INEM Luis Lpez de Mesa

Oscar Steven Bernal Agudelo

11-4.1

El BAJO ELECTRICO
Historia y evolucin

16/11/2010

Introduccin:
Con este escrito investigativo vamos a entender, conocer, y
alimentar nuestro conocimiento sobre el bajo elctrico, un
instrumento que en la historia de la msica ha sido muy
menospreciado, pero que cumple un papel muy importante.
Menospreciado no en el sentido de que se piense que es un
instrumento que no tiene necesidad de integrarlo, sino
menospreciado en la forma que se cree que el bajo es un
instrumento nicamente de base, y descubriremos todas las
facilidades y posibilidades que tenemos con este instrumento.

Objetivos:
- Descubrir y aprender mas sobre el instrumento que estoy
tocando, en mi caso el bajo elctrico.
- Mostrar las facilidades que posee el instrumento a pesar de
que se cataloga como solo un instrumento de base.
- Enriquecer mis conocimientos musicales
- Afianzar los conocimientos que ya tengo sobre el
instrumento.

EL BAJO ELECTRICO
Bajo elctrico

Clasificacin
Instrumento electrnico
Instrumento de cuerda pulsada
Tesitura

Inventor
Paul Tutmarc

El bajo elctrico (creado por Paul Tutmarc) (tambin llamado sencillamente bajo) es
un instrumento de cuerdas, pulsadas fundamentalmente con los dedos ndice, medio y
pulgar de la mano derecha, o mediante el empleo de pa. Otras tcnicas alternativas son
el "slapping", el "popping", el "tapping", o el "thumping".
El bajo elctrico es similar en apariencia y construccin a la guitarra elctrica, pero con
un cuerpo de mayores dimensiones, un mstil de mayor longitud y escala y,
normalmente, cuatro cuerdas afinadas segn la afinacin estndar del contrabajo,nota 4 o
lo que es lo mismo, una octava ms grave que las cuatro cuerdas graves de la guitarra
(mi, la, re, sol). El bajo elctrico, al igual que el contrabajo, suena una octava ms grave
de como se representa en notacin musical, con el objetivo de evitar un uso excesivo de

lneas adicionales en el pentagrama.Como la guitarra elctrica, el bajo elctrico necesita

ser conectado a un amplificador para emitir sonidos. Desde los aos cincuenta, el bajo
elctrico ha reemplazado progresivamente al contrabajo en la msica popular como el
instrumento de la seccin rtmica que se ocupa de las lneas de bajo. 1 Aunque stas
varan notablemente en funcin del estilo de msica, el bajista cumple una funcin
similar con independencia del estilo de que se trate: establecer el marco armnico y
marcar el tiempo o pulso rtmico.nota 6 El bajo elctrico se usa como instrumento de
acompaamiento o como instrumento solista en estilos de msica diversos, incluyendo
el rock, el heavy metal, el pop, el blues el jazz, la msica latina, el reggae, el funk o el
flamenco.

HISTORIA
El bajo elctrico tal y como lo conocemos hoy es un instrumento muy joven, pero sus
orgenes se remontan en realidad muy atrs en el tiempo. Frente a los
aproximadamente- 60 aos de edad del bajo elctrico, su ms directo antecesor, el
Contrabajo cuenta con ms de 500.

Viola sin trastes, un antepasado remoto del Bajo elctrico.

Sin embargo hay algunas evidencias de la existencia de instrumentos parecidos al actual

contabajo en el Siglo XV, y la ilustracin ms antigua conocida de uno de estos
instrumentos data de 1516, un instrumento de la familia de la viola, con trastes de tripa
y dimensiones ligeramente ms reducidas que el contrabajo actual. La mayora de estas
Viola-bajos o violones disponan normalmente de seis cuerdas (aunque eran tambin
comunes los bajos de tres cuerdas), usaban diferentes afinaciones y eran de dimensiones
variables, desde el tamao aproximado del cello actual hasta mucho ms grandes que el
contrabajo.1 El problema fundamental para los luthieres que construan estos bajos era
encontrar un material adecuado para las cuerdas, habitualmente de tripa, pues los
ejecutantes encontraban grandes dificultades para lograr un sonido claro en las notas
graves del diapasn.
Entre los antecedentes del bajo elctrico que eran tocados en posicin vertical se
encuentra el Chitarrone o el Theorbo, que, construidos en muy diversas variedades,

contaban a veces con dos o ms diapasones y un tercero dedicado al registro grave, ya

muy similar al bajo elctrico actual.
El bajo continuo de la msica barroca estaba a cargo generalmente del clavicordio, el
theorbo y el contrabajo, que ejecutaban normalmente las lneas de bajo al unsono. Sin
embargo el volumen siempre ha sido el principal problema que deban resolver los
constructores de estos instrumentos, y la estrategia ms obvia para afrontarlo era
simplemente elaborar instrumentos cada vez ms grandes. As, a principios de 1900,
Gibson, Vega y otras compaas ofrecan en sus catlogos el enorme Mando-bass, el
ms grande miembro de la familia de la mandolina. Otra compaa norteamericana,
Regal introdujo en la dcada de los 30 su Bassoguitar, una enorme guitarra baja
acstica de ms de un metro y medio de altura, fretless, con escala de 42 pulgadas
propia del contrabajo y marcas all donde debera haber estado los trastes. Dobro
introdujo por la misma poca un instrumento similar, un versin king-size de sus
famosas guitarras resonadoras.
Con la aparicin de la electricidad los luthieres pronto comenzaron a usarla para
resolver los problemas de volumen, y as, a finales de la dcada de los 30, Gibson
construy su Electric Bass Guitar, muy similar al "Bassoguitar" de Regal pero que
incorporaba una pastilla magntica para la amplificacin del instrumento. Los nicos
amplificadores de la poca estaban sin embargo diseados para la Guitarra, y Gibson
construy solamente dos ejemplares de este modelo.
Ya Lloyd Loar, un ingeniero de la Gibson, haba tenido una idea similar cuando haba
construido en 1924 un instrumento pequeo, pero amplificado elctricamente. Su primer
prototipo de Contrabajo elctrico era muy similar a los contrabajos elctricos que
conocemos hoy da, pero cuando Loar present su idea a Gibson, sta no pareci muy
interesada y el ingeniero cre su propia compaa, Vivi-Tone para distribuir ste y otros
instrumentos de su invencin. Por desgracia no hay evidencia de que la produccin de
instrumentos Vivi-Tone comenzase jams, pero Loar es hoy reconocido como el
verdadero inventor del bajo elctrico. Durante el resto de la dcada de los 30 diversas
compaas ofrecieron modelos de contrabajos elctricos, y de entre ellos, quiz el ms
conocido fuese el Electro Bass-Viol de Rickenbacker, que, equipado con las famosas
pastillas de herradura tpicas de la marca y usando cuerdas de tripa, se venda con su
propio amplificador incorporado, y con el que se llegaron a grabar algunos discos.
Sin embargo el primer bajo elctrico de la historia, de cuerpo slido y diseado para ser
ejecutado horizontalmente, fue el construido por Paul Tutmarc,2 un guitarrista de Seattle
que, preocupado por los problemas de espacio y transporte de los guitarristas de la
poca cre su modelo Audiovox Model 736 Electronic Bass, un bajo elctrico de escala
corta, cuatro cuerdas y pastillas magnticas que fue lanzado al precio de 65 dlares y del
cual fueron construidos tan solo unos 100 ejemplares. Existe una gran controversia
acerca de si Leo Fender conoca los instrumentos de Tutmarc o no cuando creo su
Precision bass, en 1951, pero no cabe duda que el modelo de Tutmarc era en esencia
idntico a lo que hoy conocemos como un autentico bajo elctrico.

Precision Bass
Cuando, en 1951 Leo Fender present su Precision Bass no slo pretenda ofrecer a los
contrabajistas un instrumento porttil para facilitarles el transporte, sino tambin y
sobre todo- ofrecer a los guitarristas (quienes estaban perdiendo rpidamente sus
trabajos en las orquestas debido a la rpida disminucin de los miembros de las mismas)
un instrumento que les permitiera tocar el bajo con la tcnica de la guitarra, redoblando
de esta manera sus oportunidades de encontrar trabajo. La solucin de Fender, que no
era msico, pero que siempre haba escuchado los problemas de los msicos, consisti
en un modelo agrandado de su guitarra Telecaster, con cuerpo de fresno y mstil de arce
atornillado. El principal problema que encontr fue encontrar una longitud de escala
adecuada para el mstil de su nuevo instrumento, y tras muchos experimentos, adopt la
medida que an hoy permanece como estndar, esto es, 34 pulgadas. El nombre del
instrumento, Bajo de precisin fue debido, al menos en parte, a los trastes que
incorporaba, que eliminaban los problemas de entonacin tan frecuentes en los
contrabajistas y -sobre todo- en los guitarristas no habituados al contrabajo.
El primer prototipo usaba clavijas de contabajo y cuerdas de tripa y acero. Dado que el
cuerpo era tan pesado, Leo le porporcion cuernos dobles, para facilitar el balance del
instrumento (la Telecaster es una guitarra single cutaway), un diseo absolutamente
original para la poca. Incorporaba una pastilla simple , controles de volumen y tono, un
apoyador para la mano (pues Leo pensaba que los msicos usaran el pulgar de la mano
derecha de modo natural para pulsar las cuerdas) y dos cubiertas cromadas, una sobre la
pastilla (que proporcionaba adems proteccin elctrica) y otra sobre el puente (que
incorporaba apagadores de las cuerdas, pues se supona que el instrumento deba imitar
el punch apagado del contrabajo). Fender cre asimismo un amplificador para su nuevo
instrumento, el Fender Bassman, que ms tarde sera reverenciado por guitarristas de
todo el mundo.

