Nau Literria: crtica e teoria de literaturas seer.ufrgs.

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ISSN 1981-4526 PPG-LET-UFRGS Porto Alegre Vol. 10 N. 01 jan/jun 2014

Dossi: Teorias do Processo Criativo

Algumas notas sobre o processo

criativo de Gonalo M. Tavares
Sandra Beatriz Salenave de Brito*
Resumo: Este trabalho estuda as concepes do
processo criativo do escritor portugus Gonalo M.
Tavares, bem como sua percepo sobre vrios
aspectos que abrangem a literatura. A bibliografia foi
selecionada a partir de diversas entrevistas do escritor
concedidas a jornais e revistas, sejam elas orais (a
grande maioria est disponvel no site youtube.com)
ou escritas, bem como o blog do prprio escritor.
Alm disso, h o estabelecimento de semelhanas e
diferenas entre a concepo de criao desenvolvida
por este escritor e outros reconhecidos que tambm
teorizaram sobre a obra literria, como Jorge Luiz
Borges, Umberto Eco, rico Verssimo, Orham
Pamuk e talo Calvino.

Abstract: This work studies the conceptions of the

creative process of the Portuguese writer Gonalo M.
Tavares, as well as their perception on various aspects
covering the literature. The literature was selected
from several interviews the writer granted to
newspapers and magazines, whether oral (the vast
majority can be found at youtube.com) or written as
well as the blog writer by himself. In addition, there is
the establishment of similarities and differences
between the design of creation developed by this
writer and others who theorized about the literary
work, such as Jorge Luiz Borges, Umberto Eco, Erico
Verissimo, Orham Pamuk and talo Calvino.

Palavras-chave: Gonalo M. Tavares; processo

criativo; leitura; escrita; literatura.

Keywords: Gonalo M. Tavares; the creative process;

reading; writing; literature.

O autor no deve interpretar. Mas pode contar como e por que

escreveu.
Umberto Eco

Estudar Gonalo M. Tavares no cenrio da literatura contempornea torna-se

importante devido a sua aclamada obra, que transcende os limites geogrficos portugueses,
pois seus textos j foram editados em quase cinquenta pases, recebendo diversos prmios
dentro e fora de Portugal por suas narrativas to variadas.
Ldia Jorge (2009) realiza uma longa discusso sobre a continuidade do livro e uma
possvel substituio deste objeto pelos e-books ou outros recursos tecnolgicos. inegvel
que a informatizao modificou notoriamente o modo de produo dos textos, mas tambm
refletiu na recepo dos mesmos. Apesar das inmeras entrevistas escritas concedidas por
Gonalo M. Tavares, e a singular organizao sobre as notcias que envolvem sua obra,
atualizadas frequentemente no blog do escritor, a maior parte dos registros encontra-se em
vdeos do site YouTube.

Doutoranda em Literatura Portuguesa pela UFRGS.

Algumas notas sobre o processo criativo de Gonalo M. Tavares. Sandra Beatriz Salenave de Brito [pgina 272]

