Materiales de

construccin, caja de resonancia y dimensiones, tensin

y afinacin de cuerdas, agujero de salida, tapa y
acabado.
CONSTRUCCIN

DE

UN

CAJN

FLAMENCO:

Bsicamente existe una gran similitud con respecto al cajn peruano (dimensiones y tapa de golpeo), pero el cajn
flamenco ha ido evolucionando con unas pequeas caractersticas propias que hacen ir diferencindose poco a poco
con respecto al peruano.
A) MATERIALES DE CONSTRUCCIN.
El material ms utilizado y que mejor ha sabido sobrevivir a todos los cambios climticos, temporalidad y
durabilidad ha sido la madera contrachapada, en cada una de sus variedades de rboles (abedul, chopo, haya, pino),
siendo un material ms econmico y asequible para el fabricante que la madera maciza o noble, adems de ser un
material muy flexible y duradero. Tambin hay que mencionar la disposicin de algunos fabricantes en la
construccin de cajones flamencos con maderas macizas (cedro, pino, sapelli, haya), teniendo un problema lgico
de su fsica, dichas maderas son susceptibles de agrietamiento con los cambios de temperatura y humedad. Tambin
es importante saber que dentro de los contrachapados existen las ubicaciones diferenciadas de los propios rboles y
produccin de los mismos, es decir, no es igual el abedul finlands que el ruso (un poco ms seco y menos pesado).
El grosor de la madera o partes de las que consta el cajn es actualmente de unos 9 a 12 milmetros, aunque hay que
matizar que hasta hace poco la el grosor de los cuerpos era superior (12 mm y en algunos casos 15 mm). Con el
tiempo los fabricantes se han decantado por la comodidad, ligereza y timbre del sonido de los cajones con 9 mm (es
muy proporcionado en su conjutno), consiguiendo un instrumento mucho menos pesado, equilibrado en frecuencias
de sonido, adems de dar ligereza y funcionalidad al cajn, consiguiendo un cubicaje interno de la caja de resonancia
muy adecuado al sonido resultante de graves y agudos.
Muchos fabricantes utilizan en la parte trasera del cajn un contrachapado de menor grosor (5 a 7 mm) y para darle
sensacin de ms resistencia y fiabilidad, regruesan o ensanchan internamente el agujero trasero, de forma

que al cogerlo da la sensacin de que la trasera es ms gruesa, en cambio que lo se ha hecho es

nicamente regruesar (hasta unos 15 mm en algunos casos el agujero), por medio de unos pequeos
listones internos que han sido lijados y dado forma circular, incrementando el grosor de la tapa
trasera en la parte del agujero de salida de aire.
B) CAJA
CAJN.

DE RESONANCIA. CUBICAJE Y DIMENSIONES DEL

Sobre la caja de resonancia hay que mencionar que cuando ms cubicaje o caja de resonancia del instrumento, ms
intenso y potente ser el grave, es decir, existir ms aire en movimiento en el interior de la caja: cuanto mayor son
los metros cbicos de resonancia del cajn, mayor ser la longitud de onda del sonido y por consecuente ms fuerte,
mayor decibelios o intenso ser su sonido. Lo difcil es conseguir un equilibrio entre el agudo y el grave, siendo la
clave un buen sistema de afinacin de las cuerdas tanto en nmero como en disposicin de las mismas.Aclarando que
segn el gusto particular de cada percusionista, existen cajones con graves muy potentes y agudos menos brillantes,
otros graves menos potentes pero que la brillantez del agudo est presente.
Por lo tanto, a la hora de fabricar un cajn o de comprarlo hay que tener en cuenta el gusto personal, aunque con el
paso del tiempo los fabricantes estn consiguiendo unos cajones muy equilibrados en cuanto agudos y graves, con
sistemas de tensin y afinacin muy acertados, siendo los espaoles ms creativos, originales e innovadores que los
peruanos.
1

En cuanto a las dimensiones del cajn en un principio los primeros cajones que se hacan en Espaa eran de unos 3032 cm de ancho y profundidad, por unos 50 cm de altura. Pero hoy en da dichas dimensiones han cambiado
levemente, sobre todo para dar al instrumento una mayor funcionalidad, comodidad, ligereza y proporcin entre
agudos y graves. En cuanto al ancho y profundidad, la dimensin del cajn suelen oscilar entre 28 a 30 cm (hay
muchos fabricantes que varan los centmetros de ancho y profundidad, aunque normalmente suele ser cuadrada la
parte superior como la inferior). Al reducir ligeramente el tamao y cubicaje de la caja de resonancia, los fabricantes
compensan dicha reduccin disminuyendo el grosor de la madera, que ha pasado de los 12-15 milmetros de los
primeros cajones, pasando por los 12 milmetros de hace unos aos, hasta que en la actualidad el grosor de los
contrachapados de todas las partes del cajn suele ser de 9 mm (dejando en algunos casos 6mm para la trasera),
aunque tambin se fabrican muchos con 12mm. En cuanto a la altura del cajn tambin ha variado con respecto a los
primeros de 50 cm, oscilando entre 50 cm los ms altos, hasta los de altura de 47,5 a 49 cm. Los ejemplos que
tenemos a continuacin son una muestra de la variedad de dimensin que puede tener un cajn segn fabricante.

C) SALIDA DEL SONIDO: AGUJERO DEL CAJN (trasero, lateral,

inferior...).

Un elemento importante del instrumento es la salida o agujero (trasero, lateral, inferior...) del cajn, que en los
cajones ms antiguos o primeros en fabricarse se ubicaban justamente en el centro de la parte trasera. Actualmente y
tras varias investigaciones sobre fsica del sonido y anlisis de ondas sonoras producidas en los diversos cajones,
dicho agujero trasero se ha desplazado levemente hacia la parte superior para que tanto sonidos agudos (percutidos
parte superior de la tapa) como graves (percutidos zona media alta de la tapa) puedan salir sus ondas sonoras con
mayor limpieza. Las ondas longitudinales resultantes saldrn ms directas y sin obstculos, con menor recorrido de
las ondas al salir al exterior de la caja de resonancia y con todo ello conseguir una gran limpieza y nitidez de la onda
longitudinal.
El sonido y onda sonora de la cuerda vibratoria percutida en el agudo del cajn siempre tardar un poco ms de
tiempo en salir al exterior (milsimas de segundo) que en el grave, ya que el agujero est justamente enfrente de la
parte central-superior de la trasera del cajn y que normalmente se percute para la salida del grave. Por tanto, el subir
o desplazar hacia arriba el agujero trasero de 4 a 7 cm sobre el centro del la trasera, es para que tenga una mejor
salida la onda sonora del agudo y grave, aunque la oscilacin de onda del grave est ms perpendicular a la salida del
aire por el agujero.
2

En estos ejemplos podemos observar como la onda sonora se comporta al salir de la caja de
resonancia del cajn:

En el primer dibujo que observamos arriba a la izquierda, es un ejemplo de cmo al golpear en la tapa de golpeo del
cajn, se produce una onda incipiente (A) que sale o se proyecta por una apertura (salida o agujero trasero del cajn)
y se refracta al exterior (B).

En el segundo dibujo (arriba a la derecha), nos encontramos con tres ejemplos de comportamiento de la onda
incipiente al producirse por el golpeo. El ejemplo (a) observamos el resultado de una onda incidente cuando se
encuentra con dos salidas o agujeros. ste sera el caso de un cajn con dos agujeros en la trasera (la cual de una
nica onda sonora al encontrarse con dos salidas pues provoca a su vez dos ondas resultantes de un sonido
originario o golpeo). El resultado de un cajn con doble agujero seran dos ondas que se chocan, se mezclan o se
simultanean en la zona intermedia de ambas, provocando una superposicin de ondas. Todo ello hace que la onda no
se perciba con nitidez, limpieza o claridad, lo que se suele decir habitualmente sonido sucio. Una solucin a los
cajones con dos agujeros sera colocar una tabla o madera que independicen el cajn en dos cajas de resonancia, de
no ser as, el sonido producido ser no adecuado. En la siguiente fotografa vemos un cajn de Trbol percusin con
dos salidas traseras, en ste caso han independizado dichas salidas.

