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15/08/2015

TcnicaVocal

PRINCIPAL

Valdo2006

ANATOMIA
Auditivo

Fonador

Ascordasvocais.

Sistema
respiratrio

Diafragma

Declvedavoz

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Fonoaudilogo

COMUNICAO
Canaisda
comunicao
Canaisde
percepo
Libertesepara
cantarbem
Sinaisdetenso
Limitadoe
ilimitado
Canaisda
comunicao
Dificuldadena
comunicao
Fonao
Caracterologiada
voz

CONCEITOS
msica

tcnicaVocal
Canto

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Exerccios
Articulao
Exercciosde
respirao
respirao
Empostao

Corporal/
Vocal
Microfone
Relaocorpo
voz
Relaxamento
Postura

Gerais
Percepo
Profilaxiada
voz

Inibio
Fisionomia

Espao
Gestos
Platia
Benefcios
Crescimento
vocal

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Ilustraes
aparelho
respiratrio
aparelho
auditivo
Quadroda
Produoda
voz
Quadrodos
decibis
Tessitura
Coluna
Vertebral
Trax
Laringe
CordasVocais
Diafrgma
Tiposde
respirao
Exerccio
corporal

MuitasiliustraesemRegenteFunes

Leituras
Eusoua
Msica
Travalngua
Pronncia
Inflexo
Leituras
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Regente
Soflejos
Vocalizes
Classificao
dasvozes
OBJETIVO
DOCURSO

Funes
exerccos

Som
Som
Tabeladecibis

Propriedades

CONCEITOTCNICAVOCAL

umconjuntodemovimentosfisiolgicos,selecionados,ordenadosesistematizadosparaofimartstico.
Sefaznecessrioobteraindependnciadosmsculosvocaisparaasseguraraperfeiodestemecanismo.
A tcnica vocal consiste no uso da voz e baseiase basicamente em: Exerccios de relaxamento,
respiraoeobomusodacaixaderessonncia.

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OObjetivodocurso

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identificarascaractersticasdosomnaaltura,intensidade,timbre.
reconhecerofuncionamentodosaparelhosrespiratrioefonador
identificarascaractersticasdavoz
prticadastcnicasderespiraoevocalizes
aidentificaodesonseareproduodosmesmos

aumentodaextensovocal
ajustaraafinao,articulaoeempostao
cantar,reger.

MsicaConceito

"Msicaaartedemanifestarosmaisdiversosafetosdenossaalma
atravsdesons".
Aartedasmusasarteecinciadecombinarossonsdemaneiraagradvelaoouvido.Umamanifestao
artstica(supesecompreendidointuitiva.Oqueseentendepormanifestaoartstica),quetemporbase
objetivaasensaoacsticapormaterial.umaseleoeordenaomatemticadossons,porcondioou
meio a sucesso no tempo, por substrato formal uma certa dialtica sui generis, por determinante
psicolgicairredutvelumanecessidadedemovimento(aointerna),porfimamanifestaoltimatanto
paraaexpressoestilizadadesentimentoseemoes,comoojogogratuitodossons,ritmosetimbres.

Amsicaealgunsbenefcios:

Habilidade
de
memria
Resolver
problemas
Trabalho
emequipe
Expresso
prpria
Firmar
objetivos
Concentrao
Auto
estima
elevada
Coordenao
Equilbrio
"Amsicacomoproduohumanaumaformauniversaldecomunicao,atravs de um instrumento
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ou da voz, refletem sentimentos de alegria ou tristeza, histrias de vitrias e derrotas, de lutas e


transformaeshumanas".

CANTO

Msica vocal. A voz humana o instrumento mais perfeito de todos. O maior elogio feito a um
instrumentistadizerdelequecantaavoxhumana(Reimann).
OCANTARBEM
A maneira de emitir o som influi essencialmente na qualidade boa, ou no do canto depende da posio
dosrgosvocais,domodo por que se gradua a corrente de ar na sada dos pulmes e na passagem pela
laringe, da flexibilidade da garganta, da abertura da boca em posio oval e da refrao do ar contra a
abbadapalatina.Muitoscantores,desdecrianatemumaemissodevozinteiramentenatural.
Amelhorvoznoservequandomaltratadaaartedocantonopressupeunicamenteboavoz,masexige
escolaeexercciosmetdicos.
O cantar bem produzir sons com naturalidade, sem forar os msculos vocais, sem contraes
fisionmicas, no empenho de conseguir diversas acomodaes do rgo fonador numa preocupao de
registros e empostao da voz. Enfim, necessrio que o som, produzido pelo ar expelido dos pulmes,
atravs das cordas vocais encontre meios convenientes de se expandir, em ressonncia harmoniosa,
adaptandoseaosmovimentosdearticulao,equesejacontroladopelaaudio.
A altura vocal, a intensidade, a velocidade do canto ou da fala, a qualidade vocal, a articulao e a
pronncia determinam a natureza da voz do cantor e sua segurana interior. Se estes elementos esto
coordenados adequadamente temos uma sensao agradvel. Uma hora passa como se fossem cinco
minutos.
Ospilaresdocanto:Arespirao,autilizaodosressonadores,aarticulao,seroaprincpio,objetode
umtrabalholentoeprogressivo.
preciso buscar em primeiro lugar a "qualidade" da voz, jamais "forla", a trabalhar e estar sempre
relaxadoaocantar.

ESQUEMACORPORALVOCAL

Chamase esquema corporal vocal a conscincia constante das sensibilidades internas fonatrias,
desencadeadaspelaemissovocaleperceptvelporquasetodososrgoemfuncionamento.
Os profissionais da voz devem perceber as sensaes internas que variam desde a regio cervical at a
cinturapelviana.Soelasregiesfaringobucal,larngea,nasofacial,torcicaepubiana.
As vivncias corporais em relao ao espao onde ser ministrada a voz so muito importantes, pois
necessitaoprofissionalsentirotamanhodolocal,ar,aacsticaeassimcolocarsuavozdeacordocomas
caractersticasdoespao,semprovocaresforovocal.

LIBERTESEPARACANTARBEM

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Funoderepresentao:avozcontaalgumacoisa.
Funodeexpresso:avozrevelaalgumacoisadofalante.
Funodeapelo:avozdesejaeprovocaumareaonoouvinte.

Inibio

asupressooudiminuiodanossaatividadeemconseqnciadaexcitao,oudaresistnciantimaa
certossentimentosouatos.
Oprincipalestmuloinibidoromedo.
Libertarsedomedotemmuitoavercomaconquistadapazinterior,quenosdserenidadeenosfortalece.
Eessapazdevesurgirdaconciliaodasnossasduaspartesfundamentais:

LIMITADOEILIMITADO

O homem finito nos meios e infinitos nos anseios. Se uma parte no compreender a outra, criase um
conflitointeriore,emconseqncia,apazdesaparece,dandolugarinseguranaeintranqilidade.
Exercciosparaocontroledomedooudainibio:
Comrespiraesprofundas,normalizeseuritmorespiratrio.
Repitamentalmenteaspalavras:calma...coragem...vouconseguir...(Idiasepensamentospositivos)
Concentraonoquevaifazerenodoqueosoutrosvopensaroudizer.
Participar, aceitar convites para apresentaes que excelente para um bom exerccio e
amadurecimento.
Segurana.Istoespiritual.Dordenspositivasasimesmo.Venadedentroparafora.

PROPRIEDADES:

Aalturavocal:
Est na dependncia do nmero de vibraes duplas na unidade do tempo, ou seja, da freqncia. a
qualidade que permite classificar os sons em grave, mdios e agudos. Quanto maior a freqncia, mais
agudoosom,quantomenorafreqnciamaisgraveserosom.medidoemHz(Hertz)ouciclospor
segundos.Basicamenteum clima alegre passado atravs do uso de tons mais agudos com maior gama
tonal.Porsuavezumclimamaistristeoumelanclico,passadocomousodetonsmaisgraves.
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Intensidade:
Umtantodifcilparasertrabalhado.Ocontroledaintensidaderequeraconscinciadaexatadimensodo
outro, um perfeito controle da voz no espao, j que uma intensidade fraca no atinge o ouvinte e uma
intensidademuitoforteoinvade.Dependeda amplitude da vibrao. a qualidade que permite distinguir
sonsfracosdesonsfortes.Quantomaioraamplitudemaisforteserosom,quantomenoraamplitudemais
fracoosom.medidoemdecibl(dB)
Timbre:
responsvelpelaqualidadedosom.aqualidadequepermitediferenciardoisinstrumentosmusicais,por
exemplo, quando produzem sons de mesma intensidade e altura. o jogo dos harmnicos, modificado de
acordocomacaixaderessonncia.ocoloridodosom.aqualidadedosom,quenospermitereconhecer
suaorigem.atravsdelequediferenciamososomdosvriosinstrumentos.Otimbreestrelacionadocom
asrieharmnica,produzidapelosomemitido.
Permiteaidentificaodapessoaqueestfalando.Avozpossuiumaqualidadediferentedeacordocoma
idade,sexo,caractersticasdoindivduo.Dependedacaixaderessonncia,desuaconstituioanatmicae
dasalteraesquepossamexistir.Dependetambmdosprodutores,vibradoresearticuladores.
Durao:
otempodeumanotaoupausa.
Ascaractersticassecundriasso:
Velocidade,claridade,extenso,vibrato,modulao,ritmoeexpresso.

