SUMRIO

Introduo.............................................................................................................................................2
Notas musicais e sua localizao.........................................................................................................3
Intervalo................................................................................................................................................4
Exerccio................................................................................................................................................5
Acordes sua estrutura e cifragem........................................................................................................6
Trades...................................................................................................................................................6
Ttrades.................................................................................................................................................8
Exerccios...............................................................................................................................................9
Acordes de sexta....................................................................................................................................10
Acordes invertidos................................................................................................................................10
Exerccios...............................................................................................................................................12
Exerccios...............................................................................................................................................13
Exerccios...............................................................................................................................................14
Harmonia no tom maior......................................................................................................................15
Acordes diatnicos................................................................................................................................15
Exerccios...............................................................................................................................................16
Exerccios...............................................................................................................................................17
Ttrades diatnicos...............................................................................................................................18
Exerccio................................................................................................................................................18
Harmonizao em bloco.......................................................................................................................19
Ornamentos meldicos.........................................................................................................................20
Apogiatura.............................................................................................................................................21
Nota de passagem.................................................................................................................................21
Aproximao cromtica.......................................................................................................................21

INTRODUO
No perodo histrico compreendido entre fins da Renascena e fins do sculo XIX, organizouse e desenvolveu-se o sistema tonal. A harmonia assim, nesse contexto, a rea da Teoria Musical que
descreve e normatiza as relaes de construo e encadeamento dos acordes dentro do sistema tonal.
Essa viso foi claramente exposta em 1884 pelo musiclogo alemo Hugo Riemann1 ao comentar que
"a teoria da harmonia tem por objeto o estudo e a aplicao das leis que regem o encadeamento
logicamente racional e tecnicamente correto dos acordes (ressonncias simultneas de vrios sons de
alturas diferentes)". Assim, a harmonia se articula com a organizao interna do sistema tonal, que
estrutura uma srie especfica de acordes que formam o denominado campo harmnico, e os
hierarquiza num conjunto de relaes e funes. Temos por um lado, ento, a noo estrutural dos
acordes que se baseiam na sobreposio das notas da tonalidade utilizando o intervalo de tera como
gerador e, por outro lado, a noo funcional de que cada acorde desempenha uma funo especfica
dentro do sistema tonal. A Harmonia s vezes uma terapia para muita gente.
O conceito de Harmonia surge indubitavelmente com os gregos, especificamente em Pitgoras,
mas tambm em Herclito, Nicmaco e Plato, dentre outros. Resgatar essa origem importante
porque o conceito grego antigo que permeia a noo de Harmonia tal como ela foi compreendida
pela tradio musical europia, em sua prxis e teoria. Para os gregos a "arkh" (princpio invisvel da
unidade) e a "phsis" (princpio visvel da unidade) - o Uno, se torna o "kosmos" - o Mltiplo, se
articulando atravs de duas dimenses, ordem e caos. Esse jogo dos opostos a fonte da Harmonia
Csmica, dado que ela, a Harmonia, representa a qualidade de relao, ordenao e organizao dessas
dimenses inerentes ao "kosmos". A partir da descoberta tradicionalmente creditada a Pitgoras da
relao matemtica dos intervalos musicais, a harmonia (e a msica como sua principal manifestao)
passou a ser considerada como o princpio que organizava a transio do nmero absoluto, a Unidade,
para os nmeros diversos, a Multiplicidade, atravs da concordncia entre os princpios opostos de
ordem e caos. dai que surge o conceito de Harmonia das Esferas, to caracterstico dos pitagricos. E
este pensamento pode ser rastreado claramente nas praticas composicionais e tericas da Harmonia
europia. Quando Riemann, na definio citada acima, diz "leis" e "logicamente racional", ele reflete
claramente essa cosmoviso grega, ainda que possa estar desprovida de seu carter metafsico mais
evidente. Harmonia na viso grega seria a qualidade csmica que daria ordem e sentido ao jogo entre o
caos, as dissonncias, e a ordem, as consonncias, vencendo sempre e afirmando-se necessariamente, a
ordem ou consonncia. Quando comeamos a entender a harmonia na sua dimenso tcnica e
"artesanal", tal como na teoria de Riemann, no podemos nos esquecer que toda a sua construo
reflete esse modo antigo de pensamento, que d um carter natural e necessrio as construes e
normas harmnicas. Arnold Schoenberg foi o primeiro a contestar essa viso de "legal" e "logicamente
racional", para ver a Harmonia (enquanto teoria) mais como um compndio das praticas dos
compositores histricos (mas mesmo ele acaba cedendo ao carter csmico da ordem harmnica
quando postula a conquista dos materiais da srie harmnica pela estruturao histrica dos acordes. A
diferena nesse caso sua contestao do princpio csmico da dualidade e sua resoluo ao princpio
do Um (phsis)ou srie harmnica como repositrio de todas as possibilidades harmnicas. Desse
modo haveria para Schoenberg apenas "phsis", sendo que o ordem e caos era apenas definvel
historicamente e no ontologicamente).

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