El ejemplo (b) se puede observar que la onda sonora al salir por un nico y pequeo agujero, todo el aire vibratorio
que tiende a salir se comprime, pero si percutimos justo perpendicular al agujero de salida, el sonido resultante posee
mayor amplitud de onda y ser ms fuerte en decibelios. Es decir, si golpeamos justamente enfrente del agujero de
salida del cajn, el sonido resultantes ser ms grave (su amplitud de onda ser mayor). En el ejemplo (b) notamos
que el centro de percusin o golpeo est por debajo de la salida de aire.
El dibujo (c) ejemplifica un sonido percutido en el centro pero con dos salidas, justamente por encima y debajo de la
produccin del sonido, cuyo resultado es que si percutimos ms perpendicular a la salida o agujero, la onda sonora
tendr mayor fuerza o potencia sonora. Este ejemplo podemos igualarlo a un cajn con dos agujeros traseros y
percutimos en la tapa en la zona central justamente en medio de los dos agujeros de salida. Lo que provocara un
sonido no muy limpio.
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Los diversos agujeros de salida no han cambiado mucho de dimensin a lo largo de los aos, siendo de 10,5cm a
13cm un tamao muy aceptado por los fabricantes (segn el cubicaje y su dimensin) aunque tambin hay fabricantes
que hacen series limitadas de cajones con el agujero en el lateral, dos agujeros ms pequeos, agujeros con pequea
compuerta de abre/cierre de la misma, agujero en forma de V o en f (como la familia del violn), doble agujero lateral
o formas, smbolos y seales diversas. Hay que tener en cuenta que si el agujero es demasiado pequeo saldr el aire

de forma ms comprimida y con mayor frecuencia de sonido, es decir, sonido ms agudo y si es demasiado grande, el
agudo como el grave se pierde y su sonido no estar equilibrado, no ser redondo o empastado.
Para determinar un buen equilibrio entre sonidos agudos, medios y graves hay que establecer un porcentaje adecuado
del cubicaje o dimensin de la caja de resonancia y la apertura del agujero de salida, de ah que se pueda diferenciar
la salida de un cajn de dimensiones (50cm alto, 30cm ancho y 30cm profundidad) con 12,5cm de agujero trasero,
que de otro cajn con cubicaje ms pequeo y que actualmente se estn haciendo (47-48cm alto y 28-29cm ancho y
profundo), en ste caso el agujero de salida es de unos 11cm de circunferencia.
Tambin un dato muy importante y que muchos fabricantes no suelen prestar atencin es la ubicacin del agujero
trasero con respecto a la tapa superior del cajn. Algunos dejan muchos centmetros desde la parte superior trasera del
instrumento hasta el comienza del agujero (rozando la zona central del cajn). En cambio, otros sitan el agujero a
una distancia de 9 cm desde la parte superior del agujero hasta el final del cajn por la parte superior.
Lo que se ha comprobado es que cuanto ms se suba el agujero trasero se lograr unos agudos ms brillantes en
detrimento de los graves, si a esto sumamos que dejamos una circunferencia de agujero de unos 10 cm, quiere decir
que lo que pretende el fabricante es lograr unos agudos estupendos, brillantes y muy particulares. Pero puede existir
un error, ya que el grave no tiene bastante apertura de salida y queda apagado.
Tampoco podemos caer en realizar un agujero trasero muy inferior, es decir, ms de 13 cm de la parte superior y con
un dimetro de ms de 12 cm, ya que la onda sonora inclinada del agudo tardar ms en salir por el agujero y dicha
salida al ser muy mplia o abierta hace que la onda no tenga mucha frecuencia o vibracin, no existiendo un
diferenciacin clara de los dos sonidos bsicos del cajn.
En definitiva, la situacin ms idnea (hablando de fsica del sonido), es realizar un agujero trasero de unos 10,5cm a
12cm y dependiendo de lo que el fabricantes desea potenciar en su cajn, realizacin del agujero de unos 10 a 12cm
contando a partir de la parte superior del cajn hacia la apertura del agujero.

Por ejemplo, en ste cajn posee un dimetro de agujero trasero de 12cm (6cm de radio) y a una distancia

de la parte superior de unos 10cm. Si nos damos cuenta sus dimensiones totales del cuerpo o chasis
son muy grandes, dejando una caja de resonancia o cubicaje interno muy grande con respecto a otros
cajones ms pequeos. Podemos afirmar que la situacin del agujero trasero debera estar uno poco
ms abajo y su dimetro ms grande, por los menos a unos 11,5cm de la parte superior y un dimetro
de 11,5 o 12cm. ste ejemplo de dimensiones de cajn ser el resultado de un aguro un poco
brillante, un sonido medio muy bueno pero un grave sucio, sin salida de aire suficiente, por lo tanto
no es un cajn compensado.

Aqu tenemos un ejemplo de un cajn peruano. Podemos observar que la ubicacin del agujero
trasero est por debajo de la zona central del cajn. Tambin hay que matizar que es un cajn sin
cuerda, por tanto la vibracin es mejor que cuando existe un elemento vibratorio (aparte del propio
aire). Por tanto, al no poseer cuerdas no se le puede aplicar la misma teora fsica del sonido que si tiene cuerda.
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A continuacin vamos a mostrar diferentes agujeros que poseen los cajones segn fabricantes:

Agujero apertura/cierre Mario Corts

Agujero y salida en el bajo de J.Leiva

Agujero ovalado de Joss

Formas de Gago
Nazar Perez Guitarrera

Estrella

Regruesado y decoracin de agujero Katho

Posiciones de agujero J.Leiva

Canaro

Rombo peruano

Tringulo Benny

agujero de Trbol

Trasera curva y agujero lateral Soler

Logo lateral Tres Lados

Salida de

Doble

D) FRONTAL O TAPA DE GOLPEO.

La tapa de golpeo es una incgnita para los fabricantes y aficionados al cajn, elemento primordial para dar el timbre
deseado al sonido y forma de golpeo del percusionista. Son muchos los experimentos que se han hecho sobre la tapa
(barnices con diferentes componentes y marcas, serigrafa parcial o total de la tapa, diversos grosores -desde 2 a
4,5mm), variadas chapas, incrustaciones y decoraciones, barniz interior, rebaje de las tapas) todo en cuanto a
decoracin y barnizado de la misma.
Antiguamente la tapa era ms gruesa (4 a 4,5 mm), por lo que su dureza en la interpretacin se haca patente. En
cambio ahora se opta por unas tapas ms finas, ligeras y compuestas de diversas lminas o multicapas, siempre en
contrachapado (supuestamente ms difcil de romper por su flexibilidad), siendo las ms utilizadas las de 2,7 a 3,5
mm de grosor. Es importante definir el tipo de golpeo de interpretacin de cada persona, es decir, para aquellos
percusionistas o aficionados que su forma de golpear es ms fuerte y potente, se aconseja tapas ms duras entre 3,5 a
4 mm, mientras que para principiantes y personas que ejecutan o golpean de forma normal el frontal del instrumento
es aconsejable tapas ms finas (2,7 a 3,3mm). Cuanto ms finas sean, ms sensibilidad tendr y se conseguir el
sonido tmbrico de toque ms fcilmente, siendo muy perceptible el sonido producidocon el toque delos dedos que
percuten independientemente la tapa.
Hay que comentar que dicha tapa es la que est en contacto en su parte posterior con las diversas cuerdas de

guitarra (calibres variados). Por lo tanto son propensas ha erosionarse por la vibracin de las cuerdas
y sobre todo por los constantes percusiones y golpeos producidos por el ejecutante.
Lo normal es que toda la tapa sea del mismo grosor, aunque ltimamente los fabricantes estn
rebajando parcialmente por la cara interna de la tapa, reduciendo levemente su grosos definitivo.
ste rebaje es para enfatizar los sonidos agudos o graves segn el lugar de dicho rebaje, as como
para intentar paliar el tema de los armnicos.
El acabado, producto final o decoracin de la tapa de golpeo es lo ms visible a primera vista, ya que la gran paleta de
formas de acabado del instrumento hace de la tapa ser un elemento muy particular y que "suele entrar por la vista".
Desde dejar la tapa contrachapada con sus diversas capas de barniz y lijado en su estado natural, hasta pegarle la gran
variedad de chapas naturales (conferas, tropicales y frondosas en sus dos formas -mallado y rameado) existentes en
el mercado, aspectos decorativos del cajn muy particulares.
Dichas chapas se adosan con cola de contacto de forma habitual, dejando que se seque al tacto para que despus con
mucho cuidado, sea planchada la chapa y no dejando burbujas o aire en el interior, para ello es recomendable usar un
trapo seco para ayudar a no crear dichas burbujas. Para pegarla sobre un contrachapado, debe estar bien liso y limpio,
se corta la chapa con una cuchilla o espatula afilada unos centimetros ms grandes que la tapa. Luego se le da una
primera mano de cola de contacto de carpintero leve, dejndola secar y aplicar una segunda mano a la tapa. Despus
se pega la chapa presionando con un martillo de enchapador o un taco de madera con el borde redondeado
(imprescindible presionar bien varias veces), una prensa facilita mucho el trabajo. A continuacin con un taco
apollado en el borde sobrante y la cuchilla se corta el sobrante. Para el acabado definitvo de la chapa se tendr que
lijar levemente las esquinas y adaptarlas a la inclinacin de la tapa de golpeo.
Las dimensiones de las chapas son diversas 1,50cm por 2,20cm, 1m por 50cm, pero lo ms habitual encontrar para
tapas son los metros cuadrados. El espesor en la mayora de las chapas es de 0,60 milmetros. Segn el almacn o

fabricante de maderas as te podrn vender las chapas, aunque la mayora de los fabricantes de cajones compran las
chapas cortadas de una dimensin 50cm por 30cm (que es la medida aproximada de la tapa, sobrando poco).
El coste de cada una de las chapas (50cm por 30cm) vara considerablemente, desde las ms econmicas que pueden
llegar a costar 1 a 1,75 (Mukaly, Mongoe, Bubinga...) cada una, hasta las ms caras que oscilan los 20 a 25
(diversas chapas de raz teidas, bano Makassar, Palosanto, Palorosa...), de ah que el coste definitivo del cajn
vare la venta al pblico. Tambin comentar que hay chapas que son ms difciles de pegar y de conseguir (maderas
exticas) en el mercado, circunstancia que hace repercutir en el coste final. Las chapas ms caras son Palosanto y
Palo rosa, as como las de raz teida (que les confiere ese matiz especial). Si las chapas se compran por metrs
cuadrados, de los que salen 6 tapas, el coste econmico es ms reducido que si se compran por unidad. A partir de los
10 metros cuadrados las fbricas de maderas suelen aplicar un descuendo considerable, aunque nicamente podrn
afrontarlo los fabricantes de cajones que suelen vender bastantes cajones al ao.
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A continuacin se muestran ms de 100 chapas (naturales y prefabricadas -malladas y rameadas-), todas han sido
extradas de la empresas espaolas Tableros Galindo, Alpisa, Maderas Blanquer, Maderas Aguyo:

