Dakapo Mib Berlin

Grusswort
er Dirigent ist im bertragenen Sinn auch

ein Musikinstrumentenbauer. Schlielich
muss er die vielen verschiedenen Instrumente aus
dem Orchester beim Dirigieren so zusammenfgen, dass das Orchester einen bestimmten Klang
und eine persnliche Note bekommt.
Er muss das Holz und das Blech so bearbeiten, dass
es zusammenpasst und wie ein neues Instrument
klingt.
Ja, ein Dirigent fgt Holz und Blech so zusammen,
dass beide wie ein einziges Instrument mit einem
individuellen Klang werden.
So wird unter seiner Handfhrung aus einem
neutralen Einsatz ein ganz bestimmter Einsatz, z.
B. ein weicher oder ein prgnanter, je nachdem.
Im Laufe der Zeit kann all dies zur Klangfarbe des
Instrumentes Orchester werden. Bei Kantilenen

setzen die Violinen z.B. in einer ganz bestimmten
Weise an, bei rhythmisch dominierten Stellen setzen sie den Bogen an einer anderen Stelle an usw.
Der Klang des Instrumentes Orchester entsteht
durch diese Detailarbeit. Jede Phrase muss auf
ihre eigene Art artikuliert werden.
Ich bedanke mich sehr herzlich bei meinen Kollegen, den Instrumentenbauern, dass sie das
schaffen, was das Instrument Orchester und
die Musik im weitesten Sinne ausmacht; auch
bedanke ich mich bei allen Musikern, welche
die Instrumente aus Holz und Metall zum Leben
erwecken und ihnen eine Seele und eine Stimme
geben.
Eliahu Inbal
Chefdirigent des Berliner Sinfonie-Orchesters
am Konzerthaus Berlin
Editorial
Diese Publikation ist eine in dieser Form erstmals erschienene
Orientierungshilfe fr jene, die ein Instrument spielen oder ein
neues Instrument erwerben mchten. Sie beschreibt Werksttten des Instrumentenbaus sowohl mit ihren spezifischen
Angeboten als auch in ihren historischen Werdegngen. Ausgesuchte redaktionelle Beitrge zu verschiedenen Instrumenten
vertiefen das Verstndnis fr die Knstler und ihre Ateliers und
spiegeln die lange und international geachtete Tradition dieses
Handwerks wider. Bedeutende Musikinstitutionen, Musikalienhandlungen und -huser und andere Unternehmen aus der
Musik-Branche stellen sich vor. Informative Beitrge zu ausgewhlten Musikbibliotheken in Berlin und ein berblick ber die
Musikhochschulen in Deutschland und die Musikschulen in
Berlin, Brandenburg und Mecklenburg-Vorpommern vermitteln
einen Eindruck des facettenreichen Musikmarktes und seiner
Fortbildungsmglichkeiten.
Erstaunlich ist die enorme Vielfalt der hergestellten Instrumente
in den einzelnen Regionen. Die Palette reicht von Nachbauten aus
der Zeit der Renaissance und des Barocks ber mehrere Neuentwicklungen bis hin zu exotischen Instrumenten. Die nach Instrumentengruppen gegliederte Broschre bietet mit Gemlden aus
dem Louvre, dem Museo del Prado in Madrid und dem IRPA in
Brssel auch ganz besondere optische Hhepunkte.
Wir mchten allen Mitwirkenden herzlich danken. Besonders
bedanken mchten wir uns bei dem Ideen-Geber fr diese
Publikation, dem Oboenbaumeister Ludwig Frank.
Ebenso danken wir allen Redakteuren fr ihre fachkundigen
Beitrge und den Bild-Recht-Inhabern fr die Abdruckgenehmigungen. Sie alle haben dazu beigetragen, dass diese
hochwertige Publikation so umfassend und so attraktiv das
Leistungsprofil der Instrumentenbauer in Berlin, Brandenburg
und Mecklenburg-Vorpommern widerspiegelt.
Wir sind sicher, es gibt vieles zu entdecken.
Viel Spa dabei wnscht
Ihr DAKAPO Pressebro
Inhalt
Grusswort....................................................................................1
Editorial, Inhalt, Impressum..............................................2
Streichinstrumente...............................................................3
Zupfinstrumente....................................................................11
Tasteninstrumente...............................................................19
Holzblasinstrumente..........................................................31
Blechblasinstrumente....................................................... 43
Balginstrumente....................................................................49
Orgeln..........................................................................................53
Schlaginstrumente............................................................. 61
Elektronische Instrumente.............................................65
Wichtige adressen, Musikschulen.................................70
Instrumenten- und
Firmenverzeichnis................................................................ 80
.......................................................................................
Impressum & Bildnachweise
Herausgeber:
Bildnachweise
DAKAPO Pressebro
Umschlagseite und 10. Kapitelbild

Jan Breughel, Ausschnitt aus dem Gemlde Das Gehr, um 1620,
Museo Nacional del Prado, Madrid
Leitung: Regina J. Hoffmann-Baumann

Gubener Strae 47, 10243 Berlin
Tel. +49-(0)30 - 297 732 920
Kapitelbilder
1. Streichinstrumente: Domenicchino Zampieri: Santa Cecilia,
um 1620, Muse du Louvre, Paris;
Fax +49-(0)30 - 297 732 930
2. Zupfinstrumente: Theodor van Thulden, Harmonie und Ehe,

1625, Muses Royaux des Beaux-Arts, IRPA-KIK Bruxelles;
info@dakapo-pressebuero.de
3. Tasteninstrumente: Harry Townsend, Hndel und die Fuge aus

der Feuerwerksmusik, John Ericson Photographic Service, New
York. Trotz aller Bemhungen war es bei diesem Bild nicht mglich,
die Adresse des Rechteinhabers oder einen anderen Rechteinhaber
zu ermitteln.
Projekt & Anzeigen: Andreas Lange

Redaktion: Nicole Sandt, Andreas Lange
Fotos: Nicole Sandt, Helmut Baumann, privat
Redaktionsschluss: 26. Juli 2004
4. Holzblasinstrumente: Brigide Vincent, Spieler mit einer

fnfklappigen C-Klarinette vom Instrumentenmacher Sagels in
Bordeaux, 1801, Sammlung Pamela Weston, Pamela Weston -
Author of Clarinet Virtuosi of the Past, More Clarinet Virtuosi

of the Past, Clarinet Virtuosi of Today an Yesterdays Clarinettists:
a Sequel, England;
5. Blechblasinstrumente: unbekannter Maler, Allegorie der Musik,
um 1766, Palais de Justice, Lige, IRPA-KIK Bruxelles;
6. Balginstrumente: Manfred Niepel, Stilleben mit Akkordeon,
2004, Privatbesitz, Berlin
Tel.: +49-(0)178-818 32 70, www.manfredniepel.com;
7. Orgeln: Hubert und Jan van Eyck, Musizierende Engel, 1432,
Kerk Sint-Baafs, Gent;
8. Schlaginstrumente: unbekannter Maler, Allegorie der Musik,
um 1890, Koninklijke Verzameling Belgi, Brssel, IRPA-KIK
Bruxelles;
9. Elektronische Instrumente: Manfred Niepel, Nach der
Musikstunde, 2004, Privatbesitz, Berlin
Tel.: +49-(0)178-818 32 70, www.manfredniepel.com
D e r H e r a u s g e b e r b e r n i m m t k e i n e H a f t u n g f r d i e R i c h t i g k e i t d e r a b g e d r u c k t e n I n s e r a t e und redaktionellen Beitrge
Streichinstrumente
Restaurierung/Neubau
A. Ben Hamed
Geigen- und Gitarrengalerie
A.
A. Ben Hamed
Ben Hamed kam 1970 nach Berlin

und arbeitete zehn Jahre
bei Jaroslav Pilar.
1981 machte er sich als Geigenbauer
selbststndig. Heute ist Herr Ben Hamed
auf den Handel, die Restauration und die
Reparatur aller Zupf- und Streichinstrumente spezialisiert.
Ankauf / Verkauf
Reparatur / Zubehr
Montag-Freitag
10.00-13.00 Uhr
13.30-18.00 Uhr
Samstag
10.00-13.00 Uhr
Zu seinem Kundenstamm gehren sowohl

Musiker der Berliner Philharmoniker, der
Komischen Oper, der Deutschen Oper, der
Oper Leipzig, des Gewandhauses Leipzig,
des Deutschen Sinfonieorchesters, des
NDR-Sinfonieorchesters u. a. als auch Musikschulen und Hobbymusiker.
Feuerbachstr. 20
12163 Berlin (Steglitz)
Tel./Fax: +49-(0)30-79 74 65 44
Hannelore Heinrich
Geigenbaumeisterin
Se
Hannelore Heinrich
Geigenbaumeisterin
Reparaturen, Verkauf

Zubehr (Saiten u. a.)
Leihinstrumente
Di.: 9-13 Uhr, Mi.: 16-19 Uhr

Do.: 9-13 Uhr und 16-19 Uhr
(und nach telefonischer
Vereinbarung)
Schneicher Strae 33
12587 Berlin (Friedrichshagen)
Tel. / Fax: +49-(0)30-64 48 89 12
heinrich-geigenbau@web.de
MusikInstrumentenbauer
it 1992 arbeitet die Geigenbaumeisterin Hannelore Heinrich in eigener Werkstatt in Berlin-Friedrichshagen.

Begonnen hat sie ihre Ausbildung 1976
im vogtlndischen Markneukirchen in der
Musima Manufaktur bei U. Kretzschmann.
Nach der Ausbildung im Neubau erfolgte
nach der Rckkehr in die Geburtsstadt Berlin
die weitere Ausbildung im Reparaturbereich
bei dem Restaurator und Musiker Peter
Liersch. Die Meisterausbildung wurde von
den Mentoren
Frieder Schdel
(Dresden) und
Margarete Kielow (Potsd am)
begleitet. 1988
legte Hannelore
Heinrich die Meisterprfung ab.
Der Schwer-
punkt ihrer jetzigen Arbeit liegt bei den

Reparaturen von Streichinstrumenten
und dem Geigenhandel. Auch Leihinstrumente, Zubehr und Saiten werden
angeboten. Gute Beratung ist selbstverstndlich. Der Neubau von Instrumenten
ist in den Hintergrund getreten.
Neben den Feinheiten der tonlichen Optimierung der Instrumente ist Frau Heinrich
auch der rein technische Aspekt der bequemen und leichten Spielbarkeit wichtig.
Das fngt bei den
Kindergeigen an.
Gutes Handwerkszeug bereitzustellen, um die Freude am Musizieren
wach zu halten,
liegt Frau Heinrich
am Herzen.
Streichinstrumente
Neubau
JOSEF HUBER
GAMBEN UND GEIGEN
Josef Huber kam auf der Suche nach einem

Ausbildungsplatz zu Hartmut Mnzberg. Er
schickte ihn freundlich nach Hause: Wenn
Du Geigenbauer werden willst, baue einfach eine Geige. Mit dieser unerwarteten
Aussicht konnte er etwas anfangen, spter,
ab 1983, begann die dreijhrige Lehre bei
Mnzberg. Bei ihm lernte er nicht nur Geige, Bratsche und Cello zu bauen, sondern
auch den Formenreichtum und die Klangfarbe der Viola da gamba zu schtzen. Sein
Gesellenstck war eine Viola damore nach
S. Rauch (Prag 1710).
In Berlin hat Josef Huber 1987 eine Anstellung als Geigenbauer gefunden, die
Meisterprfung abgelegt und 1992 die
eigene Werkstatt erffnet. Bis 2004 sind
ber 50 Instrumente entstanden: moderne
Geigen und Barockgeigen, viele Bratschen,
Violoncelli und Gamben:
Diskant- und Bassgamben,
sechs- und siebensaitig,
mit gestochener und gebogener Decke.
Manchmal ergibt sich fr
Josef Huber die Mglichkeit, den Klang der Geige
sozusagen von den Rndern her, von den fast vergessenen Instrumententypen aus zu erforschen.
Auftrge im Jahr 1999 und 2001 fr den

Bau eines Violone ermglichten die Erkundung der tiefen Register. Einen Violino
piccolo baute er 2000 nach einem original
erhaltenen Vorbild der Gebrder Amati
(Cremona 1613). Der Violino piccolo wird
hier gespielt von Lucia Froihofer mit der
Mobilen Musikalischen Eingreiftruppe
(Fasching 2004, Graz, sterreich). Eine
kuriose Kombination von Blechblsern
und Streichern, aber Erfahrungen haben
gezeigt, dass dieses Instrument einem
Blasinstrument hnlich klingt und vielleicht
auch klingen soll. J. S. Bach besetzt im
Solopart des 1. Brandenburgischen Konzertes einen Violino piccolo concertante
zu 3 Corni da caccia, 2 Oboen und
Fagott.
2002 entstand eine Viola damore. Dieses

Instrument hat keine Resonanzsaiten und
erzeugt mit den Spielsaiten aus Eisen und
Messing mindestens die vom allseits bekannten Typus gewohnte Resonanz.
Als Geigenschler zum Geigenbau gekommen, ist Josef Huber als Bandoneonspieler zum Musiker
geworden mit langjhriger
Erfahrung in Ensembles
der Neuen Musik und des
Tango Argentino. Und so
ist die klangliche Einstellung
der Instrumente eines seiner
wichtigsten Anliegen, so
wie das erste, eigenhndige
Anspielen eines von ihm
gebauten Instrumentes ein
Geige, Bratsche und

Violoncello in barocker
und moderner Bauweise
Viola da gamba
in Sopran-, Alt-, Tenorund basslage
kontrabass
violone
violino piccolo
viola damore
Josef Huber
Geigenbaumeister
Neubau
Restaurierung
Bgen
Zubehr
Werkstattzeiten:
Di-Fr: 14.30-18.30 Uhr
Sa: 10.00-13.00 Uhr
sowie nach Vereinbarung
Kollwitzstrae 82
10435 Berlin, Prenzlauer Berg
Telefon:
+49-(0)30-61 28 10 42
www.hubergeigen.de
hubergeigen@freenet.de
MusikInstrumentenbauer 2004
Streichinstrumente
Neubau
Dorte Weishaupt Moinian

Geigenbau
Di
Dorte
Weishaupt-Moinian
Wiesenweg 6
D 19069 Neu-Meteln
Tel: +49-(0)3867 40 28
Fax: +49-(0)3867 53 03 80
www.geigenbau-moinian.de
e Geigenbau-Werkstatt Moinian
befindet sich in Neu-Meteln, in der
Nhe der Stadt Schwerin. Hier fertigt die
Meisterin Dorte Weishaupt-Moinian in
vollstndiger Handarbeit hochwertige Geigen, Bratschen und Celli. Von ihr gebaute
Instrumente werden in vielen Orchestern in
Deutschland und im Ausland gespielt.
Dorte Weishaupt-Moinian gehrt zu einem
kleinen Kreis von deutschen Geigenbaumeistern, die sich ganz auf den Neubau
konzentrieren und so an das Vorbild der
alten italienischen Meister anknpfen. Die
Faszination im Geigenbau liegt fr sie in
der Herausforderung, dem Musiker ein
Instrument in die Hand zu geben, mit dem
er seine Klangvorstellung in idealer Weise
verwirklichen kann.
Da von der Auswahl der Hlzer in italienischen Wldern bis hin zur Lackrezeptur
alles in den Hnden der Meisterin liegt,
bekommen alle Instrumente ein unver-
Impressionen
Frankkfurter Musikmesse
2004
wechselbares ueres und einen hervorragenden Klang. Nach der Ausbildung an

der Geigenbauschule in Mittenwald folgten
mehrere Gesellenjahre in verschiedenen
bekannten Werksttten. In dieser Zeit hat
sie sich intensiv mit der Restaurierung und
dem Rckbau alter Streichinstrumente
beschftigt.
1994 absolvierte Dorte Weishaupt-Moinian
die Meisterprfung in Hamburg. Nach den
Meisterkursen in Riva und Ascona bei J.
v. Stietencron hat sie sich dem Neubau
verschrieben. Seither entwickelte sie eigene Modelle, kopiert aber auch die alten
italienischen Meister.
In der Werkstatt in Neu-Meteln kann man
ganz in Ruhe Instrumente der verschiedenen Qualitten und Preisklassen begutachten und anspielen. Ein werkstatteigener
Flgel steht zur Verfgung, um gegebenenfalls die Instrumente im Zusammenspiel
auszuprobieren.
Streichinstrumente
Neubau
Peer Schreier
Kontrabsse
Pe
er Schreier studierte in Weimar bei

Prof. Wenkel Kontrabass. Nach
seinem Studium war er in verschiedenen
Orchestern teilweise als Solobassist ttig.
Bereits whrend seines Studiums begann
er eine Lehre als Geigenbauer in Jena und
Markneukirchen. Die Verbindung als aktiver Orchestermusiker und Geigenbauer
ermglichte es ihm, die Anforderungen der
Musiker an ihre Instrumente selbst kennen
zu lernen.
Da der Kontrabass sowohl wegen seiner

Gre als auch wegen etlicher Vorurteile
von vielen Geigenbauern eher stiefmtterlich behandelt wird, spezialisierte sich
Peer Schreier bald auf die Reparatur und

Einrichtung von Kontrabssen. Gleichzeitig begann er, speziell an den Wnschen
von Musikern ausgerichtete Instrumente
zu bauen.
Peer Schreier spielt jedes neue Instrument
ausgiebig, bevor er es an seine Kunden
weitergibt. So kann er eine optimale Ansprache und Klangschnheit erreichen.
Nachdem er sich intensiv mit dem Bau von
vier- und fnfsaitigen Orchester- und Soloinstrumenten beschftigt hatte, begann
Peer Schreier, sich mit dem Bau von historischen Instrumenten auseinander zu setzen.
Da nur sehr wenige dieser Instrumente im
Original erhalten sind, bedurfte es ausgiebiger Forschungen zu diesem Thema.
Inzwischen baut Peer Schreier neben originalgetreuen historischen Instrumenten
auch Instrumente, die sich klanglich mg
lichst nahe an den historischen Vorbildern
orientieren, dabei jedoch in der Spielbarkeit und Mensur an moderne Instrumente
angelehnt sind. Auf diese Weise wird ein
leichterer Wechsel zwischen historischen
und modernen Instrumenten ermglicht.
Peer Schreier
Geigenbauer
Restaurierung und
Neubau von
feinen Kontrabssen
Wilhelmshof 7
D - 15326 Lebus OT Wulkow
Tel.: +49-(0)33602-51 57
Fax: +49-(0)33602-51 86
Funk: +49-(0)163-8032850
Tel. Spanien:
+34-(0) 6566-266 85
Tel./Fax Amerika:
+1-(0) 530-652 92 10
www.kontrabass.de
kontakt@kontrabass.de
Streichinstrumente
Restaurierung
Bernhard Kort
Geigenbauer, Kontrabsse
Be
Bernhard Kort
Geigenbauer
Kontrabsse,
Zubehr & Reparaturen
10999 Berlin
Paul-Lincke-Ufer 33
Tel: +49-(0)30-61 28 49 41
www.kort-basses.com
kort@b-kort.de
rnhard Kort (geboren 1941) lebt seit

1961 in Berlin. Er machte sich 1974
nach seiner Ausbildung bei Jaroslav Pilar
mit einer kleinen Laden-Werkstatt in der
Kreuzberger Adalbertstrae selbststndig
und beschftigte sich bereits dort bevorzugt mit der Reparatur/Restaurierung von
Kontrabssen.
1976 zog er mit seiner Werkstatt an das
schne Paul-Lincke-Ufer und erffnete
daneben einen Gitarrenladen. Da durch das
neue Geschft die Reparaturen an Gitarren
berhand nahmen, beschloss er den Laden
aufzugeben. 1982 zog er in eine groe alte
Kreuzberger Fabriketage und spezialisierte
sich endgltig auf die Reparatur und Restaurierung von Kontrabssen.
Seit 1984 arbeitet er zusammen mit seinem Sohn Thelonius Kort (geboren 1964),
der bereits in frher Jugend mit kleinen
Hilfsarbeiten, wie Bnde fr Gitarrengriffbretter biegen etc., sein Taschengeld
aufbesserte.
Durch die Spezialisierung auf Kontrabsse
und die damit gesammelten Erfahrungen
zhlten auch bald Kontrabassisten diverser (West-)Berliner Orchester zum festen
Kundenstamm, seit ffnung der innerdeutschen Grenzen 1989 auch zunehmend
Kontrabassisten aus dem anderen Teil der
Stadt und dem gesamten deutschen und
Thelonius, Bernhard und Naomi Kort
Paul-Lincke-Ufer 42-43
europischen Raum.
Seit vielen Jahren kommen nun auch Bassisten aus aller Welt in die seit 1999 wieder
am Paul-Lincke-Ufer befindliche Werkstatt,
in welcher stndig um die 35 Kontrabsse
zum Probespiel / Verkauf stehen. Diese
Instrumente wurden grtenteils restauriert, teilweise komplett aufgebaut bzw.
zu 5-Saitern umgebaut.
Streichinstrumente
Streich- und Zupfinstrumente
in Brandenburg-Preussen bis ins frhe 20. Jahrhundert

Die Geschichte der Streich- und Zupfinstrumente der Lnder
Brandenburg-Preuen reicht nicht weit zurck, denn die Gegend
ist arm an Tonholz. Dieser Mangel ist noch heute daran ablesbar,
dass z. B. alte Instrumente aus Knigsberg meist aus Birken anstatt
Ahornholz gebaut sind. Auch zeigen dendrochronologische Ergebnisse (Nachweis des Holzalters aus der Jahrring-Struktur) an Decken
frher Berliner Instrumente z.B. der Familie Bachmann , dass das
Holz nicht, wie bisher angenommen, aus dem Alpenraum stammt,
sondern aus noch nicht identifizierten Gegenden. Die frhesten
Saiteninstrumente, die man im Brandenburgischen zuweilen auf Altar- oder Orgelgemlden des 15./16.
Jh. findet, deuten entweder in Richtung Polen mit Geigen hnlich der
heute noch existierenden polnischen
mazanki, oder aber in den Bereich
der hanseatischen Hansestdte mit
dem aus England bernommenen
Gambenbau. Die Gegend war fr den
Instrumentenbau derart ungnstig,
dass der Brandenburger Paul Hiltz im
17. Jahrhundert nach Nrnberg auswanderte und dort Karriere machte.
Bereits im 18. Jahrhundert waren
selbst die Dorfmusikanten auf die

Einfuhr aus Mittenwald angewiesen.
Wo der Knig residierte, siedelten sich
Instrumentenmacher an; als Potsdam
seinen Status als Residenz verlor, wanderten auch die Instrumentenmacher
nach Berlin. Dazu gehrte z.B. die aus
Markneukirchen stammende Familie
Paulus. Verwunderlich ist jedoch, dass
eine musikalische Frstenfamilie wie
die Hohenzollern mit dem Groen
Kurfrsten Friedrich-Wilhelm, Knigin
Sophie Charlotte, Friedrich II, Knigin
Luise oder Prinz Louis Ferdinand keine
Instrumentensammlung anlegte. Die erhaltenen Hofrechnungen
zeigen Anschaffungen von Geigen aus dem Ausland, darunter aus
Cremona, und nur in Einzelfllen eine Zahlung wie 10. Nov. 1763:
100 Taler an den [Berliner] Instrumenten Macher Bachmann fr einen Contra-Violon. Kurioserweise war die Einfuhr alter italienischer
Geigen zollfrei, da sie als gebrauchte Gegenstnde galten.

Fortsetzung auf Seite 10
Streichinstrumente
Streich- & Zupfinstrumente

Im Jahr 1799 wollte man in Preuen den Instrumentenbau frdern,
und daher erging eine Anfrage der Behrden an Fachleute wie die
Kapellmeister Joh. Fr. Reichardt und Carl Fr. Zelter, den Publizisten
Joh. Carl Fr. Rellstab, aber auch den Eisenwarenhndler Heinrich
Mller, der nebenher Musikinstrumente an weniger betuchte Leute
verkaufte. Die Antwort war einhellig: Der Bau von Streich- und Zupfinstrumenten lohne sich nicht fr einheimische Instrumentenmacher,
da ihre Instrumente wegen der teuren Materialbeschaffung zu den
eingefhrten nicht in Konkurrenz treten knnen. Rellstab stellte folgende Vergleichsrechnung auf:
Import aus Sachsen, Bayern, Tirol
Violinen
2/3 - 2 1/3 Taler
Violoncelli
1 1/3 - 3 Taler
Kontrabsse
12 - 20 Taler
Einheimische Erzeugnisse
4 - 20 Taler
12 - 32 Taler
25 - 50 Taler
Infolgedessen wurde von einer speziellen Frderung dieser Berufs

zweige abgesehen. Das nderte sich nach 1800, als Berlin als aufsteigende Hauptstadt fr den Handel attraktiv wurde. Den Anfang
machten natrlich die Instrumente, die von der kniglichen Familie
bevorzugt wurden. Im Bereich der Zupfinstrumente kreierte die Knigin Luise mit ihrer Gitarre/Lyragitarre eine Mode, die dann nach 1830
wieder abnahm, um zusammen mit dem Harfen- und Zitherbau das
19. Jh. hindurch auf einem schmalen aber stetigen Herstellungsniveau
hauptschlich fr Exporte nach bersee zu verbleiben.
Fortsetzung auf Seite 18
Viola damore ohne resonanzsaiten

Die Viola damore wird allgemein als Instrument mit vielen Resonanzsaiten
angesehen. Die Resonanzsaiten werden nicht angestrichen, sondern
erklingen ber die Resonanz der auf dem Griffbrett angespielten Saiten.
Ihr Beitrag zum Klang des Instrumentes ist nicht unerheblich, aber doch
ein eher feiner Zusatz.
In der zeitgenssischen Literatur ber die Barockmusik findet man
nun den Hinweis auf eine Viola damore, die ohne Resonanzsaiten
ausgestattet ist und ber Spielsaiten aus Messing und Eisen verfgt,
mit Ausnahme der hchsten Saite, die mit blankem Darm bespannt ist.
Vor allem findet man in der Partitur der Johannes-Passion von Johann
Sebastian Bach die Besetzung mit 2 Viole damore . Man wei, dass
im nord- und mitteldeutschen Raum die Form ohne Resonanz-saiten
die Regel war. Ein Umstand, der vergessen war und dazu fhrte, dass
dieser Instrumententypus ganz in Vergessenheit geriet.
Der Berliner Geigenbauer Josef Huber hatte 2002 auf dem Kongress
der internationalen Viola damore Gesellschaft die Gelegenheit, eines
der wenigen fast original erhalten Instrumente dieses Typs in Hnden zu
halten und zum Gedankenaustausch mit Spielern und Forschern. Daraus
entstand fr ihn das Projekt Johannes-Passion. Nach der Fertigstellung
von zwei Instrumenten dieser Art war es dann im Mrz 2004 soweit,
dass die Berliner Musiker Sabine Fehlandt und Tobias Holttiegel in das
Projekt einstiegen und die Realisierung der Johannes-Passion in der
Besetzung ermglichten, wie sie fr Johann Sebastian Bach erklungen
haben knnte und seit sehr vielen Jahren nicht mehr erklungen ist. Die
Resonanz der Beteiligten spricht fr den Erfolg des Projekts. (Foto siehe
Seite 5)
Josef Huber
10
Streichinstrumente
Neubau
11
Zupfinstrumente
Neubau
Heidi von Rden

Angela Waltner
Atelier fr Gitarrenbau
Angela Waltner und Heidi von Rden haben sich whrend ihres MusikinstrumentenbauStudiums an der Fachhochschule in Markneukirchen kennen gelernt. Im Oktober 2002
grndeten sie ihr gemeinsames Berliner Atelier fr Gitarrenbau.
Angela Waltner:
zeitgemes Design
Heidi von Rden

Diplom-Designerin (FH)
Gitarrenbaumeisterin
Historische Gitarren
Kurze Mensuren
Restaurierung
Tel.: +49-(0)30-44 32 45-78
Angela Waltner
Diplom-Designerin (FH)
Gitarrenbaumeisterin
Moderne
Konzertgitarren
Tel.: +49-(0)30-44 32 45-77
Atelier
fr Gitarrenbau
Christburger Str. 28
10405 Berlin, GERMANY
Angela Waltner
Heidi von Rden
baut moderne Konzertgitarren. Ihr Baukonzept entstand aus Erfahrungen und

Inspirationen durch die Arbeit an und der
Analyse von historischen Gitarren, vor
allem des 19. und frhen 20. Jahrhunderts,
sowie aus Ergebnissen neuerer wissenschaftlicher Forschung.
In ihrer Arbeit vereinen sich feine handwerkliche Qualitt, Einfhlungsvermgen
fr das verarbeitete Material und sthetisches Gespr. So entstehen Unikate,
die hchste Ansprche an klangliche und
spieltechnische Eigenschaften erfllen.
Das Ziel ist die Kreation von klangschnen,
hochsensiblen und tragfhigen Konzert
instrumenten. Daneben bietet Angela
Waltner die technische Optimierung und
Reparatur von Konzertgitarren an unter
Bercksichtigung der Erfordernisse des
Instruments und des Musikers.
setzt den Schwerpunkt ihrer Arbeit auf

die Fertigung historischer Nachbauten des
frhen 19. Jahrhunderts. Wissenschaftliche
Untersuchungen an Originalinstrumenten
gehen dem Bau der verschiedenen Gitarrenmodelle voraus. Die Gestaltung beruht
auf einer genauen Beobachtung und dem
Vergleich von Instrumenten hnlicher
Provenienz.
Fax: +49-(0)30-44 32 45-79

www.gitarrenbauatelier.de
kontakt@gitarrenbauatelier.de
Heidi von Rden

Nachbau einer spanischen Gitarre
des 19. Jahrhunderts
12
Restaurierungsarbeiten an historischen
Gitarren werden ebenfalls angeboten und
mit einer Dokumentation (Fotos, Aufzeichnungen, Skizzen) belegt.
Ein weiterer Teil der Arbeit ist der Bau von
Konzertgitarren mit kurzen Mensuren z.B.
fr Kinder. Die kleinen Instrumente knnen
fr einen Zeitraum von mind. 3 Monaten
ausgeliehen werden.
Zupfinstrumente
Neubau
Klang-Holz e.V.
n Zusammenarbeit mit der Werkstatt

