A escritura rtmica de Moacir Santos em composies de

Choros & Alegria

Lucas Zangirolami Bonetti (Universidade Estadual de Campinas UNICAMP)

Resumo: O presente artigo parte do resultado de um estudo
preliminar realizado na monografia de graduao do autor,
intitulada: Processos composicionais em Choros & Alegria: O
desenvolvimento da primeira fase de Moacir Santos. Aqui, os
aspectos rtmicos da escritura de Moacir Santos so abordados de
maneira a constatarmos seus principais processos e maneirismos
recorrentes a sua obra, com evidente foco no lbum Choros &
Alegria.
Palavras-chave: Moacir Santos. Choros & Alegria. Escritura
rtmica. Composio musical.
Title: The rhythmic writing of Moacir Santos in Choros & Alegria
compositions
Abstract: This article is part of the result of a preliminary study
conducted in the author's undergraduate thesis, entitled:
Compositional processes in Choros & Alegria: The development of
the first phase of Moacir Santos. Here, the rhythmic aspects of the
deed of Moacir Santos are approached to realize the key processes
and recurring mannerisms of his work, with clear focus on the
album Choros & Alegria.
Keywords: Moacir Santos. Choros & Alegria. Rhythmic writing.
Musical composition.

Introduo
Moacir Santos (1926-2006) foi definitivamente um msico de grande
produtividade e que est em ascendente reconhecimento por parte da
sociedade e em especial, da comunidade acadmica e de pesquisa. Muitos
trabalhos vm sendo feitos ano aps ano e sua obra sendo novamente
descoberta, dessa vez, atravs da anlise de msicos/pesquisadores
importantes dentro do cenrio brasileiro. Sendo assim, creio que no seja
o caso desse artigo se estender demasiadamente para apresentar Santos
ao leitor, pois sua carreira e vida j esto muito bem contextualizadas em
vrios trabalhos, alguns inclusive na bibliografia aqui presente. Portanto,
nos ateremos essencialmente ao foco de estudo estabelecido.

BONETTI, Lucas Zangirolami. A escritura rtmica de Moacir Santos em composies de Choros &
Alegria. In: ENCONTRO INTERNACIONAL DE TEORIA E ANLISE MUSICAL, 3., 2013, So Paulo. Anais...
So Paulo: ECA-USP, 2013.

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Santos foi um msico plural, que trabalhou a fundo diversas facetas

composicionais e o seu manuseio rtmico delineia por si s muitas dessas
facetas, Vicente (2012) comenta que (...)
(...) a msica de Moacir Santos atrai ateno e desperta fascnio
pelo seu particular e diferenciado tratamento rtmico concedido
orquestra popular brasileira. Discursos sobre sua riqueza rtmica
geralmente
atribuem
e
enfatizam
conceitos
valorados
positivamente como originalidade - africanidade - sungue - ritmos
afro brasileiros - polirritmia - complexidade - origens africanas razes brasileiras (VICENTE, 2012: 58).

O estudo do ritmo, em suas mais diversas aplicabilidades 1, sempre

foi crucial na obra do compositor, para se ter uma ideia, ele formulou uma
espcie de caderno didtico chamado Ritmos MS, que usava
amplamente em suas aulas.
Os Ritmos MS fazem parte de uma metodologia desenvolvida por
Moacir Santos para o aprendizado do grupo de msicos que o
procurava em busca de ensinamentos tericos (Dep. MS 2005).
Trata-se de pequenos padres rtmicos que, combinados entre si,
resultam em solues rtmicas na a criao de motivos ou temas
meldicos (DIAS, 2010: 76).