Fender Precision Bass.

Sin embargo, cuando el Precision bass fue presentado en 1951 tuvo una acogida ms
bien fra, pues era visto como un instrumento demasiado radical, que no acababa de
cuajar entre los guitarristas y que era considerado por los contrabajistas como poco ms
que un juguete. Leo Fender, lejos de rendirse ante esta tibia acogida inicial, se dedic a
la promocin activa de su instrumento, frecuentando los locales de conciertos y
mostrndoselo a los msicos. Una noche que cambiara el curso de la historia de la
msica, Leo se encontraba en un concierto del vibrafonista de jazz Lionel Hampton, y
ofreci su Precision al bajista de la banda, Roy Johnson. Hampton se mostr interesado
por el nuevo instrumento y Fender le dijo que poda quedrselo a cambio de que le diese

su nmero de telfono a todas las personas que se interesasen por el bajo. Despus de un
mes de exposicin en los conciertos de Hampton, Fender haba recibido ya ms de 100
encargos del nuevo instrumento. En 1951, Monk Montgomery (hermano del guitarrista
Wes Montgomery) entr a formar parte de la orquesta de Hampton y tambin l adopt
con entusiasmo el nuevo bajo.3 Montgomery era el primer bajista de renombre que
usaba el nuevo Precision, y contribuy en gran medida a la popularizacin del
instrumento.

La aceptacin del bajo elctrico

A pesar de los esfuerzos de Fender el Precision Bass era an poco ms que una
curiosidad a mitad de la dcada de los 50, y la gran mayora de los bajistas usaba an el
contrabajo. Fueron entre los msicos de Rock&Roll, atrados por el enorme volumen
que entregaba el Precision en comparacin con el contrabajo acstico, donde el nuevo
Precision encontr ms aceptacin. Jerry Lee Lewis fue uno de los primeros en
incorporar el bajo elctrico en su orquesta, y el mismsimo Elvis Presley convenci al
parecer a su bajista Bill Black a usar el nuevo bajo Fender en la banda. 4 Despus de
cierta reluctancia inicial, Black comenz a usar su Precision tanto en directo como en
estudio, lo que proporcion un enorme empuje al instrumento, dado el xito increble de
la msica de Elvis. Al mismo tiempo otros msicos de otros estilos, como el Blues, el
Surf y sobre todo- el Rock, fueron incorporando el bajo Fender en sus bandas. La
msica popular requera cada vez ms volumen, y slo el bajo elctrico poda ofrecerlo.
Los ojos y los odos de personas en todo el mundo se estaban acostumbrando poco a
poco a la imagen y al sonido del nuevo instrumento.

Ms all del Precision Bass

Desde mediados de los aos 50, motivados por el progresivo xito de ventas que estaba
obteniendo Fender con su Precision Bass, otras compaas compenzaron a proponer sus
propios modelos de bajo elctrico, basados en los principios bsicos que Leo Fender
haba establecido en su Precision pero incorporando nuevas ideas; as Nathan Daniel de
Danelectro present en 1956 su Danelectro UB2, un instrumento de seis cuerdas y
escala corta afinado una octava ms grave que la guitarra estndar; y Roger Rossmeisl,
de Rickenbacker present en 1957 su Model 4000, primer bajo elctrico de la historia
de mstil a travs del cuerpo, cuyas verdaderas posibilidades tardaran aos en
apreciarse realmente.

Fender Jazz Bass American Deluxe.

En 1960, Fender present su segundo modelo de bajo elctrico, el Fender Jazz Bass un
modelo de dos pastillas, cuerpo asimtrico y mstil ligeramente ms estrecho que era
considerado como el modelo Deluxe del Precision y cuyo nombre derivaba del
modelo de la guitarra hermana del bajo, la Fender Jazz Master. Este modelo fue
rpidamente adoptado por importantes msicos de sesin, como Joe Osborne quienes,
junto a Carol Kaye o Max Bennet estaban ya experimentando con las nuevas
posibilidades de ejecucin que les ofreca el nuevo instrumento, ms gil y ms verstil
que su hermano acstico. La funcin del bajo elctrico comenzaba a definirse, y sus
enormes posibilidades iniciaban a ser exploradas.
Por esa poca, en el ao 1966, Leo Fender dise un nuevo bajo elctrico, el Mustang
Bass. Ese sera su ltimo diseo en la compaa antes de su salida definitiva en 1970.
Este bajo era de un cuerpo idntico a la guitarra Mustang y era de corta escala y cmodo
para tocar, lo que facilitaba el ingreso de msicos novatos al mundo del bjo elctrico.

James Jamerson
Sin embargo, el verdadero padre del bajo elctrico tal y como lo conocemos hoy fue
sin duda James Jamerson.,6 un oscuro y genial msico de sesin que, trabajando para la
Motown con la banda de sesin The Funk Brothers, responsable de cientos de hits de
Funk y de Soul (The Funk Brothers haba grabado con virtualmente todos los artistas
negros de la poca, como Stevie Wonder, Marvin Gaye, James Brown, Aretha Franklin
o Diana Ross) contribuy como nadie lo haba hecho hasta entonces a descubrir y
popularizar las verdaderas posibilidades que esconda el bajo elctrico. Alejndose de
los clichs de los bajistas de su poca, Jamerson abro un enorme nmero de nuevas
vas musicales en el pop, usando tcnicas de todo tipo que hasta entonces haban
permanecido inditas -pasajes cromticos, walking bass, sncopas, lneas meldicas- que
eran exlusivas y definitorias del nuevo instrumento. James Jamerson fue enormemente
influyente en la historia del bajo elctrico y con su enorme talento defini prcticamente
en solitario el papel que el bajo elctrico poda jugar en la banda. Tras l y a veces
contemporneamente- emergio, una segunda generacin de bajistas que exploraron y
profundizaron en los caminos abiertos por Jamerson; entre ellos podemos destacar a
Chuck Rainey, Donald Duck Dunn, Tommy Cogbill, Jerry Jemmott, y sobre todo, por
su enorme xito e influencia, Paul McCartney, el bajista de los Beatles

Paul McCartney
Si James Jamerson descubri al mundo que el bajo elctrico ofreca posibilidades
creativas nicas, Paul McCartney fue el encargado de asegurar que todo el mundo haba
entendido el mensaje. El estilo de McCartney el primer bajista de renombre que no
usaba un bajo Fender- comenz a definirse y desarrollarse a mediados de la dcada de
los 60, cuando Paul descubri a Jamerson en las grabaciones de la Motown (si bien
ignoraba de quien se trataba, pues los discos de la Motown no incluan los nombres de
los msicos de sesin) y comenz a explorar las posibilidades meldicas del
instrumento en las canciones de su grupo. Con un gran talento para la meloda y una
enorme capacidad creativa, McCartney fue adems un gran experimentador, y el enorme
xito de los Beatles sac definitivamente al bajo elctrico de su relegada posicin de

segundo plano. Despus de l ya todos saban que exista una cosa llamada bajo
elctrico.

La era del rock

A finales de los 60, con el bajo elctrico ya plenamente integrado en los escenarios
musicales de todo el mundo, surgieron una enorme cantidad de bajistas tras la estela de
James Jamerson y Paul McCartney que haban descubierto en el bajo elctrico un
territorio prcticamente sin explorar. La llegada del Rock trajo consigo nuevas
necesidades de volumen y de sonido que llev al desarrollo de nuevos sistemas de
amplificacin (Vase Ampeg). Msicos que han contribuido de una forma u otra al
desarrollo del instrumento han sido John Entwistle

John Entwistle.

de The Who, para quien la firma Rotosound desarroll las primeras cuerdas
roundwound (entorchadas) de la historia, John Paul Jones, de Led Zeppelin, Chris
Squire, de Yes, o Jack Bruce, de Cream.

La era HI-FI
A finales de los 60 la banda psicodlica Grateful Dead estaba empeada en desarrollar
nuevos sistemas de amplificacin para modificar el sonido de la banda. Su bajista, Phil
Lesh, obsesionado con encontrar un sonido ms articulado, encarg a Ron Wickersham
una serie de mejoras en la elctrnica de su Guild Starfire. El momento en que
Wickersham se asoci con el luthier Rick Turner para trabajar para la banda seal el
nacimiento de una compaa que cambiara para siempre la historia del bajo elctrico:
Alembic.
Hasta entonces el bajo elctrico haba sido un instrumento utilitario fabricado en serie,
pero la compaa cambi radicalmente este concepto, aportando la idea del Bajo
boutique, de precio elevadsimo, sofisticado diseo y complicada electrnica. Adems
la firma fue la creadora del primer bajo con circuitera activa de la historia 7 Para ms
informacin sobre otras aportaciones de la compaa, vase Alembic

Otras tcnicas, slap, funk, funk jazz y fusion

Cuando Leo Fender dise su Precision Bass daba por sentado que los msicos
pulsaran las cuerdas con el pulgar de la mano derecha; As lo haban hecho, en efecto,
los primeros msicos en adoptar el instrumento, como Monk Montgomery, pero cuando
guitarristas como Carol Kaye o Joe Osborn comenzaron a usarlo, escogieron la pa, que

adems le ofreca una claridad de sonido sin precedentes en el estudio de grabacin. Sin
embargo la mayora de los msicos que escogan el bajo elctrico y que venan del
contrabajo usaban una tcnica alternativa: pulsaban las cuerdas con los dedos ndice y
medio de la mando derecha, imitando la tcnica de pizzicato propia del contrabajo. A
finales de los 60, el bajista Larry Graham, para compensar la prdida del batera en la
banda en que trabajaba, comenz a golpear las cuerdas graves con el pulgar y pellizcar
las agudas con el ndice, una tcnica que l denominaba thumping and plucking y con
la que obtena un sonido percusivo con el que pretenda compensar en parte la falta de la
batera.8 Paralelamente, esta tcnica de slap fue desarrollada por el bajista de sesin
Louis Johnson, y eventualmente fue adoptada por Stanley Clarke y popularizada en su
disco de 1974 Stanley Clarke, un disco que demostraba por primera vez que un bajista
elctrico poda ser lder de su propia banda, y que mostraba todo el artenal tcnicamente
virtuosstico de Clarke en el bajo elctrico.