CHAPAS NATURALES DE CONFERAS

amecicano

Caoba
Etimoe

Boss

Bubinga

Cedro

Iroko
rojo

Sapelly

Sucupira

NATURALES TROPICALES

CHAPAS

Abeto
amarillo

rojo

Palo

Weng

Cedro

rojo

Hemlock

Pino

Pino oregon

Pino silvestre

Pino martimo

Pino insignis

CHAPAS NATURALES FRONDOSAS

europeo

Abedul
Arce europeo
Fresno americano

Fresno europeo
negroamericano

Haya

Castao

Cerezo americano

Maple blando

Roble blanco

Maple duro

Roble europeo
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CHAPAS PREFABRICADAS

Cerezo

Nogal europeo

Roble rojo

Nogal

mallado1

Cebrano1
bano mallado2

bano mallado3
Hayamaple mallado

Cebrano2

bano mallado4

Mongoy mallado1 Mongoy mallado2

mallado5 Mongoy mallado6

Cerezo mallado

Fresno

Cerezo rameado

Gris ceniza

Haya/maple rameado

Mongoy mallado3 Mongoy mallado4 Mongoy

Mongoy mallado7 Mongoy rameado1 Mongoy rameado2

rameado2
Olivo rameado

Nogal rameado1

bano

Nogal

Palisandro mallado1 Palisandro mallado2

rameado3
Palisandro rameaso4

Palisandro rameado1

Palisandro rameado2

Palisandro

Palisandro rameado5 Palisandro rameado6 Palo rosa mallado1 Palo rosa mallado1 Palo rosa rameado1 Pino
mallado1

Pino mallado2
mallado2
Roble mallado3

Pino rameado1

Roble mallado4
Roble mallado5
mallado8
Roble rameado1

Pino rameado2

Roble mallado6

Roble mallado1

Roble mallado7

Roble

Roble

Roble rameado2
rameado6
Sapelly

Teka mongoy
Tintadas malladas5

Roble rameado3

Roble rameado4

Roble rameado5

Roble

Tintadas malladas1 Tintadas malladas2 Tintadas malladas3 Tintadas malladas4

Tintadas malladas6 Tintadas malladas7

mallado3
Weng mallado4

Weng mallado5
Weng mallado6
mallado9 Weng rameado1

Weng mallado1

Weng mallado7
8

Weng mallado2

Weng mallado8

Weng

Weng

Cada fabricante de cajones utiliza en sus catlogos las diversa variedad de chapas existentes en el
mercado, decantndose por aquellas que les confiere una simgularidad para su marca de cajones. Es
habitual encontrar en muchos fabricantes chapas como Zebrano, bano, Palosanto, Bubinga, Mukaly
y Mongoe. Pero si se desea diferenciarse de los dems, deben proponer chapas no comunes para sus
tapas. Schlawerk-La Per, usa unas chapas muy difciles de conseguir adems de ser muy caras
(bano Makassar, Skinwood rojo o Fineline Mocca).

La decoracin que se observa en el frontal de la tapa de abedul calibrada en 2.7mm, es un mosaico

de la Alambra de Granada, la cual se pega la chapa del diseo con una resina la cual le otorga muy
buen sonido a la vez que ms durabilidad y al final nos queda una tapa en 3.3mm

Tapas con diversas chapas de Cajones Soler

En Cajones Abueno Percusin se realizan incrustaciones con distintos tipos de maderas (Erable,
bano, Roble, Wengu Italiano, Zebrano, Raz, Fantasas) y taraceas granadinas, utilizadas desde
hace ms de cinco siglos en Al-Andalus, actual Andaluca. Usan la tcnica de la marquetera,
realizando cada tapa completamente a mano.

Tapas con marquetera incrustada de ABueno Percusin

En J.Leiva Percusin la decoracin de sus cajones y tapas est realizada con serigrafa directa en la madera y
protegida con un barniz especial. La gran diversidad de dibujos y colores le confiere una singularidad de la marca, no
slo en la tapa, sino tambin en los laterales y trasera del cajn.

Tapas con serigrafa de J.Leiva Percusin

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En Katho Percusi la tapa frontal resonante de golpeo es de composicin de varias

maderas como haya, okumen y distintas chapas leiris, todo ello con un innovador diseo
en casi toda la superficie de la tapa, con elementos geomtricos simtricos a ambos
laterales de la tapa de taracea granadina incrustado. Las formas decorativas de taracea
son variadas (romboidal, poligonal con estrella de 8 puntas interna o externa).

Tapas decorativas con taracea granadina de Katho Percusin

Sobre 2010 se pusieron de moda la personalizacin del cajn con diversos vinilos que pueden ser
adheridos al cajn en cualquiera de sus partes. Normalmente el vinilo se suele colocar en la tapa
(lugar ms visible para el espectador), aunque tambin suele ponerse vinilos en los laterales del
cajn, casi nunca en trasera y parte superior.
Los Plotters son las impresoras en el vinilo, que a su vez tambin cortan con aguja letras, logotipos y
cualquier letra que se desee destacar en vinilo. Hay diversos tipos de plotters segn el tamao de vinilos,
calidad, variedad de color... Desde los 200 de un plotter econmico y que nicamente puede imprimir en tamao
A4, hasta los 8 o 9 mil euros de los ms profesionales y de mayor calidad, todos ellos funcionan con un programa de
ordenador caracterstico. Sobre los vinilos, existe diversidad de colores, tamaos, calidad y brillantez...

A continuacin se muestran un catlogo de vinilos, adems de ejemplos de plotters con diferentes

caractersticas.

El plotter tambin puede cortar con la cuchilla las letras de logotipos o marcas que se le introducen
en el programa del ordenador, para ellos cortan dichas letras que luego debern ser llevadas a un
transportador transparente para su posterior colocacin en la tapa del instrumento. Hay que intentar
que las letras no sean muy pequeas y finas, ya que su transporte ser difcil y el trazo de la letra al
ser fina puede romperse.

Tapas con logotipo del fabricante de vinilo (Daymo, Cajones Martnez y Granada Drum)

Otro sistema es que una vez que los vinilos (con dimensiones iguales que las partes del cajn) han
salido de los plotters hay que adherirlos al chasis de madera de los cajones, para ello es importante
una buena adhesin, sin las burbujas aparezcan. Se tiene que ir pegando poco a poco, ayudado de
una paletina de plstico y en ocasiones de un catalizador o secador para poder moldear el vinilo.

Tapas personalizadas en vinilo de Trbol (Camarn) y Granada Drum (insectos y bandera Espaa)
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Otra de las tcnicas que se le aplican a las tapas de golpeo, es la personalizacin en pirograbado de cualquier dibujo o
fotografa que el cliente aporta al fabricante. Es muy parecido a la tcnica que aplican los tatuadores.

Tcnica del pirograbado en la tapa (cajones Dp)

El fabricante Alemn Erakkustik hace de sus cajones una autntica obra de arte con respecto al acabado y
decoracin. La policroma en sus cajones, as como las diversas formas de lneas y estructura de color, hace que sea
un fabricante de los ms valorados a la hora de presentacin pictrica de sus cajones y sus tapas de golpeo, como por
ejemplo el que imita al cubo de rubik.

Tapas barnizadas en diversos colores y formas de Erakkustik

Pero la tcnica ms utilizada para la decoracin de las tapas de golpeo son las planchas de serigrafa. En

el ejemplo que vemos a continuacin observamos que la plancha acaba de serigrafiar la tapa. ste
procedimiento consta de una plancha con marco de madera que al ponerlo adecuadamente sobre la
tapa y echarle el color de pintura que sedesea, pues dicha pintura penetra sobre la plancha que no
tiene hilos, mientras que donde no est transparente, no deja pasar la pintura. Por tanto, cuando
despegamos la plancha de la tapa quedar nicamente la pintura que ha penetrado por la plancha,
haciendo as el dibujo deseado por el fabricante.
Tambin es la tcnica utilizada para poner los diversos logotipos de los fabricantes, pudiendo cambiar
el color del logo segn el acabado de la tapa de golpeo, pero lo ms usual es con colores blanco o
negro.

