Schriftgeschichte

Die Schrift ist eine der ltesten Kulturtechniken

der Menschheit, eine Technik zur Weitergabe und
Archivierung von Wissen.
Sie stellt die wohl hchste geistige Leistung des
Menschen dar. Von den kleinsten Anfngen vor
6000 Jahren, einfachen Bildersymbolen, Strichen
und Punkten die Gegenstnde oder Zahlen bezeichneten, entwickelten sich die verschiedenen
Schriftsysteme immer weiter, bis sie menschliches Denken und Fhlen auszudrcken vermochten. Die Konsequenzen hieraus vernderten die
Welt. Ohne die Schrift wre es nicht mglich
gewesen, menschliche Erfahrung ber die Lebenszeit eines Menschen hinaus weiterzugeben.
Doch mit Hilfe einiger seltsamer Zeichen auf Ton,
Stein, Metall oder Papier, konnte das menschliche Gedchtnis fast unbegrenzt fortbestehen.

Das Werden und Vergehen groer Kulturen
hing eng mit ihrer Fhigkeit zusammen Gedanken
zu vermitteln und weiterzugeben. In der Entwicklung unserer Schriftarten spiegelt sich der Formenwandel aller Kunstrichtungen Europas.

Anwendung

Mithilfe von Typografie kann der Inhalt, Zweck und die

Anmutung eines Werkes verdeutlicht werden.
Die Aussage eines Textes kann visuell
untersttzt werden, wobei die gute
Lesbarkeit i. d. R. an erster Stelle steht.

Zu den Anwendungsbereichen
der Typografie zhlen neben der Gestaltung von Mengentexten in Romanen oder Sachbchern (Werksatz)
vor allem der Akzidenzsatz. Dazu gehren Geschftsdrucksachen (Briefbltter, Visitenkarten, Formulare),
Werbedrucksachen (Flyer, Prospekte,
Plakate) oder auch Familiendrucksachen (Einladungen, Gedenkkarten).

Bei der visuellen Erscheinung
von Kommunikationsmedien versuchen Typografen meist die Gestaltung mit dessen Inhalt (Botschaft) in
Einklang zu bringen. Manchmal wird
auch versucht, eine unterschwellig
andere Botschaft (Subtext) zu vermitteln, die dem Inhalt des Textes
durchaus widersprechen kann. Durch
derartige Beeinflussung der Aussage eines Textes bzw. einer Botschaft
kann einem Typografen die Rolle des
Co-Autors zukommen. Mglichkeiten
typografischer Gestaltung sind traditionell der Einsatz unterschiedlicher
Schriftarten, Schriftgrade/-gren
und Auszeichnungsarten, die Wahl
der Satzbreite (Zeilenlnge), des Zeilenfalls, des Satzspiegels innerhalb
des Papierformates, die Zuordnungen unterschiedlicher Elemente zueinander im Layout, die Auswahl des
passenden Papiers und vieles mehr.

War Typografie seit Gutenberg Teil

des Fachwissens der Drucker und
Schriftsetzer, so ist sie heute ein
wichtiger Bestandteil der Ausbildung
der Grafiker, Mediengestalter Digital
und Print und hnlicher Berufsgruppen. Gerade die neuen Medien und
das Entwerfen von Websites stellten
die Typografen vor neue Herausforderungen wie etwa die Frage nach
Nutzerfreundlichkeit und Funktionalitt. Inzwischen kann fast jeder
am Computer Schriftstcke (z. B.
Briefe) oder seine Webseiten erstellen und so typografisch ttig werden.

In der Gegenwart spielt diese Diskussion und damit die Orientierung an der Kunst fr Typografen
eine immer geringere Rolle. Vielmehr
bildet sich eine eigene Typografiegeschichte heraus und damit ein eigenes Selbstverstndnis der Disziplin.
Dabei spielt die Autorenrolle von Typografen eine groe Rolle bei der Entwicklung innovativer typografischer
Formen. Andererseits nimmt die Zurckhaltung zugunsten der Orientierung an Zielgruppen bis hin zu partizipativen typografischen Arbeiten, in
denen Typografen die Kontrolle ber
ihre Arbeit weitgehend aus der Hand
geben, gleichzeitig zu

Schriftarten

Typografie ist gestaltete Lesbarkeit

Die Lesbarkeit eines Textes und damit die Bereitschaft eines potentiellen Lesers, sich ihn auch
tatschlich durchzulesen hngt von einigen gestalterischen Grundparametern ab, derer man sich
bewusst sein muss.

