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XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal 2013

A msica das mdias: modos de escuta e memria


PAINEL
Helosa de Arajo Duarte Valente (coordenao)
CMU/ECA-USP; MusiMid; UMC
musimid@gmail.com
Marta de Oliveira Fonterrada
UMC; MusiMid
martafonterrada@hotmail.com
Otvio Luis Santos
PPGMUS/ECA-USP; MusiMid
Otavioluis.santos@hotmail.com

Resumo: Este painel apresenta resultados parciais de projetos em desenvolvimento e

constituem parte de uma pesquisa de longa durao, intitulada A cano das mdias:
memria e nomadismo da qual participam os autores deste painel. Nela so estudadas as
relaes entre msica; sua permanncia ou esquecimento, como processo ativo na cultura.
Em outros termos, analisa-se o repertrio que se consolidou na paisagem sonora; seus
mecanismos de manuteno ou abandono. A abordagem parte do pressuposto de que
existe uma msica das mdias, com traos que garantem a sua especificidade. Tendo claro
que cada tecnologia tem caractersticas diferenciadas, oferecendo condies de fruio e
recepo, analisaremos a msica mediatizada atravs de objetos materiais o disco, a fita
magntica que, por sua vez, solicitam ao ouvinte comportamentos (e rituais) especficos
peculiares de escuta. As comunicaes que integram este Painel trataro da escuta
de longplays como hbitos de consumo de canes italianas, na dcada de 1960; algumas
consideraes sobre a como escuta desse repertrio se fez porttil; por fim, os liames
entre memria e escuta, tendo como centro de anlise a performance de peas de
repertrio (os hits) dessa mesma poca.

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As transformaes da escuta: do fongrafo s mdias portteis.


Otvio Santos
CMU/ECA-USP; MusiMid
otavioluis.santos@hotmail.com
Helosa de A. Duarte Valente
CMU/ECA-USP; MusiMid; UMC
musimid@gmail.com
Resumo: Com o passar dos anos, o hbito da escuta musical passou por diversas transformaes.
No incio do sculo XX, a relao homem-mquina-escuta se elevou a um novo patamar.
Atualmente, a dominao das mdias portteis causa novas transformaes na prtica da escuta
musical. Atravs de extensa pesquisa e discusso bibliogrfica, este trabalho se dispe a refletir
sobre as principais transformaes msico-sociais originadas a partir da atual utilizao massiva
das mdias portteis (como meio predominante de prtica da escuta musical moderna), tornando
mais visvel a relevncia de estudos aprofundados na rea.
Palavras-chave: escuta. tecnologia. Mdia
Transformations of the listening process by the use of portable media
Abstract: Throughout the years, musical listening habits have suffered many transformations. In
the beginning of the 20th century, the relation between man machine- listening reached a new
level. The current domination of portable media devices has been causing new changes in musical
listening`s practice. This article intends to reflect, through extensive research and bibliographical
discussion, the main musical and social transformations originated by the massive use of these
devices as the leading musical listening vehicle, increasing the focus and the relevance of more
detailed researches in this area.
Keywords: listening. technology. media

1. As transformaes da escuta: do fongrafo s mdias portteis:


O trabalho aqui apresentado est vinculado dissertao de mestrado que
desenvolvo junto ao Programa de Ps-Graduao em Msica da Universidade de So Paulo.
Trata-se de um estudo sobre as transformaes da escuta musical atravs da utilizao das
mdias portteis, aqui limitadas a alguns de seus mais populares representantes atuais: mp3
player, ipod e smartphones, e as consequncias de mbito musical e social trazidas por essas
transformaes.
Neste painel pretendo, a partir de extensa pesquisa bibliogrfica, discorrer sobre
diferentes hbitos de escuta adquiridos ou desenvolvidos conforme a evoluo das mdias de
produo e reproduo sonora, desde o fongrafo at as j mencionadas mdias portteis, bem
como determinados rituais de escuta associados a diferentes fases dessa evoluo miditica.
Considerarei como principal referncia o modelo de escuta proposto pelo musiclogo Ola
Stockfelt em seu artigo Adequate Modes of Listening (2004). O conceito de escuta, assim

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como suas aplicaes no contexto musical e social da pesquisa ser amparado em


apontamentos dos pesquisadores Helosa Valente (1999) e Fernando Iazzetta (2009).
Durante muitos sculos, a escuta musical esteve diretamente ligada viso e
presena fsica do intrprete. Ou seja, s era possvel se escutar um concerto para piano na
presena de um pianista. Porm, o incio do sculo XX, especialmente a partir da revoluo
industrial, trouxe mudanas que afetaram e modificaram profundamente a experincia da
escuta musical, como o caso do fongrafo. Ao contrrio da era pr-Revoluo Industrial, em
que a escuta dependia da presena fsica do intrprete, agora a mquina se apresenta como
mediadora deste processo. A este contexto da msica mediada tecnologicamente e ao som
separado de sua fonte sonora que aplicamos o termo esquizofonia (SCHAFER, 1992). Uma
profunda relao entre o homem e a mquina se instituiu a partir da Revoluo Industrial,
discusso aqui amparada pela pesquisadora Lcia Santaella (1996).
Conforme novas tecnologias eram disponibilizadas, novas mdias sonoras se
popularizavam. A criao dos longplays no final da dcada de 1940 representou um grande
avano, bem como a portabilidade trazida pelo rdio pilha na dcada de 1950. Esta ltima
elevou a escuta a um novo patamar, possibilitando o ouvinte a carregar no bolso de seu palet
um pianista ou at mesmo uma grande orquestra sinfnica. A dcada de 1980 foi fortemente
marcada pelo walkman, que permitia que seus usurios fossem no somente ouvintes, mas
tambm compositores, ao passo que podiam gravar e editar suas prprias msicas livremente.
A chegada dos CDs na dcada de 1990 trouxe uma nova experincia e perspectiva de escuta
em alta fidelidade, alm da praticidade e grande capacidade de armazenagem de mdia.
Chegamos posteriormente nas mdias portteis atuais, que se tornam menores em tamanho e
maiores em funcionalidades e possibilidades de uso.
Enquanto modelos de escuta, partimos do rgido modelo de escuta estrutural
proposto por Theodor Adorno (1973), contemplando os que a este questionam, como Barry
Truax (2001) e Peter Szendy (2008) e os que radicalmente se ope ao mesmo e tentam
desconstru-lo, como Rose Subotnik (1988), chegando ao modelo central adotado neste
trabalho, o da escuta contextual, proposto por Ola Stockfelt (2004).