Klangholz unter der Leitung von
Norbert Dobisch werden im Klang-Holz
e.V. in Berlin traditionelle und neu entwickelte Musikinstrumente hergestellt.
Die professionelle Qualitt der Instrumente wird sowohl in der pdagogischtherapeutischen Praxis als auch fr den
knstlerischen Vortrag hoch geschtzt.
Basierend auf ber 30 Jahren Erfahrung

in der Entwicklung und Herstellung von
Saiteninstrumenten und Holzklingern
(Xylophonen) werden im Klang-Holz
e.V. Kurse fr den Bau von Musikinstrumenten und deren Anwendung
(Instrumentaluntericht) angeboten.
- Die Renaissance der antiken Lyra im

eu-ropischen Raum nahm im Klang-Holz
e.V. seinen Anfang.
Klang-Holz e.V.
auf der
zitadelle Spandau
Entwicklung
Neubau
Reparatur
Rekonstruktion
Zubehr
-Die Chrottainstrumente von Norbert

Dobisch sind weit ber die Grenzen
Deutschlands als klingende Kostbarkeiten bekannt.
Baukurse
Musikgruppen
Konzerte
Publikationen
Auf der Zitadelle Spandau

Haus 4
Am Juliusturm
13599 Berlin
(Spandau) GERMANY
Tel/Fax.:
+49-(0)30-35 40 62 20
Der gemeinntzige Verein Klang-Holz

e.V. entstand 1994 aus der Zusammenarbeit von Instrumentenbauern und
Pdagogen, die viele Jahre in der Fortbildung auf dem handwerklich-musischen
Gebiet ttig sind.
Der Verein ist Mitglied im Deutschen
Parittischen Wohlfahrtsverband und
seit Mrz 2002 ein anerkannter, freier
Trger der Jugendhilfe.
M I B S (Musik+Instrumente-Bauen+Spielen) ist ein Projektangebot

(nicht nur) fr Schulen. Teilnehmer
kn-nen auf der Grundlage des MIBSKataloges Musikinstrumente in verschiedenen Ausbaustufen (Schwierigkeitsgraden) und fr uerst geringe Kosten
selbst herstellen.
www.klang-holz.de
info@klang-holz.de
Die von Norbert Dobisch entwickelten

MIBS-Musikinstrumente sind musikalisch vollwertig einsetzbar!
Alle Instrumente sind auch als Baustze
erhltlich.
13
Zupfinstrumente
Neubau
Wolfgang Emmerich
Werkstatt fr
Historische Musikinstrumente
olfgang Emmerich bietet seit

ber
20 Jahren alle gngigen Zupfinstrumente vom Mittelalter bis zur
Neuzeit an. Der Schwerpunkt liegt bei den
Lauten, aber auch den Gitarren und weiteren Zupfinstrumenten der verschiedenen
Epochen. Der Lautenbau ist ein neues altes Handwerk er starb im 18. Jahrhundert
mit den neuen Klangvorstellungen der damaligen Zeit aus und wurde erst Anfang des
20. Jahrhunderts wiederbelebt. Es dauerte
aller-dings bis in die 80er Jahre, bis der Lautenbau und das Lautenspiel wieder auf ein
hohes Niveau gebracht wurden.
Inzwischen sind diese Instrumente aus dem
Musikleben nicht mehr wegzudenken
das Interesse an der alten Musik und den
dazugehrigen Musikinstrumenten wchst.
Das Programmangebot von Wolfgang Emmerich umfasst inzwischen ber 70 Instrumententypen. Hier finden sich Mittelalterlauten, Rennaissancelauten, Barocklauten,
Mandoren, Gallichone, Theorben, Arculiuti
und arabische Uds (Ouds).
W
Wolfgang Emmerich
Werkstatt fr
Historische
Musikinstrumente
Reuterstrae 51
12047 Berlin
Tel. +49-(0)30-61 26 73 1
mail@zupinstrumenteemmerich.de
www.zupfinstrumenteemmerich.de
Diese Seite enthlt stndig neue Angebote an verkaufsfertigen
Instrumenten.
Die Auftragsinstrumente
entstehen unter
Bercksichtigung
der Kundenwnsche.
14
Zustzlich werden angeboten: Renais-sancegitarren, Barockgitarren, Romantische

Gitarren, Orpharions, Bandoren, Zistern
und Konzertgitarren.
Zupfinstrumente
Restaurierung/Tuning
Wolf & Lehmann

Gitarrenfachgeschft
Da
s Gitarrenfachgeschft Wolf & Lehmann hat sich auf Konzertgitarren

(klassische Gitarren) spezialisiert. Es wurde
1991 gegrndet und hat sich seit dem zu
einem der renommiertesten Gitarrengeschfte in Deutschland entwickelt. Hier
findet sich Berlins grte Auswahl an klassischen Gitarren; von den verschiedenen
Kindergitarren ber Schlergitarren bis hin
zu Meistergitarren und Raritten.
Auf jeden Wunsch wird individuell eingegangen, egal ob es sich um den Kauf
eines neuen Instrumentes handelt oder es
Probleme mit der eigenen Gitarre gibt: fr
alles gibt es eine Lsung. Auch Zubehr
und Saiten fr Acoustic- und E-Gitarre oder
andere Saiteninstrumente sowie Noten,
Songbcher etc. sind hier erhltlich.
Sowohl Norbert Wolf und Uwe Lehmann
als auch ihr Mitarbeiter Christof Hanusch
haben Gitarre studiert, verfgen ber
langjhrige Bhnenerfahrung und sind mit
allen Feinheiten des Gitarrenunterrichtes
vertraut.
Darber hinaus hat jeder der drei sein besonderes Spezialgebiet:
Norbert Wolf ist absoluter Fachmann in
allen Belangen des Griffbrettes und der
Saiten. Mit dem Tuningsystem NoWoMensur ist ihm eine Erfindung gelungen,
mit der er die Intonationsprobleme fast
jeder Gitarre auf ein Minimum reduzieren
kann!
Vom abgerissenen Steg oder Kopfbruch bis
hin zur aufwendigen Restaurierung Uwe
Lehmann repariert fachgerecht, liebevoll
und preiswert Zupfinstrumente aller Art.

Er bert wenn es um den Einsatz von
Abnahmetechnik bei akustischen Gitarren
geht und kmmert sich um den Einbau von
Tonabnehmern.
Christof Hanusch interessiert sich beson
ders fr alte Instrumente. Er ist der Fachmann, wenn es um die Gitarren des Markneukirchner Gitarrenbauers Richard Jacob
Weigerber (1877-1960) geht. Aber
auch mit spanischen Gitarren des spten
19. und frhen 20. Jahrhunderts kennt
er sich aus und stellt sein Wissen gern zur
Verfgung.
Neben dem umfangreichen Service vor Ort
knnen alle Artikel auch telefonisch oder
per E-mail bestellt werden; die Lieferung
erfolgt schnellstmglich und ist ab einem
Bestellwert von 50 Euro kostenfrei.
Einmal im Monat findet ein Hauskonzert
statt. Das musikalische Spektrum dieser
Reihe reicht von alter Musik ber das
gngige klassische Repertoire bis hin zu
moderner Musik und Flamenco. Es spielen
international bekannte Musiker, aber auch
Schler und Studenten. Dadurch ist der
Laden inzwischen zu einem Treffpunkt fr
alle Gitarristen und Gitarrenbegeisterten
geworden.
Geschftsfhrer
Uwe Lehmann und Norbert Wolf
Mitarbeiter Christof Hanusch
Wolf & Lehmann

Konzertgitarren
Kinder- und
Schlergitarren
Meistergitarren
Flamencogitarren
Reparaturen Und
Rekonstruktionen
Saiten, Noten
und Zubehr
Hauskonzerte
Claire-Waldoff-Str. 1
10117 Berlin
Fon: +49-(0)30-282 68 97
Fax: +49-(0)30-28 09 74 20
wolflehmanngitarren@bossmail.de
www.wolflehmanngitarren.de
15
Zupfinstrumente
Neubau
Eduardo Valdivia Rivera
Eduardo
Valdivia Rivera
Meister fr Zupf-,
Streich- und Holzblasinstrumentenbau
Diplom-Bauingenieuer
- Massanfertigungen
- Reparatur
- Restauration
- Klangliche &
materiale Optimierung
- Beratung & Begutachtung
Pestalozzistr. 49, 10627 Berlin
Tel.: +49-(0)30-37 59 19 49
valdivia@planet-interkom.de
nnerhalb Berlins stellt Eduardo Valdi-via

Rivera insofern eine herausragende
Ausnahme dar, als er der einzige Musikinstrumentenbauer ist, der auf drei Meistertitel verweisen kann: Zupf-, Streich- und
Holzblasinstrumente finden sich zu praktisch gleichen Anteilen in seiner Charlottenburger Werkstatt. Diese Vielseitigkeit hat es
ihm erlaubt, eine besondere Sensibilitt fr
das Holz zu entwickeln.
Seine Arbeit versteht Eduardo Valdivia
Rivera als eine stndige Suche nach einer
Optimierung sowohl der klanglichen als
auch der materialen Qualitten der Instrumente. Hierbei ist ihm seine groe Bandbreite von Kenntnissen besonders hilfreich,
die er in unterschiedlichen Ttigkeiten
erworben hat, so als diplomierter Bauingenieur oder auch ehemals konzertant ttiger
Gitarrist. Dabei stehen fr ihn die konkrete
praktische Kenntnis und Erfahrung im Mittelpunkt, gepaart mit einer sachlichen und
historischen Kompetenz.
Von ebenso groer Bedeutung ist fr den
dreifachen Meister ein fundierter Blick in
die Geschichte des Instrumentbaus. Dies

bezeugen nicht nur seine umfangreichen
Forschungen zum Nachbau nicht erhaltener
Renaissance-Instrumente wie der Vihuela
de mano, sondern gleichermaen seine
jahrlange Restaurations- und Gutachterttigkeit fr verschiedene Musikinstrumentenmuseen wie etwa dem Museum Schloss
Fasanerie (Hessische Hausstiftung).
In enger Zusammenarbeit mit ausgezeichneten Musikern der Alten Musik hat er
zahlreiche historische Zupf- und Holzblasinstrumente angefertigt. Dies schtzen viele
Profimusiker, die auch neuere Instrumente
in seine Hnde geben, um deren klangliches Potenzial voll auszuschpfen.
Seine eigenen Gitarren zeichnen sich durch
eine uerst saubere Verarbeitung und
einen hervorragend tragenden und ausgeglichenen Ton aus. Bei seinen den individuellen Bedrfnissen der Musiker angepassten
Instrumenten orientiert er sich hauptschlich
an den spanischen Meistern.
Hackbrett
Das Hackbrett gehrt zur Familie der Zithern; es ist meist trapezfrmig gebaut und mit Metallsaiten bezogen. Von dem fast
identisch gebauten Psalterium, dessen Saiten gezupft werden,
unterscheidet sich das Hackbrett dadurch, dass es mit kleinen
Schlegeln oder Klppeln gespielt wird. Vermutlich stammt
das Hackbrett aus dem Nahen Osten, von wo es wohl die
Araber und die Kreuzfahrer nach Europa
brachten. In seinen Verbreitungsgebieten
ist es unter verschiedenen Namen bekannt:
In Mittel- und Nordeuropa als Hackbrett oder Hackbord, in Westeuropa als
Tympano(n), in Italien als salteno tedesco,
in Osteuropa als Cimbal (om) oder Zirnbl,
in Grobritannien und Nordamerika als
(hammered) dulcimer, im Nahen Osten und Indien als Santoor,
im fernen Osten als Yangchin (fremde Zither). Obwohl im
spten Mittelalter kleine Hackbretter gelegentlich rechteckig
gebaut wurden, ist doch die trapezfrmige Bauweise die
bliche; diese ergibt sich fast zwangslufig durch die vom
Bass zum Diskant hin stetig krzer werdenden Saiten. Die in
zwei- bis fnfchriger Weise aufgezogenen Saiten verlaufen
ber zwei durchgehende Stege (oder ber zwei Reihen von
16
Einzelstegen), wobei der rechte Steg die Basssaiten, der linke

die Diskantsaiten tragt und diese darber hinaus in Grundton
+ Quinte oder Grundton + Oktave unterteilt. Das in der Volksmusik der Alpenlnder gespielte Hackbrett weist dagegen
eine Steganordnung auf, bei der die Diskantsaiten nicht geteilt
werden; hier verlaufen smtliche Saiten in chromatischer (bisweilen auch in diatonischer) Reihenfolge, ein
Ton ber den rechten, der nchste Ton ber
den linken Steg und so weiter abwechselnd
bis zum hchsten Ton.
Der Hackbrettvirtuose Pantaleon Hebenstreit
konstruierte um 1700 ein besonders groes
Hackbrett. Aufgrund seines auerordentlich
beeindruckenden Spiels wurde das Instrument nach ihm benannt - Pantaleon (auch Pantalon). Der
Pantalonklang genoss eine ungewhnlich groe Popularitt,
von der deutsche Klavierbauer noch in der zweiten Hlfte
des 18. Jahrhunderts dazu angeregt wurden, diesen Klang
auf Tasteninstrumenten nachzuahmen: Tafelklaviere und
Clavichorde wurden mit einem sogenannten Pantalonzug
ausgestattet, kleine Tafelklaviere ohne Dmpfung nannte man
bisweilen auch nur Pantalons.

Zupfinstrumente
Restaurierung
The American Guitar Shop

Torsten Uhlmann
Th
e American Guitar Shop ist einer der

grten Gitarrenlden in Berlin
und Umgebung mit einem sichtbaren Angebot von ca. 1000 Gitarren. Er wurde vor
25 Jahren von dem amerikanischen Kaufmann Lennert Lott ins Leben gerufen. Es ist
das Geschft, ber das der Snger, Gitarrist
und Komponist David Lindley einst sagte:
Wenn dieses Geschft in Kalifornien wre,
wrde ich jeden Tag dort sein.
In den letzten Jahren hat sich der Guitarshop unter der Leitung des Gitarrenbauers
und Gitarristen Torsten Uhlmann immer
mehr zu einem Treffpunkt fr Musiker nicht
nur aus dem Inland entwickelt.
Hier knnen Gitarren von jedem bekannten Hersteller in
allen Formen, Beschaffenheiten und
Preisl agen vom
Einsteigerinstrument bis zu edlen
Sammlerstcken
erworben werden.
Der American Gui
tar Shop besteht
praktisch aus zwei
gegenberliegenden Lden, die sich in der Goethestrae,
unweit vom Ernst-Reuter-Platz befinden.
Der eine ist vor allem dem Verkauf von
E-Gitarren gewidmet, der andere dem
*The American Guitar Shop
fhrt E-Gitarren und
akustische Gitarren von
folgenden Herstellern:
The American
Guitar Shop
Elektrik-,
Western-,
Konzert-,
Flamenco-,
Bass-Gitarren
(auch fr Linkshnder)
Verkauf von akustischen Gitarren, sprich
Westerngitarren, klassischen Meisterund Flamencogitarren, Konzertgitarren,
Reso-natorgitarren, Mandolinen, Banjos,
Ukulelen und Akustikbssen. In dem Shop
fr E-Gitarren wird nicht nur verkauft, es
werden auch preisgnstig alle Arten von
Gitarren repariert und restauriert. Der
Gitarrendoktor heit Hannes Reyels und
hat das Gitarrenbauen und -ausbessern in
England am New Ark-Sherwood-College
erlernt.
Wer Sorgen mit seinem Instrument hat,
seien sie noch so gro oder die Lage auch
noch so hoffnungslos, dann ist er hier richtig! Natrlich knnen im E-Gitarrenladen
auch alle Instrumente in Ruhe in einer eigens dafr eingerichten Lrmschutz-Kabine
ausprobiert werden.
Fr eine fachmnnische Betreuung der
Kunden sorgt ein Team von leidenschaftli-
E-Gitarren:
Gibson, Ibanez,
Cort, Squier,
Fender, Framus,
Epiphone, Blade,
Rickenbacker,
Music Man,
Godin, Johnson,
Gretsch, Danelektro, Washburn u.a.
Akustische
Gitarren:
C. F. Martin,
Larrive, Guild, Takamine,

K. Yairi, Simon & Patrick,
Baltimore, Lowden,
Gibson, Epiphone,
Ibanez, Cort, Gretsch, Johnson, National, Continental,
Godin, Fender, Samick,
Tennessee, Stanford, Ovation,
Sigma, Applause, Norman,
Washburn, Atlantis u.a.
Verstrker
Riesenauswahl
an Ersatzteilen
An- und Verkauf
Songbcher, Noten, CDs
Fachwerkstatt
Mo.-Fr.: 10-18.30 Uhr

Sa.: 10-16.00 Uhr
Goethestr. 32 / 49
10625 Berlin GERMANY
Fon:
+49-(0)30-312 56 07 (Elektric Ltd.)
+49-(0)30-31 50 46 43 (Acoustic Ltd.)
Fax: +49-(0)30-313 74 94
www.guitar-shop.de
(+ Gitarre-Online-Shop +
Schwarzem Brett fr
Kundengesuche + -wnsche +
-offenbarungen)
info@guitar-shop.de
17
Zupfinstrumente
Streich- und Zupfinstrumente
in Brandenburg-Preussen bis ins frhe 20. Jahrhundert

Fortsetzung von Seite 10
Die Mechanisierung des 19. Jahrhunderts machte
vor den Instrumenten nicht halt. Das zeigte sich
zum einen an der Ausweitung in Manufakturen
oder Fabriken (z.B. Carl George Grimm oder
Johann Gottlieb Thielemann fr Harfen und
Gitarren) und andererseits in der technischen
Weiterentwicklung von Instrumenten. Berlin
wurde dabei auf dem Gebiet der Blasinstrumente international fhrend, bei den Saiteninstrumenten aber wurden verschiedene Patente
abgelehnt, weil es sich teils um wissenschaftlich
nicht ausgereifte Konstruktionen, teils um bereits
anders-wo gemachte Erfindungen handelte.
Der Mangel an gewachsener Tradition machte
sich geltend.
Dieser Mangel wurde bald behoben durch
steigende Nachfrage und die erleichterten Transportwege durch die Einfhrung der Eisenbahn.
Berlin mit seinen musikalischen Einrichtungen
und reichhaltigem Konzertwesen besa groe
Anziehungskraft, allerdings betraf dieses mehr
die Metropole als das Umland. Es ging dabei
auch mehr um Reparatur und Instandhaltung
denn um Neubau. Aber ein neuer Typus des
wissenschaftlichen Geigenbauers entwickelte
sich, als wolle man den Nachteil der Materialbeschaffung durch Geisteskrfte ausgleichen. Neben
einigen anderen Erfindern trifft dieses vor allem
auf die beiden Shne des Geigenbauers Oswald
Mckel, Max und Otto, zu. Beide waren bitter verfeindet und verfolgten getrennte wissenschaftliche
Wege: Max als Konstrukteur und Mathematiker,
und Otto als Dokumentator und Publizist. (Leider
sind seine Unterlagen im 2. Weltkrieg verschollen.)
Am Rande sei bemerkt, dass die erste examinierte
Geigenbaumeisterin der Welt, Olga Adelmann
(1913-2000), eine Schlerin Otto Mckels in
Berlin war.
Die Teilung des Landes in DDR und West-Berlin
schuf die Konzentration des Instrumentenbaues
auf die Region um Markneukirchen fr die DDR,
und eine groe Fluktuation in West-Berlin, wo sich
langfristig nur die den Orchestern verbundenen
Geigenbauer halten konnten. Die Vereinigung hat
hier nun vllig neue Konstellationen geschaffen,
wie es sie in dieser Gegend in der Geschichte
noch nie gegeben hatte: Eine Ausbreitung von
Instrumentenmachern in Metropole und Umland.
Dr. Annette Otterstedt , Berlin
Der Spanische Einfluss auf den

Gitarrenbau der 30er Jahre des 20.
Jahrhunderts in Berlin
In den 30er Jahren des 20. Jahrhunderts wurde die groe spanische Gitarre nach Torres in
Deutschland sehr populr. Deutsche Gitarrenbauer wie Richard Jacob Weigerber in Markneukirchen und Hermann Hauser in Mnchen orientierten sich seitdem an der spanischen
Bauweise und Form der Gitarren.
Erwin Schwarz-Reifflingen, Herausgeber der Zeitschrift Die Gitarre und der Kopf des
Gitarren-Zentrums in Berlin, importierte spanische Gitarren und vertrieb diese mit Hilfe seiner
eigenen Zeitschrift. Auerdem arbeitete er mit lokalen Handwerkern zusammen und regte
diese an, Gitarren nach spanischem Vorbild zu bauen.
Die Werkstatt Die Gitarre arbeitete eng mit spanischen Produktionssttten zusammen
und wurde von dort teilweise mit vorproduzierten Teilen beliefert. So knnte es auch bei
der abgebildeten Gitarre sein, dass einige Teile aus Spanien geliefert wurden und die Gitarre
dann in Berlin fertig gestellt wurde.
Christoph Hanusch, Berlin
18
Gitarre Torres,
1930,
Berliner
Werkstatt
Die Gitarre,
aus dem
Bestand der
Fa. Wolf & Lehmann
Tasteninstrumente
Neubau
150 Jahre BechsteinVisionen fr eine Weltmarke

Bechstein, ein lebendiger Mythos
Be
chstein, ein Mythos, aufgebaut vor

150 Jahren vom Grnder Carl
Bechstein, hat Millionen Musikbegeisterter
mit dem Flgel und dem Klavier begleitet.
Nach wie vor ist das Klavier als Soloinstrument sowie als Verkrperung eines ganzen
Orchesters fr nahezu alle Stilrichtungen
der Musik unverzichtbar.
Bechstein heute ist ein Unternehmen mit
innovativen Strukturen, getragen von einer
Mannschaft, die als Team im internationalen Wettbewerb erfolgreich ttig ist. Der
heutige Geist im Unternehmen zeichnet
sich nach auen durch ein engagiertes
Wettbewerbsverhalten jedoch nach innen
durch ein intensives Ma an Kommunikationskultur aus.
Bechstein einst Hoflieferant fr groe Knigshuser, dominierend auf vielen
Konzertbhnen erlebt
heute sein comeback in
unserer vernderten Welt.
bertragen auf aktuelle
Begriffe steht Bechstein
heute gerade wieder fr
eine Welt wirklicher Werte.
Fr eine Welt reich an Farben. Fr Individualitt und
Kreativitt des Ausdrucks.
Musik ist heute mehr denn
je ein Anker in einer turbulenten Welt mit vielen virtuellen Sphren. Musik an
einem echten akustischen
Instrument zu erzeugen, bleibt eine wahrlich ganzheitliche Erfahrung. Wir werden

durch Musik geerdet und gleichzeitig in
eine Welt der sthetik, der Gedanken- und
Assoziationsfreiheit gehoben.
Bechstein sieht sich in der Pflicht, das Erbe
seines Grnders zu wahren und fortzuentwickeln. Dazu gehrt ebenso das stndige
Ringen um die Qualitt der Instrumente. Die
neue Flgelserie zeigt Resonanz gerade von
kompetentester Instanz den internationalen Pianisten. Wenn groe Musiker unsere
Flgel wieder neu entdecken, dann haben
wir das eigentliche Streben des Grnders
ins neue Jahrtausend gefhrt. Instrumente
im Gleichklang mit groer Musik. Instrumente mit schner Seele. Werkzeuge fr
gute Musik fr eine der ursprnglichsten

Sprachen der Menschheit.
Besuchen Sie unser C. Bechstein Center
im stilwerk, Kantstrae 17, 10623 Berlin
Flgelauswahlcenter und Klaviermegaprsentation auf mehreren Etagen!
www.bechstein.de
20
Tasteninstrumente
Neubau
mARKUS fISCHINGER
Klavierbau
eit seiner Ausbildung zum Klavierund Cembalobauer 1993 ist Markus

Fischinger von der klanglichen und technolog ischen Vielfalt des historischen
Klavierbaues fasziniert. Durch zahlreiche
Restaurierungen und Untersuchungen
von Museumsinstrumenten sowie sein
Studium der Musikwissenschaft und
Mathematik an der Humboldt-Universitt
konnte er sich mit den altmeisterlichen
Arbeitstechniken und Klangidealen umfassend vertraut machen.
Besonderes Interesse gilt dem knstle
rischen Schpfungsprozess, der jedem
Entwurf eines historischen Musikinstrumentes zugrunde liegt.
In seiner Werkstatt entstehen in Einzelanfertigung und weitgehend in Handarbeit

Cembali, Clavichorde und Hammerflgel
der jeweiligen Bautraditionen, welche
sich unterschiedlich stark an historischen
Vorbildern orientieren. Diese Instrumente
sind allerdings keine unreflektierten Kopien erhaltener Museumsstcke, sondern,
wie frher auch, das Ergebnis bestimmter
Klangvorstellungen einerseits und weiterer
individueller Kundenwnsche wie Tonumfang, Disposition und uerer Gestaltung
andererseits.
Genauso wie die Darbietung eines Musikstckes erst durch knstlerisches Ausdrucksvermgen zu einem Erlebnis wird,
kann ein Instrument ohne den Einfluss der
Persnlichkeit des Erbauers nicht gelingen.
Und deswegen haben sich die alten Meister auch nicht gegenseitig kopiert. Neben
den Neuanfertigungen, welche auch fr
Konzerte und Aufnahmen gemietet werden
knnen, werden in Markus Fischingers Werkstatt auch umfangreiche Restaurierungen
an historischenTasteninstrumenten durchgefhrt. Hierbei gilt grte Aufmerksamkeit der Wiederherstellung der damaligen
Klangsthetik und Spielart.
Selbstverstndlich gengen diese Arbeiten den heutigen denkmalpflegerischen Anforderungen, und generell werden
ausgesuchte und historisch
adquate Materialien verwendet.
Da der moderne Klavierbau
nach der Jahrhundertwende
in seiner Entwicklung erstarrt
ist und den nachfolgenden
Massenprodukten zumeist
jede Individualitt abgeht,
sind die Restaurierungsobjekte meist ber 100 Jahre
alt.
Markus Fischinger
Klavier- und
Cembalobauer
Restaurator
Werkstatt fr
Cembali,
clavichorde,
hammerflgel
Verleih &
Konzertservice
restaurierungen
Fehrbelliner Strae 51
10119 Berlin (Mitte)
Telefon:
+49-(0)30-44 07 908
www.klangkunst.com
fischinger@klangkunst.com
21
Tasteninstrumente
Neubau
Andreas Hermert
Knstler & Instrumentenmacher
De
Detail eines Clavichordes,

nach einem neapolitanischen Vorbild des 16. Jahrhunderts
r Bau einer spielbaren Miniaturorgel im Jahre 1981 erweckte den

Wunsch, nach dem Abitur eine Orgelbauerlehre anzutreten, um den Orgelbau nicht
nur als Hobby zu betreiben, sondern als
Beruf auszuben.
Die Ausbildung zum Orgelbauer fand dann
von 1983-1987 in Trier statt. Nach einer
kurzen Gesellenzeit im Ausbildungsbetrieb
richtete Andreas Hermert 1988 eine kleine
Werkstatt in Berlin-Charlottenburg ein. In
den ersten Jahren wurden vornehmlich
Harmonium- und Tafelklavierrestaurierungen sowie Orgelreparaturen, -reinigungen und -stimmungen ausgefhrt.
Detail eines Virginals,

nach einem Schweizer Vorbild
des 17. Jahrhunderts
Andreas Hermert
Knstler &
Instrumentenmacher
Reparatur, Restaurierung und
Neuanfertigung
historischer
Tasteninstrumente:
Clavichorde
Cembali, Virginale, Hammerclaviere
Pfeifenorgeln und
Hackbrettter
Unterricht
im Clavichord- und Cembalospiel
Moselstrae 9
12159 Berlin
Tel. & Fax: +49-(0)30-851 12 61
Werkstatt: Bahnhofstrae 3
12159 Berlin
Tel +49-(0)30-851 15 80
(nach Vereinbarung)
22
Nebenbei entstanden weitere spielbare

Miniaturorgeln und einige Virginale und
Clavichorde.
Fr die Anfertigung der kleinsten spielbaren
Orgel der Welt erfolgte 1989 ein Eintrag
in das Guinness-Buch der Rekorde. Dieser
Rekord konnte drei Jahre spter mit der Anfertigung einer Orgel in Zndholzschachtelgre unterboten werden.
1991 wurde eine neue, gerumigere Werkstatt in Berlin-Friedenau eingerichtet; in
den nchsten Jahren lag der Schwerpunkt
der Arbeiten in der Neuanfertigung von
Clavichorden, Virginalen, Cembali, Hausorgeln und Positiven, weiterhin wurden auch
Miniaturorgeln gebaut und u.a. Drehorgeln
repariert.
Die Beschftigung mit dem Clavichordbau
hat sich intensiviert, nachdem 1993 die
Deutsche Clavichord Societt (DCS) zur
Frderung und Erforschung des Clavichords
auch von Andreas Hermert mitbegrndet
wurde. Mehrmals jhrlich zeigen
Spielbares
Miniaturclavichord,
Breite:
12 cm
Veranstaltungen mit hervorragenden

