A MEDIDA DO AMOR:

SONETOS DE VINICIUS DE MORAES

Por
BRUNO COSENTINO
Aluno do Curso de Doutorado em Literatura Brasileira
(Programa de Vernculas)

Trabalho apresentado professora Sofia de Souza e Silva,

no curso Tradio, modernidade e ps modernidade,
cdigo LEV 886.

Faculdade de Letras da UFRJ

2 semestre de 2015
Introduo
Manuel Bandeira certa vez descreveu Vinicius de Moraes: tem o flego dos romnticos,
a espiritualidade dos simbolistas, a percia dos parnasianos (sem refugar, como estes, as sutilezas

barrocas) e, finalmente, homem do seu tempo, a liberdade, a licena, o esplndido cinismo. A

relao de Vinicius com a tradio ampla e no se restringe identificao do poeta com o
esprito de uma poca ou ao uso de traos estilsticos desta ou daquela corrente literria, mas
tambm por um dilogo profcuo com diversas tradies culturais, como por exemplo a
mitologia grega, a partir da qual atualizou o mito de Orfeu para o carnaval carioca, e a
explorao arquetpica de Ado e Eva, do Gnesis. Vinicius de Moraes definitivamente no um
artista preocupado com o novo, pelo menos no do modo como foi entendido pelas vanguardas
histricas. Antes, surgiu deslocado entre as geraes de 1922 e 1945, no sendo filiado a
nenhuma propriamente e recebendo influncias de todas. Acima de tudo, Vinicius moderno,
segundo a definio de Octvio Paz, para quem o que distingue nossa modernidade no tanto a
celebrao do novo e surpreendente, mas sim o fato de ser uma ruptura, crtica do passado
imediato, interrupo da continuidade; logo, algo que tem milnios de velhice tambm pode
ter acesso modernidade: basta que se apresente como uma negao da tradio e que nos
proponha outra. A poca moderna ento marcada pela possibilidade de viver sob um tempo
em que as coisas transcorrem mais depressa e simultaneamente numa espcie de fuso das
oposies num aqui e agora oposies essas dissolvidas pela crtica. A arte moderna seria
no seu cerne uma crtica de si mesma. tal concepo que parece adequar-se perfeitamente
habilidade com que Vinicius se serviu dos recursos da tradio, atualizando-os porm
criticamente para o seu tempo e sua poesia.
Sendo assim, pretendo refletir sobre o tratamento dado por Vinicius ao tema amoroso em
seus sonetos; ainda, tentar entender porque o amor parece to afeito aos catorze versos da forma
fixa. Haveria alguma espcie de correspondncia intrnseca entre contedo e forma ou a fora
da tradio que de antemo faz parecer que exista uma medida mais justa para o amor? Vinicius
includo aqui numa linhagem que remonta a Dante, Petrarca, Cames. Com dois braos
estendidos para a tradio o amor como tema e concepo, com ecos do cristianismo, da
filosofia antiga, do amor corts da idade mdia e do amor romntico do sculo XVIII, o soneto,
como forma tradicional na qual o amor cantado h sculos pelos seus maiores expoentes
ser necessrio perceber atravs de qual mediao crtica o poeta brasileiro foi capaz de pleitear
um lugar neste panteo da lrica amorosa.
O soneto

Por qu o tema amoroso encontrou abrigo no soneto? Quais so as especificidades dessa

forma, que tipo de composio tem como resultado, quais os alinhamentos que impe a partir de
seus limites? De incio, bom buscarmos a definio de soneto. Sumariamente, uma
composio de catorze versos de igual medida e com rimas essas so as caractersticas
comuns a todos os tipos de soneto1. As outras variam com frequncia: a medida do verso, o
esquema de rimas, o nmero e a separao das estrofes.
O soneto considerado uma forma fixa. No entanto, o fato de ter catorze versos rimados
no configura exatamente uma camisa de fora para o poeta. Por certo, cria balizas dentro das
quais ele vai jogar com as possibilidades rtmicas e sonoras das palavras, mas a restrio
inclusive vista por muitos como a condio para o exerccio da liberdade da criao potica 2. No
limite, pode-se dizer que no existe forma fixa, pois cada poema constitui uma forma em si, cada
caso uma unidade indissociada de contedo e forma. Logo, dois sonetos decasslabos, com o
mesmo esquema de rimas, o mesmo nmero de estrofes e com igual nmero de versos ou
seja, que sigam rigorosamente o mesmo molde ainda assim no sero idnticos formalmente,
pois cada palavra, cada slaba, cada som so eles prprios forma, que quando combinados com
outras palavras e slabas incluindo a incidncia de anforas, aliteraes, rimas internas etc.
criam novos ritmos e sons, alterando substancialmente a materialidade do verso e o aspecto
formal de cada poema.
Manuel Bandeira, numa considerao crtica-afetiva, diz que o soneto antes um certo
equilbrio de volumes lricos, no importando tanto o nmero de versos e tampouco de estrofes:
Aprendi isso com uma menina a quem um dia mandei uns versos. Eram trs estncias. Quando
brigamos, escrevi-lhe um recado pedindo a ela que rasgasse minhas cartas e os versos. Ela
respondeu: Rasgadas esto como pede, as cartas e soneto. Passei imediatamente um telegrama:
No soneto! Tempos depois me convenci de que quem tinha razo era ela.