Stanley Clarke con el teclista George Duke.

Aunque la tcnica del slap es particularmente frecuente entre los bajistas de Funk,
merece la pena mencionar a dos msicos que han desarrollado un influyente lenguaje en
el estilo sin haber usado jams la tcnica del slap: Francis "Rocco" Prestia, de Tower of
Power y Verdine White, de Earth Wind and Fire. Y por supuesto, existe un tercero, pero
merece un apartado:

Jaco Pastorius
Cuando Jaco Pastorius se autoproclamaba El mejor bajista del mundo no estaba,
probablemente, demasiado lejos de la verdad. Jaco era un bajista elctrico puro, pues,
al contrario que Stanley Clarke no vena de una formacin clsica en el contrabajo, sino
de la batera, su primer instrumento.

s.

Su decisin de tocar el bajo elctrico, vino, de hecho motivada por una lesin que sufri
de joven y que le impidi continuar tocando la batera. En tan solo un par de aos, Jaco
consigui una tremenda notoriedad entre los msicos locales por el gran nivel de su
tcnica, pero esto no lo satisfaca, y se propuso demostrar a todos que las limitaciones
tcnicas que impona el bajo eran tan slo aparentes; lo elev de categora, inventando
numerosas tcnicas armnicos, armnicos artificiales-, ejecutando con una facilidad
pasmosa solos de altsimo nivel tcnico que eran absolutamente inalcanzables para otros
bajistas de la poca, y obteniendo de su Jazz Bass del 62, al que l mismo haba
arrancado los trastes, un sonido y una musicalidad nicas y posteriormente- imitadas
hasta la saciedad.
Jaco es sin ninguna duda el bajista ms influyente de la historia y el mayor
revolucionario en la historia del instrumento, pero en sus notas podemos or tambin las
remembranzas meldicas del gran contrabajista de Jazz Scott LaFaro, la tcnica de
semicorcheas de Francis "Rocco" Prestia, la sofisticacin armnica de James Jamerson,
el feeling soul-funky de Jerry Jemmot, o la complejidad tcnica de los solos Bebop de
Charlie Parker.

Nuevos bajos y nuevos materiales

Tradicionalmente se atribuye al luthier Carl Thompson la construccin del primer bajo
de 6 cuerdas de la historia, que realiz en 1975 para Anthony Jackson, a quien,
escuchando las lneas de bajo del organista de Jazz Jimmy Smith, se le ocurri la idea
de un bajo elctrico de rango extendido, un bajo de seis cuerdas afinado BEADGC. El
virtuoso Jimmy Johnson ya utilizaba bajo de cinco cuerdas un ao ms tarde, con
afinacin BEADG y fabricado por Alembic, mientras Jackson continuaba sus
experimentos, primero con el constructor Ken Smith y luego con Vinnie Fodera, porque
no estaba satisfecho con los resultados. La popularizacin de los bajos de cinco y seis
cuerdas llegara en los aos 80, con msicos como el propio Jackson o John Patitucci y
compaas como Yamaha, una de las primeras en ofrecer un bajo de cinco cuerdas de
serie, su modelo BB5000 de 1987. La propia Fender, que haba establecido el
estndar en el bajo elctrico tardara aos en ofrecer modelos de 5 y 6 cuerdas, pero este
vaco lo ocuparan luthieres como Roger Sadowsky o Mike Lull, que ofreceran copias
muy mejoradas de bajos Fender, a menudo con 5 o ms cuerdas. Mientras tanto
aparecan nuevas compaas orientales de fabricacin de bajos que, ofreciendo en un
principio copias de baja calidad de instrumentos clsicos norteamericanos, no tardaron
en iniciar sus propias lneas de producto que, poco a poco, iran ganando un merecido
prestigio por la calidad de sus instrumentos. Entre ellas cabe citar a las japonesas
Yamaha, Aria o Ibanez. En Europa, donde la tradicin de luthera era mucho ms fuerte,
distintas empresas de fabricacin de instrumentos clsicos haban ido adaptndose
durante toda la mitad del siglo a la nueva demanda de instrumentos elctricos, como la
alemana Framus (que posteriormente se convertira en Warwick, pero tambin aparecan
por doquier nuevas firmas especializadas en la construccin de instrumentos elctricos.
Al mismo tiempo, en los Estados Unidos se iniciaba la investigacin en la creacin de
instrumentos con nuevos materiales alternativos a la madera, como el grafito. Entre las
compaas pioneras en este campo podemos citar a Modulus, Alembic o Steinberger

Finales de los 70
Con la llegada de la msica Disco, especialmente generosa en lo que respecta al bajo, y
la popularizacin del Reggae y de la Fusin, el bajo elctrico conoci nuevos territorios,
adaptndose a las exigencias de las nuevas msicas al tiempo que defina sus
caractersticas. Msicos destacables de este perodo son Bernard Edwards, de Chic,
Robbie Shakespeare, de Peter Tosh, Aston Family Man Barrett, de Bob Marley, Paul
Jackson con los Headhunters de Herbie Hancock o el genial Steve Swallow, con Carla
Bley

Los 80: nuevos virtuosos y nuevas estrellas

Marcus Miller.

La dcada de los 80 ha visto una explosin sin precedentes de bajistas de todo gnero
que han continuado la exploracin del instrumento: Entre los bajistas virtuosos del
instrumento, continuadores de las enseanzas de Jaco Pastorius y Stanley Clarke
debemos citar a Marcus Miller, Jeff Berlin, John Patitucci, Victor Bailey, Will Lee,
Mark Egan, Gary Willis, Darryl Jones o, en el mundo del Heavy Metal, Billy Sheehan, o
Cliff Burton.
Otros bajistas que han contribuido a la popularizacin del bajo elctrico en esta dcada
han sido Sting de The Police, Geddy Lee de Rush, Flea de Red Hot Chilli Peppers,
Steve Harris de Iron Maiden, o Paul Simonon de The Clash.

De los 90 en adelante
Junto a la aparicin de numerossimos nuevos virtuosos del instrumento, como Stuart
Hamm, Michael Manring, Victor Wooten, Matthew Garrison, Richard Bona, Oteil
Burbridge o Brian Broomberg, en aos recientes se ha experimentado una
contrarevolucin hacia las formas ms bsicas de expresin musical que ha afectado
tambin a la construccin y filosofa de ventas de los instrumentos: un revival de
instrumentos y msica vintage que en parte se deriva del agotamiento de los
formulismos virtuossticos propios de la dcada anterior, y en parte de la toma de
conciencia por parte de numerosos msicos del valor de la simplicidad en los
instrumentos.
Sesenta aos ms tarde de su creacin, el diseo original de Leo Fender, el Precision
Bass, es ms valido que nunca.

Consideraciones de diseo
Materiales y diseo de construccin

Hoy en da, al lado de los instrumentos fabricados en cadena de montaje ofrecidos por
las compaas tradicionales, asistimos a una enorme proliferacin de instrumentos
fabricados artesanalmente por luthieres individuales. Aunque la madera sigue siendo la
materia prima fundamental para la fabricacin del cuerpo de los instrumentos, tambin
se usan otros compuestos alternativos como el grafito (vase Steinberger o Modulus),
especialmente en la construccin de mstiles y diapasones. La madera ms comn para
la fabricacin del cuerpo es el aliso, mientras que el arce se emplea con profusin en la
fabricacin de mstiles y el palo rosa para los diapasones. Otras maderas de uso comn
son: caoba, fresno, arce, tilo americano y lamo para el cuerpo; caoba para el mstil; y
arce, palorosa o bano para el diapasn.29 Entre las maderas exticas o preciosas usadas
en la fabricacin de estos instrumentos, encontramos la bubinga, el wenge, el ovangkol,
el zebrawood o el bano.30 El uso de estas maderas est normalmente reservado a
instrumentos de gama alta: por ejemplo, la compaa Alembic usa frecuentemente
madera de cocobolo para los cuerpos y tapas de sus instrumentos por su atractivo
granulado; la firma alemana Warwick Basses es tambin conocida por las originales
maderas que emplea en la construccin de sus instrumentos, ovangkol en el mstil,
wenge o bano en el diapasn y bubinga para el cuerpo.31

Fender Mustang Bass de 1971, un bajo de escala corta.