Moacir utilizava os Ritmos MS tanto para ensinar como para

compor, contudo, no nos prolongaremos nesse assunto por no ser o foco
principal do estudo aqui realizado, sendo esse tema possvel material de
estudo para futuros trabalhos.
Anlise
Nos exemplos comentados a seguir, ser possvel perceber trechos
da obra composicional de Santos em que o ritmo tratado de maneira
singular, delineando processos composicionais de uso recorrente em sua
obra. Aqui, especificamente, trataremos apenas de composies do lbum
Choros & Alegria, de 2005, no qual foram gravadas composies inditas
de diversas fases da vida de Moacir Santos, com especial foco em seus
trabalhos dos anos 1940. Os trechos de partitura usados foram transcritos
do songbook homnimo ao disco, lanado tambm em 2005 com a
coordenao musical de Mrio Adnet (1957-) e Z Nogueira (1955-).
Hemolas
Aqui nos referimos s diversas abordagens do estudo rtmico: padres de
acompanhamento, figuraes rtmico-meldicas, sobreposies de planos rtmicos, etc.
1

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Podemos encontrar em alguns trechos das msicas de Moacir um

procedimento rtmico bastante utilizado na msica ocidental por muitos
sculos, a hemola. Vicente (2012), em sua dissertao de mestrado, faz
um bom levantamento da origem desse tipo de figurao rtmica.
Levando-o a conceitos de assimetria regular advindas de tradies
musicais africanas, especialmente ligadas ao conceito de linha-guia 2,
certamente conhecidas por Santos em seus estudos de msica negra. O
autor tambm comenta em seu trabalho sobre a atualizao de tal
conceito rtmico at sculo XX, chegando a seus limites dentro da msica
contempornea. Vicente se debrua novamente no material musical de
Moacir Santos constatando que:
(...) a hemola no uma estrutura que permaneceu confinada e
circunscrita frica. Moacir Santos as utilizava freqentemente
[sic], seja em referncia ao choro, rtmica afro-religiosa ou aos
seus pianistas de concerto favoritos, Chopin e Brahms (VICENTE,
2012: 96).

Chegando tambm s composies que fazem parte do escopo do

presente estudo, Vicente comenta que:
Na msica popular brasileira, [a hemola] um recurso estilstico
freqentemente [sic] atribudo s melodias do repertrio do choro.
Em suas primeiras composies, datadas do incio da dcada de
40, e registradas somente em 2005 no CD Choros e Alegria, as
hemolas de Moacir Santos surgem contemporneas dos trabalhos
de Severino Arajo e Orquestra Tabajara, dos arranjos de
Pixinguinha e Radams Gnattali para a gravadora RCA Victor, do
Regional de Benedito Lacerda (VICENTE, 2012: 96).

Sendo Moacir Santos, alm de tudo, um grande estudioso de

linguagens musicais, no de se estranhar que ele tenha se utilizado de
tcnicas diversas e de diferentes fontes.
Claramente, o compositor apropriou-se da atrao sedutora das
hemolas articulando influncias de diferentes fontes, seja de sua
pesquisa, vivncia e conhecimento emprico e direto das fontes
afro-brasileiras, ou em virtude de sua admirao e estudos da obra
de compositores como Chopin e Brahms (VICENTE, 2012: 99).

Entende-se aqui como linha-guia o uso de um padro rtmico constante que oriente os
intrpretes de determinadas tradies musicais, na tradio oral dos msicos brasileiros
pode assumir termos como toque, clave, ciclo, padro e frase, executado por
instrumentos percussivos agudos, como o agog, g, gongu, e tamborim (VICENTE,
2012: 66).
3

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

O primeiro exemplo a melodia da seo B de Ricaom, no qual as

duas primeiras frases so construdas basicamente por hemolas, a
melodia encontra sua acentuao a cada trs figuras rtmicas,
atravessando a mtrica proposta pela frmula de compasso inicial.

Ex. 1 Trecho de Ricaom: Hemolas na melodia da seo B (c.17-33).

Abaixo seguem mais alguns exemplos desse procedimento rtmico

em outras composies do mesmo lbum:

Ex. 2 Trecho de Agora eu sei: Hemola (c.52-54).

Ex. 3 Trecho de De Bahia ao Cear: Hemola (c.09-12).