10

11

Schrift

Druckschriften

Es gibt eine enorme Anzahl von Schriften, die

sich untereinander manchmal jedoch nur in Details unterscheiden. Viele Schriften sind allerdings
reine Schmuckschriften, bei denen ihr stilistisches
Erscheinungsbild ber die Lesbarkeit gestellt wurde. Neben der herkmmlichen, berwiegend an
historischen Stilmerkmalen orientierten Schriftklassifizierung kann man Druckschriften aber auch
ganz einfach in Serifenlose und Serifenschriften
einteilen. Bei Bchern und lngeren Texten sind
wir daran gewhnt, Serifenschriften zu lesen. Sie
haben oft einen gediegen-serisen Charakter. Serifenlose Schriften wirken hingegen moderner und
nchterner. Generell ist darauf zu achten, dass
eine Schrift ermdungslos zu lesen ist und der
Charakter der Schrift zum Inhalt des Textes passt.

Behlt man diesen Grundsatz im Hinterkopf, ist ein Herumexperimentieren mit dem
Reichtum der verfgbaren Zeichenstze durchaus
erlaubt Es muss nicht immer Times oder Helvetica/Arial sein! Bei der Texterfassung am Computer
kann es sinnvoll sein, zunchst mit einer fr die
Bildschirmdarstellung optimierten Schrift wie z.B.
der Geneva zu arbeiten.

Druckschrift (in der Schweiz auch Steinschrift) im Sinne von Handschrift ist
jegliche Schrift, die im Schriftbild der Buchdruckschrift darin hnelt, dass die
Buchstaben innerhalb eines Wortes unverbunden sind, also ohne Ligaturen geschrieben werden. Man spricht hier auch von Druckbuchstaben (englisch block
letters). Von einer Druckschrift in diesem Sinne spricht man nur bei Alphabetschriften, die auch eine Schreibschrift kennen. Druckschrift lsst sich weniger
flssig schreiben als Schreibschrift, ist im Gegenzug jedoch besser lesbar.

Schmuckschriften
Zu dieser Gruppe gehren mehrheitlich Designer-Schriften, sogenannte Designer Fonts, die nicht die traditionellen Klassifikationsmerkmale einer Druckschrift aufweisen. Schmuckschriften eignen sich im
Segment der Lesetypographie, z.B. fr einen Roman, in der Regel nicht
als Grundschrift, da in ihrer Formgebung primr der individuelle
grafische Entwurf und nicht die Typometrie im Sinne der Lesbarkeit
im Vordergrund steht. Decorative werden deshalb berwiegend in
der Gebrauchstypographie, im Editorial Design oder in der Kunsttypographie als Trend- und Schmuckschriften verwendet.

Webschriften
Bezeichnung fr einen auf Hyper Text Markup Language (HTML/XHTML) basierenden Font, dessen typometrische Klassifikationsmerkmale von Webbrowsern
(Softwareprogramme zur Darstellung von Webseiten, z.B. Internet Explorer,
Safari, Google Chrome oder Firefox) unabhngig vom verwendeten
Betriebssystem mehr oder weniger schriftstilnah interpretiert werden kann.

Webfonts sind primr fr den Einsatz in (X)HTML-Webseiten bzw. fr
browserbasierte digitale Texte vorgesehen; sie werden in der Regel beim
Aufruf einer Webseite nicht aus der lokalen Schriftensammlung (siehe Systemschriften) eines Computers (z.B. PC, Tablet, Smartphone), sondern von
einem externen Webserver in den Browser (Client) eingeladen.

12

13

Schriftklassifikation

15

nach DIN 16518

Deutsches typographisches Schriftklassifikationsmodell aus der Periode des materiellen Schriftsatzes

fr physische Werksatzschriften und Akzidenzschriften, das durch das Deutsche Institut fr Normung
e.V. (DIN) 1964 standardisiert wurde und bis heute
unverndert dokumentiert wird. Die DIN 16518 teilt
Schriftgattungen in elf Untergruppen ein.