El grafito o la fibra de carbono se usan para elaborar mstiles de peso reducido (una
estrategia empleada por ejemplo por Modulus o Peavey, para construir sus modelos "GBass" o "B-Quad", con mstil de grafito o, en algunos casos, instrumentos completos) 32
33

Entre las opciones de fabricacin, encontramos las opciones de acabado (acabados en

cera, en aceite o lacados) o las opciones de cuerpo (esculpidos segn un diseo plano o
curvo); la presencia o no de cabezal o cuerpo (vase Steinberger); el uso de materiales
sintticos como el "luthite", que permite tcnicas de produccin y diseo ms all de lo
que permite la madera (vase Basslab); o el uso de orificios en el cuerpo del
instrumento, para incrementar la resonancia y reducir el peso del instrumento. Los bajos

acsticos estn equipados normalmente con pastillas piezoelctricas o magnticas que

permiten la amplificacin del instrumento, dado su reducido volumen natural.
El mstil puede estar atornillado al cuerpo (bolt-on), o puede ser del tipo neck-thru
body. Algunos bajistas atribuyen a los bajos de mstil atornillado un sonido ms
brillante, mientras que de los instrumentos de mstil continuo (neck-thru body) se
afirma que poseen un mayor sustain.34 En cualquier caso, el sonido final de un
instrumento depender de muchos otros factores adems del tipo de mstil (tipo de
maderas, electrnica. etc.)
Los bajos de escala larga, como los Precision Bass de Fender ofrecen una escala
(distancia entre la nuez y el puente del instrumento) de 34 pulgadas, que es considerada
la escala estndar del bajo elctrico.35 Sin embargo son bastante comunes instrumentos
de escala corta, habitualmente de 30 o 32 pulgadas, como el "bajo-violn" de Hfner que
populariz Paul McCartney o el Mustang Bass, de Fender, ambos diseados
especialmente para msicos de manos pequeas o principiantes.36 Aunque los bajos de
35, 35,5 36 pulgadas de escala estaban reservados hace unos aos a los instrumentos
de luthier, hoy da existen muchos fabricantes que incluyen instrumentos de escala
"extra larga" en sus catlogos. Esta longitud extra de escala provoca una mayor tensin
en las cuerdas, que redunda en un sonido ms claro y definido, sobre todo en las
regiones graves del diapasn y en instrumentos de 5 y 6 cuerdas.37
Bajos con y sin trastes
Artculo principal: Bajo fretless

Un bajo fretless con cuerdas flatwound (planas); obsrvense las marcas a lo

largo del diapasn, que ayudan al ejecutante a una correcta afinacin.

Una de las consideraciones primordiales a las que tiene que hacer frente un constructor
es si usar o no trastes en el diapasn. En un bajo con trastes, stos dividen el diapasn
en divisiones de semitono, como ocurre en la guitarra. El Precision Bass original
dispona de 20 trastes, pero muchos bajos modernos disponen de 24 o incluso ms. El
bajo sin trastes, o "fretless", ofrece un sonido muy caracterstico, pues la ausencia de
trastes metlicos significa que la cuerda debe ser presionada directamente contra la
madera del diapasn, como ocurre en el contrabajo. La vibracin as producida ofrece
un sonido ms dulce y clido, y el bajo fretless permite ciertas tcnicas de ejecucin que
no son posibles en un bajo elctrico normal, como el "glissando continuo" o la afinacin
microtonoal.38 Algunos bajistas emplean ambos tipos de bajos, fretless y con trastes, en
funcin del tipo de material a ejecutar, como el legendario bajista de sesin Pino
Palladino, que ha trabajado con Eric Clapton o David Gilmour, y forma parte
actualmente del tro de John Mayer. Aunque se asocia normalmente el bajo fretless al

jazz o al "jazz fusion", el instrumento es hoy usado por msicos en una amplia variedad
de estilos, como el rock, la salsa o, incluso, el heavy metal.

Jack Bruce, con un Warwick fretless.

El primer bajo "fretless" fue "construido" por Bill Wyman en 1961, cuando convirti un
bajo econmico de fabricacin japonesa a fretless arrancndole los trastes, un
instrumento que podemos escuchar en temas de The Rolling Stones como "Paint it
Black".39 El primer bajo fretless de serie fue el modelo AUB-1 de Ampeg, lanzado en
1966;40 Fender introducira la versin "fretless" de su Precision Bass en 1970.41
A principios de los aos setenta el bajista Jaco Pastorius cre su propio bajo "fretless"
eliminando los trastes a un Jazz Bass de 1962. En diversas entrevistas, Pastorius ofreci
distintas versiones acerca de cmo consigui hacerlo: menciona el uso de unos alicates
y una cuchilla de obras, pero en al menos una entrevista afirma que compr el
instrumento con los trastes ya eliminados, aunque no haban sido rellenados los huecos
que haban dejado.42 En cualquier caso, Pastorius us epoxy en lugar de barniz con el
objetivo de obtener un acabado que le permitiese usar cuerdas "roundwound"
(entorchadas), que, de otra manera, habran acabado daando la madera del diapasn.43
Algunos bajos "fretless" emplean marcadores como guas para facilitar la afinacin; es
frecuente el uso de cuerdas de nylon o planas ("flatwound") para no daar el diapasn
con el roce abrasivo continuo de las cuerdas. Algunos instrumentos fretless incorporan
un barnizado con epoxy para incrementar la resistencia del acabado, realzar el "sustain"
del instrumento y otorgarle un sonido ms brillante. Aunque muchos bajos "fretless"
disponen de cuatro cuerdas, podemos encontrar fcilmente bajos fretless de 5, 6 o
incluso ms cuerdas.

Cuerdas, afinacin y registro

Un bajo elctrico estndar dispone de cuatro cuerdas afinadas mi, la, re, sol, esto es, en
intervalos de cuarta ascendente. Esta afinacin es equivalente a la del contrabajo, y
corresponde asimismo a la afinacin de las cuatro cuerdas ms graves de la guitarra,
slo que una octava ms grave en el caso del bajo elctrico. 45 Un bajo de cuatro cuerdas
y 21 trastes cuenta, por tanto, con un rango tonal que va desde Mi 1 hasta Mi4, es decir,
un registro de tres octavas.
Existen diversos tipos de cuerdas, fabricadas casi siempre de alguna aleacin metlica:
"Roundwound" (entorchado redondo, de sonido ms brillante), "Flatwound"
(entorchado liso, de sonido ms apagado) o "Halfwound" (entorchado semiliso, a medio
camino entre los dos anteriores);46 existen igualmente cuerdas de metal recubiertas de
algn material plstico, o incluso de nylon. Semejante variedad otorga a los bajistas una
gran cantidad de opciones de sonido. Durante los aos cincuenta, las cuerdas
"flatwound", con su superficie suave y su sonido apagado y reminiscente del contrabajo
eran estndar. Durante las dos dcadas siguientes algunos bajistas adoptaron las cuerdas
"roundwound", similares a las de la guitarra elctrica y que ofrecan un sonido ms
brillante y definido.
Bajos de rango extendido
Artculo principal: Bajo de rango extendido

Para ampliar el rango estndar del instrumento de cuatro cuerdas, los constructores
tienen tres opciones: Ampliar el nmero de trastes, utilizar afinaciones alternativas o
aadir cuerdas extra:

Cuatro cuerdas con afinaciones alternativas para extender el rango

del instrumento.nota 9 Afinaciones en quinta (ej: do-sol-re-la) permiten
un rango extendido tanto en graves como en agudos.

Cinco cuerdas normalmente afinadas si-mi-la-re-sol, proporcionan

un rango extendido en graves. Los bajos de cinco cuerdas se emplean
con asiduidad en la msica rock o heavy metal, junto a guitarras de
siete cuerdas (guitarras bartonas). Una afinacin alternativa para los
bajos de cinco cuerdas es mi-la-re-sol-do, conocida como "afinacin
tenor" y muy popular entre artistas de jazz y solistas. Otras
afinaciones como do-mi-la-re-sol son empleadas ocasionalmente. La
quinta cuerda proporciona una rango mayor respecto al bajo de
cuatro cuerdas, y permite el acceso a un mayor nmero de notas en
la misma posicin, lo que redunda en una mayor versatilidad.

Un Leduc de seis cuerdas.

Seis cuerdas, normalmente afinadas si-mi-la-re-sol-do. El bajo de

seis cuerdas no es ms que un bajo de cuatro cuerdas con dos
cuerdas extra aadidas, una ms grave y una ms aguda. Aunque
mucho menos comunes que los bajos de 4 y 5 cuerdas, estos
instrumentos son empleados en gneros como el latin o el jazz, o por
msicos de estudio que necesitan un instrumento sumamente
verstil. Existen afinaciones alternativas para este tipo de bajos,
como puedan ser si-mi-la-re-sol-si (como las cinco cuerdas ms
graves de la guitarra o incluso mi-la-re-sol-si-mi (que duplica la
afinacin estndar de la guitarra, una octava ms grave, permitiendo
la ejecucin de acordes completos de guitarra en el instrumento).
Otras afinaciones, aun menos comunes son mi-la-re-sol-do-fa, que
expande el rango superior del instrumento al tiempo que mantiene la
relacin intervlica entre las cuerdas o, fa#-si-mi-la-re-sol, que hace
lo propio expandiendo la tesitura grave del instrumento. 47

Posiciones de las notas en un bajo estndar de cuatro cuerdas. Los

puntos sobre el diapasn ayudan al ejecutante a encontrar la posicin
de la mano izquierda.

Detuners, esto es, dispositivos mecnicos como el "hipshot" que son

activados por el msico y provocan la tensin o distensin de un o
ms cuerdas para lograr una afinacin alternativa inmediata. 48 Estos
dispositivos son normalmente usados para destensar la cuerda ms
grave de un bajo de cuatro cuerdas (re-la-re-sol). Anlogamente es
posible usar estos dispositivos en bajos de cinco o ms cuerdas para
tensar o destensar la cuerda ms grave. Existen msicos, como
Michael Manring que aaden "hipshots" a ms de una cuerda,
obteniendo as innumerables posibilidades de afinacin (vase Zon)49

El virtuoso Richard Bona con su Fodera de cinco cuerdas.