1. Fragmentao e individualizao: duas consequncias imediatas:

Os resultados parciais da pesquisa apontam para duas principais consequncias da


atual escuta mediada pelas mdias portteis: a fragmentao e a individualizao. A primeira
tange a quebra da integralidade da msica em pequenos trechos descontextualizados Este

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processo assim descrito por Iazzetta: Trechos de rias de pera ou motivos de sinfonias
passaram a ser extrados de seus contextos para tornarem-se pequenas peas musicais
autnomas. A fragmentao tornou-se hbito. (2009: 41)
Um dos grandes agentes que viabilizou este processo de fragmentao foi o
computador. A partir do momento que ferramentas de edio se tornam acessveis e ao
alcance da massa, o ouvinte deixa sua poltrona, seu lugar passivo, e torna-se tambm
compositor. Transforma o fragmento que mais lhe agrada da sinfonia em seu toque de
celular, ignorando o restante da obra. Neste caso a fragmentao se posiciona no incmodo
lugar de agente propagador e deseducador ao mesmo tempo. Porm, os critrios para a
fragmentao no se limitam ao humor do ouvinte-compositor, sendo por vezes fruto de
uma limitao tecnolgica; da mdia (CD, DVD), no dependendo das vontades do ouvinte.
Desenvolve-se, pois, dentro desse contexto, uma escuta tambm fragmentada,
construda a partir da compreenso de trechos descontextualizados. Campanhas publicitrias
de massa esto repletas de obras fragmentadas, brutalmente retiradas de seu contexto sem
sequer terem respeitadas suas cadncias e rtmicas. Trechos de canes consagradas so
costurados como colcha de retalhos e loops so repetidos a bel-prazer.
H ainda o aspecto da individualizao, em que o indivduo, como uma espcie de
(pseudo)isolamento social, social gerado a partir do momento em que o sujeito coloca seus
fones de ouvido e se ausenta do local em que est. Tambm pode atuar como proteo
inconsciente agresso das paisagens sonoras dos ambientes urbanos das metrpoles, cria seu
prprio universo a partir do momento que se conecta aos fones de ouvido. Percebe-se aqui a
grande influncia do meio urbano (entenda-se da paisagem sonora do meio urbano) no
desenvolvimento da referida escuta porttil. Assim nos diz Helosa Valente:
O desejo de dominao pelo barulho tambm pode ser saciado por indivduos
isolados em grupo, pois fazer barulho , antes de tudo, chamar a ateno. Assim
sendo, comcios, apresentaes de rock, motocicletas que chispam com o
escapamento aberto, automveis que desfilam com os alto-falantes do rdio em alta
intensidade nada mais so do que tentativas, geralmente bem sucedidas, de atingir
esse objetivo, embora nem sempre claro e consciente. (1999: 45)

Ou seja, existe um contexto social enraizado nas origens da escuta porttil. A


partir de um suposto isolamento de grupos sociais chegamos ao isolamento do indivduo. A
escassez de estudos especficos envolvendo a relao entre escuta musical e novas tecnologias
portteis permite a este trabalho gerar inmeros questionamentos e reflexes que dialogam de
maneira interdisciplinar com outras reas do conhecimento, como a sociologia, alm de
funcionar como fonte de informaes para pesquisas futuras. Esta apenas uma parte da
complexa teia de elementos sociais, tecnolgicos, pessoais e musicais qual nos deparamos

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ao estudar este modo de escuta aqui proposto, a escuta porttil. Esta escuta, por sua vez, se
apresenta como fruto de um desenvolvimento tecnolgico ainda iminente, que s tende a
crescer.

Referncias:
ADORNO, Theodor. W. [1973]. Introduo Sociologia da Msica: doze prelees tericas.
Trad. Fernando R. de Moraes Barros. So Paulo: UNESP, 2011.
IAZZETTA, Fernando. Msica e mediao tecnolgica. So Paulo: Perspectiva: Coleo
Signos: FAPESP, 2009.
SANTAELLA, Lcia. O homem e as mquinas, in A cultura das Mdias. So Paulo:
Experimento, 1996.
STOCKFELT, Ola. Adequate Modes of Listening. In: Cox, C.; Warner, D. (org.). Audio
Culture: Readings in Modern Culture. New York/London: Continuum, 2004.
SCHAFER, Murray. O ouvido pensante. So Paulo: UNESP, 1992.
TRUAX, Barry. Acoustic Communication. 2ed., Westport: Ablex Publishing, 2001.
SZENDY, Peter. Listen: A History of Our Ears. Trad. Charlotte Mandell. 3 ed. Fordham
University Press, New York, 2008.
SUBOTNIK, Rose. R. Toward a deconstruction of structural listening: A critique of
Schoenberg, Adorno and Stravinsky. In: NARMOUR, E.; SOLIE, R. (eds.). Explorations in
music, the arts, and ideas: Essays in honor of Leonard B. Meyer, p. 87-122. Stuyvesant, New
York: Pendragon Press, 1988.
VALENTE, Helosa. D. Os cantos da voz: entre o rudo e o silncio. 1 ed. So Paulo:
Annablume Editora-Comunicao, 1999.

