UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS

NDICE Y ESTUDIO PRELIMINAR DE LA REVISTA S.NOB

TESINA
que para obtener el titulo de
Licenciada en Lengua y Literaturas Hispnicas
presenta
ELIZABETH ANAH CERVANTES GONZLEZ

ASESORA: MTRA. MARA RAQUEL MOSQUEDA RIVERA

Ciudad Universitaria

2010

El tejido discursivo de las revistas puede ser visto como un

laboratorio donde se experimentan propuestas estticas y
posiciones ideolgicas. Instrumentos de la batalla cultural,
las revistas se definen tambin por el haz de problemas
que eligieron colocar en su centro.
Beatriz Sarlo, Intelectuales y revistas: razones de una prctica

Agradecimientos
A mi mam, Isabel Gonzlez Marn
Gracias infinitas mam por apoyarme en cada una de mis decisiones, las buenas, las no tan buenas, las
malas y las peores. Sin tu ayuda, tu amor y tu paciencia algunos de mis sueos slo seran eso.
Te amo mam
A Danielito.
Este trabajo es para ti.
Gracias por las plticas, los consejos, los videojuegos, los mangas y animes, por la compaa que me
ayuda a soportar el ruido de nuestra casa, por impulsarme a terminar lo que empiezo (no siempre lo
logro), en fin, por todo lo que me has compartido.
A Rodrigo
Gracias punketoposneodada, poeta loco creativo, kateto y, ltimamente, bernab por mirarme con el
silencio ms carioso. An sostengo que te quiero ms que quererte. Por ti soy capaz de aprender andar
en bici para ir a dar una vuelta al mundo mundial los dos juntitos.
A cada unas de mis amigas, las ms cercanas, las que ms quiero: Lisseth, Luz, Adriana y Yol
Amigas, todava nos quedan caminatas al caer la tarde, plticas, das de sol y de aguacero, mucho por
compartir.
Las recuerdo siempre.
A mis nias chulas Cithya y Violeta y a Lupe, a pesar de todo.
A mi pap, Daniel Cervantes.
A Yoko por la paciente espera
A Ivn y Daniel por todo lo que vivimos, por todo lo que me ensearon
A Raquel Mosqueda por guiarme hasta el final de esta tesina
A mis sinodales por los comentarios y observaciones necesarios para que este trabajo mejorara

Introduccin... 5
Estudio preliminar
1. Antecedentes....... 9
1.1. Contexto inmediato..... 9
a) Crisis del nacionalismo cultura......9
b) Revolucin cubana........ 12
c) Iconoclasia juvenil..... 14
1.2. Contexto literario....... 15
1.3. Generacin Casa del Lago.......... 21
2. Contexto hemerogrfico........ 27
3. S.Nob.... 32
3.1. Breve historia de una revista efmera.......... 32
3.2. Anlisis.... .. 35
3.2.1. Necesidades de aparicin.......... 36
3.2.2. Poltica editorial......... 37
a) Humor......... 37
b) Tono........ 39
3.2.3. Sintaxis....... 40
3.3. Lectores........ 57
Conclusin........ 59
Bibliohemerografa............ 62
ndice
ndice general................. 67
ndice de Ilustraciones............. 88
Directorio de firmas.......... 92

Introduccin
Adentrarse al mundo de las revistas literarias mexicanas permite ver, conocer y entender una parte
especfica de la literatura de este pas. En Mxico, este tipo de publicaciones han sido y son parte
fundamental del quehacer cultural, de los movimientos literarios de mayor importancia, as como
de la promocin de nuevos escritores.
A mediados de 1962, surgi S.Nob, editada y dirigida por Salvador Elizondo (director),
Emilio Garca Riera (subdirector) y Juan Garca Ponce (director artstico), aunque no tuvo la
proliferacin de sus coetneas, de hecho slo se publicaron siete nmeros, contribuy a la
promocin de nuevos escritores, asimismo fue uno de los primeros motores de cambio en la
forma de hacer publicaciones peridicas literarias. Sin embargo, muy pocas veces se le atribuyen
esos elementos o rara vez se le recuerda como tal. sas son las razones principales que motivaron
la preparacin de un ndice y desarrollar un estudio preliminar. Ambas tareas pretenden hacer ms
accesible su consulta, as como destacar la importancia en la hemerografa de nuestra cultura.
El presente trabajo se compone de dos partes; la primera es un estudio preliminar
dividido, a su vez, en tres apartados: antecedentes, contexto hemerogrfico y el anlisis de la
revista; la segunda parte es el ndice general de los siete nmeros de la publicacin.
Los objetivos generales del estudio preliminar son determinar el marco cultural y literario
de la poca en que naci y muri S.Nob, exponer el contexto hemerogrfico en que se desarroll,
delinear su historia, analizar su contenido y forma, resaltando sus caractersticas, todo lo anterior
sirva para remarcar los elementos que la diferencian de las publicaciones de su poca, pero, que al
mismo tiempo muestran su carcter transgresor, ldico y humorstico.
En el primer captulo del estudio preliminar hay un breve recuento de tres hechos que
definieron los inicios de la dcada de los sesenta en Mxico: la crisis del nacionalismo cultural, la

Revolucin cubana y la iconoclasia juvenil. Adelante se mencionan algunas particularidades

culturales de la literatura de los cincuenta y su influencia en la siguiente dcada.
El arte de los sesenta se centra en las rupturas de cnones formales y temticos, S.Nob es
una breve muestra de sas, y una pieza importante en el desarrollo escritural para sus
colaboradores ms jvenes a quienes se les agrupara tiempo despus en la generacin de la
Casa del Lago (de gran importancia en el quehacer cultural), razn por la cual se desglosaron los
rasgos de dicha agrupacin.
En la segunda parte del estudio se presenta, de manera somera, el contexto hemerogrfico
de las revistas literarias y culturales que se desarrollaron en el tiempo de S.Nob, destacando sus
particularidades y su poltica editorial.
En la tercera parte se explora la historia interna de S.Nob. Se analiza su poltica editorial,
sus rasgos significativos y sus secciones. Para llevar a cabo el estudio, se tom como punto de
referencia el texto de Beatriz Sarlo, Intelectuales y revistas: razones de una prctica; en este
texto se mencionan los elementos intrnsecos que componen una revista y cmo se relacionan
con su momento de publicacin. En ste apartado se analiza las razones por la que apareci, la
poltica editorial, la sintaxis y las secciones de la revista
El ndice fue elaborado despus de la revisin de varios modelos, al final utilic una
mezcla de Tarda Necrofilia. Itinerario de la Segunda Revista Azul de Fernando Curiel, ndice de la Revista
Moderna. Arte y ciencia de Hctor Valds, Revista Universidad de Mxico 1 y 2 poca. ndice y Estudio de
Raquel Mosqueda Rivera y Revista Moderna de Mxico 1903. 1911. I. ndices de Belem Clark de Lara y
Fernando Curiel Defos. El orden es el siguiente:
Nombre del autor
Gnero*
Ttulo
6

Seccin a la que pertenece el texto (segn sea el caso)

Encabezado** (si hubiera)
Contenido
Observaciones
Ilustraciones**

* Los gneros se agrupan en cuento-novela, artculo-ensayo, minificcin y varia invencin. El trmino varia invencin
relacionado ms con la minificcin fue acuado por Juan Jos Arreola en 1949. En trminos literarios la varia
invencin es un gnero donde convergen no slo gneros literarios sino formas textuales que estn al margen e
incluso en el polo opuesto de lo que algunos llaman la funcin potica de la lengua y otros. En efecto, cada texto
arreoliano participa de los gneros consagrados por la tradicin literaria: la novela, el cuento, el ensayo, la poesa en
prosa y el teatro; as como por aquellos que estn en las fronteras de la literatura (y que podemos llamar gneros
literarios incidentales o subgneros literarios, siempre y cuando participen de la literariedad): el diario ntimo, la
fbula, el epitafio, la entrevista, la carta, el aforismo, la noticia periodstica, la parbola, la biografa, el bestiario, la
filpica, el anuncio comercial, la resea bibliogrfica, la glosa, el aplogo, la cita parafrstica y la receta culinaria. E
incluso puede aprehender formas textuales provenientes de otros discursos, como la teologa, las ciencias exactas, la
historiografa, las mitologas, etctera. Felipe Vzquez, Juan Jos Arreola y el gnero varia invencin, en
<http://www.ucm.es/info/especulo/numero32/arreola.html>.
** Se agregaron los elementos de encabezado y las descripciones de las imgenes, ya que stos son parte esencial para
entender el carcter ldico y humorstico que trat de reflejar la revista.

ESTUDIO PRELIMINAR

1. Antecedentes

Entre junio y octubre de 1962, se public la revista S.Nob, aunque de vida efmera, entabl una
correlacin directa con las cambios culturales y artsticos que Mxico sufri en aquella poca; de
igual manera, reflej la necesidad de espacios que requeran los jvenes artistas para expresarse sin
limitaciones ni censuras.

1.1. Contexto inmediato de S.Nob

La dcada de los sesenta fue una poca prodigiosa debido a la cantidad de acontecimientos
polticos, culturales, sociales y artsticos que cambiaron el rumbo de la historia no slo de Mxico,
sino del mundo entero. El presente acercamiento no pretende agotar la esencia ni todo lo que
represent la dcada de los sesenta en Mxico, slo se ha tratado de trazar o esbozar un camino
que permita especificar los hechos e ideas circundantes de la poca del nacimiento de S.Nob
Patricia Cabrera seala tres elementos bsicos para comprender las peculiaridades de los
subcampos en el campo cultural mexicano y las motivaciones de las posiciones literarias al inicio
de los aos sesenta: 1 la crisis del nacionalismo cultural, la Revolucin cubana y la actitud
irreverente e iconoclasta de los jvenes. A continuacin se hablara de estos.

a) Crisis del nacionalismo cultural

Despus del movimiento revolucionario mexicano, se sucedieron veinte aos de discusiones en
torno al nacionalismo. Es verdad que ste fue parte del bagaje cultural, pues haba sido heredado

Patricia Cabrera Lpez, Una inquietud de amanecer. Literatura y poltica en Mxico, 1962-1987, p. 75.

del siglo

XIX,

sin embargo, un nuevo impulso inund el periodo de la Revolucin mexicana y las

dos dcadas posteriores. Ese nuevo impulso fue denominado nacionalismo cultural revolucionario,2 el
cual, con el paso del tiempo, se convirti en una doctrina alimentada reaciamente y de manera
simulada por un Estado cuya obsesin mexicanista slo ocult la extranjerizacin que sufra el pas.3
El Estado mexicano, con la ayuda de intelectuales, de escritores, de filsofos, de los
medios de comunicacin, instaur una cultura oficial que durante varios aos promovi
estereotipos y cre una amplia gama de imgenes para que formaran parte de una supuesta
identidad nacional; ejemplo de ello son las figuras del charro, la china poblana, el indio, el
peladito, etctera. Estas imgenes cerraron el camino de la pluralidad afirmando la capacidad del
Estado mexicano para crear expresiones justificadoras y claramente identificadas con posiciones
polticas de clara raigambre conservadora,4 con esto se foment actitudes acrticas en los campos
de las ciencias sociales y del arte.
En el arte y la literatura se promulg el muralismo y las novelas de la Revolucin como
representativo de lo mexicano, pues lo importante era:
producir smbolos y mitos, imaginar un pasado heroico y hacerlo habitar, wagnerianamente por
dioses crepusculares como Cuauhtmoc. Los narradores pretenden incorporarse al nacionalismo
por medio de la mexicanidad de temas; los pintores llegan indecisos a encontrar formas y colores
que les resulten intrnsecamente mexicanos.5

El trmino es usado por Adalbert Dessau en La novela de la Revolucin mexicana, y por Ricardo Prez Montfort, Las
invenciones del Mxico indio. Nacionalismo y cultura en Mxico 1920-1940, en <http://www.prodiversitas.bioetica.org/nota86.htm>.
3 En los cincuenta, Mxico comenz a transformarse de manera estrepitosa y rpida. En Notas sobre la cultura
mexicana del siglo XX, Carlos Monsivis describe y analiza el proceso mediante el cual se inicia una
desnacionalizacin econmica y social, que tuvo sus inicios en el gobierno de Miguel Alemn (1946-1952). Durante
los mandatos de los presidentes Adolfo Ruiz Cortines (1954- 1958) y Adolfo Lpez Mateos, (1958-1964) se dejaron
de lado las preocupaciones por las clases trabajadoras urbanas y rurales, recurriendo a mecanismos de control, como
sindicatos y asociaciones agrarias; sin embargo, la tarea gubernamental se centr en la capitalizacin del comercio y se
continu con la modernizacin que haba iniciado Alemn; se apost por seguir invirtiendo en el rea de la
urbanizacin y de la industria. Todos esos elementos sirvieron para desarrollar la tecnologa y, en lo social y cultural,
para generar nuevas formas de cultura urbana. Una de esas maneras fue el modo desmedido en que las clases medias
y altas adquirieron usos y costumbres del extranjero, especialmente de Estados Unidos. Carlos Monsivis, Notas
sobre la cultura mexicana del siglo XX, en Historia general de Mxico, t. 3, pp. 1485-1488.
4 Ricardo Prez Montfort, Mxico, el nacionalismo cultural y el quehacer cultural durante la primera mitad del siglo
XX: la relacin entre la cultura y la construccin de la identidad y la nacin, en <http://www.ciesas.edu.mx/>.
5 Carlos Monsivis, Notas, p. 1487.
2

10

No obstante, muchos artistas e intelectuales rechazaron tal postura y mostraron su

desacuerdo con la instauracin de dicha poltica cultural. Esa situacin provoc posiciones
artsticas antpodas, lo que puede resumirse en los trminos nacionalismo versus universalismo (o
cosmopolitismo). De hecho, durante diferentes dcadas se desarrollaron tanto rebeliones sociales
como mltiples polmicas culturales y universitarias. Se puede decir que:
Por un lado, los nacionalistas culturales, cuya perspectiva fue respaldada muchas veces por el
Estado mexicano, crean que la identidad nacional se haba de fundamentar en las experiencias y
los recursos de la nacin. Por otro lado, los cosmopolitas culturales abogaban por abrir la nacin a
las influencias modernas e internacionales, con la esperanza de participar en las mismas corrientes
culturales que el resto de Hispanoamrica y el Occidente en general. El cosmopolitismo nunca
pretenda, sin embargo, escaparse de Mxico y de sus problemas, y los cosmopolitas compartan
con los nacionalistas una profunda preocupacin por la nacin y por resolver sus dificultades. 6

Con el transcurso del tiempo, la doctrina nacionalista se desgast; era poco convincente
porque se haba convertido en un discurso cultural de la lite en el poder, adems, ya no se
identificaba con los planteamientos revolucionarios de las tres primeras dcadas del siglo

XX.

Respecto de lo anterior, Monsivis comenta:

Fuera de lo conmemorativo, la cultura oficial tendr que carecer de rasgos singulares, deber
expresarse con la suma de personalidades que, en un pas dado, se adecan reverencialmente. Al
irse perdiendo la fe en el mltiple proceso regenerador y creador de la Revolucin mexicana, en los
terrenos de cultura y el arte emerge la complacencia burocrtica: hay que seguir creyendo
pblicamente en la Revolucin porque no tenemos otra fuente institucional de coherencia. 7

As, durante los cincuenta, surgi una crisis en el mbito del nacionalismo cultural que
transform muchos de los elementos sostenidos de manera progresiva. Esta dcada se distingui
por el quebranto de la ideologa de la Revolucin y del nacionalismo, sobre todo en lo referente a
su utilizacin burocrtica e institucional en la cultura. A principios de los sesenta, la crisis del
nacionalismo cultural era un hecho, pero, y es preciso especificarlo, todava la demagogia del
6Deborah

Cohn, La construccin de la identidad cultural en Mxico: nacionalismo, cosmopolitismo e infraestructura

intelectual, 1945-1968, en <http://clio.110.com.identidad>.
7 Monsivis, Notas..., p. 1486.

11

nacionalismo y su discurso mexicanista servan para detener con reprobaciones, censuras y poco
apoyo a los proyectos culturales nuevos en el campo artstico, humanstico y social. Deborah
Cohn seala que a medida que iban avanzando los aos sesenta, el Estado mexicano trat cada
vez ms de fomentar e imponer un nacionalismo cultural introspectivo, mientras los medios
culturales cuestionaban la herencia de la Revolucin, el gobierno la celebraba, y fomentaba
interpretaciones tradicionalistas de sus logros.8

b) Revolucin cubana
En la sexta dcada del siglo

XX,

se acrecent la conciencia poltica en la intelectualidad

latinoamericana debido a un panorama lleno de represiones, por ejemplo, las agresiones

estadounidenses al gobierno e independencia de Guatemala en

1954; de Cuba (Baha de

Cochinos y el bloqueo econmico) en 1961. En Mxico, durante la administracin del gobierno

de Adolfo Lpez Mateos, la represin se volc contra los levantamientos de maestros y de
ferrocarrileros en 1959; as como, dos aos despus, el asesinato del lder agrarista Rubn
Jaramillo, de sus hijos y esposa embarazada, y en general en contra de quien no estuviera de
acuerdo o diera indicios de inconformidad con el rgimen del momento.
Sin embargo, el elemento clave del despertar de la conciencia poltica fue la Revolucin
cubana (1959). As, las ideas de esta revolucin con las figuras de Fidel Castro y Ernesto Che
Guevara fungieron como el estmulo ms fuerte para revitalizar a la izquierda mexicana, por
primera vez desde el gobierno de Lzaro Crdenas (1933-1940); adems, ayudaron a replantear y a
cuestionar los postulados de la corriente que se refugiaba en la ideologa de la Revolucin
mexicana y del partido aferrado al poder, el PRI.

Cohn, La construccin, en <http://clio.110mb.com/identidad>.

12

La ideologa de esta revolucin fue un factor que influy y polariz la decisin de varios
intelectuales respecto de optar o no por la izquierda, tanto en proyectos culturales y sociales,
como en su propia labor artstica. Un ejemplo significativo de lo anterior fue La Espiga
Amotinada 9, un grupo de poetas compuesto por Juan Bauelos, Jaime Labastida, scar Oliva,
Jaime Augusto Shelley, Eraclio Zepeda, quienes a principios de los sesenta, se amotinaron,
entre otras cuestiones, por la conviccin de que la poesa no poda desprenderse de los hechos
sociales e histricos. Estos lineamientos pueden percibirse sobre todo en las obras de Bauelos,
Labastida y Zepeda, quienes participaron de manera activa en favor de la izquierda:
Algunas ideas de La Espiga Amotinada como la independencia respecto de las organizaciones
polticas, la especificidad del arte, aunque se relaciona con la ideologa poltica de los escritores, el
rechazo del nacionalismo y del realismo socialista, la impugnacin franca de ciertos autores
consagrados y el propsito de iniciar un proyecto alternativo seran retomadas por proyectos
posteriores, polticamente afines.10

Cercanos a algunas perspectivas polticas de La Espiga Amotinada, y tambin influidos

por la Revolucin cubana, se encontraron, entre muchos, los grupos de las revistas literarias Pjaro
Cascabel y el Corno Emplumado.11 Patricia Cabrera seala que un elemento que coadyuv a que la
Revolucin cubana fuera un motor de cambio en las posiciones de los escritores mexicanos y
latinoamericanos, en general, fue el hecho de que los dirigentes de la guerrilla cubana fueran
universitarios y jvenes, esto estimul en el

imaginario colectivo el retorno de la figura

romntica del escritor joven que participa polticamente, y del ideal latinoamericanista de Simn
Bolvar y Jos Mart. En esa medida, el Che Guevara encarn aquel ideal. 12 Varios intelectuales
cubanos se relacionaron con grupos culturales de la izquierda mexicana consolidada o con algunas
personas que ejercan su posicin poltica de manera independiente; por ejemplo, se vincularon
El grupo La Espiga Amotinada public en 1960 el libro con ttulo homnimo, en l se incluyen un poemario de
cada uno de los integrantes, en total fueron cinco. En 1965 dan a conocer el libro Ocupacin de palabra.
10 Cabrera Lpez, Una inquietud, p. 75.
11 En el captulo dos de este trabajo se habla con ms detalle de ambas revistas.
12 Ibid., p. 72
9

13

con Jos Revueltas, Jos Agustn, Juan Jos Arreola, Juan de la Cabada, Carlos Pellicer, Octavio
Paz, Elena Garro, Juan OGorman, Jaime Garca Terrs, el joven Carlos Fuentes, entre otros ms
que habitaron en Cuba. Un elemento vital para el contacto fue el concurso de literatura Casa de
las Amricas, en el que muchos mexicanos formaron parte del jurado.

c) Iconoclasia juvenil
Desde inicios de la sexta dcada del siglo

XX,

los jvenes irrumpieron en el escenario mundial

cuestionando el sistema social y demandando mayor libertad sexual y cultural. En Mxico,

encontramos un antecedente de la iconoclasia de los jvenes a mediados de los cincuenta, con la
llamada rebelda sin causa, de influencia estadounidense, proceso de contracultura que en ambos
pases fue indicio del desconcierto y la inconformidad de los jvenes ante un modelo de vida
plagado de rgidos formalismos, costumbres y dogmatismos, tanto polticos como sociales, y
pleno del autoritarismo en las familias, escuelas, empresas e instituciones.
Tiempo despus, en los sesenta, en la bsqueda de nuevos esquemas de vida, un sector de
la juventud mexicana indag en las drogas, en el pensamiento de los existencialistas, en la
literatura y forma de vida de los beatniks,13 a la vez que promovi la revolucin sexual.14 El sector
ms politizado reclam mayor participacin en la toma de decisiones. Todas esas cuestiones
fueron mecanismos o maneras de marcar diferencias y protestar contra la opresin que se viva en
Mxico. Al respecto, Jos Agustn comenta:

El nacimiento de la generacin beat (beat generation, beats o beatniks) se abri con la publicacin de On the Road, de
Jack Kerouack y se fortaleci con las obras de Allen Ginsberg, Neal Cassady, Gregory Corso, Lawrence Ferlinghetti,
William S. Burroghs, entre otros. Se identificaron con el grupo de escritores, pintores y poetas que se reunieron a vivir
en San Francisco, en Greenwich Village (Nueva York) y Venice (California) para elaborar una serie de propuestas y
protestas, que buscaron oponerse y cambiar la vida de los jvenes estadounidenses.
14 En 1958, se dieron a conocer los resultados de la anticoncepcin por medio de pastillas hormonales, stas, junto
con la revista Play Boy (llegada a Mxico en el sexenio de Adolfo Ruiz Cortines), se convirtieron en smbolos de
liberacin sexual.
13

14

No se trataba que los jvenes emergieran como una fuerza especial en la vida poltica; ms bien
ellos fueron los primeros en manifestarse inconscientemente contra un orden insatisfactorio en lo
esencial; lo nico que reclamaban era que los dejaran ser; queran desarrollarse y expresarse en
ambientes menos opresivos moral y culturalmente, por eso su rebelda tuvo alcances profundos y
complet las luchas polticas de obreros y, como ellos, fueron combatidos y reprimidos con una
virulencia absoluta.15

Un ejemplo de la iconoclasia juvenil, se encuentra en S.Nob, y en general en la actitud de la

generacin de Casa del Lago, respecto a su interaccin con la cultura; ms tarde, a mediados del
siglo

XX,

se puede encontrar otro ejemplo, en la llamada Literatura de la Onda, que tiene como

caractersticas, entre otras, una vinculacin con la tradicin popular y con la presencia de la
modernidad a travs de la msica rock, el cine, la televisin y los medios de comunicacin masiva;
entre los narradores ms representativos de esta corriente se encuentran Gustavo Sinz,
Parmnides Garca Saldaa y Jos Agustn.
En este contexto, en el que se debaten distintas posturas, surge S.Nob como una clara
respuesta a las necesidades particulares del grupo que la cre y con una actitud irreverente y
festiva que va en contra del afn cultural nacionalista del gobierno.

1.2. Contexto literario

Juan Antonio Rosado seala que ni las dcadas ni los siglos pueden cortarse con tijeras. 16 En
Mxico, los sesenta representaron una cierta prolongacin de los cincuenta, porque el imaginario
cultural de ese periodo se conform, tanto con las situaciones arriba enumeradas, como las de
algunas de la dcada anterior, razn por la cual es necesario esbozar el contexto de medio siglo,
antes de revisar el mapa literario de principios de los sesenta, en el que apareci S.Nob.

Jos Agustn, Tragicomedia mexicana. La cultura en Mxico 1946-1964, pp. 147-148.