Sobreposio mtrica (binrio/ternrio)

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Em alguns casos da obra de Moacir podemos notar alguns processos

pouco comuns ao contexto que ele prprio estava inserido, um caso
bastante claro o de sobreposies de planos mtricos, tcnica essa
ligada tanto msica clssica, em especial a do sculo XX, quanto
msica popular folclrica brasileira com o Bumba meu Boi e o Tambor de
Crioula3, ou msica de influncia afro-brasileira, to presente na obra de
Santos.
No plano rtmico, fica clara a opo de Moacir Santos por estilizar
os padres da cultura musical afro-brasileira, dando ao conjunto de
Coisas uma caracterizao nica na sonoridade instrumental dos
anos 60, alcanada tanto pela associao da instrumentao usual
das bandas de msica e big-bands jazzsticas percusso tpica
dessa tradio cultural (atabaques, agogs, afoxs, etc.) quanto
pelo tratamento polirrtmico dispensado ao contraponto (DIAS,
2010: 112).

O exemplo a seguir aparece na primeira seo de Carrossel, e

composto de dois planos sobrepostos. Esses planos so representados por
duas melodias que se desenrolam simultaneamente, porm, as maiores
movimentaes rtmicas de ambas se do quando a outra repousa. Cada
uma das linhas foi concebida em uma subdiviso, a melodia que aparece
primeiro tem carter binrio e a segunda apresenta um carter ternrio.
Um provvel motivo que levou Moacir a escrev-las dessa maneira o de
destaque, pois como so evidentemente contrastantes elas se separam
em dois planos auditivos.

Ver PEREIRA, Marco. Ritmos Brasileiros para violo. Rio de Janeiro: Garbolights
Produes Artsticas, 2007.
5

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Ex. 4 Trecho de Carrossel: Duas melodias com subdivises ternria e binria

sobrepostas
(c. 03-12).

Tambm interessante notar que essas duas melodias esto

vinculadas a um acompanhamento rtmico bastante similar, onde so
sobrepostas s mesmas subdivises rtmicas (Ex. 6 do prximo item,
Padres de Acompanhamento).
O exemplo abaixo mostra a introduo de Rota onde um
ostinato na regio aguda sobreposto a uma melodia na regio grave. Em
cada linha meldica se d uma diferente subdiviso mtrica, o ostinato
figura em 4 por 4 e a melodia grave se desenrola em uma mtrica
composta, mais especificamente 9 por 8. Essas mtricas so propostas
artificialmente, elas so simuladas sobre uma terceira mtrica guia (3
por 4), o motivo de Moacir ter utilizado a frmula de compasso em 3 por 4,
mesmo ela no sendo utilizada neste momento, se d porque o tema A
dessa composio apresenta tal mtrica.

Ex. 5 Trecho de Rota : Duas melodias sobrepostas com subdivises ternria e

binria sobrepostas (c. 00-13).

Esse tipo de sobreposio rtmica comumente encontrada

msica afro-brasileira, Vicente (2012) busca explicar essa sonoridade
Santos a partir de conceitos como o de linha-guia e tambm dos tipos
organizao instrumental e rtmica da msica religiosa negra, como a
Candombl.

na
de
de
do

Exemplificando a polirritmia, (...). Podem ser subdivididas com 4 ou

com 7 golpes pelo g, gerando assim a assimetria regular, as
hemolas e a polirritmia. Basicamente, diferenciam-se quanto aos
tipos de execuo e improvisao do rum - o terceiro atabaque - e

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

quanto suas funes litrgicas (FONSECA, 2003). (...) Nestes

toques de 12 batidas, a hemola surge pela resultante rtmica entre
as camadas da pulsao (linhas horizontais) e a linha-guia do g,
na proporo 2:3. Ou seja, 4 pulsos sobre 6 colcheias. Os
atabaques rumpi e l dividem a linha-guia em 12 batidas, 3 golpes
por pulso. O atabaque rum, de funo improvisatria, pode tanto
respeitar estas divises e repeti-las, quanto interpretar a linha-guia
em trs pulsos e subdividi-los (em valores binrios ou ternrios) o
que cria a polirritmia 4:6:12:3. Este 3 pode gerar 6, 9, ou 12
subdivises (VICENTE, 2012: 113-114).