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A performance da cano como construto da memria


Helosa de Arajo Duarte Valente (coordenao)
CMU/ECA-USP; MusiMid; UMC
musimid@gmail.com
Resumo: Partindo do pressuposto de que na cano das mdias anterior ao advento
da televiso, os signos musicais eram acusmticos, transmitidos pelo rdio e pelo
disco, pretendo abordar, neste texto, as relaes entre escuta, corpo, voz, como
memria da cano, bem como os elementos constituintes da cano que podem
atuar como formadores da memria social.. Como referncias tericas, sero
adotados os conceitos propostos por Paul Zumthor e R. Murray Schafer.
Palavras-Chave: Memria cultural. Cano das mdias. Performance
Abstract: Considering that media song before the arrival of television offered an
acousmatic experience, broadcasted by radio and record, this text intends to discuss
the relations among listening, body, voice and memory of song, as well as the song
morphological components considered aspects of social memory. For this purpose,
after the explanation of some especial conceptsFor this purpose, the main theoretical
approaches will be Paul Zumthors and R. Murray Schafers concepts.
Keywords: Cultural memory. Media song. Musical performance

1. Corpo, voz, memria, mdia:

Este ensaio d continuidade aos estudos sobre a cano, que venho desenvolvendo
e cujos resultados parciais venho apresentando nos Congressos da Anppom, ao longo de
alguns anos. Faz-se necessrio, antes de prosseguir, esclarecer algumas questes acerca da
natureza da cano, sua performance, recepo, para, em seguida, listar algumas das maneiras
como como se fixa na memria (social) como memria (cultural). O ponto de partida (e,
quase sempre, de referncia) a voz. O que se pode dizer das vozes que falam e cantam na
mdia? Que traos detm para que se faam memorveis, tanto no mundo artstico como na
comunicao corriqueira do dia-a-dia? Na poca em que o rdio predominava a paisagem
sonora (SCHAFER, 2001), eram as vozes acusmticas1 que acompanhavam a rotina dos
ncleos urbanos e rurais. Aps o surgimento da televiso, estas vozes ganharam um corpo
visvel. importante verificar o papel das vozes dos cantores, tal como foram e so
fonofixadas (CHION, 1994) nos discos, fitas magnticas e outros suportes tecnolgicos e as
maneiras pelas quais acabam por constituir tramas da memria social, pela mdia.
Para essa empreitada, faz-se imprescindvel recorrer teoria sobre a performance,
desenvolvida por Paul Zumthor (1997). Sua importncia fundamental consiste no fato de que
todos os parmetros do eixo comunicacional se fazem presentes e tm funo especfica e

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ativa. Em outros termos, a performance resultado no apenas do trabalho do emissor da


mensagem, mas tambm do emissor e dos meios de transmisso, nos quais se incluem o
espao fsico e a tecnologia empregada na poca da sua realizao.
Zumthor elaborou um estudo acerca dos nveis de aproximao da linguagem
escrita com a oral, classificando a comunicao potica em nveis, de acordo com a maior ou
menor afinidade com a escrita: na tipologia que criou, destaca a oralidade tecnicamente
mediatizada - segmento em que se desenvolve a cano das mdias (VALENTE, 2003).
Ainda segundo a perspectiva do erudito, os meios eletrnicos e audiovisuais rompem com o
presente cronolgico, porque o contedo que transmitem reitervel, indefinidamente, de
modo idntico, pelo seu signo correspondente; por conseguinte, os signos que transmitem
tambm acabam por se fixar como memria. Saliente-se, ainda: a modelagem do som permite
s mdias apagar as referncias espaciais da voz ao vivo, no seu espao de enunciao: ao ser
tratado no estdio de som o espao criado artificialmente, incluindo-se o eliminando efeitos
de eco, reverberao etc. Com isso, abolem-se, os vestgios da performance ao vivo,
sobretudo a tatilidade (ZUMTHOR, 2001: 17-18). Com a perda da tatilidade, perde-se, em
grande medida, a corporeidade, o peso, o calor, o volume real do corpo, do qual a voz
apenas expanso (ZUMTHOR, 2001, p.19).
Dito isto, importante compreender melhor a circunscrio do conceito de corpo.
Para Zumthor este deve ser entendido como a materializao daquilo que efetivamente
vivido, que estabelece relao com o mundo. Outros autores, como o estudioso alemo Harry
Pross e o ecocomuniclogo Vicente Romano definiram o corpo como mdia primria, ou seja,
aquela mdia que realiza processos comunicativos atravs do prprio corpo humano: pela voz,
gestos (incluindo-se mmica, movimento e postura), vesturio, maquiagem, mscaras,
penteados etc. (ROMANO, apud VALENTE, 2003). A tatilidade, o peso, o volume,
elementos centrais na caracterizao da performance ao vivo so, pois, componentes da mdia
primria. Romano cita outras duas instncias comunicativas: as mdias secundrias e
tercirias. Afirma o autor que as mdias secundrias (...) transportam a mensagem ao receptor
sem que este necessite de um aparelho para sua decodificao. Como exemplo, encontram-se
os diversos signos visuais, tais como a escrita, o desenho e a pintura; as tercirias, por sua
vez, (...) transportam os sinais mediante o uso de aparelhos tanto na emisso, quanto na
recepo da mensagem (ROMANO apud VALENTE, 2003: 97).
Nesse mbito, a cano das mdias e sua performance se apoiam, sobretudo, nas
mdias primria e terciria, ficando a mdia secundria mais associada cultura escrita
(partituras e cifras). Esta classificao importante para que possamos distinguir

