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Linguagem do Sculo XX
Buscar uma compreenso mais ampla do cinema. Esse meio de comunicao,
muito difundido entre todos ns, precisa ser lido segundo o que estamos
observando nas aulas anteriores: aprender a ler a imagem. Assim como a
fotografia, o cinema tambm possui uma linguagem prpria. Precisamos
domin-la para um melhor aproveitamento em sala de aula.
Esta aula tem como objetivo propor uma discusso sobre a funo do cinema, como
instrumento pedaggico em sala de aula, no ensino fundamental e mdio, na disciplina de histria e
seu uso adequado para alcanar objetivos propostos pelo educador em seu planejamento. Assim,
temos como proposta ir alm do uso desta linguagem apenas como adorno s aulas normais e,
assim, transform-la em ator principal e sair da condio de coadjuvante.
Vamos ficar circunscritos ao cinema contemporneo, porm, nossas reflexes podem ser
estendidas s outras formas de expresso, desde que resguardadas as diferenas de matriz da obra
a ser usada. O fio condutor da anlise tambm pode ser usado em outras linguagens como veremos
nas aulas seguintes.
A stima arte uma representao do real. No entanto, assim como na fotografia, nossa
relao com o cinema, na maioria das vezes, entend-lo como uma verdade sobre os fatos que ele
retrata. Torna-se assim uma fonte de informao que pode, dependendo da obra, ser perigoso para a
constituio de nossa viso de mundo. Sem dvida essa nossa relao de certa subservincia tem
origem na fotografia que a base desta forma de expresso. Estas aulas visam exatamente revelar
o que h de interpretao nessas obras.
No inteno de nossas reflexes pedir que os diretores de cinema faam outro filme, mas
investigar os meandros do discurso cinematogrfico tendo em vista desconstruir a histria recriada
por estes meios de comunicao de massa. Assim, evidenciar uma dimenso, a priori, no visvel do
filme que sua interpretao do passado ou sujeitos sociais, nos possibilita problematizar de forma
mais fecunda o uso dessas linguagens na escola.
O cinema, muitas vezes, subutilizado em sala de aula. Ele aparece, sobretudo, nas aulas de
histria como elemento de confirmao do real. Ele a comprovao de que o passado existiu de
uma dada maneira. Uma verdade absoluta. Eis tudo. preciso, portanto, certo cuidado no uso da
imagem cinematogrfica. Esta tem como base a fotografia que, uma vez montada numa dada
sequncia, adquire a iluso de movimento no momento da projeo.
bom aqui retomar o que j vimos na segunda aula sobre a fotografia que guarda segredos
no revelados de imediato. A foto nasceu com a aura de mimese perfeita da realidade, assim, [...]
determinada coisa de que ouvimos falar, mas que nos suscita dvidas, parece-nos comprovada
quando dela vemos uma fotografia (SONTAG, 1981, p. 5). Ela, uma inveno do sculo XIX, j
nasceu como signo de verdade. Um documento que comprova o real. No cabe dvida diante da
imagem fotografada. A pintura, por outro lado, traz em si uma impreciso, uma ambiguidade. Ela
uma interpretao subjetiva do artista. No entanto, sabemos que a imagem fotogrfica no a
verdade. Ela interpreta o real tanto quanto a pintura.
Esta marca de nascena da fotografia um bem que o cinema herdou. A imagem fotogrfica
ganha movimento nesta nova linguagem e, por conseguinte, uma proximidade mais viva com o real.
Assim, pretende-se perseguir estes sinais nas anlises de trs filmes que sero vistas nas aulas
subsequentes e esboar questes pertinentes aos usos desta imagem. Por outro lado, bom
salientar a relao de identificao que o espectador estabelece com a imagem. Esta guarda sinais
do mundo real que o leitor reconhece. Numa mesma chave de compreenso de Susan Sontag, temos
na americana, de origem russa, Maya Deren, uma definio de imagem.
Esta semelhana com o objeto que alude Deren que fornece a condio de prova inequvoca
do real apontada por Sontag. O cinema portador desta dupla condio, o que exige do profissional
da educao um cuidado especial ao trabalhar com ele em sala de aula.
O cinema, notadamente o produzido em Hollywood, celebrizou-se por fazer uso de forma
intensiva desta imitao perfeita da vida real. A experincia de ver o filme era a experincia de
viver a prpria vida do espectador, porm, devidamente elaborada na edio1 do filme. A feitura do
filme desaparece e tornar-se invisvel aos nossos olhos.
os filmes, aqui, analisados sejam reducionistas porque transformam uma realidade complexa em
algo simples. Estas marcas encontraram, tambm, refgio em outras mdias, em particular, nas
novelas e telejornais. Uma vez realizado o exerccio de reflexo, tendo como base o cinema,
podemos transpor para estes outros meios a mesma metodologia de anlise. Assim, preparamos o
aluno para uma leitura mais cuidadosa do mundo que o cerca.
SAIBA MAIS
Edio : uma forma de montar as diferentes partes de um filme porque a captao das
imagens, geralmente, feita de maneira desorganizada. Esse processo que d forma,
coerncia e sentido histria contada. Para alguns diretores o filme passa a existir na
edio. Hoje em dia, com os avanos tecnolgicos podemos fazer pequenas edies no
moviemaker um programa do computador.
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Referncias
SONTAG, Susan. Ensaios sobre a fotografia. Rio de Janeiro: Arbor Ltda., 1981.
XAVIER, Ismail. O discurso cinematogrfico. So Paulo: Paz e Terra, 2005.