Juan Antonio Rosado, Juego y revolucin: la literatura mexicana de los aos sesenta, Cuadernos Americanos, nm.
99, (2003), p. 160.
15
16

15

La dcada de los cincuenta signific una profunda metamorfosis en la cultura mexicana: se

pas de una problemtica rural y de tonos nacionalistas a otra predominantemente urbana y
cosmopolita. Se inici una etapa distinta en el desarrollo cultural, pues intelectuales, poetas,
novelistas, cuentistas, ensayistas, dramaturgos, artistas plsticos, y msicos resumieron las
experiencias de generaciones anteriores, con una voluntad renovadora, en sus obras encontramos
cambios y sntesis (viejos temas con nuevos modelos o estructuras). Por ejemplo, David Alfaro
Siqueiros, Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y otros exponentes del muralismo mexicano ya
haban producido la parte medular de su obra y empezaban a perder terreno 17 dentro del campo
de las artes. La Escuela Mexicana de Pintura trat de prolongar la vida de esta corriente
manteniendo sus postulados artsticos e ideolgicos, pero slo se cay en la uniformidad. No
obstante, a principios de la dcada surgi una corriente nueva, de carcter marcadamente
vanguardista, comandada por Rufino Tamayo. En apoyo a las ideas del pintor y en rechazo a las
del muralismo como nica expresin plstica, a sta se unieron Juan Soriano, Pedro Coronel,
Alfonso Michel y, ms tarde, Jos Luis Cuevas, Vicente Rojo, Alberto Gironella, Fernando Garca
Ponce, Arnaldo Cohen y Manuel Felgurez (algunos de ellos, miembros de S.Nob tiempo
despus). No fue fcil la difusin de la obras de estos artistas, pues no en balde las esferas
gubernamentales haban entendido inteligentemente a la escuela mexicana como un magnfico
instrumento de propaganda especialmente en el exterior, y no en balde la escuela haba
conseguido hacerse un mercado importante entre el medio de funcionarios enriquecidos. 18 En
aquellos das, se revalor a Gunther Gerszo y Leonora Carrington, entre otros.
Por el mismo camino de transformaciones y sucesiones generacionales, de crticas y
censuras, caminaron la msica y, de manera intermitente, el cine.

17
18

Monsivis, Notas..., p. 1458.

Jos Luis Cuevas, La ciudad de Mxico en 1950, Universidad de Mxico, p. 17.

16

En el mbito literario, la novela de la revolucin (recurrente en la primera mitad del siglo),

as como la de temtica histrica y poltica se establecieron durante varias dcadas; 19 entre las
causas de esta instauracin se encontr el apoyo oficial por medio de concursos de literatura y de
propaganda por parte del Estado y otras instituciones. Hacia finales de la dcada de los cuarenta,
la produccin de novelas con tema revolucionario, poltico o social se torn mecnica, por lo que
se extenu.
Las primeras seales de cambio se dieron en una obra an de tema provinciano, dedicada
a explorar el conservadurismo del Estado mexicano, pero con muestras de variedad y novedades
en recursos y tcnicas literarios, me refiero a Al filo del agua de Agustn Yez.
A finales de los cuarenta, tambin contribuyeron a entrever otras formas narrativas Jos
Revueltas con Los das terrenales y Juan Jos Arreola con Varia invencin.
En los aos cincuenta, se produjeron trabajos literarios que marcaran de manera clara la
ruta de la transformacin, en la que coincidieron innovaciones y viejos temas. Por un lado, El llano
en llamas y Pedro Pramo de Juan Rulfo muestran la clausura de preocupaciones y motivaciones que
desde la novela de la Revolucin haba caracterizado a las letras mexicanas; estas obras remueven
procesos narrativos, pero tambin ejemplifican el fin del realismo unvoco.20 Por el otro, La regin
ms transparente de Carlos Fuentes y Ojerosa y pintada de Agustn Yez dieron cabida a la narrativa
urbana, en stas se examinaron las distintas clases sociales de la joven ciudad de Mxico.

Es importante sealar, que, adems, en aquella poca, intelectuales, escritores y artistas se debatan entre si optar
por realizar literatura con contenido social o por obras de vanguardia de carcter intimista a la que dieron pie el
grupo de los Contemporneos y los Estridentistas. Es decir, convivan dos vertientes opuestas: por un lado, escritores
como Jos Rubn Romero, Mauricio Magdaleno, Francisco Rojas, Jos Mancisidor, Emilio Abreu Gmez, Juan de la
Cabada apoyaban al nacionalismo; por el otro lado, los Contemporneos ya no se reunan, pero cada uno de ellos
participaban con nuevas propuestas literarias alejadas del nacionalismo, obras con un carcter vanguardista; en la
misma ruta de la vanguardia aparecieron los grupos de las revistas Barandal, Taller potico, Tierra Nueva, encabezados
por Efran Huerta, Rafael Solana, Al Chumacero y, el ms destacado, Octavio Paz.
20 Vid. Juan Antonio Rosado, Juego y revolucin, p. 158; Carlos Monsivis, Notas, pp. 1421-1422;
Emmanuel Carballo, Narrativa mexicana de hoy, p. 20-21.
19

17

En la bsqueda de nuevos modelos, se renovaron los gneros literarios y nacieron nuevas

formas de presentarlos, ejemplo de esto son Confabulario de Juan Jos Arreola, Los das enmascarados
de Carlos Fuentes, guila o sol? y La estacin violenta, en donde se encuentra el poema Piedra de
sol, ambas obras de Octavio Paz,21 y La X en la frente de Alfonso Reyes.
Escritores como Emilio Carballido, Sergio Magaa, Miguel Guardia, Ricardo Garibay,
Margarita Michelena, Rubn Bonifaz Nuo y Jaime Garca Terrs deseaban dejar de lado el
nacionalismo en la cultura, pues ya no inspiraba, ya no [era] mtodo de cohesin y estmulo
imaginativo, sino gastada frmula de promocin oficialista, 22 razn por la cual se abocaron a
obras de carcter personal.
En los cincuenta, surgi el suplemento cultural Mxico en la Cultura, del peridico
Novedades, dirigido por Fernando Bentez, Enrique y Pablo Gonzlez Casanova, Jaime Garca
Terrs, Miguel Prieto y Vicente Rojo. Tambin naci la Revista Mexicana de Literatura, dirigida en la
primera poca por Carlos Fuentes y Emmanuel Carballo. Ambas publicaciones buscaron abrir
camino hacia una nacin ms plural o cosmopolita.
Otro motor que impuls el cambio fue Poesa en Voz Alta, movimiento renovador en el
mbito cultural y el teatral; naci en 1955, auspiciado por Difusin Cultural de la

UNAM.

Las

tradiciones de teatro mexicano hasta entonces estaban cubiertas del ambiente costumbrista o del
realismo social o psicolgico;23 por el contrario, la propuesta de Poesa en Voz Alta consisti en
quitar los artificios de esas tendencias e incorporar elementos populares como el circo, la
pantomima, el music hall, enfatizando el carcter de juego escnico. Estuvo integrado por diversos
Un motor importante de transformacin en las letras mexicanas, a finales de la dcada del cuarenta, lo represent la
figura de Octavio Paz, quien renov los gustos literarios, pero sobre todo el imaginario de la cultura intelectual
mexicana. Como bien seala Monsivis, Paz rescat a los esenciales e indispensables: Sor Juana Ins de la Cruz,
Lpez Velarde, Rufino Tamayo, Gunther Gerzo, el grupo de Contemporneos, Ateneo de la Juventud y entrever[]
esta revisin con su vasto conocimiento de las tradiciones poticas universales, su inmersin en la experiencia
surrealista y su roce de las culturas occidentales. Monsivis, Notas, p. 1469.
22 Ibid., p. 1479.
23 Armando Pereira, La Generacin de Medio Siglo. Un momento de transicin en la narrativa mexicana, Literatura
Mexicana, v. 6, nm. 1, 1995, p. 199.
21

18

profesionales de las reas de pintura, msica, dramaturgia, literatura; los primeros directores
fueron Octavio Paz y Juan Jos Arreola. Poesa en Voz Alta logr llevar a cabo ocho programas
en los que el humor contrastaba con la solemnidad de la dramaturgia mexicana anterior. 24
Desde los cincuenta, y ya en los sesenta, los lugares ms buscados por los intelectuales
para sus encuentros fueron los cafs, teatros, cines, libreras, restaurantes, el Centro Histrico, la
UNAM,

la Academia de la lengua, la

ENP

y las dos libreras ms importantes de la poca: Porra y

Robledo Hermanos, as como el Caf de Pars en donde los intelectuales espaoles hacan
tertulias por la tarde, el club Leda, el restaurante Roxy, la Casa del Lago. Pero los ms jvenes
se reunan en un sector ms cosmopolita que por esa poca fue bautizado como la zona rosa. En
todos aquellos sitios se exponan y se dictaban conferencias, se hacan mesas redondas y se
montaban puestas en escena; por eso las reuniones contribuyeron a la retroalimentacin
intelectual y conformaron parte sustancial de la vida cultural de la ciudad
Desde principios de los sesenta, Mxico se convirti en un espacio de migracin
intelectual: escritores, artistas plsticos, filsofos y poetas viajaron desde el sur de Amrica hasta
el norte y de manera casi obligatoria hicieron escala en este pas. As, por ejemplo, las visitas
constantes de varios poetas beatniks, la llegada para quedarse de Ernesto Cardenal, Alejandro
Jodorowsky, lvaro Mutis y Gabriel Garca Mrquez enriquecieron el panorama de la cultura
mexicana de inicios de la dcada.
Juan Antonio Rosado y Patricia Cabrera coinciden en que antes de 1966 convivan varias
tendencias culturales. Cabrera se basa en las opiniones de Salvador Elizondo y Vicente Leero
publicadas en la revista Gente. Resumiendo lo dicho por estos escritores, se puede afirmar que
ambos apoyaban a la nueva literatura porque renunciaba a los temas campesinos e indigenistas, o

24

Rosado, Juego y revolucin, p. 160.

19

al de la Revolucin mexicana.25 Elizondo tena fe en que se escribiera con actitud de humanismo

individualista y psicologismo. Por su parte, Leero celebr que comenzara a superarse el defecto
de la novela mexicana de haber asumido las funciones de denunciar, corregir lacras o adoctrinar
a las multitudes 26 y que en ese momento hubiera novelas de testimonio y no de denuncia.
Se trataron temas diferentes de los nacionales o mexicanos. La literatura de contenido
social se redujo frente a las complicaciones con que varios escritores delineaban a sus personajes;
vale decir que:
La indagacin social pierde terreno y lo gana el individuo (problema sin historia, introspeccin,
asedi de la otredad, sensibilidad expuesta vida y tmidamente al mundo). La personalizacin es la
madurez, las vidas de los personajes son tan intransferibles como las imgenes del sueo y la
conciencia, la existencia angustiada se filtra a travs de la incomunicacin amorosa. Ya no estn all
las alegras (las familias decentes vidas de Ascenso, el joven que Lleg para Trepar, la Revolucin
como Inmolacin). Ahora se instalan otras, igualmente simblicas el Adulterio como Conciencia
Social, El Fluir de la Conciencia, el Habitante de la Ciudad como morosidad frente al caos, El sexo
como renovacin del Espritu. 27

Juan Antonio Rosado comenta que en los sesenta se dieron las ms audaces rupturas
formales28 o experimentaciones extremas, particularmente en la estructura y en la puntuacin de
la narrativa29 (y de la poesa). Para dicho crtico, durante esa dcada:
se consolida de forma definitiva la literatura urbana con sus atmsferas y ambientes cosmopolitas,
con la vitalidad y frustracin de su juventud, con el empleo de las malas palabras como
presencia inherente de la burla, la irona y antisolemnidad; fue la dcada en que aparece de modo
recurrente, explcito y sin tapujos el sexo y el erotismo, la homosexualidad, el feminismo, los
albures, las drogas y la cada vez mayor transgresin de los valores morales y sociales en boga. 30

Conviene aclarar que subsisten temas recurrentes de las dcadas anteriores como la tierra, el indio y la Revolucin
mexicana, y que estn presentes en los libros Cuando el Taguaro agoniza, el cuentario Ciudad Real y la novela Oficio de
tinieblas de Rosario Castellanos, en Recuerdos del porvenir de Elena Garro y en La muerte de Artemio Cruz, en dnde se
muestra una visin simblica de la corrupcin del proceso revolucionario.
26 Cabrera Lpez, Una inquietud, p. 132.
27 Monsivis, Notas, p. 1507.
28 Rosado, Juego y revolucin, p. 158.
29 En este rubro destacan las obras de escritores como Jos Emilio Pacheco, (La sangre de la Medusa 1959, El viento
distante, Morirs lejos), Salvador Elizondo (Farabeuf, El hipogeo secreto, El grafgrafo), Juan Vicente Melo (La obediencia
nocturna), Augusto Monterroso (La oveja negra), entre otros.
30 Rosado, Juego y revolucin, p. 158.
25

20

En 1962, S.Nob, la creacin de la editorial Era; la traduccin y puesta en escena de Juan Jos
Gurrola de Bajo el bosque blanco, de Dylan Thomas; Aura y La muerte de Artemio Cruz ambas de Carlos
Fuentes, Salamandra de Octavio Paz, La lucha con la pantera, de Jos de la Colina fueron motores de gran
importancia que coadyuvaron a impulsaron la experimentacin literaria para los siguientes aos.
S.Nob, estuvo bajo la direccin de Salvador Elizondo, Juan Garca Ponce y Emilio Garca
Riera. Dicha publicacin fue resultado del imaginario literario y artstico de ellos, pero tambin de
algunos ms que aceptaron publicar en sta, por ejemplo, Juan Vicente Melo, Juan Manuel Torres,
Luis Guillermo Piazza, Jorge Ibargengoitia y Toms Segovia. Todos miembros de lo que ms
tarde se llamara generacin de la Casa del Lago31, agrupacin que contribuy de manera directa
en diferentes concepciones y modos de entender la literatura.
Es necesario elaborar un esbozo de esta generacin polifactica para resaltar algunas de
sus principales caractersticas expresadas en sus ensayos crticos, en sus obras de carcter personal,
en sus colaboraciones en revistas y suplementos culturales (La Cultura en Mxico, Mxico en la
Cultura o en la Revista de la Universidad, La Palabra y el Hombre, Estaciones, entre muchas ms), en el
movimiento de Poesa en Voz Alta y en las dos publicaciones que ellos dirigan, coordinaban y
editaban, me refiero a la Revista Mexicana de Literatura y, sobre todo, a S.Nob.

1.3. Generacin de la Casa del Lago

A mediados de la dcada de los cincuenta, dentro del contexto antes descrito, irrumpi en el
plano literario y cultural un grupo de jvenes intelectuales, quienes poco a poca iran
conformando una ideologa y una actitud combativa y rebelde frente a las propuestas nacionalistas

Si es posible llamar a esta generacin, ms propiamente, de la Casa del Lago es porque casi todos sus miembros
estuvieron relacionados de algn modo con esta institucin, el ms significativo centro cultural de los sesenta. Juan
Antonio Rosado, Letras de medio siglo, invencin o movimiento literario?, Revuelta, nm.4, septiembre-noviembre
de 2006, en <http://www.udlap.mx/REVUELTA/hemeroteca.aspx/>.
31

21

que an imperaban en aquella poca, y que pronto se convertiran en los protagonistas de la

cultura mexicana. Los integrantes de ese grupo fueron amigos, compartieron anhelos e intereses;
participaron en varios proyectos en los que plasmaron su visin abierta a otras culturas. Entre
ellos cabe mencionar a Salvador Elizondo, Juan Garca Ponce, Ins Arredondo, Jos de la Colina,
Jorge Ibargengoitia, Juan Vicente Melo, Sergio Pitol, Jos Emilio Pacheco, Carlos Valds,
Alejandro Rossi y Huberto Batis.
Varios de esos jvenes provenan de la provincia mexicana, por ejemplo, Huberto Batis y
Carlos Valds llegaron de Guadalajara; Juan Vicente Melo y Sergio Pitol de Veracruz, Juan Garca
Ponce de Yucatn; Jorge Ibargengoitia de Guanajuato; Ins Arredondo de Sinaloa. Huberto
Batis, en su libro Lo que Cuadernos del viento nos dej, y Juan Vicente, en su autobiografa de Melo,
sealan que siempre fueron guiados de la mano de algunos cicerones (por ejemplo, Alfonso
Reyes) quienes les abrieron las puertas de revistas y suplementos culturales, al mismo tiempo que
los ponan en contacto con otros jvenes de su generacin,32 por ejemplo, Jos Emilio Pacheco,
Jos de la Colina, Toms Segovia.
Hubo varios espacios que propiciaron su conjuncin, amistad y complicidades, por
ejemplo, el Centro Mexicano de Escritores, fundado en 1951 por Margaret Shed. Entre las filas
del centro, se encontraban Jorge Ibargengoitia, Toms Segovia, Juan Garca Ponce quien no
estaba de acuerdo con la poltica de la institucin, y despus de un tiempo la abandon,
Salvador Elizondo, Ins Arredondo y Jos Emilio Pacheco.
La

UNAM

fue otro lugar de encuentro; sobre todo la imprenta y la Coordinacin de

Difusin Cultural, que en ese tiempo estaba dirigida por Jaime Garca Terrs. La Casa del Lago,
fundada en 1959, fue un sitio de relevancia, en sta se organizaban diversas actividades culturales:
como lecturas de poesa, presentaciones de grupos corales, audiciones de msica clsica,

32

Juan Vicente Melo, Juan Vicente Melo, p. 42-43.

22

actividades dirigidas por la generacin. Respecto al rea de literatura, exista un ciclo de

conferencias llamado La nueva generacin, en las que se organizaban plticas acerca de la obra
de escritores jvenes, entre los cuales destacaban Juan Garca Ponce, Juan Vicente Melo y Toms
Segovia.
Huberto Batis advierte que uno de los factores por los que el grupo se reuni fue la
defensa de los valores literarios, vinieran de donde vinieran, y aade un repudio al nacionalismo
oficialista, a lo mexicano as entre comillas es lo que ms nos uni a nosotros.33 Como ejemplo,
cabe citar lo que escribe Juan Garca Ponce:
Independientemente de cualquier criterio nacionalista, nuestras novelas son mexicanas hasta cuando
se desarrollan fuera de Mxico, o tratan temas fantsticos. Esto me parece el principio de una
deseada y ahora conscientemente vvida madurez; la novela mexicana ser universal, en lo que
refiera su problemtica a una condicin general.34

Aunado a lo anterior, su afn cosmopolita, siempre subordinado a la calidad del texto y al

hecho de considerar a la literatura como un valor en s mismo, 35 consolida el proyecto de estos
jvenes. En efecto, entre los intereses culturales de la generacin se encuentran las vanguardias, la
narrativa alemana de entreguerras, la italiana y la francesa de posguerra, la norteamericana de lostgeneration, el existencialismo de Jean Paul Sartre, las obras de Maurice Merlau Ponty, Albert Camus,
Georges Bataille, Maurice Blanchot, Roger Caillois, Cesare Pavese, Robert Musil, William
Faulkner, Thomas Mann, James Joyce, Sade, Henry Miller, y autores casi nada conocidos por ese
tiempo: Dennis Levertov, Yves Bonnefoy, Hermann Broch, Herbert Marcuse, y las obras de los
Contemporneos y las de Octavio Paz. Como recuerda Huberto Batis, Paz conoce a los
surrealistas, viene a Mxico y nos habla de los surrealistas. Tambin nos habla de la poesa
japonesa porque va a Japn. Entonces, nos est trayendo el mundo. Es un agente exgeno que
Huberto Batis, Lo que Cuadernos del viento nos dej, p. 147.
Huberto Batis, Reunin de individualidades. Conversacin de Ins Arredondo, Juan Garca Ponce y Huberto
Batis sobre la Revista Mexicana de Literatura, en Por sus comas los conoceris, p. 133.
35 Rosado, Letras, en <http://www.udlap.mx/REVUELTA/hemeroteca.aspx>.
33
34

23

nos est trayendo siempre virus extranjerizantes. Siempre tiene la ventana abierta al mundo y nos
ensea a mirar hacia afuera y no estar solos y encerrados aqu.36
Gracias al inters, pero sobre todo al fomento de las lecturas de las obras de todos esos
autores, se dieron a conocer el pensamiento de escritores latinoamericanos, estadounidenses y
europeos a la cultura mexicana. Ese afn cosmopolita los separ muchas veces de algunos de sus
coetneos, especficamente aquellos que en su obra hacan una defensa de lo nacional; pero los
acerc a generaciones anteriores que compartan esa misma actitud abierta y plural frente a la
cultura, entre stas el Ateneo de la Juventud, Contemporneos, Taller y Tierra Nueva. Debido a
esa actitud, a estos grupos se les ha llamado la continuidad de la diferencia, tal como lo mencionan
Armando Pereira y Juan Antonio Rosado.37
Otro rasgo importante de la generacin de la Casa del Lago fue su vocacin crtica, la cual
no slo se limitaba a un rea especfica de la cultura, sino que abarcaba msica, pintura, poesa,
cine, teatro, ensayo, cuento y novela. Batis seala parecer petulancia, pero consltense los
peridicos, revistas de la dcada de los aos sesenta y se ver que mi generacin se improvisaba
intelectualmente y se echaba la tarea de la crtica de la modernizacin y la contemporizacin.38
Se suele decir en algunos estudios

39

que esa generacin fue una lite de escritores e

intelectuales que acapararon los crculos culturales, editoriales y de publicaciones peridicas y, que,
adems, posean ventajas. En todos lados aparecan sus integrantes, razn por la cual se les llam
la mafia. Es verdad, sus nombres se encontraban en diversos medios impresos, y todos los
miembros de la generacin trabajaban en alguna institucin. Entre ellos se lean, se buscaban.
Sobre todo confeccionaron crticas que avalaron y valoraron las obras de sus compaeros.
Batis, Reunin, p.136.
Vid. Armando Pereira en La Generacin de Medio Siglo, pp. 199; y Juan Antonio Rosado, Juego y
revolucin, en Cuadernos Americanos, nm. 99, 2003, p. 168.
38 Huberto Batis, Lo que Cuadernos del viento nos dej, p. 150.
39 Vid. Armando Pereira, La Generacin de Medio Siglo; Claudia Albarrn, Ins Arredondo y el Mxico de los
aos sesenta, Estudios (ITAM), primavera-verano de 2000.
36
37

24

Escritores y crticos: fabricaron un espacio liminal. Construyeron en colectividad, pero, sobre

todo, hicieron escuchar su voz desde las rendijas de la, entonces, cultura hegemnica. Gracias a
ese grupo, tambin se abri paso a nuevos escritores, un ejemplo es Huberto Batis, quien, en su
revista Cuadernos del viento, public cuentos de Jos Emilio Pacheco y Gustavo Sinz.
Qu otra circunstancia influy en la reunin de estos jvenes? Ya se mencion su edad,
que venan de provincia, los intereses por la escritura y el arte internacional, la postulacin para
que Mxico se abriera a una cultura universal, su rechazo a la narrativa anterior, hija del
nacionalismo de los aos cuarenta; pero falta sealar, sobre todo, una nocin similar de lo que
significaba la literatura para todos ellos. Pereira comenta que para entender tal idea hay que ver el
libro El arco y la lira de Octavio Paz, especficamente el captulo titulado La revelacin potica
que fue esencial para su formacin. Paz dice Pereira:
analiza una serie de conceptos ligados con la poesa: lo sagrado, la otra orilla, la parte nocturna del
ser, la nocin de cambio o metamorfosis, la otredad, la extraeza, el vrtigo, la revelacin, el rito,
la reconciliacin que ellos [la Generacin de Medio Siglo] inmediatamente hicieron suyos
extendindolos al cuento y la novela, al grado de convertirlos en una especie de potica inicial del
grupo. 40

Adems, usaron temas marginados hasta ese momento, y agregaron en su narrativa,

estrictamente de corte urbano, recursos literarios poco empleados, algunos adoptados de la
novelstica de autores extranjeros, por ejemplo, la fragmentacin del relato, las rupturas
cronolgicas, el monlogo interior, el perspectivismo mltiple, la experimentacin lingstica,
entre otros; tomaron otros recursos, tambin, del lenguaje cinematogrfico (el cine fue una de sus
grandes pasiones), y de diversas disciplinas a las cuales fueron muy afectos: la pintura, la
fotografa, la msica y el teatro.

40

Pereira, La Generacin de Medio Siglo, p. 201.

25

Paso tras paso, desde finales de los cincuenta, se empezaron a conocer sus propuestas
renovadoras puestas de manifiesto en obras como La sangre de la Medusa (1958) de Jos Emilio
Pacheco, Los signos perdidos (1958) de Sergio Fernndez, Tiempo cercado (1959) de Sergio Pitol. En
los sesenta, poca en la que cobraron mayor relevancia, se dieron a conocer libros de
trascendental importancia como Farabeuf (1966) y El hipogeo secreto (1957) ambas de Salvador
Elizondo; La obediencia nocturna (1969) de Juan Vicente Melo; Ro subterrneo (1965) de Ins
Arredondo y la amplia narrativa de Juan Garca Ponce.
En 1967, Gastn Garca Cant, coordinador del rea de Difusin Cultural de la

UNAM,

orill al grupo a renunciar a la Revista Universidad de Mxico, a la imprenta universitaria. Se dice que
el detonante fue un comentario muy conocido, el asesinato de un homosexual italiano en la
Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM, todas las personas que estaban en la agenda del italiano
se vieron involucradas, entre ellas se encontr el nombre de Juan Vicente Melo, a quien se le pidi
la renuncia, sus amigos lo apoyaron y decidieron retirarse de los distintos puestos que ocupaban
en la UNAM.
Fue en 1968 la poca en que la generacin empez a dispersarse y elaborar sus propios
proyectos, mas seguiran influyendo en la literatura mexicana con obras de carcter personal.