COMUNICAO

A palavra comunicao tem origem no vocabulrio latino "communs" que quer dizer: comum. Chamamos
comunicao,aofatodosindivduostornaremcomunssuasvivncias,experinciasesituaes,exercendo
erecebendoinfluncias.
Comunicao o processo pelo qual idias e sentimentos se transmitem de indivduo para indivduo
tornandopossvelainteraosocialatravsdafalaedocantar.
ProcessodeComunicao:
Emissor:Aquelequetransmiteamensagem.
Referncia:experinciacomumentreemissorereceptor.
Mensagem:idia,sentimento,experincia.
Cdigo:signoseleitosparacomunicaosinais,gestos,lnguaportuguesa.
Receptor:Aquelequerecebeamensagem.
ElementosBsicosdaComunicao:
Voz:caracterizadapelaemissosonora.
Fala: articulao, capacidade de modificar, acomodar ou diferenciar os sons falados ou cantados atravs
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dasdiversasalturasdasnotasdeumamelodia.
Linguagem: funo mental superior, atravs da qual o homem adquire e transmite idias, conceitos,
pensamentos,experinciasarmazenadas,etc.
Audio:retroalimentadordacomunicao.
Lngua:cdigodacomunicao.
SituaesdeComunicao.
Coral,solo,duplas,trios,madrigal.Oratria,cinema,teatro,TV,escola,telefone,rdio,famlia,ambiente
socialeoutros.
Paracadasituao,umtipodiferentedecomunicao.
ComunicaoVerbal
Palavraescritae/oufaladaecantada.
Comunicaonoverbal
Gestos,expressesfisionmicas,expressocorporal,etc.

CanaisdaComunicao:

transmisso
Oemissorfarcomqueamensagemchegueatoreceptoroureceptadores.
Podemser:
Naturais:
aparelhofonador
Mos:gestos,mmica
Corpo:postura,andar,vestir,sentar.
Olhos:transmitemmuitodoquesentimosoupensamos
Abocamentemasosolhosno.
Face:caretas,carasirnicas,piscadas.
Artificiais:
Aparelhossonoros:
Instrumentosmusicais,microfone,gravador,rdio,telefone,etc.
Aparelhosvisuais:
Televiso(tambmsonoro),slides,projetordefilmes,mquinadeescrever,etc.
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PERCEPO

Oreceptorrecebeamensagematravsde5sentidos:
Audio:palavrafalada,msica,diferentessons
Viso:mensagemquepodeservista,palavraescrita,fotos,cores
Olfato:percebeseatravsdosperfumeseodoresdiferentes
Paladar:diferentesgostos:doce,amargo,azedo,salgado
Tato:mensagemrecebidaatravsdepresses,choquesoutrepidaes,apertodemo,beijo.

Dificuldadesnacomunicao
Pessoasquenoabrema
mandbula

Articulaoexagerada

Dizemmasnodizem

Nomantmcontatovisualcomaplatia

Vozapertada,fina

Nousamgestos

Respirammal

Apresentamprojeolingual

Cospemnaplatia

Falamcomressonnciainadequada

Trabalhamcomcolorido
errado

Falamrpidodemais

Nousaminflexoadequada

Falamcomintensidade,demasiadamente,
forteoufracaeoutras...

Estes defeitos muitas vezes podem passar uma imagem errnea do falante, podendo aparecer com um
arrogante,autoritrio,agressivooumontono,tmidoouatmesmoinsincero.
O uso correto da voz em si uma aprendizagem e, como toda aprendizagem, deve passar por distintas
etapas que vo desde a conscientizao de uma tcnica fonatria at ao emprego da mesma forma
inconscienteeautomtica.
Tudooqueohomem
Eleporquefala
Enasuafalaserevela
Ohomemqueele.
Pelotom,pelafora,pelaqualidadedevozconhecemos:
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Seuprazeroudesprazer
Confianaoudesconfiana
Suaalegriaousuador
Seuvontadeouacanhamento
Suaautoafirmaooutimidez
Seguranaouinsegurana
Suapressaouseuvagar
Seuestadodetensoourelaxamento.

Noesbsicasdosom

O som resultante da vibrao entre dois corpos em ambiente elstico. As vibraes se propagam no ar,
atravsdeondassonorascirculares.
Ossonsquandochegamaoouvidohumanoconstituemsinaisdecomunicao.
Oouvidohumanoconseguediscriminarcercade400.000sons.
geralmenteaceitoqueoouvidohumanosensvelasonsentre16a20.000Hz.Afalaocupaabandade
60 a 8000 Hz com predominncia de 500 a 2000 Hz instrumentos musicais produzem sons entre 50 a
10.000Hz,osassobiosconcentramsonsentre1000e4000Hz.
Assim,oouvintedevesintonizarcomoordio,emumououtrosegmentodoespectrosonoro.
Ouvir exige disciplina, concentrao, pacincia, habilidade, compreenso e participao da parte do
ouvinte.
Umaboaaudiosemdvidaumadascondiesfundamentaisparaumaboacomunicao.Necessitamos
que as estruturas anatmicas, as quais compem o aparelho auditivo estejam em estado e funcionamento
adequadosparapodercaptarosom,perceblo,compreendloefinalmentereproduzilo.
Todo profissional da voz, seja cantor, ator, professor, operador de rdio, advogado e outros, devem
submeter a um exame otorrinolaringolgico e audiolgico criterioso, com finalidade de averiguar as
condies orgnicas do aparelho auditivo e medir os limiares de audio, evitando assim possveis
problemasquepossaminterferirnacomunicao.

1Tabeladossonsaqueestamosexpostos:

120dB

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motordeavio,oudiscoteca.

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100dB

buzinafortedenibusoucarro.

90dB

ruabemmovimentada

80dB

recintopblicomovimentado.

70dB

lojaseescritriosmovimentados.

60a50dB

conversacomum.

20dB

falasussurrada

0dB

silncio.

Curiosidade: Em um ambiente totalmente isolado, aos poucos nosso ouvido comear a ouvir a
respirao,ocorao,acirculaodosanguecomoumrioeparticulasdetomosbatendonotmpano.

Fonao
A fonao depende fundamentalmente da laringe, rgo situado na regio mediana do pescoo e que se
comunica superiormente com a faringe e inferiormente com a traquia. A funo biolgica primria da
laringedeproteosviasareasinferiores,impedindopelaaoesfinctrica,apenetraodecorpos
estranhos. No entanto, o ser humano utiliza, como funo secundria, este mesmo mecanismo valvular
paraumarefinadavocalizaonafalaenocanto.Estafunospossvelpelaintervenodecomplexos
controlesneurais.
Dentrodomecanismodafonaointervmdiferentesrgos,cartilagens,msculos,nervosesistemasque
emaocombinadadocomoresultadoaproduodavoz.
O processo da fonao se d no ato expiratrio. A coluna area que havia percorrido o trajeto da
inspirao: cavidade nasal, faringe, traquia, brnquios e pulmes, tomam caminhos inversos, saindo em
direo aos brnquios, traquia, fazendo presso na cavidade subgltica da laringe, forando as cordas
vocaisverdadeirasaabriremeiniciaremavibrao,originandoassimumsomfundamental,semqualidade
e intensidade. Este som jogado para as cavidades de ressonncia (nasofaringe, orofaringe e laringo
faringe) onde ressoado e ampliado dando uma qualidade adequada para ser moldado em sons da nossa
lnguaatravsdosarticuladores(lbios,dentes,lngua,palatoduroemole,bochechas).
Articulao:oprocessodeformaoeproduodossons,enquantoqueapronnciarefereseaescolha
dos sons das palavras. Uma articulao bem definida transmite ao ouvinte a clareza da mensagem. Um
cantarbemarticuladoconferecredibilidadeaocantordevozpequena, ao passo que nada serve um canto
mal articulado, com sons emitidos sem a necessria preciso, em altos brados. Ao cantar uma msica
grandiosacomumaarticulaopobre,freqentementepassadespercebida.

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QUADRODAPRODUODAVOZ

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ANATOMOFISIOLOGIADOAPARELHOFONADOR

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No existe um sistema destinado especificamente para a produo da voz. Ela uma funo que utiliza
rgospertencentesaoutrossistemasdoorganismoprincipalmentedodigestivoerespiratrio.
Podemosdividiremtrspartesprincipaisasreasqueconstituemestepseudoaparelhofonador:respirao,
fonaoeressonncia.
Participamnafonaoosseguinteselementos:
PRODUTORESrgosrespiratriosquefornecemacorrentearea
VIBRADORESCordasvocaisquevibramnapassagemdoarformandoumsomfundamental
RESSONADOREScavidadebucal,cavidadenasalefaringequequalificaosom
ARTICULADORESlbios,dentes,palatoduroemole,lngua,mandbula,bochechas,quemoldam
ossons.Dependeaindadeumaboaaudioedocomandocerebral.
Laringe
"O laringe pode ser considerado um rgo sexual secundrio: de fato sua maturao coincide com a
puberdadeebastantediferenciadanosdoissexos,suacirculaosangneavariadeacordocomosciclos
sexuais da mulher e sua funo, tambm muito importante, no ser humano, para a conquista amorosa".
Segre1976.

