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Voz, msica e cena teatral: o trabalho de Francesca Della Monica

Ernani de Castro Maletta


Programa de Ps-Graduao em Artes EBA/UFMG
Professor Adjunto Doutor em Educao (FaE/UFMG)
Ps-Doutorado Bolsista CAPES
Diretor Cnico e Musical, Regente, Ator e Cantor
Resumo: Apresentao do trabalho da artista e professora italiana Francesca Della Monica,
reconhecida pela singularidade de sua atuao na formao e criao cnicas, em especial
quanto vocalidade e musicalidade do ator. Destacam-se alguns princpios fundamentais de
sua proposta, que se refere preservao da identidade da voz, ao seu potencial de ocupar
o espao em que se insere e de, efetivamente, atuar como instrumento de comunicao
com o outro. Esse estudo integra o Ps-Doutorado que atualmente desenvolvo na Itlia, sob
a superviso de Marco De Marinis (Universidade de Bologna), representando um
desdobramento da minha tese e de uma pesquisa que se dedica construo de uma
estratgia polifnica para o ensino dos princpios musicais, voltada para o ator e com nfase
na criao vocal.
Palavras-chave: Francesca Della Monica, vocalidade e musicalidade cnicas, estratgia
polifnica.

Este artigo, que se concentra no trabalho de Francesca Della Monica sobre a


vocalidade e musicalidade do ator, resulta da pesquisa de Ps-Doutorado que atualmente
desenvolvo na Itlia, sob a superviso de Marco De Marinis (Universidade de Bologna).
Tendo como premissa a importncia, para o ator, da incorporao e apropriao dos
princpios fundamentais do discurso musical em particular no que se refere ao uso pleno e
criativo do potencial de sua voz , essa pesquisa se dedica construo de uma estratgia
polifnica para o ensino desses princpios, com nfase na criao vocal, por meio do
contraponto entre as minhas propostas metodolgicas e as de Della Monica.
Artista e pedagoga italiana, Francesca Della Monica conduz um relevante estudo
sobre as diversas possibilidades da voz e da musicalidade, em especial no mbito do teatro
contemporneo, por meio de uma metodologia peculiar. H muitos anos, participa do
trabalho criativo de importantes companhias teatrais italianas, em particular a Fondazione
Pontedera Teatro1, onde trabalha como professora e coordenadora dos projetos de
formao artstica; a Compagnia Lombardi-Tiezzi, com a qual colabora h mais de vinte
anos; e a Compagnia Verdastro Della Monica, que fundou em 1999 com o ator e diretor
Massimo Verdastro, com o objetivo de conjugar as experincias teatrais e musicais, com
foco na dramaturgia contempornea, tanto para a criao de espetculos quanto para o
desenvolvimento de atividades formativas.
1

Instituio reconhecida internacionalmente como um dos mais importantes centros de experimentao,


formao e pesquisa teatrais. Segundo Carla Pollastrelli, co-diretora artstica da Fondazione, Della Monica
uma extraordinria artista, h muitos anos empenhada em um trabalho pedaggico original sobre a voz,
dirigido, sobretudo, aos atores.

Seu particularssimo percurso artstico levou-a a colaborar com alguns dos


maiores nomes da msica contempornea entre os quais se destaca John Cage2 , que
compuseram solos especialmente para a sua voz. Ressalta-se que uma das maiores
especialistas quanto s notaes no convencionais prprias das partituras vocais da nova
msica.
No que se refere pesquisa vocal, uma das mais importantes referncias na
Europa, seja pelo aspecto tcnico como pelo criativo, com um slido conhecimento tanto
das tcnicas tradicionais quanto das propostas experimentais e de vanguarda, fruto de uma
formao ecltica que abrange Filosofia, Msica, Teatro e Artes Visuais. Representa a Itlia
no mbito da Instituio Giving Voice of Wales, um dos mais importantes centros europeus
de pesquisa sobre a vocalidade.3
Cabe destacar os resultados de seu trabalho na Casa Laboratrio/SP centro
brasileiro de formao e criao teatrais, dirigido por Cac Carvalho e Roberto Bacci, em
colaborao com a Fondazione Pontedera , em particular nos espetculos A Sombra de
Quixote, sobre a obra de Cervantes, e O Homem Provisrio, inspirado em Guimares Rosa,
nos quais construiu um magnfico espao sonoro por intermdio da voz. Alm da qualidade
tcnica, evidenciou-se nos dois espetculos uma riqueza de possibilidades de uso da voz na
construo de sonoridades que, ao contribuir intensamente para a conduo da encenao,
apresentam-se como um dos discursos fundamentais para a dramaturgia polifnica do
espetculo.
Nas palavras do ator e diretor Cac Carvalho,
O trabalho de Francesca nico, com uma metodologia que estimula o
material criativo dos alunos com quem trabalha. A habilidade em formar o
ator criativo, que tem como meta superar horizontes e como princpio a
expresso sonora do homem, torna Francesca uma artista rara dentro do
que se pode chamar de universo sonoro e plstico vocal de um artista de
palco.4

