmos, se no o controle - improvvel - pelo menos uma
leve impresso de poder de deciso.[Caesar, 1995]
A mesma opinio compartilhada pelo Dj Renato Cohen em entrevista
realizada para a Folha de So Paulo com o ttulo Idia Hoje mais importante
que tecnologia, onde diz:
que hoje uma msica no soar diferente apenas pelo fato de
ter sido feita digitalmente. Agora no depende mais da mquina,
do meio de produo, pois todos tm acesso a esses meios;
agora depende de quem est produzindo a msica. Quanto mais
a tecnologia perde fora, quanto mais fcil ela se torna, mais
importante so as idias. Nenhuma mquina vai ter idia por
voc.
Portanto importante enfatizar que, o fato da msica eletrnica estar
diretamente associada tecnologia musical, esta no lhe tira autoridade de um
processo criativo, ou seja, no porque uma msica feita atravs de um
computador com sons manipulados, que seu resultado menos criativo.
Computador no compe, assim como violino tambm no.
Msica Eletroacstica e Msica Eletrnica de pista
Dentro da msica erudita, com todas as reticncias possveis de
chamar algo de erudito, a msica eletroacstica vista como precursora da
msica eletrnica produzida por Djs hoje em dia. De uma certa forma, foi com a
msica eletroacstica que o conceito do que considerado msicase ampliou
bastante e que o rudo passou a ser reconhecido como objeto de composio
e utilizado dentro de um processo de criao. Nesse sentido, Pierre Schaeffer e

http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html

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Karlheinz Stockhausen foram os precursores da produo de sons

manipulados e gravados atravs de microfones ou criados atravs de
osciladores8, criando procedimentos de composio inovadores. Schaeffer
tinha como conceito uma msica em que a escuta determinava a manipulao
sonora, que por sua vez determinava a escuta. Stockhausen tinha a pretenso
de, a partir de um controle mnimo dos elementos atmicos(de uma soma de
senoides com freqncias e amplitudes pr-determinadas), construir novos
timbres, e controlar a dinmica interna desses timbres. A semelhana entre os
compositores de msica eletroacstica e os Djs no processo criativo est
justamente na produo de uma msica guiada pela escuta e desta ter como
caracterstica a experincia timbrstica.
Mesmo com processos criativos considerados prximos, existe uma
diferena no resultado sonoro esttico entre a msica eletrnica de pista ea
msica eletroacstica. Enquanto a primeira enfatiza a forte marcao do
tempo, a constncia da batida e a nfase nos graves, na segunda a marcao
do tempo aparente no parece ser essencial para a msica, e onde muitas
vezes a proposta justamente um distanciamento disto.
O que estou querendo apontar que, existem semelhanas claras entre
a msica eletrnica de pistae a msica eletroacstica, mas que isto no pode
ser visto como um processo evolutivo onde uma resultou na outra. Ambas
compartilham idiase conceitos sobre o que msica, assim como processos
criativos, mas diferem muito tanto no resultado sonoro, na forma como este
apresentado ao pblico.
Vale ressaltar a caracterstica de espacializao9 realizada por um
concerto de msica eletroacstica, onde cada elemento sonoro foi
precisamente programado para tocar em determinada caixa de som,
proporcionando uma experincia que exige um certo posicionamento em
relao s caixas de som da apresentao para melhor usufruir a idia de
espacialialidade proposta pelo compositor.
A msica eletroacstica est totalmente associada uma proposta de
espacializao. J a msica eletrnica de pista no tem essa caracterstica,
muito pelo contrrio, a inteno de que todos dancem, e para isto o som
dever chegar com qualidade suficiente para que a movimentao dos corpos
no atrapalhe a fruio da msica. Existe um certo incentivo a um
desligamento do externo ao estar na pista danando. Para esta dedicao
auditivapoderia se justificar o volume alto da msica em uma pista de dana.
Na pista de dana a linguagem corporal, e o mximo que se realiza de
comunicao feito com um sinal, um sorriso, um abrao, mas o objetivo ali
responder com o corpo aos impulsos emanados pelo som que sai das caixas,
que geralmente tem um grave bastante acentuado.
Outra caracterstica que difere a msica eletroacstica da msica
eletrnica de pista, o fato desta ocupar um espao de vanguarda na

Osciladores produzem uma onda purasem harmnicos, que chamada senoide.

A espacializao recurso portanto trabalhado tanto na composio quando na difuso de
obras em concertos de msica eletroacstica faz a percepo tri-dimensional de sons
associar-se a experincias tpicas de separao fsica entre emissor e ouvinte mas tambm a
vivncias complexas como aquelas de contedo emocional. [Caesar, 2004]
9