16

17

Schriftklassifikation nach Hans Peter Willberg

STIL

nach Form und Stil

FORM

Strichstrkenkontrast,
Serifen

18

Statisch

Geometrisch

Dekorativ

Provozierend

Klassizistisches

Konstruierte Formen

Display

Display

Formprinzip

Formprinzip

Wanderer

Soldaten

Roboter

Dandys

Freaks

Zum Beispiel

Zum Beispiel

Zum Beispiel

Zum Beispiel

Zum Beispiel

Bembo

Bodoni

Annabelle
Matinee

Blindfold

Broadway

Peignot

Antiqua
Synonym: Serif

H. P. Willberg ging in seiner Einteilung auf die formalen und stilistischen Merkmale der Schrift ein. Der
Versuch klammerte die gebrochenen Schriften aus.
Willberg versuchte keine lckenlose Systematik oder
endgltige Klassifizierung der Schrift aufzustellen,
sondern wollte einen Wegweiser fr die Schrift, der
beispielsweise auch fr das Mischen von Schriftfamilien verwendet werden kann, darstellen. Die Groteskschriften, die fr diese Arbeit von Bedeutung sind,
teilte der Fachmann in dynamische, geometrischeund
statische Grotesk.

Dynamisch
Humanistisches

AntiquaVarianten
Strichstrkenkontrast,
keine Serifen

Optima

Grotesk
Synonym: Sans Serif
Gleichmige
Strichstrken,

Gill Sans

Helvetica

Futura

AVANTGARDE

Renee
Display

Caecilia

Glypha

Rockwell

Rosewood

Decaying
Kuntry

Zapf
Chancery

Sloop

Choc

agrafie

keine Serifen

Egyptienne
Synonym: Slab Serif
Gleichmige
Strichstrken,
krftige Serifen

Schreibschriften
Synonym: Script

19

Die dynamische Grotesk

Die statische Grotesk

Die Achsen der Rundungen sind schrg versetzt wie bei der dynamischen Antiqua. Betonung der Waagerechten. Die Buchstaben sind deutlich unterschieden geformt (zweistckiges g, offenes a). Die Buchstaben nehmen Kontakt zu
ihren Nachbarn im Wortbild auf und gehen wie Wanderer gemeinsam durch
eine Zeile. Eindeutige Zeilenfhrung und leicht erkennbare Wortbilder. Gute
Lesbarkeit. Ohne Probleme fr vielerlei Aufgaben einsetzbar. Die Entstehung
der Formen kann man so erklren: Wenn die Haarstriche einer dynamischen
Antiqua verstrkt werden, ergibt sich eine dynamische Grotesk. So bleibt eine
Spur vom Schreiben mit der Breitfeder mit diesen Schriften verbunden (Willberg, 2003: 60).

Die Formen der Buchstaben sind in sich geschlossen. Sie stehen im Wortbild nebeneinander wie
Soldaten, lehnen sich aneinander an, aber bewegen
sich nicht miteinander durch die Zeile. Die Senkrechte ist betont. Die Achsen stehen senkrecht
und waagerecht. Das a ist offen, das g ohne untere Schleife. Wenn sie zu eng gesetzt werden, kann
sich eine Gartenzaun-Wirkung ergeben. Bei mehrzeiligen Texten ist deshalb ein ausreichend groer
Durchschuss ntig. Ruhiges, nchternes Gesamtbild. Wer sie fr lngere Lesetexte verwenden will,
braucht typographische Erfahrung (w. o.: 61).

Die geometrische Grotesk

Die kreisrunden Buchstaben der konstruierten
Groteskschriften treffen auf ihre Nachbarn im Wort
wie Billardkugeln, sie stoen einander ab. Manche
Buchstaben sind einander sehr hnlich, sie mssen
dem Programm folgen mehr Roboter als Individualisten. Wer mit diesen Schriften funktionierende Typographie machen mchte, muss viel knnen. Der Buchstabenabstand muss sehr sorgfltig
austariert werden, nicht zu eng und nicht zu weit,
ebenso der Wortabstand. Ausreichender Durchschuss ist ntig. So wie sie aus dem Computer kommen, sind diese Schriften meist nicht einsatzfhig.