CRESCIMENTOVOCAL
Depois de ter se mantido numa quietude longa, o laringe resolve crescer violentamente e vai dobrar de
tamanho no homem e aumentar a metade do tamanho na mulher, na puberdade. Isto explica as vozes
parecidasdascrianasediferenciadasnapuberdade.
Duranteestafasedecrescimentoosrapazespassamporumamudanavocal,devendoserrealizadaatos
dezoitoanos.Nosexomasculinohumaquedadeoitotonsenosexofemininode2atrstons,ocorrendoa
verdadeira muda vocal na menopausa, onde h visvel perda dos agudos, pois os hormnios que do
caracteres especficos da feminilidade cessam sua atividade por volta dos quarenta anos, ocorrendo uma
virilizaovocalfeminina.Noshomens,ocorreaocontrrio,comachegadadasenilidade,humareduo
dataxahormonalocorrendoumaagudiovocal.Porisso,asvozesdosidosostendeaseparecerem.

CARACTEROLOGIADAVOZ(ciclick1958)
Vozbemarticuladaespritoprecavido,prudente.
Vozentreosdentesdissimuladaouameaadora.
FalaraosgritosFranquezaestremaouestremafaltadeeducao.
ArticulaovacilanteManeiradescontroladadefalar,oraparabaixooraparacimaemotividade.
Usarpalavrasarcaicas,inusitadas,frasesrarassatisfaointelectualconsigomesmo,decarterridculo
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einsuportvel.
SegundoAristtelesTratado:Aretrica(384322a.C.)
Vozgrossaefirmehomemgeneroso
Vozaflautadahomemefeminado
Vozroucahomemcolrico
Vozforteeclarahomemdetalento
Vozchorosahomemestpidoeinconsciente
Vozdoceepausadahomemhipcrita
Vozfundaesperahomempervertidoemalvado

Classificaodasvozes
Entreasmasculinasclassificamseasvozesdemaisgraveparamaisaguda,em:baixobartonotenorentre
asvozesfemininas:contraltomeiosopranoesoprano.Outrasseclassificamnamsicalricareferemseas
caractersticasdetimbre(baixo,profundo,baixoconstante,sopranodramtico,sopranoligeiro...)
Nocoralnormalmenteaseparaodevozesfeitademaneiraarbitrriapeloregenteoqualnormalmente
segueadivisomdiadaseparaodevozes.AprincpioesegundoPaschoalBonapodeseteraseguinte
divisopartindodoagudoparaograve:
Classificar bem uma voz de suma importncia para o cantor pois facilita a emisso vocal, reala suas
qualidades, evita o cansao prevenindo de enfermidade em seus rgos fonadores, assim como uma
deterioraoprecocedavoz.
Fica ainda claro que quem classifica uma voz para o canto o maestro, podendo o mdico especialista
(otorrinolaringologista) e o fonoaldilogo realizar exames especficos para verificar as condies
anatmicas bem como o funcionamento adequado at uma avaliao especfica, fonoaudiolgica da
respiraoemisso,postura,zonasdetenso,mobilidadedosrgosfonoarticuladores,etc.
Diferencia a voz grave da voz aguda, distinguindo a voz feminina da voz masculina. De acordo com o
testedafonoaudiologia,MaraBehlauafreqnciafundamentalde207.87hznasmulheres,235,77hz
nascrianase113,01noshomens.

TESSITURAVOCAL
Conjuntodetonsemquesecantaemabsolutacomodidade.
Extensovocaldavozfaladadeumaoitavaemeiaaduasoitavasedavozcantadapodechegarattrs
oitavasseforbemtrabalhada.
VozesInfantis
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Meninasemeninos(grupo1)

Meninasemeninos(grupo2)

Meninasemeninos(grupo3)

Meninasemeninos(grupo4)

VozesadultasFEMININAS
Soprano

Meiosoprano

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Contralto

VozesadultasMASCULINAS
Tenor

Baritono

Baixo

"Quem canta sempre a uma s voz, dificilmente chegar a cantar numa afinao plena. Embora parea
paradoxal,somentequemsabecantaraduasvozesconseguecombinarbemsuavozcomadosoutros,no
cantoaumasvoz".

Declivedavoz
SegundodoutorPerello,omximodeesplendordavozseobtmentre20e45anos.Apartirdos50anosa
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voz comea a perder sua beleza e qualidades. claro que na prtica muitos cantores ultrapassam estas
idadescomumaexcelentevoz,quandotrabalhamadequadamente.
No declive da voz, os sintomas so os seguintes: timbre tornase opaco e sem harmnicos, se reduz a
extenso vocal, diminui a intensidade dos fortes, o tom se agudiza, o ataque vocal (emisso vocal com
sincronia respiratria) se trona dbil e suspiroso, desafinase com freqncia. As vozes do tenor e do
sopranosedeterioramantesdoscontraltosebaixos.

Ressonncia
O sistema de ressonncia o mais flexvel de todo o aparelho fonador, o que d as caractersticas
estticasdavozeomaismodificvel,porfonoterapia.
atravsdousoadequadoeequilibradoqueavozpodeserutilizadacomoum"tatodistncia"(Bonnier).
Pessoas com o uso adequado deste sistema, conseguem dar s suas emoes, diferentes cores e isto
significa um grande e refinado trabalho muscular. H tambm quanto ressonncia, generalidades:
pessoasquevivememclimasmuitoquentes,tendemaevitaroesforomusculareautilizarumaemisso
com maior predominncia de sons nasais. A hipernasalidade tambm est ligada a vida afetiva de uma
pessoa, variando de acordo com as emoes: a expresso da sensualidade e do apelo sexual. A voz do
ascticoliteralmenteseca.
Ascavidadesderessonnciasofaringe,cavidadenasalefossasnasais,cujoprincipalpapelnafonao
reforarounoosharmnicosdandooaspectovocalfinal(qualidade)aoindivduo.
A atuao dos ressonadores uma das principais caractersticas para que possamos dizer que h vozes
iguais.
Possvelacrescentarumquartoressonadorformadopelaprojeoearredondamentodoslbios.
Os quatros principais ressonadores do aparelho fonador: 1 faringe 2 boca 3 fossas nasais 4 cavidade
labial.
Alnguaportuguesatemsonsnasaiseoraisnosprimeirosorjsonorizadosaipelonarizcomonocasode
m,n,nh,jnosoraisoarsaisomentepelacavidadebucal.
Aemissodossonsgraveseagudos,noseproduznamesmaforma.Nossonsgravesregistrodepeito,ou
1 registro, a voz cheia, de grande volume, e vai acompanhada de ressonncia das paredes torcicas.
Nesse caso as cordas vocais vibram em toda sua extenso e grossura e a estrutura larngea se adapta
fisiologicamente,descendo.Comeste,ohomemcantaefala,descedobaixoprofundoaotenorligeiro.Nos
sons agudos, entram em ressonncia a parte supra glticas e se utiliza a nota elevada e mais tensa, o
laringeacompanhaasubidatonalelevandosuaestruturaearessonnciaclaramentebucalefacial.Este
seriaatransioentreoregistrodepeitoeoregistrodecabea.
Passagem a zona de gama vocal compreendida entre os distintos registros, neste momento, tem de
existir uma acomodao quanto a longitude, grossura e tenso da corda vocal e ao uso de ressonadores
infraesupraglticosparatransitarsatisfatoriamenteaooutroregistro.

Articulao
Aarticulaoconsistenareproduoadequadadosdistintosfonemaspertinentesacadaidioma.Osistema
articulatrioutilizasedacavidadebucal,ousejalbios,dentes,bochechas,palatoduroemole,mandbula.
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TcnicaVocal

Paraqueaarticulaosejaperfeitanecessrioqueoselementoscitadosestejamemcondiessaudveis.
Segundo Edme Brandi Mello a mandbula relaxada e muito importante para a fonao. Sempre que
falamos com a mandbula relaxada, a voz soa mais tranqila. Ao contrrio com a mandbula presa
articulamosmalecerceamosaliberdadedepropagaodosressonadores.
A articulao deve ser vigorosa, capaz de desenhar os fonemas que compe as palavras enunciadas. A
Clarezademensagemdependedaprecisocomquearticulamosaspalavrassempreciso,acompreenso
doqueditoficaprejudicada.
Aclarezadeexpressooraldadapelaarticulaocorretadasfrases,daspalavras,dasslabasedossons
queascompem.Aarticulaocorretapodesercompreendidanosseguintesitens:
a)Saberarticularasslabasqueformamaspalavras
b)Saberergueravoznasconsoantesfinaisdasslabasedaspalavras
c)SaberquejamaisaconsoantepodeTerduraomaiorqueasvogais
d)Aarticulaodevesercuidada,observada,ouvidaesentida.
Devemos exercitar nossos rgos fonoarticulatrios para que nossa articulao apresente qualidades
necessriasparafala.
Nalnguafaladaossonssochamadosfonemas.
Osfonemassovogaiseconsoantes.
VOGAIS
ofonemaemcujaproduoacorrenteareapassalivrementenacavidadebucal.
Distinguese o efeito acstico pela forma assumida por essa cavidade que assim atua como caixa de
ressonncia.
AformaBucaldasvogaisdeveserobedecidaparaaqueaprojeoeasonoridadesejambememitidas.As
vogaispodemalongarseouabreviarseconformesuaacentuao.
aiu

RESPIRAO

O sistema respiratrio est constitudo por um conjunto de rgos tubulares e alveolares, situados na
cabea,pescooecavidadetorcicaequesoresponsveispelarespirao.Arespirao a primeira e
ltimarelaoentreohomemeomundoexterior.Normalmente,nodamosadevidaimportncianossa
respirao,nosabendoaomenos,comoelaocorre.Esquecemosdessaforma,que,almdofornecimento
daenergiaaoorganismoepurificaodosangue,umdoselementosbsicosnacomunicaoverbal.
A respirao, e principalmente a expirao, fundamental para a vibrao das cordas vocais, atravs da
presso de ar subgltico e, portanto, para a produo da voz. Consideramos as seguintes estruturas no
sistemarespiratrio:
Amatriaprimadosomoar.Porisso,arespiraocorretaaprimeiracoisaquesedeveaprenderpara
educaravoz.
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Ilustraesdoaparelhorespiratrio.