Anais do V Congresso Latinoamericano da

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chamada msica erudita, enquanto a outra faz parte do que chamado de

msica popular.
Msica eletrnica de pistae msica popular
Dentro do que poderamos chamar de msica popular no que diz
respeito msica eletrnica de pista, existe outro recorte possvel, que seria o
trabalho de grupos e bandas que se auto-intitulam eletrnicas, possuem Djs em
sua banda e/ ou artistas vistos como de influncia eletrnica, do trabalho
realizado por Djs. Muitas vezes o que chamado eletrnicase refere mais ao
uso da tecnologia para produo musical e s influncias musicais do que de
fato estar se falando de msica eletrnica para pista. Marina Lima, cantora de
msica popular reconhecida por sua proximidade e interesse em msica
eletrnica, sobre seu trabalho, diz:
Musica eletrnica pra mim no msica pra danar propriamente, pra
mim envolve a questo dos timbres. Eu sempre digo isso, porque seno
parece que eu estou fazendo msica pra danar, pra tocar em pista, e
at bacana, mas eu estou acostumada com formato de cano, eu gosto
de letra, a msica tem um comeo, tem um fim e tal, tem uma durao.
Msica eletrnica de pista no tem esse formato, ento uma coisa que
difcil que eu faa porque eu gosto de cano. Agora, eu adoro os
timbres, ento aproveito... a msica eletrnica tem uma coisa muito de
hoje em dia que uma autonomia, uma certa solido, porque voc
consegue ter em poucos instrumentos, a simulao de tudo o que existe
em orquestra, ento voc sozinha pode criar uma loucura, voc no
precisa de uma orquestra de vinte pessoas pra simular um som de uma
orquestra de vinte pessoas, ento tem muito a ver com o mundo de hoje,
uma coisa mais solitria. No mundo de hoje, por causa dos avanos
tecnolgicos, as pessoas se bastam mais sozinhas, criam mais sozinhas
e isso se refletiu na msica tambm. Ento eu acabo tendo muito de
msica eletrnica nesse sentido, no quer dizer que eu v fazer msica
de pista10.
A msica eletrnica produzida por Djs foge e muito ao conceito de
cano da msica popular, principalmente aos padres radiofnicos. Alm da
pouca nfase dada letra ou at mesmo a ausncia dela, outra caracterstica
marcante seria seu tempo de durao, ou a indefinio deste. No caso de uma
composio de msica eletrnica de pista, esta no necessariamente respeita
a regra dos cinco minutosdas rdios quando produzidas e criadas. O tempo
que permanecer sendo ouvida vai variar de acordo com a inteno do Dj e
com a reao daqueles que esto danando. Por esta razo, o fato de ser uma
msica que geralmente no tem comeo, meio e fim bem definidos, isso
funciona como um facilitadorpara a msica eletrnica que vai ser tocada nas
pistas, que afinal sua finalidade principal como experincia sonora. Esta
caracterstica refora o fato desta ser uma msica, mas do que qualquer outra,

10

Trecho de entrevista extrado do Editorial do site Marina Lima. http://www.marinalima.com.br

http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html

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onde o pblico define e interfere muito seu processo de criao e fruio,

desde o processo de criao, at o momento onde esta sendo tocada.
Concluso
A msica eletrnica de pista, principalmente o que chamamos de
mixagem, portanto o conjunto de aes e reaes do pblicoe do Dj. A forma
como a msica apresentada em cada pista de dana composta por uma
combinao nica de pessoas que compem o pblico e da forma como suas
reaes so interpretadas pelo Dj, adicionadas tambm a efeito de luzes,
bebidas alcolicas, e todo o conjunto de fatores que compem uma festa. A
msica eletrnica como um gnero de msica popular e o trabalho deproduo
de um Dj visto como uma composio so excelente exemplos de novos
processos de criao descolados de uma certa tradioonde ouso de tocadiscos, toca-fitas e computadores transformados no s em instrumentos, mas
em um conjunto deles, so capazes de produzir efeitos sonoros inesperados,
sendo assim retrato de uma nova sensibilidade musical contempornea a
partir de um processo criativo guiado pela escuta e focado na interao entre o
pblico e o artista.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ARAJO, Samuel. (1992). Descolonizao e discurso: notas acerca do poder,
do tempo e da noo de msica. Revista Brs. Ms., nmero 20, Rio de
Janeiro.
ASSSEF, Claudia. (2003) Todo Dj j sambou um dia: a histria do disc-jquei
no Brasil. So Paulo: Conrad Livros.
BACAL, Tatiana. (2003) Msicas, mquinas e humanos: os Djs no cenrio da
msica eletrnica. Dissertao de Mestrado, Rio de Janeiro: PPGAS/UFRJ.
BLACKING, John.(1993) Music, culture and experience; collected papers by
John Blacking. Chicago: Chicago University Press.
CAESAR, Rodolfo. (1995) O zig Zag conceitual no estdio de composio.
Anais do II Simpsio Brasileiro de Computao e Msica. Canela, RS, 220
227.
Disponvel no Site do Laboratrio de Msica e Tecnologia da UFRJ (Lamut).
http://acd.ufrj.br/lamut/lamut.htm.
___________________ . (2004) Ela to tudo que insignificante.
Disponvel no Site do Laboratrio de Msica e Tecnologia da UFRJ (Lamut).
http://acd.ufrj.br/lamut/lamut.htm.
Outros:
Entrevista realizada com Dj Spark em fevereiro de 2004.
Entrevista realizada com Dj Mauricio Lopes em abril de 2004.
Entrevista realizada por Thiago Ney para a Folha de So Paulo em 23/04/04
com o Dj Renato Cohen de ttulo Idia hoje mais importante que tecnologia.
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