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rico Verssimo (1999) pondera sobre a popular curiosidade dos leitores em conhecer
mais sobre a maneira que os escritores compem seus livros, como concebem os enredos,
arquitetam as situaes, criam os dilogos e descrevem as personagens. O grande escritor
gacho aproxima a sua tarefa da confeco de um bolo, que necessita de ingredientes
adequados, na dosagem certa, dispostos em um tempo apropriado. Sendo assim, cada escritor
teria a sua prpria maneira de perceber o seu fazer literrio.
Entretanto, nem sempre fcil para o escritor esclarecer como estabeleceu seu mtodo
de trabalho. Tavares tenta elucidar como realiza o seu processo, mas por seus relatos podemos
perceber que capaz de enumerar as aes que realiza, mas no como efetiva o seu
pensamento. Para Edgar Allan Poe (1993) o eplogo que deve nortear o enredo, para
provocar o efeito de consequncia, causalidade. Ainda que Tavares discorde desse
posicionamento, pois acredita que suas ideias permaneam obscuras at alvorecerem no
instante da escrita, ambos concordam que escrever envolve a preciso rgida da resoluo de
um problema matemtico. Poe admite que extremamente difcil para o autor reconstituir os
passos que traou antes de chegar s concluses definitivas, desenvolvidas ao longo da
narrativa.
Devido ao seu modo de produo to peculiar, Joca Terron (2007) define Gonalo M.
Tavares como um abalo ssmico no panorama da literatura portuguesa atual, e isso se deve,
principalmente, maneira como o escritor surgiu no cenrio literrio, aps um perodo de
isolamento que envolveu mais de uma dcada de dedicao leitura e escrita, durante todas
as manhs, perodo em que produziu diversas obras, que foram publicadas paulatinamente a
partir de 2001. Estreou com O Livro da Dana e, a partir de ento, publicou vrios livros por
ano, a contabilizar, no presente momento, mais de trinta em treze anos.
Gonalo M. Tavares um escritor que utiliza diferentes gneros: romances, ensaios,
poemas, epopeia, investigaes, teatro, etc., ainda que no os classifique segundo uma
tipologia habitual. Tavares criou uma classificao prpria para a sua obra, porque mistura
diversos gneros, e tenta organizar essa variedade, com o objetivo de orientar o leitor. Seus
livros so muito distintos entre si, como se tivessem sido escritos por diferentes autores. Eu
penso que h infinitas formas de escrita literria. De certa maneira, a minha inteno
experimentar vrios caminhos: um caminho trgico, um caminho ldico, um caminho de
escrita rpida (TRIGO, 2014).
Borges (1985) discorre sobre as semelhanas e as diferenas entre as categorias
literrias, posicionando-se a favor da negao dos gneros, tendo em conta a afirmao dos
indivduos. Contudo, pensar os sujeitos tambm generaliz-los e isso inadequado.

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Segundo Borges, os gneros dependem menos dos prprios textos do que do modo como so
lidos. Assim, a obra requer a interao entre o leitor e o texto, que lhe impe o sentido.de
forma que, inclusive, o ato de reler modifica o significado atribudo primeira leitura.
Umberto Eco (1985) enfatiza a capacidade que um texto tem de gerar leituras diversas e
inesgotveis. Tavares no minimiza esse poder de seu leitor, apenas auxilia-o atravs de
pistas, como as prprias classificaes, que abrangem a totalidade de sua produo.
Devido a multiplicidade de temas, a obra tavariana deu origem, em diferentes pases, a
peas de teatro, curtas metragens, objetos de artes plsticas, pera, performances, projetos de
arquitetura, teses acadmicas, etc. O prprio Saramago afirmou ao entregar-lhe o prmio que
carrega o seu nome: "Gonalo M. Tavares no tem o direito de escrever to bem apenas aos
35 anos: d vontade de lhe bater! (Saraivacontedo, 2010).
Tavares inspirou trabalhos em campos mais distintos do conhecimento, como a
proposta de Fernando Hiplito, professor de arquitetura da Universidade de Lusada, em
Coimbra, em que os alunos deveriam criar projetos arquitetnicos a partir do mundo abstrato
das palavras. Baseados no imaginrio de O Bairro construram um espao concreto, iniciativa
publicada sob o ttulo Projectos no Bairro de Gonalo M. Tavares. Gonalo gosta dessa
interdisciplinaridade da arte, como demonstra o seu apreo adaptao de Os Senhores para
uma verso cinematogrfica. (Revista Ideal, 2010).
Para Gonalo Tavares, a escrita uma necessidade, mas a leitura uma imposio.
Escreveu e leu muito entre os vinte e os trinta anos, estabelecendo uma rotina em que,
diariamente, inclusive aos finais de semana, levantava muito cedo, comeava a escrever s
seis e meia da manh e ficava durante todo esse turno do dia nos cafs portugueses
desenvolvendo o seu ofcio de forma determinada. Por mais de uma dcada, foi fiel ao seu
regime estoico, muito disciplinado de entrega abnegada literatura. (Rodrigues, 2011)
Tavares tinha uma ideia inicial, que cumpriu, de no publicar antes dos trinta anos. Por
diversas razes, achava importante dedicar-se muito tempo leitura. Ele cita um ditado
chins, que transforma-se em uma maldio: no te atrevas a escrever um livro antes de ler
mil. (FLVIO, 2014). A leitura seria um prembulo da escrita, uma bagagem obrigatria
que permite que o escritor perceba melhor o que est fazendo. S possvel inovar atravs da
considerao do que j foi produzido.
T.S. Elliot (1972) tambm exprime o sentido histrico da produo literria,
evidenciando que o escritor no trabalha apenas com o fluxo de sua gerao, mas com o peso
de que toda a literatura, desde Homero, coexiste com seu texto, e deve integrar-se a essa