Los bajos de rango extendido (ERB en ingls) son instrumentos de 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11

12 cuerdas individuales. El primer bajo de 7 cuerdas fue construido por el luthier
Michael Tobias en 1987para el bajista Garry Goodman, quien haba desarrollado una
tcnica especial de mano derecha que requera el uso de siete o ms cuerdas. 50 La firma
Conklin se especializ desde un principio en la construccin de este tipo de bajos, y
ofrece instrumentos de 8 y 9 cuerdas.51 nota 10 El "guitarbass" es un instrumento de 10
cuerdas, cuatro de bajo (con afinacin estndar) y las seis restantes con afinacin de
guitarra (tambin estndar).52 Este instrumento cuenta con un solo mstil y cuerpo, pero
utiliza diferentes escalas, puentes, diapasones y pastillas para cada "regin". Fue creado
por John Woolley en el ao 2005, basndose en un prototipo construido por David
Minnieweather. El luthier Michael Adler construy el primer bajo de 11 cuerdas de la
historia en el ao 2004, y realiz otro instrumento de doce cuerdas un ao ms tarde. 53
Los instrumentos de 11 y 12 cuerdas de Adler disponen de un rango comparable al del
piano de cola, con 97 notas en el ltimo caso. Algunos constructores han experimentado
con la creacin de "Subcontrabajos" afinados en do#-fa#-si-mi (el do# de la cuerda ms
grave a 17.32 Hz).54 Entre los bajistas que usan este tipo de instrumentos podemos citar
a Yves Carbonne, Jean Baudin, Bill Dickens, Phil Lesh o Al Caldwell. Ibanez lanz su
modelo SR7VIISC a principios del 2009; de escala corta (30 pulgadas) y afinacin simi-la-re-sol-do-mi, la compaa lo describe como un cruce entre el bajo y la guitarra.55

El Fender Bass VI, un hbrido entre la guitarra y el bajo elctrico.

Afinaciones alternativas e instrumentos de cuerdas dobles o triples

En ocasiones se emplean afinaciones alternativas con el objetivo de ampliar el rango

efectivo del instrumento o de abarcar ms notas con la misma posicin de la mano
izquierda. Entre los instrumentos diseados para estos propsitos podemos destacar:

Bajos con menos de cuatro cuerdas, como los instrumentos del

fabricante japons Atlansia, de 1, 2 y 3 cuerdas. 56 El bajista de sesin
Tony Levin encarg a la firma Music Man la construccin de una
versin de tres cuerdas de su modelo "Stingray". 57
Afinaciones alternativas:
o

Bajo tenor, con afinacin la-re-sol-do, como las cuatro primeras

cuerdas de un bajo de seis cuerdas, o, simplemente, un bajo
estndar de cuatro cuerdas afinadas una cuarta ms aguda de
lo normal. El Bajo tenor es usado, entre otros, por Stanley
Clarke, Victor Wooten, o Stu Hamm.58

Bajo piccolo, con afinacin mi-la-re-sol, una octava ms aguda

que el bajo estndar, o lo que es lo mismo, como las cuatro
primeras cuerdas de la guitarra. Usado por bajistas de jazz
fusion como Stanley Clarke.59

Bajos de 8, 10, 12 15 cuerdas, construidos segn los mismos

principios de la guitarra de 12 cuerdas, donde cada cuerda individual
dispone de otra paralela afinada una octava ms aguda para ofrecer
un sonido ms grueso. Por ejemplo, un bajo de 8 cuerdas podra usar
una afinacin mi-mi, la-la, re-re, sol-sol, con cuerdas dobles, mientras
que uno de 12 cuerdas podra estar afinado mi-mi-mi, la-la-la, re-rere, sol-sol-sol, con cuerdas triples. Un bajo de 10 cuerdas aadira dos
cuerdas en si al bajo de 8 cuerdas del primer ejemplo. El primer bajo
15 cuerdas (afinado mimimi-lalala-rerere-solsolsol-dododo) fue
producido por Warrior Guitars en 1998.60

Pastillas (micrfonos) y amplificacin

Pastillas magnticas

La mayora de los bajos elctricos usan pastillas (tambin llamados micrfonos en gran
parte de Sudamrica) magnticas.46 La vibracin de las cuerdas de metal dentro del
campo magntico generado por los imanes de las pastillas, es captado por stos y
produce pequeas variaciones del flujo magntico en las bobinas de las pastillas, a las
que los imanes van conectados. Estas variaciones magnticas producen a su vez una
pequea carga elctrica de bajo nivel en la bobina, que es amplificada posteriormente y
que, a travs del altavoz, produce el sonido final del instrumento. Con menos frecuencia
se emplean asimismo pastillas no magnticas, generalmente de tipo ptico. 53 Las
pastillas piezoelctricas, por ejemplo, captan la vibracin mecnica de las cuerdas y
transforman esta vibracin mecnica en impulsos elctricos. Desde mediados de los
aos setenta es posible adquirir instrumentos que disponen de electrnica activa, es
decir, que cuentan con pequeos previos incorporados que permiten realzar la seal y
ecualizar el sonido del bajo -realzando o recortando las distintas frecuencias- desde el
propio instrumento (Vase: Alembic).

Pastillas "tipo Jazz".

Pastillas "tipo Jazz" (J / Jazz Pickups en ingls): Este tipo de

pastillas, cuyo nombre hace referencia al diseo original del Fender
Jazz Bass presenta una configuracin de dos pastillas (una situada
cerca del puente y la otra situada entre el puente y la base del
mstil), cada una de las cuales dispone dos polos magnticos por
cuerda.61 62 Normalmente este tipo de pastillas son de bobinado
simple. Como ocurre con las pastillas tipo Precision, estas pastillas
cuentan con un bobinado invertido y polaridad magntica inversa, y
como resultado, producen una cancelacin del ruido magntico
cuando ambas se usan al mismo volumen. Este ruido magntico se
presenta, sin embargo, cuando las pastillas presentan un volumen
desigual y desaparece por completo cuando una de las pastillas
queda muteada. Las pastillas tipo "Jazz" suelen presentar un volumen
de salida inferior respecto a las pastillas tipo "Precision", y un sonido
ligeramente ms "dulce" y suave. Muchos bajistas suelen combinar
una pastilla tipo "Precision" en el mstil con una tipo "Jazz" en el
puente para tener acceso a ambas opciones. 63

Pastillas "tipo Precision".

Pastilla "tipo Precision dividida" (P/ Precision pickup en ingls):

Este tipo de pastilla, diseada originalmente para el Fender Precision
en su versin de 1957, est formada en realidad por dos pastillas de
bobinado simple que, situadas una junto a la otra, aparentan formar
una sola unidad.63 Cada pastilla se hace cargo de dos cuerdas y
-como en el caso de las Jazz- cuentan con un bobinado inverso para la
cancelacin del ruido magntico. De este modo, en realidad, las
pastillas "tipo P" se comportan a efectos funcionales como una
"humbucker" sencilla. Menos comn es la pastilla "Precision simple"
usada en el modelo original, desde 1951 hasta 1957. Esta pastilla,
tambin conocida como "Vintage Precision", se emplea hoy en
algunas reediciones de modelos clsicos, como el "Precision Sting
Signature" de Fender.64

Pastillas "Humbucker", o de bobinado doble (DC o Dual Coil en

ingls): Disponen de dos bobinas invertidas que presentan imanes
con polaridad inversa (un principio similar a las pastillas "jazz"). 65 Esta
disposicin reduce considerablemente el nivel de interferencia y de
ruido respecto a las pastillas de bobinado simple. Del mismo modo,
las pastillas "humbucker" ofrecen generalmente un nivel de salida
mayor que el producido por las pastillas de bobinado simple. Las
pastillas de bobinado doble se presentan en dos variedades: cermica
o cermica y acero. Las primeras producen un sonido ligeramente
ms spero que las segundas y precisamente por ello, son a menudo
ms usadas por msicos de rock y estilos afines.

"Pastillas "Soapbar", as llamadas por su parecido a una pastilla de

jabn (soapbar en ingls). Atribuidas generalmente a Gibson, que
introdujo este tipo de pastillas en su guitarra P-90 en 1943, el trmino
se usa tambin para hacer referencia a cualquier pastillas de forma
rectangular que carezca de polos magnticos visibles. 66 Empleadas
normalmente en la construccin de bajos diseados para rock o
heavy metal, como los instrumentos de Gibson, ESP Guitars o
Schechter, entre otros.

Existe una gran variedad en cuanto a la disposicin de pastillas en la construccin de

bajos elctricos.67 Numerosos modelos presentan una sola pastilla, generalmente de tipo
P o "humbucker"; muy comunes son tambin los instrumentos que cuentan con dos
pastillas tipo "Jazz" -como el propio Fender Jazz Bass- o aquellos que poseen una

pastilla P en el mstil y otra J en el puente (ejs: Fender Precision Bass Special, Fender
Precision Bass Plus).nota 11
La posicin de las pastillas en el cuerpo instrumento est ntimamente relacionado con
el sonido obtenido del mismo. Una pastilla situada cerca de la base del mstil produce
un sonido grave y profundo, mientras que una pastilla situada cerca del puente, por su
menor vibracin, enfatiza los armnicos medios y agudos, y ofrece un sonido ms
brillante y definido.68 Los bajos con ms de una pastilla cuentan generalmente con
controles que permiten mezclar las seales de stas, lo que incrementa la versatilidad
sonora del instrumento.
Circuitos activos

Popularizados por Alembic a finales de los aos 60, este tipo de circuitos necesita una
fuente de alimentacin (generalmente una pila o batera) para preamplificar la seal
antes de enviarla al amplificador.69 Las pastillas de electrnica activa son de baja
impedancia (La impedancia elctrica mide la oposicin de un circuito o de un
componente elctrico al paso de una corriente elctrica alterna sinusoidal) porque usan
menos alambre alrededor de los imanes, para conseguir una respuesta de frecuencia ms
amplia.

