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Francisco tario

SIVELA TANIT

Sentada en el jard n, mientras mi sobrino se columpia, cierro el libro


que tengo en las manos, Una violeta de ms de Francisco Tario. El cuento
que me ha llevado a la meditacin se titula La vuelta a Francia. Abro
de reojo las pginas, alcanzo a releer: Fue muy vivo el inters que
despert

la

figura

de

aquel

caballero

de

afilados

bigotes,

tan

elegantemente vestido y tan pasado de moda, que apareci, una tarde, a la


entrad a del jardn, llevando consigo su flamante bicicleta. 1
As comienza el texto, que me remite a la biografa del autor, a
preguntarme: por qu no tuvo mayor relevancia en los c uarentas? , qu
pasaba en Mxico para que no trascendiera?, por qu es hasta finales del
siglo XX cuando Tario capta la atencin del pblico, escritores y crticos
mexicanos?
Por tal motivo en este trabajo , partiendo de la premisa que el
narrador Francisc o Tario no tuvo un auge en l a poca que publ ic sus
diversos libros; se lleva a cabo una somera revisin sobre el marco
histrico de la literatura en Mxico durante la estancia de l escritor en el
pas, adems de teorizar los elementos, por los cuales sus c uentos,
novelas y obras de teatro han despertado un nuevo inters en el pblico
de hoy.
Francisco Tario naci en 1911; desarroll su vida segn sus aficiones
Jug ftbol profesional en el equipo Asturias, fue dueo de un cine en
Acapulco y pas sus ltim os aos en Espaa 2 adems de ello, su hijo, el
pintor Julio Farell lo caracteriz a por ser una persona que le gustaba

mucho la vida, muy viajero, m uchas fiestas y le agradaba l a buena


conversacin, bailaba muy bien el tango, era un gran estudiante de pian o,
era un gran deportista, nadaba muy bien... 3
Sin embargo, tambin hay testimonio s que lo atestiguan como hurao
y encerrado en s mismo con poca tendencia de involucrarse en el
ambiente de los escritores: Hurao por naturaleza, hasta los ltimos
aos de su vid a se mantuvo distante de la tertulia literaria , enclaustrado
en Acapulco con su famil ia y sus cines, o en E spaa, rechazando ed itores
ibricos. Sin importar dnde viviera y bajo qu circunstancias, se
mantuvo trabajando con un impul so sostenido, cr eando novel as, cuentos,
teatro, bromas literarias. Para l la literatura fue una broma muy seria . 4
Su primer libro de cuentos publicado en 1943 se conoci como La
noche . Ese mismo ao tambin se imprimi A qu abajo . El marco histrico
que Mxico haba des arrollado era de normas nacionalistas, el presidente
electo era vila Camacho (1940 - 1946) y en esos aos el pas es receptor
de los refugiados espaoles. De igual manera era un pas de contrastes,
donde se nota tanta miseria y tanta opulencia a la vez 5. Adems, se
encontraba el asedio de la Segunda Guerra Mundial .
El presidente colabor en 1942 con Estados Unidos y los Aliados en
contra del Eje, a raz del hundimiento de dos barcos petroleros por buques
alemanes en aguas del Golfo de Mxico , por el mismo motivo es
presionado para enviar fuerzas armadas , (Escuadrn 201). No conforme
con esos conflictos se enfrentaba a la lucha interna entre los partidos
polticos de izquierd a Partido Comunista Mexicano y derecha Unin
Nacional Sinarquista y Partido d e Acci n Nacional.
En cuanto a la cultura, Mara del Carmen Milln precisa: El tem a
de la Revolucin Mexicana, el campo y los indgenas va a seguir
alimentando una narrativa que de alguna forma quiere ver cumplidas la s

promesas de una sociedad ms igualitaria, pero la nueva novela que


empieza a surg ir en los aos cuarenta va a incorporar estrategias
narrativas aprendidas de autores europeos y norteamericanos [ ] La
modernizacin de la novela se inici, con Al filo del agua (1947) de
Agustn Yaez, y El luto humano (1943) de Jos Revueltas 6.
Hernn Manuel Garca sostiene la teora de que Franc isco Tario no
fue

