Prova 3 Artes

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1. Confira os campos N.o DE ORDEM, N.o DE INSCRIO e NOME, conforme o que consta na etiqueta fixada em sua
carteira.
2. Confira se o nmero do gabarito deste caderno corresponde ao constante na etiqueta fixada em sua carteira. Se houver
divergncia, avise, imediatamente, o fiscal.
3. proibido folhear o Caderno de Provas antes do sinal, s 9 horas.
4. Aps o sinal, confira se este caderno contm 20 questes objetivas e/ou qualquer tipo de defeito. Qualquer problema,
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5. O tempo mnimo de permanncia na sala de 2 horas aps o incio da resoluo da prova.
6. No tempo destinado a esta prova (4 horas), est includo o de preenchimento da Folha de Respostas.
7. Transcreva as respostas deste caderno para a Folha de Respostas. A resposta correta ser a soma
dos nmeros associados s proposies verdadeiras. Para cada questo, preencha sempre dois
alvolos: um na coluna das dezenas e um na coluna das unidades, conforme exemplo ao lado:
questo 13, resposta 09 (soma das proposies 01 e 08).
8. Se desejar, transcreva as respostas deste caderno no Rascunho para Anotao das Respostas
constante nesta prova e destaque-o, para retir-lo hoje, nesta sala, no horrio das 13h15min s
13h30min, mediante apresentao do documento de identificao do candidato. Aps esse perodo,
no haver devoluo.
9. Ao trmino da prova, levante o brao e aguarde atendimento. Entregue ao fiscal este caderno, a
Folha de Respostas e o Rascunho para Anotao das Respostas.

.......................................................................................................................

Corte na linha pontilhada.

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UEM Comisso Central do Vestibular Unificado

GABARITO 1

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20

ARTES
Questo

Questo

01

medida que a tcnica e depois a tecnologia invadiram

os meios de produo, acabaram provocando tambm o
surgimento de novas formas artsticas nas quais foi
ultrapassada a rgida separao entre obras de arte e
objetos produzidos com a interferncia de mquinas
(PROENA, G. Histria da Arte. So Paulo: Editora
tica, p. 365, 2007). Considerando essas informaes,
assinale o que for correto.
01) Podem-se considerar a fotografia e o cinema os dois
exemplos mais expressivos da relao entre o
desenvolvimento tecnolgico e as artes do final do
sculo XIX e incio do sculo XX.
02) O desenvolvimento das tcnicas de gravao de som
influenciaram de forma expressiva a produo
musical desde o incio do sculo XX.
04) Apesar do grande desenvolvimento tecnolgico
promovido pela informtica, no h grande produo
de arte que utiliza o computador como ferramenta
criativa.
08) A facilidade de reproduo e veiculao de produtos
culturais to utilizados pela indstria cultural teve
pouco impacto na produo dos artistas dos sculos
XX e XXI.
16) A videoarte foi uma dessas expresses artsticas que
se relacionaram com a tecnologia e teve sua produo
iniciada em meados dos anos de 1960.

02

As representaes artsticas da pr-histria so

geralmente consideradas em seus trs perodos principais:
o Paleoltico, o Neoltico e a Idade dos Metais.
Considerando a produo artstica dos dois primeiros
perodos, a saber, o Paleoltico e o Neoltico, assinale o
que for correto.
01) A arte do Paleoltico, por ser anterior ao Neoltico,
mais geomtrica e abstrata. A arte do Neoltico,
devido ao desenvolvimento das tcnicas, apresenta
melhores caractersticas de volume, profundidade e
tridimensionalidade.
02) A arte do Paleoltico tem um estilo mais naturalista,
em que as figuras so representadas de forma muito
prxima realidade.
04) O desenvolvimento social do Neoltico, que
substituiu a vida nmade e errante do Paleoltico,
propiciou o surgimento de uma arte mais geomtrica
e abstrata que a anterior e muitas vezes voltada a usos
decorativos.
08) Apesar da forte mudana de estilo de vida dos dois
perodos, a pintura tanto do Paleoltico quanto do
Neoltico so geralmente de estilo naturalista.
16) O geometrismo pictrico pode ser considerado como
a principal caracterstica do perodo Paleoltico.