Bajos Alembic con circuitera activa.

La electrnica activa tiene muchas ventajas: no hay zumbidos, se gana en ms bajos y

agudos, se obtiene un mayor nivel de salida (necesario cuando el cable es muy largo) y
se dispone de un sistema de ecualizacin incorporado para transformaciones adicionales
de las propiedades del sonido.70 Debido a su habilidad para cortar o potenciar la seal
as como varias bandas de ecualizacin, este tipo de electrnica es muy verstil. Los
modelos de preamplificador ms usados funcionan con una batera de 9 voltios, aunque
existen modelos ms exigentes que requieren de 18 voltios (sistemas de doble batera).
Pastillas no magnticas

El uso de pastillas no magnticas permite el empleo de cuerdas no metlicas (de nylon,

brass o incluso de silicona, como ocurre con el "Ashbory bass" de Guild, lo que da lugar
a sonidos muy diversos.71

Las pastillas piezoelctricas, diseadas por Ovation para sus

modelos de guitarras acsticas a finales de los aos setenta son
pastillas no magnticas que usan un cristal transductor para convertir

las vibraciones mecnicas de las cuerdas y de la tapa en seales

elctricas. Producen un sonido muy diferente al obtenido con las
pastillas tradicionales, ms cercano al del contrabajo acstico.72

Las pastillas pticas usan LEDs infrarrojos para detectar

visualmente el movimiento de las cuerdas, lo que permite la
reproduccin de las bajas frecuencias tpicas del instrumento a alto
volumen sin el caracterstico ruido de masa y resonancia asociado a
las pastillas convencionales.73 Dado que las pastillas pticas no
recogen con facilidad altas frecuencias o sonidos percusivos,
normalmente se complementan con pastillas piezoelctricas. La
compaa Lightwave construye instrumentos con pastillas pticas. 74

Amplificador de bajo.
Amplificacin y efectos

Al igual que la guitarra elctrica, el bajo elctrico necesita ser conectado a un

amplificador y a un altavoz para emitir sonido. Algunos bajistas usan un amplificador
"combo", esto es, un aparato que combina amplificador y altavoz en una misma caja,
mientras que otros prefieren usar unidades de amplificacin y altavoces
independientes.75 Cuando el instrumento se conecta a un sistema de amplificacin a gran
escala (sistema PA), normalmente se enchufa a una "caja directa" o "caja de inyeccin"
(DI o direct box en ingls) que enva la seal del instrumento directamente a la mesa de
mezclas, y, desde all al sistema de monitoraje interno y al amplificador (que el msico
usa como monitor). Para las grabaciones se puede emplear un micrfono situado delante
del amplificador, se puede grabar directamente a la mesa a travs de una caja directa, o
se puede optar por una solucin mixta.76

Un pedal de efecto.

Existen numerosos dispositivos que permiten alterar el sonido natural del instrumento.
Estos efectos (preamplificadores de seal, ecualizadores en rack o dispositivos "Stomp
boxes" como compresores, limitadores, pedales de wah, distorsin, etc...) pueden ser
usados para procesar el sonido antes o despus del preamplificador. Son, desde hace
unas dcadas, muy populares entre msicos aficionados y profesionales y existe una
gran gama de ellos en el mercado.77 78 Algunos de los ms comunes son los
compresores, los pedales de overdrive o distorsin, los efectos de delay (chorus,
flanger, Phaser, Reverb, Echo), los envelope filters o pedales wahwah o los efectos de
sintetizador u octavadores.79 Todos estos efectos pueden ser adquiridos individualmente
(pedales de efecto) o en formato rack (pedalera).80
Instrumentos emparentados

Adems del contrabajo acstico, instrumento del que el bajo elctrico es descendiente
directo, existe toda una serie de instrumentos hbridos que cumplen en el contexto de la
banda las mismas funciones armnicas y rtmicas que el bajo elctrico:

El contrabajo elctrico, un contrabajo de cuerpo reducido o

inexistente al que se le aaden pastillas magnticas o piezoelctricas,
o bien una combinacin de ambas.
El bajo acstico, un hbrido entre la guitarra acstica y el bajo
elctrico que, como sucede con aquellas, puede o no disponer de un
sistema de integrado.

El Chapman Stick, un hbrido entre la guitarra y el bajo que se ejecuta

a dos manos.

El bajo sexto mexicano de doce cuerdas.

El guitarrn mexicano, del que existen otras variedades, como el

Guitarrn chileno o el argentino.

El Fender Bass VI u otros instrumentos hbridos entre la guitarra y el

bajo, como el Danelectro 6 String Bass.81 82

Por otra parte la ejecucin de lnea de bajo no es responsabilidad exclusiva de los

instrumentos de esta familia. Diversos instrumentos, como la tuba, el trombn o el
rgano entre otros, pueden cumplir la misma funcin en sustitucin del bajo elctrico o
el contrabajo.83

Tcnicas
Tocar sentado o tocar de pie

No existe una regla general acerca de esta cuestin: si bien la mayora de los bajistas
tocan su instrumento de pie, bajo determinadas circunstancias (en actuaciones con big
bands o en gneros acsticos como el folk music, por ejemplo) puede esperarse del
msico (o incluso serle exigido) que toque sentado. Ms all de estas circunstancias
especiales, el hecho de tocar de una u otra forma es una cuestin de preferencias
personales.

Victor Wooten con su bajo Fodera.

Tcnicas de ejecucin
Pulsacin

A diferencia del contrabajo, el bajo elctrico se posiciona horizontalmente respecto al

cuerpo del msico, como una guitarra elctrica. La tcnica ms difundida consiste en
pulsar las cuerdas con los dedos ndice y corazn de la mano derecha (pizzicato, o en
ingls fingerpicking, aunque en ocasiones se usan tambin los dedos pulgar, anular o
meique.84
Leo Fender haba diseado su Precision Bass original dando por sentado que los
msicos utilizaran el dedo pulgar de la mano derecha para pulsar las cuerdas, como, de
hecho hacan los primeros bajistas en adoptar el nuevo instrumento. De ah la
localizacin del apoyapulgar en la parte inferior del cuerpo de las primeras versiones del
instrumento.85 James Jamerson, un influyente bajista de la Motown usaba nicamente el
dedo ndice (que el llamaba The hook, El garfio) para ejecutar complicadas lneas de
bajo.86 Igualmente, existen numerosas diferencias en cuanto a la posicin de reposo del
pulgar de la mano derecha: algunos bajistas usan el apoyapulgar que Fender haba
diseado originalmente; otros lo apoyan sobre la pastilla o sobre el lateral del cuerpo; y
otros, por ltimo lo apoyan sobre la cuerda ms grave o sobre aquella que desean
mutear. La cuerda puede ser pulsada en cualquier punto entre la base del mstil y el
puente, pero en funcin de ello vara notablemente el timbre del instrumento: algunos
bajistas, como el virtuoso Jaco Pastorius, son conocidos por usar preferentemente el
rea ms cercana al puente del instrumento, donde la cuerda es ms tensa y produce un
sonido ms seco, compacto y definido, mientras otros prefieren utilizar la parte media o
ms cercana a la base del mstil para obtener un sonido ms grave y redondo.87

Es posible emular el sonido tradicional del contrabajo pulsando las cuerdas con el dedo
pulgar de la mano derecha mientras se mutean ligeramente con la palma de la mano
para obtener un sonido corto y sordo, muy similar al del hermano acstico del bajo
elctrico. Esta tcnica, de hecho, era favorecida en los primeros modelos Precision por
la localizacin del "apoyapulgar" bajo las cuerdas, pero este apoyapulgar fue
progresivamente eliminado en los modelos de los aos setenta para desaparecer por
completo en los aos ochenta.

"Slap y pop"
Artculo principal: Slap

Flea, de Red Hot Chili Peppers, ha contribuido a popularizar el slapping.

Mediante la tcnica de slapping, muy frecuente entre los bajistas de funk, se logra un
sonido percusivo muy caracterstico que se consigue al golpear con el pulgar
("slapping" en ingls) las cuerdas graves y pellizcar con los dedos ndice y medio
("popping" en ingls) las cuerdas ms agudas. Los ejecutantes de esta tcnica intercalan
a menudo notas fantasma y notas muertas entre las notas "pop" y "slap" para conseguir
el efecto percusivo caracterstico del slapping. Tras la ejecucin de una nota slapeada,
la mano izquierda puede provocar otras notas mediante el empleo de diversas tcnicas
como el hammer-on, pull-off' o glissando. Se atribuye generalmente a Larry Graham,
bajista original de Sly and the Family Stone, la invencin de este tcnica, pero el bajista
de sesin Louis Johnson ha afirmado que desarroll la tcnica de forma paralela e
independiente, y hoy se considera a ambos como los padres del slap.85 88
La tcnica es usada asimismo por muchos intrpretes ms all de las fronteras del funk,
como el rock (Les Claypool) (Flea), el heavy metal, la fusion (Marcus Miller, Victor
Wooten o Alain Caron) o el pop (Mark King de Level 42). En los ltimos aos Victor
Wooten ha popularizado la tcnica del "double thump", que consiste en golpear dos
veces (una con la yema, la otra con la ua) cada cuerda. 89 Tony Levin ha experimentado
con una tcnica derivada del slapping que denominaba "funk fingers", y que consista
en el uso de unos palillos de madera para golpear las cuerdas. Bueno y unos de los

mejores Bajistas Chilenos es el joven Paolo Rivas (Facebook : Paolonga Invertebrado

Rivas ) 90
Uso de la pa

La pa es usada por algunos bajistas que buscan un ataque ms articulado, o que,

simplemente, prefieren su uso en lugar de los dedos.91 Aunque generalmente se asocia el
uso de la pa a gneros como el rock, existen msicos en otros estilos que usan
preferentemente la tcnica, como el bajista y compositor de jazz Steve Swallow o el
bajista de flamenco Carles Benavent.92 93 Normalmente la pa se sostiene con los dedos
ndice y pulgar, y es la mueca la encargada de proporcionar el movimiento alternativo
arriba-abajo.