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ordem. Ainda que um escritor seja avaliado por seus aspectos individuais, e de certa forma,
sua inovao, seus antecessores esto na gnese desse processo.
Tavares ressalta que o escritor precisa ser capaz de olhar para trs e para frente,
simultaneamente, na tentativa do todo, pois, somente dessa maneira, poder escrever um texto
sem pensar que est inaugurando a literatura. fundamental conhecer as marcas que os
anteriores deixaram no espao e no tempo, antes de seguir o seu caminho, pois no se est no
incio, nem no final, e sim no meio.
Gonalo afirma que publicar e escrever so processos independentes, visto que h
bons escritores que no publicaram nada em vida. Ele percebe a publicao como um rudo
que recai sobre quem escreve, um olhar exterior a que o escritor deve estar preparado.
(Sempre Um Papo, 2013) Como afirma Eliot (1972), a crtica to inevitvel como a
respirao. Tavares acredita que elogios, crticas e indiferena podem bloquear um escritor,
que deve continuar, independente da acolhida de sua obra, visto que diferentes leitores
percebem o texto de maneiras diferentes, a partir de suas experincias e posicionamentos, e
tornar pblico no poder controlar mais quem l o livro e suas reaes.
Por isso, Gonalo no teve pressa em percorrer o percurso editorial, escreveu vrios
livros e quando os primeiros saram, tinha vrios outros prontos a serem publicados. Escrever
a necessidade principal, ser lido apenas a consequncia, logo, no se preocupa tanto com o
reconhecimento. Prmios so agradveis, claro, mas apesar de tudo so coisas laterais ao
nosso trabalho. (TERRON, 2007). Pamuk tambm dissemina este posicionamento de
humildade: eu nunca poderia ser o tipo de pessoa artificial que encontra a felicidade na
beleza dos livros que j escreveu, nem fica se congratulando por j ter escrito certo nmero de
livros ou pelo sucesso de cada um. (2007, p. 74). O livro deve ser mais valorizado que seu
autor.
Escrever uma necessidade to latente, que quando no o faz, Gonalo sente-se
irritado, como algum que j perdeu a hora do almoo. Uma angstia, como diria Pamuk,
uma fome de estar sozinho e sonhar. (2007, p. 74). Pamuk compartilha essa viso de que a
literatura lhe essencial, a escrita aquilo que o prende vida. A literatura o seu remdio
cotidiano, sua droga diria para desenvolver a sua imaginao e conceder-lhe a cura, atravs
da felicidade da escrita, em que capaz de criar um mundo novo a partir do conhecido.
Para Umberto Eco, escrever um romance no tem a ver com as palavras, um fato
cosmolgico, como se fosse possvel construir um mundo e adorn-lo. Depois dessa
construo, as palavras viro quase que por si ss. (1985, p. 22). Assim como Tavares
defende que cada leitura tem seu ritmo adequado, percebe que a escrita pode ocorrer aos