26

2. Las revistas literarias del momento

En los aos sesenta en Mxico surgieron varias revistas literarias fundamentales para la
publicacin y promocin de obras de los nuevos escritores extranjeros y nacionales.
Representaron un espacio de consolidacin para la renovacin artstica que se estaba gestando.
Entre esas publicaciones cabe mencionar La Cultura en Mxico, Cuadernos del viento, La Revista de
Bellas Artes, Estaciones, El Corno Emplumado, Mester, Dilogos, El Cuento, Pjaro Cascabel, El Rehilete,
Revista Mexicana de Literatura y, por supuesto, S.Nob. Todas influyeron significativamente en el
desarrollo cultural de la vida intelectual de Mxico. A continuacin se presenta una breve resea
de las diversas publicaciones peridicas en circulacin en esa poca.
Por aquellos das, la directiva del peridico Novedades despidi a Fernando Bentez y a su
grupo de trabajo, debido al apoyo que brindaron a la Revolucin cubana. Sin embargo, Jos Pags
Llergo les ofreci espacio en su revista Siempre! para poder divulgar el suplemento La Cultura en
Mxico, por lo que la publicacin hered el consejo editorial del anterior. La pgina editorial del
primer nmero prometa reportajes, entrevistas, ensayos de los escritores ms respetados en
Mxico, en Amrica y Europa, los textos y documentos que recojan las preocupaciones, las ideas
de nuestro tiempo,41 as como un deseo ferviente de renovarse y permitir que intelectuales,
escritores, artistas plsticos se pudieran expresar de manera libre. El suplemento tena secciones
fijas como Cine, Teatro, Resea, la seccin La Caja, de Carlos Monsivis, encargada
exclusivamente de analizar los programas de la televisin.
Entre las caractersticas ms sobresalientes de La Cultura en Mxico cabe mencionar: la
plasticidad y el diseo tipogrfico y las ilustraciones; escritores jvenes imaginativos para la tarea
41

Fernando Bentez, La Cultura en Mxico, nm. 1, 21 febrero, 1962, p. 2.

27

de redaccin y una apertura constante para acoger escritores destacados: la atencin a los
comentarios bibliogrficos, todo esto ms un cierto aire juvenil y antisolemne [].42
Despus de la salida de Carlos Fuentes y Emmanuel Carballo, Toms Segovia y Antonio
Alatorre se hicieron cargo de la Revista Mexicana de Literatura. Ms tarde, con la partida de Antonio
Alatorre, Garca Ponce ocup su lugar. As, en 1959 surgi una nueva poca de la Revista Mexicana
de Literatura, que revivi a la vieja revista. Al principio, el equipo de redaccin de la publicacin
reuni slo textos para conformar antologas literarias, sin embargo, con el tiempo se dio cuenta
de que era necesario expresar sus opiniones sobre las actividades culturales. Fue entonces que en
la publicacin comenzaron aparecer las obras de ellos mismos y de los autores que ms les
interesaban, o aquellos afines a sus ideas. Uno de los objetivos de la Revista Mexicana de Literatura
fue la difusin de la literatura producida en el pas, pero la mayora de los textos tendan ms hacia
la promocin de la escritura internacional: la razn de esto fue, una vez ms, el afn por
contraponerse a la fiebre del nacionalismo que segua imperando en la poca, pero sobre todo, el
empeo por difundir nuevos autores y tendencias.
Universidad de Mxico, en su segunda poca, fue una pieza importante en la formacin de
los integrantes de la Generacin de Casa de Lago. Bajo el mando de Garca Terrs desde 1953, se
busc dar informacin con calidad en cada rubro del arte (teatro, danza, msica, literatura, cine,
arquitectura, artes plsticas). Se trataba de hacer de la cultura un ente vivo, de ofrecer puntos que
revelaran una actitud crtica y vigilante del pblico, adems de ser un vehculo de intercambio
entre la

UNAM

y otras instituciones extranjeras y nacionales.43 Fue un espacio en el que los

colaboradores tuvieron que interactuar constantemente con la cultura del extranjero y con la del
pas. Juan Garca Ponce particip con diversos comentarios en el rea de las artes plsticas; Jomi
Garca Ascot, junto con Emilio Garca Riera y Jos de la Colina se hicieron cargo de los
42
43

Jos Luis Martnez, Los caciques culturales, Letras libres, nm. 7, ao 1, julio de 1999, p. 29.
Albarrn, Ins Arredondo, p. 30.

28

comentarios de cine; a Juan Vicente Melo le toc la crtica de la msica y de la danza; Jos Emilio
Pacheco escriba la columna Simpatas y diferencias; Carlos Valds, Toms Segovia, Juan Garca
Ponce y Juan Vicente Melo researon libros en la seccin Feria de los das y tradujeron, entre
otras, las obras de Sade y Miller. La revista era ilustrada y diseada por Miguel Prieto, Vicente
Rojo, Leonora Carrington, Pedro Coronel y Juan Soriano, quienes tomaron como ejemplo las
revistas Contemporneos, Hijo Prdigo y Taller.
Huberto Batis coment en Cuadernos del viento que la Revista Mexicana de Literatura contaba
con el respaldo del presupuesto de Difusin Cultural, y que una vez al ao en la Revista de la
Universidad poda aparecer un cuento o un poema de un escritor joven. Slo se nos peda notas
bibliogrficas, muchas, todas las que hiciramos eran publicadas. 44 Es decir, que los escritores
jvenes no podan publicar sus propuestas literarias en dicha revista. sas fueron las causas
principales por las que l y Carlos Valds fundaron, en agosto de 1960, la revista Cuadernos del
viento, exclusivamente dedicada a la publicacin de obras literarias, y que tiempo despus lleg a
funcionar como editorial. Batis tom como ejemplo El Renacimiento, peridico del siglo

XIX

editado por Manuel Altamirano, para crear su revista; entre las ideas que retom de esa
publicacin se encontraba la de promover a nuevos escritores, sin importar su ideologa; se
necesitaba abrir espacios para la creacin, pero sin censuras ni lneas ideolgicas. Dice Batis en el
primer nmero:
Han variado las circunstancias histricas pero subsisten muchos problemas que afront aquella
generacin de escritores: estamos empezando a superar las formas ms precarias del
nacionalismo en nuestra literatura, los escritores mexicanos queremos tratar con aspiracin de
universalidad los temas nacionales pero seguimos escribiendo en aislamiento, padeciendo la
incomunicacin con las grandes masas de lectores. 45

44
45

Huberto Batis, Cuadernos del viento, nm.1, marzo de 1961, p. 1.

Ibid.

29

Cuadernos del viento mostr un tono burln y sarcstico en la pgina de presentacin, que
ms tarde se llamara Palos de ciego, en sta se coment y critic el quehacer literario y cultural
mexicano del momento. Entre la infinidad de colaboradores se encontraban Jos Emilio Pacheco,
Eduardo Lizalde, Beatriz Espejo, Gustavo Sinz, Jos Agustn y Carlos Fuentes. Cuadernos del viento
se dej de publicar en 1967 porque ya no hubo presupuesto para sostenerla.
En 1961, muchos escritores jvenes crearon sus propios espacios de difusin por medio
de las revistas literarias que ellos mismos editaron, entre ellas destacan Zarza, El Rehilete, El Corno
Emplumado y Pjaro Cascabel.
El Rehilete fue fundada exclusivamente por mujeres, entre ellas sobresalen Beatriz Espejo,
Margarita Pea, Lourdes de la Garza y Thelma Nava. En la seccin editorial, Beatriz Espejo
asent claramente que uno de los propsitos que persegua la revista era promover a nuevos
escritores que presentaran calidad por medio de sus obras. Se publicaba crtica, poesa y ensayo.
Se turnaban autores no muy conocidos con consagrados como Max Aub y Vicente Leero. En la
seccin editorial Rehilete, se incluan notas, comentarios de diversas actividades: pintura,
msica, teatro, artes plsticas, resea de libros, etctera.
La revista Pjaro Cascabel, una de las pocas revistas independientes que sobresali; fue una
publicacin enfocada a la poesa, adems contaba con una casa editorial. Una caracterstica que
distingui dicha publicacin de sus coetneas fue su formato de cartn y la cantidad de pginas,
pues oscilaban entre cuatro y seis.
En enero de 1962 Sergio Mondragn, Margaret Randall y Harvey Wolin fundaron la
revista El Corno Emplumado. Su nombre fue un homenaje a la fusin y diversificacin de las
culturas: el corno represent la trompeta de jazz y las plumas a Quetzalcatl. Fue una revista
bilinge con formato de libro, tena entre 120 y 150 pgina; en ella aparecen por primera vez los
escritores de la generacin beat. Esta revista sirvi como puente para las diversas voces poticas de
30

otros lugares. Se publicaban cartas de los escritores y de artistas plsticos, quienes se comunicaban
a travs de ellas en la seccin Correspondencia. En El Corno Emplumado se dieron a conocer las
obras de Ernesto Cardenal y Julio Cortzar, en Mxico. Aparecieron traducidos al espaol, por
primera vez, fragmentos de los poemas Aullido y Amrica de Allen Ginsberg, tambin
algunos poemas de William Carlos Williams y Ezra Pound. Hubo nmeros especiales en los que
se mostr poesa de pases como Cuba, Argentina, Chile, Venezuela, Rusia, Finlandia, Uruguay,
Colombia, Nicaragua, Canad, as como la poesa concreta de Brasil. Entre los artistas plsticos,
cuya obra se presenta en la revista, se encuentran Leonora Carrington, Julius Tobias, Alberto
Gironella, Jos Luis Cuevas, Roland Topor, Juan Soriano, Kazuya Sakai, entre otros.
Toda la dcada de los sesenta fue importante en lo que se refiere a revistas literarias. La
mayora de sus fundadores buscaba impulsar la cultura, la literatura, el arte en general. Alrededor
de estas revistas surgieron grupos de identidad con intereses similares, que con el tiempo
constituyeron generaciones o marcaron pautas en diversas tendencias.

31

3. S.Nob

3.1. Efmera historia de una revista breve

El jueves 19 de abril de 1962, Salvador Elizondo escribi en su diario que estaba realizando una
revista. No fue sino hasta el 20 de junio del mismo ao que sali a la luz bajo el nombre de S.Nob,
proyecto elaborado y llevado a cabo no slo por l, quien se autonombr director, sino tambin
por sus amigos Emilio Garca Riera, quien asumi el puesto de subdirector, y Juan Garca Ponce,
encargado de la direccin artstica. Este ltimo era el ms reconocido de los tres en el mbito
cultural de la poca, debido a que en 1956 haba ganado el Premio Ciudad de Mxico, por su obra
de teatro El canto de los grillos, y la beca de la Fundacin Rockefeller. Tena ms experiencia que sus
compaeros en las publicaciones peridicas, pues participaba con varias crticas de arte en la
revista Universidad de Mxico en donde, algunas ocasiones, firm con el seudnimo de Jorge
Olmo, Mxico en la Cultura, La Cultura en Mxico, Nuevo Cine, adems, por la poca del
lanzamiento de S.Nob, era director de la Revista Mexicana de Literatura.
Emilio Garca Riera, originario de Ibiza, vivi en Mxico desde los ocho aos; lleg junto
con otros nios exiliados de Espaa en la poca del franquismo. En 1962, ya tena en su historial
la publicacin de varios ensayos y artculos. Su aficin por el sptimo arte hizo que fundara Nuevo
Cine, y creara los primeros cineclubes en la UNAM. Colabor en La Cultura en Mxico, en el boletn
La semana en el cine, Universidad de Mxico, entre otras revistas.
Salvador Elizondo no tena el reconocimiento de sus compaeros; tiempo antes de S.Nob,
particip como miembro del consejo de redaccin de la revista Estaciones de Al Chumacero. Por
aquellos tiempos, su orientacin artstica estaba ms enfocada al cine que a la literatura, de hecho,
colaboraba con algunas crticas de esa disciplina en la revista Nuevo Cine.

32

A principios de los sesenta, Emilio Garca Riera y Salvador Elizondo se conocieron en el

grupo Nuevo Cine. Salvador Elizondo mencion, en una entrevista, que tena la impresin de
haber conocido a Garca Ponce desde siempre: haba muchas fiestas; as que toda relacin entre
nosotros se [dio] en medio de reuniones que ocurri[eron] noche tras noche; 46 tambin
coincidieron en la Casa de Lago, en las oficinas donde se editaba La Cultura en Mxico o en las de
la Revista Mexicana de Literatura y en la imprenta Difusin Cultural, ambas de la

UNAM;

de esa

misma manera, entablaron relaciones Garca Ponce y Garca Riera.

A principios de 1962, apareci en la revista Nuevo Cine un nmero dedicado a la obra
cinematogrfica del director Luis Buuel, ganador de un premio en Cannes por Viridiana.
Precisamente fue l quien, en una cena, present a Elizondo y a Garca Riera con el productor de
cine Gustavo Alatriste. Al conocerlos, Alatriste les propuso ayudarlos para filmar una pelcula, sin
embargo ellos no tenan en mente ninguna idea o propuesta. Para no desperdiciar el
financiamiento, le platicaron que tenan planes de realizar una revista. Alatriste acept
patrocinarla, ya tena cierta experiencia en este rubro, pues financiaba Suceso y La Familia, que
tenan mucho xito comercial.
El productor de cine les prest unas oficinas en Altavista (a un lado de lo que hoy es el
museo Carrillo Gil), propiedad de su entonces esposa, la actriz Silvia Pinal. Sin embargo, la revista
era planeada por los directores y Juan Vicente Melo en la cantina La Providencia, en donde beban
combinaos para la inspiracin.47
En la novela Pasado presente, Juan Garca Ponce, en una mezcla de personajes y eventos
verdaderos y falsos, describe diferentes momentos de su agrupacin. Especficamente en el
captulo X hay una breve crnica de los avatares que se desarrollaron en torno a la creacin de

Hctor de Maulen, Ocaso de un mundo lopezvelardiano. Entrevista con Salvador Elizondo, Confabulario, nm.
21, 11 de septiembre de 2004, p. 7.
47 Ibid., p. 7.
46

33

S.Nob. Se menciona, por ejemplo, que los domingos por la tarde, en casa de Garca Ponce, l y
Salvador Elizondo formaron la publicacin; tambin se comenta que tardaron tres meses en sacar
el primer nmero, pero es cierto haberla planeado con mucho cuidado a la luz del comn
alcoholismo.48
Armbamos los textos y figuras entregados y devueltos y convertidos en material para imprimir
por la Imprenta Madero. El olor a pegamento era agradable; resultaba bonito tener a la vista
grabados y textos: pero que torpe era con las manos Lorenzo! l poda junto conmigo planear la
forma de cada pgina, sin embargo, yo el Director y no el Director Artstico, tena que recortar los
textos y pegarlos porque Lorenzo mostr ineficacia en este sentido. No obstante formar la revista
fue una actividad gozosa [] y nos reamos tanto y hasta de la torpeza de Lorenzo [].49

El tamao de S.Nob fue a doble carta, a dos tintas: negra y roja; se formaba de dos a tres
columnas; comnmente el nmero de pginas oscilaba entre 38 y 42.Un elemento significativo y
contrastante con las publicaciones de su tiempo fue el uso de la tipografa de los ttulos de cada
una de los textos o secciones, sta se correspondan ntimamente con el contenido, ejemplos
claros son los textos Ha practicado usted la licantropa o en la seccin Jazz.

Juan Garca Ponce, Pasado presente, p. 297.

Ibid., p. 298. En la novela Pasado presente, Lorenzo es el alter ego de Garca Ponce y el narrador, Hugo, de Salvador
Elizondo.
48
49

34

Adems inclua un suplemento llamado El monje, novela gtica de M. G. Lewis,

traducida por Carlos Monsivis. Entre sus patrocinadores se encontraban la propaganda de las
pelculas El ngel exterminador de Luis Buuel, y En el balcn vaco de Jomi Garca Ascot, las
motocicletas Islo y la recin fundada editorial Era (en especial el libro Aura, de Carlos Fuentes).
Las primeras seis entregas se mantuvieron en su periodicidad semanal: 20 de junio, 27 de junio, 4
de julio, 11 de julio, 25 de julio, pero la ltima apareci tres meses despus, el 15 de octubre.
En el ltimo nmero, Salvador Elizondo se qued a cargo de la direccin de la revista,
Juan Garca Ponce y Emilio Garca Riera se incorporaron al Consejo de redaccin. Aument el
nmero de ensayos y disminuy el tono humorstico de la publicacin, se opt por un contenido
monogrfico dedicado a los parasos artificiales, adems se incluy el suplemento La locura de
una emperatriz, una recopilacin de leyes en contra de las drogas y un Pequeo vademcum del
comedor de lotos. En ese mismo nmero se anunci que la revista regresara. No fue as, la
revista acab ah.
Alatriste supuso que la publicacin sera un gran acierto monetario, y que posiblemente
sobrevivira a los diversos problemas econmicos que el pas enfrentaba. Pero no, aunque S.Nob
fue semanal y tuvo anunciantes, no hubo ganancias suficientes (slo se vendieron
aproximadamente cuarenta ejemplares) por lo que el productor no la juzg como una buena
inversin, as que despus de seis nmeros termin el financiamiento. Sin embargo, se logr
publicar un nmero ms gracias a la aportacin econmica de los propios colaboradores.

3.2. Anlisis
Antes de continuar con la revisin de S.Nob es importante mencionar varios elementos que
Beatriz Sarlo puntualiza en el ensayo Intelectuales y revistas: razones de una prctica; elementos
necesarios para entender que una revista es un microcosmos dentro del cual hay cierta esttica
35

(estilo y temtica), y cierta sintaxis, articuladas de acuerdo con las necesidades de cada momento y
de cada grupo que la representa. Esto conlleva a preguntarse cmo se relacionan esos aspectos
con el discurso oficial, ya sea poltico o cultural?, cmo se relacionan con su tiempo? y cmo se
relacionan con sus lectores? Para resolver estas dudas hay que considerar, la necesidad o razones
por las que nace una revista, as como la sintaxis, su poltica editorial y la aceptacin del pblico. A
continuacin se desarrollarn estos puntos.

3.2.1. Necesidad de aparicin

Beatriz Sarlo comenta que publicar una revista responde a una necesidad y a un vaco. 50 Es el
primer punto que se tratar de esclarecer: qu necesidad revela S.Nob? Se puede decir que los
directores de esta publicacin reaccionaron (como otros de sus contemporneos) contra la poca
disponibilidad de espacios para que los escritores jvenes se expresaran sin censura, pues muchas
veces sus textos no eran bien vistos y mucho menos divulgados por editores de publicaciones
peridicas arraigadas a modelos nacionalistas, tradicionalistas o moralistas, 51 como ejemplo vale
citar lo que Toms Segovia puntualiza en la presentacin de su seccin:
Yo como escritor normal (si tal cosa puede decirse), he acariciado muchas veces el sueo de
poder escribir en alguna revista o peridico una columna donde pueda decir lo que se me ocurra
sin las restricciones de buena o de mala fe que siempre ponen los directores. En cierta ocasin, al
preguntar por un artculo mo que dorma en los cajones de una redaccin desde haca varias
semanas, fui informado de que mis escritos eran ttricos. El artculo apareci, de todas, formas,
porque un intelectual (y ese director lo era), despus de hacer una frase, sabe siempre que tiene que
pagar algn precio por la voluptuosidad que goza al hacerla. Pero yo naturalmente, no volv a
enviar ningn artculo a aquella redaccin, ni en general a ninguna otra (o casi) y rumi durante
das aquella enjundiosa definicin de mi prosa. Y acab de convencerme de que si aquella persona
no encontraba diversin alguna en la lectura de mis escritos, era por falta de humor. 52

Beatriz Sarlo, Intelectuales y revistas: razones de un prctica, en Le Discours culturel dans les revues latino-amricaines
(1940-1970), p. 12.
51 Si se revisan algunos peridicos o revistas de la poca puede encontrarse en el mayor de los casos propuestas de ese
tipo. La revista Cuadernos de Bellas Artes y los peridicos Novedades, El Exclsior y El Universal, entre otros, funcionaban
con deshonestidad y recato, como freno a expresiones diferentes de las inculcadas por el nacionalismo.
52 Toms Segovia, Sextante, S.Nob, nm. 1, 20 de junio de 1962, p. 33.
50

36

Si Toms Segovia acept publicar en S.Nob fue porque en esta revista encontr la libertad
de hacerlo como quisiera, sin temor al rechazo. De hecho, en el nmero tres de la publicacin,
primera pgina, abajo del ndice y en letras pequeas pero legibles se puede ver la acotacin del
consejo editorial: la redaccin de S.Nob respetar no slo la ideologa sino la forma de escribir de
los autores, aun cuando sta se contraponga a todas las reglas del bien escribir segn la que limpia,
fija y da esplendor.53
3.2.2. Poltica editorial
Respecto al segundo punto, la poltica de una revista, entendida como discurso cultural, es un
orden: una paginacin, una forma de titular que por lo menos, idealmente, sirve para definir el
campo de lo deseable y lo posible de un proyecto. 54 Cul fue ese campo de lo deseable en
S.Nob? La respuesta se encuentra en el propsito de los directores: construir una revista
divertida, con la intencin de educar y usar la cultura tambin para escandalizar, 55 sobre todo
con ayuda del tono, ste debera hacer honor a su nombre.56 Es importante detenerse en estos
puntos porque ambos contribuyeron inherentemente en la formacin de dicha poltica y son
consecuencia de dos de los rasgos trascendentales de la revista: el humor y los temas que se
publicaran.
a) Humor
Despus de analizar la revista, se puede decir que los propsitos de los directores se lograron:
S.Nob es una revista divertida. El juego y, en especial el humor, fueron sus rasgos caractersticos. 57

S.NOB, nm. 3, 4 de julio de 1967, p.1.

Sarlo, Intelectuales, p. 12.
55 Garca Ponce, Pasado, p. 299
56 Ibid., p. 293.
57 Hubo publicaciones humorsticas al principio de los aos sesenta, por ejemplo Rius, se uni con Almada y el
espaol Gila para armar La Gallina; el humor de esta revista tenda fuertemente a lo poltico, a diferencia de S.Nob, en
53
54

37

Si bien no todos los textos o imgenes tuvieron esos matices, ambos elementos estn presentes de
manera constante, pues se favoreci ampliamente la publicacin de escritos e ilustraciones que
presentaran una postura ldica y humorstica, libre e irreverente (de esto se hablar con ms
detalle adelante).
Lauro Zavala comenta que el humor [] es el producto de la libertad que significa poder
jugar con las incongruencias del mundo, con las palabras, las reglas y las convenciones []: es un
ejercicio de la imaginacin.58 Acenta que la diferencia entre el humor y la irona, radica en que,
mientras el primero es un acto ldico (y no posee ningn fin externo a s mismo, 59 por lo que
es relativamente anrquico), la irona es intencionalmente crtica. As, el propsito del humor no
es la aprobacin o desaprobacin de una determinada situacin, sino que se propone ponerla a la
luz y, en dado caso, ridiculizarla, pero no condenarla. Los escritores de S.Nob utilizaron el humor
con esa intencin: para burlarse de las convenciones y trastocar las tradiciones culturales; parte del
deseo de evidenciar las normas an establecidas en el imaginario artstico, social, tico o moral, de
la poca en que se public.60 Puede entenderse como una provocacin contra grupos con la
impronta de solemnidad.
As, el humor en S.Nob, tambin, puede verse como una propuesta que pretendi
desmitificar la seriedad (sobre todo solemnidad) en la literatura mexicana de corte realista de los
aos cuarenta y en la que, con tendencias nacionalistas, se publicaba por esa poca. Para lograrlo,
tanto directores como colaboradores, se valieron de diversos elementos: la parodia, la stira, la

la que fue consecuencia de los juegos literarios y de las imgenes. Gustavo Sinz, Nacho Mndez y Sergio Aragons
editaron Mano, y tambin recurri a este elemento pero por la influencia de la revista estadunidense Mad. Los datos de
las revistas fueron tomados de Jos Agustn, Tragicomedia, p 158.
58 Lauro Zavala, Humor, irona y lectura, p. 200.
59 Ibid., p. 208.
60 El juego, al igual que el humor, no son elementos constitutivos de la vida en s, pero la enriquecen. Es curioso
encontrar, a travs de la lectura de Homo ludens, que en la lengua hind la palabra divyati designa, en primer lugar, el
juego de dados, pero tambin significa jugar en general, bromear, retozar, burlar. Un vnculo entre el juego y el humor
es que ambos tienen un sentido positivo y de diversin, ese mismo cariz se encuentra en S.Nob. Johan Huizinga,
Homo Ludens, p. 10.