Tapas realizadas con planchas de diferentes dibujos y fomas (Maya de Trebol, Rocoto y Mescalero de PRK)
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Dentro de las chapas decorativas, tenemos que diferenciar entre las rameadas y las malladas. Las rameadas tienen una
disposicin de su veteado caracterstico, formando una especie de surcos ondulatorios, que en muchos casos dan
sensacin de montaas superpuestas, bien hacia arriba como hacia abajo, en cambio las chapas malladas

tienen la veta de forma muy rectilnea y paralera verticalmente, en muchos casos con tonos de
colores muy parecidos pero en ocasiones podemos ver que el mallado es polcromo (ejemplos de
DG). Otras chapas son muy caractersticos de ciertos fabricantes de cajones, como es el caso de
Mario Corts, con unas chapas que los hacen identificarse del resto.

Tapas rameadas y malladas De Gregorio y decoracin de Mario Corts.

El lser tambin se ha llegado a introducir en el mundo de los cajones. En el mercado
existen mquinas que mediante lser pueden dibujar en diversos soportes (cristal, textil, cuero,
metal, madera...), todo lo que el cliente desee. En ste caso, la mquina que tenemos en la fotografa
de abajo es de corte y de grabado lser. El coste total de un lser de ste tipo es superior a los 7.000
(el ms econmico), lo que hace ser una herramienta que no usan los fabricantes de cajones. Pero
algunos de ellos, como es el caso de Abueno Percusin, utilizan sta tcnica para plasmar su logo en
el lateral del cajn. Su definicin y su resolucin, hace que su resultado roce la perfeccin.

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E)
SISTEMA
DE
TENSIN
O
AFINACIN
DE
CUERDAS.
ARMNICOS. DISPOSICIN DE LAS CUERDAS EN EL CAJN.

TRATAMIENTO

DE

En cuanto al sistema de tensin y afinacin, comentar que la imaginacin e innovacin de los fabricantes de cajones
ha sido una constante desde los comienzos de su llegada a Europa y Espaa desde Per. El sistema ms utilizado
desde hace ms de 30 aos ha sido el que originariamente utilizaron la marca Alemana La Per, como el sistema de
afinacin de cuerda simple, doble o triple afinadas mediante listn o puente y tornillos de formas diversas para la
tensin de dichas cuerdas, que se tensa o destensa por la parte inferior (la ms usual), superior o lateral del
instrumento.
Sobre el nmero de cuerdas, muelles o bordones, no se puede concretar, ya que los mismos fabricantes sacan al
mercado diferentes modelos con nmero de cuerdas muy diverso, lo normal o estndar son los de doble cuerda
dispuestos en V V o "|| ||". Pero poco a poco vemos como en el interior del cajn se pueden diferenciar un
entramado de cuerdas (con distintas posiciones), llegando hasta cuatro o cinco cuerdas dobles colocadas sobre un
mismo puente o listn de tensin.
Es muy importante la ubicacin, situacin, nmero y forma de colocacin de las cuerdas en el instrumento, ya que la
proporcionalidad, disposicin, simetra y dimensin a la hora de su colocacin es considerablemente importante para
una bsqueda del sonido deseado por el intrprete o fabricante. Es aqu cuando podemos discriminar auditivamente
que con una disposicin u otra de las cuerdas en el cajn y formas de tensin, lograremos escuchar sonidos ms
graves o agudos segn se modifiquen.
Las cuerdas que ms se utilizan son las de guitarra (clsica, elctrica y acstica), siendo la ms equilibrada es el
calibre 0,42 milmetros, aunque tambin la siguiente ms gruesa 0,46mm. Antguamente se utilizaban cuerdas ms
finas 0,32mm y 0,34mm o de grosor 0,56mm, pero con el transcurso de los aos se han dado cuenta que la vibracin
constante de dichas cuerdas hacen que los armnicos internos sean mayores, ya que al ser ms finas (frecuencia o
vibracin mayor) o demasiado gruesas las cuerdas (menor frecuencia), por lo tanto optaron por un calibre ms
intermedio de la cuerda. Actualmente hay fabricantes que estn experimentando con las cuerdas de lad,

vihuela, piano, hasta incluso cuerdas de la familia del violn (viola, chello y contrabajo), todo ello
demuestra que el fabricante est constantemente buscando sonoridades diversas para la mejora del
instrumento.
El tema de los armnicos que provocan los cajones con cuerdas en su interior es muy difcil de solucionar, para ello
se colocan una pequea cinta adhesiva en la cuerda suelta o que produce armnicos para apaciguar o amortiguar las
vibraciones, es como poner pequeas cejillas a las cuerdas (igual que en las guitarras). Dichos armnicos vienen
ocasionados simplemente porque no estn en contacto directo la cuerda con la tapa de golpeo (por estar la tapa
abombada, que la cuerda no est simtrica con la otra porque el puente est torcido...), por tanto, un milmetro arriba
o abajo hace que la cuerda quede suelta y vibre sin obtculo.
Para detectar la existencia de armnicos primeramente tenemos que cerciorarnos que las cuerdas estn debidamente
tensadas y posteriormente ir dando pequeos golpecitos con un dedo en la tapa por toda la superficie de la tapa
del cajn y podremos discriminar dichos armnicos localizados por donde vamos ejerciendo los golpecitos con el
dedo; si notamos los armnicos tendremos que colocar la cinta adhesiva, normalmente de carrocero o la que usan en
los hospitales con forma de cuadrcula en la zona detectada.

Elsticos blancos con cinta de carrocero en los dos primeros cajones y cinta negra alineada en el
tercero.

Pequeos adhesivos anti-armnicos De Gregorio y elstico de Trbol.

Una forma de apaciguar o disminuir armnicos y vibraciones de las cuerdas es poner

horizontalmente desde un lateral al otro del cuerpo del cajn, unos elsticos de goma. Su ancho
puede ser de 0,5cm a casi los 2cm que utilizan algunos fabricantes. La forma ms idnea de colocar
los adhesivos es buscar los armnicos que tiene cada cuerda y luego solucionar con la cinta el
problema (lo que se suele tardar un minuto para la afinacin adecuada del cajn, siendo el que afina
un experto). En cambio, para ir ms rpido y evitar que con el tiempo surjan armnicos inesperados,
algunos fabricantes colocan simtricamente tres adhesivos a ambos lados para evitar dicho armnico
molestos al ejecutante.
13

A continuacin vamos a desarrollar diversos sistemas de tensin de cuerdas segn su forma de

afinacin, nmero de cuerdas y disposicin de las mismas en la tapa de golpeo:
1.- Sistema de tensin y afinacin de cuerda simple (con y sin puente de afinacin):

En ambos casos, los dos cajones con sistemas de tensin y afinacin simple, tanto el de cuerda
afinable con llave como el de cuerda fija, poseen una similar disposicin de la cuerda de
guitarra en "V", dejando las dos puntas abiertas de la "V" de la cuerda a unos 5 o 5,5 cm del
extremo lateral de los cajones. Es una distancia adecuada, hasta se podran llegar a los 4,5 cm
del extremo.
Este tipo de sistema de tensin y afinacin de cuerda simple es el ms econmico y por tanto
propio de los cajones ms sencillos y baratos: los que suelen costar en el mercado 50 o 60,
incluso en cualquiera de los casos suelen ser de materiales como el DM (Densidad Media),
aglomerado o contrachapado de chopo, okumen o pino. Su sonido tambin es caracterstico, ya
que la cuerda vibra menos (una cuerda a ambos lados), aunque pueden existir cajones de cuerda
simple afinados que suenan de maravilla. Una desventaja de aquellos que no son afinables, es
decir, que estn tensados fijos al travesao inferior, es que con el tiempo suelen destensarse y
por lo tanto la cuerda queda libre produciendo armnicos indeseados. ste es un problema muy
comn, teniendo que desatornillar la tapa y tensar nuevamente la cuerda ajustndola mejor con
los tornillos. Por tanto, dicha tipologa de cajones de cuerda simple es apto para principiantes,
donde el sonido se saca con facilidad y sin que tengamos que golpear fuertemente. El
inconveniente es que con el tiempo (dos aos de aprendizaje) y perfeccionamiento habr que
comprarse otro que se le pueda sacar ms rendimiento a los sonidos, matices y dinmica
tmbrica.
2.- Sistema de tensin y afinacin de cuerda doble (con o sin puente de afinacin):

Hay que comentar sobre las fotos anteriores que el sistema de doble cuerda fija sin afinacin que posee el cajn tiene
un gran fallo de fabricacin. Primeramente las dos cuerdas al estar fijas se puede notar auditivamente que cada una de
las cuatro cuerdas independientes (ya que el tornillo de sujecin inferior acta como cejilla o cortador de vibracin),
es normal tener diferente tensin cada una de ellas y al hacerlas vibrar, producen alturas de sonidos muy distintos,
llegando a ms de 6 tonos de mbito entre la nota ms grave de una cuerda a la nota de la cuerda ms aguda.
Tambin podemos observar a simple vista que la disposicin de las cuerdas en la parte de arriba no poseen una
simetra a la hora de su colocacin, por ejemplo el primer tornillo empezando por la cuerda izquierda est colocado a
una distancia del exterior del cajn de unos 4,3 cm, mientras que el tornillo de la derecha a 3 cm; a su vez la apertura
de la "V" en la parte ms ancha tambin difiere, ya que en la cuerda izquierda hay una distancia de unos 8,5 cm y en
la cuerda derecha 10,5 cm. Todos estos pequeos defectos hacen que el cajn no posea un sonido uniforme en ambos
lados de los agudos. Por tanto, a la hora de tocar los agudos con las dos manos, el golpeo del intrprete estar
haciendo vibrar nicamente una cuerda (las exteriores), mientras que cuando toca el grave central y abajo hace vibrar
las dos cuerdas interiores.