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singularidades da performance vocal e suas circunstncias; em particular os elementos


gestuais que, por sua vez podem ser automatizados, proprioceptivos 2 ou simblicos, definidos
no cerne de uma cultura particular: aqui a gestualidade composta segundo cdigos culturais,
sendo necessria para a sua compreenso e (re)composio determinados modelos de
performance. No caso da performance artstica, adotam-se, com muita frequncia, gestos
convencionais associados aos gneros musicais; no caso de grupos vocais, o canto
coreografado, imprescindvel nos conjuntos que cantam (e tocam) de maneira sincronizada.
Outro aspecto importante a levar em considerao no tocante cano das mdias
diz respeito s referncias espaciais, quer na performance ao vivo, quer na mediatizada
tecnicamente. No apenas a distribuio de canais ou a posio em cena, mas tambm efeitos
de reverberao, eco, filtros, microfonia acabam por interferir no timbre e nos modos de
ataque e na qualidade vocal, no caso dos cantores; em outras palavras, aquilo que o
compositor Franois Delalande destaca como uma das caractersticas do som
(DELALANDE, 2007). Ressalte-se ainda que componentes como o arranjo e a
instrumentao denotam no apenas escolhas estticas do compositor, mas tambm escolhas
feitas por um grupo de pessoas ou mesmo uma comunidade de ouvintes; mas, talvez antes
deles, uma determinao selecionada pelos produtores das gravadoras. Acrescente-se que
gosto esttico tambm culturalmente estabelecido, mediante critrios que variam mediante
circunstncias de ordem esttica, nem sempre planejadas ou pr-selecionadas rigorosamente3.
Se considerarmos o produto que est fonofixado nos discos, outros elementos da
performance entram em jogo, tal o caso da emisso vocal. A mmica vocal (FONGY,
1983)4, perceptvel pelos exerccios de escuta atenta desempenha um papel muito relevante,
justamente por trazer informaes precisas acerca de como se proferem as vozes nas
performances, na poca em que foram os registros efetuados. Nesse sentido, particularmente
interessante verificar as mudanas ocorridas no padro da pronncia, ao longo dos anos. Estas
se do por motivos os mais diversos: alteraes de origem orgnica (modificao na dentio
do intrprete; ingesto de substncias que alteram a qualidade vocal, idade etc.); de ordem
tcnica; o padro de gosto esttico, em determinada poca; ainda, a padronizao idealizada
pela gravadora, visando ampliao do pblico consumidor de discos.

2. Alguns elementos para uma anlise comparativa das canes:

O teor acusmtico das vozes do rdio de antigamente pode-se dizer um tanto


parcial, uma vez que muitas das vozes conhecidas por essa mdia tinham corpo e rosto dos

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artistas retratados nas revistas especializadas. Mas revistas no abarcam o movimento algo
somente vivel no cinema e, posteriormente, na televiso. Nesses termos, a imaginao e o
imaginrio do ouvinte atuavam sob um estmulo muito forte, na elaborao do signo
audiovisual.
As mdias audiovisuais fornecem informaes importantes para a construo da
performance e, com isso, permitem uma anlise mais acurada da cano e suas circunstncias,
orienta Christian Marcadet. Para o estudioso francs, a cano constitui um fato social total
e deve ser estudada em todas as suas circunstncias: desde a obra em si, seus autores e
intrpretes, mas tambm em todas as suas formas de divulgao e de existncia: nos
programas de espetculo, nas notas de imprensa, nas capas dos discos, dentre outros
(MARCADET, 2007).
As

perspectivas

apontadas

pelo

estudioso

francs

ampliaram-se,

indubitavelmente, aps o surgimento do canal Youtube, pela internet. O acmulo macio de


material que se encontra atualmente disposio faz com que este se torne um rico arsenal
para a pesquisa da msica mediatizada e, muito especialmente, da sua performance. De outra
parte, ampliam-se os instrumentos de anlise e, em consequncia disso, os seus parmetros.
Se, de um lado, o estudo pode ser efetuado de maneira mais detalhada, de outra parte, os
critrios pedem maior rigor e um detalhamento em categorias cada vez mais finas.
Em meu trabalho de pesquisa, analiso as obras a partir da escuta e da ao cnica.
Costumo observar, em uma sequncia de gravaes, de uma mesma cano, por diferentes
intrpretes, de uma mesma poca, diferenas; ou, ao contrrio, procuro semelhanas em
verses aparentemente dspares. Tambm so importantes as verses moventes (ZUMTHOR,
1997; VALENTE, 2003), ou seja, aquelas que, ao longo do tempo, revelam novas
reconfiguraes e apropriaes do signo musical. No geral, tais canes compartilham de uma
comunicabilidade imediata e costumam ser apreciadas at por ouvintes habituados escuta do
signo complexo, a despeito de uma frequente presena de elementos de redundncia, com
letras profusas de elementos de lugar-comum. Nesse jogo entre aproximaes e
distanciamentos, mais ou menos contrastantes, considero, dentre outros, itens essenciais para
anlise:
- elementos inerentes linguagem musical: forma, variaes de andamento, tempo
(metronmico);

arranjo, instrumentao, tonalidade (considerando-se que a maioria da

msica veiculada pelas mdias obedece ao sistema tonal);


- performance vocal: os componentes da mdia primria: a qualidade vocal,
fraseado, respirao, acentuao prosdica, pronncia, articulao fontica, elementos

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paralingusticos, interjeies; vestimenta e mobilidade fsica que esta propicia; corte e cor dos
cabelos, perucas, maquiagem, adereos, mscaras; prtica da dana ou elementos
coreogrficos, gestos particulares (alguns, marcas pessoais distintivas do intrprete);
- condies espaciais e local em que a performance ocorre (sala de concertos,
music hall, ar livre, ambiente domstico); a espacializao (original, criada em estdio);
- condies de transmisso da mensagem potica: presena ou no de microfone,
cmeras de vdeo, tipo de iluminao (spots direcionais, luz difusa, solar, velas, uso de efeitos
como fumaa, gelo seco etc.); a performance transmitida ao vivo por redes de televiso,
internet (etc.)?
- condies de recepo (emotivas, intelectuais, fsicas) do artista e do receptor: O
artista mira a plateia? Canta de olhos fechados? Expressa emoes, facialmente? Comunica-se
verbalmente com ela? Permanece no palco, ou adentra o espao da plateia? Seu corpo
replicado em uma tela gigante? Uma combinao destes elementos (e ainda outros) compor a
performance da cano, na sua totalidade. No raro, so detalhes nfimos que marcam a
diferena s vezes, abissal- entre as verses.
Numa etapa seguinte, aps a escuta e visualizao da performance de distintas
verses da mesma cano, passo para uma anlise comparativa, a fim de coletar informaes
importantes e que atentam para itens relacionados composio da memria pela cano, em
sua singularidade:
- visualmente, observa-se que o traje condiciona a emisso vocal dos cantores,
bem como a sua gestualidade e expresso emotiva;
- o espao fsico em que a cano executada (salo de baile, sala de concerto,
estdio olmpico, praia, cassino etc.), bem como o horrio e a estao do ano modelam, em
grande medida, as formas de transmisso da mensagem potica e o comportamento da plateia;
- aspectos corporais do intrprete (etnia, idade, estatura e compleio fsica,
idade), bem como outros, decorrentes da sua orientao sexual, personalidade criam
aproximaes e diferenas. Estes itens j fornecem informaes relevantes acerca de vrios
aspectos, no apenas musicais: pblico frequentador (sexo, faixa etria, condio
socioeconmica etc.), costumes (locais, horrios datas dos eventos), dentre tantas outras que
no podem ser aqui mencionadas.
3. Vendo pelos ouvidos, ouvindo pelos olhos...