38

irona, el chiste fcil, el humor negro; desbordaron las fronteras genricas, sobrepusieron la
subjetividad a la verisimilitud; recuperaron las enseanzas de vanguardia.

b) Tono
Ahora bien, antes de hablar del tono de la revista, es oportuno detenerse en el significado de la
palabra que da ttulo a la publicacin: snob es la sigla de sine nobilitat forma usada en el siglo

XVIII

en la lista de los habitantes de Londres que vivan en barrios elegantes, pero que carecan de algn
ttulo de nobleza. Con el tiempo, dicho significado se transmut, por lo que podemos encontrar
en el

DRAE

que [e]snob es la persona que imita con afeccin las maneras y las opiniones de

aquellos a quienes considera distinguidos. Salvador Elizondo, Garca Ponce y Garca Riera
retomaron esta idea. Con ello no se quiere decir que prefirieron a las figuras ms notables del
mbito cultural mexicano, sino que buscaron la asimilacin de valores literarios ms elevados de
los que circulaban. Es decir, desde su perspectiva, decidieron abordar temas poco tratados pero
comunes a sus gustos y aficiones, como el erotismo, la liberacin sexual y la tortura:61
Todas esas cosas que solamente eran del dominio muy secreto de unos libritos que vendan en la
Librera Francesa de la editorial Jean Jacques Pauvert, en que lo mismo publicaban de esas
historias para el viajero solitario [] que diccionarios de erotismo, las obras de Bataille,
Klossowsky y todo ese mundo que pusimos en la medida de nuestras posibilidades ms o menos a
la altura de esa camarilla que siempre ha existido, que somos los mismos de siempre, y que nos
dedicamos a hacer esas cosas.62

El tono esnobista al que se referan defini la actitud en cuanto al criterio editorial: lo que
la revista no era ni deseaba hacer, lo que se publicara y lo que no. As, la poltica editorial fue
abierta, pero determinada por los intereses temticos de los directores, por la calidad de los textos,
y por la inclusin del juego y el humor.
Adolfo Castan, La escritura como experiencia interior: entrevista a Salvador Elizondo, Mascarones, nm. 5,
julio-septiembre de 1985, p. 8.
62 Idem.
61

39

3.2.3. Sintaxis
Para continuar con el anlisis de S.Nob, habr que revisar la sintaxis. Beatriz Sarlo menciona:
surgida la coyuntura, la sintaxis de una revista informa de un modo en que jams podan hacerlo
sus textos considerados individualmente de la problemtica que defini aquel presente .63
Entonces, qu puede decir la forma en la que estn organizados los textos en los nmeros?,
cmo funcionan las partes de la sintaxis y qu relacin guardan con el todo? Para realizar este
ejercicio antes es necesario explicar que esta publicacin se plane no slo para ser una revista
literaria, de hecho, Elizondo puntualiza:
Queramos hacer una revista literaria, pero no estrictamente literaria. En realidad los
nmeros no tenan criterio definido, ni en lo poltico ni en lo ideolgico, lo cual en esos aos
resultaba bastante extrao pues el mundo estaba completamente ideologizado. Nosotros
queramos ser anarquistas snobs. Queramos hablar de todas las cosas, de Pound, de sexo, de
drogas.64

Como ya se vio, no era del todo cierto que los nmeros de S.Nob carecieran de un criterio
definido. Pero, la idea general era que: [] la revista tendra una parte de creacin literaria sin
forma definitiva y secciones fijas, 65 las cuales aparecieron desde el primer nmero, y se
mantuvieron constantes a lo largo de su breve vida; algunas de stas se enfocaron en la resea de
libros o crnicas de eventos sociales; en otras se habl de medicina o de criminologa; algunas ms
estuvieron dedicadas a la moda, a las tcnicas adivinatorias, al jazz o a la science fiction. Lo anterior
subraya una caracterstica ms de S.Nob: su esencia heterognea, porque se buscaba dar cabida a la
pluralidad de voces del Mxico de los principios de los aos sesenta.
Para realizar el anlisis de la sintaxis de S.Nob se tom como punto de partida el nmero
cuatro, porque despus de los tres iniciales fue posible trazar el orden establecido en la

Sarlo, Intelectuales, p. 10.

De Maulen, Ocaso, p. 7.
65 Garca Ponce, Pasado, p. 294.
63
64

40

publicacin. La revisin permite al mismo tiempo estudiar los rasgos caractersticos de las
secciones y mostrar qu relacin tenan los textos de creacin literaria, las secciones y las imgenes
con el momento de su publicacin. Es importante mencionar que algunas secciones no eran fijas,
por lo que algunas veces se supla a la que faltaba con otra afn con la temtica de la primera.
En S.Nob se abra con ensayos, cuentos, fragmentos de novela o textos de varia invencin,
todos ellos fuera de las secciones fijas. El nmero cuatro abri con el cuento La ley de Herodes,
de Jorge Ibargengoitia, su segunda incursin en la narrativa breve (la primera fue en el nmero
uno de la misma revista con el cuento What became of Pampa Hash?); la obra de este autor
hasta ese momento estaba enfocada en el teatro. La ley de Herodes es una crtica al contexto
social y poltico mexicano. Es un texto irnico, no especficamente en contra de los preceptos del
comunismo66 sino contra el uso de la ideologa de ciertos simpatizantes, por lo que se parodian
elementos como el lenguaje. Este texto enfatiza la vena irnica y satrica plasmada en S.Nob.
Aunque el momento en que se public la revista estaba definido por la influencia de las
ideas de la Revolucin Cubana, los problemas sociales y el despliegue de la izquierda, las
cuestiones polticas no fueron un tema constante en S.Nob. De hecho en la revista slo La ley de
Herodes y, en el nmero uno, Memoria de Drieu de la Rochelle, de lvaro Mutis, muestran la
intencin de hacer crtica social. Esa actitud se relaciona con las percepciones de sus directores de
no inmiscuir temas poltico-sociales en la obra literaria. Sin embargo, como se mantena una
actitud abierta y contrastante, adems de la calidad de los textos, se acept incluirlos. 67
En seguida del cuento de Ibargengoitia apareci un escrito de varia invencin,
Invitacin al crimen, de Juan Manuel Torres, en donde se combina la estructura del diario, un

En Mxico, en 1961 en escala nacional, por parte de la derecha y de sectores religiosos de la sociedad se inici una
campaa contra el comunismo. La consigan era cristianismo s comunismo no, fue una manera de contrarrestar la
ideas que haban brotado a partir de la Revolucin cubana.
67 Por el contrario, en 1962 la redaccin de Revista Mexicana de Literatura rechaz un texto de Thomas Merton por el
signo ideolgico. Batis, Reunin, p. 116.
66

41

relato y un informe policiaco para demostrar que matar es otra forma del amor. Este trabajo
denota la incursin de temas poco tratados en la cultura mexicana, as como nuevas formas de
hacer narrativa. Otro ejemplo respecto a una nueva esttica, es el texto que le sigui, Donde se
trata de las virtudes teraputicas y de los efectos patgenos de la msica, de Juan Vicente Melo,
quien no escatim en usar su ttulo de doctor y sus conocimientos de melmano para crear
parodias de artculos clnicos en textos como el mencionado y en La dermatosis de Strindberg.
De hecho, Christopher Domnguez coment que Juan Vicente Melo fue un escritor
inconcebible sin la medicina,68 se debe agregar, tambin, que sin su pasin por la msica; en sus
cuentos y ensayos, as como en su novela La obediencia nocturna, esas dos influencias emergen de
manera constante. Sin embargo, la diferencia radica en que mientras en esas obras prevalece un
tono serio, en los textos de S.Nob se vale de varias estrategias para arrancar una sonrisa al lector.
Por ejemplo, en Donde se trata de las virtudes teraputicas y de los efectos patgenos de la
msica se le acusa a cierto tipo de melodas de enfermar a las personas, para comprobarlo se
presentan casos y se citan experiencias. Melo, como doctor, recomienda ciertas dosis de msica
con virtudes teraputicas para sanar: Emilio Garca Riera y Carlos Monsivis sanaron de acn
juvenil exclusivamente con la audicin repetida de La Boheme de Puccini (lunes, mircoles y
viernes) y de Madame Butterfly de Puccini (martes, jueves y sbados). 69 En este ensayo se usaron
referencias verdaderas y falsas; tambin se sugiri que exista una inmensa bibliografa en alemn,
ingls, chino, italiano, polaco, rumano, idiomas que desconocan y que, por tanto, el autor no
pudo reproducir.
Textos como los anteriores, cuya aparicin fue constante, podran ser denominados como
varia invencin. En los cuales se acenta el proceso de las rupturas de las fronteras genricas y el

Christopher Domnguez Michael, Servidumbre y grandeza de la vida literaria, p. 132.

Juan Vicente Melo, Donde se trata de las virtudes teraputicas y de los efectos patgenos de la msica, S.Nob,
nm. 4, 11 de julio de 1962, pp. 8-12.
68
69

42

uso de diferentes tcnicas narrativas, y de otro tipo de documentos que se encuentran al margen
de la literatura, por ejemplo un anlisis clnico, una receta o un informe policiaco o una entrevista
e, incluso, se parodiaron textos de rida exposicin cientfica (como lo hace Juan Vicente Melo en
los escritos mencionados). Los colaboradores de S.Nob, que hicieron uso de ese gnero,
construyeron sus textos a partir de neologismos, mentiras, noticias falsas, seudocitas, hechos
irreales o irracionales y datos inexistentes; imitaron y combinaron las estructuras del ensayo, de la
entrevista, del reportaje, de las crnicas; eran creaciones hbridas que pretendan pasar como
verdaderas: obras elaboradas al estilo de Jorge Luis Borges o Juan Jos Arreola. Adems, cuando
se abordaron asuntos cotidianos en sus escritos (como la obesidad y el acn) utilizaron un tono
serio basado en una rebuscada base intelectual y viceversa. 70
En Mxico, el aceleramiento de la vida moderna, el crecimiento urbano e industrial, las
transfiguraciones y rupturas polticas, culturales y sociales se manifestaron durante los aos
sesenta en la bsqueda de una renovacin de estructuras; esto explica, de alguna manera, la
intensa experimentacin y la rebelin en el pensamiento, el arte, la cultura. Los textos de varia
invencin incluidos en S.Nob estuvieron relacionados con el inicio del apogeo de la
experimentacin y las rupturas formales en la literatura mexicana en los aos sesenta y con el
trabajo interdisciplinario que ejercieron los miembros de la generacin de la Casa del Lago. Con la
incursin de este gnero, los autores y directores proclamaron su separacin de la obra de corte
realista, aquella que preponderaba la objetividad del personaje, la temporalidad lineal, el estudio
social, as como con la verosimilitud. Adems, ese tipo de escritos fue uno de los ejes del espritu
ldico y humorstico, caractersticos de la revista.
Resaltan, dentro de esta vertiente, adems de los trabajos ya mencionados de Juan Vicente
Melo, Mtodo de aprovechamiento terrorfico de Jos de la Colina, El estreno del Ulises de

70

Juan Garca Ponce, Pasado, p. 297.

43

Einsestein 71, Necesidad y virtud de la coprofagia 72, los dos de Salvador Elizondo adems De
la castidad y otros malos hbitos73, Seora padece usted volupsia? y Los peligros del
matrimonio de Jorge Ibargengoitia. , y Ha practicado usted la licantropa? e Invitacin al
crimen de Juan Manuel Torres.
En todos los nmeros nones de la revista (1, 3, 5 y 7) apareci la seccin Jazz,
compuesta por ensayos de Teresa Salazar y Jomi Garca Ascot, quienes analizaron este gnero y
las interpretaciones de algunos de sus principales exponentes. Teresa Salazar explor las
diferencias del jazz hot y del jazz bop o cool, la msica de Thelonius Monk y Charly Parker; Jomy
Garca Ascot busc la influencia de las drogas en el jazz y la relacin de este ltimo con la poesa.
En el Mxico de los sesenta, era poco comn escuchar jazz; slo se le poda or en lugares
como El Gato Rojo, La Rana Sabia o El Stano: espacios pequeos y oscuros. Este tipo de
msica se desarroll en una atmsfera de marginalidad, pues fue exclusiva para jvenes. Una
caracterstica significativa de este ritmo es la improvisacin y la sncopa, elementos que
representan la libertad de ejecucin; esa idea (tambin presente en el rock) puede trasladarse a la
libertad que la juventud de los sesenta necesitaba y deseaba alcanzar para enfrentarse contra los
Elizondo cre la resea El estreno del Ulises de Einsenstein en ella se coment el lanzamiento de la pelcula
Ulises, basada en el libro del autor James Joyce. En realidad, fue un suceso que jams ocurri, pero, para corroborar su
veracidad se le acompa de puntos de vista apcrifos de escritores, de cineastas y crticos de cine, como por ejemplo
Borges, Luis Buuel, Orson Wells, entre otros; incluso, se mostr el cartel de la pelcula.
72 En Necesidad de la coprofagia Salvador Elizondo comenta que ese texto lo encontr en el mercado de la
Lagunilla. En l se relata la experiencia de un hombre con la coprofagia. Narra, tambin, cmo dicha prctica lo
ayud a sobrevivir despus de ser apresado por diez aos. Menciona varias ancdotas de otras personas que
ejercieron la coprofagia para compralas con la suya y hacer una exaltacin. Agrega estadsticas, citas de libros, un
men, entre otras cosas.
73 En el nmero siete dedicado a los parasos artificiales, Jorge Ibargengoitia elabor una relacin de varios vicios;
seal que todos estos: la alipsia, cenotipia, cornucopia, disotermia, dipsomana, eupepsia, godonia estaban
debidamente comprobados, catalogados y sancionados por la Academia de la Lengua, El Instituto de Investigaciones
Escatolgicas y el Colegio de Cardenales. Lo que hizo Ibargengoitia fue usar los significados especficos de las
palabras para empatarlos por medio de metforas y juegos con conductas humanas, y as poder realizar su
clasificacin. Por ejemplo, segn el DRAE, Dipsomana es alcoholismo, as que Ibargengoitia dice que este paraso
artificial consiste en: Prometerse a uno mismo no tomar copas en dos semanas. Entrar el primer sbado a las doce
del da en el Sorrento, encontrase con media docena de periodistas de segundo orden ( cada uno de los cuales se haba
prometido as mismo no tomar copas en dos semanas), caminar los siete hasta La Universal, saludando gentes en la
Avenida Jurez, tomar cuatro cervezas en La Universal, pagar la cuenta, caminar hasta La Mundial tomarse otras cuatro
cervezas y gastar cuarenta pesos en la rifa de pollos; no sacarse ninguno, organizar una expedicin puntitiva para ir a
comprar tacos Jorge Ibargengoitia, De la castidad y otros malos hbitos S.Nob, nm. 7, 15 de octubre de 1962, p. 10.
71

44

autoritarismos imperantes de la poca. Como menciona Jos Agustn, fue un proceso de

influencia extranjera, pero en este caso no se dirigi al consumo de enseres domsticos, sino que
represent una forma de contracultura.74
Despus del texto de Juan Vicente Melo se encuentra la seccin de fotos Fetiche de
Katy Horna. En este nmero se present Impromptu con arpa, en las que aparece Kitzia
Poniatowska desnuda.
Katy Horna elabor cuentos visuales de mujeres desnudas a partir de series fotogrficas
para su seccin bajo los ttulos de Oda a la necrofilia (Leonora Carrington fue la modelo) y
Parasos artificiales (la modelo fue Luz del Amo), Impromptu con arpa (Kitzia Poniatowska).
Las tomas de Katy Horna hacen nfasis en el entorno, con diversos smbolos y metforas visuales
a travs de objetos que no son slo eso, sino elementos profundamente significativos (muecas,
mscaras, arpas) que dan como resultado un ambiente mgico.

74

Agustn, Tragicomedia, p. 146.

45

Las fotos de mujeres desnudas y semidesnudas aparecan en toda la revista (en la portada
del primer nmero, la seccin El cine rostro femenino, en dibujos, as como en grabados que
acompaaban textos fuera y dentro de las secciones), pero de manera ms segura en Fetiche.
Cuando se plane S.Nob, Gustavo Alatriste sugiri a Elizondo y compaa que la revista tuviera el
estilo de Play Boy, y aunque en realidad no fue as, s se pens en incluir un espacio especfico en el
que aparecieron mujeres sin ropa, razn por la cual naci Fetiche. Sin embargo, en alguna
ocasin Elizondo se lament: lo malo es que salan muy oscuras y en lugar de mostrar mujeres
desnudas, mostraba puras sombras y parecan ms artsticas de lo que eran. 75 No era, pues, la
intencin de los directores, sin embargo, Katy Horna aprovech la coyuntura y gracias a esas
fotos inaugur un nuevo gnero: el cuento visual.
A principios de los aos sesenta, el sexo, los desnudos, el erotismo an eran tab, se
mantenan imbatibles las nociones de machismo, de virginidad, sumisin de la mujer y el escarnio
homosexual.76 Pero al mismo tiempo esos prejuicios comenzaban a desaparecer y se iniciaba una
etapa de liberacin sexual. As, la inclusin por parte de los directores de las fetiches y fotos de
desnudos son una muestra ms de la transgresin de valores anquilosados
En S.Nob no pudo faltar un apartado dedicado a los chiquitines snobs 77, por eso existi
la seccin Childrens corner de Leonora Carrington, compuesta por dos partes: un cuentopoema y un dibujo que haca alusin directa a la historia que se contaba. Las historias publicadas
fueron: El cuento feo de la manzanilla para los nios desobedientes, El monstruo de
Chihuahua dedicado a un vecino de la calle en la que viva Leonora Carrington y El cuento feo
de las carnitas, que alerta sobre los peligros de la sociedad capitalista. 78
De Maulen, Ocaso, p. 7.
Jos Agustn, Tragicomedia, p. 187.
77 ndice de S.Nob, nm. 5, 18 de julio de 1962, p.1. El ndice tambin funcion como otro marcador del tono
humorstico de la revista. En l se mencionaba lo que ofrecera un texto, despus, ya en la lectura de tal se puede
notar un contraste bastante marcado con el contenido.
78 Idem.
75
76

46

Las obras de Leonora Carrington, al igual que las de Katy Horna se insertaban en la
corriente surrealista. 79 S.Nob busc, en cierta medida, avivar algunos elementos de esta corriente,
especficamente el escndalo. Hctor Perea puntualiza que a mediados de los aos cincuenta y
antes de la segunda mitad de los sesenta, dicho movimiento vivi un momento de plenitud en
Mxico. 80 Sin embargo, parece ser que la incursin en ciertas perspectivas surrealistas no estuvo
del todo relacionada con los intereses artsticos de los directores, pero s con los econmicos.
Ellos suponan que si las obras de Buuel, de carcter surrealista, haban tenido xito, el incluir
algunos rasgos de esta corriente seran del agrado de Gustavo Alatriste. 81 Dicho elemento aport
cierto cariz de la revista, pero no fue el nico ni el principal porque en S.Nob no slo se usaron los
recursos de esta corriente. Los escritores ms jvenes (sobre todo los de la generacin de la Casa
del Lago), recurrieron a otras vanguardias 82 (dadasmo y cubismo), y a ciertas disciplinas artsticas
(cine, pintura, teatro, etc.): elementos asimilados y sintetizados, que les permitieron desprenderse
de artificios de la narrativa de corte nacional o realista, y crear la revista esnob que buscaban.
Despus del cuento de Leonora Carrington se encuentra El Cyborg, de Alejandro
Jodorowsky-Prullansky, en su seccin Science fiction. sta se encarg de presentar supuestos
adelantos cientficos.

No slo la guerra espaola trajo a Mxico una cantidad de valiosos intelectuales que ayudaron a enriquecer la
cultura, tambin fue el caso de la Segunda Guerra Mundial, que motiv el desplazamiento de varias personas
pertenecientes a diversos grupos, de lite cultural europea. El de surrealistas se moviliz por diferentes rumbos, a este
pas llegaron, entre otros, Alice Rahon, Leonora Carrington, Paul Westhein, Katy y Jos Horna.
Octavio Paz, tiempo atrs, con entusiasmo y dedicacin divulg ensayos y plticas acerca de su percepcin de la
obra de Andr Breton; gracias a Paz se logr abrir inters en el surrealismo entre los jvenes. De hecho, fue uno de
los principales organizadores del movimiento Poesa en voz Alta, en el que algunas obras que se presentaron
tuvieron carcter surrealista, tanto por su tema como por sus dems elementos: vestuario, escenografa, ambos
realizados por Leonora Carrington y Juan Soriano.
80 Hctor Perea, Los jinetes en el viento, en Los respectivos alientos, p. 195.
81 Comenta Hugo (Salvador Elizondo) pues se hablara [] de surrealismo y con su confianza en Buuel esto
debera bastar. Emilio [Garca Riera] slo conoca del surrealismo sus pelculas. Yo mucho: sus revistas, sus poemas,
sus cuadros, sus propsitos morales. Juan Garca Ponce. Pasado, p. 285.
82 Las vanguardias permitieron una atmsfera de libertad, el derecho de experimentar y escribir como lo demandara el
momento. Se puede decir que en estos escritores se confirm y asimil aquella herencia, y se proyect en la esttica
que manejaran sus obras.
79

47

En sus artculos, Alejandro Jodorowsky relat sucesos extraordinarios, dio explicaciones

basadas en psiclogos y filsofos; utiliz neologismos o cultismos, exposiciones bien
argumentadas con lenguaje cientfico, datos de peridicos con fechas concretas y testimonio que,
sin embargo, no tenan respaldo en la realidad. En ellos, habl de la presencia del futuro en el
pasado o de monstruos impensables en el presente y de la relacin entre los temblores y las
minifaldas. En el artculo del nmero cuatro, se describe lo que es un organismo cibernetizado y
las posibles repercusiones de su convivencia con los humanos.
Alejandro Jodorowsky introdujo inquietudes novedosas en el campo cultural mexicano. 83
Caso concreto fue la seccin Science fiction, pues con sta plante y reanim a varios escritores
a crear obras dentro de este gnero.84 En 1964, edit la revista de ciencia ficcin Crononauta que,
junto con las obras mencionadas renovaron la concepcin de los cmics de su tiempo.85 Adems,
en un tiempo cercano a la publicacin de sus artculos, retom varias ideas expuestas para crear el
argumento y las historias de sus cmics-books: La saga de Incal, La casta de los Metaborcres y Anbal 5.
Despus del texto de Jodorowsky, se encuentra un ensayo dedicado a Ava Gadner y a su
rostro perverso, dentro de El cine rostro femenino escrita por Zachary Anghelo, seudnimo
de Emilio Garca Riera. La seccin estuvo compuesta por ensayos intimistas, en los que el autor
tom uno o varios rasgos especficos que abarcaron la esencia de una actriz del cine: la mirada de
Louis Brooks, el cabello de Carol Lombard, el rostro de Ava Gadner y la sonrisa de Tina Louise.
Alejandro Jodorowsky lleg a Mxico proveniente de Chile; no era una persona estimada en el medio cultural
tradicional mexicano. Entre 1958 y 1962, haba hecho de las suyas con la representacin de obras de Arrabal dentro
del ciclo Teatro de Vanguardia. Tambin mont La sonata de los espectros y La pera del orden de Strindberg, ambas
censuradas, y obras de Samuel Beckett; introdujo el happening en las artes escnicas mexicanas.
En 1962, fund junto con Fernando Arrabal y Roland Topor el Movimiento Pnico, usaron como referencia al
dios griego Pan, mitad hombre y mitad animal (representacin de la dualidad humana). El movimiento se caracteriz
por tres elementos: terror, humor, simultaneidad, pero tambin por el manejo de esttica grotesca, elementos
superpuestos, la bsqueda de la sorpresa y el escndalo por parte del espectador. Tiene influencias del teatro de la
crueldad de Antonin Artaud; el surrealismo, el dadasmo y el esperpento de Valle-Incln. En el nmero dos de S.Nob
se incluyeron cinco mini-cuentos de Arrabal; adems, el primero de una serie de dibujos de Topor, las obras de estos
autores denotan varios de los rasgos pnicos mencionados.
84 Vid. Gonzalo Martr, La ciencia ficcin en Mxico, pp. 1-3.
85 Entre 1934-1963 nacieron las primeras revistas de ciencia ficcin, en las que, sin embargo, slo se hacan
traducciones de obras anglosajonas.
83

48

Cada uno de los ensayos se acompaaba de una foto grande de la mujer en cuestin. En el
ensayo se podan encontrar descripciones como la siguiente:
Debo reconocer que a Tina slo la vi una vez, fugazmente, ene Pars hace unos pocos aos.
Qued impresionado ante sus ojos francos, quiz demasiado abiertos y esa su sonrisa carnosa,
demasiado fresca. Estaba sentada en el Deux Magots mirando hacia todo sin ver nada y
mostrando generosamente sus blancos, terribles, cariosos y clidos muslos. Enseguida
comprend que Tina no tendra gran xito en el cine. Recurdese que al cine van acompaados
los hombres casi forzados por sus mujeres. Y las mujeres pueden soportar la belleza de otras
mujeres hasta cierto punto. 86

El cine represent un elemento constante en la revista, pues tanto los directores como
varios de sus amigos, colaboradores de S.Nob fueron muy afectos a esta disciplina. El sptimo arte
influy notablemente en la narrativa del momento; se trasladaron varios componentes de l
(como el montaje) a la literatura. La influencia del cine y sus recursos son patentes en las novelas
y cuentos de varios miembros de la generacin: ya sea en la yuxtaposicin de planos, el
perspectivismo, la ausencia de fondo, y la repeticin visual en la obra de Garca Ponce o en la
relacin al acercamiento a objetos inanimados, presente en los filmes de Visconti en Farabeuf de
Elizondo.87 Tambin se encuentra latente en la obra de Jos de la Colina, Sergio Pitol, Jos Emilio
Pacheco, entre otros.
En el nmero cuatro no apareci Praxinoscopio (pues se turnaba con El cine rostro
femenino), seccin a cargo de Jos de la Colina, quien firmaba artculos bajo el seudnimo de R.
M Bengoal. El autor aludi brevemente a algunos sucesos del mbito social, cultural, cotidiano;
describi someramente las pelculas de las tres primeras semanas de mayo de 1922, 1942 y 1962;
mencion los cines ms importantes de la poca; aplaudi la belleza de algunas actrices y
recomend qu pelculas ver y cules no. Se auxili de noticias, reportes, crnicas de datos
cientficos, histricos y chismes, a la vez que denot un tono burln, por ejemplo:
Zachary Anghelo, Tina Louise, S.Nob, nm. 6, 25 de julio de 1962, p. 34.
J. Patrick Duffy, Voyerismo cinematogrfico: Juan Garca Ponce, Salvador Elizondo y la esttica de la escritura,
en De la pantalla al texto. La influencia del cine en la narrativa mexicana del siglo XX, pp. 103-113.
86
87

49

Una ria repugnante fue reprendida por la polica en la 4 calle de la Emigracin. ngela Valds y
Adalberta Escobedo rean furiosamente en aquel lugar. Hechas dos fieras, la Valds agredi a su
contrincante con un palo con punta y la Escobedo contestaba al ataque con el cuchillo que
produca terribles cortadas en el cuerpo de su contrincante. Lo repugnante del caso es que la
Escobedo es la madre de la Valds.88

La intencin de la seccin se percibe de manera clara en la presentacin de sta, ah el

autor seala que trataba de contestar a la eterna pregunta de las seoras, la pregunta que todo
crtico de cine ha debido contestar: Cree usted que el cine de ahora es mejor que el de antes?