Questo

03

Em relao arte grega, assinale a(s) alternativa(s)

correta(s).
01) Os escultores gregos do perodo arcaico tinham uma
predileo por representar o corpo humano em
posies simetricamente equilibradas.
02) A escultura grega, tanto do perodo arcaico quanto
dos perodos posteriores, prezava pela simetria
esttica, eliminando qualquer tipo de dinamismo ou
ideia de movimento.
04) Os escultores gregos tiveram predileo pelo
mrmore como matria-prima principal, sendo muito
difcil encontrar esculturas em outros materiais como
o bronze.
08) Diferentemente da arte egpcia, que tinha uma
conotao religiosa, a arte grega no estava
submetida a fortes convenes, o que permitiu sua
evoluo mais livremente.
16) A pintura em cermica grega pode ser caracterizada
em duas fases: a primeira, em que as figuras so
representadas em negro; e a segunda, em que as
figuras tm a colorao natural do barro, geralmente
chamada de fase vermelha.

GABARITO 1

UEM/CVU
Vestibular de Inverno/2011 Prova 3
Artes

Questo

04

Questo

Sobre o estilo romnico correto afirmar que

01) a pintura j apresentava alto grau de elaborao,
principalmente no que se refere representao da
perspectiva e profundidade.
02) os afrescos geralmente retratam figuras do cotidiano
em seus afazeres domsticos.
04) a tcnica de deformao foi amplamente utilizada nos
afrescos romnicos e consistia em fazer com que as
figuras mais importantes fossem pintadas em
tamanho maior que as outras.
08) os afrescos eram geralmente pintados com cores
chapadas, sem preocupao em imitar a realidade ou
a natureza.
16) os afrescos do perodo geralmente so pintados de
forma a propor uma iluso de tridimensionalidade,
visando integrao da pintura ao espao
arquitetnico.

Questo

06

Considerando a produo artstica das vanguardas do

sculo XX, assinale o que for correto.
01) A escultura no sculo XX sempre manteve-se
conectada aos materiais tradicionais e nobres como o
bronze e o mrmore, desconsiderando as crticas
conceituais dos artistas do perodo.
02) A pop art fez uso de elementos da vida cotidiana
visando eliminao das barreiras entre a arte e a
vida comum, alm de criticar os valores dos meios de
produo e os hbitos de consumo.
04) O perodo denominado Modernista vai da primeira
metade do sculo XIX at o primeiro decnio do
sculo XX.
08) Similarmente discusso conceitual realizada pelos
artistas da segunda metade do sculo XX, pode-se
dizer que John Cage, que levou tais discusses ao
campo da msica, foi considerado o principal
compositor da msica conceitual.
16) Marcel Duchamp, ao criar o conceito de ready-made,
prope discutir, entre outras coisas, os conceitos do
que arte e de como a significamos.

05

Em relao arte do Romantismo, assinale a(s)

alternativa(s) correta(s).
01) A pintura do Romantismo pode ser considerada como
uma reao pintura do perodo Neoclssico.
02) Os pintores romnticos apresentaram uma predileo
em retratar a mitologia greco-romana em grande
parte de suas obras.
04) A pintura romntica retoma algumas caractersticas
do perodo barroco, como a valorizao das cores e o
contraste entre claro-escuro.
08) A expresso das emoes humanas e a natureza
representada de forma viva e dinmica passa a ser um
tema recorrente nas artes do Romantismo.
16) Apesar das diferenas temticas em relao arte do
Neoclassicismo, os pintores romnticos continuaram
a prezar as regras e convenes das academias de
belas artes em detrimento da liberdade de expresso
artstica.