Steve Swallow, un bajista ilustre que toca exclusivamente con pa.

Existen diversas variedades de pas disponibles, pero, dado el mayor grosor de las
cuerdas del bajo respecto a las de la guitarra, la mayora de los bajistas prefieren pas
ms gruesas y ms duras que las usadas por los guitarristas. El empleo de distintos
materiales (plstico, nylon o fieltro) proporciona diferentes sonoridades.
Tcnicas de mano izquierda

La mano izquierda del bajista (la derecha para los msicos zurdos) se usa para presionar
las cuerdas sobre los trastes del diapasn con el propsito de obtener as las diferentes
notas. La mano izquierda puede asimismo provocar cambios en una nota en ejecucin,
mutendola justo despus de que la cuerda ha sido pulsada para apagar la nota
eliminando la vibracin de la cuerda, ya sea bruscamente o progresivamente. La mano
izquierda cumple una tercera funcin, mutear las cuerdas que no estn siendo pulsadas
por el msico para eliminar las vibraciones no deseadas y la resonancia por simpata, lo
que resulta de vital importancia para obtener un sonido limpio y definido. 94 En algunos
casos, sin embargo, esta propiedad de "vibracin por simpata" de las cuerdas puede ser
aprovechada por el msico con resultados musicales, haciendo sonar otras notas que
componen el acorde que est sonando en ese momento, lo que es muy comn en la
ejecucin de baladas, por ejemplo.
La mano izquierda es tambin responsable de aplicar vibrato a la nota que est sonando
en ese momento, ya sea de un modo sutil o ms exagerado. En los bajos sin trastes el

vibrato se aplica en la mayora de los casos alternando rpidamente la nota con una nota
inmediatamente superior. En los bajos fretless el ejecutante puede usar este tipo de
vibrato, pero generalmente se hace uso de la capacidad del instrumento para ejecutar
microtonos. En cualquiera de los casos el vibrato se aplica casi siempre sobre notas
obtenidas pulsando las cuerdas en algn punto del diapasn, pero cuando se trata de
posiciones abiertas (notas EADG en el "traste 0"), es posible tambin obtener vibrato
mediante la aplicacin de una ligera presin a la parte de la cuerda que queda ms all
de la nuez del instrumento. En algunas -raras- ocasiones el bajista puede ayudarse de
palancas de trmolo como las usadas por los guitarristas para obtener el mismo efecto.95
El efecto contrario, llamado bending se obtiene pulsando la cuerda varios semitonos
ms agudo de nuestra nota objetivo, para pasar a pulsarla y desplazar la mano izquierda
rpidamente hasta la nota que deseamos ejecutar. Los bajistas pueden asimismo pulsar
varias notas contemporneamente para ejecutar acordes. Por la naturaleza tmbrica y
funcional del instrumento, los acordes son ejecutados con mucha menor frecuencia por
bajistas que por guitarristas, pero aun as, es posible ejecutar una gran variedad de ellos,
especialmente con bajos de seis o ms cuerdas.96

Billy Sheehan en un concierto de 2005.

Otra tcnica a disposicin de los bajistas son los armnicos, que se consiguen aplicando
una ligera presin sobre el traste con la mano izquierda, evitando que la cuerda llegue a
hacer contacto con el traste, para posteriormente pulsar la cuerda con la mano derecha. 97
Esta tcnica (popularizada sobre todo por Jaco Pastorius) posibilita la obtencin de
sonidos mucho ms all de las posibilidades tmbricas naturales del instrumento, y ha
sido a veces usada en para la composicin de piezas cuya riqueza armnica quedaba
fuera de las posibilidades de la tcnica estndar.98
El efecto de glissando consiste en un deslizamiento de la mano izquierda sobre el
diapasn, en ambas direcciones. Para un efecto sutil, puede ser apllicado sin tan siquiera
pulsar la cuerda con la mano derecha; para un efecto ms pronunciado se puede pulsar
la cuerda antes de ejecutar el glissando; y para un efecto extremo -generalmente en
contextos punk o heavy metal- puede incluso usarse una pa para rasgar la cuerda
longitudinalmente.

La mano izquierda puede asimismo ejecutar notas sin laintervencin de la mano

derecha, ya sea mediante la tcnica de pizzicato de mano izquierda, ya sea mediante la
aplicacin de las tcnicas de hammer on o pull off.nota 12 Los bajistas de jazz usan a
menudo grace notes, adornos rtmicos con forma de notas en posiciones abiertas con la
mano izquierda, ejecutadas justo antes de pulsar la cuerda con la mano derecha
Tapping a dos manos

Tapping a dos manos.

Mediante esta tcnica, cuyo origen encontramos en la guitarra elctrica, el msico

emplea ambas manos para ejecutar veloces pasajes presionando las cuerdas contra los
trastes del diapasn.99 En lugar de pulsar la cuerda con la mano derecha, el sonido es
provocado por la vibracin de la cuerda al ser presionada contra los trastes. Dado que
son empleadas las dos manos, es posible ejecutar lneas de contrapunto, delineando la
lnea de bajo y la armona simultneamente. Algunos bajistas que han obtenido
notoriedad con esta tcnica son Billy Sheehan, Stuart Hamm, John Myung, o Les
Claypool. Sin embargo la tcnica no est reservada en exclusiva a msicos de heavy
metal, siendo usada con frecuencia por virtuosos como Michael Manring, Jeff Berlin o
Victor Wooten. Existen incluso instrumentos diseados para ser ejecutados
exclusivamente mediante esta tcnica, de los que el Chapman Stick o los instrumentos
de Warr Guitars son slo dos ejemplos.100 101

Usos y estilos
Msica popular

En la msica moderna el bajo elctrico es el instrumento de la seccin rtmica que se

hace cargo de la lnea de bajos, delineando as la gua armnica bsica del tema.
Rtmicamente el bajo construye con la batera el pulso rtmico del tema sobre el que se
sostienen el resto de los instrumentos. Otros elementos de la seccin rtmica base son la
guitarra o el piano, que se encargan generalmente del desarrollo de la base armnica
proporcionada por el bajo y contribuyen a fijar rtmicamente el tema.
Los tipos de lneas de bajo ejecutados por los bajistas difieren notablemente en funcin
del estilo de que se trate, pero sobre estas diferencias de estilo subyacen varios roles
comunes: el trabajo del bajista consiste en establecer el marco armnico (lo que
frecuentemente significa enfatizar la nota raz de los acordes y -en menor medida- los
intervalos de quinta, tercera o sptima) y determinar el pulso rtmico.

Verdine White, del grupo de Funk Earth Wind & Fire.

La importancia del rol del bajista vara asimismo segn el estilo de msica que se est
ejecutando: En algunos estilos pop, el bajo cumple una funcin relativamente simple, y
la msica se focaliza ms sobre los instrumentos meldicos y sobre la lnea vocal. En el
reggae o el funk existen numerosos temas que giran alrededor de una lnea de bajo, que,
adems, suele estar muy presente en la mezcla. En la msica country, folk, o estilos
similares, el bajo ejecuta normalmente patrones simples de tnica-quinta sobre cada
acorde de la progresin. En el blues o el jazz, el bajista ejecuta frecuentemente lneas
walking derivadas de las escalas y los arpegios correspondientes a la progresin, y
tambin hace un uso frecuente de riffs basados en la escala de blues, especialmente
-como resulta obvio- en aquellos temas que emplean una progresin armnica basada en
el blues.102 En el heavy metal y sus derivados, el bajista dobla generalmente las lneas
ejecutadas por los guitarristas, para aportar profundidad al sonido de la banda.
En ocasiones el bajista interrumpe su funcin bsica en la seccin rtmica para pasar a
ejecutar breaks o solos. El tipo de breaks y solos varan nuevamente en funcin del
estilo que estemos tratando, y as, por ejemplo, en una banda de rock, un break del
bajista puede consistir en un sencillo riff o lick que aprovecha una pequea pausa en el
tema; en una banda de heavy metal, el bajista puede ejecutar un solo de tapping,
mientras que en una banda funk el bajista podra exhibir sus habilidades de slapping.
Jazz y jazz fusion

El bajo elctrico es un instrumento relativamente reciente en el mundo del jazz. Tanto

las big bands de los aos treinta y cuarenta (la era de swing), como los combos bebop y
hardbop de los cincuenta y sesenta usaban el contrabajo.103 El bajo elctrico fue
introducido en el jazz desde finales de los sesenta hasta principios de los setenta,
cuando, bajo la influencia del rock, algunos lderes de la vanguardia del jazz como
Miles Davis estaban experimentando con la fusin de ambos estilos en lo que vendra a
llamarse fusin o jazz fusion.104

Matthew Garrison, hijo de Jimmy Garrison (bajista de John Coltrane), ha

grabado y tocado con artistas de jazz fusion como Herbie Hancock, John
McLaughlin, Pat Metheny o Joe Zawinul.