FINALIDADESDARESPIRAO
AReceberooxignionecessriovidaeexpelirogscarbnico.
BArmazenarosuficientedearparaaemissodossons.
Cavidadenasal.
Arespiraotemumprocessodefuncionamentodefoleepossuitrsfases:
INSPIRAO
O ar penetra pela cavidade nasal onde o ar umedecido, filtrado e aquecido, percorrendo o laringe
(passandopelascordasvocais)seguindopelatraquia,brnquios,pulmes,ondeestosituadososalvolos
quesoresponsveispelatrocagasosanoorganismo(entradadeoxignioesadadegscarbnico).Coma
entradadearnospulmesotecidopulmonaraumentadetamanhoeomsculodiafragmadesce.
A inspirao para a fonao deve ser curta e rpida. No se pode dizer que na fala a inspirao
exclusivamentenasal,utilizaseconstantementeainspiraobucalenasal.
EXPIRAO
asadadeardosespaospulmonares,ondehumareduodotecidopulmonar,odiafragmavoltapara
posiorelaxadaeacolunaareatomasentidoinverso:pulmes,brnquios,traquia, laringe, e cavidade
nasal. A fonao pode durar de 20 a 25 segundos, sendo importante que seja regulada para fornecer
laringe uma quantidade de ar precisa, e uma presso correspondente para as diversas modalidades
vibratriasdacordavocal.Afonaodeveserrealizadanoatoexpiratrio.
PAUSA
o tempo de suspenso ou reteno compreendido entre uma inspirao e uma expirao, assim como
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entreumaexpiraoeumainspiraoseguinte.
TIPOSDERESPIRAO
Respiraonatural,ouvitalerespiraofnicaasquaispodemostambmcolocardaseguintemaneira:
RESPIRAOPREDOMINANTEMENTESUPERIOR(TORCICO)
a que se realiza atravs da movimentao da parte superior dos pulmes. Este tipo permite a entrada
mnima de quantidade de ar, ou seja, de oxignio. A capacidade respiratria se torna diminuda. muito
freqente nas mulheres e registrada principalmente quando o indivduo est em constante estado de
tenso,angstia,ansiedade.Quandotalrespiraoserealiza,podemosnotaraelevaodaregiosuperior
dotrax,principalmenteombros.Registraseportanto:
Maiortensolocalizadanaregiodopescooeombros
Maiordesgastedeenergiaduranteomecanismodarespirao.
RESPIRAO PREDOMINATEMENTE
DIAFRAGMTICAABDOMINALBAIXA)

INFERIOR

(COSTODIAFRAGMTICA

ou

aqueserealizaatravsdopreenchimentototaldospulmesdevidoaomovimentododiafragma,verifica
seaentradademaiorquantidadedeareoxigenaodetodoopulmo.
Ocorrenormalmentequandoseestemestadoderepouso.
Nocasodefonao,avozpodeserproduzidaporqualquertipoderespirao,pormsuaqualidadetorna
sesuperiorse o indivduo utilizar uma respirao inferior. Registrase portanto: Menor tenso localizada,
menordesgastedeenergiaeconsequentementeoaumentodacapacidaderespiratria.
RESPIRAOMISTA
aquelaqueapresentatantomovimentaosuperiorquantoinferior.
Embora seja melhor que a primeira no a indicada. Ocorre geralmente em indivduos que ainda no
automatizaramotipopredominantementeinferior,apesardejtereminiciadootrabalhoespecfico.
Arespiraoidealapredominantementeinferioroucostodiafragmtica,maisprofundaquesuperficial,de
ritmoregularcomalteraesentrearpidaealenta,deacordocomasituaodefalaoudeemoo.
Coordenaorespiraofonao.
essencial observar se h sincronismo entre a expirao e a fonao. Devese observar se durante a
conversaexpontneaeouleituradetextos:
_Utilizasearresidual(falandooulendoatesgotamentodeflego)
_Emitesefinaisdefrasesininteligveis(diminuindoaintensidade)
_Entrecortaseasfrases,semobedecerdeformaadequadaapontuaodotexto,oupausasesperadasna
conversao.
Casoocorra,noseestcoordenandocorretamentearespiraocomafonao.
Arespiraoummecanismoimportanteparaafonao,sejanocantoounafala.
Suacoordenaodevesermuitabemrealizadapelosprofissionaispoisumaincoordenaopoderlevaro
indivduoaumafadigavocal,faltadear,eatmesmolevaraproblemasmaissriosenvolvendoalteraes
decordasvocaisdecorrentedeabusos,comoocasodendulos.

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Respiraonormalduraodainspiraoeexpiraososemelhantes.
Respiraoparafonaoprolongamentodaexpiraoeinspiraocurta.
Otempodefonaomximoemindivduoscomvoznormalde30segundos(masculino)e20segundos
(feminino).Valoresabaixode15segundosparamasculinoe10segundosparafemininosopatolgicos.
Paraaproduodavoz,porm,importantepensarnainspiraoenaexpiraocomosendoummesmo,
umnicomovimento.Oalargamentodo trax deve ser aproveitado ao mximo enquanto se produz som o
cantor sempre numa atitude de inspirao, mantendo assim o trax aberto e o diafragma abaixado. Nesta
condio tem todo o controle (apoio) necessrio produo do canto. A cada nova frase cantada, o
processoserepete:otraxencolheparaexpulsarorestode''arantigo''eimediatamenteexpande,trazendo
novo suprimento de ar para se produzir a prxima frase. Devemos encher desde a base do pulmo suas
lateraisatscostas,semlevantarosombros."quandosepedeaosalunos,noinciodasaulasdefalaoude
canto, para inspirarem profundamente,80% inspiram com uma elevao forada das costelas e das
clavculasmantendoosmsculosabdominaiscontrados,erguendoosombros,ficandovermelhosnorosto
epescoo...estarespiraoforadatemconseqnciasdesastrosas,emprimeirolugarparaavozalaringe
ficasobaltapresso,epioraindaseapessoanoarticulabemtrancandoosmaxilaresassimapresso
duplaeasnossascordasvocaisnopodemvibrarlivremente.

Exerccios

1Inspirarexpandindootrax.Vocdevesentiroalargamentodascostelasflutuantes,maisoumenosna
altura da cintura. No levante os ombros nem estufe o peito! cuide tambm para que a musculatura do
pescoo no esteja tencionada. Sustentar por alguns segundos (pausa) e expirar esvaziando totalmente
(sanfona).
2Repetiroex.1,destavezfazendoosom"sssss..."(contnuo)duranteaexpirao.procuremanterosom
homogneo,estvel,semvariaodeintensidade,eduranteumtempoconfortvel,semexageros.
3 Repetir o ex. 1, agora fazendo sons bem curtos em "s "(stacatto). A cada som corresponde uma
expansodotrax(comosequisessealargaraindamaisacintura).
4Alternarosexerccios2e3:ssssssssssss(stacatto/contnuo).
5Repetirosexerccioscomossonsdechedepoiscomf.Marqueotempoconfortvelparamanterum
somcontnuo,homogneo,semoscilaes(sss,ch,fff).A partir deste tempo bsico, comece aumentar sua
capacidade,massemperderaqualidade.
Observao:notequemudanasnasuarotinacomo:dormirmaistardedoqueocostume,umagripeforte,
uma situao de estremo cansao etc. podem afetar significativamente o seu desempenho. Quando isto
ocorrer,nodesanime:useestaconstataoaseufavor,ampliandosuacapacidadedeautoconhecimento.
Sabercomofuncionaoseucorpofundamentalparaquemquercantar!

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TRAX

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ASCORDASVOCAIS

Duranteainspiraoascordasvocaisestoabertas.Naexpiraoelas se unem. O ar, passando por elas


compressoasfazvibrar.Domaioroumenornmerodevibraes,dependeraalturadossonsgravesou
agudosporelasproduzidos.
Voz
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Avoztemopoderdesugestionar,persuadireseduzir,podendofascinaroouvintedespertandonele
inmerasemoesesentimentos.
Cadapessoatemsuavoztocaractersticaquantoafisionomiaouaimpressodigital.Avozest
sempre emocionalmente afinada, e traduz inmeros elementos que entram em sua formao, seu
acabamento,quesefundem,secompletam,conferemcolorido,emprestamcaractersticas,marca
dapersonalidade.
Avozaformamaiordeexpressodoserhumano,elasomenteexisteporcausadooutro.Pedro
Bloch.