GABARITO 1

UEM/CVU
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Artes

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07

Questo

Na contemporaneidade musical, tanto no campo da

composio quanto da educao musical, tem-se
observado o aumento de discusses que envolvem o
conceito de paisagem sonora, ou seja, o estudo, o uso e a
caracterizao dos objetos sonoros que nos circundam no
dia a dia, sua influncia social e sua interferem em nossa
sade. Estudos sobre o impacto das frequncias e
amplitudes dos sons, aumento do rudo ambiental de
origem mecnica, entre outros, colocam-nos frente a
discusses que demandam conhecimentos especficos,
principalmente da acstica e psicoacstica. Nesse
sentido, assinale o que for correto.
01) Quando um som muito forte dinamicamente, podese dizer que tal som tem grande intensidade ou
grande amplitude.
02) Na acstica musical, um som agudo pode ser descrito
como um som de alta frequncia.
04) O tempo , na acstica, o equivalente na msica ao
parmetro denominado altura.
08) Quanto maior a frequncia de uma onda sonora, mais
grave fica a nota musical.
16) Um som que se encontra em movimento em relao a
quem o escuta percebido com variaes no campo
frequncia, efeito comumente conhecido como efeito
Doppler.

08

Um dos elementos estruturais do teatro o espao onde a

atuao ocorre. O espao teatral pode ter denominaes
diversas, como: espao dramtico, espao cenogrfico,
espao cnico, entre outros. Ao longo da histria, esse
espao sofreu diversas transformaes que influenciaram
de inmeras formas a prtica teatral. Considerando esse
contexto, correto afirmar que
01) os teatros gregos no tinham divises demarcadas por
classes sociais como ocorria com os teatros romanos,
sendo que estes ltimos foram os primeiros a utilizar
as cortinas de separao entre palco e plateia.
02) o palco italiano, modelo muito utilizado at a
atualidade, propicia a iluso e a separao do que
ocorre no palco da realidade cotidiana. Suas cortinas
e demarcaes claras so geralmente associadas
funo que a moldura tem nos quadros.
04) a estrutura do espao cnico, com cortinas, palco e
plateia separada e demarcada claramente, foi
desenvolvida e era muito comum nos Autos e
Paixes medievais.
08) Bertold Brecht, criador de um novo estilo de fazer
teatro, geralmente conhecido como teatro pico,
um dos principais crticos do modelo do palco
italiano e coloca em discusso a iluso ou
desconexo com a realidade qual esse tipo de palco
est associado.
16) o teatro do oprimido, de Augusto Boal, prope um
resgate da ideia de iluso cnica tpica do palco
italiano em oposio aos ideais crtico-sociais
propostos por Bertold Brecht.

GABARITO 1

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Artes

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09

Questo

As diversas formas de arte, como a msica, as artes

visuais e as artes cnicas, estiveram ao longo da histria
mais ou menos associadas s funes sociais, polticas,
religiosas e em alguns momentos da histria, prezava-se
o conceito de arte pela arte, ou seja, a independncia
total da manifestao artstica de qualquer aspecto
funcional. Nesse sentido, correto afirmar que
01) o teatro na Idade Mdia foi utilizado pela Igreja,
visando a transmitir o conhecimento religioso
populao em geral. Entretanto, saiu das igrejas para
ser apresentado em praas fora desse espao
litrgico, devido ao grande interesse do povo por essa
prtica.
02) no h precedentes de msica funcional na Idade
Mdia, como ocorria com o teatro, a pintura e a
escultura, ou seja, no possvel falar, durante a
Idade Mdia, de uma msica criada para funes
religiosas.
04) os mosaicos primitivos produzidos no incio do
Cristianismo so considerados prticas artsticas
funcionais, j que eram admirados principalmente
pelos seus valores religiosos.
08) a msica mais independente de valores funcionais
ocorre, aproximadamente, no incio do sculo XIX,
quando se desenvolve a concepo de que a msica
para ser ouvida a partir de seus prprios elementos
estticos e estruturais.
16) uma das grandes contribuies da indstria cultural
no sculo XX foi a de conceber um tipo de produto
que resgata a ideia de arte pela arte, ou seja, tais
produtos so desenvolvidos para a fruio esttica
pura, nunca visando a uma funcionalidade externa ao
prprio contedo artstico.