La traviesa vertical en el centro del cajn es un obstculo para la onda sinusoidal que es producida por el golpeo o
percusin en la tapa, "partiendo" la onda que saldr por el agujero de la trasera; la consecuencia ser un sonido no
limpio ni claro, difuso pero esto no quiere decir que no suene el cajn, sino que se puede mejorar la salida del sonido
por la caja de resonancia.

3.- Sistema de tensin y afinacin mediante puente o listn de cuerda doble:

En las siguientes imgenes podemos observar que las aberturas de la V en las cuerdas poseen
cierta simetra en ambos lados, desde el exterior del cajn en su parte superior, las cuerdas estn
sujetas con los tornillos a una distancia de 4,5 cm hasta los 12 cm en su parte interna de la
cuerda. En la parte inferior, los tornillos que actan de tensin de las cuerdas estn situados a 10
cm del exterior de la parte inferior del instrumento; quedando nicamente de 9 a 10 cm entre los
dos tornillos de tensin de cuerdas.

Creo que las cuerdas estn muy separadas del lateral o esquina del cajn en su parte superior, a
su vez, tambin estn muy separados los tornillos de la esquina inferior del cajn (a 10 cm). Los
golpes agudos hacen vibrar la cuerda externa nicamente mientras que el grave central ser
golpeado haciendo vibrar las dos cuerdas internas del cajn; siendo conveniente que en vez de
estar a 12 cm estuvieran entre 6 o 7 cm y las cuerdas que estn ms cerca de las esquinas a 3 o 4
cm. Igualmente los tornillos de tensin, a mi gusto estaran a unos 6 o 7 cm de la esquina
inferior. En cuanto a lo dems, la traviesa vertical que sujeta el mecanismo de tensin con las
tuercas, ya sabemos que corta la onda sonora producida por el golpeo.
El cajn al que hace referencia las fotos poseen un sistema de tensin de doble cuerda en \\ //, donde la abertura de
la supuesta V V est inclinada hacia el interior. La distancia existente entre las puntas de las dos cuerdas son desde
el vrtice o extremo superior del cajn de unos 3,5 a 5,5 cm de longitud; curioso que dichos tornillos de sujecin
estn muy bien avellanados.

En los casos de la izquierda vemos un sistema de tensin y afinacin de cuerda doble pero en este caso no existe
puente o listn nico (dos independientes), sino que hay unas pequeas plaquetas o puentecillos de madera que
actan de tensin a la cuerda. Este sistema es ms apropiado que el listn o puente nico, ms largo y que al tensar de
un lado modifica levemente el otro, por tanto, es ms adecuado este sistema independiente de tensor o afinador de
cuerda ya que cada tensor o cuerda est ajustado por un nico puente, aunque sea ms pequeo.
Del sistema de tensin del cajn siguiente las cuerdas estn paralelas verticalmente a una distancia aproximada de
unos 2 cm en su parte ms abierta y superior, mientras que dicha longitud va disminuyendo hacia la parte inferior del
cajn, llegando a 1 cm (donde se enlaza con el tornillo que acta de tensor). Por tanto, la distancia del agujero

por donde luego se grapar por detrs las cuerdas en sus puntas es de 4 y 6 cm desde el exterior o
extremo de los lados del instrumento. En cuanto los tornillos tensores de llave allen estn muy
desplazados a los lados de la parte inferior del cajn, a 5 cm del extremo de la caja y a 20 cm un
tornillo del otro. Un ejemplo muy similar podemos encontrarnos con el cajn de chasis de color
negro, donde las cuerdas en paralelo estn muy desplazadas a los extremos o laterales del cajn,
nicamente difiere del cajn de su izquierda que posee un listn nico para la tensin de las cuerdas.

4.- Sistema de tensin y afinacin mediante puente o listn de cuerda triple:

El cajn de la fotografa posee un sistema de cuerdas muy caracterstico, son tres cuerdas en
cada uno de los lado, de las cuales las ms extremas a las esquinas derecha e izquierda son
unitarias, es decir, han sido cortadas por la mitad una cuerda y la han utilizado para las cuerdas
extremas, en cambio la cuerda doble es fijada por un tornillo fijo en la parte inferior, siendo la
forma siguiente de disposicin de cuerdas |/| |/|". Esta ubicacin de las cuerdas es otra forma
ms de las existentes en el mercado, siendo a mi parecer un acierto, aunque hay que comentar
que al ser un sistema de cuerda fija no existe la posibilidad de su tensin y afinacin del

instrumento. En cuanto a la distancia entre las cuerdas (3, 5 y 8 cm) de las puntas en la parte
superior son de gran simetra en ambos lados, aunque cuando se tocan para ver su tensin se
puede discriminar que producen diversas alturas de sonido segn la cuerda que se pulse.
Este mismo sistema de disposicin de las cuerdas colocadas con un sistema de tensin de
tornillos puede tener un buen resultado final en la produccin del sonido, tanto en los agudos
como en los graves.
Aqu tenemos otro ejemplo de cajn con triple cuerda o muelles, esta disposicin en "||| |||" es
muy adecuada, ya que asemeja al sistema de cuerdas de muchos fabricantes, nicamente que en
vez de cuerdas de guitarra, lad, vihuela... son muelles de grosor intermedio. En este sistema ha
desaparecido en inconveniente de tensin de los muelles, ya que mediante el tornillo y plaqueta
de madera con la tuerca pa hace de tensor de los muelles, que irn movindose los tres muelles
a la vez a la hora de su tensin. Ahora, el fabricante ha obrado bien y ha dispuesto un taco o
soporte en la base del cajn para que la plaqueta con la tuerca pa no se desplace al ser tensada
(taco que otros fabricantes no colocan y hacen bailar la plaqueta de madera con la tensin,
rozando sta la tapa de golpeo). Lo nico que veo que puede llegar a ser un problema es que las
puntas de los muelles estn grapados a la plaqueta de madera, pudindose salir o saltar mediante
la tensin de la llave.
La disposicin vertical, paralela y equidistante de los muelles es muy adecuada, ya que desde el
exterior del instrumento ha colocado los muelles a 4,5 cm el primero y los dos siguientes a una
distancia de 2 cm cada uno, teniendo un total desde el exterior lateral de cajn hasta la cuerda
ms interna al centro de unos 8,5 cm
5.- Sistema de tensin y afinacin mediante puente o listn de cuerda cudruple:

En los modelos de cajones que vemos anteriormente, observamos la disposicin de las 4 cuerdas
en forma de "WW", pero si nos damos cuenta, las dos cuerdas que estn ms al exterior (primer
cajn) poseen una apertura inferior a la cuerda que le sucede y que est ms al centro del cajn,
es decir, entre los dos extremos de las cuerdas exteriores estn a unos 2 cm, mientras que las dos
cuerdas internas y que estn situadas en el centro del cajn estn a una distancia de sus puntas
de cuerda de 3,5 cm. El fabricante de ste cajn utiliza ste sistema para que el grave sea ms
potente y no exista la misma distancia entre las cuerdas (si se dispusieran en "WW"), el grave
no se potenciara con claridad y los agudos dominaran en la interpretacin.
El sistema empleado para la tensin son los dos listones o puentes dobles de tornillo de llave
allen, a diferencia del sistema de un listn de doble tornillo que afina o tensa las cuatro cuerdas
(como es el caso del dibujo que est a continuacin). ste ltimo es ms deficiente, ya que al
tensar o destensar con cualquier tornillo, lo haramos indirectamente con las dos cuerdas de la

derecha o la izquierda, no existe una afinacin o tensin individualizada de las 4 cuerdas, siendo
muy impreciso la afinacin dual de cuerda e imposible que el fabricante ejerza la misma o
idntica tensin en las dos cuerdas que van junto al tornillo.