Musikern und Instrumentenbauern, wie
vielfltig Clavichordmusik ist. So bildet
heute der Bau von Clavichorden nach historischen Vorbildern die Hauptbettigung
von Andreas Hermert. Instrumente aus
verschiedenen Epochen werden in Sammlungen und Museen ausgemessen und
dokumentiert; dazu werden die For
schungsergebnisse auf dem Gebiet der
Clavichordbaugeschichte zunehmend im
Rahmen von Symposien und Fachpublikationen bekannt gemacht.
Ein wiederum gestiegener Raumbedarf
machte 2002 den Umzug in eine grere
Werkstatt in Berlin-Friedenau ntig. Bei
den folgenden Auftrgen bildeten die Restaurierung eines italienischen Cembalos
aus dem 17. Jahrhundert und die Arbeit
an einem frhen historischen Tafelklavier
wichtige Hhepunkte. Die Instrumente aus
der Werkstatt von Andreas Hermert sind
Einzelanfertigungen, die nach individuellen
Kundenwnschen und aus neuen Ergebnissen der Instrumentenbauforschung
entwickelt werden. Dekorationen wie Resonanzboden- und Deckelbemalungen werden vom Knstler selbst ausgefhrt. Durch
Prsenz an internationalen Ausstellungen
gelangen auch Kunden aus dem Ausland
an Instrumente aus Berlin-Friedenau, es
wurden welche u.a. nach Dnemark, Italien, in die Schweiz, die Niederlande und
Gebundenes Clavichord, gebaut nach einem

Vorbild v. G. Woytzig, Stockholm 1688
Tasteninstrumente
Neubau
Niendorf
Flgel- und Klavierbaufabrik
1896 Karl
und Hermann Niendorf riefen die Gebr. Niendorf Pianoforte Fabrik

AGLuckenwalde ins Leben.
1989 kam
Riese, Hallmann &

Co. das Unternehmen. Kurze Zeit spter
kam der groe Niedergang, wie bei allen
Unternehmen, die nicht fr die Rstung
und fr den Krieg produzierten.
die Wende. Der TreuhandBetrieb hie nun Mrkische Pianofabrik

Luckenwalde, wechselte aber schon wenig
spter zur mittlerweile privatisierten Leipziger Pianofortefabrik GmbH. Die Mitarbeiter
hofften auf einen soliden Neuanfang leider vergeblich. Die Schlieung drohte. Das
Unternehmen sollte seinen 100. Geburtstag offensichtlich nicht erleben.
1946 als
1996 am 1. Mai kaufte Regina Rotsch,
1950 gingen
eine langjhrige Mitarbeiterin, das Unternehmen. Sie fhrte es gemeinsam mit

ihrem Ehemann, Michael Rotsch. Moderne
Fertigungstechnologie, verbunden mit dem
Fingerspitzengefhl und den jahrzehntelangen Erfahrungen der Luckenwalder
Spezialisten, gaben der Traditionsfirma eine
Chance fr die Zukunft.
1937 bernahmen
Deutschland sich aus Schutt

und Asche erhob, wurde auch in Luckenwalde wieder produziert zwar in kleinem
Rahmen, aber die Menschen hatten ihr
Wissen ber die Wirren des Krieges gerettet,
und der Wille, neu zu beginnen, beflgelte
sie im wahrsten Sinne des Wortes.
die ersten Klaviere und

Flgel in die damalige Sowjetunion. Rasch
steigerte sich die Produktion, und bereits
1957 konnten die alten Handelsbeziehungen wieder aufgenommen werden. Der gute
Klang eines qualittstrchtigen Namens hatte
berlebt in Finnland, Holland, Libanon,
Sdafrika, Indien, Australien, Venezuela.
Salonflgel, Niendorf,
Baujahr 2004
2004 Aus
gesundheitlichen Grnden
schieden Regina und Michael Rotsch aus
dem Unternehmen aus, das seit dem
1.6. 2004 von der Tochter Christina Rotsch
gefhrt wird.
Salonflgel, Niendorf
1972 wurde die Firma zwangsverstaat-
Niendorf
Flgel- und
Klavierbaufabrik
licht und zentralisiert. Der kleine, aber feine

Luckenwalder Betrieb war nun Betriebsteil der Deutschen Piano-Union Leipzig.
Mozartstrae 20
D-14942 Luckenwalde
- Bau von Flgeln
- Restaurationen
- Teilefertigung
fr die
Klavierindustrie
- Oberflchenbearbeitung
Tel. +49-(0)3371-62 03 90
Fax +49-(0)3371-62 03 74
www.niendorfpiano.de
rotsch@niendorfpiano.de
Vertrieb ber:
Clavier-Cabinett
Tel. +49-(0)30-294 294-0
23
Tasteninstrumente
Restaurierung
pianoConcept Michael Bissinger
Pi
pianoConcept
Michael Bissinger
Klavierbauer
-Verkauf neuer, neuwertiger
und
generalberholter
Instrumente
Stimmservice fr Pianos
und Flgel
(80 incl.
Mehrwertsteuer und
Anfahrt innerhalb
von Berlin)
Komplettreparaturen
von Pianos und Flgel
Smtliche
Oberflchenarbeiten,
insbesondere
Schellackpolituren
anoConcept verbindet traditionelles Handwerk und die

Erfahrungen aus drei Generationen
mit modernsten Erkenntnissen der
Klavierbaukunst. Schon Grovater
und Vater von Michael Bissinger waren
Klavierbauer und -stimmer und gaben
ihre ganze Erfahrung an ihn weiter.
Michael Bissinger produziert Pianos,
die in der Tschechischen Republik vorgefertigt werden. Klangvolumen und
Tastenanschlag dieser Instrumente,
die den Namen des Firmengrnders
M. Bissinger tragen, sind beispielgebend.
Zudem lsst pianoConcept Klaviere in
China herstellen, die im Preis-Leistungsverhltnis ihresgleichen suchen. Diese
Instrumente werden unter dem Namen
S. Bissinger, der Frau Michael Bissingers,
firmiert. Dabei legt Herr Bissinger hchste
Ansprche an Material und Verarbeitung.
Neben der Produktion von Pianos widmet
-Gutachten
-Transportvermittlung
-Verleih von
Instrumenten
fr Veranstaltungen
Hasenheide 54, 10967 Berlin

In den Hfen am Sdstern
Hof 2, EG, (Kreuzberg)
GERMANY
ffnungszeiten:
Di.-Fr.: 10.30-19.00 Uhr
Sa.: 10.30-16.00 Uhr
Tel./Fax:
+49-(0)30-69 50 64 18
www.pianoconcept.de
pianoconcept@gmx.de
24
sich Herr Bissinger auch der Restauration

und dem Verkauf von Pianos unterschiedlicher Hersteller (wie z.B. Rippen Pianos,
Rieger und Kloss Pianos und Wendl und
Lung Pianos). Zusammen mit seiner Frau
Swetlana Bissinger verkauft er neue, neuwertige, generalberholte Pianos und Flgel (mit allem Zubehr wie z.B. Bnke und
Lampen) an Anfnger wie auch Profis.
Fr diejenigen Kunden, die ein mageschneidertes Instrument suchen, bietet der
Klavierbauer Michael Bissinger einen besonderen Service an: Aus der stndig wechselnden Auswahl von noch nicht berholten
Instrumenten kann sich der Kunde ein

Instrument aussuchen, welches vollstndig
nach seinen Wnschen berarbeitet wird.
Hinsichtlich Spielart, Klangfarbe und Oberflchengestaltung wird somit ein Maximum
an Eigenheit unter der Bercksichtigung
der individuellen Bedrfnisse des Klavier
interessierten Kunden erreicht.
Vor der Reparatur eines Kundeninstrumentes begutachtet pianoConcept jedes
Instrument vor Ort und macht eine verbindliche Aussage ber Reparaturumfang,
Reparaturkosten und Reparaturwrdigkeit
des betreffenden Instrumentes. Der Kunde
darf darauf gespannt sein, was an individuellen Gestaltungsmglichkeiten an seinem
Instrument bei der Reparatur mglich ist.
Die Kunst des Schellackpolierens ist

ber 300 Jahre alt und entspricht
der Originaloberflche der meisten
Pianos und Flgel der ersten Hlfte
des 20. Jahrhunderts.
Heute ist diese Art der Oberflchenarbeiten beinahe ausgestorben.
Bei pianoConcept wird diese traditionelle Arbeitsweise wieder zu
neuem Leben erweckt. Sie ist eine
stilvolle Lsung fr ein perfekt berarbeitetes Instrument.
Tasteninstrumente
Neubau/Restaurierung
Goecke und Farenholtz
Fachgeschft und Meisterwerkstatt

fr Klaviere, Flgel und Cembali
Di
e Firma Goecke
und Farenholtz
wurde im Dezember
1993 gegrndet. Die
beiden Grnder Christophorus Goecke und
Bernhard Farenholtz waren beide Abteilungsleiter beim traditionsreichen Klavierhers teller
Bechstein, als sie 1993
eigene Wege gehen
wollten. Sie hatten nicht
nur eine solide Meisterausbildung im Gepck, sondern auch spezielle Kenntnisse
und Erfahrungen in der Restaurierung von
historischen Tasteninstrumenten.
In der Werkstatt der Fa. Goecke und Farenholtz werden Klaviere, Flgel und Cembali
repariert und restauriert. In Kooperation mit
der Fa. Walker werden historische Tasteninstrumente gebaut. Bei einem Rundgang
durch die Werkstattrume beeindrucken
Spezialmaschinen zur Saitenherstellung
und groe Vorrichtungen zur Anfertigung
von Resonanzbden. Einige Klaviere und
Flgel, die gerade in Arbeit sind, erlauben
Einblicke in die vielgestaltige Mechanik und
in das Innenleben der Instrumente. Besonderes Schmuckstck dabei ist ein kostbares
Teetischklavier aus dem Jahr 1841. Der
Werkstattleiter Christophorus Goecke gibt
seine Erfahrungen in Bau und Restaurierung
der komplizierten Instrumente auch an Auszubildende weiter.
In einem groen hellen Raum neben
der Werkstatt stehen etwa 25 neue
Klaviere und Flgel anspielbereit.
Vor dem Kauf kann in Ruhe getestet werden, ob es ein Bsendorfer
sein soll, ein Seiler, ein Frster oder
vielleicht sogar ein Cembalo der
Fa. Walker. Auch Instrumente aus
Wolfgang Sawallisch und
Peter Schreier an einem von der
Fa. Goecke und Farenholtz restaurierten Breitkopf- & Hrtel-Flgel
zweiter Hand sind

zu haben, natrlich
in bestem Zustand.
Ein Klavier, Flgel
oder Cembalo muss
fr die mindestens
jhrliche Pflege,
Wartung und Stimmung natrlich
nicht immer in die
Werkstatt. Zu etwa
1.400 Kunden kommen die Mitarbeiter
der Firma direkt. Der Auendienstbereich
unter der Leitung von Bernhard Farenholtz
wird besonders von Musikschulen und
der Hochschule fr
Musik Hanns Eisler
geschtzt. Viele Musiker und Professoren
der Berliner Musikwelt gehren zum
Kundenstamm.
Die Firma Goecke
und Farenholtz beschftigt inzwischen
10 Mitarbeiter. Die Ehefrauen Andrea
Goecke und Elisabeth Farenholtz kmmern sich um Organisation und Buchhaltung. Dass damit bei aller erfolgreichen Geschftsttigkeit eine familire Atmosphre
erhalten bleibt, ist deutlich sprbar.
Christophorus Goecke
Klavier- und Cembalobaumeister
Werkstatt und Verkauf
Bernhard Farenholtz
Klavier- und Cembalobaumeister
Auendienst und Service
A. Goecke und
E. Farenholtz
Verwaltung, Marketing,
Kundenbro
- Verkauf von neuen und gebrauchten Klavieren,

Flgeln und Cembali
- Ankauf
- Reparaturen
- Restaurierungen
- Bau von historischen
Tasteninstrumenten
- Schellackpolituren
u. a. Oberflchen
- Eigene Bass-Saitenherstellung
- Stimmungen
- Konzertstimmungen
- Fachliche Beratung
- Expertisen
- Verkauf von Musikmbeln
und Zubehr
Mo. bis Fr.: 8.00 bis 18.00 Uhr
Sa.: 11.00 bis 14.00 Uhr
Prenzlauer Allee 36
D-10405 Berlin (Prenzlauer Berg)
Tel.: +49-(0)-30-56702930
Fax.: +49-(0)-30-56702931
info@goecke-farenholtz.de
www.goecke-farenholtz.de
25
Tasteninstrumente
Restaurierung
Carsten Schulz
Die KlavierEtage
Die KlavierEtage
Inhaber:
Carsten Schulz
- Pianos und Flgel
- Reparatur und
Restaurierung
-Generalberholung
aller Fabrikate
- Konzert- und
Privat-Stimmungen
- Intonation
- Ankauf,
Inzahlungnahme, Kommissionsverkauf
- Vermietung, Mietkauf
- Begutachtung
- Transporte
Mittwoch-Samstag:
12.00-18.00 Uhr
Alte Schnhauser Str. 44
D-10119 Berlin (Mitte)
Tel.: +49-(0)30-694 85 67
Fax: +49-(0)30-61 62 51 65
www.klavieretage.de
schulz@klavieretage.de
26
ie KlavierEtage feiert in diesem Jahr

ihr 10-jhriges Bestehen. Der Inhaber
ist Carsten Schulz, der sich mit 3 Mitarbeitern auf die Reparatur, Restaurierung und
Generalberholung von Pianos und Flgeln
aller Fabrikate sowie auf den Verkauf von
vorrangig alten, wieder zum neuen Leben
erweckten Klavieren und Flgeln spezialisiert hat. Darber hinaus ist Herr Schulz
auch international als Servicetechniker,
Stimmer und speziell als Intoneur ttig.
Carsten Schulz, der seit dem 8. Lebensjahr
selbst Klavier spielt, entdeckte als Student
des Grafik-Designs in Paris den Klavierbau.
Es faszinierte ihn, die Beziehung zwischen
den physikalischen Gesetzmigkeiten des
Materials und der materielosen Empfindung von Klang zu verstehen und es in
der Hand zu haben, wie ein Instrument
klingt und sich spielen lsst. Dafr brach er
sein Studium ab und ging in die Lehre bei
verschiedenen Klavierbauern in Berlin und
Paris. Bis heute ist neben allem technischen
Knnen sein Anspruch der, dass das Instrument erst gut ist, wenn er als Klavierspieler
denkt: Dieses Instrument wrde ich als
mein eigenes haben wollen.
Nach zehn Jahren Geschftsfhrung und
hunderten von alten Instrumenten, die

Carsten Schulz unter seine Finger nehmen
durfte, ist er noch heute begeistert von
dem Erlebnis des Vorher und Nachher.
Unter der groen Auswahl von Altinstrumenten fischt er immer wieder Perlen
von Instrumenten, die nachher in seinem
Verkaufssalon in der Alten Schnhauser
Strae auf ihren Finder, sprich Kufer,
warten. Bei der Reparatur wgt er genau
ab, ob und in welchem Ma es sich lohnt,
Arbeit in ein altes Instrument zu stecken
oder ob das Leben eines Instrumentes
bereits erloschen ist. Denn mit alten Klavieren und Flgeln ist es seiner Ansicht
nach hnlich wie mit einem alten Wein,
der mit der Reifung besser und schner
werden kann, aber auch ungeniebar.
Nach seiner Erfahrung bersteigt fter der
Aufwand einer Generalberholung den
Wert eines Klaviers, besser she es mit
Flgeln aus.
Sein Mitarbeiterstamm setzt sich zusammen aus einem Klavierbaumeister
und zwei Klavierbauern. Das Team
konzentriert sich vor allem auf die
berholung von Pianos und Flgeln
moderner Bauart ab 1850 bis heute.
Gemeinsam besitzen sie nicht nur
einen groen Erfahrungsschatz, was
die Techniken der berholung von
Pianos angeht, sondern im Besonderen
auch ein Gespr dafr, welche Herangehensweise und Materialauswahl
optimal passt, um den spezifischen
Charakter und das Potenzial des jeweiligen Instrumentes herauszuarbeiten.
Tasteninstrumente
Restaurierung
Pianohaus Miller
Da
s Pianohaus Miller wurde im Jahr

2000 in Berlin Kreuzberg erffnet.
Der Geschftsfhrer ist der Klavierbauer
Igor Miller, der bereits sechs Jahre zuvor
eine Klavierbauwerkstatt in Kasachstan
innehatte. Geschult hat sich der feinsinnig
und virtuos spielende Instrumentenbauer
zuvor in einer Musikfachschule sowie in einer Klavierbaumeisterschule in Russland.
Im Pianohaus Miller werden eine Auswahl
von Flgeln und Klavieren namhafter Hersteller, angefangen von teilrestaurierten
- Teil- und Vollrestaurierungen

an allen Flgeln und Klavieren
- Verkauf von neuen und
gebrauchten Flgeln
- Ankauf von gebrauchten
Instrumenten
- Reparaturen jeglicher Art
in der Werkstatt und
beim Kunden
- Erstellung von Gutachten
- Ausfhrung smtlicher
Holzoberflchenarbeiten
- Durchfhrung von Konzert-
stimmungen und Betreuung
von Instrumenten bei
gleichzeitiger Begutachtung und
Beratung zum Zustand des
Instrumentes
- Intonation von Hammerkpfen
und vollrestaurierten Instrumenten bis

hin zum Neufabrikat, mitsamt Zubehr,
verkauft. Bei den Restaurierungsarbeiten
legt Igor Miller grten Wert auf eine
mglichst authentische Wiederherstellung
des Originalzustandes. Auch besonders
alte Instrumente reizen den Klavierbauer,
der mit der interessanten Bauart dieser
antiken Instrumente bereits reichhaltige
Erfahrungen gesammelt hat.
Zur Erzielung bester Spielbarkeit und Klangqualitt, die genau auf die Bedrfnisse der
Kunden angepasst werden,
sucht Herr Miller intensiven
Kontakt zu den Kunden. Die
Reparaturen und Konzertstimmungen erfolgen schnell
und fachgerecht. Durch ein
spezielles Finanzkonzept
ist das Pianohaus in der
Lage, die auszufhrenden
Arbeiten und Dienstleistungen zu gnstigen Preisen
anzubieten. Zudem gibt das
Pianohaus Miller auf alle
Arbeiten eine mehrjhrige
Garantie.
- Umbau von Oberdmpfungs-

mechaniken
- Eigene Herstellung von Basssaiten
- Einbau von Moderatoren und
elektronischen Stummschaltungs-
systemen
- Verkauf und Besorgung von
Zubehr rund um das Klavier
Pianohaus Miller
Geschftsfhrer:
Igor Miller
In Russland anerkannter Klavierbaumeister
Mo.-Fr.: 10.00-18.00 Uhr
und nach Vereinbarung
Hohenfriedbergstrae 9
10827 Berlin
Tel./Fax: +49-(0)-30-61 50 73 22
Mobil: +49-0171-75 431 88
info@pianohaus-miller.de
www.pianohaus-miller.de
27
Tasteninstrumente
DAS CLAVICHORD
Das Clavichord ist eines der ltesten, wenn nicht gar das
lteste besaitete Tasteninstrument. Wohl im Laufe des
14. Jahrhunderts ging es aus dem Monochord, einem Messund Demonstrationsinstrument des Altertums (Pythagoras,
6. Jh. V. Chr.) hervor; der Name Clavichord wird erstmals
1396 im Testament des Johannes von Zwikkau (Wien)
erwhnt, aber noch im 15. Jahrhundert wird das Clavichord
bisweilen als Monochord bezeichnet. Die erste Abbildung
eines Clavichordes findet sich im Breviary and Antiphonary
der Ranworth Parish Church von Norfolk (um 1400). Das
lteste erhaltene Clavichord, das signiert und datiert ist (von
Dominicus Pisaurensis 1543), befindet sich im Musikinstrumentenmuseum in Leipzig.
Obwohl das Clavichord seit dem 15. Jahrhundert in ganz
Europa bekannt war, kann man fr das 18. Jahrhundert und
teilweise noch am Anfang des 19. Jahrhundert eine Konzentration der Verbreitung auf die deutschsprachigen Lnder
Mitteleuropas, die Iberische Halbinsel und die skandinavischen
Lnder beobachten.
Das mit einer Pedalklaviatur ausgestattete Clavichord diente vom 15. Jahrhundert bis zur Mitte des 19. Jahrhundert
28
besonders in Deutschland den Organisten als husliches

bungsinstrument.
Einige Musiker und Komponisten nutzten kleine, leichte
Clavichorde als Reiseinstrumente (u.a. ist Mozarts Reiseclavichord noch erhalten). Das meist rechteckig gebaute
Clavichord enthlt eine denkbar einfache Mechanik: Beim
Anschlagen einer Taste wird die Tangente, ein schmaler Metallstift, gegen die Saite gedrckt, wodurch diese an der fr
die Tonhhe mageblichen Stelle abgeteilt und gleichzeitig in
Schwingung versetzt wird. Bei dem gebundenen Clavichord
werden zwei bis drei Tne auf dem gleichen Saitenpaar
erzeugt, seit Beginn des 18. Jahrhundert gibt es auch bundfreie Clavichorde, wo fr jeden Ton ein eigenes Saitenpaar
vorhanden ist.
Andreas Hermert, Berlin
Tasteninstrumente
DAS Klavier
2004. Eine laue Sommernacht, die Fenster stehen offen. In der
Nachbarschaft spielt jemand auf dem Klavier immer wieder
Fr Elise. Am Himmel tauchen von Ferne kleine Lichter auf,
die grer werden. Jetzt dringt das Turbinengerusch des
Jumbos ans Ohr. 20 Tonnen Schubkraft hat der Jet bentigt,
um abzuheben. 20 Tonnen Zug der Saitenspannung muss ein
moderner Konzertflgel aushalten, um Fr Elise wenigstens
eine kleine Chance zu geben, sich gegen den Lrm durchzusetzen. Je straffer nmlich die Saiten gespannt sind, umso
lauter kann das Instrument klingen. Den so entstehenden
enormen Krften kann nur ein gusseiserner Rahmen standhalten, wie er seit der Mitte des 19. Jahrhunderts in Klaviere
eingebaut wird.
Der Wunsch nach mehr Gestaltungsmglichkeiten in der
Lautstrke und in der Klangfarbe war die Triebfeder in der
Entwicklungsgeschichte des Klaviers in den letzten dreihundert Jahren. So inspirierte er um 1700 den Florentiner
Instrumentenbauer Bartolomeo Cristofori zur Erfindung des
Hammerklaviers.
Cristofori nannte sein Instrument Arpicembalo che fa il piano e il forte, groes Cembalo, auf dem man laut und leise
spielen kann. Damit ist schon der wesentliche Unterschied

zwischen Cembalo und Hammerflgel beschrieben. Anders
als beim gewhnlichen Cembalo lie sich bei dem neuen
Instrument die Lautstrke durch mehr oder weniger krftigen
Fingerdruck stufenlos verndern. Das Geheimnis: Whrend
beim Cembalo die Saiten von Federkielen angerissen werden,
schlagen in Cristoforis neuem Instrument Hmmer mit einem
Vielfachen der Geschwindigkeit des Tastendrucks gegen die
Saite. Rasch muss die Saite verlassen werden, denn sonst
kann sie nicht klingen.
Zunchst sah es aber gar nicht gut aus fr Cristoforis Erfindung: Die Mechanik war sehr kompliziert und drohte aus
diesem Grund in Vergessenheit zu geraten. Wre da nicht
der schsische Orgelbauer Gottfried Silbermann gewesen,
der ein Instrument Cristoforis genauestens untersuchte und
dann nachbaute. Sein erstes Piano fort hat Silbermann im
Jahr 1732 dem Schsischen Kurfrsten bergeben. Vier Jahre
spter, 1736, musizierte Johann Sebastian Bach auf einem
verbesserten Hammerflgel Silbermanns. Bach bewunderte
das Instrument, bemngelte aber, dass es in der Hhe zu
schwach laute, und gar schwer zu spielen sei.
Der Durchbruch fr Silbermann und dessen Flgel erfolgte am
Sachverstndiger
Kundendienst vom Klavierbauer und Konzertstimmer
Familientradition seit ber 50 Jahren
Beratung Betreuung Begutachtung Klavierbnke

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29
Tasteninstrumente
Restaurierung
preuischen Hof in Potsdam. Dort spielte Bach 1747 einen

weiteren Hammerflgel von Silbermann, der diesmal vllige
Gutheiung erhielt. Noch heute gehrt Silbermanns Hammerflgel zu den Schmuckstcken von Schloss Sanssouci.
Der Starkschwachtastenkasten, wie Beethoven das
Instrument einmal nannte, entwickelte sich rasch zum
Favoriten nicht nur der Berufsmusiker, sondern auch in
seiner kleineren Bauform als Tafelklavier oder Pianino der
Dilettanten. Aus dem Konzertwesen wie aus dem brgerlichen Gesellschaftsleben war der Hammerflgel nicht mehr
wegzudenken: Komponisten schrieben ihre Werke am
Klavier, und es gab kaum eine neue Oper oder eine neue
Symphonie, von der nicht innerhalb weniger Wochen ein
Klavierauszug im Handel war. Das Musizieren war ab sofort
nicht mehr das Privileg elitrer Hofmusiker und Adeliger,
sondern konnte von jedermann am eigenen Klavier erlebt
werden. Nicht nur die Klavierindustrie, auch das Verlagswesen
erfuhr einen groen Aufschwung. Berlin hatte sich am Ende
des 19. Jahrhunderts mit annhernd 200 niedergelassenen
Klavierbauern neben Leipzig zur deutschen Hauptstadt des
Klavierbaus entwickelt.
Berliner Spezialitten waren Platz sparende Bauformen wie
das Lyraklavier (Johann Christian Schleip), das Giraffenklavier
Thomas Rnisch
Mitglied im Bund der Deutschen Klavierbauer
ber 25 Jahre Berufserfahrung

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(Johann Mller), das Klavier mit oberschlgiger Mechanik

(Theodor Stcker), mit Patentschraubenstimmung (Emil Lmmerhirt) oder mit Jank-Klaviatur (Carl Heinke). Heute hat
sich in Berlin als einzige Klavierfabrik die 1843 gegrndete
Pianoforte-Fabrik C. Bechstein erhalten.
Heike Fricke, Berlin
Hammerklavier in Form eines

Teetisches, 1840,
restauriert durch die Fa. Goecke und Farenholtz
31
Holzblasinstrumente
Neubau
Ludwig Frank
Oboenbaumeister, Berlin
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Oboe Ludwig Frank
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aller fhrenden Markenhersteller sowie
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Gebrauchtinstrumente.
Meisterwerkstatt:
- Reparaturen
- Umbauten
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32
dwig Frank, heute der erfolgreichste Oboenbauer