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ODIAFRAGMA

omaisimportantemsculodainspirao.Eleseparaotraxdoabdomeetemformatodecpula.
Na inspirao o diafragma desce, as costelas inferiores se dilatam e os pulmes se expandem. Na
expiraoelevoltaaposionormal,expelindooar.Noatodecantartodoo ar deve ser aproveitado, ou
seja,transformloemsom,paraissonecessrioquehajaomaiorcontrolepossveleistosednobom
usododiafragma.
Todos os professores deveriam levar a srio o problema da respirao errada seja da criana ou do
adolescente.Procurarsanlo, mesmo que no seja um tcnico na empostao da voz. Todas as pessoas
socapazesdenormalizarosmovimentosrespiratrios.

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APARELHOAUDITIVO

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ANATOMOFISIOLOGIADOAPARELHOAUDITIVO

O som penetra em nossos ouvidos atravs do conduto auditivo externo, fazendo vibrar a membrana
timpnica,aqualmovimentaracadeiaossicularformadaportrsossculos(martelo,bigornaeestribo).O
estribo movimentar os lquidos existentes na cpsula coclear, excitando as clulas do rgo de Corti,
transformandoestesestmulosemeltricos,quepercorreroasviasnervosasatatingirocrtexcerebral.
Ossonssocaptadospelosouvidos,percebidospeloouvidointernoeinterpretadospelocrebro.
Aaudioumadasviasdecontroledafonao,funcionandocomobssolaprincipalmenteparaocanto.
SegundoBancillyem1679,"Trscoisassoimportantesenecessriasparacantar:avoz,ainteligncia
eumaboaaudio".
CURIOSIDADE
Quando falamos, escutamos a nossa voz atravs de duas vias: a via area pela qual ondas sonoras
caminhampeloarepelaviassea,pelavibraocranianajustificandoadiferenadenossavozquandoa
escutamosnogravador,sendoamesmaquechegaaosreceptores.
Para melhor sentir a "audio ssea "tape os ouvidos e emita um som qualquer prolongando de boca
fechada.
Paradar nfase a voz transmitida pelo ar, coloque suas mos por detrs das orelhas em concha e fale,
empurrandoatospavilhesparafrente.

EXERCCIOS
AcadeiracaiuquandoMariasaiu.
ViMariaquecorriaatrsdeSofianafeira.
OParaguaieoUruguaisopasesiguais.
Averigeiqueningumviuojardimnoilhu.
Meucoraodemecheiodeglria.
QuaissoosherisdaguerradoParaguai?
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Pontuao
Na comunicao oral, temos a pontuao gramatical e expressiva. Nem sempre a pontuao expressiva
segueapontuaogramatical.
Apesar de no podermos inspirar em todas as vrgulas e sinais grficos, devemos realizar pausas. Na
comunicaooralapontuaoorientadapelasensibilidadeeintelignciaondeaduraodaspausasest
ligadaexpressoeintenodofalante.
Noentantoapontuaogramaticaldeveserrespeitadaparamaiorenriquecimentodamodulaodavoz.
Apontuaogramaticalserveparamodularavoz,renovaroar,manterocontatovisualcomosouvintese
deglutir.
(,)geralmenteavozseeleva
()geralmenteavozdesce
(:)avoznodesce,continuaigual,poisvemumacitao,umaenumerao,ouumaexplicao.
(.)avozdescepoisosentidoestcompleto
(...)demostraminsuficinciadepalavras.Avozficaemsuspense.
()pargrafodestacamumaoumaispalavrasquesopronunciadascomentonaodiferente.
()travessoexigemudananotomdavoz,poisestassociadaaodilogo.
(?)(!)podesubiroudescerdependendodaexpresso.
(")mudaainflexododilogo.
Apontuaoexpressivaligadaspalavrasdevalor.
Apalavradevalorprecisamenteaquelaquemarcaaemooouaintenodapessoaquefalaouquel.
Apalavradevalorsedestacaporquenelaincidemdemaneiraparticularoacentointensivo,umainflexo
maismarcantedavoz,easvezes,umapausaqueaelasesegue.
Exemplo:
1.Deusfezomundoemseisdiasenostimodescansou.
Seoquequeremoscolocaremnfaseaidiadocriador,diremos:
DEUS/fezomundoemseisdiasenostimodescansou.
Masseoquesequeremrelevoaidiadacriao,entodiremos:
DeusfezOMUNDO/emseisdiasenostimodescansou.
Podeserpormque,oquesequeiracolocaremnfasesejaofatodetersidocriadoemseisdias:Deusfez
omundoEMSEISDIAS/enostimodescansou.
Finalmente,talvezsequeiraassinalarque,emcertomomento,tambmDeusdescansou:Deusfezomundo
emseisdiasenoSTIMO/descansou.

Pronncia

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a emisso correta na lngua, com adequada representao sonora da lngua falada. a esttica da
articulao.
Devesearticularcorretamenteosfonemasrespeitandooregionalismo.
Temoscomopronnciapadroapronnciacariocacomexceodosfonemas/s/e/r/.Paralocutagemdeve
serrespeitadaapronnciapadro.
Algumaspalavrascomunseviciadasnapronncia
beneficente
estrela
ignorante
estupro
moblia
mesmo
prprio

colgio
biblioteca
voc
problema
perspiccia
lagarto
flagrante

estmago
psicologia
olhos
satisfeito
salsicha
lmpada
mulher

fsforo
fonoaudiologia
sexo
exame
mortadela
propriedade
homem

Noconfundir:mais,masemes,paz,paisepas.

INFLEXO

So modulaes da voz que embelezam as palavras quando se eleva ou abaixa na expresso de nosso
pensamento.Ainflexoamsicadapalavra.
Quandofalamospassamosemoo,sentimentoedeveserpassadaestaimagemparaqueafalanofique
montona.
Podemostrabalharcomasvogaisparapassaralgunssentimentos:
AdmirasecomAH!
TemsealviocomAH!
EspantasecomOH!
Entristecersecomoh!
Vaiasecomuh!
Instigaseih!
Advertesecomh!
Descontraisecomh!
Devemse assumir as expresses fisionmicas correspondentes s emoes envolvidas, assim como todas
asatitudescorporaisadequadas.
Trabalharcompalavras.
Colorido

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Osentimentooquedaotimbreumcoloridoclaroouescuro,sperooudoce,brilhanteousombrio.Cada
indivduopintaaspalavrascomascoresquerefletemseuestadodealmanomomentoemquefalaepara
quemfala.
Variaesnotimbredavoz:
Vozdeouro(espaoglobal)entusiasmo,alegria,fora,brilho
Vozdeprata(espaoparcial)tranqilidade,meiguice,delicadeza
Vozdebronze(espaoglobal)comando,potncia,sentimentotrgico
Vozdeveludo(espaopessoaleparcial)ternura,nostalgia,confidnciasamorosas
Vozcavernosa(espaopessoaleparcial)mistrio,pavor,medo
Vozbranda(espaopessoal)sussurro.
Ritmo
Comonamsica,cadavocbulotemsuacadncia:
Ritmobinrio(umtempoforteeumfraco)lata
Ritmoternrio(umtempoforteedoisfracos)lmpada
Ritmoquaternrio(umtempoforte,eosdemaisfracos)vagalume.
Velocidade
Amaiorpartedaspessoasdevememitiraproximadamentecentoeoitentapalavrasporminuto.Oproblema
saberquandoseestfalandomuitodepressaoumuitodevagar.Oandamentomaisvagarosopodesugerir
calmaourelaxamentomasseforexcessivo,podesugerirpreguia,faltadeenergia.Similarmente,omais
rpidoassociaseaentusiasmosouexcitaes,emboraarapidezacentuadapodetransmitirimpulsividade,
insegurana, tenso ou nervosismo. claro que a velocidade varia de acordo com o contedo triste e
desagradvel.
importanteaprenderasentiravelocidadeideal,porqueassimpodemosarticularossons,deformaclarae
precisa,usandoaspausasapropriadasbemcomoainflexoeanfaseparaatingiroefeitodesejado.
Quandoseexigeumavelocidaderpidadeveseatentarparaomnimodepausas,frasesqueseprecipitam
umassobraasoutraserespiraesrpidas,conformeodescrito.

Projeovocal
necessrio saber lanar para o pblico a voz emitida para que alcance o ncleo sonoro adequado, de
acordocomoespao.
Aprojeoproporcionadapelasvogais,sendomuitoimportanteaemissocorretacomaberturaadequada
dacavidadebucal.
Paraumaboaprojeovocalnecessrio:
Condiesdecorretarespirao
Ressonnciaadequada
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Conscinciadeposturadalnguaemrepouso
Deglutio
Domniodoespaopessoal,parcialeglobal.
O espao sonoro de propriedade de quem nos ouve. A percepo visual tem grande importncia para a
colocaovocalnoespao.
O espao o lugar onde nos encontramos e que pode ser aberto ou fechado. Qualquer que seja a sua
extenso,aquelequeestemvoltadocorpoequeconstituioseuambiente.