Die Idee, eine Schrift nicht vom Schreiben
her wachsen zu lassen sondern zu konstruieren,
stammt aus den 20er Jahren. Funktionalismus,
Mechanisierte Graphik (Paul Renner). Damals
entstand eine ganze Reihe von derartigen Grotesk-Schriften. Am berhmtesten und beliebtesten
wurde die Futura. Sie ist bis heute im Einsatz. Die
konstruierten Grotesk-Schriften knnen sthetisch
sehr reizvoll sein, machen aber dem Typographen
das Leben nicht leicht, wenn es um lngere Lesetexte geht (w. o.).

20

Die statische Grotesk, amerikanische Grotesk

Schmale Buchstaben, einfache, aber eindeutig ausgeprgte Formen (doppelstckiges g), die auch bei schlechter Behandlung ihren Zweck erfllen. Diese
Untergruppe der statischen Grotesk wird auch Amerikanische Grotesk genannt. Die oben beschriebene statische Grotesk hat eine Schwester. Ihre Buchstaben sind eher Arbeiter an der gemeinsamen Aufgabe als Soldaten in Reih
und Glied. Die Aufgabe lautet: Auch bei schlechtem Druck auf groben Papier in
kleinen Schriftgraden gut lesbar sein, wenig Platz in Anspruch nehmen, kurz:
fr den Zeitungsdruck im Rotations-Hochdruck spezialisiert sein. Das war um
1906. Ihre so entwickelten Eigenschaften wurden von einigen neueren Schriften bernommen, sie erweisen sich auch heute als Vorzge (w. o.).

21

Mikrotypografie

22

23

Anatomie der Schrift

24

25

Mikrotyporafie
Segment der angewandten Typographie, auch als Detailtypographie
bezeichnet. Im Gegensatz zur Makrotypographie beschreibt die Mikrotypographie die Schrift und ihre Anwendung selbst. Mikrotypographie
umfasst sowohl die fundierte Interpretation der Typometrie von Buchstaben, Ziffern und Zeichen, als auch
deren ins Detail gehende Anwendung
im Schriftsatz.

berschriften drfen grer sein.

Bei Schrifgraden unterhalb der normalen Lesegre spricht man von Konsultationsgren. Sie eignen
sich fr Marginalien (Randbemerkungen), Funoten und das Kleingedruckte.

Schriften fr Overheadprojektor-Folien mssen mindestens 14

Punkt haben! Die Schriftdarstellung am Bildschirm mit seiner
groben 72-ppi-Auflsung wirkt anders als ein Ausdruck mit einem
600-dpi-Drucker.
Schriftgre
Bei Texten fr normalen Leseabstand liegt die angemessene Schriftgre zwischen 9 und maximal 12 Punkten. Da verschiedene Schriften bei gleichem
Schriftgrad dennoch unterschiedlich gro wirken, muss man es einfach ausprobieren.

26

Von einer noch unbekannten Schrift sollte ein Probeausdruck gemacht werden. Zur besseren Monitordarstellung wird der Schriftgrad gegebenenfalls
erst nach der Texterfassung auf das endgltige Ausgabema reduziert, oder
man kann die Ansichtsgre im Computer auf mehr als 100% stellen, um
auch bei 10 Punkt noch gut zu erkennen, was man da schreibt.