Deutschlands, wurde fr seine
Instrumente im Jahr 2004 mit
dem Deutschen Musikinstrumentenpreis ausgezeichnet.
Die Auszeichnung wurde auf der
internationalen Frankfurter Musikmesse durch Bundesprsident
Johannes Rau vorgenommen.
Ludwig Frank begann seine Lehre 1979 in Markneukirchen bei
Klaus Mnnig. 1986 legte er dort
seine Handwerksmeisterprfung
ab und arbeitete anschlieend
bis 1988 bei Oscar Adler & Co. in Markneukirchen. Von 1989-1991 erlebte er bei
Kreul-Marigaux in Tbingen Oboenbau aus
den verschiedensten Blickwinkeln. Mehr
und mehr wuchs der Wunsch, all diese Erfahrungen in einem eigenen Instrument zu
realisieren. Der Start in die Selbststndigkeit
erfolgte 1991. Mit seinem Freund Frank
Meyer erffnete er einen kleinen Laden
in Berlin-Wedding. Zunchst beschrnkte
sich die Arbeit auf Reparaturen an Oboen,
Fagotten, Querflten, Klarinetten und Saxophonen und darauf, ein ansprechendes
Sortiment solcher Instrumente vom Schler- bis zum Profimodell anzubieten. Diese
Risikobereitschaft und der hohe persnliche
Einsatz trugen bald Frchte: 1993 konnte

der insolvente westdeutsche OboenHersteller Springer Oboenbau bernommen werden Grundlage fr den eigenen
Instrumentenbau. Ein lang gehegter Traum
wurde wahr.
Mit der Untersttzung vieler herausragender Oboisten, wie Fumiak Miyamoto, Prof.
fr Oboe Tokio, Christoph Hartmann von
den Berliner Philharmonikern, Bernd Holz
vom Westdeutschen Rundfunk, Gregor
Witt, Dieter Wagner, Walther Weih, Albrecht Kleinfeld von der Staatskapelle Berlin und vieler anderer stieg die Akzeptanz
der Instrumente stetig. Viele Innovationen,
eine ausgefeilte Mechanik und reine Handarbeit gewhrleisten die einmalige Qualitt
jedes einzelnen Instrumentes. Nachdem es 1998 eine
schriftliche Anerkennung
Daniel Barenboims gab und
die Referenzliste sich durch
immer neue Spitzenoboisten
erweiterte, war der Durchbruch geschafft.
Zum Januar 2000 zog die
Firma Frank & Meyer aus
dem inzwischen viel zu klein
gewordenen Geschft im
Wedding in das etwa viermal so groe (ehemalige)
alte Pfarrhaus nach BerlinPankow um.
Holzblasinstrumente
Neubau
Ludwig Frank
Oboenbaumeister, Berlin
Die Ausstrahlung dieses Hauses passt

wunderbar zur knstlerischen Arbeit, der
Herstellung hochwertiger Holzblasinstrumente und zur Prsentation der Instrumente verschiedener Markenfirmen. Ebenfalls
zum 1. Januar 2000 gab es eine weitere
gravierende Vernderung: Ludwig Frank
bernahm zusammen mit seinen Freunden und Partnern Frank Meyer und Veit
Schindler die Firma, in der er einst lernte.
Die Gebr. Mnnig und Oscar Adler & Co.
GmbH war reprivatisiert worden, befand
sich jedoch vor schier unberwindlichen
Schwierigkeiten. Die Firma beschftigte
zu diesem Zeitpunkt 85 Mitarbeiter und
produzierte in einhundert Jahre alten, vllig
maroden Gebuden. Es musste also nicht
nur die Firma konsolidiert werden, sondern
auch dringend ein anderes Firmengebude gefunden werden. In einem Kraftakt
mit enormen Risiken investierten die drei
Freunde in eine alte Fabrikantenvilla (ca.
1200 qm), sanierten diese und zogen im
Januar 2001 mit der Firma ein. Mit neuen

und vor allem wieder hochwertigsten professionellen Instrumenten, welche Ludwig
Frank auf der Grundlage der alten Traditionen entwickelte, stieg die Akzeptanz von
Tag zu Tag.
Heute sieht die Firma mit 55 Mitarbeitern
wieder einer guten Zukunft entgegen. Einen regelrechten Senkrechtstart erlebte das
von Ludwig Frank neu entwickelte Gebr.
Mnnig Englisch Horn. Im Bereich Fagott
sind ebenfalls vllig neu entwickelte Instrumente der Marken Gebr. Mnnig und
Oscar Adler fr Musiker wie fr Schler
auf dem Weg zurck an die Spitze. Klarinetten der Marke Oscar Adler erfreuen
sich bereits seit lngerer Zeit wieder groer
Beliebtheit. Im Berliner Fachhandel Frank
& Meyer werden die in eigener Werkstatt
gebauten Instrumente neben denen aller
anderen fhrenden Hersteller angeboten
und knnen getestet werden.
HOLZBLASINSTRUMENTE
FACHHANDEL
& MEISTERWERKSTATT
Ludwig Frank
& Frank Meyer GbR
Schulstrae 4
13187 Berlin Pankow
Tel.: +49-(0)30-494 8188
Fax: +49-(0)30-494 7953
Ludwig Frank
und Frank Meyer
und ihr Team
vor dem neuem Firmengebude,
dem ehemaligen
Pfarrhaus
in Berlin-Pankow.
ffnungszeiten:
Mo-Fr 9.00-18.00
Sa 9.00-13.00
und nach Vereinbarung
music@frankundmeyer.de
www.frankundmeyer.de
33
Holzblasinstrumente
Neubau
Stefan Beck
musikhandwerk seit 1977
Stefan Beck ist auch

als Experimentator
hervorgetreten.
In der Neuen Musik-Szene
hat er fr zahlreiche Musiker
und Komponisten
akustische Klangerzeuger
erfunden
und entwickelt.
musikhandwerk
Nachbau historischer
Traversflten,
Milla-Krummhrner,
anderer
Holzblasinstrumente,
Kesselmundstcke
und Rebecs
(Auch in der Musiktherapie
einsetzbare Instrumente)
Werkstattbesuche
bitte anmelden.
Holsteiner Ufer 40-42
10557 Berlin
Tel.: +49(0)30-391 98 09
musikhandwerk@web.
www.musikhandwerk.de
34
Barock-Traversflten
Stefan Beck, der an die Tradition der alten
Musik-Bewegung anknpft, hat 1973
noch als Student seine ersten Traversflten hergestellt. Damals waren es noch
Kopien von Originalinstrumenten.
In den letzten Jahren hat er sich den
heutigen Anforderungen und Kenntnissen
entsprechend auf den Nachbau von Traversflten der Berliner Hfe (Quantz, Friedrich II.) sowie der Bach-Kreise spezialisiert;
darunter ist die einzig erhaltene Traverse
von Eichentopf ein ganz ungewhnliches
Instrument. In seinem Angebot sind die
wichtigsten Traversflten-Typen
zu finden: die frhen Pariser
Traversen nach Rippert und
Hotteterre; deutsche Traversen nach Eichentopf, Grenser;
Q u a n t z und
Scherer (F II)
und Theobald
Bhm.
Alle Stimmungen sind
erhltlich, von A =
388 Hz
bis A = 460 Hz.
Alle Instrumente sind sowohl aus Buchsbaumholz als auch aus Ebenholz lieferbar;
manche luxurise Instrumente sind auch aus
anderen exotischen Holzarten.
Stefan Beck, Jahrgang 1944, hat in den
70er Jahren die zweite Generation der
Instrumentenbauer historischer Holzblasinstrumente angetreten (siehe auch MGGArtikel Berlin). Nach seiner Ausbildung zum Feinmechaniker studierte er
Musikwissenschaft und Linguistik. Auf
einem vorlufigen Hhepunkt der Alten
Musik-Bewegung in den 80er Jahren
konnte Stefan Beck schon alle namhaften Musiker und Ensembles mit seinen
Nachbauten beliefern: alle Traversflten-,
Oboen- und Klarinettentypen sowie fast
alle Instrumente der Renaissance. Als er
1977 seine Werkstatt in der Nordhauser
Strae 31 in Charlottenburg erffnete,

hatte er bereits das ganze Sortiment der
damals beliebtesten Instrumente anzubieten: Milla-Krummhrner, Cornetti, Pommern, Schalmeyen, Cornamusen, Rankett,
Kesselmundstcke und auch ein Rebec.
Das Milla-Krummhorn
Eine der herausragenden Entdeckungen
in seiner 28-jhrigen Ttigkeit als Instrumentenbauer ist das Krummhorn von
I Milla, das sich in der Sammlung im
Kunsthistorischen Museum in Wien befindet. Es stammt aus
dem berhmten
Kunstschrank von
Schloss Ambras, in
dessen Inventarliste von 1596 es
unter der Nummer
371 registriert ist.
Dieses Krummhorn,
ein Tenor, wurde
von Stefan Beck im
Jahre 1979 nachgebaut und zu einem
kompletten Satz ergnzt, wobei eine
chromatische Spielbarkeit Bedingung war.
Auerdem hat er dem Originalschalltrichter
noch zwei weitere hinzugefgt, und damit
ein einmaliges Instrument mit auswechselbarer Klangfarbe (auch whrend des
Spielens) geschaffen.
Cornamusen
sind eine vereinfachte Version des
Milla-Krummhorns, gerade und ohne
Schalltrichter, aber mit einem leiseren
Klang. Beschreibung auch bei Praetorius:
Syntagma Musicum.
Mirlitone
Das Mirliton fhrte einen geheimnisvollen, aber unbegrndeten Dornrschenschlaf. Niemand wei, woher es kommt
und wofr es gebaut wurde; es kam
im 16. Jh. nach Europa; vermutlich aus
Persien. Stefan Beck hat alle verfgbaren
Originale als liebsame Abwechslung
nachgebaut.
Holzblasinstrumente
Neubau
Stephan Herold
Die Flte Werkstatt und Fachgeschft

Seit 20 Jahren in Berlin, jetzt in Niederfinow, nahe Eberswalde bei Berlin.
Na
ch seinem Abitur absolvierte

Stephan Herold von 1975-79
eine Lehre als Fltenbauer in Mnchen
beim Meister Werner Wetzel (Firma Max
Hieber). Werner Wetzel war bis Anfang
der 70er Jahre in Berlin ansssig und fhrte
eine Werkstatt fr Fltenbau. Unter seiner
Leitung stellte die Lehrwerkstatt in Mn-
chen vorwiegend Bhm-Flten von der

Konzertflte bis zur Kontrabassflte her.
Pa-rallel zur Lehre studierte Stephan Herold am Konservatorium Mnchen bei Dr.
Grtner Querflte und an der Maximilian
Universitt Mnchen Musikwissenschaften
sowie spter in Berlin Musikethnologie.
1982 erffnete er als selbststndiger
Holzblasinstrumentenbauer, das Geschft
Die Flte und eine Werkstatt in Berlin
Charlottenburg in der Krumme Strae.
Durch Reparaturen und durch den Bau
vom eigenen Instrumenten machte das
Geschft sich einen Namen in Berlin. Neben
Kpfen aus Silber und Holz (Anblasstcke
fr Bhmflten) entstehen in der Werkstatt
von Stephan Herold eine Reihe von Flteninstrumenten anderer Kulturen mit anderen
Anblastechniken, wie Kerbflten der Kena,
Sakuhatschi, Lngsflten wie Ney, Kavall
und eine Form der Blockflte Sufling und
andere Blasinstrumente aus Naturrohrholz.
1989 zog die Werkstatt nach Alt-Lietzow
hinter das Charlottenburger Rathaus an der
Otto-Suhr-Allee um. Durch die hier entstan-
denen Mglichkeiten grere Werkzeugmaschinen aufzustellen, konnte sich der

Bau von Bhmflten weiterentwickeln, wie
z.B. Matrizen zum Stanzen von Fltendeckeln verschiedener Gre. Das Sortiment
konnte erweitert werden und umfasst
zustzlich barocke Traversflten von
Hotteterre (franz.), Wolf & Frigg (engl.),
J.A. Crone und Quanz (deut.) sowie
Schweizerpfeifen und Renaissanceflten.
Nach einem Studium der Musiktherapie
entstanden weitere Instrumente fr den
therapeutischen Bedarf, wie Obertonflten und einige einfache Saiteninstrumente
(Brettzithern). Durch den Umzug nach
Niederfinow im Jahr 2003 hat die Werkstatt Die Flte in einer schnen und
inspirierenden Umgebung einen neuen
Platz gefunden, wo Stephan Herold seine
bisherige Arbeit Reparaturen von Flten,
Klarinetten, Saxophonen, Fagotten, Oboen
sowie die Entwicklung und den Bau von
Flteninstrumenten weiter fortsetzen und
verfeinern kann.
Stephan herold
Die Flte
Werkstatt
und Fachgeschft
Bau von
Holzblasinstrumenten
und musikalischen
Objekten sowie
Reparaturen
Schulstrae 1
D-16248 Niederfinow
Tel.: +49-(0)33362-706 13
Fax: +49-(0)33362-61 90 20
info@die-floete-berlin.de
www.die.floete-berlin.de
ab 2005:
herold@sth.die-floete.de
www.sth.die-floete.de
35
Holzblasinstrumente
Hiko Iizuka
Ars et Musica Werkstatt und Fachgeschft

fr Querflten
Ars et Musica
Hiko Iizuka
Instrumentenbauer
und Fltist
-Verkauf von neuen,
gebrauchten,
generalberholten
Querflten,
Querfltenraritten
und anderen
Blasinstrumenten
(Saxophone, behindertengerechte Einhandblockflten u. a.);
CDs mit den 14 Berliner
Fltisten u. a.
- Reparatur
- Restauration
- Bau von
Holzkopfstcken
fr PiccoloFlten
- Vermietung
von Instrumenten
- Konzerte
ffnungszeiten nach
telefonischer Vereinbarung.
Im Internet wchentliche Aktualisierung
Weimarer Str. 31, 10625 Berlin
(Charlottenburg)
U-Bhf. Deutsche Oper
Tel.: +49-(0)30-31 50 70 50
Fax: +49-(0)30-31 50 70 52
www.ars-et-musica.de
post@fluteshop.de
36
Fltenreparatur vom Fltisten. Fltenverkauf beim Fltisten. Nach diesem Motto

arbeitet das Unternehmen Ars et Musica
des Instrumentenbauers und professionellen Fltisten Hiko Iizuka.
Hiko Iizuka wurde in Saitama/Japan, in der
Nhe von Tokio, geboren. Er wuchs in einem ausgesprochen musikalischen Umfeld
auf. Regelmig half er in dem Musikinstrumentengeschft seines Vaters aus und
erlernte in der dazugehrigen Werkstatt
das Handwerk des Instrumentenbaus.
1979 kam Hiko Iizuka nach Berlin an die
HdK. Hier studierte er bei dem Solofltisten

des Berliner Philharmonischen Orchesters
Andreas Blau das Hauptfach Flte. Fr
seinen Abschluss bekam er das Prdikat
sehr gut. Von 1984 bis 1986 wurde er
Stipendiat der Orchester Akademie des
Berliner Philharmonischen Orchesters (der
Karajan Akademie). Etwa zur gleichen Zeit
erweiterte er seine Handwerkskenntnisse
bei dem Instrumentenbaumeister Helmuth
Hammig in Berlin-Pankow.
Nach der Eintragung in die Handwerksrolle
Berlin 1987 erffnete Herr Iizuka sein Geschft und seine Werkstatt.
Als Grndungsmitglied der 14 Berliner Fltisten trgt er durch seinen musikalischen
Einsatz u.a. mit der Subkontrabassflte
mageblich zur Klangvielfalt des Ensembles
bei. Hiko Iizuka wirkt mit diesem Fltenensemble bei zahlreichen Musik-Aufnahmen
mit.
Sein Fachgeschft bietet nur Qualittsprodukte zum fairen Preis. Garantie und
Servicearbeiten sind bei Hiko Iizuka gro
geschrieben. Jedes von ihm verkaufte und
generalberholte Instrument bekommt
eine Servicekarte. Mit dieser Karte werden seine Kunden schneller bedient und
erhalten gnstigere und teilweise sogar
kostenlose Reparaturen.
Herr Iizuka verkauft, repariert und restauriert nicht nur, sondern hat sich auch auf
den Bau von Holzkopfstcken fr Piccoloflten spezialisiert.
Darber hinaus leitet Ars et Musica den
Vertrieb von Fabrikaten der Firma Sankyo;
ist Direktimporteur von Instrumenten der
Firmen Kotato & Fukushima (Sopranflten,
Kontrabassflten, Konzertflten, Altflten,
Bassflten, Subkontrabassflten), Nomata,
The Flute Masters und verkauft darber
hinaus Flten
von bekannten
Herstellern und
Saxophone der
Firma Selmer.
Die grte Flte der Welt im Verkaufsraum von Ars et Musica
Holzblasinstrumente
Neubau
Guido M. Klemisch
Holzblasinstrumente der
Renaissance und des Barock
Gu
ido Klemisch verfgt ber eine professionelle musikalische Ausbildung, internationale Konzerterfahrung und
handwerkliches Knnen auf dem Gebiet
der historischen Holzblasinstrumente.
Er absolvierte ein Solistenexamen fr
Blockflte, Traversflte und Barockoboe in
Hannover (1969) und Den Haag (1973),
spielte von 1970 bis 1986 in mehreren Lndern als Solo-Fltist sowie als Barockoboist
mit dem Ensemble Camerata Amsterdam,
ging in die Drechslerlehre (1970-1973) und
arbeitete in den Jahren 1973-1974 unter
der Leitung von Klaus Scheele (Bremerhaven) und Bruce
Haynes (Den
Haag) als Instrumentenbauer
sowie 19741975 als Dozent
am Koninklijk
Conservatorium
Den Haag (NL).
1974 richtete er eine Einzelwerkstatt fr historische Flteninstrumente die erste ihrer
Art in den Niederlanden ein, zunchst in
Scheveningen, spter in Zwolle.
In der Zusammenarbeit mit renommierten
Knstlern (F. Brggen, M. Verbruggen, Ku
Ebbinge, H. ter Schegget, J. Skorupa, B.
Kuyken, B. Haynes, F.
von Huene, B. Krainis,
G. Braun, W. Michel, M.
Schneider, M. Harras,
M. Piguet u.v.a.) und
durch die zielgerichtete Forschung ber
die Klangformung alter
Instrumente unter der
Bercksichtigung der
Wnsche von Knstlern
und ihrer Erfordernisse
restauriert, bildet er
nach und baut Holzblasinstrumente der
Renaissance und des
Barock neu.
Guido Klemisch ist der
Publikationen
ber die Blockflte
von Guido Klemisch:
- in Bachs Orchestermusik
(Brenreiter, 2000)
erste im gerade vergangenen und jetzigen
Jahrhundert, der die historischen Holzblasinstrumente Voiceflute, Barockbassflte,
Flageolet und Renaissance-Blockflten mit
zwei Oktaven Tonumfang wieder zu neuem
Leben erweckt hat. Das 1979 entwickelte
neue Barockfltenmodell Steenbergen
in historischer und moderner Stimmung
fr das Instrumentenwerk Moek in Celle
bedeutet einen Markstein in der Serienherstellung und erweist sich als ein groer
Erfolg im Bereich Musikschule und Musikhochschule bzw. Konservatorium.
Seine Forschungsarbeit in Privat- und in
Museumssammlungen in der ganzen
Welt, seine an Originalen gewonnenen
Erkenntnisse, das Ausfindigmachen eines
adquaten Instrumentariums
fr das Repertoire des 16., 17.
und 18. Jahrhunderts wie auch
die Auftrge von angesehenen
Musikern haben dazu gefhrt,
dass seine Meisterin-strumente
in der ganzen Welt begehrt
sind. Zahlreich sind nicht nur
die Nachfragen an seinen
Instrumenten, sondern auch
Einladungen zu Konzerten,
Vortrgen, Kursen und Ausstellungen im In- und Ausland.
Seit 1998 hat Guido Klemisch
seine Werkstatt-Tren auch in
Berlin geffnet.
- Die Kernspaltflte um 1500

in Heinrich Isaac und
Paul Hofhaimer im Umfeld ...
(Innsbruck 1997)
- Zur Bauweise der Blockflte ... (SAIM,
Michaelstein/
Blankenburg, 1992)
Guido M. Klemisch
Holzblasinstrumente
der Renaissance und
des Barock
Restaurierung,
Nachbildung
& Neubau von
Holzblasinstrumenten
der Renaissance und
des Barock
Besuchszeiten nach
telefonischer Vereinbarung
Frithjofstrae 71, 13089 Berlin
GERMANY
Tel.: +49-(0)30-47 30 70 98
Fax: +49-(0)30-47 30 70 98
webmaster@guido-klemisch.de
www. klemisch.net
37
Holzblasinstrumente
Neubau
Bernhard Schimpf
ELASTOPHONE WIND INSTRUMENTS
eit einigen Jahren beschftigt sich Bernhard Schimpf mit der

Entwicklung eines vllig
neuartigen, patentierten
Blasinstrumentes dem
Elastophon.
Obwohl es ein Blasinstrument ist, hnelt es doch
in gewisser Hinsicht einem
bundlosen Saiteninstrument, wie z.B. dem Cello.
Denn auch das Elastophon
besitzt keine festgelegten
Tonhhen und ist stufenlos
spielbar. Allerdings greift
man hier statt auf einer Saite
auf einem elastischen, lederberzogenen Polster,
dem das Instrument auch
seinen Namen verdankt.
Innerhalb eines Tonumfanges von 3 Oktaven knnen so auf einfache Weise
auch Tne auerhalb der
Chromatischen Tonleiter, sowie beliebige
Glissandi (Gleittne), Vibrati, Intervallsprnge und Triller gespielt werden, wodurch
der Musiker eine enorme Freiheit bei der
Melodiegestaltung erhlt.
Ein neu entwickelter Mechanismus zur
Bernhard Schimpf
ELASTOPHONE
WIND INSTRUMENTS
WERKSTATT
FR NEUARTIGE
BLASINSTRUMENTE
UND MEHR
Anton-Saefkow-Str.26
10407 Berlin
Tel./Fax: +49-(0)30-28 38 48 66
info@elastophon.de
www.elastophon.de
38
Tonerzeugung ermglicht dem Spieler ein

sehr dynamisches und tonstabiles Anblasen auch ohne jegliche Vorbung, was
das Erlernen des Instrumentes erheblich
vereinfacht. Um das Elastophon anzuspielen, blst man einfach mehr oder weniger
stark in das flexible Anblasrohr, wodurch
im Inneren des Instrumentes eine Membran
in Schwingung versetzt wird, die den Ton
erregt.
Der Klang des Elastophons ist sehr variabel und individuell einstellbar. Er kann je
nachdem an verschiedene Holzblasinstrumente, besonders aber an die Klarinette,
erinnern. Sanft gespielt klingt das Elastophon bisweilen wie eine Flte. Scharf
und kurz angeblasen hingegen kann es
sogar einen trompetenhnlichen Charakter
annehmen.
Im Sommer 2004 geht ein neues Modell
in Serie, das sich im Design und in einigen
Details deutlich von dem Modell auf den
Fotos unterscheiden wird.
Holzblasinstrumente
Neubau
39
HolzblasInstrumente/Klangkrper
Neubau
SETJAN-soundscape
Atelier fr Form & Tonart
Se
Windklangwand
Grabmal
Windklangstelen
SETJAN-soundscapeAtelier fr
Form & Tonart
Sebastian David, Parkstrae 4
14947 Gottsdorf
Fon +49-(0)172-806 65 77
Fon/Fax +49-(0)33732-40 8 47
info@setjan-soundscape.de
www.setjan-soundscape.de
bastian David Holzgestalter, bildender Knstler und Musiker, verbindet

beim Bau seiner oft exotischen Instrumente
verschiedenste Aspekte, von der spielerischen Neugier ber spezielle klangliche Aspekte bis hin zu ihrem Erscheinungsbild.
Die Bandbreite seiner Instrumente reicht
von ungewhnlichen Kombinationen bis zu
klingenden Skulpturen, die oft wesenhafte
Zge tragen.
Seit zehn Jahren baut er Didgeridoos, eine
Besonderheit ist sein Kofferdidge, ein
Reisedidgeridoo im A4-Format fr hchste
Ansprche. Aber auch sein Boxhorn (ein
Alphorn im Taschenformat) lsst Spieler,
Hrer und Betrachter gleichermaen staunen. Neben Instrumenten wie Monochord,
Tambura, Stringdrum und Klangspielobjekten fr den Freiraum gilt sein Interesse zum
groen Teil seinen Windklangskulpturen,
bis zu 6 m hohen, vielgestaltigen Objekten,
die, im Freien stehend, Landschaften und

Orte durch die zarten (nach dem Funktionsprinzip der olsharfe entstehenden)
Klnge verzaubern. An einem dieser Orte,
in Gottsdorf, ca. 50 km sdlich von Berlin
gelegen, befindet sich auch das Atelier von
Sebastian David.
Kofferdidgeridoo
Alp-Boxhorn
Gert Anklam & Beate Gatscha

Wasserstichorgeln
Foto: Christoph Musiol
Gert Anklam
& Beate Gatscha
anklang
musik
im dialog
Raabestr.11, 10405 Berlin
Fon: +49-(0)30-441 62 92
www.anklang.de
wasserstichorgel@yahoo.de
40
m Jahr 1999 entwickelten Gert Anklam

und Beate Gatscha fr ein Konzertprogramm im Rahmen des Festivals Aquatectura aus einem Klangobjekt des Schweizer
Bildhauers Martin Sphler die nach ihrer
eigenwilligen Spieltechnik benannte Wasserstichorgel. Dabei handelt es sich um
tonal aufeinander abgestimmte PVC- bzw.
Kunststoffrhren, die in wassergefllte
Behlter, Naturseen oder Pools getaucht
werden und mit deren Hilfe die beiden Musiker fltenartige Obertne und Rhythmen
aus dem Wasser stechen. Je nach der
Strke des Eintauchens knnen bis zu fnf
Obertne erzeugt werden.
Technisches Vorbild fr die Wasserstichorgel ist die Brunnenpfeife, die frher in
Wasserwerken zur Messung des Grundwasserspiegels eingesetzt wurde. Traf die
Pfeife beim Herablassen auf dem Wasserspiegel auf, komprimierte das eindringende
Wasser die Luftsule und erzeugte einen
zarten Pfeifton.
Inspiriert durch
Studien der komplexen Rhythmik
indischer und afrikanischer Musik
komponieren und
improvisieren sie
ber ungewhnliche metrische
Zyklen.
In ihrem Konzertprogramm Musik aus Luft und
Wasser kombinieren sie die Klnge der
Wasserstichorgel auch mit Saxophon, Bambusflte, Perkussion und anderen seltenen
Instrumenten wie Sheng, Hang und Didgeribone. Im Jahr 2002 verffentlichten sie
die CD Liquid Soul Musik aus Luft und
Wasser.
Gemeinsam bilden die beiden ein Duo, das
fr alle Spielarten der Klangkunst prdestiniert ist. FAZ vom 4. August 2000
Holzblasinstrumente
Klarinette und Oboe
Vorlufer und ihr Bau in Berlin
Die moderne Konzert-Klarinette mit ihrem einfachen Rohrblatt wie

auch die ihr verwandte moderne Konzert-Oboe mit doppeltem
Rohrblatt knnen auf eine stattliche Reihe instrumentaler Vorfahren
zurckblicken. Bereits aus dem alten gypten, um 2700 v. Chr., ist
ein fltenartiges Instrument mit einfachem Rohrblatt, namens Mehmed, berliefert, und auch die alten Griechen bliesen auf einem
Instrument, dass sowohl mit einfachem als auch mit doppeltem
Rohrblatt hergestellt wurde: auf dem aus zwei Pfeifen bestehenden Aulos. Im Mittelmeerraum, lange vor der Zeitrechnung, und
schlielich im Europa des Mittelalters musizierte man auf klarinettenartigen und oboenartigen Holzblasinstrumenten.
Ein unmittelbarer Vorlufer der modernen Konzert-Klarinette ist das
in der mittelalterlichen Volksmusik beliebte Chalumeau (zu deutsch:
Schalmei). Es war wahrscheinlich (wissenschaftlich bewiesen ist
es nicht) der Nrnberger Instrumentenbauer Johann Christoph
Denner, der den Tonumfang dieses Instrumentes um 1700 durch die
Hinzufgung zweier durch Klappen deckbarer Tonlche erheblich
erweiterte und somit das Chalumeau kunstmusikfhig machte. Das
Chalumeau erreichte mit den zwei weiteren deckbaren Tonlchern
nun auch den Tonbereich der Barocktrompete (Clarino), was dem
Instrument im 2. Drittel des 18. Jahrhunderts seinen heutigen Namen
HOLZBLASINSTRUMENTE
Boris Schoenherr
Meisterwerkstatt
Fachhandel
Fon: (030) 281 70 64

Fax: (030) 27 59 64 79
www.holzblasinstrumente-schoenherr.de
kontakt@holzblasinstrumente-schoenherr.de
Gegenwrtig werden in Berlin keine Klarinetten mehr gebaut, jedoch

noch repariert, restauriert und verkauft. Anders sieht es mit Oboen
aus: Sie werden in der Pankower Schulstrae bei Ludwig Frank
hergestellt.
Nicole Sandt, Berlin
Erfried und Thomas Polster

Holzblasinstrumentenbaumeister
Holzblaswerkstatt
Montag bis Freitag

9.0012.00 Uhr
13.0018.00 Uhr
Sophienstrae 20a
10178 Berlin
einbrachte: Klarinette. Mit der Klarinette, wrtlich Trompetchen, war das Spielen des hohen Registers durch die Mglichkeit
des berblasens jetzt wesentlich leichter als auf der Barocktrompete.
In vielen Werksttten Deutschlands wurden und werden Klarinetten
hergestellt. In der Werkstatt von Grieling & Schlott in Berlin wurde
die Klarinette um 1812 von Iwan Mller entscheidend verbessert.
Er konstruierte eine Klarinette mit 13 Klappen, mit der erstmals ein
reines und virtuoses Spiel in allen Tonarten mglich wurde. 1839
baute in der Berliner Werkstatt von Skorra der Kammermusiker der
Berliner Oper Wilhelm Wieprecht um 1839 eine Kontrabassklarinette, die in die Musikgeschichte als Bathyphon (Tiefklinger)
eingegangen ist. Ende des 19. Jahrhunderts entwickelte der Berliner
Klarinettenbauer und Mitbegrnder des Berliner Philharmonischen
Orchesters, Oskar Oehler, schlielich ein Klappensystem, das noch
jetzt im deutschsprachigen Raum vorherrscht.
Saxophon-Klarinette-Flte-Oboe-Fagott
Marienstrae 9
10117 Berlin-Mitte
Telefon: 030/28 13 885
E-Mail: holzblaswerkstatt@web.de
Internet: www.holzblaswerkstatt.de
41
HolzblasInstrumente
Das Saxophon
Die Erfindung und sein Schpfer Verbreitung Bau in Deutschland

Die Erfindung und sein Schpfer
Das Saxophon ist die jngste Erfindung unter den Holzblasinstrumenten.
Es wurde von dem Sohn eines Kunsttischlers und Instrumentenbauers
erfunden: Adolphe Sax, auch Antoine-Joseph Sax genannt. Der 1814
geborene belgische Erfinder war ein virtuoser Klarinettist und Fltist
sowie Patentanmelder fr eine Vielzahl von Neuschpfungen in den
mannigfaltigsten Lebensbereichen. Neben dem Saxophon entwickelte
Sax viele andere Instrumente wie z.B. das Saxhorn, die Saxotromba, das
Mirliton, die Ventilposaune, das Subkontrabasshorn, das Saxhornbourdon, die Saxtuba, die Trompetenpauke, die kessellose Pauke, ein mit nur
einer Schraube zu stimmendes Klavier und eine Dampforgel.
Die allgemeine Problemsituation der Musik seiner Zeit war der zu
raue oder zu stumpfe Klang der Blasinstrumente, besonders in der
Tiefe. Dieser machte sich besonders bei Freiluftkonzerten bemerkbar,
bei denen auch die Streicher nicht gut durchkamen. Befremdet von
diesen Unzulnglichkeiten suchte Sax das Mittel zur Abhilfe darin, ein
Instrument zu schaffen, das im Charakter seiner Stimme den Streichinstrumenten nahe kommt, aber mehr Kraft und Intensitt besitzt als
diese (Sax in seinem Patentantrag 1846).
Als Vorbild fr sein Saxophon, dieser seltsamen Verbindung von
Metallkorpus und Klarinettenschnabel, diente Sax womglich die
von Desfontenelles 1807 in Lisieux entwickelte konisch auslaufende
Bassklarinette oder vielleicht auch das von Lazarus in London um 1820
entworfene Tenoroon oder gar das Bathyphon, welches Wieprecht um
1839 in Berlin ersonnen hatte.
1835 konnte der junge Sax bereits eine verbesserte Klarinette vorzeigen, im Jahr darauf eine entscheidend verbesserte Bassklarinette, die
erstmals die einfach geknickte Form besa. 1846 war Sax schlielich
soweit, dass er beim Patentamt sein schon um 1840 entworfenes
Saxophon anmeldete.
Verbreitung
1842 brachte Sax sein neu erfundenes Saxophon von Brssel nach
Paris, um es Hctor Berlioz vorzuspielen. Berlioz nahm das Instrument
begeistert auf, aber auch viele andere Komponisten in der Folge wie
z.B. Georges Bizet, Jules Massenet, Maurice Ravel, P. Mussorgski oder
auch Richard Strauss. Dennoch gelang es Sax nicht, sein Saxophon
regulr in das Opern- und Sinfonieorchester einzufhren. Wirklichen
Erfolg hatte er da, wo das Ausgangsproblem relevant war: bei der