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Com uma extensa pesquisa em desenvolvimento acerca da performance da cano


cantada, nas mdias, o canal Youtube tem me permitido a obteno de importantes e raros
materiais para pesquisas sobre a performance do canto. Permito-me relatar uma experincia
pessoal, a fim de demonstrar em que medida tal fonte vem sendo importante para determinar
as relaes entre memria e mdia; msica e cultura, tendo a voz cantada como eixo central
desse amplo espectro de situaes e acontecimentos; que vm a tornar-se ora memorveis, ora
relegados ao esquecimento.
H anos buscava conhecer visualmente cantores cuja performance me
despertava interesse; intrpretes que eu jamais havia visto. Dentre eles, Eydie Gorm e Lucho
Gatica. Gorm cantou boleros inolvidveis (Nosotros; Sabor a mi...) acompanhada pelo Tro
Los Panchos. Gorm marcou (musicalmente) uma poca, a dcada de 1960. O som hi-fi -a
alta-fidelidade - que se instaurava permitia perceber a maneira peculiar da cantora de impostar
a voz, os momentos pouco usuais escolhidos para a respirao, desenvolvendo frases longas
me impressionavam e tentava reconstruir, pela mmica vocal, os procedimentos tcnicos, os
gestos, a postura do corpo, contornos e inflexes. No sendo estas informaes sonoras
suficientes, busquei, atravs de fotografias e informaes paralelas, componentes que
delimitariam a sua ao cnica: penteados, roupa, maquiagem, modelo do microfone etc.
Ainda no domnio boleresco, desejava ver Lucho Gatica em cena: sua
performance chamava-me a ateno pelos ouvidos, graas a seu sotto voce caracterstico,
inconfundvel. Assim como Frank Sinatra e Yves Montand, Gatica demonstrava habilidade
notvel no domnio do microfone um dos instrumentos de base da cano das mdias. Tendo
em conta que a competncia na performance da cano miditica reside, em grande medida,
na maneira de usar o aparato, necessitava v-lo em cena, para comprovar algumas suposies
que eu havia desenhado mentalmente, a partir da escuta, sobre sua tcnica e estilstica
particular do cantor. A oferta de pequenos filmes no stio Youtube.com possibilitou-me,
depois de muitos anos, observar a mise-en-scne de tais cones do canto. Desse modo, pude
dar continuidade minha investigao com o embasamento emprico necessrio. (Para minha
satisfao, verifiquei que minhas suposies tericas se confirmavam, faltando apenas as
cores dos figurinos...)
4. Cano, mdia e memria: um signo audiovisual:

O estudo da performance da cano miditica diz respeito tambm aos seus


processos de mediatizao tcnica: a prtica em estdio de gravao permite localizar

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cronologicamente as matrizes fonogrficas, com maior facilidade, em razo de sonoridades


particulares que as tecnologias permitem, em dado perodo histrico. O conhecimento acerca
de repertrios sobre a histria da msica popular (de maneira formal ou pela experincia de
vida) tambm permite identificar, pelo timbre, os instrumentos mais utilizados em
determinadas pocas ou, ainda, o que caracterizam morfologicamente o gnero.
Fotografias podem, igualmente, oferecer indcios para o reconhecimento do
gnero musical ou seu uso; a poca em que foi tomada. (Mas, sabemos, possvel envelhecer
e recuperar imagens tcnicas; deste modo, a descoberta nem sempre fcil...) Na maioria das
vezes, as referncias so feitas por analogia e comparao, de maneira estereotipada. Por isso
que signos de outra natureza, como as capas de disco (entenda-se o projeto grfico,
incluindo diagramao, letras, cores, imagens, ttulo do lbum etc.) e a sua relao entre
gnero musical e intrprete pode aludir a uma informao mais precisa.
Como concluso parcial, podemos inferir que a relao entre o gnero musical e
sua concepo audiovisual signo de forte impacto semntico: o canto tende a seguir os
modelos cristalizados (pronncia, sotaque, grau de nasalizao etc.). J a identidade vocal,
livre de traos reconhecveis como pronncia ou sotaque, no facilmente detectvel, mesmo
por investigadores experientes. Se o reconhecemos, ter sido em virtude de suas marcas
pessoais de performance... Da pode-se depreender, mesmo que provisoriamente, que a
materialidade da voz ainda resiste a classificaes predeterminadas e insiste na sua
singularidade.
A performance de gneros musicais particulares no se limita a algo que se
inscreve e se escreve na msica, nos arranjos, nas cifras; tampouco se restringe temtica das
letras: algo que envolve as particularidades do som (DELALANDE; 2007; VALENTE,
2003), as maneiras de expresso do corpo, as modalidades de enunciao vocal apenas para
citar alguns itens. Ademais, como mencionei anteriormente, o conhecimento acerca do savoir
faire de alguns intrpretes reitera a experincia acusmtica: procedemos, invariavelmente, a
construes mentais, a partir da escuta e de referenciais prvios. No meu caso pessoal, poder
ter descoberto visualmente Eydie Gorm e Lucho Gatica, no stio Youtube, foi uma
experincia muito proveitosa: Alm de confirmar minhas hipteses acerca da mmica vocal,
praticada por ambos, pude verificar que a gesticulao empregada pelos cantores, bem como
seu figurino, o cenrio, corroboraram minhas informaes.
Por outro lado, nomes como Gatica, Sinatra e tantos outros so cones do seu tempo,
componentes de uma memria que se fixam na paisagem sonora. A cano miditica
permanece como importante instrumento de reconhecimento, uma vez que as memrias que a