10

No princpio do sculo XX, Heinrich Wolfflin

desenvolve um sistema de conceitos para caracterizar a
produo artstica, em especial da pintura e arquitetura,
dos perodos da Renascena e do Barroco. Tal sistema
consiste em uma oposio binria de conceitos como:
linear/pinturesco;
planar/recessional;
formafechada/forma-aberta;
multiplicidade/unidade.
O
primeiro de cada dupla est associado ao Renascimento e
o segundo, ao Barroco. Como o perodo posterior ao
Barroco na msica, denominado Classicismo e, nas
artes visuais, Neoclssico possui inmeras
caractersticas similares Renascena, os conceitos de
Wolfflin passaram a ser tambm estendidos ao
Classicismo, na msica, Neoclassicismo, nas artes
visuais. Considerando o texto acima, correto afirmar
que
01) as pinturas de Rafael Sanzio corroboram a
organizao conceitual de Wolfflin, pois apresentam
elementos pictricos mltiplos, como personagens
bem destacados, proporcionalidade e uma linearidade
de iluminao, que se distribui uniformemente por
todo o quadro, como, por exemplo, em seu A Escola
de Atenas.
02) a msica do Classicismo, em especial de Haydn e
Mozart, construda a partir de estruturas motvicas
nicas. Apoia-se em um sistema de contraponto
polifnico orgnico de unidade muito forte,
apresentando um jogo de luz e de sombra muito
semelhante pintura do perodo.
04) na pintura barroca o jogo de luz e de sombra acaba
por criar uma desarticulao de elementos do quadro,
fazendo com que se perceba cada elemento da pintura
como independente dos outros, como pode-se ver nas
obras de Rembrandt.
08) a arquitetura da renascena preza pelo equilbrio
matemtico das formas e construda de tal forma
que as propores do espao possam ser
compreendidas de qualquer lugar onde o observador
se coloque.
16) a arquitetura barroca no sofreu grande influncia das
ideias do perodo e pouco modificou a ideia de
simplicidade e racionalidade da arquitetura da
Renascena.

GABARITO 1

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Questo

Uma das peculiaridades de uma arquitetura que vem

sendo praticada no mundo todo desde a segunda metade
do sculo XX seu carter multifacetado, reflexo,
certamente, da prpria diversidade das sociedades
contemporneas. Vem, desde ento, ao mesmo tempo
coexistindo, confundindo-se e contrapondo-se ao
chamado International Style, como se tornou conhecida a
corrente dominante da arquitetura moderna. A respeito da
chamada arquitetura contempornea, correto afirmar
que
01) um de seus grandes expoentes, o arquiteto Frank O.
Ghery, produz obras que em muito se assemelham a
grandes esculturas em metal e vidro, com um
aspecto, principalmente exterior, que causa grande
estranheza a seu observador.
02) o arquiteto italiano Renzo Piano vem se
notabilizando, desde sua parceria com Richard
Rogers, pela produo de obras que buscam a ruptura
com a tecnologia, objetivando sempre uma
verdadeira emulao da arquitetura vernacular.
04) o Centro Cultural Sendai Mediateque, projetado por
Toyo Ito, ao abrigar salas para exposio, projeo de
filmes, teatro, acesso internet, acervo de CDs e
DVDs, reflete as mudanas ocorridas nos ltimos
anos nos espaos anteriormente destinados s
bibliotecas.
08) o arquiteto portugus Alvaro Siza, que recentemente
desenvolveu um projeto inovador no Brasil para a
nova sede da Fundao Iber Camargo, em Porto
Alegre, conhecido por suas obras, em que a alta
tecnologia a protagonista - a chamada arquitetura
high tech.
16) o teatro da pera de Sidney, projeto do arquiteto Jrn
Utzon, converteu-se, por exibir em suas formas
linhas que remetem imagem de um barco a vela, em
smbolo da cidade localizada beira-mar.