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passos, ou aos saltos, dependendo da inteno do escritor, Eco esclarece que adentrar em um
romance semelhante a realizar uma excurso montanha, necessrio aprender a respirar,
ajustar o passo para seguir em frente at o fim. H romances que respiram como gazelas e
outros que respiram como baleias, ou elefantes. A harmonia no est na extenso do flego,
mas na regularidade com que se aspira. (ECO, 1985, p. 37). Para Eco, um grande romancista
sabe o momento exato de frear e quando deve acelerar, pois esta dosagem que gera os
efeitos criativos da obra.
No incio, Tavares escrevia muito em cadernos, a mo, nos cafs e o rudo de fundo
era um estimulante intelectual que ativava o funcionamento da mquina mental.
Gradualmente, esse trabalho nos cafs delimitou-se reviso de textos j prontos, e passou a
escrever em seu ateli, diretamente no computador, definindo essa mudana no apenas como
muscular, mas tambm mental, passamos de um movimento com dois dedos, com a caneta,
para um movimento das duas mos. (Imagem da Palavra, 2013). Ele acredita que o
movimento muscular tem interferncia na forma de pensar, como se raciocinasse de uma
maneira diferente quando escreve no computador. Da mesma forma, escrever pela manh ou
noite produz textos completamente distintos, pois no um problema de racionalidade, mas
de pensamento. A escrita est no corpo todo e termina nos dedos, como uma modalidade
atltica.
Em relao ao seu processo criativo, Gonalo admite que escreve instintivamente, de
certa forma, sem poder explicar como ocorre este percurso. Trabalha como se precisasse de
um aquecimento para, em seguida, acelerar, aumentando a velocidade de escrita. Mesmo que
parea contraditrio, as pginas escritas mais rapidamente apresentam menos coisas a revisar
e eliminar, um convite a um no pensar, como se estivesse a desenvolver a habilidade do
pensamento coincidir com o ato de escrever. Seus livros partem de alguns conceitos, ou seja,
pensa em duas ou trs ideias, ou duas ou trs imagens, e, assim, o texto vai se escrevendo
quase que impulsivamente, pois se soubesse o que vai escrever, j no seria capaz de faz-lo.
Todos esses procedimentos fazem parte de sua cegueira rpida, em que pode ficar at cinco
horas sem levantar a cabea, sem lembrar do que escreve, nem olhar para as frases com
muitas letras fora de lugar. (Livrara Ideal, 2013).
Na percepo de rico Verssimo, o escritor sempre parte de um desejo nebuloso, de
um mistrio que o leva a realizar um fenmeno parecido com a criao do mundo, como
disseram Pamuk (2007) e Eco (1985). Para Verssimo, o processo de criao une velhos
desejos, memrias de coisas lidas e ouvidas, lembranas de emoes sentidas (1999, p. 4),
paisagens, sons, desejos, sonhos, que com o tempo comea a tomar forma. o olhar