ESPAO

Espaopessoalespaoocupadopornsdapeleparadentroeviceversa
Espaoparcialocupadopelocorposemsedeslocar
Espaoglobaloespaootodo,oindefinido.
OBSERVAODOESPAO
fcilmasningumfazcorretamente.Oolharaoportunidadedeentrarnooutro.Falamoscomocorpo
inteiro,maspenetramoscomoolharnaspessoas.Ocontatovisualmuitoimportanteedeveserrealizado
emblocos.
Ofalantedeversentiroespao.Paraissodeverexplorlo,locomovendoseparaconhecerasdimenses
desteepoderdominlonoseutrabalhoprofissional.
Tornasenecessriotreinarolanamentodossonsparaqueelestomemaformadoespaoaseratingido.
Ondequerqueofalanteesteja,elenopoderjamaisperderamemriaperspectivadessencleosonoro,
(localondedeveserlanadaavoz).
Ofalantedevesaberdaro"abraosonoro"naplatia.Aistochamamosdeenvolvimentosonoro.
CONTATOVISUAL
Devemosrealizarocontatovisualnapontuaogramatical(),(.)e().
Tambm na pontuao expressiva, nas palavras de valor e na concluso de idias, no devemos fazer
movimentoscomocorpoesimcomopescoo,paranohavercansaofsico.
Cuidarparanofazercontatovisualdireto,useoartifciodeolharentreosolhosdoreceptoreestetera
ntidaimpressodequevocesttransmitindoamensagemdiretamenteaele,eistoqueinteressa.

RELAOCORPO/VOZ

Nosso corpo interage com muitos fatores como: calor, frio, tenso, poluio sonora, visual, emoes e
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outros. Somos o tempo todo bombardeados com estes estmulos, os quais vo com o passar do tempo
saturandooscanaisdepercepodohomem.
Odepsitodestastensesvaiseacumulandonosmsculos,localizandoseempontosespecficoschamados
"pontos de tenso ". Facilmente identificveis e se apresentam com: Testa contrada, ombros elevados,
respiraoreduzida,partesdocorpocontradocomo:braos,pernas,ps,lnguacontraosdenteseosmais
diversospontossemvocnuncaterimaginadoqueelespudessemexistir.
Os pontos de tenso acabam por restringir os movimentos. E a flexibilidade corporal, deixandonos
encouraados e impedindo que a comunicao corporal: gestos, fisionomia, postura, atinjam um nvel
satisfatriodentrodoamplocampodacomunicao.
Assimcomoencouraamento,ocorpoperdeasuariquezadeexpressoeasemoes,umadesuasvias
eficazesparaacomunicao.
Nopodemosenemdevemosdesprezarosdadosanstransmitidospelalinguagemcorporalquandonouso
vocal.
OsOLHOS,nafunodergosexpressivos,desempenhamumpapelcrucialnalinguagemdocorpo.Um
Olharpodetransmitirumagamataldeintensidadedesignificadosquemuitasvezesaferimosasrespostas
dosoutrospormeiodeseusolhos.
AFACEapartedocorpoqueseapresentamaisabertaparaomundo.Aautoexpressividadeenvolvea
faceeotipodeexpressofacialqueadotamos,indicamuitasvezesotipodepessoasquesomosedecomo
sentimos.
OS BRAOS E AS MOS, apesar de serem considerados os canais secundrios na comunicao,
tambm tem um desempenho importante junto ao sentimento, pois eles completam a carga emocional
transmitidapelavoz.
IMAGINE!!!algumdebocaentreabertafacecontrada,olhoscabisbaixos,braoscruzados,vozroucae
falandodevagar:
___"Hojeodiamaisfelizdaminhavida!"
Voccomoreceptorreagiracomo?
Com a reduo da expresso corporal a voz tambm fica limitada pois a voz e o corpo esto em ntima
relao,sendomuitoimportanteaharmoniaentreeles.

RELAXAMENTO

otrabalhorealizadocomosmsculosecomamente,ocorrendoocessarfalaomentalharmonizandoe
equilibrandoocorpoeamente.
Existem muitas tcnicas de relaxamento. Estas apresentam muitas possibilidades de trabalho, usufruindo
suasvantagens.
Em primeiro lugar o relaxamento deve proporcionar uma soltura muscular, um estado de descontrao
constante,liberandooscanaisdepercepoeintegrandoasatividadesfsicasementais.
Ocasionalmente,atensonormal,pormoestadocontnuodehipertensoanmalo.
Comaprticaderelaxamentovocvaiexplorarmelhorsuaspercepescorporais,preparandoocorpoea
menteparajuntosdesempenharemqualqueratividadefsicaoumentalsemdesperdciodeenergia.
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Comorelaxamento,vaisepercebendoque,duranteaatividade,adegeneraomusculardiminuiuedurante
o descanso a regenerao aumenta. Isto quer dizer que voc ir vivenciar um sono mais eficaz, menor
irritabilidade, insegurana, agressividade, etc. produo mais positiva ao nvel mental, melhora da sade
comrelao,principalmenteaostranstornospsicossomticosouenfermidadesorgnicasdotipofuncional,
como:lcera,problemascardacos,respiratrios,devoz,etc.
Umavezquefoicitadooproblemadavoz,vamosressaltaraimportnciadorelaxamentonessescasos.
sabido que uma das regies mais difceis de se conseguir um relaxamento efetivo, e portanto, encontrada
tensanamaioriadaspessoasaregiocompreendidaporombros,pescooecabea.Essatensoalmde
dificultarobomusodospulmesparaarespirao,transmitidaparaalaringe,fazendocomquehajaum
esforomuitomaiselevadodoqueonecessrioparafonao.Antesdemaisnadaocantortemqueestar
comtrspartesdo seu corpo relaxada, so: ombros, pescoo e mandbula, mais isso ns iremos aprender
emrelaxamento.
1Comospsnochonofecheenemabramuitoaspernas(posturanormal).
2Colunaretaprocureficarrelaxado).
3Envolveropblicocomoolhardeformanatural..
4Nuncacantecomacabeaparacimaouparabaixoesimnaalturadopescoo.
Lembrese:avoznoirseprolongarouficarmaisagudasevoclevantarouabaixaracabea''apresso
estnoabdmenenonascordasvocais''.
essencialeliminarastensesantesdecantareissoquefaremosprimeiramente
O relaxamento evita que voc sobrecarregue o seu corpo com tenses e desgastes desnecessrios. E no
casodo(a)cantor(a),oseuinstrumentooprpriocorpo!

ExerccioParaRelaxamento
1Com os olhos fechados, comece a massagear a cabea com as pontas dos dedos (lavar a cabea), ao
mesmotempoveliminandotodoequalquerpensamento.
2Alternandoapalmadamoeapontadosdedosmassageietodoorosto(amassarorosto).
3Movimenteacabeaparaumladoeparaoutro(direitaeesquerda)comosequisesseencostaracabea
nosombros(nomexaosombros),alterneomovimentopassandoamovimentaracabeaparafrenteepara
trs,porltimofaamovimentosderotaocomacabea.
4 Com os ombros soltos ao longo do corpo, faa movimentos de rotao dos ombros, para frente e para
trs.
5Alongarocorpoemtodasasdirees.
6Empprocurealcanarotetocomasmos.Tentesentiramusculaturasealongando,especialmentea
dosbraoseaslateraisdotronco.
7Comaspernaseospssoltos,dchutinhosnoar.
Como aquecemos a nossa voz de imensa importncia o desaquecimento vocal. Deve ser feito aps o
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TcnicaVocal

canto ou qualquer espcie do uso da voz. O desaquecimento serve para colocar (posicionar) as cordas
vocaisnalinhamdia,poisapsoesforo,elasestoseparadas.
8Glissando(rrrr),iniciarnostonsagudoseterminarnostonsgravesduranteunstrsminutos
Bocejo15x
Ressonncia:(humsuave)
Trabalhodelbiosfazvibrarporforadascordasvocais(drmird).
Ocontroledarespiraofundamentalparaquemquercantar.Serquevocestaproveitandotodaasua
capacidaderespiratria?
Nainspirao,otraxsealargaeodiafragma,contrado,ficaemumaposiobaixa.Istopermitequeoar
entre naturalmente em nosso corpo. Quando a musculatura relaxa, encolhendo o trax e elevando o
diafragma,oarsai(expirao).

SINAISDETENSO

Gestos repetitivos no comunicativos so: Tremor nas pernas, rubor, enrolar os cabelos, suor excessivo,
faltadecoordenao,estalodededos,nocontatovisual.
Portantoaprticaderelaxamentomuitoimportanteparaaeliminaodetodootipodetensoexistente
emnossocorpo.Devemosepodemospraticaradequadamenteseadaptadoaotipoideal,

GESTOS

Agesticulaofoiaprimeiraformaqueoshomensprimitivosusaramparasecomunicar.Comoadventoda
palavrafalada,osgestosforamsetornandosecundriosparaacomunicao,entretanto,dificilmenteuma
boacomunicaoagradvelaoouvintesemautilizaodeles.
Oindivduoutilizapordiaaproximadamente7.000palavrase70.000gestos(desdeomexercomosdedos
atocruzardosbraos).
Acadatipodevozcorrespondeumgesto:
Vozleveeternagestoleve
Vozfirmegestofirme
Vozamplagenerosagestoamplo
Vozsementusiasmogestocado.
Ogestoenriqueceapalavrafalada.Confere,lidaargumentao,desdequenosejaemexagero.
Ogestoprecedeouacompanhaapalavra.Deveserexpontneo,sinceroeharmonioso.