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cano retm so, em grande medida, de ordem afetiva. O ouvinte conhece o tempo e se
reconhece nele, em suas representaes fsicas (as unidades da durao) e simblicas (os
signos, em suas interfaces).
Por ltimo, parece certo concluir que a cano das mdias um texto audiovisual
ainda que o elemento visual exista acusmaticamente, oculto no imaginrio de cada pessoa,
ou mesmo de um grupo social. Nesse ponto, todo o estudo, sobre a cano das mdias, deve
ter a performance como elemento primordial de anlise. Nesse sentido, as fontes audiovisuais
para o estudo da cano (alis, como qualquer manifestao musical) podem contribuir para
um estudo mais consistente acerca da sua performance no mbito da linguagem musical - e,
consequentemente, no estudo da performance como memria.

Referncias :
CHION, Michel. Musiques: mdias et technologies. Paris: Flammarion, 1994.
DANELLO, Dick (Filippo dAnello) : Entrevista a Helosa Valente e Marta Fonterrada
24.out. 2012. So Paulo .Indito.
DELALANDE, Franois. De uma tecnologia a outra. Cinco aspectos de uma mutao da
msica e suas consequncias estticas, sociais e pedaggicas In: VALENTE, Helosa (org.)
Msica e mdia: novas abordagens sobre a cano. So Paulo: Via Lettera/ FAPESP, 2007.
FNAGY, Ivan . La vive voix: essais de psycho-phontique. Paris: Payot, 1983.
MARCADET, Christian: Fontes e recursos para a anlise das canes e princpios
metodolgicos para a constituio de uma fonoteca de pesquisa. In: VALENTE, Helosa
(org.) Msica e mdia: novas abordagens sobre a cano. So Paulo: Via Lettera; FAPESP,
2007.
SCHAFER, R. Murray. A afinao do mundo. So Paulo: Edunesp, 2001.
ZUMTHOR, P.: Introduo poesia oral. So Paulo: Hucitec; Educ, 1997.
___________ Performance, recepo, leitura. So Paulo: Educ, 2007.

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Os longplays como smbolo de uma poca


Marta de Oliveira Fonterrada
UMC/ MusiMid
martafonterrada@hotmail.com
Helosa de A. Duarte Valente
CMU/ECA-USP; MusiMid; UMC
musimid@gmail.com

Resumo: Este trabalho trata da msica italiana que chegava a So Paulo atravs do rdio, televiso,
cinema durante o entorno da dcada de 1960. Pretendo apresentar a anlise de alguns LPs da poca,
como objetos de escuta e fruio musical, bem como suas capas que sugeriam atravs de suas imagens
um ideal de consumo da poca. Partirei do conceito de cano das mdias (VALENTE, 2003), sua
performance ee nomadismo (ZUMTHOR, 1997) como elementos ativos e de forte presena na
cultura. pretendo identificar que repertrio da msica italiana foi incorporado paisagem sonora
(Schafer, 2010).
Palavras-chave: Paisagem sonora. Msica italiana (1960). Memria cultural. So Paulo: msica.
Longplays as a symbol of an epoch
Abstract: This paper analyses the Italian music brought to Sao Paulo city via radio, television,
cinema around during the 1960's. I intend to present the analysis of some LPs of the era, as objects of
listening and musical enjoyment as well as their covers that suggested through your images an ideal
drinking at the time. Leave the concept of media song (VALENTE, 2003), its performance and
nomadism (ZUMTHOR, 1997) as active elements and a strong presence in the culture. I intend to
identify repertoire of Italian music was incorporated into the soundscape (Schafer, 2010).
Keywords: Soundscape. Italian music (1960). Cultural memory. Sao Paulo music.

1. Longplays italianos: uma privilegiada fonte de pesquisa musicolgica:


O trabalho de pesquisa que apresento parte da dissertao de mestrado que
5

desenvolvo e tem, como objeto de anlise, a cano italiana em discos e irradiada em


programas radiofnicos e televisivos, na cidade de So Paulo. Intitulado Proponho-me a
estudar, neste projeto, especialmente o perodo entre 1958 - marco importante com a msica
Nel Blu, nel pinto di blu (Volare) como vencedora do Festival de San Remo daquele ano, na
voz do cantor Domenico Modugno estendendo-se at a dcada de 1970.
Para este painel pretendo apresentar o processo de anlise que adotei para o
desenvolvimento do projeto. Parto do estudo de alguns discos no formato longplay (LP) da
poca, considerados como objetos de escuta e fruio musical. Alm do estudo do repertrio,
darei ateno especial ao projeto artstico e grfico das capas, uma vez que estes foram