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cuidadoso a que se refere Tavares, em que preciso saber selecionar o material para escrever
as histrias.
Verssimo, em seus escritos, tambm seleciona pequenos aspectos que o norteiam ao
longo da criao, e essa ideia inicial pode ser uma tese, uma personagem, uma situao
imaginada ou uma cpia da vida. Em suma, o objetivo inventar o drama, criar o ambiente e
povo-lo de personagens (1999, p. 6), esculpindo sua narrativa verossmil e com as
personagens suscitando emoes aos leitores. Assim como Tavares que defende que h uma
leitura para cada momento, rico percebe que h uma escrita determinada tambm, pois
enquanto perseguia a confeco de Caravana, outras ideias debatiam-se em seu crebro, que
comporiam Saga. Independentemente, se a histria narrada em primeira ou terceira pessoa,
em ordem cronolgica, ou no, rico percebe as suas histrias como fatos a acontecer na sua
frente, em que se revela a fora das personagens, a lhe surpreender com suas aes, palavras e
sentimentos, os quais no consegue premeditar. Acho que o romancista no deve traar
rigidamente a psicologia de suas personagens, sob pena de torna-las sem vida como esttuas
de pedra. (1999, p. 23). Congnere a Tavares, rico aproveita as suas experincias de leitor
para escrever, evitando aquilo que lhe desagrada nos alheios. Se escreve sobre locais que
desconhece recorre a pesquisa enciclopdica, e, assim, vai mesclando fantasia e resqucios da
realidade.
Umberto Eco (1985) defende que a escrita envolve uma grande parcela de transpirao
para pouca inspirao. Tavares esclarece que, no trabalho com seus textos, o movimento
rpido de escrita se contrape ao processo demorado do corte, e que, muitas vezes, investe seu
tempo, escrevendo vinte pginas em uma manh, para quando chegar o momento da reviso e
eliminao, tornarem-se duas ou menos. Atualmente, com a multiplicao das imagens, h
uma falta de ateno perigosa devido a uma urgncia, em que no permite o tempo de parar,
observar e esperar. um talento a ser praticado, como uma cultura, no sentido agrcola de
semear algo, envolve pacincia e dedicao.
Esse parece ser um fenmeno comum a diversos escritores, a dor da excluso, como
relata rico Verssimo (1999) que, em Saga, substituiu oito pginas de emoes a trs linhas e
que ao final da obra, havia mais de sessenta folhas que ficaram guardadas na gaveta, pois no
acrescentavam muito narrativa. o momento de contemplar e avaliar o prprio trabalho.
Eco, ao analisar como escreveu a clebre cena da cozinha, admite que muitas das
ideias iniciais no utilizou, s depois que a poli, como se passasse por cima um verniz
homogeneizante, a fim de que as suturas ficassem menos visveis. (ECO, 1985, p. 38). Na
escrita dessa cena, o relato de Eco e Tavares se assemelham em relao energia empenhada

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na tarefa: procurei diminuir ao mximo a diferena entre tempo do amor e tempo da
escritura (1985, p. 39), em que o corpo, no caso, expresso pela datilografia, esfora-se para
estar em compasso com as ideias.
Gonalo Tavares reitera que o livro um jogo de palavras que desloca o pensamento,
faz refletir sobre o mundo (Fnac, 2013). O processo de escrita e de leitura capturam sensaes
como somatrios de intercalados presentes no ato de fazer, mas a modernidade trouxe
interrupes constantes que interferem no ato de concentrar, que ter um nico centro, ter o
foco em algo nico, e a tecnologia, em contraponto, dispara para vrios locais.
Tavares explica a Ramon Mello (2010), que necessrio fabricar o seu tempo, todo
ser humano deve criar o seu esconderijo, no espacial, mas temporal. O dele prprio o seu
momento de leitura e escrita, pela manh em que foge para outro mundo. Para escrever, isolase por completo, no olha as manchetes do jornal, foge da perturbao do celular e da internet,
pois qualquer distrao exterior capaz de acabar com o magnetismo. Quem encontra um
bom esconderijo, desfruta uma boa vida.
Tavares esclarece a errnea ideia de que ler e escrever se ope a concepo de viver,
pois so experincias de vida, no um mundo parte, no possvel hierarquizar essas
experincias entre fazer uma viagem ou ler Dostoievski, so situaes diferentes, mas ambas
fortes. No possvel, segundo Gonalo, separar a vida da literatura. necessrio, ainda mais
no sculo XXI, dissociar a vida da noo constante de movimento e velocidade.
O sculo da motorizao imps a velocidade como um valor mensurvel, cujos recordes
balizam a histria do progresso da mquina e do homem. Mas a velocidade mental no pode
ser medida e no permite comparaes ou disputas, nem pode dispor os resultados obtidos
numa perspectiva histrica. A velocidade mental vale por si mesma, pelo prazer que
proporciona queles que so sensveis a esse prazer, e no pela utilidade prtica que se possa
extrair dela. Um raciocnio rpido no necessariamente superior a um raciocnio ponderado,
ao contrrio; mas comunica algo de especial que est precisamente nessa ligeireza.
(CALVINO, 2004, p. 58)