Atualmente, Della Monica dedica-se ao desenvolvimento do extraordinrio


Projeto Il Satyricon5, produzido pela sua companhia, que prope um grupo de trabalho
interdisciplinar, formado por atores, dramaturgos, msicos, cengrafos, iluminadores e vdeo
artistas, em um procedimento polifnico de escritura cnica. Para tanto, a rescritura teatral
de alguns episdios do grande romance foi confiada a oito significativos autores italianos,
2

Della Monica gravou dois CDs dedicados obra de John Cage, um dois quais apresenta uma gravao ao vivo
de um concerto realizado em Firenze, em 1992, na presena do autor.
3
Dentre os diversos seminrios e conferncias que tem realizado sobre a problemtica da vocalidade e sobre
novas grafias para a voz, destacam-se Analisi della vocalit di Carmelo Bene de quem , atualmente, uma
das maiores referncias na Itlia , (Universit di Tor Vergata di Roma); La composizione delle voci nel coro
della Tragedia Antigone di Sofocle-Brecht (Universit La Sapienza/Roma); I rapporti tra cultura egemonica e
culture tradizionali nello studio della musica vocale del novecento (Accademia di Belle Arti/Firenze); e I
parametri spazio-temporali della gestualit vocale (Fondazione Pontedera Teatro).
4
Depoimento obtido em entrevista realizada pela Internet, em 16/09/2009.
5
Projeto que se refere diretamente ao grande romance homnimo, da antiguidade, atribudo a Petronio Arbitro.

produzindo dramaturgias inditas em seis Capitolos, originando inicialmente espetculos


autnomos que, em uma etapa sucessiva, confluiro em um nico espetculo complexo e
de sntese das mltiplas contribuies autorais.
Paralelamente ao trabalho artstico, Della Monica professora da Accademia de
Beli Arti di Brera/Milano, onde desenvolve um trabalho que tambm possui uma estreita
relao com questo da polifonia, pois prope o contraponto entre os discursos sonoro e
visual por meio da investigao dos ritmos e dos tempos da paisagem sonora6. Dedica-se
ainda temtica da sinestesia na percepo das realidades acstica e visual, da acstica
vocal nos diferentes ambientes e anlise do dilogo entre som e imagem na composio
da dramaturgia musical em diversos mbitos artsticos.
A respeito das bases filosficas de seu trabalho, a prpria Della Monica afirma:
Projetar um percurso formativo sobre a vocalidade na prtica teatral uma
tarefa rdua e entusiasmante, que exige um tratamento profundo, porque
prprio desse mbito a presena simultnea das inmeras dinmicas e da
fenomenologia da fon7. Assim, esse tipo de pesquisa determina um
reexame das categorias fundamentais do pensamento e da ao teatral.
impensvel conceber um itinerrio heurstico no campo da vocalidade
sem considerar, com a devida importncia, conceitos como tempo, espao,
identidade, relao, harmonia, polifonia, arqutipo, histria, mito, finitude,
possibilidade..., entre tantos. A prtica e o treinamento vocais no podem
ser, de forma alguma, concebidos como uma ginstica inconsciente ou
predominantemente muscular, mas devem oferecer a possibilidade de ver,
sentir e, enfim, incorporar a realidade dessas grandes categorias, em vez de
apenas pens-las.
Se, ento, resulta imprescindvel um itinerrio que desenvolva a conscincia
funcional do instrumento fonatrio, este no poderia ficar parte de um
conjunto de significados e de implicaes altamente complexos. Fazer de
forma diversa trairia a essncia da matria e negligenciaria o fato de que,
cada pessoa, independentemente de ter feito uma pesquisa sobre o tema
da prpria vocalidade, portadora de um saber vocal complexo e articulado,
8
bem como de uma cultura da ao fnica especializada e individualmente
9
caracterizada.

Entre os princpios fundamentais de sua proposta de trabalho vocal, que se


referem precisamente s necessidades do ator para a criao vocal cnica, destacam-se:
Preservao da identidade vocal do sujeito fonador Busca de uma qualidade
sonora que seja prpria da pessoa vocal, que verdadeiramente a identifique e que
seja preservada em toda a sua extenso vocal, no se alterando na passagem da
fala para o canto. Para isso, Della Monica prope o estudo:

Sobre o conceito de paisagem sonora, vide SCHAFER, 1991.