Open-Air-Musik der Militrkapellen.
Nach franzsischem Beispiel nahmen vor allem England, Holland,
Belgien, Italien und Russland Saxophone in ihre Blaskapellen auf. Die
deutschen und sterreichischen Blaskapellen hingegen schlossen sich
diesen Bestrebungen nicht an. Hier herrschten die konservativen und
traditionsbewussten Organisatoren der Militrmusik Andreas Leonhardt
(1800-66) und Wilhelm Wieprecht (1802-72).
Erst in den 20er bis 30er Jahren des 20. Jahrhunderts feierte das Saxophon auch in Deutschland seine Erfolge, fand seinen Platz in den
Salonorchestern, die mit dem Sax-Instrument nach amerikanischem
Vorbild zu jazzen begannen. In der Nazizeit gebrandmarkt, tauchte
es erst wieder in der Nachkriegszeit in Deutschland auf dem Spielplan
auf, nach wie vor jedoch vor allem im Instrumentarium von Jazzbands,
vereinzelt auch von Blaskapellen und anderen Orchestern.
Bau in Deutschland
Die ersten deutschen Saxophone baute die Firma Adler in Markneukirchen (Sachsen) um 1900. Die Firma galt bis in die 20er Jahre als
grter Saxophonhersteller in Deutschland. Hinzu gesellten sich
weitere Saxophonbauer, wie z.B. Julius Keilwerth in Graslitz in der
Nhe von Markneukirchen, dessen Instrumenten-Werkstatt mit 150
Arbeitern die von Adler bald bertrumpfte. Bis zum 2. Weltkrieg
entstanden allein in Graslitz (dem heutigen Kraslice/Tschechien) 59,
meist kleinere Instrumentenbauwerksttten, in denen man auch
Saxophone herstellte. Wurden auf deutscher Seite, wie beispielsweise in Markneukirchen in der damaligen DDR, die Betriebe
verstaatlicht bzw. die Produktion nach und nach eingestellt, so
gingen auf tschechischer Seite wie z.B. in Kraslice die meisten in das
Firmenkombinat Amati ber. Mehrere Werksttten zogen in andere
Gebiete Deutschlands und versuchten einen Neustart. Heute gibt es
nur noch drei Saxophonhersteller in Deutschland: die JA Musik GmbH
in Markneukirchen, die W. Schreiber & Shne GmbH in Nauheim und
das Eppelsheimer Instrumentenbau-Unternehmen in Mnchen.
Nicole Sandt, Berlin
mike duchstein
SAXOPHON-SERVICE

instrumente & mundstcke

neu & gebraucht
reparaturen zubehr vermietung kompetente beratung
kiehlufer 43 12059 berlin-neuklln fon: 030 - 686 39 62
www.saxophon-service.de
42
Blechblasinstrumente
Neubau
Thomas Robert Jahn
Metallblasinstrumentenbaumeister
Im
Neubau von
Deutschen Posaunen
Jahre 1979 begann Thomas

Robert Jahn seine Ausbildung
in Markneukirchen. Ab 1984 verfeinerte er seine Kenntnisse bei Meister
Klaus Wolfram und konnte 1986 seine
Meisterprfung im Fach Metallblasinstrumentenbau ablegen.
Im Mai 1987 bernahm er die Reparaturwerksttte des kurz zuvor
verstorbenen Meisters Reinhard Kurz
in Berlin-Hohenschnhausen und
betreute mit seinen Reparatur- und
Serviceleistungen bereits die fhrenden Orchester Berlins sowie andere
Orchester und Posaunenchre. 1991 wurde die Angebotspalette um eine spezielle
Fachhandlung fr Blechblasinstrumente und
deren Zubehr erweitert.
Reparatur aller
Servicearbeiten
Handel
mit Neu- und
Gebrauchtinstrumenten,
Mundstcken
und Zubehr
Der Blechblser
Thomas Robert Jahn
Prinz-Eugen-Strae 1
D-13347 Berlin (Wedding)
Tel.: +49-(0)30-465 13 47
Fax: +49-(0)30-465 13 57
Mo-Fr 9-18, Sa 10-13 Uhr
th.r.jahn@der-blechblaeser.de
www.der-blechblaeser.de
44
Weiterhin erfolgte die bernahme des Vertriebes von Pfretzschner-Posaunen. Mit

der neuen Bezeichnung Der Blechblser
hatte sich Jahns Firma bereits 1993 den
Ruf einer deutschlandweit
renommierten Fachhandlung erarbeitet, und immer hufiger kamen nun
auch Anfragen wegen
eigener Instrumente.
Nach dem Umzug 1996
in den Bezirk Wedding
begann Thomas Robert
Jahn nun in Zusammenarbeit mit professionellen
Berliner Posaunisten mit
der Entwicklung einer ei-
genen Linie von Deutschen Posaunen. Dabei wurde hchster Wert auf
physikalisch-akustische Grundlagen
gelegt, um eine reine Intonation und
den dunklen Deutschen Klang zu
produzieren. Im Jahre 1998 konnte
als erstes Modell die Bassposaune
THROJA vorgestellt werden.
In den folgenden Jahren wurden
dann weitere Modelle dieser speziellen Posaunen entwickelt, und die
Produktionsweise wurde technisch so
weit verfeinert, dass eine hochmoderne
handwerkliche Produktionssttte entstanden ist.
Heute etablieren sich die THROJA-Posaunen
langsam, aber bestimmt auf dem Markt
der Sinfonischen und Philharmonischen
Orchester. Man kann sie beispielsweise bei
den Berliner Philharmonikern oder beim
RSO des WDR hren, in der Frankfurter
Philharmonie, im Staatstheater Karlsruhe,
der Oper Halle, in Meiningen oder bei den
Bamberger Symphonikern.
Die hohe Qualitt der Instrumente basiert
auf der reinen handwerklichen Herstellung
ausgefhrt durch zwei Handwerksmeister
kombiniert mit Spitzentechnologie und
den Innovationen von Th. R. Jahn.
Ein Besuch des Blechblsers lohnt sich
immer, ob zum Test der dort gefertigten
Posaunen oder anderer Instrumente fhrender Hersteller. Ein groes Angebot an
Neubau
Michael Mnkwitz
Meisterwerkstatt
fr Metallblasinstrumente

Mi
chael Mnkwitz fertigt in seiner

Werkstatt nach traditionellen
Handwerkstechniken Kopien historischer
Trompeten und Posaunen.
Die Mglichkeit der Gestaltung des Materials Messing zu einem
Musikinstrument, welches ber Jahrhunderte
nicht nur durch die Musik,
sondern auch durch seine kunsthandwerkliche
Fertigung Musiker wie
Instrumentenbauer und
Restauratoren faszinierte,
ist fr Michael Mnkwitz
Motivation in seinem Beruf. Die Gratwanderung
zwischen knstlerischer
Freiheit der Gestaltung
in Bezug auf original-
getreu bt dabei einen besonderen Reiz

aus. Regelmige Workshops zum Bau
von Barocktrompeten nach traditionellen
Methoden mit internationalen Teilnehmern bieten fr die Musiker und die
Instrumentenbauer einen
fr beide Seiten wichtigen
Erfahrungsaustausch.
Die tgliche Arbeit in der
Werkstatt bleibt aber die
Reparatur und Serviceleistungen fr alle Blechblser,
vom Orchestermusiker bis
zum Jagdhornblser, von
der Tuba bis zur PiccoloTrompete.
Die Meisterwerkstatt wurde
1979 in Rostock gegrndet
und ist die einzige in Mecklenburg-Vorpommern.
Michael Mnkwitz
Meisterwerkstatt
fr
Metallblasinstrumente
Wokrenter Strae 31
D-18055 Rostock
Tel.: +49-(0)381-45 27 68
trompetenmacher@gmx.de
www.trompetenmacher.de
Bert Pakowski
Alphornbau und
Fertigung von Holzmundstcken
Be
rt Pakowski baut Alphrner, die

dem
ueren nach nicht den
Schweizer Vorstellungen entsprechen, sondern eigenen Gestaltungsprinzipien folgen.
Er bietet Alphrner in den unterschiedlichsten Formen und Klanggren an. Es sind
theoretisch und praktisch genau durchdachte Instrumente, die in
der engen Zusammenarbeit
mit hochrangigen Musikern
entstanden
sind. Besonders konzentriert sich Bert
Pakowski auf die Fertigung von Holzmundstcken fr Alphrner wie auch fr andere
Blechblasinstrumente.
Die Verwendung der verschiedensten
einheimischen Edelhlzer gibt seinen Instrumenten nicht nur ein farbschnes Aussehen, sondern auch einen ausgesprochen
Bert Pakowski
- Alphornbau
und -reparatur
- Fertigung
von Holzmundstcken
13469 Berlin
Dianastrae 39a
Tel.: +49-(0)30-411 14 34
Fax: +49-(0)30-414 63 23
45
Neubau
Martin Schmidt
Meisterwerkstatt
Instrumentenbau
Unsere Instrumente werden nur in Einzelstcken und nach alter Tradition in
Handarbeit gefertigt. Jedoch flieen auch
alle neuen Erkenntnisse ber Akustik, Projektion, Intonation und Materialstruktur
mit in die Fertigung ein. So entstehen aus
Tradition und neuem Wissen Instrumente,
die den Ansprchen der heutigen Zeit
Rechnung tragen und von Musikern weltweit geschtzt werden.
Martin Schmidt
Meisterwerkstatt
Konzert-trompeten
perinetventil-trompeten
piccolo-trompeten
flgelhrner
reparatur/Fachhandel
Benkertstrae 11
D-14467 Potsdam
Tel./Fax: +49-(0)331-29 50 78
www.martin-schmidt-potsdam.de
46
Reparatur
Bei uns ist Ihr Instrument in professionellen
Hnden. Wir fhren fr Sie smtliche Reparaturarbeiten aus, von der Kleinreparatur
bis hin zur Generalreparatur mit Lackierung, Versilberung oder Vergoldung.
Fachhandel
Bei uns erhalten Sie Metallblasinstrumente verschiedener Hersteller, dazu unsere
vielgeschtzte Beratung, Pflegeanleitung
und unseren Service. Sie erhalten auch
Mundstcke, Etuis, Stnder und weiteres
Zubehr.
Holz- und Blechblasinstrumente

Restaurierung
Hanno Braun
Fachwerkstatt und Einzelhandel

fr Holz- und Blechblasinstrumente
(Innungsbetrieb)
Ha
nno Braun hat ber seine Liebe

fr das Saxophonspiel zum Instrumentenbau gefunden. Er absolvierte ein
Studium zum Holzblas- und Blechblasinstrumentenmacher in den USA und war
mehrere Jahre erfolgreicher Werkstattleiter
einer Musikgeschftskette. In Deutschland
legte er eine auerordentliche Sachkundeprfung ab und erhielt 1996 seinen
Meisterfhigkeitsnachweis.
Hanno Braun verfgt ber eine 20-jhrige
Berufspraxis und hat sich heute auf die
Reparatur, Restauration und den Verkauf
von Holz- und Blechblasinstrumenten (im
Besonderen auf Saxophone, Klarinetten,
Flten, Trompeten und Posaunen) spezialisiert. Standardreparaturen gehren ebenso
zu seinem Programm wie die Ausfhrung
von komplizierten Auftrgen (z.B. Instrumentenmodifikationen oder Sonderanfertigungen nach Kundenwnschen).
In Schadensfllen fertigt Hanno Braun
Gutachten fr Versicherungen an.
Des Weiteren bietet der gelernte Instrumentenmacher fr Lehrer und Schler Kurse zur Pflege von Blasinstrumenten an.
Ein Geheimtipp: Da Hanno Braun Saxo-
phone, Klarinetten und Querflten selber

spielt, kann der Interessierte eine besonders einfhlsame Beratung in Anspruch
nehmen. Darber hinaus gewhrt Hanno
Braun jedem Interessierten Einblick in sein
vortrefflich ausgestattetes Atelier.
Holz- und
Hanno Braun
Handel
Reparaturen
An- und Verkauf
Zubehr
Vermietung
Mo.-Fr.: 12.00-18.00 Uhr

(sowie nach Vereinbarung)
Ratiborstrae 4 (2. Hof)
10999 Berlin (Kreuzberg)
GERMANY
Tel.: +49-(0)30-61 28 02 08
Fax: +49-(0)30-61 28 02 09
braun@hb-blasinstrumente.de
www.hb-blasinstrumente.de
47
Blasinstrumentenbau
Anfnge und Spuren in Berlin
Vom Blasinstrumentenbau zeugen zahlreiche Funde aus der

Steinzeit. In Musikinstrumentensammlungen knnen nicht
nur Knochen-, Bambusrohr- und Stozahnflten bewundert
werden, sondern auch Stierhrner. Die gypter zur Zeit der
Pharaonen kannten sogar schon Metall-Blasinstrumente.
Blasmusik war zu jener alten Zeit ein Ausdruck der menschlichen Seele. In der unmittelbaren Einheit von Instrument und
Spieler wurden Blser gleichsam zu berirdischen Sngern,
die den Atem mit Hilfe eines natrlichen Verbindungsstckes
in eine gttliche Stimme verwandelten. Mit
der perfekten Technisierung der Blasinstrumente im 19. Jahrhundert lste sich die
sanfte gttliche Stimme in Luft, Wasser,
absolute Musik, mancherorts in ohrenbetubenden militrischen Lrm, aber auch in
verheiungsvolle Wagnerrufe auf.
Bevor sich die Blasinstrumente in allen nur
erdenklichen Tonlagen oder gar mit ausgewogener hnlichkeit aller Tne in Orchestern
behaupten konnten, war es noch ein weiter
Weg. Erst im Verlauf des 18. Jahrhunderts
lste sich in Berlin der Blasinstrumentenbau
allmhlich vom Beruf des Musikanten oder
eher Drechslers und Kupferschmiedes und
wurde ein Spezialgewerbe.
Auf der Spurensuche nach ersten Musikern, die sich in Berlin
dem Blasinstrumentenbau widmeten, taucht zuerst ein gewisser Hans Schreiber auf. Hans Schreiber war Blasinstrumentalist
bzw. im damals gngigen Sprachgebrauch Kunst-Pfeiffer in
der Hofkapelle des Kurfrsten Johann Sigismund und entwickelte um 1616 das Kontrafagott. Die ersten Handwerker, die
auch Musikinstrumente herstellten, sind nach berlieferungen
im Berlin des 18. Jahrhunderts die Drechsler Heytz, Reinicke,
Mund und der Kupferschmied Blanvalet.
Als am Anfang des 19. Jahrhunderts Berlin feindlichen Invasionen ausgeliefert war, stieg pltzlich die Anzahl der Blasinstrumentenmacher betrchtlich. Das Militr sollte anscheinend musikalisch stimuliert werden. Wurden 1799 im Stadtregister gerade einmal 5 Instrumentenmacher aufgelistet, sind es
1812 bereits 64, unter ihnen so bekannte Namen wie Gieling
& Schlott (Leipziger Strae 16), J. Gabler (Kleine Prsidstr. 4)
und J. Moritz (Weinmeistergasse 10). Sicher hat auch die Einfhrung der allgemeinen Gewerbefreiheit um 1810 zu dieser
Expansion gefhrt und schlielich das in Mode kommende
Virtuosentum. Es erreichte im Blasinstrumentenbereich zwi-
48
schen 1790 und 1820 seinen Hhepunkt. Blser waren in

dieser Zeit sogar Geigern und Pianisten zahlenmig weit
berlegen.
Trotz der hohen Nachfrage gab es noch groen Spielraum
fr Verbesserungen an Blasinstrumenten. Eine wahre
Revolution auf dem Gebiet des Blechblasinstrumentenbaus
lste 1818 das von dem Kammermusiker Stlzel und dem
Oboisten Blmel in Berlin erfundene Ventilblassystem aus.
Mit dem Ventil konnten auf einem Horn oder einer Trompete nun alle Tne der chromatischen Skala gespielt werden. Das
Klangideal der Klassik, die absolute
Gleichheit aller Tne, war damit
endlich mglich.
Die Suche nach Instrumenten fr die
tiefen Register der Orchestermusik
lie in der Moritzschen Firma in
Berlin 1835 die Basstuba entstehen,
1856 das Kontrafagott mit Klaviatur,
1866 die Kontrabass-Posaune in
B, um die sich Richard Wagner bei
auslndischen Instrumentenbauern
bisher vergeblich bemht hatte.
1877 stellte die Firma Moritz Tuben
fr Wagners Nibelungenring her,
die spter so genannten WagnerTuben. Auch im hohen Register wurde weitergearbeitet:
1876 entwickelte die Firma Moritz das hohe Piccolo in As.
Zustzlich profitierte der Berliner Blasinstrumentenbau von
einer Idee, die bereits 1745 zwei einfallsreiche Hugenotten
hatten: Musikdarbietungen von Militr- und Tanzkapellen
in Zelten am Spreeufer, in denen die Berliner zur gleichen
Zeit speisen konnten. Bis zum Ende des 2. Weltkrieges hatte
diese Idee, welche die Blasmusik sozusagen volkstmlich
machte, groen Erfolg.
Erste Einschnitte erhielt der Bau von Blasinstrumenten mit
den neuen Medien Rundfunk, Tonfilm und Schallplatte;
ein unvergleichliches Aus mit der Zerstrung fast aller Berliner Blasinstrumentenwerksttten im 2. Weltkrieg. Viele
Fachkrfte wanderten aus. Schlielich stellte Berlin eine
geschftsschdigende Isolation dar.
Heute sind es in Berlin an die zehn Instrumentenbauer, die
sich dem Blasinstrumentenbau widmen. Oboen, Posaunen,
Trompeten, Alphrner werden hier ebenso hergestellt wie
auch zahlreiche Flten und sogar ein neu entwickeltes
Blasinstrument: das Elastophon.
Nicole Sandt ,
Berlin
49
bALGinstrumente
Neubau
Peter Spende
Premier Bandoneonmanufaktur
Di
Premier
Bandoneonmanufaktur
Peter Spende
Bro:
Am Karlsbad 15
10785 Berlin
Manufaktur:
Pohlstrae 11
10785 Berlin
e Premier Bandoneonmanufaktur
gehrt zu den wenigen professionellen Herstellern authentisch klingender
Bandoneons in der Welt.
Basierend auf jahrelanger Erfahrung im
Bandoneonbau und durch den Austausch
mit fhrenden Bandoneonisten haben
Peter Spende und sein Mitarbeiter Rainer
Volkenborn Instrumente entwickelt, die
sich an der Tradition des von Alfred Arnold
entwickelten Bandoneonklanges verbindlich orientieren. Auf Grundlage dieser seinerzeit unbertroffenen Instrumente haben
beide ein Bandoneon entwickelt, das den
komplexen Anforderungen traditioneller
Spieltechniken, z.B. im Tango, wie auch
den musikalischen Wnschen im klassischen Bereich, im Jazz und in der Neuen
Tel.: +49-(0)30-44 35 86 15
Fax: +49-(0)30-44 35 86 17
premier@bandoneon-berlin.de
www.bandoneon-berlin.de
Musik gerecht wird. Um die Qualitt eines

jeden einzelnen Instrumentes auf immer
gleich hohem Standard zu halten, wird die
Produktion der Premier-Bandoneons mit
modernster Technik und in meisterlicher
Handarbeit durchgefhrt.
Rainer Volkenborn, selbst professioneller
Bandoneonspieler,
stimmt jedes Instrument persnlich. Das
gibt die Garantie dafr, dass jedes Instrument allen klanglichen und spieltechnischen Forderungen
gerecht wird. Es ist
damit zugleich ein
Meisterinstrument
fr den Virtuosen wie
fr den Amateurmusiker.
Morino
Seit ber 50 Jahren der
Inbegriff hchster Kunst
der Akkordeonherstellung
im Schwarzwald.
Vertriebspartner in Berlin:
Musikhaus Ton in Ton
Goldammerstrae 34 12351 Berlin
Tel. +49 (0)30 - 666 222 36
50
bALGinstrumente
Restaurierung/Neubau
Alexander Skripnik
Handzug-instrumentenmacher
as Jahr 2004 ist fr die Firma

Akkor-deon-Skripnik Fachwerkstatt ein besonderes. Der Grund ist das
Zusammenfallen zweier Jubilen: das
zehnjhrige Bestehen der Firma in Berlin
und das 25. Jahr seit Beginn der beruflichen Laufbahn ihres Inhabers Alexander
Skripnik als Bajan- und Akkordeonbauer.
Aus diesem Anlass haben wir mit Herrn
Skripnik gesprochen:
Wie begann Ihre Karriere als Akkordeonbauer?

A.S.: Dies ist eine lngere Geschichte. Mit
8 Jahren begann ich mit dem Bajanspiel,
beendete die Musikschul- und Fachschulausbildung auf der Insel Sachalin (Russland)
und absolvierte ein fnfjhriges Studium
am Fernstlichen Musikpdagogischen Institut in Wladiwostok, welches ich mit dem
Diplom als Konzert-Musiker und Pdagoge
im Fach Bajan (Knopfakkordeon) abschloss.
Doch schon als Student interessierte mich
das Innenleben meines Instruments,
und ich begann die Akkordeons meiner
Mitstudenten zu reparieren. Bereits bestens
vertraut mit konstruktiven Details, den
Klangfarben und der Spezifik eines jeden
Instumententyps, absolvierte ich noch eine
praktische Ausbildung an der Moskauer
Experimentalfabrik fr Musikinstrumente,
die ich als Akkordeonbauer beendete.
Ihr weiteres Schicksal fhrte Sie nach Berlin, wo Sie seit 1994 mit Ihrer Frau, einer
gebrtigen Berlinerin, und zwei Kindern
leben. War es schwierig, hier Ihre eigene
Firma aufzubauen?
A.S.: Hinsichtlich meiner Spezialisierung
gab es keine Probleme. Ich bestand sofort
die Prfung als Handzuginstrumentenmacher vor der Handwerkskammer Mnchen.
Dan ach bekam ich eine Ausnahmegenehmigung als Auslnder, mit der ich in
Deutschland ein Gewerbe erffnen durfte.
Schwieriger war es, in der ersten Zeit auf
eigenen Beinen zu stehen, materiell zu
berleben und die deutsche Sprache zu
beherrschen. In dieser Zeit hat mich meine
Frau stark untersttzt, wofr ich ihr sehr
danken mchte.
Was ist das Besondere an Ihrer Arbeit, dass
Kunden aus allen Teilen Deutschlands und
sogar aus dem Ausland ihre Instrumente
zu Ihnen zur Reparatur bringen?
A.S.: Ja, es ist richtig, dass professionelle
Akkordeonisten von weither, z.B. Dortmund, Hamburg, Hannover zu mir kommen, ebenso wie aus Finnland, England,
Frankreich, Holland und Tschechien. Ein
Grund liegt sicherlich in der Qualitt meiner Arbeit, in meiner guten Kenntnis des
Wesens dieses Instrumentes, auf dem ich
ja selber spiele, und in der Liebe zu meiner
handwerklichen Ttigkeit. Fr mich besitzt
jedes Instrument, egal ob Konzertinstrument oder kleine Harmonika, sein eigenes
Wesen, und ich nehme mir fr alle so viel
Zeit, wie ntig ist und ich mit meiner Arbeit
selber zufrieden bin.
Haben Sie besondere Plne fr die Zukunft?
A.S.: Schon seit lngerer Zeit trage ich mich
mit dem Gedanken, ein Buch ber die Reparatur und das Stimmen von Akkordeons
zu schreiben, in dem ich meine langjhrigen Erfahrungen zusammenfassen und
mit praktischen Tipps verbinden mchte.
Auerdem soll es auch eine Charakteristik
der unterschiedlichen Instrumententy-
Alexander Skripnik
Handzuginstrumentenmacher
Neue und
generalberholte
Akkordeons
(Piano und Knopf)
Zubehr :
Koffer, Ruckscke
Trag- und Querriemen
Ankauf, Gutachten
Fachberatung
Stimmungen
und Reparaturen
Akkordeon-Skripnik
Fachwerkstatt, Kinzerallee 23
12555 Berlin-Kpenick
Tel.: +49-(0)30-445 29 94
Fax: +49-(0)30-657 23 30
Handy: +49-0162-667 66 05
e-mail: askri@gmx.de
51
bALGinstrumente
Akkordeon - Bandonion - Concertina

Harmonikabau in Berlin
Keine Instrumentenfamilie begegnet uns
so heterogen in Geschichte und Gegenwart. Unter den Harmonikas mit Handbalg
sind heute am bekanntesten Akkordeon,
Bandonion und Concertina. Wie ihre
Namen in den Weltregionen anders geschrieben und unterschieden werden, so
prgen diese Instrumente zahlreiche Varianten, eigene Musikstile und besondere
Klangfarben. Dem haben die Hersteller
stets Rechnung getragen; ein MusetteAccordeon etwa ist nicht nur seiner ueren Gestalt nach ganz etwas anderes als
ein Pianoakkordeon, und die Squashbox Sdafrikas hat wenig
gemein mit der English Concertina.
Die Musiker spielen die fabrikmig produzierten Instrumente,
die groen Marken ebenso wie jene aus kleinen, feinen Manufakturen. Amateure wie Professionatisten streben danach,
mehrere Instrumente unterschiedlicher Hersteller und differierenden Alters zu besitzen, um je nach Repertoire wechseln zu
knnen. Wissen sie doch, dass das Tango-Bandoneon eben nur
schlecht durch ein Akkordeonregister zu ersetzen ist.
Berlin mit seinem relativ freien Zuzugs- und Gewerberecht begnstigt die Aufnahme der seit etwa 1820 vielerorts initiierten
Versuche zum Bau von Harmonikainstrumenten. Bereits 1848
fhrt das Adressbuch die selbststndige Rubrik AccordionFabrikanten, und in den 1860er Jahren nennt es rund 30 im
Metier ttige Familien. Berliner Musikalienverlage editieren die
zur jeweiligen Harmonika passenden Unterrichtsmaterialien. Die
1840 gegr. Accordion-Fabrik J. F. Kalbe in der Gipsstrae entwickelt sich nach Reichsgrndung 1871 mit ihrer Marke Imperial
zu einem exportorientierten Unternehmen. Als ortsspezifische
52
Bauart kristallisiert sich das Berliner Modell heraus.(The 20th Century Patent
action for extreme climates DRP. US und
GB Patente 1889). Deutschlandweit die
grte Harmonikafabrik ist im Jahr 1880
dann allerdings Ch. F. Pietschmann &
Shne, gegr. 1861, in der Rostrae mit
ihrer Marke Universal. Diese beiden
Marktfhrer verlieren ihre prominenten
Positionen gegen Anfang des 20. Jahrhunderts. Nach dem 1. Weltkrieg kann
die Berliner Harmonikaindustrie ihre einstige Weltgeltung nicht zurckerobern.
In den 1920er Jahren erlangen hingegen einige spezialisierte
Firmen berregionales Renommee, so die Bandonion-und
Konzertina-Fabrik Wilhelm Knig in der Mllerstrae, und die
in der gleichen Sparte ttigen Hersteller Hugo Stark, Eduard
Lenk, Richard Micklitz, Louis Glass und Hans Quast (Quastelli).
Bandonion liegt besonders im Trend in der Zeit zwischen 1919
und 1933. In der zu Gro-Berlin gewordenen Stadt schieen
die Bandonionvereine wie Pilze aus dem Boden: fr 1930 sind
rund 1200 Bandonionspieler in 85 Vereinen angegeben. Mehr
als 30 Berliner Verlage fhren in ihren Sortimenten Musikalien
fr Harmonikainstrumente.
Seit den spten 1930er Jahren gewinnt das vieltnige Akkordeon
auch in Berlin zunehmend an Beliebtheit. Am Ort produziert wird
es allerdings nicht. Die ansssigen Handzuginstrumentenmacher stimmen, reparieren und handeln Harmonikas jedweder
Bauart.
Dr. Maria Dunkel, Musikologin, Berlin
53
OrgelN
Ulrich Fahlberg
Orgelbaumeister, Eberswalde
An
Orgel mit 16 Registern in der Kirche

zu Gartz aus der Eberswalder Orgelbauwerkstatt, 1990.
Eberswalder
Orgelbauwerkstatt
Orgel-Neubau
Umbauten
Restaurierungen
Reparaturen
Wartungen
Zum Anger 17
16225 Eberswalde
Tel.: +49-(0)-3334/22784
Werkstatt
Wilhelmstrae 31
16225 Eberswalde
Tel./Fax: +49-(0)-3334-21 27 71
54
48 neu gebauten Orgeln hngt das

Firmenschild Ulrich Fahlberg,
Orgelbaumeister Eberswalde. Jede Orgel
wurde individuell fr den jeweiligen Raum
entworfen und entwickelt: 34 Kleinorgeln
bis 4 Register mit und ohne angehngtes
Pedal; vier Serientypen wurden dafr entwickelt. 13 Orgeln mit selbststndigem
Pedal bis 7 Register. Sie wurden fr kleine
Kirchen entwickelt und gebaut.
Neben dem Neubau werden in der Orgelbauwerkstatt Eberswalde auch so genannte
Umbauten an Orgeln ausgefhrt, das heit
unter Verwendung vorhandener Bauteile
wie zum Beispiel Pfeifenwerk und Windladen werden die Orgeln neu aufgebaut.
Darber hinaus werden Reparaturen,
Holzschutzbehandlungen, Wartungen und
Stimmungen an Orgeln vorgenommen.
400 Orgeln aus drei Jahrhunderten wurde
durch die fachmnnische Arbeit der Eberswalder Orgelbauer wieder zu ordentlichem
Spiel und Klang verholfen.
Das Team der Orgelbauwerkstatt ist auch
auf Restaurierung spezialisiert: Viele Orgeln wurden im Laufe der Jahrhunderte
nach dem Zeitverstndnis umgebaut und
umdisponiert und erhielten dadurch hufig
einen vllig anderen Klang. Heutzutage
Die von Johann Georg Gast 1780 gebaute