1 O verbete do The new Princeton encyclopedia of poetry and poetics lista duas variaes do soneto que so excees: uma, que
no usa rimas, e outra que extrapola os 14 versos; curioso perceber que, apesar de excees que em nada atingem a definio da
forma fixa, para ainda assim serem consideradas sonetos mantm fixas uma de suas linhas definidoras, seja o esquema de rimas,
seja o nmero de versos; assim, os sonetos de versos brancos tm 14 versos e os sonetos de 16 versos (citado no verbete) tem
versos rimados; isto , as caractersticas do soneto servem como base e se se impem mais forte, ainda que uma de suas balizas
sejam flexibilizadas.

2 Para o poeta Paulo Mendes Campos, o soneto ao mesmo tempo um desafio e uma brincadeira, um exerccio, em outra
palavras, de disciplina e liberdade.

A rigor, qualquer motivo pode ser desenvolvido no soneto, como alis em qualquer
forma potica. O que se pode dizer que alguns temas, como o amor, por exemplo, esto
tradicionalmente apegados forma soneto; em outras palavras, de tanto que foi praticado, criou
uma escola e consolidou uma tradio. Usado por Dante, Petrarca, Shakespeare, Cames,
Baudelaire e tantos outros, o soneto de amor como se diz um clssico. Otto Lara Resende diz
que o soneto a forma potica mais popular, principalmente porque de fcil memorizao: A
unidade da pea e at o galope dos versos, quase sempre heroicos, assim como a distribuio
geomtrica e visual em quartetos e tercetos, so bons arrimos para a memria (...). Saber de cor,
no caso, mesmo saber de corao. A fcil memorizao a melhor hiptese para explicar a
consagrao do soneto de amor. Saber um poema de memria implica (no somente, mas
necessariamente) poder diz-lo em voz alta a algum. Segundo Paul Zumthor, estudioso da
oralidade, o desejo da voz viva habita toda poesia, exilada na escrita; toda poesia aspira a se
fazer voz; a se fazer, um dia, ouvir: a capturar o individual incomunicvel, numa identificao da
mensagem na situao que a engendra (...).
Por isso ainda a voz, mais facilmente que a escrita, assume em poesia o discurso ertico explcito.
A nica forma potica que, em todos os contextos culturais, a isto se presta de forma massiva,
imediatamente acessvel coletividade, a cano de amor, na diversidade de suas retricas,
conservadas e sempre reinventadas: palavra fora do tempo, fora do espao, indefinidamente
escandida de frmulas apaziguantes, cujo paradigma o apelo indizvel do desejo; mas tambm, a
todo instante, ruptura e novo el, vontade de dizer o novo de novo.

No por acaso, originalmente, a palavra soneto em italiano significa pequena cano,

pois as rimas trazem para a leitura uma regularidade rtmica e meldica que facilita a
memorizao. Dante Gabrielle Rossetti, no poema The sonnet, define o soneto como um
monumento do instante (moments monument). Para o crtico Alcides Villaa, tal arquitetura
cannica o abrigo perfeito para a celebrao do instante que Vinicius empreende em seus
sonetos. O crtico cita diversos indicadores desse motivo em seus versos; por exemplo, na
repetio de palavras como instante, de repente, momento e o uso reiterado do verbo fazer
(fazer-se), que indica uma converso, ou uma transformao repentina, ou um desvelamento.
Ainda segundo Villaa, tais notaes do que subitneo (ou arrebatador, expressando o
desmesuramento da paixo) tirariam proveito da expectativa rtmica da forma planejada e
previsvel do soneto a mesma medida dos versos do soneto cria um padro rtmico,
acentuado pelo esquema de rimas, que desde o incio da leitura mantm o flego porque antev o

fim. A exaltao do instante seria ento reflexo de um sentimento de efemeridade das coisas e
das pessoas, que ao mesmo tempo escapam e esto ao alcance das mos o instante entre a
apario e a perda.
Essa marca nostlgica liga-se, na poesia de Vinicius, a uma promessa (e desejo) da forma
permanente e garantida que, no entanto, de sbito se dissipa. Tal anseio de infinitude, representando
no espao contido e no tempo momentneo (que seja infinito enquanto dure), parece ajustar-se
plenamente ao voo impetuoso mas breve do soneto.