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Inicialmente, o termo gtico fora utilizado pelos

estudiosos de forma desdenhosa para definir uma
arquitetura que consideravam to brbara, que ela
poderia at ter sido criada pelos godos, povo que invadira
o Imprio Romano e destrura muitas de suas obras
(PROENA, Graa. Histria da Arte. So Paulo: tica,
2007 - p. 74). Mais tarde, o termo perderia o carter
depreciativo ao continuar ligado a uma das grandes
revolues na tcnica construtiva. Acerca da arquitetura
gtica, correto afirmar que
01) a abbada de nervuras, estrutura gerada em funo do
emprego do arco semicircular, um dos legados da
tcnica construtiva da arquitetura romnica adotada
pelos novos construtores.
02) o emprego do arco ogival permitiu a construo de
igrejas mais altas com a impresso de verticalidade
ainda mais acentuada pelo desenho das ogivas que se
alongam e apontam para o alto.
04) o arcobotante foi um importante recurso tcnico
introduzido pela arquitetura gtica, pois, ao transmitir
a presso de uma abbada diretamente para
contrafortes externos, permitiu aumentar as aberturas
de iluminao.
08) ao lanar mo do uso de pilares dispostos a intervalos
regulares os construtores do perodo conseguiram
suprimir as grossas paredes que sustentavam a
estrutura e que caracterizavam a arquitetura
romnica.
16) os vitrais, que na arquitetura romnica tinham cores
predominantemente escuras com o objetivo de
obscurecer o interior das igrejas, ganharam cores
radiantes ao serem importados para as igrejas gticas.

GABARITO 1

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Reconhecido internacionalmente desde a dcada de 1940,

Oscar Niemeyer, com suas linhas curvas, considerado o
arquiteto brasileiro mais criativo de todos os tempos.
Outros nomes, no entanto, destacam-se no cenrio da
produo arquitetnica modernista no pas. A esse
respeito, correto afirmar que
01) Lcio Costa pode ser considerado o primeiro
arquiteto a buscar a expresso moderna, com sua
Casa Modernista da Rua Santa Cruz, de 1927-1928,
que, embora utilizasse tcnicas construtivas
tradicionais, era despida de ornamentos.
02) o arquiteto Paulo Mendes da Rocha tornou-se
conhecido ao projetar o edifcio da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo, caracterizado pelo grande espao livre
conhecido como Salo Caramelo.
04) junto com Oscar Niemeyer diversos outros arquitetos
participaram do projeto do edifcio do Ministrio da
Educao e Sade que marcaria o surgimento de
uma nova arquitetura no Brasil. Entre eles esto
Lcio Costa, Jorge Moreira, Carlos Leo e Affonso
Eduardo Reidy.
08) o arquiteto Paulo Mendes da Rocha, autor do projeto
da reforma do edifcio da Pinacoteca do Estado de
So Paulo, uma das mais importantes referncias da
arquitetura brasileira, tendo sido premiado com o
Pritzker, o prmio de maior prestgio entre os
arquitetos.
16) a arquiteta italiana Lina Bo Bardi aclamada por sua
proposta ousada para o Museu de Arte de So Paulo,
construdo em concreto armado e no qual a
sustentao do corpo do edifcio se d com apenas
duas vigas e quatro pilares.

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As ideias do arquiteto franco-suo Le Corbusier,