Tavares gosta de ter um tempo para a observao, para reparar, ou seja, para parar e
continuar parado por muito tempo diante da mesma coisa e olhar vrias vezes para o mesmo
objeto, estudando-o milimetricamente (Terron, 2007). tarde, costuma sair pela cidade para
caminhar e perceber a multido, observar as pessoas e seus gestos simples cotidianos, a
revelar palavras, sentimentos, reaes. Pessoas se juntam e se separam o tempo todo. Dessa
forma, suas leituras, as experincias e a observao formam uma massa de conhecimento.
Duas pessoas so mais interessantes do que a cidade mais interessante do mundo, pois o
comportamento humano e inesgotvel. (Sempre um Papo, 2013). A cidade uma unio de

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pessoas, de temperamentos, de emoes, e todas se cruzam no mesmo espao. uma
organizao muito bem estruturada, cada pessoa se dirige a um lugar levada pela sua emoo.
Ainda que Gonalo advirta que quem escreve no deve viver em um mundo
exclusivamente literrio, deve tambm estar atento ao que est acontecendo. Fora da Europa,
ocorre mais facilmente a unio de ideias aparentemente distintas, como percebeu no Mxico,
duas mulheres rezando diante de um altar dentro da sorveteria. No h um limite to definido
entre a desordem e a ordem, e por isso, Marrakesh, Mxico e tantas outras cidades, so
potencialmente mais literrias a quem sabe observar. Apesar de no escrever muito sobre suas
experincias, Canes Mexicanas (2011) foi fruto de uma viagem, em que descobriu uma
cidade surrealista, e o que conta no de um universo narrativo.
Gonalo Tavares gosta de observar e refletir sobre o ser humano. H uma semelhana
orgnica entre ns, mas nossas aes e pensamentos nos tornam totalmente diferentes.
Quando nos referimos a um animal, h uma sensao comum, porm ao pensarmos em um
homem, estamos nos referindo sobre algo abstrato. E para escrever coisas diferentes, preciso
olhar e ouvir coisas diferentes.
Tavares explica que escreve primeiro o que denomina de matria bruta, e guarda
este material por um ano ou mais tempo. Dada esta distncia, retoma a obra e inicia o
processo de cortes. Essa eliminao exige um intervalo, para que o escritor se transforme em
um leitor do seu prprio texto, podendo v-lo de forma crtica. O tempo melhora o olhar sobre
o trabalho criativo, pois a percepo imediata est associada a pouco critrio e diante do ritmo
acelerado da modernidade, criar alternativas contrrias traz muitos benefcios. (Imagem da
palavra, 2013).
O dom da pacincia relaciona-se com a sua vivncia, sua experincia familiar, pois
cresceu observando o pai, por longo tempo, dedicando-se a construo das fundaes dos
prdios, e ficava admirado, ao concluir a importncia daquilo que no se v, que anterior ao
cho. Como o embasamento da leitura que edifica a escrita, e por isso, jamais devem estar
dissociadas, como duas partes do mesmo jogo. (Livraria Ideal, 2010)
Relembra que seu percurso de leitor iniciou muito cedo, na biblioteca do pai, em que
tinha acesso a livros de arte e cincia, nunca gostou de fices com histrias de
acontecimentos factuais, que privilegiam a contabilidade sequencial. No gosta de livros
extremamente realistas, que s repetem o que est l fora, a arte no e um relatrio, tem que
acrescentar detalhes viso, cada frase inaugura uma ideia (Imagem da palavra, 2013). Por
isso gosta de ler ensaios, a literatura como pura linguagem no o seduz, pois prefere um livro
que no exija passividade, independente de questes de gosto, h que ter perturbao, no