A forma soneto para um poeta como Vinicius, religiosamente inclinado desde a

juventude aos temas altissonantes, sublimes, e que, na contramo de sua formao, traou ao
longo da vida um percurso de aproximao com a dimenso terrena, mundana e material da vida
, como um monumento suspenso no tempo e no espao, parece ser o ponto de equilbrio
possvel dos opostos, isto , o desejo de alar a fugacidade do instante condio de eternidade
uma busca de absoluto ao rs do cho.
O amor
O sentimento amoroso em Vinicius de Moraes resultado de uma tenso constitutiva de
sua personalidade: de um lado, uma formao religiosa e intelectual, e de outro, uma vivncia
sensual nas praias da Ilha do Governador. O prprio Vinicius disse certa vez que sua experincia
de menino de ilha constitua uma mdulo de resistncia contra os erros de sua formao catlica
a tenso entre esses dois plos contrrios pode ser verificada em toda lrica amorosa de
Vinicius. Podemos esquematicamente sem no entanto cair na simplificao de achar que essas
duas categorias so estanques, pois justamente da tenso entre elas que aflora sua originalidade
criar dois campos de fora semntica: girando em torno de sua formao catlica, deus, a
alma, o esprito, a intelectualidade, a sublimidade, a abstrao e a eternidade; em torno do
menino de ilha, a mulher e os homens, o corpo, a carne, a sensualidade, a realidade e o instante.
David Mouro Ferreira, no belo texto O amor na poesia de V. de M., supe que a exuberncia
de sua lrica amorosa pode ser explicada pela tenso irresoluta entre os pares corpo-alma e
homem-mulher. Vinicius nutriu por toda a vida, mesmo nas pocas de maior apego vida, um
sentimento religioso de comunho com os homens e de revelao sagrada pela e atravs da
mulher. a partir da publicao de Ariana, a mulher, publicado em separata aps o livro Forma

e exegese, que a mulher passa a ser uma espcie de sucedneo de Deus, objeto desejado e nunca
alcanado. A origem dessa problemtica amorosa o chamado amor platnico, assim como
Socrtes o descreve na concepo de amor da sacerdotisa Diotima, no Banquete; ela poderia ser
resumida na seguinte frmula: deseja o amor quando no o possui e quando o possui no mais o
deseja. Essa equao, entre outros sentidos, tem, principalmente na segunda fase de sua obra,
uma impossibilidade relacionada a outro discurso do Banquete, desta vez o de Aristfanes. Este
relata o mito do andrgino, espcie circular, com dois braos, duas pernas, composto por homem
e mulher e forte de corpo; desafiaram os deuses e como castigo foram separados em duas partes;
no cessavam de buscar a metade perdida e quando se encontravam se atiravam um no braop do
outro numa tentativa desesperada de retornar forma unitria. Em Vinicius, h uma constante
nostalgia dessa unidade primordial. Ele, a todo tempo, mesmo com a mulher amada, sente a
distncia entre eles: Vem-me a angstia / Do limite que nos antagoniza sente a aguda da
solido do homem aps a queda.
H portanto em Vinicius um embate dele consigo prprio: entre o desejo de integrao e
dissolubilidade em uma totalidade mstica correspondente a um momento primordial, no qual
era possvel a unidade harmnica dos contrrios, anterior criao fragmentadora e ao tempo
histrico (e esse desejo tributrio de sua formao religiosa e do par corpo-alma, em que o que
est em pauta a relao do homem com Deus) e a impossibilidade de alcanar esse absoluto
atravs da fuso com a mulher e o retorno androginia primordial aqui j se trata do homem
terreno e do par homem-mulher. Da a celebrao do instante, analisada por Alcides Villaa, ser
um ponto de interseo entre os dois Vinicius em embate: o desejo do instante evento banal da
vida cotidiana elevado ao absoluto pequeno monumento no soneto.
O soneto de amor
O Soneto de separao um dos poemas de Vinicius que saiu do papel e retornou voz
que um dia a fixou; fez-se de novo ouvir, a capturar, como diz Zumthor, o individual
incomunicvel, numa identificao da mensagem na situao que a engendra (...). Tom Jobim
musicou o poema e o incluiu no lbum Elis e Tom, que gravou em parceria com Elis Regina e
que viria a se tornar um clssico da msica brasileira. Essa cano, particularmente, se assemelha
a um lied romntico, ou est mais para um poema musicado, pois, quando cantada,