89

La duda no fue resuelta, pero Jos de la Colina hizo notar la censura imperante y los criterios de
manipulacin moral, estilstica, social del cine mexicano, el cual no sufri las transformaciones
formales y temticas que s tuvieron otras disciplinas artsticas.90
Despus de El cine rostro femenino se continu con la seccin Libros de S.Nob,
firmada por Luis Guillermo Piazza. En sta el autor se encarg de resear libros poco conocidos,
e incluso exticos: conjunto de obras que representaron un imaginario colectivo, as como la
bsqueda de nuevos temas y modelos. Por ejemplo, seala Piazza que en El libro de los malditos de
Charles Fort podemos enterarnos de los sellos chinos diseminados por Irlanda (sin ningn
antecedente conocido), las lluvias de peces, los caprichos de ciertos eclipses que escapan a sus
leyes, la absoluta y romntica fantasa con que han sido reconstruidos los dinosaurios, los mundos
vagabundos, etc.;

91

tambin exhorta a leer el libro Hedyphagetica, en donde se define a la

antropofagia como una de las bellas artes. Se recomend el libro secreto de Ezra Pound: The
chinesse witten caracter as medium for poetry, la lectura de Exiles return de Malcom Cowley, con
referencias de e.e. cumminings, Triztan Zara, Thomas de Quincey y otros autores ledos y
valorados por sus compaeros de generacin. Adems, se incluan los apartados El peor libro del
ao y Libros que nunca seguiremos leyendo.
R.M. Bengoal, Praxinoscopio, S.Nob, nm. 1, 20 de junio de 1962, p. 27.
Ibid.
90 Vid. Monsivis, Notas, pp. 1434-1459.
91 Luis Guillermo Piazza, El libro de los malditos, S.Nob, nm. 1, 20 de junio de 1962, p. 31.
88
89

50

Algunas veces se llevaban a cabo transcripciones y otras traducciones. Hubo un especial nfasis
en cuestionar la personalidad de William Shakespeare y las obras de Franz Kafka. Basndose en reseas
de libros acerca de estos autores, Luis Guillermo Piazza trataba de descifrar si William Shakespeare haba
sido o no homosexual, o si Franz Kafka haba escrito sus obras, si en realidad merecan la atencin que
se les daba por parte de los crticos. No exista ninguna polmica con respecto a estos dos asuntos, slo
fue un evidente afn de Piazza por ir en contra de dos escritores cannicos.
Despus de Libros de S.Nob, en Sextante, Toms Segovia contribuy con En
defensa del incesto; otros textos que aparecieron en diferentes nmeros fueron Sade o las
viscitudes de la natura y Parasos artificiales. En tales ensayos destaca el juego de palabras con
ideas o conceptos, referencias histricas y sociales. Por ejemplo, En defensa del incesto trastoca
el significado de la palabra incesto con la intencin abierta de escandalizar, pero en realidad, slo
hace referencia al amor fraternal o amistoso:
Pero es preciso, me imagino, aclarar un poco las frases ligeramente tremendsticas con las que
empec. Dije que el incesto es el polo ideal del amor. No me refiero a las tendencias ni a los
complejos que habitan en nuestro inconsciente. No se trata del impulso de hacer de nuestra
hermana nuestra amante, sino ms bien de hacer de nuestra amante nuestra hermana. Quiero decir
que el sentido del amor incestuoso es antes que nada encontrar una hermana. Esa idea del alma
gemela cuyo incesante desarrollo es paralelo al desarrollo de la cultura occidental.92

Al igual que diferentes colaboradores de la revista, Toms Segovia escribi varios

ensayos93 en los que abord temas poco tratados en el panorama mexicano. De hecho, varias
obras de S.Nob menciona Emmanuel Carballo evidencian la apertura que se da en las letras
mexicanas hacia temas casi vrgenes hasta ese momento, 94 por ejemplo, la droga, el alcoholismo,

Toms Segovia, Defensa e ilustracin del incesto, S.Nob, nm. 4, 11 de julio de 1962, pp. 36-38.
Seala Jos Luis Martnez que el tema de la mayora de los ensayos era Mxico en su totalidad o algunos asuntos
que interesaran a la formacin del pas. En casos excepcionales aparecieron temas de teora o de libre imaginacin o
divagacin intelectual. Pero las reflexiones de carcter independiente sobre temas morales tan frecuentes en el ensayo
francs y la de temas metafsicos que prefieren los ingleses no tena campo en la mente de nuestros ensayista. Jos
Luis Martnez, El ensayo moderno mexicano, p.15-16..
94 Claudia Albarrn, La revista S.Nob. Laboratorio experimental de una generacin, Revuelta, nm. 4, septiembrenoviembre de 2006, en <http://www.udlap.mx/REVUELTA/hemeroteca.aspx/>.
92
93

51

el suicidio y la tortura (todo el nmero siete est dedicado a los parasos artificiales); la escatologa
(Necesidad y virtud de la coprofagia de Salvador Elizondo), el terror y el pnico como formas
de conocimiento y reivindicacin de la violencia, de la crueldad y del crimen (Mtodo de
aprovechamiento terrorfico escrito por Jos de la Colina, Ha practicado usted la licantropa?
e Invitacin al crimen, ambos de Juan Manuel Torres). Asuntos de agrado para el sector joven,
pero que generaron mucha controversia dentro del campo de la cultura mexicana.
Despus del ensayo de Toms Segovia, encontramos Tcnicas adivinatorias a cargo de
Cecilia Gironella, seccin dedicada a la geomancia, arte adivinatoria de origen rabe. A lo largo de
seis nmeros, realiz una extensa explicacin acerca de las consultas geomnticas, los simbolismos,
las posibles lecturas y las relaciones de esta tcnica con los signos zodiacales. El primer artculo se
acompa de dos imgenes que ilustran los elementos necesarios para una lectura geomntica.
En S.Nob se escribi sobre casi todo, por eso tambin hubo una seccin de sociales, Du cte
de Chez Snob, escrita por Antonio Souza, que algunas veces firmaba como Kiwi; en sus crnicas se
retrataban los excesos de supuestos eventos sociales: fiestas, bodas, bautizos y reuniones. Algunos
personajes eran inventados y a otros se les cambiaba el nombre o se usaban entreverados, estilo joyciano,
sobre gente conocida: 95 Carlos Fontana, Pita Odio, Elena Pontercaro.96 La seccin era una especie de
chiste local, que slo los colaboradores de S.Nob entendan, pues en ella se burlaban de ellos mismos y
de algunos compaeros de generacin, as como de ciertas figuras consagradas del medio cultural o
literario. Por ejemplo: Elena fiel a su costumbre llevaba las medias chuecas, una franja de su fondo le
llegaba casi al tobillo, un ojo pintado y otro no y los dientes de rouge. Carlos Fontana se le ech a los
brazos. Elenita!, cmo te fue en Varsovia?, yo te iba alcanzar pero tuve que ir a la junta de Belice.97

De Maulen, Ocaso, p. 7.
Se refiere a Carlos Fuentes, Pita Amor, Elena Garro. En otros textos se aluda a Luis Buuel, Juan Soriano, Cecilia
Gironella, Juan Vicente Melo, Carlos Cuevas, entre otros.
97 Kiwi, Saln de Mai, S.Nob, nm.5, 18 de julio de 1962, p. 39.
95
96

52

Un elemento de gran relevancia en S.Nob fueron las imgenes. La intencin de los

directores de la revista, como ya se mencion, no fue publicar asuntos relativos al nacionalismo ni
a los viejos temas, por lo que buscaron nuevas perspectivas. Precisamente, la inclusin de la obra
plstica de la Generacin de la Ruptura (Juan Soriano, Alberto Gironella, Jos Luis Cuevas),
pnica y surrealista (Topor, Leonora Carrington, Katy Horna y su esposo Jos Horna) fue clave
para lograr su cometido; estas obras reflejaron la vanguardia del arte mexicano e internacional.
Con el mismo objetivo se incluyeron los collages y fotomontajes.
Salvador Elizondo y Juan Garca Ponce se encargaron del diseo grfico de la revista. As
que, adems de colaborar como escritor, Salvador Elizondo tambin particip como ilustrador,
sus imgenes se basaban en la tcnica del collage, elaboradas con recortes, dibujos, peridicos
viejos, revistas, o embalaje y fragmentos de fotos. Alguna ocasin, escribi en su diario que varios
de esos recortes los consigui de los trece tomos de la revista cientfica Nature comprados en la
Lagunilla, con ellos ilustr la mayora de las portadas, la propaganda y algunos de sus ensayos; la
idea era que los anuncios no desentonaran con el carcter de la revista. La locura, la fantasa, la
noche, el sueo, las drogas imperaban en esos collages.

53

Nmero tras nmero, Salvador Elizondo, Juan Garca Ponce y Jorge Ibargengoitia
recolectaron y usaron fotos extradas de diferentes contextos como revistas, peridicos,
propaganda y elementos de otros tejidos culturales o mediticos (tele, cmic, fotonovela) no
aceptados o incorporados en los medios letrados. En la revista, la mayora de esas imgenes se
acompaaron por pies de foto o textos ms amplios, elaborados por Jorge Ibargengoitia. En
ellos se us un lenguaje serio; se entremezcl el significado de ambos textos, los cuales no
tenan ninguna relacin, pero que en su conjunto tuvieron un nuevo significado, esta vez cargado
de humor. Un ejemplo significativo de lo anterior fue Iconographia S.Nobarium, en el que segn el
ndice podr usted reconocer a algunos de los ms connotados colaboradores de S.Nob bajo una
luz nueva.98

El pie de foto dice: Juan Garca Ponce prisionero de las

fuerzas reaccionarias, trata de pasar desapercibido
disfrazado de Hiroshima mon amour

Los fotomontajes y los collages se concibieron como un juego de engaos o de supuestos.

Elizondo y Garca Ponce supusieron que el lector buscaba en S.Nob no la mentira del arte, sino
los juegos de engaos por el engao mismo. 99 Hay que recordar que Juan Garca Ponce, el

98
99

Iconographia S.Nobarium, S.Nob, nm. 3, 4 de julio de 1962, pp. 18-19.

Hctor Perea, Las Atlntidas interiores, en Juan Garca Ponce y la Generacin de Medio Siglo, p. 427.

54

director artstico de S.Nob, y Salvador Elizondo estaban muy familiarizados con el arte plstico,100
por lo que es lgico que supieran que en las estticas de vanguardia tanto el collage como el
montaje eran vistos como un medio a travs del cual se cuestionaba al arte. 101 Estas tcnicas
sobreponen las representaciones una con otra: en lugar de proporcionar la tradicional visin
temporal de los sentidos, podan percibirse puntos medios y nunca totalizadores: medio en serio,
medio pintura, medio objeto, medio burln. As, en S.Nob, el collage y los fotomontajes pretendan
ser una forma distinta de aproximacin al objeto; todo menos caer en la pura representacin
pintada o fotografiada. Respecto de las fotos, stas se alejaron de su contexto original y se
acompaaron de un pie de foto discordante, por tanto, se cuestionaba su primer significado y
surga otro. En resumen, se puede decir que, al igual que en los textos de varia invencin, las
imgenes de S.Nob reflejan el juego y la crtica, con lo cual trataron de mostrar la versatilidad y
vitalidad del arte.
Sin duda, lo que hasta ahora se ha expuesto acerca de la sintaxis del hebdomadario, de las
ilustraciones y de sus polticas tanto grficas como textuales no corresponde con el canon poltico
y cultural imperante en su poca. Es importante, para corroborar lo anterior, citar lo que seala
Beatriz Sarlo con respecto a las revistas del periodo 1940-1970 (como sus antecesoras de los aos
veinte): tienen un programa para cambiar el canon. 102 S.Nob responde de manera clara a tal
observacin. De hecho, esta publicacin forma parte de la serie de revistas (La Cultura en Mxico,
Mxico en la Cultura, Cuadernos del Viento en la Revista de la Universidad, tiempo despus Plural y
Vuelta) en las que participaron varios miembros de la Generacin de la Casa del Lago, que
evidencian el relevo generacional, el cambio de tendencias; con ellas se trat de imponer un nuevo
Elizondo estudi Artes Plsticas en la UNAM; Juan Garca Ponce escribi varios ensayos dedicados a artistas
plsticos.
101 Dada vino a poner en tela de juicio las certidumbres histricas, los dogmatismos formales, los encasillamientos de
gnero y practicas, y lo hizo con una irona devastadora [] Dada cuestion los encasillamientos formales del
modernismo y reintroduce la dimensin crtica por medio del montaje, del collage, del choque de imgenes, de la
mezcla de gneros. Yves Michaud, El arte en estado gaseoso, p. 76.
102 Sarlo, Intelectuales, p. 13.
100

55

canon cultural en el que resaltaran las caractersticas descritas en el primer captulo de este trabajo:
repudio al nacionalismo, defensa de los valores literarios, carcter cosmopolita, actitud crtica.
Lo dicho en el prrafo anterior se encuentra tambin en S.Nob. Sin embargo, cada revista
literaria, sobre todo las independientes, muestra en su interior rasgos que la definen. Del anlisis
del nmero cuatro, as como de los dems nmeros, de la poltica y del criterio editorial, se
pueden desprender las caractersticas significativas de S.Nob: el humor, temas poco comunes,
experimentacin literaria e imgenes innovadoras. Con esos rasgos, la propuesta de S.Nob se
localiz en la periferia de las revistas literarias de la poca, pero al mismo tiempo remarca ideas y
concepciones del imaginario colectivo de sus directores y sus colaboradores, sobre todo de
aquellos que tiempo despus perteneceran a la generacin de la Casa del Lago. En la revista se
encuentran sus percepciones, intereses, gustos y discernimientos sobre el arte y la literatura, esto
est presente en la bsqueda de inspiracin en libros raros, en el inters por la msica distinta,
en la crtica en apoyo a un nuevo cine, en otro tipo de preocupaciones temticas y formales
diferentes a las del momento de su aparicin.
Claudia Albarrn comenta que S.Nob funcion como un laboratorio experimental;103 es
una metfora muy acertada de lo que signific la revista para sus jvenes colaboradores, pues
gracias a sta los escritores tuvieron la oportunidad de expresar libremente sus simpatas y
propuestas artsticas (por ejemplo, los primeros pasos de Jorge Ibargengoitia, Salvador Elizondo,
Juan Vicente Melo, al usar gneros y estructuras distintos) que tiempo despus construiran una
esttica personal y, al mismo tiempo, generacional. Esttica fundada, entre otras cosas, en
transgredir los lmites de lo real y de lo ficticio, de lo conocido y esperado, de lo esencial y lo
cotidiano, de lo serio y lo cmico, de lo escatolgico y lo divino.104

Albarrn, S.Nob, en <http://www.udlap.mx/REVUELTA/hemeroteca.aspx/>.

Los indicios estticos de esa generacin tambin se reflejaron en temas que no lograron publicar en S.Nob, pero
que se anunciaron por ejemplo: La crueldad (invitacin y advertencia), Las religiones, Las catstrofes, La pera
103
104

56

Ahora bien, debe aclararse un punto ms acerca de la sintaxis de S.Nob y el tiempo de su

publicacin. Si, como menciona Beatriz Sarlo, la sintaxis de la revista rinde un tributo al
momento presente justamente porque su voluntad es intervenir para modificarlo,105 de qu
manera S.Nob interviene? Puede decirse que a travs de sus caractersticas, de su diseo perspicaz
y de su actitud irreverente consigui desacralizar los tpicos y modos de pensar y actuar de
algunos sectores culturales mexicanos, sobre todo los ms cercanos an al nacionalismo. En
efecto, gracias a sus rasgos, S.Nob es muestra, motivo y aliciente en los cambios que empezaban a
surgir en todos los campos de la cultura; y, sobre todo, con ella, sus directores y colaboradores
trataron de abrir el panorama de la literatura mexicana, as como abolir lo que ellos consideraron
caduco. Todo esto influira tiempo despus en distintas revistas literarias, que no slo orientaron
hacia la crtica y obras literarias sino hacia otras direcciones temticas

3.3. Los lectores 106

Cabe preguntarse, quines leyeron S.Nob? Parte de la respuesta se encuentra en una entrevista
dada por Salvador Elizondo, con respecto a los escndalos que provocaron los desnudos de la
seccin Fetiche, coment: S pero solamente entre nosotros, en el crculo de escritores y
artistas, porque la revista nunca trascendi al pblico. A veces creo que ha dejado ms huella hoy
que en aquel entonces.107

italiana, El psicoanlisis (una encuesta que abarca victimas y victimarios), El segundo imperio, Frin criolla,
historia de la prostitucin en Mxico desde la poca precolombina hasta el surgimiento de la zona del arte y el buen
gusto. Texto en la contraportada de S.Nob, nm. 5, 18 de julio de 1962,
105 Sarlo, Intelectuales, p. 10.
106 Es importante aclarar que para elaborar este apartado, se hizo una revisin de la propaganda de S.Nob en diversas
publicaciones, por ejemplo La Cultura en Mxico, Cuadernos del viento, La Revista de Bellas Artes, Estaciones, El Corno
Emplumado, Mester, Dilogos, El Cuento, Pjaro cascabel, El Rehilete, Revista Mexicana de Literatura . Dentro de lo que se
reviso no se encontr algn indicio de la revista. Sin embargo, se tomo en cuenta la opinin de Salvador Elizondo en
una entrevista con Hctor de Maulen, en donde se seala que alcance tuvo la revista.
107 De Maulen, Ocaso, p. 7.

57

Las revistas crean sitios especficos: no se dirigen a todos, sino a un grupo de lectores
concretos. La zona de influencia que estableci S.Nob fue muy cerrada, limitada a los miembros
de la generacin de la Casa del Lago y a su grupo de amigos (artistas plsticos, msicos,
dramaturgos, etc.). Slo entre ellos pudieron entender los guios, como, por ejemplo, llamarle
doctor a Juan Vicente Melo, ingeniero a Jorge Ibargengoitia (quienes s lo eran) o captar las
bromas, los chistes, parodias, juegos y las descripciones de fiestas a las que slo asista esos
miembros de esa lite intelectual. En el mismo texto referente a las razones del nacimiento de una
revista, Beatriz Sarlo comenta que sta puede ser bien acogida o puede suceder que las
intervenciones entre el lector y la revista no se superpongan o ni siquiera se presupongan: se trata
de las intervenciones fuertemente originales y, por ello diagnostican las carencias de sus medios
locales.108 Eso fue precisamente lo que pas con S.Nob, no fue entendida por las personas
acostumbradas a la vena nacionalista del arte. Adems, despus de lo dicho en el esbozo de la
generacin, se puede deducir que los directores de la publicacin no pretendan abrir el crculo a
quienes no estuvieran ligados con sus pretensiones artsticas y literarias.
Sin embargo, los siete nmeros publicados sirvieron para transformar radicalmente el
panorama de las revistas literarias y culturales del pas. Su influencia se sinti de inmediato. Aos
atrs, la publicacin ha sido utilizada como precepto en La Cultura en Mxico, Plural (la mayora de
los editores y colaboradores de esas publicaciones son los miembros de la Generacin de la Casa
del Lago), Viceversa, ms recientemente en Parntesis y en Revuelta, elaborada por miembros de la
generacin del Crack.

108

Sarlo, Intelectuales, p. 12.

58

Conclusiones
Las revistas literarias mexicanas son parte de la memoria cultural de nuestro pas. En stas se deja
huella de valores y gustos cambiantes, y con las cuales se establece qu autores y qu obras
conformarn la historia de la literatura. Las ideas, las razones de aparicin, los objetivos, las
temticas, la poltica editorial dan identidad a un determinado grupo y, al mismo tiempo, proveen
luz en el horizonte literario de una poca. El caso de la revista S.Nob no es la excepcin.
En el captulo uno del presente trabajo, se habl de que durante la dcada de los cuarenta
gran parte de la cultura, el arte y la literatura mexicanos se enfrascaron slo en algunos tpicos, lo
que provoc su desgaste. Posteriormente, se inici una etapa de sntesis y transformaciones que
obligaron a diferentes gremios de intelectuales y artistas a concebir nuevas formas creativas.
Especficamente en la literatura, las experimentaciones formales cobraron auge y el aspecto
temtico cambi. Uno de los factores que coadyuv en dicha ruptura fue la agrupacin
denominada generacin de la Casa del Lago (o Generacin de Medio Siglo). Esta agrupacin
represent uno de los pilares para la consolidacin de una nueva forma de entender y hacer la
literatura en Mxico desde la segunda mitad del siglo XX. Cada una de las instituciones en las que
particip, sus obras y publicaciones estuvieron marcadas por sus intenciones (instaurar en Mxico
una cultura ms plural y cosmopolita)
En el captulo dos se describieron varias revistas literarias de los aos sesentas: La Cultura
en Mxico, Cuadernos del viento, La Revista de Bellas Artes, Estaciones, El Corno Emplumado, Mester,
Dilogos, El Cuento, Pjaro Cascabel, El Rehilete, Revista Mexicana de Literatura. Estas nacieron en un
panorama poblado de tradicionalismo y acartonamiento de la doctrina nacionalista y, tambin,
dentro de un cuadro de nuevas propuestas, de primeras rupturas culturales, sociales y artsticas, as
como entre ideas y actitudes fraguadas desde los cincuenta (mencionadas en el primer captulo).

59

En ella, sin embargo ya se enfatiza nuevas propuestas en diferentes campos del arte en general y
de la literatura en particular.
En el captulo tres se analiz con base en el texto Intelectuales y revistas: razones de un
prctica de Beatriz Sarlo, la sintaxis de S.Nob. Es decir, se hizo un examen de cada una de las
secciones destacando sus principales caractersticas y los temas que se abordaron. Del repaso de la
sintaxis se puede concluir que en la revistas no hay subordinaciones en las secciones, por el
contrario se apost por la yuxtaposicin. Es decir, los contenido de cada una de ellas eran
disimiles. La razn de esto fue tratar de destruir los conceptos tradicionales del cmo y del qu se
deba publicar, dejando de la lado los estatutos culturales de la poca. Eso se ve claro en los tipo
de textos y el formato, pues sus creadores dotan a las revista de una inquietud innovadora,
inconformista e iconoclasta, por medio de textos experimentales e imgenes cargadas de humor y
juego, con esos recurso, de manera indirecta, se critic la visin conservadora del arte
prevaleciente en aquella poca.
Las revistas contemporneas (mencionadas en el captulo dos) aun con la inclusin de
temas nuevos (fuera de lo que el Estado mexicano estipulaba y los medios arraigados al
nacionalismo solicitaban), el formato y los textos se mantenan dentro de un margen de seriedad,*
o arraigado a cuestiones sociales o polticas. Por lo contrario en S.Nob, se apost por un principio
ldico; y aunque los directores incorporaron el humor por medio de varias estrategias, tambin
buscaron equilibrio con textos que remitiera al universalismo, indispensable para promulgar el
concepto de una literatura mexicana abierta, que tanto buscaron los miembros de la generacin de
la Casa de Lago.
En el mismo captulo se menciona que S.Nob surgi principalmente para promocionar
a compaeros y amigos, y para producir lo que en otros espacios no les era permitido. Lo
*

Entre ellas La Revista Mexicana de Literatura, Universidad de Mxico, La Cultura en Mxico, por ser de carcter acadmico.