Padres de acompanhamento
Moacir escreveu acompanhamentos rtmicos especficos para
diversas de suas composies, caracterstica essa bastante peculiar para
compositores populares. Em geral, o padro de acompanhamento fica
subentendido pelo intrprete segundo o sua bagagem musical e sua
localizao social-geogrfica. Frana (2007) prope que, (...)
(...) contrariamente ao que se pode chamar de uma tradio
annima oral no uso de levadas preconcebidas (como samba,
baio e etc.) em composies e arranjos do assim chamado campo
popular, Santos optou pela inovao, chamando para si, o autor, a
responsabilidade pela inveno destas levadas, como um
compositor erudito faz, integralmente, em suas obras (FRANA,
2007: 132).

Como dito no item precedente, o seguinte exemplo est exposto

nesse item pois uma levada rtmica, contudo, tambm poderia figurar o
item anterior pelo fato de tambm conter uma sobreposio mtrica. Ou
seja, o acompanhamento rtmico se d por uma polirritmia de trs contra
dois. O exemplo o acompanhamento rtmico das melodias do Ex. 4.

Ex. 6 Trecho de Carrossel: Levada rtmica com subdivises ternria e binria sobrepostas
(c. 1-2).

O trecho a seguir representa a introduo de De Bahia ao

Cear, que composta por uma frmula rtmica simples, onde o tempo
dois acentuado, e o baixo se mantm em um sib pedal. Essa figurao
rtmica de duas colcheias no segundo tempo lembra bastante a clula

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

rtmica bsica de uma vertente do Ijex, gnero tocado para a reverncia

aos Orixs do Camdombl (PEREIRA, 2007: 52).

Ex. 7 Trecho de De Bahia ao Cear: Levada rtmica, baixo pedal (c. 01 -05)

O prximo exemplo mostra o acompanhamento rtmico bsico de

Lemurianos que est construdo em 5 por 4 (2+3) e sua variao em, 6
por 4, onde apenas um tempo de pausa acrescentado clave rtmica
original.

Ex. 8 Trecho de Lemurianos: Padres de acompanhamento em 5 por 4 e 6 por 4 (c.

01-02 e c. 52-53)

Tambm notvel a insero de um padro rtmico de

acompanhamento criado por Moacir especialmente para algumas de suas
msicas. Das obras aqui analisadas apenas Outra Coisa apresenta tal
padro, chamado de Mojo.

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Ex. 9 Trecho de Outra Coisa: Padro rtmico de acompanhamento (c. 06-09).

Em entrevista, Santos comenta sobre o Mojo e sua inveno, como

sempre, de maneira mais potica do que propriamente musical:
E: Sobre a fase dos Estados Unidos, o Sr. criou um ritmo que
chamado de Mojo...
M: Eu cheguei l nos Estados Unidos eu vi um ritmo... ento eu
criei o Mojo , eu inventei essa palavra: Mojo [...] vindo do negro
americano.
E: o Sr. criou esse ritmo porque os msicos americanos tinham
dificuldade de tocar samba?
M: No, criei por vaidade musical mesmo, porque ouvi uma
expresso negride, da frica. O negro foi espalhado pelo mundo
inteiro. Ento, naturalmente, o negro americano veio da frica. Ele
diferente, anda diferente. Ento eu inventei uma coisa diferente
tambm, como um negro brasileiro, semi-americano (FRANA,
2007: 144).