perceptvel a origem textual; o mesmo no acontece com outras canes de Tom e Vinicius, em
que no fica evidente a marca de origem, seja literria ou musical, isto , quando a msica surge
a partir do poema ou quando a letra surge a partir da msica. A melodia cantada por Tom Jobim
est muito prxima da instabilidade da fala, dando a impresso de que ele recita o poema sobre
uma base musical; quando se ouve diferentes gravaes da mesma cano, fica evidente que
tanto a harmonia como a melodia foram construdas e fixadas, uma composio concluda. Essa
cano um caso parte, como disse, na obra musical da dupla. Em uma gravao caseira 3,
Vinicius declama o poema sobre uma base de acordes de Tom Jobim e, logo em seguida, Tom
repete a letra, s que agora na forma cantada sobre o arranjo composto. curioso perceber o
limiar sutil entre o poema falado e o poema cantado; ambos esto muito prximos da fala e se s
existisse uma gravao dessa cano, seria possvel dizer que se trata de melodias/harmonias
diferentes para a mesma letra. Assim, tanto o poema recitado como o poema musicado parecem
querer encontrar um ponto equidistante entre a fala e o canto, a essncia do soneto, justamente
aquela que o define como pequena cano. Esse aspecto da melodia e do canto de Tom Jobim
est associado ao que Luiz Tatit chama em seu estudo sobre a cano de figurativizao, ou seja,
quando a melodia, antes de ser fixada, est mais prxima da instabilidade da fala cotidiana do
que da relao hierrquica bem definida entre as notas musicais no sistema tonal; segundo ele, na
figurativizao a verdade da mensagem que valorizada. A cano parece portanto seguir de
perto o texto escrito, como se quisesse extrair da leitura do soneto sua musicalidade intrnseca.
Assim, interessante perceber quais qualidades formais do poema escrito sugerem cadncias,
melodias, divises, ritmos que sero aproveitados na cano de Jobim.
Com pequenas e sutis flutuaes nos dois primeiros versos de cada estrofe, a diviso do
verso musical segue quase inteiramente a sintaxe do poema, extraindo como que a cadncia do
navegar de um navio em alto mar (navio no qual o poema foi de fato escrito, em 1938, a caminho
da Inglaterra)4. Isso se deve forte marcao rtmica do poema, que se impe pelo esquema
(abba, cdcd, efe, ffe), em versos hericos, que acentuam a sexta e a dcima slaba, mas tambm
pelo uso anafrico de de repente, que inicia as trs primeiras estrofes, estrofe e no ltimo
versos pela repetio de um verso inteiro, de repente, no mais que de repente. A expresso do
3 Em anexo. As consideraes a seguir so feitas levando em conta essa gravao de Soneto de separao,
4 Em nota publicada junto de Soneto de separao informado que o poema foi escrito bordo do Highland Patriot, a
caminho da Inglaterra, em setembro de 1938.

acontecimento sbito o mote temtico e tambm dita o pulso do poema, aproveitado

igualmente na diviso dos versos cantados. O padro rtmico acompanhado pela harmonia. Os
acordes esto postos em bloco junto dos versos como cenrios moventes, sugerindo impresses
de pouca nitidez, envoltos no branco difuso da bruma e da espuma, como instantneos da
memria projetados em sequncia. A repetio do verbo fazer-se no infinitivo impessoal e no
tempo pretrito, alm da contribuio rtmica, o principal recurso responsvel pela sensao de
evanescncia das imagens, que surgem e desaparecem, suspensas, flagradas porm em pleno
movimento: das mos espalmadas fez-se o espanto, do riso fez-se o pranto, calma fez-se o
vento; movimento que, por sua vez, radical como a separao inesperada, antittico, de um
extremo a outro, no s pela oposio de termos antnimos, mas tambm de naturezas diferentes,
como da mo espalmada para a sensao subjetiva de espanto ou do momento imvel para o
drama.
O Soneto de separao talvez seja o melhor exemplo do uso do soneto como
monumento do instante; em sua forma falada ou cantada, to prximas uma da outra nesta
gravao, o atributo musical que lhe d nome d relevo ao tema consagrado do fim do amor.
Para um poeta moderno e to reverente tradio como Vinicius, faz muito sentido perceber que
a forma do soneto contm em sua gnese a voz viva o elemento que o poeta levar a cabo
em sua experimentao potica com cano popular.

REFERNCIAS BIBLIOGFICAS
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PAZ, Octavio. Os filhos do barro: do romantismo vanguarda: Octavio Paz. So Paulo: Cosac
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