considerado um dos maiores mestres da arquitetura
moderna, tiveram forte influncia nos arquitetos que
viriam a produzir a chamada moderna arquitetura
brasileira. Acerca de Le Corbusier, correto afirmar que
01) seu projeto para o Museu Guggenhein, localizado em
Nova York, considerado inovador principalmente
pela forma de caracol dada ao edifcio, que permite
ao visitante subir pelo elevador e descer utilizando as
suaves rampas onde esto expostas as obras de arte
do acervo.
02) lanou os cinco pontos da arquitetura moderna que a
diferenciavam por s serem possveis nos tempos
modernos. Entre esses pontos, que defendia como
essenciais na nova forma de projetar e construir,
estavam os pilotis, o sistema de janelas horizontais e
a planta livre.
04) as obras pelas quais se tornou famoso s foram
possveis com o uso do concreto armado, que
possibilitava a construo de lajes extensas sobre um
nmero reduzido de pilares que separavam a
construo do solo, alm de permitir a independncia
da estrutura das paredes.
08) sua importncia para a arquitetura brasileira comeou
com sua vinda ao pas para atuar como consultor da
equipe de arquitetos que projetou o novo Museu de
Arte Moderna do Rio de Janeiro, obra realizada
inteiramente em linhas retas e com concreto armado.
16) alm da arquitetura so tambm notveis suas
propostas para uma nova linguagem urbanstica,
segundo a qual uma cidade moderna deveria integrar
perfeitamente sua arquitetura e urbanizao,
separando centros residenciais dos setores
administrativos. Tais ideias tiveram forte influncia
na construo de Braslia.

GABARITO 1

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Questo

Alm de ter produzido ao longo de sua histria

ferramentas que facilitassem sua vida, permitindo superar
suas limitaes fsicas, o homem tambm criou artefatos
que, aparentemente, no possuam qualquer utilidade
prtica. A chamada produo artstica, no entanto, no
est isolada das demais atividades humanas, do modo de
produo da vida de uma civilizao. A respeito da arte
como uma expresso cultural indissociada do modo de
vida de um povo e de uma poca, correto afirmar que
01) o ciclo da borracha, que enriqueceu as cidades do
Norte do Brasil, proporcionou o desenvolvimento de
uma arquitetura requintada na regio.
02) uma cadeira no pode ser classificada como uma obra
de arte, pois, por ser um objeto utilitrio, no pode
ser considerada uma expresso cultural.
04) a religio permeava toda a vida no Egito antigo.
Dessa maneira, a arte egpcia, desde a escultura at a
arquitetura, era orientada em funo da crena
religiosa.
08) durante o perodo em que morou no Taiti Gauguin
impressionou os habitantes das ilhas com sua pintura
que reproduzia cenas da vida noturna parisiense.
16) durante o Renascimento, com seu carter
marcadamente religioso, a produo pictrica era
fundamentalmente annima, pois o artista sempre
expressava o divino.

Questo

17

A partir dos anos de 1930, a arquitetura brasileira passou

por uma mudana que a aproximou da produo dos
pases europeus e dos EUA, com suas linhas mais retas e
o conceito de que a forma de uma construo deveria
derivar da funo do edifcio. Acerca dessa afirmao e
do movimento de que trata, correto afirmar que
01) o ecletismo e a Art Nouveau produzidos no Brasil
ganharam novo alento ao comearem a tomar como
exemplo os movimentos artsticos franceses.
02) os projetos de moradias confortveis e agradveis
para trabalhadores indicam uma preocupao dos
arquitetos com questes sociais decorrentes da
industrializao do pas.
04) projetos elaborados pelos arquitetos lvaro Vital
Brazil, Carlos Frederico Ferreira e Affonso Eduardo
Reidy foram representativos dessa produo.
08) a modernizao da arquitetura se refletiu na
modernizao da paisagem urbana e o edifcio
Esther, com garagens subterrneas que liberam o
pavimento trreo para outras atividades, um
exemplo disso.
16) os arquitetos que participaram do movimento
optaram por relegar os motivos florais e os brases
apenas s fachadas dos edifcios modernos.