Termo grego que significa som da voz humana e que deriva de um outro termo, fem, que significa dizer,
manifestar um significado. (Disponvel em http://www.educare.it Un ritorno alla filosofia Consultado em
24/08/2010).
8
O termo especializao, neste contexto, refere-se acepo darwiniana de uma forma cultural especfica.
9
Depoimento obtido em entrevista realizada em 27/08/2010.
7

 Dos parmetros musicais a partir do material fnico que forma a palavra funes e
peculiaridades voclica e consonantal; articulao; significado do equilbrio
voclico/consonantal no fonema, na palavra e na gestualidade vocal;


Da extenso vocal na voz falada e cantada, na dimenso privada e pblica, na


expresso verbal e extraverbal; passagens de registro vocal; extenso vocal e
homogedeinade fnica; a pessoa vocal e os lugares da extenso; extenses vocal
e musical;

 Da relao entre personalidade vocal e entonao: a incorporao do som; relao


entre entonao, espao, velocidade gestual, intensidade e entre os movimentos
gestual e musical; as diferentes modalidades da desafinao e sua interpretao;
relaes entre som e palavra na entonao.

A voz como instrumento de comunicao com o outro O movimento vocal no


deve conter-se no espao em torno ao emissor ou voltar-se para o interior dele,
mas projetar-se em busca da comunicao com o outro. Nesse aspecto, uma
expresso recorrente no trabalho de Della Monica primeiro a palavra, depois o
som. Nesse aspecto, Della Monica prope o estudo:
 Da gesto das diferentes linguagens envolvidas no gesto vocal: lgica e mtica;
analtica e emocional; verbal e musical; meldica e harmnica; o tempo da palavra
e o tempo do pensamento; emisso e julgamento;
 Das dimenses individual e coletiva da ao vocal: gesto do espao relacional, o
ritmo e a gesto harmnica das aes vocais e coletivas.

O estudo da dimenso espacial na ao vocal A voz deve projetar-se


plenamente na totalidade do espao no qual se insere. Para isso, Della Monica
prope:
 O estudo das diversas dimenses espaciais e de suas interaes , envolvidas
na ao vocal: o espao fsico; o espao visvel e o espao possvel; o espao
relacional e as proxmicas; o espao pessoal; o espao lgico;
 O exerccio da visualizao do movimento da voz que radialmente alcana os
diversos espaos. Nesse aspecto, a execuo simultnea de movimentos
corporais, especialmente dos braos, com a expanso das costas, mostra-se
uma estratgia que contribui significativamente para a obteno desse objetivo.
Ao se referir sua metodologia de trabalho, Della Monica evidencia seu carter
interdisciplinar e diz que

So afrontados temas e prticas intimamente correlatos explorao da


matria vocal, voltados ao desenvolvimento da capacidade perceptiva
acstica e sinestsica, aquisio da habilidade de formalizao dos
fenmenos vocais e apresentao das experincias peculiares da voz em
10
mbito etnomusicolgico, experimental e artstico.

Entre os diversos temas e prticas a que ela se refere, destacam-se:

Explorao do conceito de Soundscape (paisagem sonora), de Schafer;

Estudo e prtica de notaes convencionais e no convencionais da voz e ao


consequente encontro das diferentes Artes (Teatro, Msica, Poesia e Artes
Visuais), que co-participam da traduo sgnica de novos parmetros
expressivos da palavra, evidenciando a dimenso polifnica da ao vocal;

Prtica improvisativa e compositiva como oficina de experimentao da


fenomenologia do som vocal e dos parmetros da polifonia, da rtmica, da
harmonia, da relao espacial;

Conhecimento das diferentes formas e prticas da cultura vocal, no mbito


etnomusical e nas propostas experimentais da msica do sculo XX aos
nossos dias, na poesia concreta, no letrismo e, obviamente, no teatro
contemporneo.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

NANNI, Andrea. Tra musica e memoria, il lavoro dellattore conversazione con Federico
Tiezzi. In: Il laboratorio di Prato: diretto da Federico Tiezzi, a cura di Andrea Nanni.Titivillus
Mostre Editoria: Corazzano (Pisa), 2010.
SCHAFER, Murray. O ouvido pensante. So Paulo: Ed. UNESP, 1991.

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Depoimento obtido em entrevista realizada em 27/08/2010.

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