27

Zeilenlnge

Auszeichnungen

Die Breite einer Spalte darf einen gewissen Betrag nicht berschreiten, da sonst das Zurckgleiten des Auges vom Zeilenende zum nchsten Zeilenanfang gestrt wird und der Leser die

Um einzelne Wrter oder ganze Passagen im laufenden Text hervorzuheben, bieten Textverarbeitungsprogramme eine ganze Palette mehr oder weniger
aufdringlicher Auszeichnungsformen an. Da Auszeichnungen zwar beim Lesen auffallen, jedoch nicht
die Homogenitt des Textbildes stren sollen, kommen eigentlich nur der Kursivschnitt der Schrift oder
das Schreiben in Kapitlchen in Frage. Der Kursivschnitt umfasst etwas geschwungenere Buchstaben
als der Normalschnitt mit leichter Rechtsneigung.
Die Formen erinnern oft an eine handschriftliche
Schreibweise. Kapitlchen sind kleine Grobuchstaben in Hhe der Mittellngen, wobei die Ground Kleinschreibung erhalten bleibt. Eine gut ausgebaute Schrift umfasst eigens fr diesen Zweck
entworfene Varianten der normalen Grobuchstaben, die in ihren Proportionen fr die verkleinerte
Ausgabe optimiert sind. Kapitlchen-Satz eignet
sich besonders fr die Hervorhebung von Eigennamen, whrend ansonsten in erster Linie die Kursivschreibung zur Auszeichnung genutzt werden sollte.

Orientierung verliert.
Zu kurze Zeilen erfordern ein unntig hufiges Zurckschwenken
und viele Trennungen.
Die absolute Zeilenlnge ist abhngig von
der gewhlten Schriftgre:
Faustregeln
schlagen 50 bis 70 Anschlge pro Zeile vor,
durchschnittlich acht
Wrter oder eine Lnge,
die sich von der Punktzahl des Schriftgrades
herleitet: 12 pt bedeutet 12 cm Zeilenlnge.
Gegebenenfalls ist eine
mehrspaltige Textanordnung auf der Seite
zu prfen. In Zusammenhang mit der Zeilenlnge steht auch die
Ausrichtung des Textes.

28

Fr die meisten Texte besteht praktisch
nur die Wahl zwischen Blocksatz und linksbndigem
Flattersatz. Wie es von den gut berschaubaren,
aber relativ kurzen Zeilen in Zeitungen her bekannt ist, muss die zwangslufig unterschiedliche
Zeichenanzahl pro Zeile beim Blocksatz durch die
Wortabstnde ausgeglichen werden. Das strt den
homogenen Grauwert der Spalte und kann sogar
zu unschnen senkrechten Lcken ber mehrere Zeilen hinweg fhren. Erst bei lngeren Zeilen
kann der Ausgleich auf so viele Wortzwischenrume verteilt werden, dass er kaum noch auffllt.
Diese Probleme treten im Flattersatz naturgem
nicht auf, wobei allerdings der geschlossene rechte
Spaltenrand verloren geht. Um mglichst gleichlange Zeilen zu erzielen, sollte die Silbentrennung zugelassen werden. Treten dabei strend viele Trennungen oder mehr als drei in Folge auf, muss die
Spaltenbreite gendert in der Regel vergrert
werden.

Die berschriften drfen zur Auszeichnung etwas fetter

als der laufende Text gesetzt werden und knnen auch
rumlich abgesetzt stehen.

Zudem ist es generell mglich, eine andere Schriftart zu whlen, die
sich von der Grundschrift allerdings hinreichend deutlich unterscheiden
muss. Durch unterschiedliche Hervorhebung wird eine hierarchische Staffelung in Haupt- und Nebenberschriften verschiedenen Grades deutlich. Im
brigen gilt bei den Auszeichnungen das Gebot der Sparsamkeit: Wenn eine
berschrift, die bereits grer, fetter und vom Grundtext abgerckt ist, immer noch nicht gengend ins Auge fllt, ist mit dem Unterstreichen als
vierte (!) Hervorhebung auch nichts mehr zu gewinnen. Die vielfltigen Auszeichnungsformen in den Titelseiten der Boulevardpresse dienen einem anderen Zweck, als die Lesbarkeit zu verbessern.

29

Laufweite

Zeilenabstand

Am kleinsten ist der Abstand zwischen den einzelnen Buchstaben und Zeichen,
die Laufweite. Sie ist in den Schriften der Textverarbeitungsprogramme voreingestellt. Bei guten Druckschriften ist der Buchstabenabstand nicht an allen Stellen genau gleich; fr optisch ungnstige Buchstabenkombinationen verfgen
sie ber eigene Unterschneidungspaare mit verringerter Laufweite, so dass
etwa der Fu des A ein wenig unter den berstand des W geschoben ist: AW.