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O desenvolvimento da indstria e da tecnologia teve

consequncias em diversos aspectos da vida do homem,
e, no campo da arte, isso bastante evidente. A respeito
da Indstria Cultural, correto afirmar que
01) a possibilidade da produo em srie de forma rpida
de cpias idnticas de uma obra fez com que a obra
de arte deixasse o espao exclusivo dos museus e
atingisse um pblico muito maior.
02) a produo em srie de cpias idnticas de uma obra
fez com que o artista se inserisse no processo, em
novas atividades artsticas ligadas indstria, como o
design e a publicidade.
04) a reprodutibilidade da obra de arte, facilitando seu
acesso a um pblico muito maior, tornou os museus
do mundo inteiro em um espao obsoleto, mero
depsito de obras do passado.
08) da mesma forma que na indstria a produo e o
trabalho artstico sofreram uma fragmentao que faz
com que o artista se transforme em um operrio que
executa uma pequena parte de um trabalho coletivo.
16) o cinema, apesar de exigir a intermediao de uma
mquina entre o artista e a obra, por narrar histrias
por meio de imagens de grande beleza, no pode ser
considerado como parte da indstria cultural.

GABARITO 1

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18

Questo

Acerca do Modernismo, movimento que caracterizou o

incio do sculo XX, correto afirmar que
01) o Futurismo, que o precedeu, procurava inspirao na
velocidade e buscava a representao do ritmo
gerado pela mecanizao das indstrias.
02) o Dadasmo, batizado pelo poeta hngaro Tristan
Tzara, considerava que a arte perdera todo o sentido
devido ao irracionalismo implantado pela guerra no
continente europeu.
04) redefinia a prpria funo do artista, pois j existiam
tcnicas que reproduziam a realidade de forma
superior s imagens obtidas pelas artes plsticas.
08) o Surrealismo alcanou sua expresso mxima com o
pintor russo Wassily Kandinsky, com a tela Batalha.
16) o pintor italiano Modigliani, apesar de ser um artista
moderno, buscava em seus retratos uma reproduo
fiel das pessoas.

Questo

20

Tupy or not tupy, that is the question. Sobre essa frase,

correto afirmar que
01) seu autor, juntamente com Mrio de Andrade e
Menottti del Picchia, participou do Grupo Klaxon.
02) compunha o manifesto que inaugurou o movimento
artstico que recusava qualquer forma de arte que no
fosse a genuinamente brasileira.
04) o movimento artstico a que se refere caracterizado
pelas cores ditas caipiras, como o rosa e o azul, e pela
geometrizao de frutas e flores tropicais.
08) as ideias depreendidas da tela Aboporu ou O
Aboporu, de Tarsila do Amaral, inspiraram o autor da
frase na teorizao do movimento expresso.
16) o movimento artstico que expressa foi impulsionado
pelo progresso tcnico-industrial que dava seus
primeiros passos no Brasil no incio do sculo XX.

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Segundo Giulio Carlo Argan, em seu livro Clssico

anticlssico, o arquiteto Fillipo Brunelleschi foi o
primeiro a pensar a arquitetura como um espao, ou seja,
como manifestao [...] de uma lei construtiva interior do
universo, que pode ser revelada apenas ao homem,
porque dotado de razo, e aquela lei, que afinal a lei
da criao (a divina proportione) racional por
excelncia. A respeito de Brunelleschi, assinale o que
for correto.
01) Em seu projeto para a capela Pazzi, traado segundo
precisos princpios cientficos, alcanou plenamente
os objetivos preconizados para a arquitetura gtica.
02) Em sua poca, a preocupao dos construtores era
diferente da dos gregos, bizantinos e romnicos. Era,
ento, preciso criar espaos compreensveis a partir
de todos os ngulos visuais.
04) Apesar de ser pintor, escultor e arquiteto e um grande
conhecedor de Matemtica e Geometria, foi como
construtor que realizou seus mais importantes
trabalhos.
08) Foi o responsvel pela construo da catedral de
Chartres, a qual impressiona pela imensa altura da
nave central e da cpula, que ficou a mais de 36
metros do cho.
16) Concluiu a construo da igreja de Santa Maria del
Fiore, cobrindo o espao reservado cpula, at
ento aberto, assentando o domo sobre o tambor
octogonal das paredes de pedra.

GABARITO 1

UEM/CVU
Vestibular de Inverno/2011 Prova 3
Artes