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concebidas como valores indicativos dos ideais de consumo da poca. Partirei do conceito de
cano das mdias (VALENTE, 2003), sua performance e nomadismo como elementos
ativos e de forte presena na cultura. Antes de prosseguir, faz-se necessrio destacar que tais
conceitos, foram propostos por Paul Zumthor (1997) e tm um contorno muito preciso.
Performance no remete apenas execuo da obra, sua transmisso, mas inclui, tambm as
circunstncias espao-temporais, a funo do receptor e o canal da mensagem. O conceito de
nomadismo (ZUMTHOR 1997), por sua vez, deve ser compreendido como uma habilidade
intrnseca que permite aos signos se transformarem, sucessivamente (mecanismo da
movncia), de modo a se manterem como memria. Tal propriedade decorre da prpria
complexidade do signo. No caso de uma obra musical, tal o caso de Nel blu, ti pinto de blu
(Volare) pode observar-se uma quantidade imensa de reapropriaes da obra, desde o seu
surgimento at a atualidade.
Como orientao subsidiria, parto de entrevistas6 a pessoas que viveram este
perodo de efervescncia da msica italiana na cidade de So Paulo (a dcada de 1960), para
traar as diferentes formas de escuta e respectivos comportamentos dos entrevistados, de
acordo com a memria pessoal de cada um deles. Com isso, ser possvel fazer um
levantamento que aponte para a reconstruo da paisagem sonora (SCHAFER, 2012) daquela
poca e reconstruir o imaginrio e comportamento de uma poca em que se ouvia a cano
italiana no rdio, assistia-se a shows de artistas internacionais e se cultivava o hbito de
frequentar rcitas teatrais, algumas vezes com transmisso na televiso.
Parto de acervos discogrficos encontrveis em centros de documentao, sebos e
outras fontes como depoimentos de estudiosos e memorialistas procedo identificao do
repertrio da msica italiana que foi incorporado paisagem sonora (SCHAFER, 2010)
paulistana, paulista e de outras regies, por intermdio do rdio, LPs mdias que os seguiram.
Uma contribuio especial deve ser creditada a Dick Danello, radialista e cantor, que me
concedeu entrevista. Proprietrio de um importante acervo pessoal sobretudo sua vasta
discoteca, colocou minha disposio a consulta e escuta. Na presente etapa de trabalho,
encontro-me na fase de levantamento de material para escuta e anlise.
Metodologicamente, a continuidade da pesquisa envolver a anlise e escuta de
um conjunto de LPs de msica italiana, onde constam os grandes sucessos, mas no apenas
isso: alm de amostragem da cano italiana das mdias daquela poca e seus intrpretes Nico Fidenco, Domenico Modugno, Mina, Rita Pavone, Sergio Endrigo, Giacomo Rondinella
e Dick Danello entre outros farei uma anlise comparativa das capas.

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As capas dos LPs serviro, ainda, como elemento subsidirio da pesquisa em


outra direo, uma vez que eram utilizadas pela indstria fonogrfica como chamariz para a
venda dos longplays. Nesta perspectiva, entende-se que a construo da imagem pictrica
atende a uma demanda de ordem simblica, evocando um ideal comum do inconsciente
coletivo. Para este estudo, sirvo-me do ensaio escrito por Christian Marcadet (2007). Segundo
o autor, a cano um fato social total. Para seu estudo, devem-se levar em conta outros
parmetros de anlise: capas e projeto grfico, diagramao, notas de imprensa, cartazes de
shows, dentre outros. Sendo os elementos grficos, fotografias e demais ilustraes
componentes cuidadosamente estudados pelos departamentos de marketing das gravadoras,
poderei, a partir do estudo de tais imagens, proceder a um levantamento dos elementos de
imaginrio social vinculados ao repertrio e ao intrprete (geralmente cantor).
O trabalho de pesquisa inclui, pois, o ato de selecionar algumas capas de discos
para fazer uma leitura de como a imagem e o texto colocado na contra capa serviam como
elemento de construo de um iderio da poca. Os valores que eram transmitidos aos
consumidores do repertrio e as necessidades de consumo que passavam a ser criadas.
Pretendo ainda, atravs deste rico material, tratar da histria da msica italiana de
uma dcada, considerando os dois tipos de imaginrio, o cultural noosfrico e o miditico
mediosfrico, enumerados pela semioticista Malena Contrera (2012). O primeiro rene a
cultura italiana da imigrao e o segundo o que proporciona o imaginrio provocado pela
mdia da poca. atravs de depoimentos como estes, fotos, textos, que tentamos reconstruir
um pouco deste perodo, recriando tambm a paisagem sonora de uma poca. Segundo o
compositor Murray Schafer, terico da paisagem sonora, o ambiente acstico geral de uma
sociedade pode ser lido como indicador das condies sociais que o produzem e nos contar
muita coisa a respeito da tendncia e da evoluo dessa sociedade. (SCHAFER, 2010:23).

2. Longplays italianos como padres de gosto: a cultura de uma poca:


A msica italiana em voga na dcada de 1960 de caractersticas diferenciadas
daquela que tomou conta dos lares paulistanos no incio do sculo XX veio a se tornar parte
da paisagem sonora da cidade de So Paulo, podendo ser considerada legtima representante
de um determinado perodo da histria brasileira, chegando a predominar nas paradas de
emissoras de rdio. Segundo o radialista Dick Danello (2012), durante a dcada de 1960, a
msica internacional predominante nas ondas radiofnicas era a de origem italiana. Tal fato
endossado pela antroploga Rita Morelli (2009, p.62).

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Em sua maioria absoluta, o repertrio composto de canes - era tocado nas