Orgel fr die Kirche in Gro Schacksdorf
wurde von der Eberswalder Orgelbauwerkstatt 1990 restauriert.
mchten viele Kirchengemeinden ihre

Orgeln wieder ursprnglich klingen lassen.
Und so hat sich die Orgelbauwerkstatt
Eberswalde in den vergangenen Jahren
verstrkt einen guten Namen gemacht bei
der Restaurierung von alten Orgeln.
Ulrich Fahlberg setzt mit
seiner Ttigkeit in mehrerlei
Hinsicht gute Eberswalder
Orgelbau-Tradition fort:
Vor 39 Jahren bernahm er
die seit 1851 bestehende
Eberswalder Orgelbauanstalt. Nunmehr ist der
Ober-meister der Innung der
Musikinstrumenbauer der
Lnder Berlin, Brandenburg,
Mecklenburg-Vorpommern
und Sachsen-Anhalt selbst
dabei, seinen Nachfolger
einzuarbeiten, damit der
Stadt im 21. Jahrhundert
eine Orgelbau-Werkstatt
erhalten bleibt.
OrgelN
Mecklenburger Orgelbau
Wolfgang Nussbcker
Inh. Andreas Arnold, Orgelbaumeister e.K.
er Mecklenburger Orgelbau wurde
im Jahre 1966 von Orgelbaumeister Wolfgang Nubcker begrndet.
Der aus Thringen stammende Orgelbaumeister lie die des fteren unterbrochene
Orgelbautradition in Mecklenburg wieder
aufleben. Die neue Orgelbauwerkstatt
entstand in der Stadt Plau am See.
Zu Beginn wurden viele Reparaturarbeiten
ausgefhrt. Durch die bald entstandene
Nachfrage nach Orgelneubauten ergab
sich die Notwendigkeit der stndigen
Erweiterung und Vervollkommnung der
Orgelbauwerkstatt, in der bis heute fast
alle Orgelteile selbst hergestellt werden.
Besonders gefragt waren Kleinorgeln in
verschiedenen Ausfhrungen, die seit den
70er Jahren angefertigt werden.
Seit Mitte der achtziger Jahre entstehen
auch Orgelneubauten bis 35 Register, die
in katholischen und evangelischen Kirchen
erklingen. Nach der Wende zeichneten sich
fr den Betrieb ganz andere Mglichkeiten
ab. Absehbar war in den neuen Bundeslndern, dass weitaus mehr Restaurierungen
ausgefhrt werden als Neubauten.
Somit blieb die Gre der neu entstandenen und entstehenden Orgeln bei 35
Registern. Ein groes Augenmerk wird angesichts der Nachfrage auf Restaurierungen
und Rekonstruktionen gelegt. Dabei sind
die Fhigkeiten zur Herstellung aller Or-
Restaurierte Orgel in der evangelisch/lutherischen Kirche zu Lbtheen
gelteile, mit Ausnahme der Winderzeuger,

sehr vorteilhaft. Eine Restaurierung und
Rekonstruktion von Zungenregistern kann
in der eigenen Werkstatt durchgefhrt
werden und erfolgte bei der Restaurierung
der Friese-Orgel in der ev.-luth. Kirche zu
Lbtheen.
Seit dem 1. Januar 1999 leitet Orgelbaumeister Andreas Arnold als Inhaber den
Mecklenburger Orgelbau. Aufgewachsen
im Pfarrhaus als Sohn eines Pfarrers, ist
er sehr frh mit Kirche und Kirchenmusik
in Verbindung gekommen. So kommt es
auch, dass Andreas Arnold mittlerweile 30
Jahre im Blserdienst steht.
Von 1981 bis 1984 war Andreas Arnold
Lehrling im Mecklenburger Orgelbau und
konnte 1991 erfolgreich die Meisterprfung ablegen. Die von uns neu erbauten
Instrumente sind in erster Linie fr die
Liturgie und die musikalische Umrahmung
von Gottesdiensten und Messen konzipiert.
Bei entsprechender Gre wird auch die
Konzertfhigkeit nicht auer Acht gelassen.
Hhepunkt im Jahr 2000 war die Fertigstellung einer zweimanualigen Orgel in
der Abteikirche St. Marien Helfta/Eisleben.
Diese Orgel wurde zur gleichen Zeit projektiert und gebaut, in der der Wiederaufbau
der Abteikirche St. Marien erfolgte eine
Herausforderung, die optisch und klanglich unter den bestehenden Verhltnissen
gelungen ist. Die zur Zeit anstehenden
Arbeiten sind vor allem Restaurierungen
in der Mecklenburgischen Landeskirche.
Darber hinaus laufen viele Ausschreibungen in den alten und neuen Bundeslndern
fr Restaurierungs- und Neubauarbeiten. In
der umfangreichen und ausgezeichnet ausgersteten Orgelbauwerkstatt arbeiten gut
ausgebildete Fachleute mit hoher Qualitt
an den gestellten Aufgaben.
Um die Mglichkeiten und Fhigkeiten
stndig zu vervollkommnen und zu erweitern, gibt es an verschiedenen Projekten
die Zusammenarbeit mit anderen Orgelbaufirmen.
Orgelneubau in der katholischen

Abteikirche St. Marien
zu Helfta/Eisenach
Mecklenburger
Orgelbau
Wolfgang NuSSbcker
Inh.
Andreas Arnold
Orgelbaumeister e.K.
Meisterbetrieb
fr Orgelneubau,
Restaurierungen,
Reparaturen,
Orgelpflege
Steinstrae 76
19395 Plau am See
Tel.: +49-(0)-38 7 35-41 507
Fax: +49-(0)-38 7 35-41 507
info@mecklenburger-orgelbau.de
www.mecklenburger-orgelbau.de
55
Orgeln
Johann-Gottfried Schmidt
Historische Tasteninstrumente
Di
Migliacembalo
Truhenorgel
Mietkecembalo
Johann-Gottfried
Schmidt
Historische
Tasteninstrumente
Truhenund Kleinorgeln
Cembali
Spinette
Virginale
Clavichord
Tannenweg 22
D-18059 Rostock
Tel.: +49(0)-381-206 56 63
e-mail: jogosch@gmx.de
56
e Werkstatt sieht sich in der tradierten Einheit der Orgel- und Instrumentenmacher der vergangenen
Jahrhunderte. Durch eigene Erfahrung
wurde immer wieder die Einheit von Orgel- und Cembalobau in Deutschland im
16.,17., und 18. Jahrhundert besttigt.
Oft sind die deutschen Cembali an den
klanglichen Aufbau von Orgeln angelehnt.
Nur die Orgelbauer mit ihrem komplexen,
fachbergreifenden Wissen und ihren Fertigkeiten waren in der Lage,
ein so mechanisch und klanglich aufwndiges Instrument
wie den Hammerflgel zu
schaffen. Dies zeigt, dass der
Orgel- und Instrumentenmacher der Vergangenheit die
Anforderungen, Anregungen
und Mglichkeiten seiner Zeit
aufgriff und konstruktiv umsetzte. Man schuf die Instrumente nicht zum Selbstzweck,
sondern nach den Wnschen
und Vorstellungen der darauf
musizierenden Menschen. Dies soll auch
heute so sein.
Johann-Gottfried Schmidt arbeitet in seiner
Werkstatt nach alten, bewhrten Rezepten
und Technologien, ohne dogmatisch alles
Neue zu verneinen. Dabei bleibt jedes
Instrument ein Einzelstck, nach den Wnschen und Vorstellungen der Auftraggeber
entworfen.
Dazu sucht er seine Hlzer sorgfltig aus,

lagert und trocknet sie traditionell und setzt
sie in Maarbeit gezielt in das komplexe
System der Instrumente ein.
Johann-Gottfried Schmidt baut Truhenund Kleinorgeln, Cembali, Spinette,
Virginale und Clavichorde der deutschen
und italienischen Bauschulen. Zum Neubau sind gute Kenntnisse der erhaltenen
Instrumente unabdingbar. Daher ist die
Restaurierung, Reparatur und Pflege der-
selben fester Bestandteil des Werkstattprofils. Dies bedeutet, sich den Vorstellungen der Erbauer zu ffnen und sie zu
respektieren. Zum Instrumentenbauer
wurde Johann-Gottfried Schmidt erst
nach langen Jahren des Probierens. In der
Schule war das Interesse an den Naturwissenschaften und Musik ausgeprgt.
Zu Hause gab es immer mal wieder rger
mit dem Vater, wenn er sein Werkzeug
zum Basteln verwendete, dabei Material,
Fuboden, Tisch, Stuhl, Kleidung und
manchmal sich selbst verschandelte. Nach
einer Tischlerlehre arbeitete er bei seinem
Vater, bei B. v. Tucher und J. Ammer als
Cembalobauer. In der Orgelrestaurierungswerkstatt Scheffler/Sieversdorf wurde er
zum Orgelbauer.
Nach der erfolgreichen Meisterschule
konnte Johann-Gottfried Schmidt die
Werkstatt seines Vaters in Rostock wiedererffnen. Und so setzt sich auch diese
Orgeln
Karl Schuke
Berliner Orgelbauwerkstatt gmbH
n der Tradition des Potsdamer Orgelbaus seit Anfang des 19. Jahrhunderts
(Heise, Gesell) grndet Alexander Schuke
1894 die Alexander Schuke Orgelbauanstalt Potsdam.
Nach dessen Tod
1933 fhren seine
beiden Shne HansJoachim und KarlLudwig die Werkstatt
gemeinsam weiter.
1950 entscheiden
die beiden Brder,
in Berlin eine zweite
Orgelbauwerkstatt zu
grnden.
1953 bernimmt Karl
Schuke nach seinem
Umzug nach Berlin die Werkstattleitung.
Sie ist selbststndig mit den Namen Karl
Schuke Berliner Orgelbauwerkstatt
gmbH eingetragen.
1961 kommt es zur Einrichtung einer
zweiten Werkstatt in Hitzaker a. d. Elbe.
1966 wird in Berlin-Zehlendorf ein neues
Werkstattgebude gebaut. 1976 neue Geschftsleitung unter Wolfgang Theer.
1987 stirbt Professor Karl Schuke in Ber-
Konzertsaal, Fukui, Japan
Berliner
Philharmonie
Kaiser-WilhelmGedchtnis-Kirche
Konzertsaal, Kanazawa, Japan
Konzertsaal, Bilbao, Spanien
lin. 1994 bernimmt Orgelbaumeister

Andreas Schulz die Geschftsfhrung.
Das Unternehmen beschftigt 40 Mitarbeiter, sechs Orgelbaumeister, Orgelbauer, Tischler, Pfeifenmacher, Schlosser,
Konstrukteure, Intonateure, Brokrfte,
Lehrlinge.
University Denver, USA
Philharmonie Warschau,Polen
Wir bauen Konzertsaalorgeln, Kirchenorgeln, Hausorgeln, Truhenorgeln
Karl Schuke
berliner
Orgelbauwerkstatt
GmbH
Neubau
Restaurierung
Truhenorgeln
University, Denver, USA
Alt-Schnow 7b, 14165 Berlin

Tel.: +49-(0)30-815 1014
Fax: +49-(0)30-815 2054
Warschau Philharmonie
Poland
Hausorgeln
Orgelpflege Orgelrestaurierung Orgelstimmung Orgelreinigung
schuke-berlin@snafu.de
www.schuke-berlin.de
Auenstellen: Hitzacker, Dorsten
57
Orgeln
Alexander Schuke
Potsdam Orgelbau GmbH
De
Dom, Magdeburg
Fertigstellung 2007
Tangermnde, rekonstruiert 1994
r
Orgelbaumeister Gottlieb Heise grndet 1820 das
Potsdamer Unternehmen, das
1848 von Carl Ludwig Gesell
bernommen wird. Sein Sohn
Carl Eduard Gesell fhrt ab
1868 die Firma weiter.
Nach dessen Tod 1894 kauft
Alexander Schuke den Betrieb
und begrndet damit das Familienunternehmen, das sich
schnell zu einer bekannten
Orgelbaufirma in Deutschland
entwickelt. Nach seinem Tod
1933 leiten die beiden Shne,
Karl Ludwig Schuke und Hans
Joachim Schuke, das Unternehmen gemeinsam. Die Brder trennen
sich 1953. Hans Joachim Schuke fhrt
die Orgelbauanstalt Alexander Schuke
Potsdam als alleiniger Geschftsfhrer
erfolgreich fort.
1972 wird die Firma verstaatlicht. Sie heit
fr die folgenden 18 Jahre VEB Potsdamer
Schuke Orgelbau. Matthias Schuke, seit
1974 Mitarbeiter, reprivatisiert 1990 das
Unternehmen und ist seit dieser Zeit Inhaber
und Geschftsfhrer. 2004 zieht die Firma
Alexander Schuke Potsdam Orgelbau GmbH
in die Havelauen nach Werder.
Die Firma Schuke setzt im Orgelbau inter-
Alexander Schuke
Potsdam Orgelbau
GmbH
Otto-Lilienthal-Strae 33
D-14542 Werder/Havel
Tel. +49-(0)3327-57 11-0
Fax +49-(0)3327-57 11-29
mail@schuke.de
www.schuke.de
58
Neues Gewandhaus, Leipzig, 1981
national hchste klangliche,

technische und gestalterische
Mastbe. Dafr sorgen unsere 35 hoch qualifizierten Mitarbeiter: Orgelbauer, Tischler,
Metallpfeifenmacher, Feinmechaniker und Elektriker, darunter vier Handwerksmeister,
ein Diplom-Physiker und ein
Diplom-Innenarchitekt.
Wir bauen, restaurieren, rekonstruieren und pflegen
Orgeln jeder Gre, in Kathedralen, Kirchen und Gemeinderumen sowie in Konzerthusern, Philharmonien und
Musikschulen. Dabei fliet in
unsere Arbeit Altbewhrtes
aus der nord- und mitteldeutschen Tradition ebenso ein wie neueste Erkenntnisse
aus Klanganalysen und Forschungsprojekten, die wir gemeinsam mit der Universitt
Potsdam durchfhren. Das Ergebnis sind
sehr hochwertige Instrumente. Von dieser Qualitt zeugen ber 800 Orgeln in
Deutschland, Italien, der Schweiz, Polen,
Tschechien, der Slowakei, Bulgarien, Russland, Litauen und Brasilien.
Unsere Orgeln haben in den einzelnen
Stimmen eine ausgeprgte Klarheit, Feingliedrigkeit und Farbigkeit, unter den Registern eine hohe Mischungsfhigkeit und
Orgeln
Rainer Wolter
orgfalt und Genauigkeit bei der Arbeit,

Interesse an handwerklich anspruchsvollen Aufgaben und kreativen Lsungen
auf der einen Seite, bestes Material in
exzellenter Verarbeitung auf der anderen mit diesem Selbstverstndnis haben
Rainer Wolter & Mitarbeiter zahlreiche
grere oder kleinere

Orgelprojekte bewltigt und sich vor allem
mit der Restaurierung
historischer Orgeln einen Namen gemacht.
Alle Arbeiten werden
von Rainer Wolter koordiniert, der auch die
Montage vor Ort leitet
und als Intonateur alten wie neuen Orgeln
ihren individuellen
Klang gibt.
Seine Bekanntschaft
mit dem Instrument
begann 1967 whrend
seiner Diakonie- und
Kirchenmusikausbildung am theologischen
Seminar Friedensau, wo er bei Prof. Wolfgang Kabus Orgelunterricht hatte. Whrend seiner Lehre beim Orgelbau Sauer
in Frankfurt an der Oder 1972 - 75 setzte
er seine Orgelstudien bei Erich Piasetzki
(Berlin) fort.
1975 - 84 war er als Orgelbauer bei der traditionsreichen Firma Jehmlich-Orgelbau in Dresden ttig. Die Instrumente namhafter Orgelbauer der
Vergangenheit wie Silbermann, Hildebrandt, Trost, Trampeli, Kreutzbach und anderer erschlossen
ihm die die Klangwelt historischer
Orgeln und ihre handwerklichknstlerischen Voraussetzungen.
Nach seiner bersiedlung in die
Bundesrepublik absolvierte Rainer
Wolter eine moderne Version der
frher auch im Orgelbauer-Handwerk obligatorischen Wanderjahre:
als Orgelbauer in der Werkstatt von
Christian Lobback in Neuendeich
bei Hamburg, als Intonateur bei
Furtwngler & Hammer in Hemmingen bei Hannover und bei Matthis
Orgelbau in Nfels (CH) sowie bei
Arbeits- und Studienaufenthalten
in Italien, Frankreich, Russland, Tschechien,
Ungarn und den USA.
1991 grndete Rainer
Wolter seine Orgelbauwerkstatt in Hamburg.1995 verlegte
er sie nach Zudar auf
Rgen.
Mit seinem hoch motivierten und qualifizierten WerkstattTeam widmet er sich
seitdem als einzige in
Vorpommern ansssige Werkstatt den
Instrumenten von
der Ostseekste ber
Brandenburg, Berlin, Sachsen-Anhalt
und Sachsen bis nach
Tschechien.
Orgelbau- und
Restaurierungswerkstatt
Foto: Andr Rous
Foto: Steffen Giensch
Orgelbau- und Restaurierungswerkstatt
Vorland, F. A. Mehmel 1875
Restaurieren
Generalberholen
Wartungs- und
Pflegearbeiten
Intonieren
Klangkorrekturen
Stimmen
Umdisponieren
Orgelneubau
Truhenorgeln
18574 Zudar (Rgen)

GERMANY
Tel. +49-(0)351- 317 9414
mobil +49-(0)179- 1147343
wolter@orgelbau.net
www.orgelbau.net
59
Orgeln
Orgelbaukunst in Berlin, der Mark Brandenburg und Mecklenburg-Vorpommern
Die Lnder Berlin, Brandenburg und Mecklenburg-Vorpommern
blicken auf eine hoch entwickelte Orgelkulturgeschichte zurck. Ihre
Hhepunkte markieren im 18. Jahrhundert die ersten einheimischen
Meister von berregionalem Rang: Paul Schmidt aus Rostock und
Joachim Wagner aus Berlin.
Als Ausnahmewerke des 17. Jahrhunderts sind uns in wesentlichen
Teilen die opulent ausgestatteten dreimanualigen Orgeln zu Stralsund, St. Marien, von Friedrich Stellwagen (Lbeck) und Basedow,
Dorfkirche, von Samuel Gercke und Heinrich Herbst (Gstrow und
Hildesheim) erhalten. Erstere berstand den Krieg durch Auslagerung und Wiederaufbau ab 1948 (Orgelbau Schuke, Potsdam), die
zweite mit einigen Vernderungen am inneren Klangwerk. Ihre
mustergltige Wiederherstellung ebenfalls durch die Potsdamer
Werkstatt ist als erste groe, denkmalgerechte Teilrekonstruktion
und Restaurierung im nrdlichen (mecklenburgischen) Bereich der
ehemaligen DDR anzusehen (1980-83).
Der Besucher der imposanten Rostocker Ratskirche St. Marien
steht staunend vor der berwltigenden 32-Fu-Grofassade der
Viermanual-Orgel von 1770. Das Rieseninstrument von Paul Schmidt
hatte klanglich leider die krzeste Lebensdauer seiner 22 Neubauten:
20 Jahre. Neu- und umgebaut wurde das Werk von Ernst Marx aus
Berlin und dessen Sohn Friedrich bis 1793. Auch fast alle anderen
Paul-Schmidt-Orgeln gingen im Laufe von 100 Jahren ihrer wertvollen
Klangwerke verlustig. Die meisten der schn gestalteten Orgelgehuse blieben glcklicherweise erhalten.
Ein einziges Instrument hatte die Zeitlufe bis auf die blicherweise
1917 rekrutierten Prospekt-Zinnpfeifen nahezu unbeschadet berstanden: Die 1783 errichtete Dorfkirchenorgel zu Petschow, deren
einzig erhaltene Originalklaviatur bei einer Restaurierung 1993
von einer Dresdener Werkstatt leider ausgebaut wurde.
Gegen Ende des 18. Jahrhunderts wurden 2 zweimanualige Orgeln
auf Rgen von dem Stralsunder Meister Christian Kindten erbaut, die
in ihrer musikalischen Konzeption erste Vorahnungen der Romantik
erkennen lassen (Gingst und Sagard). In groen Teilen haben sie die
vergangenen 200 Jahre berstanden.
Der in Berlin, Potsdam und in der Mark Brandenburg zwischen
1719 und 1749 wirkende Silbermannschler Joachim Wagner
ist die berragende Orgelbauerpersnlichkeit der Region. Sein
eigener Klangstil und die architektonisch hoch entwickelte Gehuse- und Prospektbaukunst lsst sich an mehreren erhaltenen
Instrumenten bewundern: Brandenburg (Dom und St. Katharinen),
Angermnde, Berlin (St. Marien), Trondheim, Norwegen (Dom),
Wusterhausen/Dosse, Treuenbrietzen und Jterbog. Die sicherlich
wertvollste und nahezu vollstndig erhaltene Orgel des Berliner 18.
Jahrhunderts steht heute in der Kirche Zur frohen Botschaft in
Berlin-Karlshorst,1755, mit 22 Registern von Marx und Migendt fr
Prinzessin Anna Amalie, der musikalischsten Schwester Friedrich II.,
erbaut. Fr das beginnende 19. Jahrhundert steht der Marx-Schler
Johann Simon Buchholz mit Meisterorgeln in Barth, Demmin, Altentreptow und im ostpreuischen Tilsit. Seine prominentesten
Berliner Werke waren die Orgeln des sog. Alten Domes (von K.F.
60
Schinkel 1817 neu gestaltet) und das von Abb Vogler entworfene
Instrument in der St. Hedwigskirche. Die ltesten erhaltenen SimonBuchholz-Pfeifen befinden sich in der Stler-Kirche zu Oderberg,
1790 gefertigt. Zu grter Blte aber fhrte sein Sohn Karl August
das Unternehmen ab 1825. Im heutigen Groraum von Berlin entstanden 38 Orgeln, vom einmanualigen Dorfkircheninstrument bis
zur viermanualigen 60-Register-Groorgel in St. Petri (1853) mit der
in Deutschland erstmalig konstruierten sog. Barker-Maschine zur
Erleichterung der Spielart. Fast alle Instrumente waren dispositionell
beeinflusst oder angeordnet vom ersten Preuischen Orgelrevisor,
dem Vogler-Schler Franz Tschockert, dem aus Schlesien stammenden Regens Chori und Schulinspektor der St. Hedwigskirche bis
1825, danach mageblich von August Wilhelm Bach, Organisten
an St. Marien und Orgellehrer von Felix Mendelssohn Bartholdy. Die
architektonischen Entwrfe lieferten amtlich Schinkel und die von
ihm ausgebildeten Baumeister.
In Berlin hat von der ganzen Buchholzschen Orgelpracht nur ein Instrument berlebt: das 1832 mit 9 Registern auf Zwillingsmanual-lade/
Pedal erbaute Instrument fr eine immer noch unbekannte ev. Kirche
oder Kapelle, die ich 1978 vor der Vernichtung retten konnte. Das
Gehuse stammt nach meinen umfangreichen Forschungen von
Karl-Friedrich Schinkel und gilt als sein schnstes Orgelhaus.
Das Klangwerk enthlt die lteste erhaltene, nach 1835 ausschlielich
gebaute technische Erfindung von Buchholz, die sog. Keilschleifen
an den Windladen. Heute lassen sich 5 Schler von ihm nachweisen,
die die keilfrmige Schleife leicht verndert nachgebaut haben. Zweifellos der begabteste ist Barnim Grneberg, der sich 1854 in Stettin
selbststndig machte. Von den 6 Vertretern des Namens Grneberg
in Brandenburg und Pommern kam Barnim mit nahezu 800 Orgeln
zu Weltruhm. Hochbedeutend war auch das Wirken des Stralsunder
Orgelbaumeisters Friedrich A. Mehmel und der Orgelbauerfamilie
Friese in Mecklenburg. Nach Buchholz in Berlin-Brandenburg wurde
die Region ab etwa 1865 von Wilhelm Sauer/Frankfurt O. beherrscht,
dessen Monumentalorgel im Berliner Dom den Krieg berlebt hat und
seit 1993 in ihrer ursprnglichen Disposition wieder erklingt.
Heute gibt es in Mecklenburg wieder eine dem knstlerischen
Orgelbau und der Orgelrestaurierung verpflichtete Werkstatt:
Mecklenburger Orgelbau, gegrndet 1966 von Orgelbaumeister
Wolfgang Nubcker in Plau a.S.
Die einzige in Vorpommern wirkende Orgelbau- und -restaurierungswerkstatt, Rainer Wolter, Zudar/Rgen, hat im Bereich der
Pommerschen Landeskirche 72 historische Orgeln von Buchholz,
Grneberg, Mehmel, Ltkemller u.v.a. mustergltig wieder hergestellt. Die akribische Restaurierung und Teilrekonstruktion der
zweitgrten deutschen Buchholz-OrgeI in Tribsees war 1997 die
erste denkmalgerechte Grorestaurierung in Vorpommern und blieb
dies fnf Jahre lang.
Eckhard von Garnier, Orgelbausachverstndiger, Berlin
Schlaginstrumente
Neubau
Wolfgang Hardtke
Berliner Paukenwerkstatt
De
Wolfgang Hardtke
Paukenbaumeister
Berliner
Paukenwerkstatt
Neubau
Restauration
Reparatur
Wartung
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Zubehr
(Orchestersthle,
Notenstnder,
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fr Pauken u. a.)
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Haus 2
13053 Berlin
Tel./Fax:
+49-(0)30-98 31 44 67
paukenwerkstatt@aol.com
www.berlinclassic.com/
62
r Paukenbaumeister Wolfgang
Hardtke ist in Deutschland fhrend in der Neuentwicklung der Klassischen
Berliner Kessel-Pauken.
In seiner mehr als 15 jhrigen Paukenbaupraxis verschaffte er sich ein Ansehen als
hoch ausgebildeter Spezialist in der Herstellung wie auch Restauration von Pauken
und Trommeln.
Bei der Fertigung seiner Pauken sttzt sich
Wolfgang Hardtke sowohl auf die berlieferten Erkenntnisse der 50er als auch der
60er Jahre wie z.B. des hoch anerkannten
Paukenbauers Gnther Ringer. Verbunden
wird der Erfahrungsschatz mit neuer Technologie und dem Wissen von professionellen
Paukenspielern. Das Ergebnis ist ein berwltigender Klang unter Beibehaltung der
klassischen Form der Pauken.
Der Kessel erhlt seine charakteristische
Form durch den Aufprall von mehr als dreiigtausend Hammerschlgen. Mittels der
erhhten Anzahl der Hiebe und ihrer genau kalkulierten Dichte bekommt die neu
entwickelte Klassische Berliner Kesselpauke
Hardtkes im Gegensatz zur berlieferten
Klassischen Berliner Kesselpauke nicht nur
ein ebenmigeres Erscheinungsbild, son-
dern auch ein erhhtes Lautstrkevolumen

und einen wrmeren Klang.
Das gut abgestimmte Pedalsystem ist das
bekannte Ringer-System. Ein dafr neu
entwickeltes, fein verzahntes Segment
befhigt den Spieler zu fast unendlich
variierbaren Operationen. Es ist das zuverlssigste und das am wenigsten Wartung
erfordernde System, dass derzeit auf dem
Markt erhltlich ist.
Die von Wolfgang Hardtke gebauten

Klassischen Berliner Kesselpauken
gehren zu den besten Kesselpauken,
die heute hergestellt werden. Die
groartige Handwerksarbeit und die
ausgezeichnete Tonqualitt
haben mich berzeugt; es sind
Instrumente der Spitzenklasse im
Einklang mit den berhmten Berliner
Kesselpauken-Handwerkstraditionen.
Wieland Welzel,
Erster Paukenspieler der Berliner Philharmonie
Die Klassischen Berliner Kesselpauken

von Wolfgang Hardtke und seiner
Berliner Paukenwerkstatt befriedigen
vollstndig die hohen Anforderungen
der Orchesterfhrung unter Beachtung der Tonqualitt und der leichten
Handhabung. Sie sind ein wahres
Vergngen!
Heiner Herzog, Erster Paukenspieler
des Berliner Sinfonie Orchesters (BSO)
Schlaginstrumente
Neubau
David Roman Drums
Werkstatt fr Percussionsinstrumente
Da
vid Roman Drums ist ein junges Unternehmen in der Mitte Berlins. Den Impuls zur
Grndung gab die Erfindung eines mittlerweile
patentierten Stimm- und Spannsystems fr Trommeln (pneumatic pitch control). Dieses funktioniert
ebenso einfach wie wirkungsvoll auf der Basis eines
Fahrradschlauches: Durch den im Schlauch berall
gleichmig wirkenden Luftdruck wird das Fell
regelmig gespannt und lsst sich so in krzester
Zeit exakt stimmen.
Studien im Bereich Musikethnologie, die Zusammenarbeit mit renommierten Musikern und Musiktherapeuten sowie technologische Untersuchungen
verschiedener Materialien fhrten dazu, dass schon
nach relativ kurzer Zeit hochwertige Instrumente
verfgbar waren, welche sich einer wachsenden
Nachfrage nicht nur in Europa erfreuen.
Das Spezialgebiet von David
Roman Drums ist der Bau von
orientalischen und mittelalterlichen Instrumenten, riesigen
Tisch- und Gongtrommeln
sowie schamanischen Trommeln und Tamburinen.
Die eigene, auf unterschiedlichen Verfahren basierende
Fellfabrikation ermglicht
es, jedem Instrument seinen
eigenen optimalen Klang zu
verleihen. Deshalb knnen auch bei Reparaturen
verschiedenste Trommeln bestmglich ausgestattet werden, von Pauken bis hin zu Congas und
Bendir
David Roman Drums

David Faulwasser & Roman Dill
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Pauken
FairLeih
Solopauker - Komische Oper Berlin
e-mail: friedhelm.may@web.de
Fon: +49-(0)30-4435 6939

Fax national: 01212 54 6326 750
International: +49-30-4435 6969
63
Schlaginstrumente
Umbau/Neubau
Brazilian Instruments Pamela Rehfeld

-Handel
-Unterricht
-An- und Verkauf
-Zubehr
-Herstellung von Sticks
-Neubearbeitung / Umbau
von Instrumenten
Dienstags: 15.00-19.00 Uhr
Freitags: 16.00-20.00 Uhr
(Nach Absprache auch zu anderen Terminen und Versand)
Ziegrastrae 1, D-12057 Berlin (Neuklln)

Tel.: +49-(0)30-814 92 302
Fax: +49-(0)30-814 92 303
Mobil: +49-(0)177-584 59 51
pamela@heartbeat-brazil.de
www.heartbeat-brazil.de
Pamela Rehfeld
HeartBeat Brazilian Instruments
Die Instrumentalistin fr Percussion,

Musikalische Leiterin verschiedener Sambagruppen und gelernte Tnzerin Pamela
Rehfeld hat sich 2002 mit ihrer Firma HeartBeat in Berlin selbststndig gemacht. Sie
bietet eine groe Auswahl brasilianischer
Schlaginstrumente diverser Firmen und
deren umfangreiches Zubehr sowie Unterricht fr das Spielen/Tanzen nach afrobrasilianischer Musik an. Zu ihrem Angebot
an brasilianischen Schlaginstrumenten
gehren u.a. Surdos, Repiniques,
Timbas, Tamborims, Caixas, Shakers, Pan-deiros,
Cuicas, Congas
sowie Kleinpercussions-instrumente wie She-
keres, Claves, Triangeln, Glocken, Tantans,

Agogos und Maultrommeln u.a. Was das
Zubehr betrifft, sind unter vielen exotischen Kuriositten ihre variationsreichen
Schlagstcke (Sticks) sowie ihre effektiven
Mittel zur Eindmmung
von Schlaggeru-schen
zu erwhnen (z.B.
bungspads: spezielle
Polsterungen fr die
Schlaginstrumente und
Docs Proplugs: farbige
bis transparente Gehrschtzer).
Fr jene, die einen
bestimmten Sound oder Spielkomfort
wnschen, baut Pamela Rehfeld die Instrumente nach Wunsch um und fertigt
spezielle Sticks aus Naturmaterial, die - im
Gegensatz zu den gebruchlichen - durch
ihre Leichtigkeit und Elastizitt bestechen.
Pamela Rehfeld legt besonderen Wert auf
fachliche Beratung und die Mglichkeit,
die Instrumente in gemtlicher Atmosphre
Pauken und Trommeln
Erstes Auftauchen in Europa und Bau in Berlin

Die Pauken, die asiatisch-orientalischer Herkunft sind, kamen
sptestens im 13. Jahrhundert in Form von Handpauken durch
die Kreuzzge nach Europa. Stets erklangen sie mit Trompeten
zusammen. Pauken und Trompeten waren Instrumente der Reiterei, im Gegensatz zur zylindrischen Trommel des Fuvolkes, und
symbolisierten vorzugsweise die Macht und den Prunk des Adels. Sie
kndigten den Herrscher an und erffneten Turniere und Spiele. Als
Kriegsinstrumente wurden sie ebenso verwendet wie auch als Ensembleinstrumente fr Festlichkeiten, Tanz, Bankett und Konzerte.
Die mittelalterlichen Handpauken hatten wie die Trommeln und hnlich den noch heute im islamischen Raum gebruchlichen Formen von
Pauken gerade mal einen Durchmesser von ca. 30 cm, und konnten
vom Spieler am Grtel getragen werden. Hergestellt wurden sie in
der Endfertigung von den Pergamentern, die Tierfelle trockneten,
gltteten und auch Schreibmaterial herstellten. Fr den Bezug der
Trommeln nahmen sie Esels- oder Kalbshute, fr Paukenfelle Ziegenhute. Messing-Zargen fr Trommeln und Kupferkessel fr Pauken
sowie die Schrauben fr den Zusammenhalt der Instrumente holten
sich die Pergamenter vorrangig von den Schmieden. Bis zum Ende
des 18. Jahrhunderts wurden die Pauken und Trommeln in dieser
Art von den Pergamentern gefertigt.
Ihre Gestalt und ihre Form nderte sich wenig. Erst Anfang des 19.
64
Jahrhunderts wurde die Pauke wesentlich grer und klangstrker.