O Mojo foi utilizado por Santos de muitas formas e com diversos

tipos de variaes, ou at mesmo adaptaes de acordo com a frmula de
compasso4. Mas padro rtmico bsico o seguinte:

Ex. 10 Padro rtmico do Mojo

Como exposto por Dias (2010), o mojo viria a tornar-se uma marca
pessoal de Moacir Santos a partir de sua mudana para os Estados
Unidos. O compositor buscou cunhar e construir a marca original
de seus arranjos, de forma que remetesse sua personalidade
4

Para mais informaes sobre as diversas adaptaes do ritmo do Mojo, ver captulo 3.3
de: VICENTE, Alexandre Lus. Moacir Santos, Seus Ritmos e Modos: "Coisas" do Ouro
Negro. Dissertao de Mestrado. Florianpolis: UDESC, 2012.
9

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

vinculada a um significado afro, na tentativa de abrir espao no

disputado mercado fonogrfico e cinema americano (VICENTE,
2012: 75)

Figurao rtmico-meldica
Alguns trechos meldicos escritos por Moacir tm uma figurao
rtmica bastante movimentada, uma provvel explicao para tal
procedimento seja o fato do compositor querer dar escrita um carter
improvisatrio, de ornamentao, tal qual um instrumentista popular
est acostumado a fazer quando interpreta uma melodia.
Vejamos na sequncia dois exemplos desse procedimento:

Ex. 11 Trecho de Flores: Figurao rtmico-meldica (c. 43-51).

Ex. 12 Trecho de Ricaom: Figurao rtmico-meldica (c. 13-16).

Esse tipo de procedimento no muito usual entre compositores de

msica popular, na maioria dos casos as linhas meldicas so meras
guias para o intrprete criar suas prprias variaes de acordo com sua
bagagem prvia ou os preceitos de determinados gneros. J no universo
da msica de concerto, mais comum se compor as melodias e buscar
suas possveis variaes, especialmente rtmicas, ainda no processo de
escritura, pois o executante se encontra em uma posio mais
engessada. No tendo o mesmo tipo liberdade sobre o material musical,
atendo sua interpretao a planos mais sutis. Isso ocorre por motivos
diversos, mas em especial pela fora da tradio. Sendo assim,
percebemos aqui que ao utilizar um maneirismo advindo da msica
erudita para compor seus temas de msica popular, Moacir prefere ter
10

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

total controle sobre suas composies, determinando ele mesmo como

suas melodias devem ser interpretadas.
Outro processo rtmico-meldico de escrita encontrado o de
aumentao, no caso abaixo Moacir opta por alterar inclusive a frmula de
compasso para realizar tal procedimento.

Ex. 13 Trecho de Felipe: Figurao rtmico-meldica (c. 18-21).

Consideraes finais
O presente trabalho teve como cerne a anlise e especulao sobre
o material musical de Choros & Alegria, composies de Moacir Santos
confeccionadas essencialmente nos anos 1940, com o direcionamento no
estudo do ritmo. interessante notar que j nesse perodo, no incio de
sua vida adulta, encontramos um compositor maduro e bem direcionado.
Um compositor que j dava ali os primeiros passos do caminho que
percorreria, grande parte dos procedimentos composicionais estreados
aqui foram levados a diante durante sua vida, trazendo para sua msica
um toque pessoal e inconfundvel. De certa forma, delineando
maneirismos e processos composicionais de uso recorrente em sua obra.
A partir dos exemplos mostrados acima, tambm possvel perceber
uma srie de processos composicionais comumente ligados a
compositores da msica erudita, em especial da primeira metade do
sculo XX. intrigante pensar que Moacir estava, j nos anos 40,
utilizando tais procedimentos. Apesar de ter tido uma infncia muito
humilde e sem acesso imediato a cultura e educao, Moacir sempre foi
atrs da informao musical sem preconceitos, caracterstica essa que
veio aflorar cada vez mais em sua vida.