Der Anwender eines Tex tverarbeitungsprogramms braucht sich um die Laufweite nicht zu
kmmern. Gelegentlich wird er sie vergrern,
wo er ein Wort s p e r r e n will. Die Typographen wenden allerdings etliche Detailregeln an,
um hnlich wie bei den Unterschneidungspaaren
strenden Weiraum zu verringern oder Zeichen
wie den Doppelpunkt strker abzusetzen. Auf einige dieser Regeln wird in den Typographischen
Handreichungen hingewiesen.

Zwischen den Zeilen muss gengend freier Raum

vorhanden sein, um die Augen beim Lesen sicher
zu fhren und ein Abgleiten in eine Nachbarzeile zu
verhindern. Die vertikale Zergliederung darf jedoch
nicht so weit fhren, dass der Text unzusammenhngend wirkt und mehr Platz beansprucht, als ntig. Wenn der Zeilenabstand so gro wie der Schriftgrad ist, spricht man von kompress gesetztem Text.

Fr gute Lesbarkeit ist jedoch Leerraum zwi-

schen den Zeilen unerlsslich. Dieser wird Durchschuss genannt. Durchschuss und Schriftgrad ergeben zusammen den Zeilenabstand, den Abstand von

Wortabstand
Fr den Wortabstand hingegen ist
jeder Anwender in hohem Mae
selbst verantwortlich. Da die einzelnen Buchstaben und Zeichen in den
meisten Schriften unterschiedlich
breit sind und die Wrter zudem aus
unterschiedlich vielen Buchstaben
bestehen, kommen die Zeilen fast
immer unterschiedlich aus: Man
spricht daher vom Flattersatz, in
dem auch der Flietext unserer Typographischen Handreichungen gesetzt
ist.

30

Beim Blocksatz hingegen werden die

Wortabstnde automatisch Zeile fr
Zeile so vergrert, dass beide Seiten
des Textes genau bndig schlieen:
Fr den Wortabstand ist also entscheidend, ob man Flatter- oder Blocksatz
whlt, Silben trennt oder nicht. Zwar
gewhrleisten die Programme die Einhaltung eines Mindestwortabstands,
sie verhindern aber keine bergroen
Lcken. Es liegt am Anwender, die
Wortabstnde mglichst klein zu halten. Abstnde, die sich bedenklich der
Durchschussbreite zwischen den Zeilen annhern, lassen sich fast immer,
und sei es durch Wortumstellung, vermeiden.

Grundlinie zu Grundlinie. Als Faustregel gilt, dass

der Zeilenabstand etwa 120% bis 130% des Schriftgrades betragen sollte. Eine 10-Punkt-Schrift bentigt demnach 12 bis 13 Punkte Zeilenabstand, also
2 bis 3 Punkte Durchschuss. Die Erfahrung zeigt,
dass kleinere Schriften eher mehr Zeilenabstand
bentigen, whrend grere Schriften mit weniger
auskommen. Oft wird die Lesbarkeit eines Textes
durch die Vergrerung des Zeilenabstandes um
ein oder zwei Punkte mehr verbessert, als um eine
entsprechende Erhhung des Schriftgrades.

31

Durchschuss

Kerning

Als Durchschuss bezeichnet man das Weie zwischen den Zeilen, genauer: den Abstand zwischen
den Mittellngen zweier bereinanderstehender
Buchstabenzeilen. Die Mittellnge ist die Hhe, die
das a und o bzw. der Bauch des p oder d in
einer Schrift einnehmen: Damit sich Ober- und Unterlngen der Buchstaben nicht ineinander verhaken knnen, ist der Durchschuss wie die Laufweite
in den Schriften voreingestellt. Weil die Ober- und
Unterlngen in den verschiedenen Schriften wie
zwischen der Verdana und der Garamond beispielsweise unterschiedlich ausfallen, hat jede Schrift ihren eigenen optimalen Durchschuss.

Kerning ist ein Verfahren, mit dem der Abstand zwischen bestimmten Zeichenpaaren vergrert bzw. verkleinert wird. Die
Anpassung der Laufweite ermglicht dagegen das Vergrern
bzw. Verkleinern der Abstnde innerhalb eines ganzen Textes.