POSTURA

uma maneira de comunicao corporal bastante importante, comunica disposio de segurana, vitria,
coragem,alegria.
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TcnicaVocal

Devemos manter nosso eixo corporal (linha imaginria que divide nosso corpo em duas partes iguais) em
todososmomentos:dirigindo,andando,subindoescadas,sentado.
Posturacorretamuitoimportanteparaumarespiraocorreta.
Umaposturanospassaumaidiadapessoaqueestfalandosemnuncatermosfaladocomela.Deacordo
comapostura,apessoanospassaoseuestadodenimo,comoporexemploaqueleprofessorquedaula
encostado na parede como o corpo inclinado, ou aquele professor sentado numa posio de "macarro
escorregandopelapia"ouaindanumaposturamilitardemostrandoarrogncia.
Devemosmanteroequilbriocomooeixoparaleloaocho,mandbularelaxada,cabeaemequilbriocomo
orestodocorpoepsconfortavelmenteseparados.
Ilustraocomfotoscliqueaqui

FISIONOMIA

Falar emitir sentimentos e emoes. As palavras bem faladas projetam a descontrao do falante e
estabeleceacomunicaocomoouvinte.
Assim falar, no desfilar mecanicamente uma srie de palavras bem faladas. O falante deve viver o
sentidodecadapalavraparaatingirossentidosdoreceptor.
A fisionomia muito importante porque passa os sentimentos do falante e para a interpretao tornase
aindamaisimportante,poisoatordeversaberexpressarsuasemoes.
Naalegriatudosobe,expanso,aocontrrionatristeza,tudodesce.
fatorrelevanteaolerumtextotrazernafisionomiaocontedodomesmo,seforumtextoparareflexo
devochegarcomorostoquepasseumaserenidadepararefletir,seotextopedealegriadevochegarcoma
fisionomiaalegre,etc.
Osolhostambmfalam:
Quandoabertos,demostramespanto,medo,surpresa.
Semicerrados,podemdemostrardesprezo,maldade.
Baixos,respeitoouvergonha.
A dinmica corporal deve ser com gestos harmoniosos, postura ereta e fisionomia expressiva de acordo
comocontextosituacionaldamensagemasertransmitida.

FONOAUDILOGO

o profissional que verifica como a voz est sendo produzida, seu uso correto, a postura do
indivduo,aspotencialidadeselimitaesdaproduovocal.

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TcnicaVocal

EMPOSTAO

Emissoespontneaecorreta,semcorguturalounasal.
1Inspirar...reteroar...hummmmmmmmmmmmmm....
2Inspirar...reteroar...HuMMMMMMMMMMMMMiiiiiiiiiiiiiiiii...
3Inspirar...reteroar...hummmmmmmmmmmmiiiiiiiiiiiiiiiiiiii....
4Inspirar...reteroar...hummmmmmm...
5Inspirar...reteroar...hummmmmmm...
6Inspirar...reteroar...hummmmmmmaaaaaaaaaaaaaaa.....
Paraexercitarasvogaisposteriores,abocadevetomaraformadequemvaibocejar.
1Aaaaaaaaaaaaaaaaaa....
2...
3...
4uuuuuuuuuuuuuuuuuuu....
5hummmmmmmmmm...piiiiiiiiiiii...
6hummmmmmmmmm...p...
7hummmmmmmmmm...p...
8hummmmmmmmmm...paaaaaa...
9ffffffffff...iiiiiiiiiiiiiiii...
10ffffffffff......
11fffffffff....aaaaaaaaaa....
12fffffffff.....uuuuuuuuu....
13fffffffff......
14ffffffffff.....aaaaaaaa.....
15fififafa

Sintoniacomaplatia

A comunicao um processo social, portanto efetiva somente quando se adapta a compreenso, ao


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TcnicaVocal

interesseesatitudesdaquelesqueescutameobservameareaodaaudinciaotestedeumaemisso
adequada.

PROFILAXIADAVOZ

Aquelaspessoasquefumam,aqueleindivduoquetempigarroavriosanos,aquelesquesentemcoceiras
na garganta e usam pastilhas habitualmente e, ainda aqueles que tem uma irritao vocal constante pelo
mauusodavozemgeralestohabituadoscomoproblemaquenemprocuramaorigemdestemal.
Dentro de escolas, empresas, escritrios so de primordial importncia condies ambientais adequadas,
porqueumlocalcomrudoambienteexcessivofarcomquehajanecessidadedeforaravozparasefazer
ouvir.
Evitaracompetiosonora.
Nofaleemlugaresexcessivamenteruidosos,noforcesuacapacidadevocal.
VOZ essencialmente o som produzido pela passagem do ar pelas cordas vocais produzindo vibraes
sonoras.
FALAArticulaodapalavra,amodificaodavozpelosrgosfonoarticulatriosepelosressonadores.
LINGUAGEM repertrio que voc tem para se comunicar, a sua mensagem, suas mais diversas
msicas.
Alimentaoebebidas.
Antes de atuar vocalmente prudente ingerir alimentos leves, dando tempo para completar a digesto.
Depois da funo conveniente esperar meia hora e fazer uma alimentao com frutas, sem bebidas
alcolicas.
Amaeosalsosoconsideradososantispticosbucaisauxiliandonalimpezadaorofaringe.
Evitaroslacticniosporqueproduzemumaumentodemuconotratovocal.
Evitarrefrigerantes.
convenientelimitarascomidaspicantesouexcessivamentecondimentadas.
Olcooldestiladomaisnocivoscordasvocais,nosendoportantorecomendveldurantenemantesda
atuao.Asfermentadassomenosprejudicais.
Evitarbebidasgeladas.
Devesemastigarcomequilbrio.
Pastilhas,balasdehorteloumenta,spreis,sopaliativosparadoresocasionadasporabusosvocais.
CALEFAOAexcessivacalefaopodesercontraproducente,poissecaamucosa.Tambmdeve
serevitadaatrocabruscadetemperatura.
ARCONDICIONADOTiramaumidadedoar,ressecandooambienteetambmamucosa,tendo
repercussoimediatanavozdependendodograudesensibilidadedoindivduo.
FUMOdeveseevitarfumar,poisnolaringeaaodofumonociva.
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DROGASevitartodosostiposdedrogas.
ROUPASRoupasconfortveis,quepermitamumaboarespirao,evitandoasnailonouplsticoque
impedem a evaporao da transpirao. Evitar: Cinto apertado, salto alto, colares, lenos. Usar sapatos
folgados.
ESPORTESSotradicionalmenteindicadosnataoeatletismo.Evitarosesportesviolentos.

MICROFONE

Ousomesmorequercertoscuidados.
Jamaistentetaplocomapalmadamo,istocausamicrofonia.Desligueoseforocaso.
Cuide para no virlo em direo a altofalantes, caixas de som e retornos os quais normalmente esto
pertodocantor,colocadoscomooconedoaltofalantenadireodebaixoparacima.
Emgrandesginsios,quadraspolivalentes,normalmenteuseomicrofonenumadistnciadetrsdedosda
boca. Em notas agudas afasteo e em sons suaves e graves aproximeo, assim, haver nvel de udio
suficienteparaserbementendidoeapreciadoocanto.