emissoras de rdio, que recebiam diretamente das gravadoras os longplays para a divulgao
dos hits. A partir da, discos eram comercializados, possibilitando o conhecimento de outras
canes, conhecidas como o lado B, no necessariamente veiculadas pelas emissoras de
rdio. A indstria fonogrfica a apresentava como hit parade nos programas radiofnicos,
uma estratgias mercadolgica para a comercializao de longplays, os conhecidos discos de
vinil de doze polegadas.
O percurso desse repertrio de canes nos interessa particularmente, pois
caracteriza duas frentes de pesquisa: 1) como as diferentes mdias, bem como a indstria
fonogrfica atuavam estrategicamente, durante a dcada de 1960 para venderem seus
longplays (LPs) e promoverem artistas; 2) como as canes veiculadas pelo rdio vieram a
construir a memria individual dos ouvintes (e, em alguns casos, a memria social).
bom lembrar que no perodo pesquisado as mdias portteis da poca eram o LP
e a fita cassete. Era comum as pessoas se presentearem com longplays sugerindo, umas s
outras, formas e rituais de escuta. Para alm das vozes dos cantores, o LP representava os
anseios e ideais de uma poca. As fotos de suas capas apontam, visualmente, os apelos
universais (sexualidade, modos de vida, status quo da poca etc.). A capa funcionava mais
que uma embalagem decorativa, portanto... As contracapas possuam um texto geralmente
encomendado para um crtico musical da poca, chamando a ateno para a qualidade
musical, arranjos e interpretaes.
A anlise iconogrfica das capas de LPs que eram comercializados nas dcadas de
1960-1970 permitir verificar como as ilustraes servem para revelar elementos de
imaginrio dominantes, cenas do cotidiano, entre outros aspectos. Nesta perspectiva, entendese que a construo da imagem pictrica atende a uma demanda de ordem simblica,
evocando um ideal comum do inconsciente coletivo. Selecionei, previamente, dentre os discos
de grande vendagem, uma quantidade inicial de 10 a 15 ttulos, por ano, enumerando os
elementos figurativos e grficos mais recorrentes. Em algumas vezes, o apelo mercadolgico
direto. Seguem alguns exemplos iniciais:

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Paisagem de fundo: cidade renascentista


Modelo fotogrfico: a intrprete, em atitude ante
a cmera, que tenta sugerir, com um toque de
malcia, a resposta para o ttulo.
Ttulo: I Ragazzi Vogliono Sapere
Intrprete: Mary
Objetos de cena: cadeiras de vime. A intrprete
possivelmente reflete sobre sua condio
existencial...
Paisagem de fundo: Praia mediterrnea
Modelo: casal romntico, roupas e cabelos
caractersticos da dcada de 1960 em possvel
tarde de domingo ou horrio de lazer. Sugere que a
msica para ser ouvida nos tempos livres.
Ttulo: Tu sei sempre
Intrprete: Roby Ferrante
Objetos de cena: rede de pesca, mureta.

Pano de fundo: design grfico


modelo: a prpria intrprete
A postura corporal inclinada j rompe com a
tradicional pose em voga
Ttulo: E nata una Stella
Intrprete: Rita Pavoni

Modelo fotogrfico: Persistncia de locaes,


como praia
A juventude do manequim reporta ao pblicoalvo
Ttulo: Canzone sulla Spiaggia
Intrpretes diversos (coletnea)

3. Palavras finais:
Minha experincia anterior ao incio do mestrado de radialista e produtora de
programas musicais. Este projeto se encontra em andamento e, como j mencionado no
incio, faz parte de um projeto maior, em carter multidisciplinar. No momento atual,
trabalho na edio do roteiro do documentrio e na seleo de ttulos para anlise, de
acordo com o padro de fichamento sugerido por Marcadet (2007). No tenho resultados
substantivos prontos a apresentar.. A experincia de desenvolver este projeto, somada ao
meu histrico profissional gratificante e, acredito, tem contribuies a oferecer

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comunidade acadmica, bem como aos interessados na cultura italiana, atravs da sua
msica.
Referncias:
CONTRERA, Malena Segura Emoo e imaginao: diferentes vnculos, diferentes
imaginrios. XXI Encontro Anual da Comps, Universidade Federal de Juiz de Fora, 2012
disponvel em: http://www.compos.org.br/
DANELLO, Dick (Filippo dAnello) : Entrevista a Helosa Valente e Marta Fonterrada
24.out. 2012. Vdeo. So Paulo. Indito.
MARCADET, Christian. 2007. Fontes e recursos para a anlise da cano e princpios
metodolgicos para a constituio de uma fonoteca de pesquisa.. In: VALENTE, Helosa de
A. D.(org.): Msica e mdia: novas abordagens sobre a cano. So Paulo: Via Lettera;
FAPESP.
MORELLI, Rita de Cssia Lahoz. Indstria fonogrfica: um estudo antropolgico.
Campinas: Editora da Unicamp, 2009.
VALENTE, Helosa de A. D. As vozes da cano na mdia So Paulo: Via Lettera/ FAPESP,
2003.
ZUMTHOR, Paul. Introduo poesia oral. So Paulo: Hucitec; Educ, 1997

Notas:
1

Termo criado por Pitgoras e retomado por Pierre Schaeffer, designando o som que ouvido sem se poder ver
a fonte emissora do som. Corresponde, em certa medida, ao conceito de esquizofonia, elaborado por R. Murray
Schafer (2001).
2
Por automatizada, incluo gestos manuais como a mo voltando-se contra o peito, para identificar o eu falante,
ao passo que, como gestos culturais so convencionais e mutveis ao longo dos tempos.
3
o caso, por exemplo, do tecnobrega: a sonoridade de equipamentos de baixa qualidade tcnica converteu-se
em som (Delalande, 2007) caracterstico do gnero.
4
A expresso, proposta pelo foniatra Ivan Fongy, na dcada de 1970 designa a gesticulao facial executada ao
se pronunciar os fonemas, capaz de ser percebida pela escuta. Foi atravs de experimentos que Fongy concluiu
que a visualizao da mmica e os gestos faciais poderiam ser reconstitudos pelo ouvinte, a partir da experincia
da escuta (FONGY, 1983).
Notas:
5

Junto ao programa de ps-graduao em Polticas Pblicas pela Universidade de Mogi das Cruzes, UMC.
Intitula-se A cano italiana nas mdias: memria, nomadismo e paisagem sonora na terra da garoa, parte
integrante de um projeto maior, coordenado por Helosa Valente.
6
Os entrevistados so msicos (instrumentistas, regentes, cantores), radialistas, pesquisadores universitrios,
alm de pessoas idosas vinculadas cultura italiana, por opo pessoal ou herana cultural familiar. Este grupo
de depoentes foi selecionado para integrar o documentrio do qual participo, como produtora, roteirista e
entrevistadora.