6.- El Sistema de Tensin Directa (STD) patentado por J. Leiva Percussion

El Sistema de Tensin Directa (STD), es un sistema de afinacin de cuerdas en el cajn
flamenco que ha obtenido un gran xito entre los intrpretes y aficionados del instrumento.
Gracias a su funcionalidad, facilidad de uso, esttica de diseo, rpidez y eficacia, el STD es
uno de los sistemas que ms demanda los amantes del cajn, incluso los profesionales
agradecen mucho el no tener que estar con la llave allen o cualquier otra herramienta para tensar
las cuerdas, levantar el cajn para su afinacin y dems cuestiones que los sistemas de tensin
existentes en el mercado deben de llevarse a cabo, ya que con el nico movimiento de la
palometa trasera en el cajn, se tensa la cuerda al gusto del ejecutante. El mecanismo es sencillo
y original, una varilla de 5 mm de grosor y 30 cm de longitud, con una palometa en uno de sus
lados se introduce por la trasera del cajn, llegando a una placa de abedul que lleva adosada una
tuerca pa que acta de fuerza al tensar la cuerda con la varilla, cuanto ms se tensa, la placa de
madera de abedul se desplaza alejndose del frontal del cajn. Es un sistema que en principio
parece muy complicado de llevar a cabo, pero que en realidad es muy prctico y funcional,
nicamente con el giro de dicha palometa podemos tensar y destensar la cuerda al gusto del
intrprete.
Este sistema demuestra ser a da de hoy el sistema del futuro por comodidad, fiabilidad y sobre todo eficiencia real a
la hora de tocar all donde se le necesite y reclame en cualquier situacin. Este sistema est incorporado a toda
nuestra gama de cajones en distintas configuraciones: Trasera, Superior y/o Inferior (por debajo del cajn). Hoy ya lo
estn usando bajo licencia de J.Leiva Percussion, empresas como Cajones LA ROSA, que se han apuntado al carro de
la innovacin y no han tenido reparos en solicitarnos el que hoy por hoy est considerado como mejor sistema de
afinacin para cajn flamenco.
Aqu les dejamos un enlace donde pueden ver su funcionamiento http://bopiweb.com/elemento/118670/
7.- Diversidad de tornillos y mecanismos para la tensin de las cuerdas:
Como podis observar, existen gran diversidad de tornillos que tensan el puente donde van las cuerdas de guitarra del
cajn. Dichos tornillos suelen ser de mtrica 5mm que van atornilladas a unas tuercas pa que se clavan al puente o
listn y hacen tensar la cuerda si apretamos el tornillo (corrindose hacia abajo el puente y tensando la cuerda). La
cabeza de los tornillos originariamente era de llave allen, donde los fabricantes tenan que incluir dentro del cajn
dicha llave allen para el cliente. Con el tiempo la cabeza del tornillo que sujeta y tensa el puente suele ser de diversa
forma, en cruz, cabeza plana (con la que puedes tensar o afinar con una simple moneda), con diversas palometas
(como utiliza La Rosa, J.Leiva, Tkalo) y un sistema de clavija metlica muy utilizada por Abueno.

8.- Sistema de dos bordones de 20 hilos laterales en la zona del agudo:

En las ilustraciones que podemos ver nos encontramos con un fabricante que utiliza el sistema de tensin de bordonas
en la parte superior (desplazada hacia las esquinas del cajn). Dichas bordoneras poseen 20 hilos metlicos cada una
y estn dispuestos en un travesao o listn horizontal levemente inclinado para que los hilos queden tensados y
alineados con la tapa de golpeo.
En este caso las dos bordoneras son ajustadas a la tapa mediante la presin que ejerce los mismos tornillos que
amarran la tapa de golpeo, de ah que sus hilos no se van a mover con el transcurso de los continuos golpes en la tapa
(otros fabricantes dejan sueltos los hilos y se dislocan en movimiento con los contnuos golpes del percusionista). El
sonido que producen las bordoneras es muy distinto al que puede discriminarse con las cuerdas de guitarra (clsica,
acstica o elctrica) u otras que se estn empezando a utilizar (lad, vihuela o familia del violn). Tambin hay que
hacer referencia a la tipologa de bordones que se utilizan, ya que el grosor, rizado o marca son las que distinguen
levemente el sonido resultante de la interpretacin y produccin del sonido. Las dos bordoneras que estn colocadas
en el cajn son extradas de un bordn de 30 cm que ha sido dividido o cortado en dos y se han dispuesto en el

instrumento, dicho bordn puede costar entre 8 y 12 euros, de ah que el coste final del cajn flamenco sea ms caro
que los cajones de cuerda (1 cuerdas vale 1 euro).

El fabricante La Per fue el pionero en llevar a cabo dicha imnovacin de la colocacin de las bordonas en el cajn,
siendo imitado por la gran cantidad de fabricantes que han surgido tras La Per. Es importante resear que el
fabricante que hacemos mencin tiene la caracterstica de pegar la tapa con cola en la parte que va desde la mitad
hasta abajo del instrumento, un inconveniente grande para aquellas personas que desean modificar, cambiar, observar
o simplemente ver el interior de la caja de resonancia y sistema de tensin de bordones. Por tanto, una posible rotura
de la tapa del cajn sera un engorro bastante grande, ya que al despegar la tapa nos llevaremos a su vez parte de
madera del chasis o cuerpo del instrumento, teniendo que volver a cepillarlo, lijar y dems cuestiones que todo
fabricante conoce de primera mano.

En los dos cajones que tenemos a continuacin, podemos observar que en la foto de la izquierda la
base de los dos bordones estn sujetas a un tubo metlico mediante la forma del anillado a presin.
El sistema puede modificarse manualmente si rotamos una pequea manivela que posee el
instrumento en el lateral, pudiendo as girarla y desplazar los bordones para que no estn en contacto
con la tapa o al revs; es un resultado muy funcional, ya que segn el ejecutante puede tocar el cajn
con sonidos sin bordoneras o con ellas.

La foto de la derecha, se puede observar que las dos bordoneras estn dispuestas muy hacia el centro
del cajn, el cual cuando la interpretacin es en el agudo y en la parte extrema o esquinada del
instrumento, no llega a percutir los hilos metlicos, sino que vibran por simpata; por tanto es
conveniente que se desplacen unos centmetros hacia los laterales, a no ser que el cajn sea para
nios muy pequeos, acostumbrados a tocar en la parte central y aguda de los cajones.

Aqu se muestran un gran abanico de tipologas de bordoneras segn hilos metlicos, longitud, plataformas, nmero
de hilos y marcas. Aunque las bordoneras que vienen de serie en muchas cajas de gamas medias o bajas, las altas son
bastante buenas y caras (marcas como Pearl, Tama, y sobre todo Sonor, Yamaha o DW), existen otras bordoneras
muy especiales o exclusivas. Algunas veces introducen modificaciones para conseguir sonidos especficos, este es el
caso de la Puresound "Equalizer":

9.- sistema de muelles o pequeos alambres rizados:

Como podemos observar, existen en el mercado un amplio abanico de tipologas de muelles o

cuerdas en forma de muelle que son utilizados en diversidad de instrumentos y en cuestin los
cajones flamencos y peruanos. Se diferencian unos de otros por su material, pero lo ms
caracterstico es la forma de rizado de muelle y longitud, as que podemos tener de diferentes
grosores, rizos, longitudes... que nos indicarn el sonido que se quiere llegar para el sonido del
cajn.
Normalmente los muelles los utilizan los fabricantes que no suelen colocar cuerdas o bordones
en el instrumento, sino que mediante diversas formas de colocacin de los muelles en forma
paralela, horizontal, vertical o transversal... hacen marcar una tipologa o sistema de tensin de
las cuerdas algo particular. Por ejemplo, la colocacin de uno a tres pequeos muelles en los
vrtices superiores de ambos lados del cajn es muy comn encontrarlos, as como diversos
muelles que atraviesan longitudinalmente el cajn en la zona de los agudos.

Uno de los fabricantes ms pioneros de Espaa y conocidos en el mundo de los percusionistas

es la firma Pepote, la cual utiliza en sus cajones el sistema que estamos haciendo referencia, a
ste fabricante se le han sumado muchos a lo largo de los aos, siendo un sistema preferido por
determinados percusionistas o cajoneros pero no muy habitual en las tiendas o fabricantes
espaoles en la actualidad.
El sonido que produce es muy aceptado y equilibrado pero no posee la brillantez que en mi
gusto puede llegar a tener los cajones con sistemas de cuerdas convencionales, siendo curioso
que aquellos fabricantes que utilizan dicho sistema de muelles, son cajones que
econmicamente cuestan ms. Ms adelante tenemos diversos detalles de la disposicin de los
muelles en los cajones y la forma de tensin, aunque una desventaja que poseen es que no se
pueden tensar (en algunos casos).
En este dibujo vemos que la disposicin de los muelles es paralelamente a los vrtices superiores del cajn,
hacindolos coincidir con la zona de golpeo en el agudo de la tapa. Otros fabricantes llegan a poner hasta cinco
muelles pero ms juntos uno del otro, para as dejar espacio sin muelle en el centro, lugar de golpeo de graves. En
ste cajn que divisamos en el dibujo, hace que el grave no entre mucho en contacto con los muelles, por lo que dar
lugar a un sonido amplio y profundo, muy parecido al bombo que tanto desean algunos percusionistas, mientras que
el agudo si que posee mucha vibracin de cuerda o muelle, que segn su tipologa nos dar una produccin segn se
demande.