Der Durchschuss darf nicht mit dem Zeilenabstand verwechselt werden. Dieser bemisst sich
von Grundlinie zu Grundlinie, entspricht also einer
Mittellnge zuzglich des Durchschusses. Den Zeilenabstand kann jeder Anwender eines Textverarbeitungsprogramms selbst einstellen, etwa einzeilig fr Funoten und Zitate, anderthalbzeilig fr
den Flietext.

32

33

Makrotypografie

34

35

Kontrastwirkung

Textgliederung

Beste Lesbarkeit erzielt schwarze

Schrift auf hellem Grund. Farbige
Schrift ist ber grere Passagen eine
Zumutung fr die Augen. Auch wenn
es technisch mglich ist, Bildbereiche
hinter Textspalten stark aufzuhellen,
wird man damit in der Regel weder
Schrift noch Bild gerecht: Der Hintergrund sollte stets homogen und frei
von Strukturen sein, notfalls kann
ein zum Rest des Bildes passender
heller Farbton gewhlt werden. Wird
aus gestalterischen Grnden Negativschrift eingesetzt, so sollten diese
Passagen etwas fetter als der positive
Text gehalten werden, um eine optische Gleichrangigkeit herzustellen.

Die Lesbarkeit verbessert sich, wenn ein Text

mit Zwischenberschriften und Abstzen in
sinnvolle Abschnitte gegliedert wird. Gerade beim Flattersatz ist es manchmal schwierig,
eine fast volle Zeile als Absatzende zu erkennen.

Darum ist es zustzlich mglich, die erste Zeile eines Absatzes etwas einzurcken und so
die Gliederung auch am linken Spaltenrand zu verdeutlichen. Die erste Zeile einer Spalte nach einer
berschrift oder einer Leerzeile wird dementsprechend nicht eingerckt! Ein angemessener Einzug
sollte in seiner Breite dem Schriftgrad entsprechen.

Makrotyporafie
In der Makrotypographie werden
der Gestaltungsaufbau, die sthetik
(Ordnungsprinzipien), die Komplexitt und der mediendidaktische Nutzen eines visuellen Kommunikationsmittels bzw. Mediums definiert. Des
Weiteren werden auch technische,
haptische, semantische und semiotische (siehe auch Schriftmischung)
Parameter festgelegt. Ein makrotypographischer Entwurf erfolgt im Rahmen eines Zwischenlayouts.

36

Interessante Kontraste und
Spannungen werden durch die Verteilung von Textspalten und unbedruckten
Rndern auf der Seite erreicht. Dabei
ist gegebenenfalls die Zusammenwirkung zweier Seiten als Doppelseite
zu beachten. Schrift braucht Raum,
um ihre sthetische Wirkung zu entfalten. Zarte, offene Schriften mit
einem hellen Grauwert des Schriftbildes bentigen mehr weie Umgebung
als schmale oder fette Schriften mit
einem krftigen Grauwert. Eine bis
auf den letzten Quadratzentimeter
bedruckte Bleiwste schreckt jeden
Leser ab!

Ein solches schrifthohes Quadrat wird Geviert genannt. Der geviertgroe Einzug stellt eine noch
eindeutige Markierung dar, zerhackt den Text jedoch nicht unntig. Je nach Programm werden Einzge am einfachsten durch entsprechend platzierte
Tabulatormarken oder ber den Einzge-Befehl des
Text-Mens gesetzt. Manche Programme bieten am
Zeilenanfang auch automatisch eine geteilte Tabulatormarke an: die obere Hlfte steht fr die erste Zeile eines Absatzes, die untere fr alle anderen Zeilen.
Whlt man eine der beiden letztgenannten an sich
sehr eleganten Hilfen, muss fr den ersten Absatz
der Spalte der Einzug jedoch manuell wieder aufgehoben werden, bzw. der Absatz darf nicht mit dem
einfachen Return-Befehl gesetzt werden. Gekonnte
Textverarbeitung zeigt sich eben durch Liebe zum
Detail!

37

38