Filzschlgel ersetzten Holzschlgel. Verschiedene mechanische Umstimmvorrichtungen leiteten zur modernen Kessel-Pauke ber.
Die Erweiterung der Modulation in der Musik ab 1800 (z. B. in
Beethovens Fidelio, seiner 8. und 9. Sinfonie) stellte hohe Anforderungen an die Umstimmgeschwindigkeit der Pauke, denen die
traditionelle Schraubenpauke nicht mehr immer gewachsen war.
Schon zwischen 1812 (Drehkesselpauke von Gerhard Cramer,
Mnchen) und 1815 (Drehkesselpauke von Johann Christian Niclas
Stumpff, Amsterdam) entstanden die ersten schnell funktionierenden
Umstimmsysteme.
In der Mitte des 19. Jahrhunderts entsprangen Berlin und Weienfels
zwei bedeutende Zentren des Trommelbaus. In Berlin wurde die
Tradition des ehemals einzigen Pergamentmachers Johann Conrad
Becherer u. a. von der Pergament- und Trommelfabrik A. Oechsle
(gegr. 1854) und von der Trommelfabrik C. W. Moritz (gegr. 1862)
fortgesetzt. Heute werden Pauken und Trommeln in Berlin u. a. in
der Paukenwerkstatt Wolfgang Hardtkes bzw. Trommeln und andere Schlaginstrumente mit einem neu entwickelten pneumatischen
Stimmsystem bei David Roman Drums hergestellt.

Nicole Sandt, Musikwissenschaftlerin, Berlin
65
Elektronische Instrumente
Neubau, Reparaturen, Individuallsungen
Harald Zllner
Bhm-Sound-Studio
Ha
Bhm-SoundStudio
High Class Instruments
- Beratung
- Verkauf
- technischer
Service
- Persnliche
Betreuung
Harald Zllner
Neubau
Reparaturen
Individuallsungen
Lindenstrae 3
16540 Stolpe-Dorf
Tel.: +49-(0)3303-210 392
Fax.:+49-(0)3303-210 393
boehm-electroniczoellner@t-online.de
66
rald Zllner ist Vertragshndler mit

technischem Service und Kundenberatung fr elektronische Musikinstrumente der Firma Bhm music international
AG. Diese Firma ist vielen noch bekannt
unter dem Namen der Vorgngerfirmen Dr.
Bhm und Bhm electronic musiCreativ.
Die Firma Bhm ist seit nunmehr ber 35
Jahren erfolgreich in Deutschland
und auch international im Bereich
elektronischer Musikinstrumente, insbesondere elektronischer
Sakral- und Unterhaltungsor
geln, Keyboards, Midiexpander
und Zubehr ttig, zudem ist sie
seit 2001 weltweit die letzte Firma, die in diesem Bereich Baustze herstellt und vertreibt. Mit
diesen Instrumenten betraten
Knstler wie Andy Zehnpfen
nig, Max Greger Junior, Mark
Shakespeare (gest. Sept. 1996),
Robert Bartha und Dirk Jan Ranzijn die ffentlichen Bhnen.
Die Instrumentenreihen wurden mit erfahrenen, teilweise von Anfang an in der Firma
ttigen Technikern weiterentwickelt und
zu einer ausgereiften Instrumentenserie
vervollkommnet: Diamant 200/300/400,
Station Two, die Keyboardserie Keybits mit verschiedenen Tastaturen wurde
Mitte der 90er Jahre geboren.
Harald Zllner ist seit 1978 Kunde der
damaligen Fa. Dr. Bhm und hatte dort
seine ersten Erfahrungen mit den Modellen
Cnt/L und Professional 2000 sammeln
knnen.
Seit 1991 ist Herr Zllner stolzer Besitzer
einer Orgel Musica Digital 910 S, die bis
zum heutigen Tage stets aktuell auf dem

neuesten technischen Stand einschlielich
zweier Gehusewechsel gehalten wurde
(heute: 280 CT) und mit der er auch
auf Familienfeiern den passenden musikalischen Rahmen gestaltet.
Seit seiner Ttigkeit als Vertragshndler im
Jahre 1998 hat er viele musikbegeisterte
Mitmenschen kennen gelernt und konnte

seine Kenntnisse im Aufbau elektronischer
Musikinstrumente und auch im Aufbau
individueller Gehuselsungen, Umrstungen seinen Kunden zur Verfgung stellen,
auch fr nicht mehr aktuelle Instrumentenserien.
Auch die Instrumentreihen wurden weiter perfektioniert: Der Keybits ist erwachsen geworden und nennt sich jetzt
Silverbird V6 in den verschiedensten
Ausfhrungen: ein- oder zweimanualig, mit
5 oder 6 1/2 Oktaven oder mit 8 Oktaven
Hammerschlagtastatur oder sogar als Midiexpander.
Die Orgeln erleben eine Renaissance als
Starlight, Excellence 300/400, Sinfonia 500 und als Emporio 600 und
erfreuen sich wachsender Beliebtheit.
Mit der Emporio wurde z.B. die gleichnamige Einmarschmelodie der boxenden
Klitschko-Brder komponiert, arrangiert
und eingespielt.
67
El
ektronische Musikinstrumente haben einen uralten Traum der

Menschheit Wirklichkeit werden lassen: Klnge festzuhalten
und eine riesige Anzahl von neuen, bisher ungehrten Klangfarben
zu kreieren. Einzelne akustische Instrumente knnen heute auf
elektronischen Instrumenten ebenso nachgeahmt werden wie ein
ganzes Orchester, und nicht nur das: neuartige Klnge (Sounds)
knnen mit Hilfe von elektronischen Schaltkreisen erzeugt werden,
die etwas berirdisches haben, da sie mit keinen in der Natur
vorkommenden Tnen zu vergleichen sind.
Wenige, die solche Musikereignisse hren, wissen jedoch welch
langer Weg ntig war, um die heutige Vielfalt von elektronischen
Sounds zu erzeugen. Bis noch vor etwa 25 Jahren war es relativ
schwierig, auf einem elektronischen Musikinstrument, wie z.B. dem
Synthesizer, einen eingestellten Klang zu einem spteren Zeitpunkt
wieder aufzurufen. Anfang der 70er Jahre gab es eigentlich nur einen
kommerziellen Synthesizer: den Minimoog, der lediglich monophon
war und unter riesigen Verstimmungsproblemen bei Temperaturschwankungen litt. Trotzdem ist gerade dieses Meisterstck der
Musikelektronik zum Klassiker und zur vielfach nachgeahmten Ikone
der Synthesizer geworden.
Erst 1976 gab es dann den ersten erschwinglichen polyphonen Synthesizer, mit dem 8 verschiedene Grundeinstellungen abgerufen werden
konnten: Strings, Piano, Orgel, Funk, Clarinet, Vibes, Harpsichord und
Brass. Heute ist das Programmieren und Abrufen der Klnge lngst
zur Selbstverstndlichkeit geworden. In der Evolution der modernen
elektronischen Musikinstrumente ging man von analogen Schaltkreisen in den 70/80er Jahren zu digitalen Klangerzeu-gern und der
vlligen Abspeicherbarkeit ber, whrend heutige Synthesizer direkt
im Computer erzeugt werden knnen (native Klangerzeugung). Die
Bezeichnungen der ersten Basis-Sounds zeigen noch deutlich, dass
sich die Hersteller von Synthesizern damals stark an traditionellen
Instrumentalklngen orientierten. Schlielich hofften sie somit ihre
Instrumente besser verkaufen zu knnen.
Die Geschichte des Baus von elektronischen Musikinstrumenten ist
jedoch auch und gerade eine Geschichte von der Suche nach vllig
neuen Klngen. Bereits aus den Jahren 1730-1762 ist ein elektrisches Musikinstrument berliefert, das elektrostatische Krfte zum
Antrieb benutzte: das Mutationsorchestrion. Der Schpfer war der
tschechische Pfarrer Prokop Divis. Leider sind keine Berichte von

Bauart und Prinzip dieses Instrumentes berliefert.
Im Zuge der Elektrifizierung entdeckte 1899 der englische Physiker
William Duddell den Singenden Lichtbogen. Der Ausgangspunkt
dieses Musikinstrumentes war eine Karbonlampe, wie sie zur
Straenbeleuchtung verwendet wurde. Durch einen besonderen
Schwingkreis konnten mit dem Singenden Lichtbogen mittels einer
Tastatur Melodien gepfiffen werden.
Noch bevor der groe Musiktheoretiker Ferrucio Busoni 1924 starb,
existierte ein Instrument, das seinen Traum von einer schwebenden
Musik wahr werden lie. Im Jahre 1921 entwickelte der sowjetische Physikprofessor Leon Theremin ein Instrument, das auf den
berlagerungen von Radiowellen beruht - ein Effekt, den man
vom Kurzwellenradio her kennt. Es handelt sich rein uerlich um
einen Kasten, aus dem zwei Antennen herausragen. Hier wird die
Tonhhe und Lautstrke lediglich durch bestimmte Handhaltungen
in der Luft bestimmt. In die Musikgeschichte ist dieser Kasten als
therophon oder Thereminvox eingegangen, brigens das erste und
bisher einzige berhrungslos gesteuerte Musikinstrument.
Eine besondere Entwicklung der modernen elektronischen Musikinstrumente fand auch in Berlin statt: Der Ingenieur und Tftler
Friedrich Trautwein (1888-1956) hat um1930 ein Musikinstrument
entwickelt, das auf subharmonischen Teiltnen basiert, das sogenannte Trautonium. Entgegengesetzt zur natrlichen Obertonreihe
wird die subharmonische Teiltonreihe knstlich elektronisch erzeugt
und bildet quasi die mathematische Gegenwelt zu den natrlichen
Tnen. Die Klangergebnisse sind dementsprechend auerweltlich.
Der Musiker und Pianist Oscar Sala bernahm dieses Konzept und
entwickelte das Musikinstrument weiter zum sogenannten Mixturtrautonium. Er vertonte beispielweise 1962 mit dieser Erfindung
Hitchcocks Film-Klassiker die Vgel- ein Beispiel fr die vielfltige
Einsetzbarkeit komplexer elektronischer Sounds.
Im Laufe der Entwicklung der elektronischen Musikinstrumente
wurden noch viele andere Versuche gestartet, die traditionellen
akustischen Instrumente nachzubilden oder sogar umzugestalten.
Insgesamt wurden elektronische Instrumente in solcher Vielfalt von
Funktionsprinzipien und Klngen hergestellt, dass die hier erwhnten
eine minimale Auswahl darstellen. Nicole Sandt, Jrgen Michaelis
Der Schwerpunkt unserer Ttigkeit liegt in der Entwicklung und Herstellung von elektronischen Klangerzeugern. Individualitt und querdenkende Herangehensweise ist dabei unser Konzept, um sowohl sehr gutklingende wie auch leicht und intuitiv bedienbare Instrumente zu entwickeln. In einer Zeit der extremen
Digitalisierung verwenden wir erst recht innovative analoge Klangerzeugungs-Schaltkreise, um bei dem entscheidenden Merkmal eines Musikinstrumentes,
nmlich dem Klang, immer eine Nasenlnge voraus zu sein. Die groe zufriedene Anzahl unserer Kunden gibt uns Recht.
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69
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71
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Die Musikabteilung der Staatsbibliothek zu

Geschichte. Die erste geschlossene Musikaliensammlung
wurde 1824/25 von dem Hallenser Universittsmusikdirektor Johann Friedrich Naue erworben. Nach dem Ankauf
einer weiteren bedeutenden Privatsammlung, der umfangreichen Musikbibliothek Georg Poelchaus im Jahre 1841,
wurde am 2. Mai 1842 mit Siegfried Dehn ein eigener Kustos fr das Fach eingestellt und damit die Voraussetzung
fr die planmige Erwerbung von Musikalien und Fachliteratur im Rahmen einer eigenen Musikalischen Abteilung
geschaffen. Dehn und seinen Nachfolgern gelang es, bis
zum Zweiten Weltkrieg die Abteilung zur bedeutendsten
Musiksammlung Deutschlands auszubauen. Schwerpunkte
bilden die umfangreichen Handschriftenbestnde mit Autographen und Nachlssen groer deutscher Meister bis in das
20. Jahrhundert. Ihnen vor allem verdankt die Abteilung ihr
internationales Ansehen und die weltweite Inanspruchnahme. Aber auch fr Musikdrucke entwickelte sie sich zu einer
zentralen Sammelsttte.
1906 wurde die Deutsche Musiksammlung (DMS) gegrndet, an welche die deutschen Musikverlage bis 1945
jeweils ein Exemplar ihrer Neuproduktion als Beleg abgaben.
Goldammerstrae 34
12351 Berlin
(direkt an
der Jungfernmhle)
(030) 666 222 36
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Akustikgitarren, Blasinstrumente,
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In vielen Fllen steuerten die Verlage zu Beginn des Projekts

auch noch vorhandene, teilweise bis in das 18. Jahrhundert zurckreichende Archivstcke bei. Kriegsverluste im
Gefolge der Auslagerungen nach 1939 sind in unterschiedlichem Umfang in allen Bestandsgruppen zu verzeichnen.
Dienste. Erworben, erschlossen und fr die Benutzung

bereitgestellt werden bezogen auf die Musik Werkau-
fr Kinder
Oranienstrae 188 10999 Berlin

Tel. 6 15 41 51 Fax 6 15 84 89
(kostenlose Probe-
centralmusic@onlinehome.de
open doors:
Mo-Fr 12-18 h, Do 12-19 h, Sa 11-14 h
Verkauf von Musik-

instrumenten
und Musikelektronik
Zubehr und
Vermietung von Ton-,
Licht- und

Bhnentechnik
technische Betreuung
und Tonregie
Reparatur von

Musikinstrumenten
seit 1986
Berlin Preussischer Kulturbesitz

tographen und -abschriften, Nachlsse, Briefe, Bildnisse,
Bcher, Notendrucke, Libretti und Tontrger. Die Bestnde
umfassen derzeit ca. 67.000 Musikautographen und -abschriften, 430 Nachlsse, 78.500 Briefe, 8000 Bildnisse,
90.000 Bcher, 450.000 Notendrucke, 14.000 Libretti und
43.000 Tontrger. Sie werden kontinuierlich fortgefhrt
und erschlossen. Fr die Benutzung der Bestnde steht ein
eigener Musiklesesaal zur Verfgung. Alle Sonderbestnde,
einschlielich der Rara, Tontrger und Bildnisse, knnen nur
hier benutzt werden. Dafr ist, mit Ausnahme der CDs, eine
besondere Anmeldung erforderlich. Die Handbibliothek von
ca. 11.900 Bnden enthlt grundlegende Bibliographien und
Literatur, Zeitschriften, Komponisten-Gesamtausgaben und
musikalische Denkmlerreihen.
Schtze. Besondere Kostbarkeiten sind z.B. die Autographen der beiden Passionen, des Weihnachtsoratoriums,
der h-Moll-Messe oder der Brandenburgischen Konzerte
von Johann Sebastian Bach, von sechs der so genannten
Londoner Sinfonien von Joseph Haydn, der Jupiter-Sinfonie
und fast aller groen Opern von Wolfgang Amadeus Mozart
(z.B. Die Entfhrung aus dem Serail, Die Hochzeit des Figaro,
Die Zauberflte), der Missa solemnis und der Sinfonien Nr.

4, 5, 8 und 9 von Ludwig van Beethoven, des Freischtz
von Carl Maria von Weber, der Italienischen Sinfonie (Nr. 4)
von Felix Mendelssohn Bartholdy, der Sinfonien Nr. 3 und 4
von Robert Schumann oder des ersten Klavierkonzertes von
Johannes Brahms.
Adresse, ffnungszeiten u. a.
Die Musikabteilung der Staatsbibliothek zu Berlin befindet
sich Unter den Linden 8, in Berlin Mitte. Die ffnungszeiten
sind Mo.-Fr.: 9.00-19.00 Uhr, Sa.: 9.00 Uhr bis 13.00 Uhr
(samstags keine Bereitstellung aus den Magazinen).
Die Telefonnummer ist die +49-(0)30-266-1322. Fachliteratur sowie Musikdrucke ab Erscheinungsjahr 1990 sind ber
den Online-Katalog der Staatsbibliothek StaBiKat (http://
stabikat.de) recherchierbar, weitere Informationen zur Musikabteilung unter: http://musik.staatsbibliothek-berlin.de.
Staatsbibliothek zu Berlin, Preuischer Kulturbesitz
73
Die Musikbibliothek
der Zentral- und Landesbibliothek (ZLB)
Die Musikbibliothek der Zentral- und Landesbibliothek (ZLB) ist ein Ergebnis der
Zusammenlegung des Bestandes der Musikbibliothek der ehemaligen Stadtbibliothek
(BStB) im stlichen Teil der Stadt Berlin und
der Musikabteilung der ehemaligen Amerika-Gedenkbibliothek (AGB) im westlichen
Teil der Stadt. 1995, fnf Jahre nach der
Wiedervereinigung fusionierten beide Bibliotheken zur Musikbibliothek der ZLB, seitdem befindet sich der Spezialbereich Musik
im Haus der Amerika-Gedenkbibliothek, in
Berlin-Kreuzberg am Blcherplatz 1. Der Groteil der Musikbcher, Zeitschriften, Noten und Tontrger ist heute dort zu
finden, das Haus der Berliner Stadtbibliothek dient fr Musikbestnde nur noch als Magazin. Die dort gelagerten lteren Noten
und Bcher, auerdem alle Schallplatten und Tonkassetten,
knnen ber den elektronischen Katalog der Zentral- und Landesbibliothek in das Haus Amerika-Gedenkbibliothek bestellt
werden.
Wer sich fr Salonnoten, historische Tonwalzen und Schellackplatten interessiert, ist allerdings darauf angewiesen, in
das Musikkabinett in die Breite Strae 30/31 in Berlin-Mitte
zu fahren, denn diese knnen nur vor Ort nach individueller
Terminvereinbarung unter der Rufnummer +49-(0)30-90226101 besichtigt werden. In dem Musikkabinett stehen auch
Abspielgerte fr die historischen Tontrger und ein digitales
Piano zum Spielen der Salonnoten zur Verfgung. Die Salonnoten knnen nicht selbst kopiert werden, da sie stark vom
Papierzerfall bedroht sind, Kopien knnen jedoch ber einen
Scan- und Kopierservice in Auftrag gegeben werden.
Der direkt im Haus der Amerika-Gedenkbibliothek bereitgehaltene aktuelle Bestand umfasst ein weit gefchertes
Spektrum von der Musik des Mittelalters ber Mozart
74
bis zu Karlheinz Stockhausen,

vom Blues zum Rap und von
Salsa bis zu russischer Folklore.
Ein Bereich deckt die Literatur
zum Musikinstrumentenbau ab.
Insgesamt gibt es ca. 36.000
Bcher ber Musik (darunter die
groen Nachschlagewerke Musik
in Geschichte und Gegenwart
und das New Grove Dictionary
of Music and Musicians sowie
zahlreiche Werkverzeichnisse und
Gesamtausgaben von Komponisten), 82 Musikzeitschriften,
18.000 CDs, 6.000 Kassetten, 73.000 Schallplatten, 90.000
Noten, 400 CD-ROMs, 1.400 Videos und 200 DVDs. Fast
alles ist ausleihbar, Tontrger knnen auch vor Ort angehrt
werden. Auf einem Multimedia-PC besteht die Mglichkeit,
ausgewhlte CD-ROMs zur Gehrbildung und zur Musikinstrumentenkunde zu studieren. In einem Klavierraum mit
zwei Klavieren knnen Benutzer mit Bibliotheksausweis nach
Voranmeldung auch Klavier ben.
Weitere Informationen zur Musikbibliothek der ZLB sind im
Internet abrufbar, unter der Webadresse: www.zlb.de/wissensgebiete/musik. Unter dieser Webadresse ist auch eine
Linksammlung zum Thema Musik in Berlin zu finden.
Wer im Online-Katalog stbern mchte, geht auf die Seite: www.voebb.de. Ansonsten stehen die Fachkrfte der
Bibliothek mit Rat und Tat bereit unter der Telefonnummer:
+49-(0)30-90 226-101.
Die ffnungszeiten sind Mo. - Fr.: 10.00 Uhr bis 20.00 Uhr
und Samstag 10.00 bis 19.00 Uhr.
MusikbIBLIOTHEKEN / Musikakademie
Die Bibliothek des Musikwissenschaftlichen

Seminars der Humboldt-Universitt zu Berlin
Die Bibliothek des Musikwissenschaftlichen
Seminars ist eine Teilbibliothek der Zentralen
Universittsbibliothek der Humboldt-Universitt. Sie wurde 1904 mit der Errichtung
des ersten Lehrstuhls fr Musikgeschichte
an der Friedrich-Wilhelm-Universitt (heutigen Humboldt-Universitt) ins Leben
gerufen. 1970 erfolgte die Fusion mit der
Bibliothek des Instituts fr Musikerziehung.
Da Literatur und andere Medien aus den
westlichen Lndern aufgrund der Devisenknappheit der DDR nur in geringem Umfang beschafft werden
konnten, wies die Bibliothek im Zeitraum von 1949-1989
groe Lcken auf.
Nach der Wiedervereinigung 1990 haben betrchtliche finanzielle Mittel, zur Ergnzung des Bchergrundbestandes
und zur architektonischen Neugestaltung, der Bibliothek ein
vllig neues Aussehen und einen neuen Standort verliehen.
Die ehemals im Haus der Staatsbibliothek Preuischer Kulturbesitz angesiedelte Bibliothek befindet sich jetzt direkt
dort, wo auch Musikwissenschaftler ausgebildet werden:
Am Kupfergraben 5. Die Leserinnen und Leser knnen bei
ihrem Studium musikwissenschaftlicher Literatur direkt auf
das Pergamonmuseum schauen oder in der angrenzenden
Phonothek auf dem Keyboard mit Kopfhrern Partituren
studieren oder einfach Musik hren und berspielen.
Insgesamt stehen den Benutzern der Bibliothek drei diverse,
verschiedenen Zwecken gewidmete Rume zum Studium
der Musik zur Verfgung: ein Lesesaal mit verschiedenen
berblickswerken bzw. Lexika, ca. 60 aktuelle Zeitschriften/
Jahrbchern und alten Ausgaben ab dem 17. Jahrhundert;
ein Raum mit ca. 29.400 Monographien (Freihandbestand)
und ein Notenraum mit ca. 20.800 Musikalien. In der an-
grenzenden Phonothek gibt es diverse

Tontrger, die jedoch nicht entliehen
werden knnen. Dazu gehren alte
Schellackplatten (den ersten Schallplatten zum Abspielen von Musik) wie
auch Schallplatten, Kassetten und CDs.
Erwhnenswert ist das in unmittelbarer
Nhe der Bibliothek befindliche Lautarchiv, in dem nach telefonischer Vereinbarung (Tel.: +49-(0)30-20 93 58 75)
sogar grammophonische Aufnahmen
aus deutschen Kriegsgefangenenlagern des 1. und 2. Weltkrieges, die Stimmen geschichtstrchtiger Persnlichkeiten
(z.B. Hindenburg) und deutsche Mundarten studiert werden
knnen. Es handelt sich teilweise um einzigartige Sprach- und
Musikaufnahmen aus der Frhzeit der akustischen Aufnahmetechnik, die zunehmend digitalisiert werden. Ab 1991 wurde
ca. 1/3 des Bestandes der Bibliothek in einem Online-Katalog
aufgenommen. Unter www.ub.hu-berlin.de knnen Bcher,
Zeitschriften und Musikalien der musikwissenschaftlichen
Teilbibliothek im Online-Gesamtkatalog der Zentralen Universittsbibliothek direkt aufgerufen werden. Die Tontrger
der Phonothek sind hierin nicht erfasst.
Die Bibliothek des Musikwissenschaftlichen Seminars versteht
sich als eine Prsenzbibliothek. Ausgeliehen werden kann
nur ber das Wochenende, d.h. von Freitag 15.00 Uhr bis
Montag 11.00 Uhr, geffnet: Mo.-Do.: 10.00-18.00 Uhr,
Fr.: 10.00-16.00 Uhr. In der vorlesungsfreien Zeit, d.h. von
Mitte Februar bis Mitte April und Mitte Juli bis Mitte Oktober:
Mo.-Fr.: 10.00-12.30 Uhr und 13.30-16.00 Uhr.
Fr weitere Fragen steht die Bibliothekarin A. Marinowitz gern
zur Verfgung, Telefonnummer: +49-(0)30-20932788.
Landesmusikakademie Berlin
ber 150 Kurse jhrlich zu Musikpdagogik, Singen,
Weltmusik, Populrer Musik, Tonstudio, Perkussion,
Tanz sowie Meisterkurse und Instrumentalworkshops
Konzerte fr Schlerinnen und Schler
Sambafestival Samba Syndrom
(jeweils am letzten Wochenende im September) u.v.m.
Anmeldung und Information:
Landesmusikakademie Berlin
An der Wuhlheide 197 12459 Berlin
Tel. 030/53071203 Fax 030/53071222
e-mail: welcome@landesmusikakademie-berlin.de
www.landesmusikakademie-berlin.de
75
Archiv/Informationen
Deutsches Musikarchiv Berlin