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um passatempo como a televiso, preciso refletir. talo Calvino (2004) afirma que h coisas
que s a literatura nos pode oferecer. Tavares percebe a leitura como uma situao de ataque,
por isso l sempre utilizando um lpis, como uma arma a esquartejar um animal, exige um
posicionamento.
Gonalo Tavares compreende a leitura e a escrita como atividades que demandam
esforo fsico, no uma tarefa para relaxar e esquecer a realidade. Conheci primeiro a dor
do metatarso, e depois descobri que superior dor da metafisica (FLVIO, Lcio, 2014).
Gonalo ironiza, ao manifestar que podemos estar lendo um livro extraordinrio, mas se
algum nos pisar o dedinho do p, a dor superar todas as outras sensaes.
Apesar de ministrar oficinas sobre criao literria, no tem a pretenso de ensinar a
escrever nem a compreender a literatura. O melhor exerccio de escrita observar os detalhes,
uma vez que ficar em silncio e usar os sentidos o melhor exerccio literrio. Escrever tem
a ver com ver, ouvir, estar atento, ter um ponto de vista, acrescentar palavras a uma folha em
branco o ltimo passo. (Sempre um papo, 2013). Para tanto, necessrio mudar o ponto de
percepo, ou seja, apreciar de um outro lugar para inovar na escrita. Segundo esse olhar
diferencial reclassifica suas obras como canes, enciclopdia, atlas, arquivos, investigaes,
cidades, bloom books, short movies, etc.
Dentro dessa relao inseparvel entre leitura e escrita, o leitor Gonalo Tavares gosta
de ler livros de diferentes gneros ao mesmo tempo. No devo impor uma leitura ao livro
que estou a ler, tento estar no estado de recepo que aquele livro est a dar. Portanto, quando
abro uma pgina e sinto que no aquele livro naquele momento, (...) abro outro livro que
(...) condiz com o estado de leitor que estou. (Livraria Ideal, 2010). Gonalo acredita que o
livro que escolhe os seus leitores. Quando escreve, espera que os leitores escolham seus textos
por alguns critrios, mas sabe que, tambm, seus livros escolhem seus leitores, um dilogo
que vai muito alm de um consumismo editorial.
Em uma palestra na Biblioteca Municipal de Frankfurt (2014), Tavares cita Walter
Benjamim: O golpe incisivo ser dado com a mo esquerda. Segundo o escritor, o ser
humano jamais deve se acomodar, deve estar sempre procura da sua mo esquerda, e
quando essa se acostumar ao trabalho da direita, dever procurar outra mo esquerda. Por isso
lhe agrada a produo de obras diferentes, estabelecendo um contraste consigo mesmo.
Empenha-se em criar textos variados e profundos sobre a experincia humana e recorre ao seu
instinto de investigao, apesar de no escrever livros histricos. (Imagem da Palavra, 2013).
A diferena imensa entre as obras leva o crtico Fialho Serra (2013) a desculpar-se por
tamanha heresia, ao aproximar as sries tavarianas com os heternimos pessoanos, pois h

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toda uma reflexo lgica e estilstica que fazem de Gonalo M. Tavares um escritor
conceitual.