En el anterior cajn podemos ver la disposicin de los ocho muelles de forma longitudinal al
cajn y un muelle en los vrtices superiores del mismo. Los ocho muelles son simtricos y
paralelos unos con otros, la equidistancia es aproximadamente de 1 cm entre cada uno y el nico
muelle que est en el vrtice de los lados se dispone a unos 14 o 15 cm de la parte superior.
Dicha disposicin de los muelles hace que se ocupe toda la parte superior del cajn, donde
supuestamente esta la zona de los agudos, aproximadamente unos 15 cm desde la cabeza del
chasis o cuerpo del instrumento. En este caso, hay nicamente un muelle que atraviesa
transversalmente los ocho dems, aclarando que algn fabricante coloca tres o cuatro en esta
situacin, otorgando al agudo una vibracin doble (una del muelle longitudinal y en contacto
con la transversal), dicho sonido es muy peculiar y caracterstico de los fabricantes que emplean
el sistema de muelles y el causante de que a muchos percusionistas guste el timbre o color de
sonido.
Como muchos de los sistemas vistos en ste apartado de la web, no es el ms perfecto, ya que
posee algunos inconvenientes, por ejemplo, que los muelles al estar prensados o embutidos en la
madera pueden llegar a soltarse, ya que estn en constante movimiento y vibracin (zona
aguda). Otro inconveniente es el no poder tensar los muelles segn las caractersticas que desee
el intrprete o ejecutante, impidiendo al dueo manipular a su gusto la tensin y altura deseado
de produccin de sonido.
En definitiva, el sistema de muelles posee unas caractersticas tmbricas muy peculiares y que
segn el gusto de los cajoneros o percusionistas se decantan por un sistema u otro. La verdad es
que el fabricante Pepote es uno de los ms internacionales y comerciales del momento en
Espaa, teniendo cajones desde los ms econmicos hasta los profesionales, con una acogida en
el mundo de los percusionistas muy aceptado, nicamente con el inconveniente que son unos
cajones ms caros que los dems fabricantes pero hay que concluir diciendo que la artesana,
trayectoria, resultado final del producto y esttica del instrumento son casi insuperables.
Este sistema de tensin de pequeos muelles es igual que el de tensin de cuerdas o muelles con puente en la parte
inferior (ms usual encontrar en los diversos fabricantes), en cambio ahora la afinacin o tensin se lleva a cabo
mediante una llave allen que tensa el tornillo en la parte superior lateral del cajn. Sistema de tensin poco utilizado
entre los fabricantes pero muy parecido al anterior (aunque el sistema de Pepote sea de afinacin fija o no afinable)

10.- Sistema de tensin y afinacin de cuerdas mediante clavijas:

Aqu tenemos un ejemplo de cajn con sistema de tensin de cuerdas mediante clavijas, en este
caso son clavijas de guitarra acstica, pero en el mercado podemos encontrar una gran
diversidad de clavijas segn los instrumentos o materiales empleados en su fabricacin. Las
guitarras clsicas, flamencas, elctricas, acsticas y bajos, la familia del violn (violn, viola,
violonchelo y contrabajo), arpas..., suelen emplear las clavijas que hacemos referencia.

Hay que tener en cuenta, que la precisin de las clavijas como sistema de tensin es mucho ms
exacta que los sistemas que nos encontramos en los cajones flamencos y peruanos, que suelen
ser los de llave sobre listn de madera y con tuerca pa, el cual la cuerda se entrelaza para ser
tensado mediante la rosca del tornillo. En el caso de la clavija podemos notar una precisin muy
concreta, de ah, que muchos de los instrumentos de la orquesta poseen dicho sistema de
tensin. Es decir, mientras giramos el tornillo de nuestro cajn para afinar una cuerda y la
giramos un cuarto de giro, podemos notar una diferencia de un semitono, mientras que el giro
de un cuarto en la clavija no llega casi a un cuarto de tono, por tanto, la precisin de tensin de
la clavija es ms exacta, precisa que la que usualmente se lleva a cabo en la tensin de los
cajones.
Pero todava no hemos llegado a la exactitud en la tensin de las cuerdas del cajn flamenco,
sino que al tensar las dos cuerdas por una misma clavija, hace que cada cuerda pueda diferir en
altura de sonido un poco, siendo lo correcto y ms adecuado para un perfeccin en la afinacin
de ambas cuerdas, que cada cuerda tenga una clavija, es decir, el cajn para una afinacin
exacta de sus cuatro cuerdas, debe tener independientemente una clavija por cuerda y es as
como su afinacin puede llegar a ser exacta.
Siempre los fabricante estn constantemente diciendo que sus cuerdas estn afinadas y que
intentan que a la hora de tensar dichas cuerdas las dos estn ms o menos equilibradas..., la
verdad es que es muy difcil que la afinacin de cada una de las cuerdas sea exacta en cualquier
sistema de tensin en los cajones, pero si llevamos a cabo el sistema de clavija por cuerda se
puede conseguir un unsono en las cuatro cuerdas.
Pero, para la consecucin de la afinacin de las cuatro cuerdas debemos estar de vez en cuando
quitando la tapa de golpeo para hacer dicha afinacin (bien con los aparatos electrnicos
existentes en el mercado o bien con el odo)

CONSTRUCCIN DE UN CAJN FLAMENCO: Materiales, medidas,

caja de resonancia, tensin y afinacin de cuerdas, agujero de salida, tapa y
acabado.
Bsicamente existe una gran similitud con respecto al cajn peruano (dimensiones y tapa de golpeo),
pero el cajn flamenco ha ido evolucionando con unas pequeas caractersticas propias que hacen ir
diferencindose poco a poco con respecto al peruano.

Materiales de construccin[1].
El material ms utilizado y que mejor ha sabido sobrevivir a todos los cambios climticos ha sido la madera
contrachapada, en cada una de sus variedades de rboles (abedul, chopo, haya, pino), siendo un material ms
econmico y asequible para el fabricante, adems de ser un material muy flexible y duradero a los cambios
climticos. Tambin hay que mencionar la disposicin de algunos fabricantes[2] en la construccin de cajones

flamencos con maderas nobles o macizas (cedro, pino, sapelli, haya), existiendo una gran
controversia sobre su pervivencia en el tiempo, ya que dichas maderas son susceptibles de
agrietamiento con los cambios de temperatura. No obstante, son unos cajones que ofrecen un timbre
diferenciado a los cajones de contrachapado, aunque stos en muchos casos poseen unas
calidades diferenciadas, es decir, podemos encontrar madera de abedul contrachapada de tres
calidades[3](1, 2 y 3 calidad, segn los nudos y dems cuestiones), que a su vez revierte tambin
en el precio. Tambin es importante saber que dentro de los contrachapados existen las ubicaciones
diferenciadas de los propios rboles y produccin de los mismos, es decir, no es igual el abedul
finlands que el ruso (un poco ms seco y menos pesado).
El grosor de la madera o partes de las que consta el cajn (bien sea contrachapado o madera noble) es de unos 9 a 12
milmetros, aunque hay que matizar que hasta hace poco la dimensin del grosor de los cajones era superior (12 mm
y en algunos casos 15 mm). Con el tiempo los fabricantes se han decantado por la comodidad y timbre del sonido de
los cajones con 9 mm es muy proporcionado, consiguiendo un instrumento mucho menos pesado y equilibrado en
frecuencias de sonido[4], adems de dar ligereza al cajn, consiguen un cubicaje interno de la caja de

resonancia muy adecuado al sonido final de graves y agudos.

Muchos fabricantes el contrachapado de la parte trasera la reducen de grosor (5 a 7 mm) y para darle
sensacin de ms grosor, resistencia y fiabilidad, regruesan internamente el agujero trasero, de forma
que al cogerlo da la sensacin de que la trasera es ms gruesa, en cambio que lo se ha hecho es
nicamente regruesar (hasta unos 15 mm en algunos casos el agujero), por medio de unos pequeos
listones que han sido lijados y dado forma circular, incrementando el grosor de la tapa trasera en la
parte del agujero de salida de aire. Algunos fabricantes piensan que al regruesar la salida produce
ms amplitud de onda, en mi opinin no existe mucha diferencia de timbre al respecto.
Caja de resonancia.

Hay que mencionar que cuando ms caja de resonancia del instrumento, ms intenso y potente ser
el grave, es decir, existir ms aire en movimiento en el interior de la caja: cuanto mayor son los
metros cbicos de resonancia del cajn, mayor ser la longitud de onda del sonido y por consecuente
ms fuerte o intenso su sonido. Lo difcil es conseguir un equilibrio entre el agudo y el grave, siendo
la clave un buen sistema de afinacin de las cuerdas tanto en nmero como en disposicin de las
mismas, aclarando que segn el gusto particular de cada percusionista, existen cajones con graves
muy potentes y agudos menos brillantes, otros graves menos potentes pero que la brillantez del
agudo est presente
Por lo tanto, a la hora de fabricar un cajn o de comprarlo hay que tener en cuenta el gusto personal,
aunque con el paso del tiempo los fabricantes estn consiguiendo unos cajones muy equilibrados en
cuanto agudos y graves, con sistemas de tensin y afinacin muy innovadores, siendo los espaoles
ms creativos, originales e innovadores que los peruanos.
Dimensiones del cajn.