60

lograron, y, adems, con esta revista sus integrantes abrieron un camino hacia nuevas expresiones
gracias a que experimentaron con tcnicas (varia invencin) y temas nuevos e inquietantes
(erotismo, incesto drogas, muerte), con un tono ms desenfadado y libre; usaron el humor y el
juego para desacralizar tpicos. Sin embargo, su propuesta editorial no fue bien recibida. Pero,
con el transcurso del tiempo, se valor a S.Nob y se convirti en pionera de la forma de hacer
publicaciones peridicas, pues sus propuestas influyeron en varios editores de revistas culturales y
literarias.
Las innovaciones tanto temticas como formales que realizaron los colaboradores en este
hebdomadario encuentran en los ltimos aos de los sesenta una afirmacin de sus
potencialidades, una realizacin artstica ms elaborada y satisfactoria en sus obras.

61

Bibliohemerografa
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NDICE

AMADS DE GAULA, Dalia [vase Cecilia Gironella]

ANNIMO
GLOSARIO

Pequeo vademcum del comedor de lotos

Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. 29-36.
Contenido: Glosario de diferentes tipos de drogas.
Observaciones: Se utilizaron datos de Drugs and the mind, de Robert S. de Ropp, Grove, Press,
New York, 1960; y del Tratado de farmacologa aplicada, de William T. Salter, Tomo I.
Interamericana, Mxico, 1953.
Ilustraciones: Dos dibujos de Lpez Loza, fechados en 1962.
NOTA

Un cuerpo de mujer, el cuerpo de una mujer, cuerpo de la mujer

Nm. 6 (25) julio de 192, p. 18.
Contenido: Descripcin de la estructura de un archivo secreto titulado Miscelneas H. secreto
(Tsashim mi Shin).
Ilustraciones: a) Dibujo, un hombre columpiando a una mujer. b) Dos personas desnudas se
besan, sus piernas estn entrelazadas.
INFORME

Miscelneas H. secreto (Tsashim mi Shin)

Nm. 6 (25) julio de 1962, pp. 19-20.
Contenido: Informe detallado de una revisin fsica realizada a una joven mujer que aspiraba
a convertirse en esposa del emperador Huan de la dinasta Han.
Ilustraciones: a) Dibujo, dos personas desnudas teniendo relaciones sexuales. b) Dibujo de
una mujer china desnuda, a su lado hay una tina de agua.
APOLLINAIRE, Guillame
CRNICA

Los funerales de Walt Whitman segn la relacin de un testigo

Nm. 5, (18) julio de 1962, pp. 2-4.
Contenido: Relato de cmo los funerales de Walt Whitman se convirtieron en una gran
fiesta popular.
Imgenes: a) Collage de un ser con cuerpo de mujer y cara de anciano, el pie de foto seala
que es Walt Whitman. b) Dibujo antiguo de una trifulca en una cantina, el pie de foto
dice: Un aspecto del funeral de Walt Whithman. c) Fotografa que muestra a un hombre
con aspecto de muerto; est acostado en el suelo entre hojas de papel y peridicos; el pie
de foto indica Despus del entierro.
Observaciones: Traduccin de Salvador Elizondo.
ARIDJIS, Homero
CUENTO-NOVELA
Ascenso
Nm. 6 (25) julio de 1962, pp. 21-23.
Ilustraciones: Dos pinturas de Paul Delvaux
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ARRABAL, Fernando
MINICUENTO

Cuentos de Arrabal en contrapunto a la obra pictrica de Gironella

Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 3-4.
Contenido: Cinco minicuentos de terror
Ilustraciones: Dos collages de Gironella.
ARTAUD, Antonin
AFORISMOS

Aforismos y tres cartas conyugales

Nm.7 (15) octubre de 1962, p. 37.
Contenido: Seis aforismos.
Ilustraciones: Fotografa de Artaud, joven.
EPSTOLA

Aforismos y tres cartas conyugales

Nm.7 (15) octubre de 1962, pp. 38-40.
Contenido: Tres cartas conyugales en las que Artaud pide a su esposa que no lo agobie con
preocupaciones de carcter sexual.
Ilustraciones: Serie de ocho fotografas de Artaud, viejo.
BARTHES, Roland
ARTCULO-ENSAYO
Nm. 5 (18) julio de 1962, pp. 14-19.
Los romanos en el cine, Novelas y nios, Nautilius y el Barco ebrio.
Contenido: Tres ensayos del libro Mitologas. El primero es una crtica de los simbolismos de
moralidad, del mechn y el sudor que utiliza el cineasta Mankiewicz para sus pelculas con
tema romano.
En el segundo se analiza cmo son vistas las escritoras en la revista Elle.
El tercero seala que la obra de Julio Verne es una cosmogona cerrada que tiene sus
propias categoras, su tiempo, su espacio, su plenitud e inclusive su principio existencial.
Ilustraciones: a) Fotografa de una escena de una pelcula con ambientacin romana; el pie
de foto dice Capilaridad romana y hocico de abogado anglosajn. b) Fotografa de dos
actores vestidos de romanos, el pie de foto dice La exhibicin de la romanidad. c) Una
mujer y dos nios leen un libro, el pie de foto dice Recordad siempre que el hombre
existe.d) Fotografa de dos submarinos, el pie de foto dice Nautilius.
Observaciones: Nota y traduccin de Juan Vicente Melo.
BENGOAL, R. M. [vase Jos de la Colina]
BURROGHS, William
ARTCULO-ENSAYO
Testimonio sobre una enfermedad
Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. 12-17.
Contenido: Relata la experiencia del autor con la adiccin al opio y de su recuperacin por
medio de la opomorfina. Recomendacin de tal mtodo.
Ilustraciones: Fotografa de Burroghs, tomada por Sheila Hicks.
Observaciones: Con el post script No quisieras?
68

CARRINGTON, Leonora
CUENTO-NOVELA
El cuento feo de la manzanilla
Seccin: Childrens corner
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 26-27.
Ilustraciones: Dibujo relacionado con la historia del cuento.
Cuento negro de la mujer blanca
Seccin: Childrens corner
Nm. 4 (11 de julio de 1962) pp. 28-29.
Ilustraciones: Dibujo de la misma autora, en el que se puede ver a una mujer de negro; llora
y toca la flauta. El dibujo se corresponde con la historia del cuento.
El cuento feo de las carnitas
Seccin: Childrens corner
Nm. 5 (18) julio de 1962, pp. 20-22.
Observaciones: En colaboracin con Jos Horna
Ilustraciones: Dibujo de una mujer vieja y fea que ofrece carnitas a tres nios, se
corresponde con la historia del cuento.
El monstruo de Chihuahua
Seccin: Childrens corner
Nm. 6 (25) julio de 1962, pp. 24-25.
Ilustraciones: Dibujo de un ser hbrido que tiene seis patas, una joya de perlas en su cuello;
en el cuerpo tiene escrita la suma de cinco ms cuatro.
Juan sin cabeza
Seccin: Childrens corner
Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. 58-59.
Ilustraciones: Dibujo de la cabeza de un nio con alitas en lugar de orejas
RELATO

De cmo funde una industria o el sarcfago de hule

Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 16-18.
Ilustraciones: Collage titulado El sarcfago de hule, de la misma autora.
COLINA, Jos de la
VARIA INVENCIN

La ciudad 1. Mtodo de aprovechamiento terrorfico

Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 10-15.
Contenido: Invitacin e instrucciones para llevar a cabo el mtodojuego del Nocturno
Pavor Citadino, el cual consiste en caminar por la noche en la ciudad acompaado de una
persona, a la que por medio de historias de terror se le debe provocar miedo.
Ilustraciones: Serie de ocho fotografas de Katy Horna, en las que se muestran las sombras
de lugares abandonados, destruidos y oscuros.

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RECENSIN

s/ t
Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 27-28.
Seccin: Praxinoscopio
Contenido: Presentacin de la seccin. Descripcin breve de algunos sucesos del ambiente
social y cultural de los estrenos cinematogrficos en Mxico D.F, del 1 al 7 de mayo de
1922, 1942 y 1962. Resea mnima de los estrenos.
Ilustraciones: a) Fotografa, el pie de foto seala que Diana Karene aguanta un piano, b)
Una mujer est a punto de caer al vaco, pero el brazo de un hombre la rescata, el pie de
foto seala El brazo de Tarzan y Maure OSullivan. c) Fotografa que enfoca unos senos,
el pie de foto dice La mirada hipntica de Sarita Montiel.
Observaciones: R.M. Bengoal es el seudnimo que utiliz Jos de la Colina para escribir en esta seccin.
El autor dice que las reseas se acompaarn de la descripcin de sucesos
socioculturales de dos y cuatro dcadas atrs porque pretende contestar a la eterna
pregunta que todo crtico ha debido contestar: Cree usted que el cine de ahora es mejor
que el de antes?
s/ t
Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 31-32.
Seccin: Praxinoscopio
Contenido: Detalla algunos sucesos pertenecientes al ambiente social y cultural de los
estrenos cinematogrficos en Mxico D. F, del 8 al 15 de mayo de 1922, 1942 y 1962. Se
agreg adems una resea mnima de los estrenos.
Ilustraciones: a) Lili Gish. b) Betty Davis y Henry Fonda. c) Gail Blusell
s/ t
Nm. 5 (18) julio de 1962, pp. 28-29.
Seccin: Praxinoscopio
Contenido: Puntualiza algunos sucesos pertenecientes al ambiente social y cultural de los
estrenos cinematogrficos en Mxico D.F, del 16 al 23 de mayo de 1922, 1942 y 1962.
Resea mnima de los estrenos.
Ilustraciones: a) Mae Murray, blanca. b) Sidney Poiter, negro.
ELIZONDO, Salvador
ARTCULO-ENSAYO
Akbar del Piombo y el culto a los hroes
Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 24-26.
Contenido: a) Descripcin y anlisis de Fuzz y The Hero Marker, de Akbar del Piombo.
Seala que estas obras se centran en la figura del hroe, especficamente en los diferentes
significados e interpretaciones que pueden atribursele a partir de tres ideas: Imperio,
Muerte y Divinidad.
Imgenes: a) Collage de dos seres vestidos de militares. El rostro del que est a la derecha
contiene un palco lleno de un teatro; el otro, a la izquierda, slo tiene un cuello zurcido.
En frente de ellos hay una multitud que los aclama, son Hroes polticos (derechista a la
izquierda, izquierdista a la derecha. b) Dibujo en el que se puede ver una bomba estallando
en el rostro de un soldado, el pie de foto dice prueba pragmtica del herosmo. c) Un
soldado monta una motocicleta, el pie de foto seala que es Lawrence de Arabia.
Observaciones: El collage fue elaborado por Salvador Elizondo.
70

Morfeo o la decadencia del sueo

Nm. 7 (15) octubre de 1962, p. 2-9.
Contenido: Habla de la relacin entre las drogas, el arte y la literatura. Comenta que la
trascendencia del hombre puede darse por medio de parasos artificiales. La memoria se
altera y nutre debido a la intoxicacin.
Ilustraciones: a) Caracter chino, el pie de foto seala opio. b) Retrato oval de Thomas de
Quincey. c) Dibujo de Baudelaire mirando un saco de dinero, el pie de foto dice
Baudelaire, autorretrato. d) Caracter chino, el pie de foto dice no ser. e) Fotografa de
un suplicio chino tomada de Les l`armes de Eros, de George Bataille. Es la misma fotografa
que usa en la novela Farabeuf. Salvador Elizondo usa dicha imagen por primera vez en
S.Nob.
Observaciones: Contiene dos citas textuales del artculo Opio del Diccionario enciclopdico
americano.
MINIFICCIN

Los lobos
Nm. 1 (20) de junio de 1962, p. 8.
Observaciones: Reproduccin caligrfica del autor. Es un texto salpicado de tinta roja que
simula ser sangre.
VARIA INVENCIN

Carta de un literato rehusando matrimonio con una princesa

Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 28-29.
Contenido: Carta en la que un literato chino responde que los motivos por los que no quiere
casarse con una princesa son el espionaje de sirvientes, las constantes visitas de personas
extraas, una vida llena de restricciones y control.
Ilustraciones: a) Dibujo chino de una mujer vestida de negro con uas largas en pies y
manos, el pie de foto dice Alteza Real. b) Dibujo de un hombre oriental avejentado, el
pie de foto seala que es un Literato chino.
Encabezado: El autor de estas pginas es desconocido, pero se refiere a la costumbre de
muchas familias reales que elegan un literato para yerno hacia finales del periodo chin
oriental, y en consecuencia pertenece probablemente al comienzo del quinto siglo.
Observaciones: Aunque el texto aparece como annimo, se sabe, gracias al estilo, que el autor
del texto fue Salvador Elizondo.
Necesidad y virtud de la coprofagia
Nm. 6 (25) julio de 192, pp. 2-4.
Contenido: Un hombre relata su experiencia de sobrevivencia por diez aos gracias a la
coprofagia. Menciona varias ancdotas de otras personas que obtuvieron diversos tipos de
cristales al llevar a cabo dicha actividad.
Ilustraciones: Son cinco dibujos de tasas sanitarias, el primero es un modelo pedestal Lion
Closet; el segundo un Mulberry peach decoration, 1890; el tercero The lambeth, 1895; el
cuarto es Blue Magnolia Desing, de 1895; y el ltimo un Raised Acanthus Pattern, 1895.
Observaciones: Acompaado de una nota explicativa; en ella se comenta que es un texto
supuestamente encontrado en el libro Tasa y aranceles; firmado por S.E, el autor fue Salvador
Elizondo.

71

El estreno del Ulises de Eisenstein

Nm. 6 (25) julio de 1962, p. 28-30.
Contenido: Habla del estreno de la pelcula Ulises del cineasta Eisenstein y el inters que
ocasion en varias figuras del mbito cultural.
Observaciones: La nota se acompaa de puntos de vista falsos de escritores, cineastas y
crticos de cine, por ejemplo Jorge Luis Borges, Luis Buuel, Orson Wells, Virginia Wolf,
entre otros. Se presenta junto con un cartel de la pelcula. Los comentarios y el cartel son
apcrifos. El texto y los comentarios fueron firmados bajo el nombre de Jennifer HayerStone.
TRADUCCIN

James Joyce: la primera pagina de Finnegans Wake

Nm. 1 (20) junio de 1962, pp.14-16.
Contenido: Traduccin de la primera pgina de Finnegans Wake y treinta y tres notas
explicativas.
Encabezado: Muchos lectores vidos de poseer una cultura literaria completa palidecen
horrorizados cuando se les menciona un libro tenido casi por ilegible. Ahora, sigue siendo
ilegible, pero cuando menos podemos leer en una lengua casi familiar.
Ilustraciones: a) Foto de James Joyce con un cigarrillo en la mano y de Ezra Pound con las
manos en los bolsillos; el pie de foto dice James Joyce y Ezra Pound el malestar del
genio. b) Fotografa de (seala el pie de foto) Livia, la mujer de Italo Sevevo, inspiradora
de Ana Livia. c) Foto de un puente, el pie de foto menciona En Dubln capital del
cosmos
Observaciones: La entrada se agrega en este apartado porque no aparece el texto de Joyce, es
la traduccin y, sobre todo, la interpretacin, presente en las notas explicativas, de
Elizondo.
ELIZONDO, Salvador, Jomi Garca Ascot, Jos de la Colina, Emilio Garca Riera,
Juan Manuel Torres, Juan Garca Ponce.
EPITAFIO

A Belmonte
Nm. 1 (20) junio, de 1962, p. 24.
Contenido: Diversas opiniones acerca del suicidio del torero Juan Belmonte.
GARCA ASCOT ,Jomi
ARTCULO-ENSAYO
Jazz
Seccin: Jazz
Nm. 1(20) junio de 1962, pp. 11-13.
Contenido: El autor seala las diferencias que existen entre el jazz escrito y el jazz
improvisado. Apoya y da argumentos para decir que la esencia del jazz consiste
fundamental y nicamente en la improvisacin creadora. Seala la importancia de la
compenetracin de conjuntos.
Ilustraciones: a) La primera pgina es una imagen de pgina entera con la foto de Charly
Parker. b) Foto de Charly Parker tocando el saxofn, el pie de foto seala See ya, Charly.
c) Old Count Basie tocando el piano.
72

Jazz y flamenco
Seccin: Jazz
Nm. 5 (18) julio de 196b) pp. 23-24.
Contenido: La influencia del flamenco en tres discos de Miles Davis: Kind of the Blue, Sketches
of Spain y Some Day my Price will Come. Pondera la asimilacin que existe en los tres discos.
Ilustraciones: a) Fotografa de Miles Davis. b) Foto de una mujer bailando flamenco, el pie
de foto dice el flamenco.
Una antologa de Jazz
Seccin: Jazz
Nm. 6 (25) julio de 1962, pp. 26-27.
Contenido: Una seleccin terica del jazz para poder formar una antologa.
Ilustraciones: Dibujo a lpiz de Charly Parker tocando el saxofn.
Jazz y droga
Seccin: Jazz
Nm.7 (15) octubre de 1962, pp. 21-24.
Contenido: Revisin de los posibles motivos por los que los jazzistas consumen drogas.
Seala las relaciones entre el poeta y el jazzista: una de ellas es la improvisacin: el efecto
de la droga permiten al primero combatir a la improvisacin y, al segundo, el instante.
Ilustraciones: a) Fotomontaje, un hombre dormido en una catre, a su alrededor hay varias
fotografas sobrepuestas de mujeres. El pie de foto dice Estamos pues frente al solista
GARCA PONCE, Juan
ARTCULO-ENSAYO
Strindberg perseguido, perseguidor
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp.7-12.
Contenido: Clasificacin y anlisis de la obra de Strindberg. En la segunda parte del ensayo
se puede encontrar una breve biografa.
Ilustraciones: a) Foto de Stindberg en la poca de su primer matrimonio. b) Siri Von
Esse, primera mujer de Strindberg.
Paul Klee
Nm. 6 (25) julio de1962, pp. 5-10.
Contenido: Habla de detalles biogrficos de Paul Klee y la relacin de estos con sus
creaciones y con la obra y vida de Vincent Van Gogh. Seala que la obra de Klee es la
bsqueda de lo absoluto basndose en la irona, el humor y el misticismo.
Ilustraciones: a) Primera pgina del artculo, con caligrafa roja se hace una copia de la firma de
Klee; abajo un dibujo del pintor, el pie de foto seala Homenaje a Van Gogh (autorretrato).
Se agrega, adems, una cita textual del diario de Klee: El mayor hechicero ser el que se
hechizar hasta el punto de tomar sus propias fantasmagoras por apariciones autnomas.
b) Foto de Paul Klee. c) Paul Kle, Autorretrato. c) Meditacin (autorretrato), de Paul Klee. d) El
genio, (autorretrato), de Paul Klee. e) Cuento Fantstico, de Paul Klee. f) Teatro extico, de Paul
Klee. f) Espectro del hombre, de Paul Klee. g) Pathos, de Paul Klee.

73

Arte y trascendencia
Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. 18-20.
Contenido: Cmo influye el uso de las drogas en la obra de Henry Michaux, Aldous Huxley,
Paul Klee y Paul Czanne
GARCA RIERA, Emilio
ARTCULO-ENSAYO
Louise Brooks
Seccin: El cine rostro femenino (1)
Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 25-26.
Contenido: El autor seala que las iniciales L.B encierran el sentido de la vida, pone como
ejemplo a Leopoldo Bloom, a Ludwig van Beethoven, a Luis Buuel, entre otros.
Descripcin del rostro de Louis Brooks, actriz de los aos veinte.
Ilustraciones: Fotografa de medio cuerpo de Louis Brooks.
Observaciones: Zachary Anghelo es el seudnimo de Emilio Garca Riera.
Carol Lombard
Seccin: El cine rostro femenino (2)
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 32-33.
Contenido: El estilo asexuado de Carol Lombard. Rememoracin de la pelcula Bolero.
Ilustraciones: Foto de Carol Lombard con los ojos cerrados, un actor se recarga en su hombro.
Ava Gardner
Seccin: El cine rostro femenino (3)
Nm. 4 (11) de julio de 1962 pp. 32-33.
Contenido: Comentarios de las participaciones de la actriz Ava Gardner en Las Nieves del
Kilimanjaro. Destaca que su mrito se encuentra en remitirnos con su sola presencia a la
idea de la mujer original.
Ilustraciones: Fotografa del rostro de Ava Gardner.
Tina Louise
Seccin: El cine rostro femenino (4)
Nm. 6 (25) julio de 1962, pp. 25-26.
Contenido: Descripcin de una escena en la que Aldo Rey no denota el menor inters en
Tina Louise. Resalta los rasgos fsicos de la actriz.
Ilustraciones: Tina Louise desnuda y enterrada en un montn de trigo.
ARTCULO GRFICO

La escuela del sacrificio

Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. 52-59.
Contenido: Recopilacin de nueve grandes escndalos de actores de Hollywood relacionados
con los excesos de drogas, sexo y alcohol. Cada escndalo va enumerado y acompaado de
una fotografa del actor o actriz del que se habla.
Ilustraciones: a) Fotografa de Olive Thomas en un trapecio. b) Busto de Virginia Rappe dentro de
una botella junto con Roscoe Fatty Arbuckle. c) William Desmond a punto de beber de una
copa. d) Wallace Reid. f) Barbara La Marr.
e) Clara Bow. f) Mary Astor. g) Thelma Todd. h) Lupe Vlez.
74

GIRONELLA, Cecilia
ARTCULO-ENSAYO
Geomancia tradicional
Seccin: Tcnicas adivinatorias
Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 34-35.
Contenido: Explica que la geomancia es una ciencia adivinatoria. Instrucciones para poder
realizar una consulta geomntica.
Observaciones: Acompaado de tres figuras explicativas.
Geomancia 2
Seccin: Tcnicas adivinatorias
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 38-39.
Contenido: Dibujos de las diecisis figuras geomnticas y sus nombres en latn, rabe y
espaol.
Smbolos de las diecisis figuras geomnticas
Seccin: Tcnicas adivinatorias
Nm. 3 (4) julio de1962, p. 38.
Contenido: Simbolismos y correspondencias astrolgicas de ocho figuras geomnticas.
Geomancia 4. Smbolo de las diecisis figuras geomnticas (segunda parte)
Seccin: Tcnicas adivinatorias
Nm. 4 (11) julio de 1962 pp. 39-40.
Contenido: Significado de ocho figuras geomnticas.
Ilustraciones: a) Foto del Planeta Saturno. b) Foto de la luna, el pie de foto dice El planeta
Venus disfrazado de Luna.
Geomancia V, las casas geomnticas primera parte
Seccin: Tcnicas Adivinatorias
Nm. 5 (18) julio de 1962, p. 36.
Contenido: Explicacin de los simbolismos de las casas geomnticas, en astrologa son doce,
para poder ligarse con el significado de cada una de las figuras geomnticas.
Ilustraciones: Sobrepuesto en el texto est en rojo la carta del tarot La estrella.
Geomancia VI, las casas geomnticas segunda parte
Seccin: Tcnicas Adivinatorias
Nm. 6 (25) julio de 1962, p.40.
Contenido: Descripcin de las casas geomnticas.
Ilustraciones: Sobrepuesto en el texto la carta del tarot La estrella.
RECETA

Del recetario de mi abuela Doa Julia Coln de Anzures. Taquitos venezolanos (para
treinta y seis personas)
Nm. 1 (20) junio de 1962, p.39.
Contenido: Receta extica para elaborar taquitos venezolanos.
Ilustraciones: a) Litografa de una estufa con una cacerola encima.
b) Litografa de un instrumento para destilar.
75

Del recetario de mi ta Amadita iguez viuda de Capetillo. Pato Casero con albornoz
Nm. 5 (18) julio de 1962 p.37.
Contenido: Receta poco usual para cocinar pato con albornoz (de cajeta)
Ilustraciones: a) Litografa de una cocina.
GONZLEZ AVELAR, M.
NOTA

Algunas disposiciones legales en que se alude a la condicin de los drogadictos y a los

efectos que este hbito produce en sus relaciones jurdicas.
Suplemento
Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp.7-8
Contenido: Recopilacin de leyes en las que se muestra las consecuencias y las sanciones que
pueden adjudicrsele a alguien si consume, compra o vende drogas.
HAYER-STONE, Jennifer. [vase Salvador Elizondo ]
IBARGENGOITIA, Jorge
CUENTO-NOVELA
What became of Pampa Hash?
Nm. 1 (20) de junio de 1962, pp. 2-4.
Encabezado: De la pluma del ingeniero Jorge Ibargengoitia surge esta interesante historia
en la que quiz los ociosos descubran alusiones a la tragedia de los hombres
superdesarrollados que habitan los pases subdesarrollados.
Ilustraciones: a) Imagen de una escultura que alza la mano para poder mirar al horizonte, el
pie de foto dice Pampa Hash. b) Foto que enfoca desde el torso hasta los muslos de una
mujer, quien usa un liguero de tela transparente; con el dedo ndice jala la malla de la ropa
hacia afuera, el pie de foto dice El glamur de Pampa.
Fechado: Friday, april 20, 1962.
La ley de Herodes
Nm. 4 (11) julio de 1962, pp.2-4.
Encabezado: a) Una estrujante confesin del dramaturgo mexicano Jorge Ibargengoitia.
b) Entrese de cmo compra el capitalismo el honor y hasta la integridad fsica y moral
de nuestros intelectuales.
Ilustraciones: a) Un frasco de vidrio refleja una ciudad iluminada por faroles, el pie de foto
dice La muestra del protagonista. b) El mismo frasco, pero desde otra toma, adems
otros accesorios de vidrio, el pie de foto dice La muestra de Sarita.
Tableaux de moeurus artistiques et litteraires. El episodio cinematogrfico.
Nm. 6 (25) julio de 1962, pp. 11-13.
Ilustraciones: a) Dibujo de Mellisa Trirreme, la espectacular bardesa y su perrita texcocana
Patty. b) Fotografa de un hombre que besa el codo de una mujer escondida detrs de una
puerta, el pie de foto dice que son Sor Juana Ins de la Cruz y Caldern de la Barca,
segn la versin de Armagedn. c) Un hombre recostado en el suelo, su mano derecha
sostiene su cabeza, el pie de foto dice Armagedn preparndose para recibir a una de sus
admiradoras.