reconocido

porque

bajo

los

mismos

esquemas

la

Institucional izacin de lo que deba ser la literatura, irrumpe en las letras


mexicanas con sus ficciones fantsticas y de terror se convierte en un
escritor abyecto y desposedo del buen gusto literario por transgredir el
ideal de la colectividad social . 7
Guillermo Samperio aade: En los crculos

se le acus de ser un

autor poco nacionalista , un autor de difcil lectura . Puede que sus


detractores

no

estuvieran

completamente

equivocados

al

formular

tamaas acusaciones, pero no se d ieron cuenta que eran cualidades . 8


Aadidas a estas posibilidades d el silencio pblico hacia este autor
es sugerido, entre lne as, por diversos crticos ; a que su mejor libro lo
logr 25 aos despus, hasta 1968, cuando llev a imprenta Una violeta de
ms, donde se encuentra un Tario maduro y con estilo definido.
Sobre la misma situacin, escribi Mara del Carmen Milln:
Aparecieron los tres novelistas que han tenido mayor repercusin en el
desarrollo de la novela: Juan Rulfo, Juan Jos Arreola y Carlos Fuentes .
[] En el mismo periodo ex iste una galera de autores que comenzaron a
publicar a finales de los cincuentas, pero que fueron opacados por las
figuras ms influyentes [entre ellos] Francisco Tario. 9
Con base en las anteriores investigaciones y otras no expuestas
aqu, podra ser posible que el mexicano de los aos cuarenta, si era
letrado, su inters lo captara la guerra mundial, la economa demed iada y

la bsqueda por sobrevivir ; l a gente bien podra estar ms interesada en


los hechos actuales que en textos fantsticos, precisamente por la
incertidumbre de su futuro en formacin.
Sobre el crculo cultural, a pesar de lo mencionado por la profesora
Milln, respecto a la influencia de los europeos en la narrativa; los
escritores mexicanos se desencadenaron hacia una novel a de anlisis
social, despertando de la pesad illa y las promesas de

la Revolucin

Mexicana.
Y no fue sino hasta 1953 cuando Juan Rulfo public El llano en
llamas , Juan Jos Arreola en 1952 Confabulario y Carlos Fuentes en 1958
La regin ms transparente . Como se puede apreciar Tario les llevaba por
lo menos nueve aos de ventaja en su primera publ icacin , como para que
pudiera quedar opacado .
Se han dado ya las caractersticas del Mxico de los cuarentas, un
esbozo superficial del temperamento del escritor por perm anecer en una
introspeccin, como l mismo rel ata en una entrevista: Escribiendo no
me libero, sino que me adentro hacia m mismo y la relacin que tengo con
el mundo, con los objetos que nos sostienen, hago un viaje arqueolgico
por las ruinas de mis entraas , para entender un poco ms todo esto. 10
Todo se reduce a que esa poca no fue para Ta rio, cmo es entonces
que hasta finales del siglo XX capta la atencin del pblico? Puede verse
desde la perspectiva de quienes son sus primeros lectores. Mexicanos que
mnimo nacieron en los aos sesentas, cuando la televisin, el cine y l a
influencia ec onmica y cultura E stadounidense se encontraba con mayor
auge.
Personas que tena acceso a literatura estadounidense y europea,
gracias a traducciones de los literatos, que encontraron tex to s de
fantasa. 11 Conforme las generaciones se volvan adultas, se e nfrentaban a