En referencia a las dimensiones totales del instrumento, es preciso que con el transcurso de los aos
ha ido evolucionando o cambiando segn los estudios de sonido y materiales que los fabricantes han
tenido en cuenta. En un principio, los primeros cajones que se hacan en Espaa eran de unos 34-35
cm de ancho, por unos 48-49 cm de altura. Pero hoy en da dichas dimensiones han cambiado
levemente, sobre todo en cuanto al ancho, que suelen oscilar entre 29 a 32 cm, lo que hace reducir su
tamao y que a su vez lo compensan con la reduccin del grosor de la madera. En cuanto a la altura
es muy similar a los primeros cajones, siendo los ms altos de 50 cm.

Salida del sonido o agujero trasero.

Un elemento importante del instrumento es la salida o agujero trasero del cajn, que en primera instancia se ubicaba
justamente en el centro de la trasera, desplazndose levemente hacia la parte superior para que tanto

sonidos agudos como los graves estn ms o menos a la misma distancia de salida de aire del
agujero. Siempre la salida de aire en el agudo tardar ms tiempo que el grave, ya que el agujero est
justamente enfrente de la parte central del cajn y que normalmente se percute para la salida del
grave, por tanto, el subir o desplazar hacia arriba el agujero (de 4 a 6 cm), es para que tenga una
mejor salida la onda sonora del agudo y grave.
Dicho agujero no ha cambiado de dimensin a lo largo de los aos, siendo 12 cm un tamao muy aceptado por los
fabricantes, aunque tambin hay fabricantes que hacen series limitadas de cajones con el agujero en el lateral,
tambin dos agujeros ms pequeos, agujeros con pequea compuerta de abre/cierre de la misma, agujero en forma
de V o en f (como la familia del violn), doble agujero lateral Hay que tener en cuenta que si el agujero es
demasiado pequeo saldr el aire de forma ms comprimida y con mayor frecuencia de sonido, es decir, sonido ms
agudo (parecido a unas congas, como comenta Ocaa[5]) y si es demasiado grande, el agudo como el grave

se pierde y su sonido no estar equilibrado, no ser redondo o empastado.

Frontal o tapa de golpeo.
La tapa de golpeo es una incgnita para los fabricantes y aficionados al cajn, elemento primordial para dar el timbre
deseado al sonido y forma de golpeo del percusionista. Son muchos los experimentos que se han hecho sobre la
tapa[6](barnices con diferentes componentes y marcas, serigrafa parcial o total de la tapa, diversos

grosores, chapas, incrustaciones y decoraciones, barniz interior) todo en cuanto a decoracin y

barnizado[7]de la misma. Pero tambin existe la dicotoma entre los que prefieren un grosor mayor o
menor del ancho de la tapa.
Antiguamente la tapa era ms gruesa (4 a 5 mm), en cambio ahora se opta por unas tapas ms finas, ligeras y
compuestas de diversas capas, siempre en contrachapado (supuestamente ms difcil de romper por su flexibilidad),
siendo las ms utilizadas las de 2,7 a 3,5 mm de ancho. Dependiendo del tipo de golpeo que se interpreta, es decir,
para aquellos percusionistas que su forma de golpear es ms fuerte y potente, se aconseja tapas ms duras entre 3,5 a
4 mm, mientras que para principiantes y personas que ejecutan de forma normal el instrumento es aconsejable tapas
ms finas. Cuanto ms finas sean, ms sensibilidad tendr y se conseguir el sonido ms fcilmente, siendo muy
perceptible el sonido del toque con los dedos que tocan independientemente la tapa.

Una cuestin importante en la colocacin de la tapa son los listones internos a los cuales son
atornillados dicha tapa. Existen segn los fabricantes diversas formas de colocacin y dimensin de
los listones tanto los largos verticales como los estrechos horizontales. Lo ms normal y aconsejable
es colocar listones no muy gruesos (1,2 por 1,2 cm o 1,5 por 1,2 cm), lo cual hacen dejar ms
espacio para el golpeo en la parte superior del cajn y zona aguda; y sobre todo que el listn no
recorra toda la altura del cajn, es decir, desde la parte ms alta hasta la baja, sino que parta el listn
desde el agujero lateral primero descendente (no el que est colocado en el vrtice del cajn), que
suele estar a unos 8 10 cm de las esquinas superiores del instrumento, dejando ms espacio libre
para la interpretacin en la zona de los agudos.
El producto final o decoracin de la tapa de golpeo es lo ms visible a primera vista, ya que la gran paleta de formas
de acabado final hace de la tapa ser un elemento muy particular. Desde dejar la tapa contrachapada con sus diversas
capas de barniz y lijado natural, hasta ponerle la gran variedad de chapas[8] naturales existentes en el mercado,

aspectos decorativos del cajn que entran por la vista. Dichas chapas se adosan con cola de
contacto de forma habitual, dejando que se seque al tacto para que despus con mucho cuidado, sea
planchada la chapa y no dejando burbujas o aire en el interior, para ello es recomendable usar un
trapo seco para ayudar a no crear dichas burbujas.
Sistema de tensin de cuerdas o afinacin.
En cuanto al sistema de afinacin, comentar que la imaginacin e innovacin de los fabricantes de cajones ha sido
una constante a lo largo de estos ltimos aos. Desde el sistema ms utilizado desde hace ms de 20 aos, como el
sistema de afinacin de cuerda simple o doble afinado mediante listn o puente y tornillo para la tensin de cuerda,
que se tensa o destensa por la parte inferior del instrumento, hasta otros sistemas ms innovadores como el de
J.Leiva[9], con el llamado SAD (Sistema de Afinacin Directa), cuyo mecanismo es mediante una

varilla y palometa dispuesta en la parte trasera del cajn, se tensan las cuerdas de forma sencilla y
prctica.

Tambin existe el sistema de bordones de batera, con diversa disposicin de los hilos trenzados
(normalmente 20 o 10 hilos en cada uno de los lados del cajn), que estn sujetos fijos a la tapa de
golpeo y no pueden ser modificados por el ejecutante.
Otro sistema de tensin es los muelles de diferentes tamaos y grosor, colocados bien longitudinal como
transversalmente al cajn, siendo el nmero de muelles variable segn fabricante. Uno de los primeros fabricantes en
utilizar este sistema de muelles fue Pepote[10], dndole un gran resultado tmbrico de sonido.

La clavija[11]de guitarra tambin se est haciendo hueco en el sistema de afinacin del cajn, dicho
mecanismo hace que la tensin de la cuerda sea ms precisa que cualquier otro sistema actual, ya
que con una pequea vuelta a la clavija se consiguen microtonos en el agudo o grave, mecanismo
muy difcil de llevar a cabo con el sistema de tensin de cuerda de palometa o tornillo.
Disposicin y nmero de cuerdas.

Sobre el nmero de cuerdas, muelles o bordones no se puede concretar, ya que los mismos
fabricantes sacan al mercado diferentes modelos con nmero de cuerdas diverso, lo normal o

estndar son los de doble cuerda dispuestos en W. Pero poco a poco vemos como en el interior del
cajn se pueden discriminar un entramado de cuerdas, llegando hasta cuatro o cinco cuerdas
colocadas de diversas maneras.
Es muy importante la situacin y colocacin de dichas cuerdas en el instrumento, ya que la
proporcionalidad, disposicin, simetra y dimensin a la hora de su colocacin es muy considerable
para una bsqueda del sonido deseado por el intrprete o fabricante. Es aqu cuando podemos
discriminar que con una disposicin u otra de las cuerdas y formas de tensin, lograremos escuchar
sonidos ms graves o agudos segn se modifiquen.
Las cuerdas que ms se utilizan son las de guitarra (clsica, elctrica y acstica), siendo la ms
equilibrada es el calibre 0,42, aunque tambin la siguiente ms gruesa 0,46. Antiguamente se
utilizaban cuerdas ms finas 0,32 y 0,34 o de grosor 0,56, pero con el transcurso de los aos se han
dado cuenta que la vibracin constante de dichas cuerdas hacen que los armnicos internos sean
mayores, ya que al ser ms finas o demasiado gruesas las cuerdas, la frecuencia o vibracin es mayor
(o menor en la ms gruesa), por lo tanto optaron por un calibre ms intermedio de la cuerda. Hay que
matizar que el brillo del sonido se consigue tambin con la delgadez de la cuerda. Actualmente hay
fabricantes que estn experimentando con las cuerdas de lad o vihuela, hasta incluso cuerdas de la
familia del violn (viola, chello y contrabajo), todo ello demuestra que el fabricante est
constantemente buscando sonoridades diversas para la mejora del instrumento.
El tema de los armnicos[12]que provocan los cajones con cuerdas en su interior es muy difcil de

solucionar, para ello se colocan una pequea cinta adhesiva en la cuerda suelta o que produce
armnicos para apaciguar o amortiguar las vibraciones, es como poner pequeas cejillas a las
cuerdas (igual que en las guitarras). Para detectar la existencia de armnicos primeramente tenemos
que cerciorarnos que las cuerdas estn debidamente tensadas y posteriormente ir dando pequeos
golpecitos con un dedo en la tapa por toda la superficie del cajn y podremos discriminar dichos
armnicos localizados por donde vamos ejerciendo los golpecitos con el dedo; si notamos los
armnicos tendremos que colocar la cinta adhesiva, normalmente de carrocero o la que usan en los
hospitales con forma de cuadrcula en la zona detectada.