Anfang der 60er Jahre grndete die Phonoindustrie mit Untersttzung ffentlicher Gelder die Deutsche Musik-Phonothek,
um dort Schallplatten an einem zentralen Ort zu sammeln.
1970 wurde diesem musikalischen Gedchtnis ein fester
Rahmen gegeben:
Das Deutsche Musikarchiv wurde gegrndet und kurze Zeit
spter wurde es per Gesetz mit dem Recht ausgestattet,
sowohl alle Tontrger von den Tontrgerfirmen als auch alle
Noten von den Musikverlagen der Bundesrepublik einzufordern wie die Deutsche Bibliothek, deren Abteilung das
Deutsche Musikarchiv in Berlin ist, dieses Pflichtexemplarrecht
fr Bcher und Zeitschriften wahrnimmt.
Dem Deutschen Musikarchiv entsteht aus seinem Auftrag die
Verpflichtung, das Material zu sammeln, zu verzeichnen, zu
bewahren und der ffentlichkeit unter Wahrung des Urheberrechts zugnglich zu machen.
Der Bestand umfasst:
250.000 Noten 300.000 Compact Discs
210.000 Langspielplatten 50.000 Singles
2.500 Musik-Videos.
Der Notenbereich wird vervollstndigt durch den Bestand
76
des
GEMA-Archivs, das
im Jahr 2000 an das
Deutsche Musikarchiv gegeben worden
ist und 214.000 Titel
aus der Zeit von 1945
bis 1974 umfasst.
In der Nationalbibliographie sind alle ihre Werke nach einem
einheitlichen Musik-Regelwerk verzeichnet. CDs, Schallplatten
und Noten ab 1984 sind zu finden im Internetkatalog unter:
www.ddb.de
Das Musikinformationszentrum des Verbandes der Komponisten und Musikwissenschaftler der DDR, das 1991 zum
Deutschen Musikarchiv Berlin kam, dokumentiert das zeitgenssische Musikleben der ehemaligen DDR. Die Auskunftsabteilung steht in bibliografischen, phonographischen und
editorischen Fragen den Interessierten zur Seite.
Weitere Informationen:
Deutsches Musikarchiv Berlin, Grtnerstr. 25-32 12207 Berlin
Tel.: +49-(0)30-77 00 2-0 Fax: +49-(0)30-77 00 22-99
Informationen
77
Musikhochschulen/Musikschulen
Deutsche Musikhochschulen
Hochschule fr Musik
Hanns Eisler Berlin
030/90269-700
Charlottenstrae 55, 10117 Berlin
Universitt der Knste Berlin
030/3185-0
Einsteinufer 43-53
10587 Berlin-Charlottenburg
Postanschrift:
Postfach 12 05 44, 10595 Berlin
Hochschule fr Knste Bremen
0421/3019-0
Am Wandrahm 23, 28195 Bremen
Hochschule fr Musik Detmold
05231/975-5
Neustadt 22, 32756 Detmold
Abteilung Dortmund

0231/755-1
Emil-Figge-Strae 44, 44227 Dortmund
Abteilung Mnster

0251/48233-0
Ludgeriplatz 1, 48151 Mnster
Hochschule fr Musik
Carl Maria von Weber Dresden
0351/4923-600
Wettiner Platz 13, 01067 Dresden
Postanschrift:
Postfach 12 00 39, 01001 Dresden
Robert-Schumann-Hochschule
Dsseldorf
0211/4918-0
Fischerstrae 110, 40476 Dsseldorf
Folkwang-Hochschule Essen
0201/4903-0
Klemensborn 39, 45239 Essen
Postanschrift:
Postfach 4428, 45224 Essen
und Theater Hannover

0511/3100-1
Emmichplatz 1, 30175 Hannover
und Theater Mnchen

089/289-03
Arcisstrae 12, 80333 Mnchen
Staatliche Hochschule
fr Musik Karlsruhe
0721/6629-0
Wolfartsweierer Strae 7a
76131 Karlsruhe
Postanschrift: Postfach 6040
76040 Karlsruhe
Hochschule fr Musik und

Theater Rostock
0381/5108-0
Beim St.-Katharinenstift 8
18055 Rostock
Hochschule fr Musik Saar
0681/96731-0
Bismarckstrae 1, 66111 Saarbrcken
Hochschule fr Musik Kln

0221/912818-0
Staatliche Hochschule fr Musik
Hochschule fr Musik
Dagobertstrae 38, 50668
Kln
Landesverband
der Musikschulen
undin
Darstellende Kunst Stuttund Dartstellende Kunst
Hochschule
fr
Musik
gart
Mecklenburg/Vorpommern
e.V.
Frankfurt am Main
und Theater Felix Mendelssohn 0711/212-0
18055
Rostock, Schillerplatz 26 Urbanstrae 25, 70182 Stuttgart
069/154007-0
Bartholdy Leipzig
Eschersheimer Landstrae 29-39
0341/2144-55
(0381) Staatliche
2 65 42 Hochschule
60322 Frankfurt am Main
Grassistrae 8, 04107 Leipzig
fr Musik Trossingen
Staatliche Hochschule fr
Postanschrift: Postfach 10 08 09
07425/9491-0
Musik Freiburg im Breisgau
04008 Leipzig
Schulthei-Koch-Platz 3
0761/31915-0
Musikhochschule Lbeck
78647 Trossingen
Schwarzwaldstrae 141
0451/1505-0
Hochschule fr Musik
79102 Freiburg i.Br.
Groe Petersgrube 17-29
Franz Liszt Weimar
Postanschrift: Postfach
23552 Lbeck
03643/555-0
79095 Freiburg im Breisgau
Staatliche Hochschule
Platz der Demokratie 2/3
Hochschule fr Musik und
fr Musik und Darstel99423 Weimar
Theater Hamburg
lende Kunst Mannheim
Postanschrift: Postfach 2552
040/42848-0
0621/292-3512
99406 Weimar
Harvestehuder Weg 12, 20148 HamRektoramt und Verwaltung - N 7, 18
burg
68161 Mannheim
Hochschule fr Musik
Hochschule fr Musik
Musikschulen in Berlin & Brandenburg & in Mecklenburg-Vorpommern

Musikschule Mitte
(030) 20094752
Fax (030) 200947575
Geschftsstelle
Schnwalder Strae 19
13347 Berlin
Musikschule
Friedrichshain-Kreuzberg
(030) 90298-143
Fax (030) 90298-1435
Geschftsstelle
Mariannenplatz 2, 10997 Berlin
Musikschule Pankow
(030) 47539383
Fax (030) 47535555
Geschftsstelle
Am Schlopark 20, 13187 Berlin
Musikschule
Charlottenburg-Wilmersdorf
(030) 902917901
Fax (030) 902917914
Geschftsstelle
Platanenallee 16, 14050 Berlin
Musikschule Spandau
(030) 33035812
Fax (030) 33035807
Geschftsstelle
Moritzstr. 17, 13597 Berlin
Musikschule
Steglitz-Zehlendorf
(030) 63216494
Fax (030) 63215841
Geschftsstelle
Martin-Buber-Str. 21, 14160 Berlin
78
03044 Cottbus
Musikschule
Tempelhof-Schneberg
(030) 75606967
Fax (030) 75606502
Geschftsstelle
Grunewaldstr. 6-7, 10832 Berlin
Musikschule Neuklln
(030) 6809-2623, -2777
Fax (030) 6809-3598
Geschftsstelle
Boddinstrae 34, 12053 Berlin
Musikschule
Treptow-Kpenick
(030) 6172 4968
Fax (030) 5331 4945
Geschftsstelle
Rudower Chaussee 16-25
12489 Berlin
Musikschule
Marzahn-Hellersdorf
(030) 5411066
Fax (030) 5429236
Geschftsstelle
Maratstr.182,12683 Berlin
Musikschule Lichtenberg
/ Fax (030) 5121086
Geschftsstelle
Dolgenseestr. 60, 10319 Berlin
Musikschule Reinickendorf
(030) 41924780
Fax (030) 41778019
Geschftsstelle
Buddestrae 21, 13507 Berlin
Brandenburg
Musik- und Kunstschule
des Landkreises Oder-Spree
0 33 66 - 2 64 54
0 33 66 - 2 22 88
Rudolf-Breitscheid-Str.1, 15848 Beeskow

Musikschule des Landkreises
Barnim, Bernau
0 33 38 - 28 79

0 33 38 - 76 99 54
Tuchmacherstr. 13, 16321 Bernau
Regenbogen e.V.
Musik- & Kunstschule
0 33 79 - 37 68 74

0 33 79 - 3 10 07 27
Brandenburger Platz 35
15827 Blankenfelde, KUSCHURE@aol.
com
Musikschule der Stadt
Brandenburg
0 33 81 - 30 99 66

0 33 81 - 79 48 14
Guts Muthsstr. 23, 14770 Brandenburg
Konservatorium Cottbus
03 55 - 2 49 04

03 55 - 70 08 30
Puschkinpromenade 13-14

Barnim, Eberswalde
0 33 34 - 25 07 00

0 33 34 - 25 07 99
Werner-Seelenbinder-Str. 3
16225 Eberswalde
Musikschule Hugo Distler
0 33 41 - 47 54 59

0 33 41- 42 28 63
Bahnhofstr. 39, 15345 Eggersdorf
ms-hd@gmx.de
Landkreis Oder-Spree
0 33 64 - 4 30 26

0 33 64 - 80 04 86
Friedrich-Engels-Str. 36
15890 Eisenhttenstadt
Havelland
0 33 22- 33 60
0 33 22 - 33 60
Am Gutspark, 14612 Falkensee
des Landkreises Spree-Neie
0 35 62 - 77 70
0 35 62 - 77 70
Kleine Amtstr. 1, 03149 Forst
Musikschule der Stadt Frankfurt
(Oder)
03 35 - 6 63 86 80
03 35- 6 80 30 50
Collegienstr. 10, 15230 Frankfurt (O)
Musikschulen / Verlage
musikschule-ffo@t-online.de
des Landkreises Oder-Spree
0 33 61 - 22 68
03361 - 300356
Fiete-Schulze-Str. 5, 15517 Frstenwalde
Stdt. Musikschule
Johann Crger
0 3561 - 22 48
0 35 61 - 22 48
Forster Str. 12, 03172 Guben
Musikschule Hennigsdorf
0 33 02 - 80 29 22
0 33 02 - 23 40 32
Edisonstr. 1, 16761 Hennigsdorf
Kreismusikschule
Gebrder Graun des
Landkreises Elbe-Elster
0 35 35 - 2 08 70
0 35 35- 2 08 71
Grochwitzer Str. 20, 04916 Herzberg
Musikschule.Hz@lkee.de
Musikschule Engelbert
Humperdinck
03 32 03 - 7 98 01
03 32 03 - 7 87 99
Am Weinberg 20, 14532 Kleinmachnow
Kreismusikschule
Teltow-Flming
0 33 71 - 62 27 33
0 33 71 - 63 22 34
Ackerstr. 15, 14943 Luckenwalde
Ludwigsfelde
0 33 78 - 82 72 51
Kulturhaus, 14974 Ludwigsfelde
Kreismusikschule DahmeSpreewald
0 35 46 - 27 03 60
0 35 46 - 27 03 59
Logenstr. 17, 15907 Lbben
Kreismusikschule@Dahme-Spreewald.
de
Kreismusikschule
Ostprignitz-Ruppin
0 33 91 - 26 82
0 33 91- 26 82
Am Alten Gymnasium 3
16802 Neuruppin
Kreismusikschule Oberhavel
0 33 01 - 80 80 57
0 33 01 - 80 80 57
Waldstr. 38, 16515 Oranienburg
Kreismusikschule Prignitz
0 38 76 - 61 22 27
0 38 76- 61 45 08
Eichenpromenade 3, 19348 Perleberg
Stdtische Musikschule
Johann Sebastian Bach
03 31 - 2 89 43 10
03 31 - 2 89 43 21
Jgerstr. 3- 4, 14467 Potsdam
Kreismusikschule Uckermark
0 39 84 - 70 15 41
0 39 84- 70 18 41
Karl-Marx-Strae 3, 17291 Prenzlau
info@uckermark.de
Stdtische Musikschule
Rathenow
0 33 85 - 51 20 81
0 33 85 - 51 20 81
Groe Hagenstr. 2b, 14712 Rathenow
musikschule@rathenow.de
J.A.P. Schulz Schwedt- Oder
0 33 32 - 26 63 11
0 33 32 - 26 63 30
Karl-Marx-Str. 30, 16303 Schwedt (O)
Oberspreewald-Lausitz
0 35 73 - 24 65
0 35 73 - 79 70 72
Calauer Str. 18, 01968 Senftenberg
Musikschule des Kreises
Mrkisch-Oderland
0 33 41 - 2 37 02
0 33 41 - 21 97 12
Weinbergstr. 10, 15344 Strausberg
Mecklenburg/Vorpom.
Kreismusikschule Bad Doberan
03 82 03 - 43 90
03 82 03 - 4 39 17
August-Bebel-Str. 3, 18209 Bad Doberan
Kreismusikschule-dbr@t-online.de
0 39 81 - 20 57 61
0 39 81 - 20 57 61
Schlostr. 2, 17235 Neustrelitz
Kreismusikschule
Parchim / Lbz
0 38 71 - 44 31 42
Ziegendorfer Chaussee 11
19370 Parchim
Neue Musikschule Carl Orff
der Hansestadt Rostock e.V.
03 81 - 4 92 37 65
03 81 - 4 92 37 65
Rosa-Luxemburg-Str.1, 18055 Rostock
Konservatorium
R. W. Regeny Musikschule
Hansestadt Rostock
03 81 - 4 99 89 28
03 81 - 4 99 89 30
Schillerplatz 2, 18055 Rostock
r44as002@rostock.de
xia
03 85 - 76 11 10
03 85 - 7 72 50
Arsenalstr. 8, 19053 Schwerin
ataraxia@t-online.de
Musikschule der Hansestadt
Stralsund
0 38 31 - 29 21 36
0 38 31 - 29 21 37
Mhlenstr. 7, 18439 Stralsund
musikschule@stralsund.de
Kreismusikschule Uecker-Randow
03 97 71 - 2 31 51
03 97 71 - 5 98 30
Ueckerstr. 47, 17373 Ueckermnde
kms-uer@freenet.de
Kreismusikschule Mritz
0 39 91 - 12 56
03 0 39 91 - 12 56 03
Wossidlostr. 5a, 17192 Waren
Konservatorium Schwerin
03 85 - 56 29 29
03 85 - 55 57 29 20
Puschkinstr. 6, 19055 Schwerin
konservatorium-schwerin@t-online.de
Musikschule der Hansestadt Wismar

0 38 41 - 21 18 81
0 38 41 - 21 18 81
Neustadt 1, 23966 Wismar
Musik- & Kunstschule Atara-
Kreismusikschule Ostvorpommern
0 38 36 - 20 24 13
0 38 36 - 20 45 80
Musikschule Rgen
0 38 38 - 2 21 18
0 38 38 - 2 21 18
Markt 4, 18528 Bergen
info@Musikschule-Ruegen.de
Musikschule der Hansestadt
Greifswald
0 38 34 - 28 85
0 38 34 - 28 85
Steinbeckerstr. 45, 17489 Greifswald
Kreismusikschule Carl Orff
Nordwestmecklenburg
0 38 81 - 71 96 88
0 38 81 - 71 96 85
Rehnaer Str. 51, 23936 Grevesmhlen
Kreismusikschule Nordvorpommern
03 83 26 - 8 00 18
03 83 26 - 8 00 19
Stralsunder Str. 2, 18507 Grimmen
Musikschule des
Landkreises Gstrow
0 38 43 - 68 25 15
Speicherstr. 5, 18273 Gstrow
Kreismusikschule Ludwigslust
0 38 74 - 2 12 85
0 38 74 - 2 12 85
Kirchenplatz 13, 19288 Ludwigslust
Regionalmusikschule
Malchin e.V.
0 39 94 - 22 32 32
0 39 94 - 22 32 32
Achterstr. 43,17139 Malchin
Neubrandenburg
03 95 - 5 55 12 38
03 95 - 5 55 12 65
Ziegelbergstr. 5a
17033 Neubrandenburg
Kreismusikschule MecklenburgStrelitz
79
Instrumenten- und firmenverzeichnis
Agogas.............................................. 64
Akkordeons..................... 50, 51, 52, 72
Akustische Gitarren........... 15, 17, 72,74
Altflten............................................ 36
Altgamben........................................... 5
Althrner........................................... 45
Arculiuti............................................. 14
Bajan................................................. 51
Bandonions........................................ 50
Bandora............................................. 14
Banjos................................................ 17
Barockbassflte.................................. 37
Barockblockflten.............................. 37
Barockbratschen.................................. 5
Barockcelli........................................... 5
Barockgeigen....................................... 5
Barockgitarren................................... 14
Barocklauten...................................... 14
Barocktrompeten............................... 45
Bassflten.......................................... 36
Bassgamben........................................ 5
Bassposaune...................................... 44
Bendir................................................ 63
Blechblasinstrumente............. 44, 45, 72
Blockflten.................................. 37, 41
Boxhrner.......................................... 40
Brettzithern........................................ 35
Caixas................................................ 64
Cembali............... 21, 22, 25, 28, 29, 56
Chrotten............................................ 13
Claves................................................ 64
Clavichorde...................... 21, 22, 28, 56
Congas........................................ 63, 64
Cornamusen................................ 34, 39
Cornetti............................................. 34
Cuicas................................................ 64
Darabuka........................................... 63
Davul................................................. 63
Didgeridoos....................................... 40
Diskantgamben.................................... 5
Djemben............................................ 63
Dudelscke........................................ 39
E-Gitarren.............................. 15, 17, 73
Elastophone....................................... 38
Elektronische Instrumente...... 66, 67, 68
Elektronische Orgeln..................... 66,67
Fagotte.................................. 32, 35, 41
Flagolet.............................................. 37
Flamencogitarren......................... 15, 17
Flten.............................. 16, 35, 41, 47
Flgel.20, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30
Flgelhrner...................................... 46
Gallichone......................................... 14
Geigen......................................... 4, 5, 6
Giga Pianos........................................ 67
Gitarren................ 12, 14, 15,16, 73, 74
Glocken............................................. 64
Gongtrommeln.................................. 63
Hackbretter.................................. 16, 22
Hammerflgel.................................... 21
Hammerklaviere................................. 22
Hausorgeln........................................ 57
Historische Gitarren........................... 12
Hrner............................................... 41
Kavall................................................. 35
Kerbflten......................................... 35
Keyboards........................ 66, 67, 73, 74
Kinder- und Schlergitarren............... 15
Klangspielobjekte............................... 40
Klarinetten....................... 32, 35, 41, 47
Klaviere.......20, 24, 25, 25, 26, 27, 28, 29, 30
Kontrabsse............................. 4, 5, 7, 8
Kontrabassflten................................ 36
Konzertflten..................................... 36
Konzertgitarren................ 12, 14, 15, 17
Konzerttrompeten............................. 46
AKKORDEON SKRIPNIK, Fachwerkstatt ..........51

Alexander Schuke, Potsdam Orgelbau GmbH...58
Anklam Gert, Wasserstichorgel.........................40
ARC VERONA M+T
Musikinstrumente GmbH .....................................9
Asmussen Rainer, Klavierbauer/ Stimmer.........30
Beck Stefan, Musikhandwerk ...........................34
Ben Hamed, A., Geigen- u. Gitarren-Galerie.......4
Berliner Paukenwerkstatt, W. Hardtke.........62
blue note Musikladen am Ostkreuz
Ballhorn & Trotzky GbR
. ....................73
Bhm-Sound-Studio, Harald Zllner................66
Braun, Hanno, Holz & Blech Blasinstrumente....47
C. Bechstein Pianofabrik AG .......................20
C.F. Peters Musikverlag ..............................70
cantus 139, Buch- u. Musikalienhandlung..........70
CENTRAL MUSIC, Musikinstrumente
& Zubehr Inh. R.-H. Ulrich ................................72
Classic Pianos
. ...........................................29
Claviere in Potsdam, A. Vollbrecht.................29
David Roman Drums ..................................63
David, Sebastian, Atelier fr Form & Tonart.....40
Der Akkordeonfreund, Dieter Plinke..............52
Der Blechblser, Inh. Th. R. Jahn......................44
Deutsches Musikarchiv Berlin
. .............76
Deutsches Musikinformationszentrum ....76
Die Holzblser, Musikinstumente
und Zubehr GmbH..............................................42
Die KlavierEtage, C. Schulz.............................26
Die Musikgesellschaft C.-Ph.-E-Bach e.V. .. 2.US
Dussmann das Kulturkaufhaus GmbH ..70,4.
US
Eberswalder Orgelbauwerkstatt . ..............54
Emmerich, Wolfgang,
Werkstatt fr historische Musikinstrumente..........14
Fiedler, Joachim, Tragesysteme.......................10
Fischinger, Markus, Klavier- u. Cembalobau ..21
Flgel- & Pianohaus Miller . .........................27
80
Lauten............................................... 14
Lyren................................................. 13
Mandolinen....................................... 17
Mandora............................................ 14
Maultrommeln................................... 64
Midiexpander..................................... 66
Milla-Krummhrner........................... 34
Mirlitone............................................ 34
Monochord........................................ 40
Mundharmonikas......................... 72, 73
Ney.................................................... 35
Oboen................................... 32, 35, 41
Orffsche Instrumente........................ 72
Orgeln................. 54, 55, 56, 57, 59, 60
Orpharion.......................................... 14
Ouds.................................................. 14
Pandeiros........................................... 64
Pauken........................................ 62, 63
Perinetventil-Trompeten..................... 46
Pfeifenorgeln..................................... 22
Piccolo-Trompeten............................. 46
Pommern........................................... 34
Posaunen......................... 41, 44, 45, 47
Querflten................................... 32, 36
Rankett.............................................. 34
Rauschpfeifen.................................... 39
Rebec................................................ 34
Renaissanceblockflten...................... 37
Renaissanceflten........................ 35, 37
Renaissancegitarren........................... 14
Repiniques......................................... 64
Resonatorgitarren.............................. 17
Sackpfeifen........................................ 39
Sakuhatschi....................................... 35
Saxophone........... 32, 35, 36, 41, 42, 47
Schalmeien.................................. 34, 39
Schlagzeuge.............. 62, 63, 64, 73, 74
Shakers.............................................. 64
FPF Flgel & Piano .........................................28

Generalagentur Helmut Wittchen .............71
Gebr. Mnnig / Oscar Adler & Co ........... 3.US
Goecke und Farenholtz,
Fachgeschft und Meisterwerkstatt fr Klaviere,
Flgel und Cembali...............................................25
GUITAR SHOP . .................................................17
HEARTBEAT Brazilian Instruments .............64
Heinrich, Hannelore, Geigenbau.......................4
Hermert, Andreas,
Knstler & Instrumentenmacher . .........................22
Herold, Stephan, Fltenbau.............................35
Huber, Josef, Geigenbaumeister.........................5
Iizuka, Hiko, Ars et Musica .............................36
JoMoX GmbH ..................................................68
Kaiser-Kaplaner Johannes, Musiksoftware....79
Karl Schuke Berliner,
Orgelbauwerkstatt Gmb ......................................57
KLANG-HOLZ e.V. . ..........................................12
Klemisch, Guido, Holzblasinstrumente.............37
Kort, Bernhard Geigenbauer..............................8
Landesmusikakademie Berlin .....................75
Ludwig Frank & Frank Meyer GbR .32/33, 3.US
May, Friedhelm, Paukenverleih .......................63
Mecklenburger Orgelbau,
Wolfgang Nubcker ..........................................55
Mros, Bernhard & Thomas,
Klavierbaumeister ................................................28
Mnkwitz, Michael, Musikinstrumentenbau.. 45
Musik Meyer GmbH .......................................50
Musik Service, Inh. Michael Helm.....................73
Musikalienhandlung Nik, .............................70
Musikhandlung A. Bhlke ...........................70
Musikhaus Fechner, Inh. Klaus Fechner...........73
Musikhaus Potsdam, Inh. L.- P. Einicke...........72
Musikhaus Ton in Ton ...................................72
Musikinstrumente & Design ......................72
Niendorf, Flgel- u. Klavierbaufabrik..................23
Shaman Drum.................................... 63
Shekeres............................................ 64
Soprangamben.................................... 5
Spinette............................................. 56
Streichinstrumente..... 4, 5, 6, 7, 8, 9, 13
Stringdrum........................................ 40
Subkontrabassflte............................ 36
Sufling............................................... 35
Surdos............................................... 64
Sythesizer.......................................... 68
Tambura............................................ 40
Tamburine................................... 63, 64
Tantas................................................ 64
Tenorgamben...................................... 5
Theorben........................................... 14
Timbas............................................... 64
Traversflten................................ 34, 35
Triangeln........................................... 64
Trommeln ......................................... 62
Trompeten....................... 41, 44, 45, 47
Truhenorgeln......................... 56, 57, 59
Tuben.......................................... 44, 45
Ukulelen............................................ 17
Viola da gamba.................................... 5
Viola damore...................................... 5
Violen.......................................... 4, 5, 6
Violino piccolo..................................... 5
Violoncelli........................................ 4, 6
Violone................................................ 5
Virginale...................................... 22, 56
Viuela de mano.................................. 16
Voiceflute.......................................... 37
Wasserstichorgel................................ 40
Westerngitarren................................. 17
Xylophone......................................... 13
Zistern............................................... 14
Zupfinstrumente......................... 13, 16,
noisy Musikworld GmbH . ............................74

Orgelzentrum Berlin OZB GmbH . ..........60,68
Pakowski, Bert, Alphornbau . ..........................45
pianoConcept . ................................................24
Pianohaus KLATT . ..........................................29
Pilar, Hans-Joachim
Saxophon & Blechblasinstrumentenbauer ............42
Polster,Erfried und Thomas
Holzblasinstrumente ............................................41
Port Media GmbH, Team crescendo . .........77
Premier Bandoneonbau Peter Spende . ....50
pulse percussion ............................................63
Rivera, Eduardo Valdivia
Meisterwerkstatt fr Instrumentenbau .................16
RNISCH Klavierstimmen ............................30
Salmen, Martin,
Klavier-u. Cembalobaumeister .............................29
SAXOPHON-SERVICE ......................................42
Schimpf, Bernhard
Elastophone Wind Instruments ............................38
Schmidt, Johann-Gottfried
Historische Tasteninstrumente .............................56
Schmidt, Martin
Meister fr Metallblasinstrumente . ......................46
Schoenherr, Boris, Holzblasinstrumente .41, 3.US
Schott Music International
GmbH & Co.KG . ..............................................79
Schreier, Peer, Geigenbau..................................7
Schulz, Bodo, Dudelsackbau.............................39
Vollbrecht, Andreas, Umzge & Transporte....30
von Rden, Heidi, Atelier fr Gitarrenbau........13
Waltner, Angela, Atelier fr Gitarrenbau........13
Warning, Dorothe
Ma- und Modeschneiderei .................................71
Weishaupt-Moinian, Dorte, Geigenbau..........6
WERSI, music production GmbH.........................64
Wolf & Lehmann, Gitarren...............................15
Wolter, Rainer,
Orgelbau- und Restaurierungswerkstatt ...............59

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Grusswort

er Dirigent ist im bertragenen Sinn auch

Instrumentes Orchester werden. Bei Kantilenen

Umschlagseite und 10. Kapitelbild

Leitung: Regina J. Hoffmann-Baumann

Fax +49-(0)30 - 297 732 930

2. Zupfinstrumente: Theodor van Thulden, Harmonie und Ehe,

3. Tasteninstrumente: Harry Townsend, Hndel und die Fuge aus

Projekt & Anzeigen: Andreas Lange

4. Holzblasinstrumente: Brigide Vincent, Spieler mit einer

Author of Clarinet Virtuosi of the Past, More Clarinet Virtuosi

D e r H e r a u s g e b e r b e r n i m m t k e i n e H a f t u n g f r d i e R i c h t i g k e i t d e r a b g e d r u c k t e n I n s e r a t e und redaktionellen Beitrge

Geigen- und Gitarrengalerie

Ben Hamed kam 1970 nach Berlin

Zu seinem Kundenstamm gehren sowohl

Di.: 9-13 Uhr, Mi.: 16-19 Uhr

it 1992 arbeitet die Geigenbaumeisterin Hannelore Heinrich in eigener Werkstatt in Berlin-Friedrichshagen.

punkt ihrer jetzigen Arbeit liegt bei den

GAMBEN UND GEIGEN

Josef Huber kam auf der Suche nach einem

Auftrge im Jahr 1999 und 2001 fr den

2002 entstand eine Viola damore. Dieses

Geige, Bratsche und

Dorte Weishaupt Moinian

wechselbares ueres und einen hervorragenden Klang. Nach der Ausbildung an

er Schreier studierte in Weimar bei

Da der Kontrabass sowohl wegen seiner

Peer Schreier bald auf die Reparatur und

rnhard Kort (geboren 1941) lebt seit

Thelonius, Bernhard und Naomi Kort

Streich- und Zupfinstrumente

in Brandenburg-Preussen bis ins frhe 20. Jahrhundert

selbst die Dorfmusikanten auf die

Streich- & Zupfinstrumente

Infolgedessen wurde von einer speziellen Frderung dieser Berufs

Viola damore ohne resonanzsaiten

Heidi von Rden

Heidi von Rden

Heidi von Rden

baut moderne Konzertgitarren. Ihr Baukonzept entstand aus Erfahrungen und

setzt den Schwerpunkt ihrer Arbeit auf

Fax: +49-(0)30-44 32 45-79

Heidi von Rden

n Zusammenarbeit mit der Werkstatt

Basierend auf ber 30 Jahren Erfahrung

- Die Renaissance der antiken Lyra im

-Die Chrottainstrumente von Norbert

Auf der Zitadelle Spandau

Der gemeinntzige Verein Klang-Holz

M I B S (Musik+Instrumente-Bauen+Spielen) ist ein Projektangebot

Die von Norbert Dobisch entwickelten

olfgang Emmerich bietet seit

Zustzlich werden angeboten: Renais-sancegitarren, Barockgitarren, Romantische

Wolf & Lehmann

s Gitarrenfachgeschft Wolf & Lehmann hat sich auf Konzertgitarren

und preiswert Zupfinstrumente aller Art.

Mitarbeiter Christof Hanusch

Wolf & Lehmann

Eduardo Valdivia Rivera

nnerhalb Berlins stellt Eduardo Valdi-via

die Geschichte des Instrumentbaus. Dies

Einzelstegen), wobei der rechte Steg die Basssaiten, der linke

The American Guitar Shop

e American Guitar Shop ist einer der