Em 1949, enquanto trabalhava na Rdio Nacional como

instrumentista, Moacir resolveu que iria estudar msica a fundo
pelos prximos cinco anos. Queria se tornar um msico completo,
um maestro. Estudou com todo mundo que podia: os compositores
Claudio Santoro e Guerra-Peixe, o maestro austraco Hans Joachim
Koellreuter e Ernst Krenek (com quem chegou at os limites do
dodecafonismo) e, no em cinco mas em dois anos, seria
promovido na prpria Rdio Nacional ao cargo de Maestro (MELO,
2005: 18)

11

III Encontro Internacional de Teoria e Anlise Musical

Por fim, podemos dizer que a msica de Moacir Santos apresenta

marcas estticas no encontradas comumente na msica popular em
geral, extrapolando o senso-comum e criando novos tipos de interesse
musical ao ouvinte. Ao focarmos no plano rtmico, constatamos o uso
recorrente de diversos processos composicionais peculiares, Vicente
(2012), comenta esse fato em sua dissertao de mestrado:
De fato, em uma viso ampla, a msica popular brasileira no
privilegia elementos polirrtmicos, hemolas ou cross rhythm da
forma marcante como surgem na linguagem e produo de Moacir
Santos. Como exemplo, se tomarmos mtodos didticos do ensino
de ritmos brasileiros para instrumentos na funo da seo rtmica,
como bateria, contrabaixo, guitarra e piano (...), uma profuso de
gneros so apresentados, provenientes de todo territrio
nacional, como: baio, samba, maracatu, xaxado, xote, ciranda,
partido alto, bossa-nova, samba-enredo, frevo, maxixe, carimb,
marcha-rancho, samba-cano, quadrilha, afox e ijex, entre
outros. No entanto, o assunto da polirritmia, ou algo relativo e
similar ao cross rhythm, ou mesmo as hemolas sequer so
mencionados como significativos msica popular brasileira
(VICENTE, 2012: 61).

como se toda a riqueza rtmica encontrada na msica brasileira e

afro-brasileira se aglutinasse em suas composies, mas inserindo
processos composicionais advindos de outras linguagens paralelamente,
formando assim, uma nova, a linguagem moacir-santosiana.

Referncias
BONETTI, Lucas. Processos composicionais em Choros & Alegria: O
desenvolvimento da primeira fase de Moacir Santos. Monografia. So
Paulo: FASM, 2010.
DIAS, Andrea Ernest. Mais coisas sobre Moacir Santos, ou os caminhos
de um msico brasileiro. Tese de Doutorado. Bahia: UFBA. 2010.
FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio
para seo rtmica na dcada de 1960. Dissertao de Mestrado. Rio de
Janeiro: UniRio, 2007.
MELO, Zuza de Homem. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de
Janeiro: Jobim Music, 2005. p.13.
PEREIRA, Marco. Ritmos Brasileiros para violo. Rio de Janeiro: Garbolights
Produes Artsticas, 2007.
VICENTE, Alexandre Lus. Moacir Santos, Seus Ritmos e Modos: "Coisas" do
Ouro Negro. Dissertao de Mestrado. Florianpolis: UDESC, 2012.

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Lucas Zangirolami Bonetti mestrando em msica na UNICAMP Universidade

Estadual de Campinas sob a orientao de Ney Carrasco onde desenvolve o projeto A
trilha sonora como gnese do processo criativo na obra de Moacir Santos. Graduado na
FASM Faculdade Santa Marcelina e foi aluno dos cursos de Composio (4 Ciclo) e
Prtica Instrumental Avanada (4 Ciclo) da EMESP Escola de Msica do Estado de So
Paulo. Desenvolveu, entre 2009 e 2010, dois projetos de pesquisa com o tema:
Processos composicionais em Choros & Alegrias: O desenvolvimento da primeira fase de
Moacir Santos e A apropriao como homenagem: A citao no processo composicional
da Sute Retratos de Radams Gnattali, com a orientao de Srgio Molina e Maurcio
Oliveira Santos, respectivamente. Atuou ou atua como instrumentista da Orquestra
Jovem Tom Jobim (2011), Big Band da Santa, Lucas Bonetti OCTETO e Lucas Bonetti
QUARTETO. lucas@lucasbonetti.com.br

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