El bajo elctrico en el jazz cumple las mismas funciones del contrabajo, esto es, es un
instrumento de acompaamiento fundamentalmente, pero tambin puede ser requerido
como solista. Cuando acompaa, el bajista ejecuta normalmente lneas de walking bass
sobre estndars de jazz. En temas latin o fusin el bajista puede ejecutar figuras
sincopadas en combinacin con el baterista, o puede tambin proveer un fundamento
rtmico simple y slido.
El rol como solista del bajo elctrico es ms acentuado en el jazz que en los dems
estilos, dada su naturaleza improvisada y la abundancia de solos en este tipo de msica.
Mientras que en la mayora de las bandas de rock no suele se normal que el bajista
ejecute un solo, durante una representacin de jazz es de esperar que el bajista, como el
resto de los msicos, se encarge de una o ms improvisaciones de longitud variable.
Tanto si el bajista est acompaando como si se est haciendo cargo de un solo, es muy
importante en este contexto que lo haga con un fuerte sentido del swing y un slido
groove.105
Msica clsica contempornea

La msica clsica contempornea emplea tanto instrumentos clsicos de la msica

occidental (piano, violn, contrabajo, etc.) como instrumentos y dispositivos de sonidos
de creacin ms reciente (instrumentos elctricos, reproductores de cassette o radios). El
bajo elctrico se ha utilizado ocasionalmente en este contexto desde los aos sesenta.
Los compositores contemporneos obtienen frecuentemente sonidos o timbres inusuales
a travs del uso de instrumentos o tcnicas de ejecucin no convencionales, de modo
que el bajista que desarrolla su actividad en este campo debe estar preparado para este
tipo de requerimientos.

El compositor ruso Alfred Schnittke, fotografiado aqu en 1989, us el bajo

elctrico en su Sinfona n. 1 (1972).

Entre los compositores modernos que han usado el bajo elctrico desde los aos sesenta
encontramos a Christian Wolff (nacido en 1934) (Electric Spring 1, 1967; Electric
Spring 2, 1966/70; Electric Spring 3, 1967; yUntitled, 1996);106 Francis Thorne, un
estudiante de Paul Hindemith, de la Universidad de Yale nacido en 1922, quien escribi
(Liebesrock 196869);107 y Krzysztof Penderecki (Cello Concerto n. 1, 1966/67, rev.
1971/72),108 The Devils of Loudun], 1969; Kosmogonia, 1970; y Partita, 1971); Louis
Andriessen (Spektakel, 1970;109 De Staat, 1972-76; Hoketus, 1976; De Tijd, 1980-81 y
De Materie, 19841988); el compositor dans Pelle Gudmundsen-Holmgreen (1932)
(Symfoni p Rygmarven, 1966; Rerepriser, 1967; y Piece by Piece, 1968);110 Irwin
Bazelon (Churchill Downs, 1970).
El compositor y director de orquesta Leonard Bernstein (1918 1990) us el bajo
elctrico para su Mass, 1971).111 El compositor sovitico Alfred Schnittke us el
instrumento para su Symphony n. 4, de 1972.112 En 1977, David Amram (1930) escribi
En memoria de Chano Pozo para bajo elctrico.113
Durante los aos ochenta y noventa, el bajo elctrico fue empleado en los trabajos de
Hans Werner Henze (El Rey de Harlem, 1980; e Il ritorno dUlisse in patria, 1981),
Electric Counterpoint, de Steve Reich (1987),115 Wolfgang Rihm (Die Eroberung von
Mexico, 1987-91),116 Arvo Prt (Miserere, 1989/92),117 Sofia Gubaidulina (Aus dem
Stundenbuch, 1991), Giya Kancheli (Wingless, 1993),118 John Adams (I Was Looking at
the Ceiling and Then I Saw the Sky, 1995; y Scratchband, 1996/97), o Michael
Nyman.119

Bajistas destacados
Entre los bajistas que, por diversos motivos, ocupan un lugar destacado en su estilo y
son ampliamente citados en la literatura especializada de referencia, podemos citar a:
Msica Latina
Booby Valentn
Salvador Cuevas
Jazz y jazz fusion

Stanley Clarke y Victor Wooten

Alain Caron.120
Alphonso Johnson.121

Anthony Jackson.122

Brian Bromberg.123

Gary Willis.124

Jaco Pastorius.125

Jeff Berlin.126

Jimmy Haslip.127

John Patitucci.128

Kai Eckhardt.129

Mark Egan.130

Matthew Garrison.131

Marcus Miller.132

Michael Manring.133

Richard Bona.134

Stanley Clarke.135

Steve Swallow.136

Tal Wilkenfeld.137

Funk y soul

Tal Wilkenfeld.

Bernard Edwards.138
Bootsy Collins.139

Chuck Rainey.140

Donald "Duck" Dunn.141

Francis "Rocco" Prestia.142

James Jamerson.143

Jerry Jemmott.144

Larry Graham.145

Verdine White.146

Victor Wooten.147

Will Lee.148

Pop
Carol Kaye.149
Mark King.150

Paul McCartney.151

Pino Palladino.152

Sting.153

Steve Harris
Rock y heavy metal
Billy Sheehan.154
Chris Squire.155

Christopher Wolstenholme

Cliff Burton.156

David Ellefson

Jasmine You

Flea.157

Geddy Lee.158

Gene Simmons.

Jack Bruce.159

Joey DeMaio.160

Jane Bass

Jason Newsted.161

John Entwistle.162

John Paul Jones.163

Miguel Huayta.164

Les Claypool.165

Reginald Arvizu166

Robert Trujillo

Stu Hamm.167

Steve Harris.168

Tony Levin.169

Tom Hamilton

Tim Commerford

Otros estilos
Aston "Family Man" Barrett (reggae).170
Carles Benavent (flamenco).171

Pedro Aznar.172

Luis Angel Pastor "El Papa Pastor"--Colombia

Fernando Silva L. "El Ovejo" Colombia

Fabricantes
Existe una gran cantidad de marcas que comercializan sus instrumentos, desde grandes
internacionales que fabrican sus productos en serie hasta pequeos talleres familiares
que elaboran sus instrumentos individualmente o por encargo. De entre ellas, algunas de
las ms conocidas son:173

A
Basses.
USA

Alembic.
USA

Dobro. USA.

Kubicki. USA

Elrick
Bass
Guitars. USA.

Lakland
Basses. USA.

Epiphone.
USA

Laurus
Basses.
Italia.

Leduc
Guitars and
Basses.
Francia.

Aria. USA

BassCulture
. Alemania

ESP Guitars.
USA

Basslab
Guitars.
Alemania.

B. C. Rich
Guitars.
USA

F
Bass
Bajos
fabricados a
mano.
Canad.

Burns
London.
Gran

Fender.
Guitarras,
bajos,
accesorios y
amplificador

Marleaux
Bass Guitars.
Alemania.

Martin Guitar
Company.
USA.

Ritter Bass
Guitars.
Alemania.

Sadowsky
Guitars Ltd.
USA.

Samick.
USA.

Sandberg
Guitars.
Alemania.

Schecter
Guitar
Research.
USA.

Spector
Basses.

Bretaa.

Carvin. USA

Carl
Thompson
Basses.
USA.

Christof
Kost Bass.
Alemania.

Harvey
Citron. USA.

Conklin
Guitar
Company.
USA.

Cort
Guitars.
Corea.

es. USA.

Fernandes
Guitars. USA

Fodera
Guitars
USA

Inc.

G&L Guitars.
USA.

Gibson. USA

Godin/Seagul
l
Guitars.
Canad.

Hamer
Guitars. USA.

Hofner.
Alemania.

Hot
Wire
Bass.
Alemania

Mike
Lull's
Guitar
Works. USA
MTD
(Michael
Tobias
Design).
USA.

Modulus
Guitars. USA.

Music
Man/Ernie
Ball,
Inc.
USA

Neuser
Basses.
Finlandia.
New
York
Bass Works.
USA.

Curbow
String
Instruments
. USA.

Human Base.
Alemania.

Danelectro.
USA.

Ibanez.
Japn.

Dean
Guitars.
USA.

Ken
Smith
Basses, LTD.
USA

Overwater
Basses. Gran
Bretaa

Peavey. USA.

Pedulla. USA.

Rick Turner
Guitars. USA

Rickenbacke
r. USA.

DeArmond
Guitars.
USA.
Dingwall
Designer
Guitars.
USA

NS
Design
(Ned
Steinberger).
USA.

USA.

Steinberger
. USA.

Vigier
Guitars.
Francia.

Wal Basses.
Gran
Bretaa.

Warrior
Instruments
. USA.

Warwick.
Alemania.

Washburn
Guitars.
USA

Yamaha
Guitars.
Japn

Zon
Guitars.
USA.

Amplificadores y efectos
Acoustic
Hughes and
Image.
Bretaa.

Kettner.

Aguilar
Amplification.
USA.

Ibanez. Japn

Kustom.

Ampeg. USA.

Labsystems. Australia.

Ashdown
Engineering.
Gran Bretaa

Laney Amplification.

Marshall. USA.

Crate.

Mesa/Boogie. USA.

EBS. Suecia.

Music Man Amps. USA.

Eden.

Fender. USA.

Epifani.

Orange.

GallienKrueger.

SWR.

Trace Elliot. Gran Bretaa.

Genz
USA

Glockenklang.
Alemania.

Hartke. USA.

Benz.

Gran

Un
bajo
Wall,
instrumento
de
origen britnico y
fabricacin
artesanal.

Conclusin:

Aprend muchas nuevas cosas que no sabia del

instrumento, muchos nuevos y excelentes intrpretes de la
msica para bajo. Enriquec mis conocimientos sobre las
empresas fabricantes y todo el trabajo que conlleva hacer
el instrumento. Aprend ms sobre la evolucin del bajo
que tiene ya sus antepasados desde hace muchsimos
siglos.

Concluyo que el bajo es un instrumento muy verstil,

importante y valioso, que enriquece la msica, gracias a su
sonido y amplificacin.