Gonalo afirma que se interessa por cincia, artes, e seus livros tentam se

aproximar de diversas reas, pois, de certa maneira, a literatura pode ser uma espcie de
experincia lingustica, social, uma cincia com maior liberdade. (Costa, 2012)
A obra tavariana aborda assuntos diferentes a partir de variados pontos de vista, como
O Reino, uma tetralogia sobre a maldade e a violncia, que pode, de certa forma, contrapor-se
ao Bairro, uma srie composta por diversos personagens fictcios que so homenagens a
escritores e artistas famosos, conhecidos como os senhores, com o objetivo de proporcionar
ao leitor um prazer ldico, atravs da criao de um mundo artificial, como se a literatura
criasse um espao de fuga. O projeto dO Bairro utpico, quase interminvel, que envolve
cerca de quarenta ttulos com nome de escritores ou artistas, dispostos em um espao
inventado, que funcionam de forma independente, em que nem sempre a personagem se
relaciona com a biografia de seu homnimo. Isso basicamente um texto de fico, uma
espcie de Asterix, que tenta resistir a invaso da barbrie. (Imagem da Palavra, 2013).
Diversos crticos elencam inmeras caractersticas inovadoras na obra de Tavares,
como Antnio Guerreiro (2013), ao apresentar Atlas do Corpo e da Imaginao que traz
montagens, colagens, e que trabalha com o aspecto visual do pensamento e da interpretao
do leitor. No um romance, mas um trabalho filosfico, que reflete sobre a linguagem, com
imagens justapostas, e interrogaes sobre as palavras, como uma reflexo sobre o homem e o
conhecimento. Rene fragmentos que remontam um todo e interroga conceitos, usando a
analogia como uma forma de pensar. Guerreiro afirma que Gonalo M. Tavares vale por
uma literatura inteira. (GUERREIRO, 2013).
Sua tetralogia tem o objetivo de desencantar, no pretende um prazer esttico, mas um
estmulo reflexo do leitor, como uma provocao que incomoda e exige uma reao,
consequentemente, privilegia as cenas inesperadas de violncia, que evidenciam a ameaa e a
falta de proteo. Os dois primeiros romances desta srie (Klaus Klump e A mquina de
Joseph Walser) esto centrados no acontecimento da guerra, os demais j se passam aps este
evento, que deixou suas marcas na narrativa e nas personagens. So obras que podem ser lidas
autonomamente, e em qualquer ordem, mas enquanto criao, tem ligaes entre fatos e
personagens, podendo, inclusive ser visto como um romance nico dividido em quatro
romances. (Terron, 2007).
Gonalo fala sobre a importncia da proximidade entre os pases de fala portuguesa,
bem como ressalta as semelhanas da lngua portuguesa com a lngua espanhola, pois
podemos compartilhar os mesmos efeitos de leitura sem a necessidade de traduo.

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Entretanto, ele se diverte com os desentendimentos causados pelo uso diferenciados de certas
palavras em Portugal, no Brasil, em Angola, pois considera as palavras como elementos
vivos, estruturas orgnicas. Como a palavra propina, que em Portugal refere-se ao pagamento
das mensalidades estudantis e, no Brasil, significa suborno. (Fliporto, 2009).
Alguns escritores brasileiros influenciaram-no, como Guimares Rosa, que deve ser
lido devagar e vrias vezes; Machado de Assis, com sua excelente estrutura; Carlos
Drummond de Andrade; Clarice Lispector e sua escrita orgnica, que exige uma leitura
lentssima. No h como comparar todos os detalhes, apenas algumas caractersticas
semelhantes e distintas, sem hierarquias.
Tavares destaca que a cultura das cidades cria espaos muito diferentes. Por isso,
descarta a ideia de uma identidade literria portuguesa, mas sim semelhanas e diferenas
entre as culturas. Nas culturas fora da Europa, a pobreza e outras questes culturais torna um
modo de viver que inconcebvel na forma do pensamento europeu, que contempla diferentes
espaos para comer, para lazer, para religio e diferencia de forma rgida a esfera privada e
pblica. Crescemos em mundos opostos e por isso, no pensamos da mesma maneira.
Gonalo M. Tavares acredita em identidade familiar que marca, nem tanto quanto o
espao que se cresce, a lngua que se ouve, a forma de pensar e agir, a maneira de tocar os
objetos, como uma identidade mais absorvida que emitida, um ncleo ao redor que determina
isso, uma identidade mais imediata. Tavares no acredita em definies nacionalistas dos
textos, pois falam das pessoas, das emoes e dos sentimentos, algo referente ao organismo
humano muito idntico. Entretanto, o plural transforma coisas completamente diferentes em
algo unificador, como, por exemplo, os portugueses, configura um processo de violncia do
no individual e a globalizao confirma esse efeito. Partilhando a ideia de talo Calvino
(2006) percebe a literatura como um fenmeno universal, sem distines de lngua e carter
nacional.

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