76

ARTCULO GRFICO

Seora: Padece usted volupsia?

Seccin: Medicina
Nm. 2 (27) de junio de 1962, pp. 14-17.
Contenido; Una breve nota, habla acerca de la visita que realiz el profesor Franz
Newhammer a Mxico para advertir acerca de los problemas que ocasiona la volupsia y
para promocionar la cura.
Ilustraciones: a) Litografa y collage de un hombre que observa por medio de una cmara una
llave, puede verse por la luz que produce un quinqu el cual esta en otra caja
contrapuesta el pie de foto seala que es una Extraordinaria fotografa que nos muestra
al profesor Newhammer en el momento en que descubri la clave de la volupsia. b)
Montaje en el que puede verse a un hombre con una cabeza ajena a la de su cuerpo. Baja
unas escaleras tambalendose, el pie de foto advierte El profesor Franz Newhammer
abandonando la Casa del Lago despus de dictar una conferencia ante cuatrocientas
jvenes de la clase media. c) Foto de una bailarina robusta que alza el brazo derecho, y
con la mano izquierda levanta una jarra, el pie de foto dice Aspecto que presenta una
joven afectada de volupsia en su primera fase. d) Foto de un hombre hablando con una
mujer quien levanta una copa en seal de victoria; el pie de foto dice Mis Rikki Pacciotta,
en primer lugar, vemos a Henry Moore un charlatn que pase por toda Etiopa a la
seorita Pacciotta mostrndola como enferma de volupsia. Los procedimientos modernos
demostraron que estaba completamente sana. e) Foto de un hombre con una peluca y un
gorro encima, el pie de foto explica tercera fase, incurable. f) Fotografa de una mujer
quien abraza por detrs a un hombre indiferente, debajo de la foto hay unas piernas, el pie
de foto seala El doctor Jonh Davenant, ayudante del profesor Newhammer, mostrando
un reductor Canberra, mientras Mrs. Jane Ellis de Wesport, Mass, lo felicita por una cura
milagrosa, no se saben a quien pertenecen las piernas que aparecen en la parte posterior de
la fotografa. g) Fotomontaje que muestra a una mujer vestida con un traje de novia; en el
rostro tiene montado la cara de un hombre anciano y feo. El pie de foto explica que es la
Segunda Fase. Esta mujer hubiera podido curarse de no haberse negado a hacerlo. h)
Una pistola, un bledo, un telfono explica el pie de foto que son son diversos aparatos
inventados por el profesor Newhammer y sus ayudantes para combatir la volupsia, ntese
el extrao parecido que tiene el de la derecha con un telfono.
Los peligros del matrimonio
Nm. 5 (18) julio de 1962 pp. 8-13.
Contenido: Nueve fotografas que ilustran los problemas que conlleva la actividad
matrimonial, acompaadas de breves notas explicativas.
Ilustraciones: a) Foto, una mujer madura coloca un velo de novia en la cabeza de una mujer
joven: La actividad matrimonial. b) Un Joven con cara de desconcierto: Joven
Fortescue. c) Dibujo de Adn a punto de recibir una manzana: ilustra el tipo que los
norteamericanos llaman suave. d) Foto de un hombre calvo, tiene en la cabeza un mapa:
Tipo cerebral. e) Fotografa de un hotel: Teatro de operaciones. f) Foto de una mujer
que le sonre a un hombre, los dos estn a punto de beber champagne: Joven Fortescue
vctima del sistema Ribadier. g) Foto de una pareja en la playa, ella seala hacia el
horizonte: Los tiburones. h) Foto de una alberca de un hotel: Lugar del sacrificio del
hombre. i) Seis personas en una lancha: El picnic fatal. j) Foto de tres personas que
ren y beben: El celebre sistema Wilcoxson. k) Foto de un maniqu con vestido blanco y
un sombrero de redes: Una mujer despus de consumar el sacrificio.
77

VARIA INVENCIN

De la castidad y otros malos hbitos

Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. 10-11.
Contenido: Descripcin, desde una perspectiva singular, de once parasos artificiales: alipsia,
cenotipia, cornucopia, disotermia, dipsomana, eupepsia, geodesia, godonia, megapopsis,
misticomana, positiluxia.
Ilustraciones: a) Dos mujeres sealan haca un punto que no logra verse, el pie de foto dice
que son mujeres atacadas por la Godonia. b) Foto de Jorge Ibargengoitia con un mono
en el brazo derecho con la mano le jala la cola, el pie de foto dice sujeto atacado por
Megapopsis
JAMES, Edward

ARTICULO-ENSAYO

Cuando cumpl cincuenta aos

Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. 41.
Contenido: Relata las alusiones y los estados emocionales y fsicos que sufri debido a la
intoxicacin con los hongos teononcatli.
Ilustraciones: a) Fotografa de Edward James. b) Cristo yacente, de Mantegna. c) Dibujo de
unos pies largusimos realizado por Jos Horna,
d) Dibujo de un pulpo con varios ojos elaborado por Leonora Carrington.
e) Dibujo de una mujer sin rostro y envuelta en telaraas, pertenece a Leonora Carrington.
JODOROWSKY-PRULLANSKY, Alejandro
ARTICULO-ENSAYO
El monstruo de Tasmania
Seccin: Science Fiction
Nm. 1, 20 de junio de 1962, pp. 17-18.
Contenido: Descripcin del monstruo de Tasmania que encall en una playa del mismo
nombre, as como de los incidentes que ocasionaron su aparicin. Recapitulacin de
diversas noticias que confirman o niegan el hecho.
Ilustraciones: Collage en el que se puede observar un caracol gigantesco, tres personas que
caminan encima de l, y dos ms que recorren el lugar del descenso.
s/t
Seccin: Science Fiction
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 30-31.
Contenido: Dos artculos. El primero es una conjetura acerca de la posible existencia de una
cola luminosa en forma de pirmide que desprende partculas luminosas, supuestamente
pertenece a la tierra; fue vista por el cientfico Glenn. El segundo habla acerca del lenguaje
de los delfines y como ste permite que se les catalogue como seres desarrollados.
Ilustraciones: a) Fotografa de un cielo, encima de l hay muchos puntos negros; el pie de
foto seala Fotografa exclusiva de las partculas que vio Glenn. Cortesa del
departamento de estado para S.Nob. b) Pirmides egipcias y un ro con un pez con aletas
superiores y cara regordeta.

78

Presencia del futuro en el pasado

Seccin: Science Fiction
Nm. 3 (4) julio de1962, pp. 29-30.
Contenido: El autor seala que existen vestigios del futuro en sitios antiguos. Enumeracin
de ciertos hechos y datos registrados que validan dicha teora: a) Explosin atmica
anterior a Cristo. El misterio de los tectitas. b) En el cielo terrestre entre los aos 1500 y
1600, se desarroll una guerra de potencias interplanetarias? c) Los chinos hace tres mil
trescientos aos, utilizaban la electricidad para fines industriales? d) Un increble
descubrimiento: un calendario de Venus en los Andes.
El Cyborg
Seccin: Science Fiction
Nm. 4 (11) de julio de 1962, pp. 30-31.
Contenido: Descripcin de lo que es un organismo cibernetizado; suposiciones acerca de la
forma de construccin de un cyborg; y las posibles repercusiones de su convivencia con
los humanos.
Ilustraciones: Grabado de un hombre robtico y humano, est sujeto a una maquina que lo
alimenta por medio de una conexin en la columna
El caso de los nios deshidratados
Seccin: Science Fiction
Nm. 5 (18) julio de 1962, pp. 25-27.
Contenido: Explica que la causa de la deshidratacin y muerte de varios nios es la
Gorgona, ser que convierte en piedras a los hombres. Detalles de la relacin entre la cruz
sustica y la Gorgona.
Ilustraciones: Ocho dibujos de monstruos antiguos, la posicin de sus brazos imitan la cruz
sustica.
Temblores, faldas cortas y monstruos del subsuelo
Seccin: Science Fiction
Nm. 6 (25) julio de 1962, pp. 31-33.
Contenido: Habla de sucesos extraos relacionados con temblores ocasionados por
monstruos que habitan la tierra, y que quiere fecundar a las mujeres que usan faldas.
Ilustraciones: Grabado del nacimiento de un volcn, el pie de foto dice que La tierra
tiembla 300 mil veces al ao.
KISCH, Egon Erwin
ARTCULO-ENSAYO
La locura de una emperatriz
Suplemento
Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. a-f
Contenido: Enumeracin y descripcin de varias drogas: mariguana, sale de camo, batata,
ololique, xolmilxihuit, toloache. Es una bsqueda terica de la droga mexicana que caus la
locura de Carlota de Habsburgo.

79

KIWI [vase Antonio Zaldvar]

MATTOS, Alvar do [vid lvaro Mutis]
MELO, Juan Vicente
ARTCULO-ENSAYO
Homenaje a Erik Satie
Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 19-20.
Contenido: Breve descripcin de la obra musical y la vida de Erik Satie
Ilustraciones: Partitura y un dibujo de Erik Satie.
NOTA

Tres mitologas de Roland Barthes: Los romanos en el cine, Novelas y nios y

Nautilius y el Barco ebrio
Nm. 5 (18), julio de 1962, p. 14.
Contenido: Presentacin y valoracin del libro Mitologas de Roland Barthes.
VARIA INVENCIN

La dermatosis de Strindberg
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 5-6
Contenido: El autor seala que la dermatosis que sufri Strindberg fue la razn de sus
disturbios mentales. El contagio es un motivo recurrente en su obra
Ilustraciones: a) Grabado del siglo XVII de el Hospital de San Luis. b) Strindberg en 1899,
dibujo de Carl Larson.
Donde se trata de las virtudes teraputicas y de los efectos patgenos de la msica
Nm. 4 (11) julio de 1962, pp. 8-12.
Contenido: Habla de las virtudes curativas de la msica para los efectos malficos de algunas
piezas musicales. Referencias bibliogrficas verdaderas y falsas. Parodia de un anlisis clnico.
Ilustraciones: a) Dibujo antiguo de un duodeno, pie de foto Vista posterior del duodeno de
Vladimir Horowitz advirtase que, contra la opinin general, el uso excesivo del pedal en
Cuadros de una exposicin no produce trastorn alguno. b) Acercamiento a una tela
arrugada, el pie de foto indica Este caso de ulcera duodenal ilustra ejemplarmente los
temibles efectos del primer movimiento de La sinfona heroica. c) Acercamiento a un poro
de la piel que est repleto de sebo, pie de foto Acn vulgaris curado con La pasin segn San
Mateo. d) Dibujo de un hombre enfermo, el pie de foto dice uno de los asiduos
concurrentes a los conciertos de la orquesta sinfnica nacional en su butaca de Bellas
Artes. (Programa formado por los preludios de Liszt, As hablaba Zaratustra de Strauss y la
tercera sinfona de Saint-Sens. e) Fotografa de un crneo fracturado, el pie de foto
seala Fractura temporaparietal irradiada a la base. Agente causal: Noche transfigurada, de
Schenberg. f) Dibujo de Las cadenas ganglionares simpticas y los plexos
paravertebrales son las nicos sitios afectados por la sinfona Leningrado de Shostakovich.
g) Foto de una tribu africana vestida con plumas y rostros pintados de blanco, el pie de
foto seala que En los pasillos de Bellas Artes nuestro fotgrafo capt estas distinguidas
damitas pertenecientes a la mejor sociedad capitalina, erosionada por la ltima obra de
Hindemith.
Observaciones: Juan Vicente Melo usa el ttulo de doctor, recordemos que l se gradu como
mdico cirujano, y se especializ en dermatologa.
80

MUTIS, lvaro
ARTCULO-ENSAYO

La miseria del deporte

Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 22-23.
Contenido: Una crtica contra el deporte. Seala que es una industria que degrada a otros
hombres, especficamente a los fanticos.
Ilustraciones: a) Dibujo griego de tres personas corriendo. b) Foto de una mujer recostada
mostrando los senos. Mira a la cmara, y con la punta de los dedos jala el ttulo del ensayo.
Observaciones: Alvar do Matos es el seudnimo que us lvaro Mutis.
CUENTO-NOVELA

Memoria de Drieu la Rochelle

Nm.1 (20) junio de 1962, pp. 5-7.
Encabezado: La vida y la personalidad de uno de los ms grandes escritores de nuestro
tiempo son revalorizadas a la luz de su muerte.
Ilustraciones: Fotografa de Drieu la Rochelle y los gauloises, b) Malcux.
El general Bonaparte en Niza
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp.18-20.
Ilustraciones: Cama del siglo XVIII, el pie de foto indica La cama de Josefina que Napolen
abandon para dirigirse a Niza.
Pequea historia de un gran negocio
Nm. 5 (18 ) julio de 1962, pp.5-7.
Ilustraciones: a) Fotografa de cinco diplomticos que miran hacia la cmara; uno de ellos la
seala, los dems sonren; el pie de foto dice lvaro do Mato en una sesin secreta de
Ariste Briand. b) Foto de Nueva York, el pie de foto menciona Las Naciones Unidas,
punto de partida de la intriga. c) Foto de un embarque, un auto y dos hombres
despidindose, el pie de foto menciona La polica en accin desembarc de contrabando
en Suecia.
PIAZZA, Luis Guillermo
CUENTO-NOVELA
Y los hombres y las cosas slo queran jugar
Nm. 3 (4) de julio de 1962, pp.2-9.
Observaciones: Acompaado de dos dibujos de Jos Luis Cuevas.
RECENSIN

El sobrino de scar Wilde

Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 1 (20) junio de 1962, p.29-30.
Contenido: Vida de Arthur Cravan. Mencin de algunos poemas incluidos en Mointernant. La
relacin que existe entre la novela realista y las ficciones de la Edad Media.
Ilustraciones: Foto de una fiesta o de una reunin de actores de teatro con vestimenta rusa.
El pie de foto dice Party Chez Cravan

81

Milagros de nuestra seora

Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 30-31.
Contenido: Crtica a la opinin de Felipe C. R. Maldonado en el libro Edad Media espaola,
respecto al contexto histrico y cultural que usa para describir el momento en el que se
desarroll Milagros de Nuestra Seora, de Berceo. Recomienda la lectura de algunos milagros.
El peor libro del ao
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 30-31.
Contenido: No recomienda leer Para comprender el teatro actual, de Edward A. Wrigh.
El libro de los malditos
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 1 (20) junio de 1962, p. 31.
Contenido: El libro de los malditos es una obra en la que se pueden encontrar extraos
aconteceres y observaciones a ciertos postulados cientficos.
Judos y judos
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 1 (20) junio de 1962, p.31.
Contenido: Transcripcin de pasajes del libro Du christ aux juifs de cour, tomo 1 de L Histoire
de lantisemitismo, de Len Poliakov.
Libros que nunca seguiremos leyendo
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 1 (20) junio de 1962, p. 31.
Contenido: El autor seala que no leer el libro Raquel Banda Farfana en su obra de Eliana
Godoy, y pone como razn la estructura y el tono del primer prrafo.
El libro secreto de Ezra Pound
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 2 (27) junio de 1962, p. 34.
Contenido: The Chinesse written carcter as medium for potril es una obra oculta que Ezra Pound
escribi en el manicomio. Traduccin de algunos prrafos.
Ilustracin: Grabado de el rostro de Ezra Pound.
Atlante Storico
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 2 (27) junio de 1962, p. 35.
Contenido: Descripcin del libro Atlas Storico.
Desvaros
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 2 (27) junio de 1962, p. 35.
Contenido: Poema ntegro de Amelia Gngora, titulado Pero

82

Shakespeare no era homosexual

Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 3 (4) julio de 1962, p. 34.
Contenido: Reflexin acerca de la orientacin sexual de William Shakespeare, el autor se
basa en Shakespeare bowdy, de Eric Patidge; The return of William Shakespeare, de Hugh
Kingsmill y A life of Shakespeare, de Heskerb Pearson.
Ilustraciones: Reproduccin de un retrato del dramaturgo, el pie de foto dice Shakespeare
en una pose varonil.
Lettres de guerre, de Jacques Vache
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 3 (4) julio de 1962, p. 33.
Contenido: Libro que contiene las cartas de Jaques Vache y cuatro prefacios de Andr
Bretn.
Mono
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 3 (4) julio de 1962, p. 34.
Contenido: El libro Mono de Wa Cheng es una novela creada a partir de las leyendas basadas
en Hsan Tsang. Es nico en su combinacin de belleza y absurdo, profundidad y
tontera.
Indicaciones caractersticas de teraputica homeoptica
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 4 (11) julio de 1962, p. 34.
Contenido: Recomendacin del libro.
La obscenidad y las malas palabras de Guillermo Shakespeare
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 4 (11) julio de 1962, pp. 34-35.
Contenido: Comentario hacia los postulados del libro Shakespeares Bawdy, que se centran en
los temas de sexo y amor en la obra del dramaturgo.
Hedyphagetica: la antropofagia como una de las bellas artes
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 4 (11) de julio de 1962, pp. 35-36.
Contenido: Describe la forma en la que est dividido el libro, y hace un breve resumen del
contenido.
Ilustraciones: Dibujo del libro Hedyphagetica, hombres cocinando a otro.
s/t
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 5 (18) de julio de 1962, pp. 31-33.
Contenido: Comenta que la obra de Kafka, exceptuando Carta al padre, Carta a Milena, y
Diario, es inestable. Para realizar est crtica se bas en los libros The Kafkas problem, Kafka
pro et contra y la lectura propia del El proceso y El castillo, de Kafka.

83

Un fetichismo vulgar, Thomas de Quincey y e. e.cummings

Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 6 (25) julio de 1962, p. 36.
Contenido: Resumen de la saga literaria Exiles return, de Malcom Cowley.
Nuevos desvaros
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 6 (25) julio de 1962, p. 37.
Contenido: Poema ntegro de El sentimiento de inferioridad, de Amelia Gngora.
El ltimo de los aristcratas
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 6 (25) julio de 1962, p. 37.
Contenido: Jour into the blue, libro que trata acerca de una banda de exiliados hngaros.
Los sueos turcos
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 7 (15) octubre de 1962, p. 37.
Contenido: Resumen del libro Historia de Turqua de A. Lamartre.
s/t
Seccin: Libros de S.Nob
Nm. 7 (15) octubre de 1962, p. 37.
Contenido: Drogas y lderes polticos.
SALAZAR, Teresa
ARTCULO-ENSAYO

La msica de Thelonius Sphere Monk

Seccin: Jazz
Nm. 3 (4) julio de1962, p. 27-28.
Contenido: Habla de la manera en que Thelonius Monk usa los recursos musicales para
interpretar el jazz. Comparacin de la interpretacin de Monk con la obra de algunos
pintores abstractos.
Ilustraciones: a) Fotografa de Thelonius Monk. b) Foto de Thelonius Monk.
SATIE, Erik

ARTCULO-ENSAYO

Texto de Erik Satie

Nm. 1(20) de junio de 1962, pp. 21-23.
Contenido: Recopilacin de textos: Un decorado musical, La jornada del msico,
Ambroise Thomas, Dar crdito a la juventud, Perfecta compaa, Carta a su
hermano Conrad, 1900.
Ilustraciones: Cuatro dibujos de Erik Satie.
Observaciones: Traduccin de Juan Vicente Melo.

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SEGOVIA, Toms
ARTCULO-ENSAYO

Sextante
Seccin: Sextante
Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 32-33.
Contenido: El autor seala la necesidad de escribir sin restricciones en las publicaciones
peridicas, tambin menciona que se deben usar nuevos tonos o formas de escribir. El
escaso valor de las novelas policacas. Adems presenta su seccin: Sextante.
Ilustraciones: Dibujo en tinta roja de Fyodor Dostoyevsky, est montado al lado de una
fotografa de un actor de cine, el pie de foto dice Fiodor o Gary?.
Sade o las vicisitudes de natura
Seccin: Sextante
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 36-37.
Contenido: Habla de que la Naturaleza vista como animalidad es el eje de las acciones de
los personajes de Sade. Seala que la obra de este autor es una consecuencia del
pensamiento dieciochesco, en el que se ve al hombre como criatura divina o animal
natural.
Un poeta dodecfono
Seccin: Sextante
Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 35-36.
Contenido: La experimentacin en el arte. Se ve desde el punto de vista del progreso.
Analiza a la par de esas ideas la obra del poeta Gherasim Luca y debate si es dodecafnico
o serealista.
Defensa e ilustracin del incesto I
Seccin: Sextante
Nm.4 (11) julio de 1962, pp. 36-38.
Contenido: Defensa del incesto. El autor considera, en un sentido simblico, al incesto
como una manera de fidelidad al origen humano: fraternidad. Propone tambin al incesto
como la bsqueda del alma gemela. Hace una breve indagacin de la imagen del amor
incestuoso con referencias histricas y sociales.
Ilustraciones: a) Escultura de una familia de cuatro miembros; un hombre abraza a una
mujer y los dos pequeos que estn en sus pies hacen un gesto de silencio, el pie de foto
seala que es una familia egipcia evidentemente incestuosa. b) Fotografa de Thomas
Mann con su madre y su hermana, el pie de foto indica Thomas Mann con su familia.
La fotografa habla por s misma.
Defensa e ilustracin del incesto II
Seccin: Sextante
Nm. 5 (18) julio de 1962, pp. 33-35.
Contenido: El amor incestuoso es un presente mtico. El amor es un atentado contra la
sociedad porque no se encuentra en sus lmites de enajenacin. Existe una relacin entre el
amor y la poesa porque ambos tienen un estatus social y revolucionario.
Ilustraciones: a) Detalle de un dibujo de Rembrant. b) Pintura de Modigliani.

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Defensa e ilustracin del incesto III

Seccin: Sextante
Nm. 6 (25) julio de 1962, pp. 38-39.
Contenido: Habla del aspecto aristocrtico de la pareja fraternal incestuosa, pone de ejemplo
El elegido, de Thomas Mann, El amor y occidente, de Dennis Rougemont. Explora la idea del
incesto respecto a la de las almas gemelas.
Ilustraciones: Fotografa de Thomas Mann.
T.S.M.A J.Z.U,Y
ARTCULO-ENSAYO
Piti Souza
Nm. 1 (20) junio de 1962, p. 38.
Contenido: La importancia de vestirse bien y lo que eso significa.
Ilustraciones: a) Dibujo de una mujer del siglo XVII; se recarga en un espejo o en una lpida
que dice: La S.NOBBE. La tipografa rompe con los otros elementos ya descritos. b) Piti
Souza mira al infinito, su cara est recargada en su mano derecha, usa un vestido de noche
de lunares y un sombrero oscuro. Estilo Dovjenk, dice el pie de foto. c) Piti Souza, usa
un vestido de gala, guantes. Estilo Visconti, seala el pie de foto.
TORRES, Juan Manuel.
VARIA INVENCIN

Ha practicado usted la licantropa?

Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 9-10.
Contenido: El autor mezcla noticia, datos histricos, entradas de enciclopedia con la historia
de una joven atacada por un hombre lobo. Enumera diferentes connotaciones sexuales
que se le atribuyen a la figura del hombre lobo.
Ilustraciones: Un hombre lobo con rostro de sorpresa. La foto se encuentra salpicada con
una mancha de tinta que simula ser sangre. Se conecta con el texto de Salvador Elizondo
Los lobos, que se encuentra en la pgina opuesta.
Observaciones: La tipografa es muy poco usada en esa poca, en este caso se usa para crear
dramatismo. [Vid., p. 31 del estudio preliminar]
Invitacin al crimen
Nm.4 (11) julio de 1962, pp. 5-7.
Contenido: El asesinato que cometi J. Bottom contra una joven mujer. El autor explora la
relacin entre amor, muerte y crimen, temas constantes en la obra de Bottom.
Ilustraciones: a) Collage un hombre bajo de estatura, con sombrero negro hace anotaciones
en una pequea libreta, tiene el aspecto de un detective privado del siglo XIX. Detrs de l
una momia grita en un bosque de cuadros rojos y blancos, y rboles. b) Dibujo de una
mujer semidesnuda que, baila en un cielo estrellado, el pie de foto dice La mujer
destrozable.
ZACHARY, Anghelo [vase Emilio Garca Riera]

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ZALDVAR, Antonio
CRNICA FALSA

Soire de la Generala de los consistorios

Seccin: Du cte de Chez Snob
Nm. 1 (20) junio de 1962, pp. 36-37.
Contenido: Narracin de los desastres y enredos de una fiesta que dio La Generala de los
consistorios.
Ilustraciones: a) Fotografa de una fiesta en un circo, en ella se puede ver, alrededor de una
mesa, a una mujer barbuda, varios enanos, un trapecista; en medio de la mesa camina un
hombrecillo con traje de plumas. El pie de foto dice Para volver a lanzarse a los brazos
de Feliz Daz. b) Foto de la misma fiesta, pero otra toma, en sta puede verse a siete
personas, quienes observan a un enano tambalearse; el pie de foto seala que Bibi Keve
Hortigosa se nos acerc suplicndonos
Observaciones: a) La fotos descritas arriba son tomadas de la pelcula Freaks. Los pies de foto
son fragmentos del texto. b) Es una crnica falsa escrita por Antonio Zaldvar quien no
firm algunas de sus crnicas, pero en los nmeros 1 y 3 de S.Nob lo hizo bajo el
seudnimo de Kiwi.
El kiser en Toluca
Seccin: Du cte de Chez Snob
Nm. 2 (27) de junio de 1962, p. 40.
Contenido: Preparativos para el recibimiento del Kaiser y de su esposa, en Lerma Toluca.
Ilustraciones: Imagen de una mujer que abraza a un anciano, l muestra una sonrisa
maliciosa, pues est recargado en los senos de ella, el pie de foto dice que es El Kaiser
con la nena Van der Hop.
Bridge hunting de Mae West
Seccin: Du cte de Chez Snob
Nm. 3 (4) julio de 1962, p. 39.
Contenido: Descripcin del Bridge Hunting de Mae West.
Ilustraciones: En un lugar rido, lleno de espinas, Carlos Fuentes est inclinado ante Luis
Buel. El primero coloca una bandeja para recoger la sangre de un becerro sacrificado. No
hay pie de foto.
Saln de Mai
Seccin: Du cte de Chez Snob
Nm.5 (18) julio de 1962, pp. 38-40.
Contenido: Descripcin de lo que aconteci en una exposicin de leos.
La generala de consistorios entona el Himno nacional de Eslovaquia
Seccin: Du cte de Chez Snob
Nm.7 (15) junio octubre de 1962, p. 64.
Contenido: Descripcin del momento en que la Generala de Consistorios entona el himno.

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ILUSTRACIONES
CARRINGTON, Leonora
DIBUJO

s/t
Seccin: Childrens corner
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 26-27.
Observaciones: Dibujo relacionado con la historia de El cuento feo de la manzanilla.
El sarcfago de hule,
Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 16-18.
Observaciones: Acompaa el texto De cmo funde una industria o el sarcfago de hule.
s/t
Seccin: Childrens corner
Nm. 4 (11) de julio de 1962, pp.28-29.
Observaciones: Dibujo de la misma autora, en l se puede ver a una mujer vestida de negro;
llora y toca la flauta. El dibujo se corresponde con la historia del cuento Cuento negro de
una mujer blanca.
s/t
Seccin: Childrens corner
Nm. 5 (18) julio de 1962, pp.20-22.
Observaciones: En colaboracin con Jos Horna. Dibujo de una mujer vieja y fea que ofrece
carnitas a tres nios, se corresponde con la historia Cuento feo de las carnitas.
s/t
Seccin: Childrens coner
Nm.6 (25) julio de 1962, pp.24-25.
Observaciones: Dibujo de un ser hbrido que tiene seis patas, una joya de perlas en su cuello
y en su cuerpo tiene escrita la suma de cinco ms cuatro El monstruo de Chihuahua.
s/t
Seccin: Childrens corner
Nm. 7 (15) octubre de 1962, pp. 58-59.
Observaciones: Dibujo de la cabeza de un nio con alitas en vez de orejas.
CUEVAS, Jos Luis
DIBUJO

s/t
Nm.3 (4) julio de 1962 pp. 3 y 7.
Observaciones: Dos dibujos para un captulo de la novela Y los hombres y las cosas slo queran
jugar, de Luis Guillermo Piazza.
GIRONELLA, ALBERTO
COLLAGE

s/t
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 2, 4.
88

ELIZONDO, Salvador
COLLAGE

[En el balcn vaco]

Nm. 1(20) junio de 1962, (propaganda).
Contenido: Conjunto de fotos tomadas de escenas de la pelcula En el balcn vacio de Jom
Garca Ascot.
Observaciones: Aparece en el nmero uno y en el dos.
[Aura]
Nm. 1(20) junio de 1962, (propaganda).
Contenido: Un joven pensativo est sentado en el silln de una casa antigua.
Observaciones: Se anuncia la novela Aura, un magistral relato de Carlos Fuentes.
[Aura]
Nm. 2 (27) junio de 1962, (propaganda).
Contenido: Un trozo rojo del peridico en el que se encuentran los anuncios clasificados,
encima de el dibujo de una anciana asomada en una ventana.
s/t
Nm. 2 (27) junio de 1962, (portada).
Contenido: En el primer plano se encuentra el hocico de un animal, de apariencia canina,
frente de l un altavoz de fongrafo. En el subsecuente de izquierda a derecha, hay un
bardo tuerto que toca la citara para dos parejas, que ocupan el centro de la composicin.
En el tercer plano hay una reunin de cinco hombres, uno de ellos les da la espalda a sus
compaeros, y fija su atencin en una dama, que est en frente de l. Arriba de todos los
personajes anteriormente descritos, pende un gorila sujeto a una cuerda cuyo origen se
desconoce porque sobrepasa los lmites de la portada.
s/t
nm. 3 (4) julio de 1962, (portada).
Contenido: Dos seres vestidos de militares. El rostro del que est a la derecha es el palco
lleno de un teatro; el otro, a la izquierda, slo tiene un cuello zurcido. En frente de ellos
hay una multitud que los aclaman.
s/t
Nm. 5 (18) julio de 1962, (portada).
Contenido: En el centro del collage hay un hombre con cabeza grande y cuerpo de mujer;
debajo de l hay varios nios asombrados que lo observan, destaca uno de ellos porque no
le presta atencin, pues se dedica a beber de una botella. Al lado del nio hay un hombre
de aspecto formal, esconde una bolsa, y pareciera que trata de huir. Del lado opuesto, de
izquierda a derecha, un hombre y una mujer miran con un poco de escepticismo hacia
enfrente de la portada. Detrs de todos ellos hay una multitud.

89

FOTOGRAFA
[Motocicleta Islo]
Nm. 3 (4) julio de 1962, (propaganda)
Contenido: Un hombre y una mujer van en una moto. Como detalle de la rapidez parte del
cuerpo de la mujer se repite en tres ocasiones.
Observaciones: El anuncio aparece de los nmero 3 a 6. En el nmero siete se usa e dibujo
de un rinoceronte para decir que la motocicleta Islo es potente.
HORNA, Katy
FOTOGRAFA

s/t
Nm. 1(20) junio de 1962, (portada).
Contenido: Una mujer baila, usa ropa ligera; los senos y el vientre abultado se trasparentan
Oda a la necrofilia
Seccin: Fetiche
Nm. 2 (27) junio de 1962, pp. 21- 25.
Contenido: siete fotografas enfocadas en el tema de la necrofilia.
s/t
Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 10-15.
Observaciones: Fotos que acompaan al texto Mtodo de aprovechamiento terrorfico, de
Jos de la Colina.
Impromptu con arpa
Seccin: Fetiche
Nm. 4 (11) julio de 1962 pp.13-17.
Observaciones: Seis fotografas, el tema es la msica. La modelo fue Kitzia Poniatowska.
Sacramentalia
Seccin: Fetiche
Nm. 6 (25) julio de 1962, pp.14-17.
Contenido: Cinco fotografas con la temtica de los sacramentos catlicos.
s/t
Seccin: Fetiche
Nm. 7 (15) octubre de 1962 pp.13-17.
Observaciones: Diez fotografas, en torno a uno de los motivos recurrentes en la obra de
Katy Horna, las muecas.
IBARGENGOITIA, JORGE
ARTCULO-GRFICO
Iconographia S.NoBarium
Nm. 3 (4) julio de 1962, pp. 18-21.
Imgenes: a) Collage. Tomadas de la mano, una nia y una mujer caminan. Cada una de ellas
tiene sobre su rostro la cara de un hombre adulto; la imagen no tiene pie de foto.
b) Dibujo de un hombre en ropa interior (calzoncillos y calcetines). Est atrapado en una
90

camisa de fuerza con una bomba, su rostro est distorsionado como si fuera un loco; el
pie de foto seala Juan Garca Ponce prisionero de las fuerzas reaccionarias trata de pasar
desapercibido disfrazado de Hiroshima mon amor. c) Retrato oval de una persona, quien tiene sobrepuesto un rostro de hombre, pero cuerpo de mujer, porta un collar; el pie de
foto menciona que es Leonora Carrington, rica heredera y pintora, que ahora se inclina
hacia la literatura pos para nuestro fotgrafo con una joya de la familia al cuello. d)
Fotografa de un nido de aves, en l hay cuatro polluelos: uno de ellos tiene el rostro de
una mujer; el pie de foto dice que es Cecilia Gironella, quien todava no logra adivinar el
motivo de esta transformacin. e) Collage en el que puede verse una escultura pequea
con el rostro de una mujer que sonre; el pie de foto seala que es Juan Soriano, en una
pose habitual, recibe a sus amigos Isaac Stern, Ruth y Leon Davidof, la condesa Maka
Cherniches y Tamara Taumonara (puede advertirse que ltimamente ha hecho mucha
cermica).
TOPOR, ROLAND
DIBUJO

s/t
Nm.2 (27) junio de 1962, p. 13.
s/t
Nm. 3 (4) julio de 1962, p. 37.
s/t
Nm. 4 (11) julio de 1962, pp.13-17
s/t
Nm. 5 (18) julio de 1962, p.2.

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Directorio de Firmas*
ARIDJIS, Homero (Mxico, 1940). Escritor, periodista, catedrtico. Fue becario de diversas
instituciones y profesor de literatura mexicana en varias universidades norteamericanas.
Represent a Mxico como embajador en los Pases Bajos y en Suiza. Obras: Los ojos
desdoblados, Antes del reino, Los espacios azules, Tiempo de ngeles, entre otras.
ARRABAL, Fernando (Espaa, 1932). Escritor, cineasta y dramaturgo. Vive desterrado en Francia
desde 1955. Junto con Roland Topor y Alejandro Jodorowsky fundaron el movimiento
pnico en 1963. Obras: La piedra de la locura, Mis humildes parasos, El triciclo, Fando y Lis,
Guernica, El jardn de las delicias, El laberinto, entre otra.
BURROGHS, William (Estados Unidos, 1914-1997). Novelista, ensayista y crtico social. Junto con
Jack Kerouac y Allen Ginsberg colabor con la creacin del movimiento literario
conocido como Beat Generation. Diversos problemas personales lo orillaron a vivir exiliado
en Mxico, Tnger, Pars y Londres. Ingres en 1984 a la Academia de las Artes y las
Letras. Obras: Yonqui, Nova express, La mquina blanda, El almuerzo desnudo, la triloga
Ciudades de la noche, El lugar de los caminos muertos, Tierras del Occidente, Gato encerrado.
CARRINGTON, Leonora (Inglaterra, 1917- 2009). Pintora y escritora. En 1937 conoci al pintor y
cineasta Marx Ernst quien la introdujo indirectamente a la corriente surrealista. Durante la
Segunda Guerra Mundial escap y se vio obligada a vivir en diversos pases como Espaa,
Mxico y Portugal. En Mxico restableci relaciones con sus colegas y amigos en exilio,
quienes haban llegado a este pas.
COLINA, Jos de la (Espaa 1932). Escritor y crtico de cine y literatura. Vivi en Francia, Blgica,
Santo Domingo y Cuba. Lleg a Mxico en 1940. Obras: Cuentos para vencer la muerte
(1955), Ven caballo gris (1959), La lucha con la pantera (1962)
ELIZONDO, Salvador (Mxico, 1932-2006). Narrador, poeta, ensayista, dramaturgo y traductor.
Estudi Artes Plticas y Letras nglesas en la UNAM. Fue becario del Centro Mexicano de
Escritores y de las Fundaciones Ford y Guggenheim. Colabor en varios suplementos y
revistas del pas por ejemplo Revista Universidad, La Palabra y el Hombre, Vuelta, Sbado y
Plural. Obras: Narda o el verano, Farabeuf, Hipogeo secreto, Zoe y otras mentiras, El Grafgrafo,
Contextos, Cuaderno de Escritura,
Fuentes bibliogrficas consultadas para autores mexicanos: Aurora M. Ocampo de Gmez et al., Diccionario de
escritores mexicanos. Siglo XX. Desde los escritores del Ateneo hasta nuestros das, 4 vols., Mxico, UNAM/CEL, 1987-2000;
Emmanuel Carballo, Notas bio-blibliogrficas, en Narrativa mexicana de hoy, Madrid, Alianza Editorial, 1969.
Lamentablemente no se pudo elaborar la ficha de Teresa Salazar por falta de informacin.
*

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GARCA Ascot, Jos Miguel (Tnez, 1927-1986). Poeta, ensayista cineasta y publicista. Utiliz la
abreviatura Jom. Lleg a Mxico en 1939 y estudi la licenciatura y la maestra en la
Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM. Dirigi los documentales El viaje y Remedios
Varo. Form parte del grupo Nuevo Cine. En 1961 dirigi y edit la pelcula En el balcn
vaco, considerada como la primera pelcula mexicana experimental. Obras: Baudelaire. Poeta
existencial, Roger von Guter, Con la msica por dentro, Un otoo en el aire, Estar aqu, Seis poemas al
margen, Un modo de decir, Poemas de amor perdido y encontrado y otros poemas, La muerte empieza en
Polanco.
GARCA PONCE, Juan (Mxico, 1932-2003). Naci en Mrida; lleg a la ciudad de Mxico en
1954. Estudi literatura y arte dramtico en la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM.
Fue becario del Centro Mexicano de Escritores, de la Fundacin Rockefeller y de la
Guggenheim. Despus de incursionar en el teatro, se aboc a la narrativa breve, a la
novela, al ensayo y a la crtica de arte. Colabor bajo el seudnimo Jorge Olmo en la
Revista Universidad de Mxico y con su nombre de pila en Mxico en la Cultura, La Cultura en
Mxico, Plural, Vuelta, entre muchas ms. Fue director de la Revista Mexicana de Literatura de
1959 a 1965. Obras: La noche, Figuraciones, El gato, Figura de paja, La casa en la playa, La
cabaa, La vida perdurable, La invitacin, Crnica de la intervencin, De anima, Inmaculada o los
placeres de la inocencia, Cinco mujeres, Novelas breves. El canto de los grillos, La feria distante, Doce y
una trece, Catlogo razonado.
GARCA RIERA, Emilio (Espaa, 1931-2002). Crtico de cine, actor, guionista. Naturalizado
mexicano. Lleg exiliado a Mxico en 1944. Estudi economa en la UNAM. Fue profesor
de Sociologa del cine en la Facultad de Ciencia Polticas y sociales, tambin en el Centro
Universitario de Estudios Cinematogrficos ( CUEC-UNAM). En 1957 comenz a ejercer la
crtica cinematogrfica en el suplemento Mxico en la Cultura. Junto con Jomi Garca Ascot
y Jos de la Colina fund el grupo Nuevo Cine. Fue comentarista cinematogrfico en los
canales 11 y 13. En 1991 recibi el premio Xavier Villaurrutia por sus memorias El cine es
mejor que la vida. Obras: Historia Documental del cine mexicano 1929-1976 (18 tomos), El cine
mexicano, Breve historia del cine mexicano, Gua del cine mexicano, De la pantalla grande a la televisin,
Mxico visto por el cine extranjero (seis tomos), Arturo Ripstein habla de su cine, Fernando de
Fuentes, Julio Bracho, Emilio Fernndez y su nica novela Polvo enamorado. Realiz los guiones
para las pelculas En este pueblo no hay ladrones, Los das del amor y El viaje.
GIRONELLA, Alberto (Mxico, 1929- 1999). Pintor. Estudi letras, pero sus intereses lo inclinaron
hacia la pintura, actividad que ejerci desde 1948. Junto con Jos Luis Cuevas, Pedro
Coronel, Vicente Rojo y Manuel Felgurez encabez la rebelin esttica contra el
muralismo.
GIRONELLA, Cecilia. Ana Cecilia Trevio. (Mxico). Periodista. Trabaj como cronista de
sociales en el peridico Exclsior, firmaba bajo el seudnimo de Bambi. Fue esposa de
93

Alberto Gironella, de quien tom el apellido. Con el libro El ojo de Polifemo. Visin de
Agustn Bartra introdujo al autor cataln en el medio cultural mexicano.
HORNA Katy (Hungra, 1912-2000). Fotgrafa. En 1932 se traslad a Francia en donde termin
de aprender el arte de la fotografa, de esta poca son los famosos trabajos titulados El
mercado de pulgas y Reportaje de los cafs de Francia. Tambin son clebres sus trabajos
creativos, prximos al surrealismo, Hitler eye o Historia de amor entre verduras. Debido a la
ocupacin nazi huy a varios pases, en Mxico encontr su residencia definitiva. Trabaj
como profesora en la Universidad Iberoamericana y realiz diversos reportajes grficos:
destacan las series La Castaeda, Sucedi en Coyoacn, Mujer y mscara y Una noche en el sanatorio
de Muecas.
IBARGENGOITIA, Jorge (Mxico, 1928-1983). Escritor, dramaturgo, periodista, ensayista y
profesor. Estudi la carrera de Ingeniera, pero en 1951 ingres a la carrera de Arte
dramtico en la UNAM, en donde fue compaero de generacin de Emilio Carballido,
Sergio Magaa, y Hctor Mendoza. En 1961 inici su trabajo como crtico teatral en la
Revista de la Universidad de Mxico. Fue miembro fundador de la revista Vuelta. Obras: Viajes
por la Amrica ignota, Susana y los jvenes, Lucha con el ngel, El loco amor viene, El atentado, Las
muertas, Dos crmenes, Los pasos de Lpez.
JAMES, Edward. Edward Frank Willis James (Escocia 1907-1984). Poeta, escultor mecenas.
Estuvo ligado al movimiento surrealista. James fue el principal patrocinador del pabelln
surrealista en la Feria Mundial de 1939 en Nueva York. En 1944 lleg a Mxico para
visitar a un compaero, y para llevar a cabo el proyecto un jardn del Eden.
JODOROSKY-PRULLANSKY, Alejandro (Chile, 1929). Filsofo, escritor, mimo, marionetista,
director de cine, creador de comics y apasionado del Tarot. Abandon sus estudios de
medicina para estudiar psicologa y filosofa. Antes de dejar Chile, en 1953 fund el Teatro
Mmico Chileno. Jodorowsky lleg a Mxico en 1959. Durante las dcadas de los sesenta y
setenta mont 150 obras. Al mismo tiempo que promova la pantomima, fund el teatro
de Vanguardia Mexicano. Entre su obra cinematogrfica destacan Fando y Lis, El Topo y La
Montaa Sagrada.
Erwin Kisch, Egon (Praga, 1885-1948). Periodista y reportero. Estudi en la Universidad
Alemana Karl de Praga (Deutsche Karls Universitt Prag) En 1905 estudia en la Escuela de
Periodistas (Journalisten Schule) en Berln. En 1906 trabaj por primera vez como reportero
local del diario liberal alemn Bohemia de Praga. En 1914 particip en la Primera Guerra
Mundial en las tropas en Serbia. Fue miembro cofundador de la Federacin
Revolucionaria Socialista Internacional de corte izquierdista liberal. Dirigi el suplemento
La Guardia roja. En la primera mitad de los aos veinte, Kisch se desempe como
periodista en Praga y en Berln. En 1925 public el libro de reportajes El Reportero furioso. A
finales de los veinte y principios de los treinta realiz largos viajes por la Unin Sovitica,
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Estados Unidos y China, recogiendo los respectivos reportajes en los libros Zares, popes,
bolcheviques, El sueo norteamericano y La China secreta. Kisch no olvid a su ciudad natal: en
1931 public una seleccin de historias policiales praguenses.
MELO, Juan Vicente (Mxico, 1935-1995). Escritor, crtico musical y mdico. Se especializ en
dermatologa en Saint-Louis, en Pars. Fue redactor de la Revista Mexicana de Literatura, de
Revista Universidad de Mxico, entre otras. Fungi como director de la Casa del Lago.
Particip como director de La Palabra y el Hombre. Entre 1960 y 1962 us el seudnimo de
Eugenio Gante en el programa de crtica musical Carnet musical de XELA. Obras: La noche
alucinada, Los muros enemigos, Fin de semana, La obediencia nocturna.
MUTIS, lvaro (Colombia, 1923- ). Escritor y poeta. Obras: Los elementos del desastre, Cravansary,
diario de Lecumberri, La mansin de Araucama, Hospitales de Ultramar, Summa de Maqroll el
Gaviero, Un homenaje y siete nocturnos, La verdadera historia del Flautista de Hammellin, La muerte
del estratega Trptico de mar y tierra.
PIAZZA, Luis Guillermo (Argentina, 1921- 2007). Lleg a Mxico en 1951. Estudi el doctorado
en Letras Angloamericanas en la Universidad Nacional de Crdoba. Fue columnista y
ensayista en publicaciones como Vogue, Play Boy, Exclsior y El Financiero. Fue el creador del
Premio Novela Mxico y fundador de la Editorial Novaro, una de las primeras dedicadas a
las historietas latinoamericanas. Obras: El tuerto de oro, La mafia, Los hombres y las cosas slo
queran jugar, El horror intil, Favulas, Temporada de excusas, Los cmplices.
SALAZAR, Teresa
SEGOVIA, Toms (Espaa, 1927). Poeta, novelista, ensayista, traductor y dramaturgo. Se traslad a
Mxico en 1940. Estudi la licenciatura y la maestra en letras en la UNAM. Fue director y
editor de la Direccin General de Publicaciones de la UNAM. Se desempe como
investigador y profesor de lingstica y literatura en El Colegio de Mxico, donde cre el
Centro de Enseanza e Investigaciones de la Traduccin. Colabor en diversas
publicaciones. Trabaj como actor en las pelculas El balcn vacio y Los bienes amados,
dirigida por Juan Jos Gurrola. Obra: Primavera muda, Personajes mirando una nube, Luz
Provisional, Historias y poemas, Anagnrisis, Cuaderno del nmada, Cantata a solas, Fiel imagen.
TORRES, Juan Manuel (Mxico, 1938-1980). Escritor, actor, director y guionista de cine. Estudi
Letras Hispnicas en la UNAM. Public sus primeras obras en las revistas Futuro, Revista
Mexicana de Literatura y Cuadernos del Viento. En 1961 se incorpor al grupo Nuevo Cine.
Trabaj en el campo de la publicidad y escribi guiones para pelculas y comerciales.
Dirigi Yo de la cinta Yo, T, nosotros, Diamantes, oro y amor, La otra virginidad, que obtuvo
el permio Ariel como mejor pelcula, La vida cambia. Obras: El viaje, Didasclicas.

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TOPOR, Roland (Francia). Escritor, dibujante y cineasta. Estudi en la Escuela de Bellas Artes de
Pars. Fue director de teatro. Roman Polansky se sirvi de sus guiones para filmar la
pelcula El quimrico inquilino. Fue director de dos pelculas de animacin: Los caracoles y El
planeta salvaje. Tanto sus obras de teatro como sus dibujos se caracterizan por el uso del
humor negro. Obras: Joko festeja su cumpleaos, El invierno bajo la mesa, Marqus, Batallas.

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