cambios radicales en la sociedad , entre ellos la televisin y prog ramas


importados de E.U.A. con temtica fantstica; el cine mexicano que
abordaba no slo el melodrama sino temas de leyend as, y seres inventados
por la imaginera social.
En otros mbitos se desarroll el inters por la historieta y el cmic,
el impulso en la tecnologa para crear las consolas de videojuegos y el
Internet. Aunado la ideologa de globalizacin que permite observar en
televisin series venidas del Japn nombradas anime , y que presentan otra
perspectiva de percibir al mundo.
Se va desarrollando en los mexicanos el gusto y la aficin por
elementos de d istraccin de l a realidad; aad iendo el apoyo del gobierno
mexicano para que su pueblo no se angustie por la crisis permanente
econmica, de valores sociales y c ulturales.
Fue hasta el 200 4 cuando Tario, que era ledo por unos cuantos
aficionados a la fantasa, que tena n sus libros comprados en lugares de
viejo pudieron ver como su autor comenzaba a ser estud iado, analizado y
comentado.
Asimismo, se ha dado una apertura al estudio de l a literatura
fantstica mexicana, en diplomados o materias dentro de la carrera de
literatura mexicana, donde se comienzan a revalorar l a lectura de ciertas
obras.
Por ejemplo, surge una nueva propuesta de Pedro Pramo de Juan
Rulfo, donde dejan entrever que es una historia de fantasmas y por lo
tanto queda dentro de la literatura fantstica.
Por ello, se sostiene la tesis de que Francisco Tario necesit llegar al
siglo

XXI

para

que

un a

ed itorial

como

Lectorum

escuchara

necesidades del pblico en su bsqueda de novedades literarias.

las

Francisco Tario. Una violeta de ms, p.41

Alejandro Badillo, El Caf de Bagdad http://bukowskianos.blogspot.com/ [Consulta: 25 nov, 2008]

Alejandro Toledo, Recuerdo de Francisco Tario (entrevista con Julio Farell) en Revista Casa del Tiempo,
marzo 2001. http://www.uam.mx/difusion/revista/mar2001/toledo.html [Consulta: 25 nov, 2008]
4

Guillermo Samperio, Un raro corrosivo eterno: Francisco Tario en Siempre, jun 6 del 2004.

http://www.articlearchives.com/512337-1.html [Consulta: 26 nov, 2008]


5

Abadn Mateos, Tiempos de guerra, tiempos de desesperanza. La poltica de vila Camacho hacia
Espaa y el exilio republicano en Mxico, 1940-1943.
http://historiamexicana.colmex.mx/pdf/13/art_13_2085_18171.pdf [Consulta: 25 nov, 2008]
6

Mara del Carmen Milln. Literatura Mexicana e hispanoamericana, p.243

Hernn Manuel Garca, Francisco Tario: Abyeccin y desposecin en la literatura mexicana


http://www.utep.edu/rlmc/octavocatalogo.html [Consulta: 26 nov, 2008]
8

Guillermo Samperio, Op. cit.

Mara del Carmen Milln. Op. cit. pp. 243, 247-248.

10

Alejandro Casas. Francisco Tario el escritor mexicano en Lnea Recta, 1948, Mxico. N4.
http://digresivo.blogspot.com/2007/10/francisco-tario-el-escritor-mexicano.html [Consulta: 26 nov,
2008]
11

La mejor definicin de fantasa desde el punto de vista de la autora de este ensayo la describe Roger
Caillois El cuento fantstico no podra surgir sino despus del triunfo de la concepcin cientfica de un
orden racional y necesario de los fenmenos, despus del reconocimiento de un determinismo estricto en
el encadenamiento de las causas y de los efectos. En una palabra, nace en el momento en que cada uno est
ms o menos persuadido de la imposibilidad de los milagros. Si en adelante el prodigio da miedo, es
porque la ciencia lo destierra y que se lo sabe inadmisible, espantoso.
Roger Caillois. Imgenes, imgenes... (Sobre los poderes de la imaginacin). pp. 10 y 11.

Bibl iografa :
TARIO, Francisco. Una violeta de ms . Mxico. CONACULTA,

Lectura Mexicanas. 1990, 191p.


BOTTON Burl, Flora. Los juegos fantsticos . Mxico. UNAM.

1983, 217p.

GONZLEZ, Jos Luis. N ovela y cuento en el siglo XX . Complejo

Editorial Latinoamericano. 1973, 5 3p.


MILLN,

Ma.

Del

Carmen.

Hispanoamericana . Esfinge. 2002, 431p.

Literatura

Mexicana

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