TRAVALNGUA

Paratreinodedico
1.Aaglomeraonaglebaglacialglosavaainglesaglamurosaqueglisavacomogladiadorgluto.
2.Aaranhaarranhaarata,arataarranhaaaranha.
3. Aentrada triunfal da tropa de trezentos truculentos troianos em trajes tricolores com seus trabucos,
trombonesetringulos,transformouotrfegointranqilo.
4.Aflmulaflexvelnaflorestadoflibusteiro,flutuavafluorescentenaflorestadeFlandres.
5. Afrotadefrgeisfragatasfoifretadaporfrustadosfrancoatiradoresenfreadosdefrio,naufragouna
refregacomfrementesfrecheirosafricanos.
6.Agataamarradaarranhaaaranha.
7.Ahidra,adradeeodrago,ladresdodromedriodoDruidaforamapedrejadas.
8.Alacaaplacadoraaplacaadordaplacaquealacaaplacou.
9.Aprateariadapadariaestnapradariaprateandopradosprateados.
10. AraivosaeirritanteromanaresidianaruadasRosasRubras,rente a residncia do ruivo risonho rei
Renato.
11. Araivosa e irritante romana residia na rua das Rosas Rubras, rente residncia do ruivo rei Renato
irmodeRodrigo.
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12.Aglaelavaaglebadogloboquehavialevadogalxiadoglabroegalantegigante.
13. As bruzundungas do bricabraque do Brando abrangem broquis de bronze brunido, brocado
bruxuleastes,brochuras,brevirios,abraxas,brasonados,abrigosebrinquedos.
14. As pedras pretas da pedreira de Pedro Pedreiras so os pedregulhos com que Pedro apedrejou trs
pretasprenhas.
15.Bondadebeldadebelzequeanabeneficiavabelgas.
16.Brancabranqueiaascabrasbrabasnasbarbasdasbruacasebruxasbranquejantes.
17.Britobritoudebrilhantes,brincandodebritador.
18.CompreipoucascapaspretasprticaspertodapraaPetrpolis.
19.CompreiumaararaemAraraquara.
20.Dificlimodividirmililitrosdemirificojiripiti.
21.raraabarradepratacompras,cerejaselaranjasemjarras.
22.raraabarradepratacompras,cerejaselaranjasemjarrasoujazigos.
23.FlamengoinflamaFluminenseinflui,quemaflamainflamafluiereflui.
24. Fragadeflagra um drible, franco franqueia o campo o povo se inflama e enfrenta o preclaro jri que
declaragraveoproblema.
25.Franqueiaseofrangofritofriofrigorificadofrancesanofrigorificodofrade.
26.Lavaelevaalatatalparal.
27.Nafornalhaflamejantefulgeofogocomfuror.
28. Na rplica, a plebe pleiteia planos de pluralidade plausveis na plataforma do diplomata
plenipotencirio.
29.NonadaningumnoNilo.
30.Nojardimjaponsgentisjaans,jandeiras,jaspeadas,jaburu,janetasejuritisgemendo.
31.Nolaranjalabelhaslaboriosasemtumultocoletamoplenparaoinigualvelmeldesuascolmeias.
32.NoquartodoCratoeucatoquatrocravoscravadosnocrniodacaveiradocraveiro.
33.Notabladooblongoosemblemasdasblusasdasoblatasestavamobliteradospelaneblinaoblqua.
34.Numpratodetrigocomiamtrstristestigres.
35.Oacrstico,cravadonacruzdecrislidasdacrianaacreanacriadanacrecheocredocristo.
36.Oblusoblasonaparaablusaealuvacomblandciaaplaudeablasonada.
37.Ocapengacangaceirocapengavanacapoeiradocangao.
38.Oclamordosclarinsdosciclistasdoclubeeclticoeclodiunoclaustro.
39.Ocricridogriloclamouparaofrade,asfreiraseopadrequequeimouobrao.
40.OcricridogriloclamouparaofradeAfrnio,asfreiraseopadrequequebrouobrao.
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41.Ocricrilardogrilodevidoaoatritodeseuslitros.
42.Odentededentrodieddoena.
43. Odoce de batatadoce perguntou ao doce: "Qual o doce mais doce?" O doce respondeu para o doce,
queodocemaisdoceodocedebatatadoce.
44.OdromedriodestruiuasdrogasdedrogariaAndrmeda,porquefoidrogadocomadrogaquadrada.
45.Ofolefrenticofazfumaaefagulhasfulgurantesqueofuscam.
46.Ogenovs,jovemgigante,giraegemenoginsio,naginstica.
47.OgloboglacialconglomeravanoCongo.
48.Ogrudedagrutagrudaagruadagringaquegritagritando,grimpaagradedagrotagrandiosa.
49.Ogrumetedesgrenhadogritavanagrutadegriso,gracejandocomgrupogrotescodegrileiros.
50.Olavradorlivrenapalavraenalavra,masnopodelerolivroqueolivreiroquervender.
51.OlavradorlavrenseestudouoslivrinhoseaslavrascasnolivrodolivreirodeLavras.
52.Oliqidificadorquadridentadoliquidificaqualquercoisaliquidificvel,equebraosliquidificveis.
53.Olivrorarotrshistriasdetrechosilustrados.
54.Olivrorarotrshistriasdetrechosilustradosdeilustreshistoriadores.
55. O mameluco melanclico meditava e a megera megalocfala, macabra e maquiavlica, mastigava
mostardanamalocamiasmtica.
56.OpeitodePedropreto,pretoopeitodePedro.
57.Opratodepratapremiadopreciosoesempreo,foipresenteadopreceptordaprincesaprimognita,
proboprimas,procuradordaPrssia.
58.Oprestigiadorprestativoeprestatrioestprestesaprestarprestidigitaoprodigiosaeprestigiosa.
59.OpromotorcomprouohorscopodoOutorgado.
60.OratoguerreirodaguerratocouguitarraemAraraquara.
61.OratoguerreirodaguerrilhatrocoudeguitarranoconcertoemAraraquara.
62.Oratoroeuarederubidaroseiradaruadasrosasrubras.
63.OratoroeuaroupadarainhaRitaedoreiRui.
64. Orato, ratazanas e o ratinho, roeram as ricas roupas e rasgaram rtilas rendas da rainha Ursula de
Roterd.
65.OreideRomarumarpidoaMadri.
66.OReideRomarumarpidoRoraimaparaparticipardaromariadosromanos.
67.Oremadoramarrourenteoremo.
68.OReiRenatogranderemadoramarrourenteaoremooramodearruda.
69.Otamborrufarrpido.
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70.Otamborrufarnosprimeirosraiosdaaurora.
71. Otempo perguntou para o tempo quanto tempo o tempo tem. O tempo respondeu para o tempo: "Tem
tantotempoquantootempotem".
72.Ourubuficoujururunaparededefora.
73.OurubuficoujururunofriodeCaruaru.
74.Osquebroserequebrosdosambaquebramosquebrantosdosfalsossantos.
75.Paraleleppedospretospontilhampelasportadas.
76.PedroopardopoderosotropeouemCaioequasecaiu.
77. Pedro Paulo Pacfico da Paixo, pacato e pachorrento procurador do meu pranteado pai, depois de
provarumapinga,tomouumpilequeepromoveuumapagodeiracomapopulaodoPorto.
78.PedroPradoPoderosotropeounocaibroesfolandosenosaibro.
79. Plana o planador em pleno cu e, planando por cima do plat, contempla as plantas plantadas na
plataformadoplantador.
80.Porquepairaspardalpardo,pairoepairarei.Porquesouumpardalpardopairadordorei.
81.QueroqueocleropreclaroesclareaocasoedeclarequeTeclaseengananoqueclamaereclama.
82.Se66serrasserram66cerejeiras,666serrasserraro666cerejeiras.
83. Sevoc pensa que pensado em mim, eu sinto o seu pensar, saiba que seu pensamento passa por mim
semcessar.
84.Seupaulistadaconquistainsistanapistaporquenohquemresista,vistoqueestnapistaatrsda
listadasartistasmalabaristasexistencialistas.
85.Titotrocouotrocotodo,tentandotudotirar.
86.Tocopreto,porcocrespo.
87.Trspratosdetrigoparatrstristestigres.
88.Trovasetrovestrovejamtrocandoquadrostrocadosentreostrovadoresemesquadrinhadosnosquatro
cantos.
89.UmatletaatravessaoAtlnticoembuscadaAtlntidaqueviunumatlas.
90.Umpapodepatadentrodeumpratodeprata.
91.Umpintodentrodapia,piaquandoapipapinga.Seapipapingaopintopiasepiaopintoapipapingae
opintodentrodapia,piandoaentupia.
92.UmratoroendoroaorabodoreiRodovaldoeaRosaRitaRamalhodeoverroerseria.
93.Umtigre,doistigres,trstigres.

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EXERCCOSPARAARTICULAODOSGRUPOSCONSONANTAIS

/pl/
Mandeiplastificaroplanisfrio.
Plnioganhoumuitosaplausosemplenrio.
OPlanaltoficourepletodeplacasdeplstico.
/pr/
Opresentedeprataumprimor.
Prepareiumafestanaprefeituraemritmoapressado.
Aprofessoratomouocomprimidoemprestado.
Opratoprateadodoprezadoadvogado.
/bl/
OblusocaiunotabladodeBlandina.
ABbliaestnabibliotecadeBlumenau.
Oblocoestsublinhado.
/br/
Bragaumbravobrasileiro.
Brancabrincacombroxesebrincosdebrilhantes.
Fuiobrigadoafazerobrasnosobrado.
/fl/
Florindaganhouumpijamadeflanela.
Fiqueimuitoaflito(a)comojogodoflamengoefluminense.
Asfloresestorefletidasnasguasfluviais.
/fr/
Faarefrescodefrutasfrescasefritofrangonafrigideira.
Franciscoesfregaosolhosporquelcomluzfraca.
Afritadadeespinafreestfrita.
/vl/vr/
Vladimirvendelivrosvelhosnalivraria.
Olavradorlivre.
Apalavra"Azinhavre"estnoslivros.
/tl/
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Oatlasdoatleta.
ViooceanoAtlnticonoatlas.
/tr/
Oretratodaconstruoestnoteatro.
Tragaomeutrocodentrodetrshoras.
Trindadetrabalhanotrapziocomotrapezista.
Patrciatrouxeotrevodequatrofolhas.
/dr/
OpadrinhodePedroRodrigo.
Odromedrioumquadrpede.
Osvidrosdosquadrossopadronizados.
/kl/
ClvistocouoclarinetenoClube.
Cludiocompareceureuniodaclnica.
Cludiotocouclarimaoclarodoluar.
Aclientelareclamavaoclorodagua.
/kr/
Cristvotemcriaodetucanos.
Creuzaentornouacreolinanocrustceo.
Omicrbiocomeuacriananaregiosacra.
/gl/
Glriaderramouglicerinaeglicosenoglobo.
Aglutonacomeglac.
Asglndulasdogladiadorestoaglutinadas.
/gr/
AgravatadeGregriograndeegraciosa.
Oengraxateengraxounagrutadosmilagres.
Agravuradogrmioestgrossa.
Agradedagranjanegra.

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EXERCCIOSCOMCONSOANTES

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/p/
Passeiajaponaelimpeiochapu.
Ospassarinhospairavamnacampina.
Plnioimplicoucomoseuaplique
Providencieprimeiroumaprensa.
Oplanalto,duranteaexplosoficourepletodepoeira.
Aparedeestlimpaepintadadecorpastel.
Opintorpasseiapassivoepensativopeloptiodopequenopavilho,parapensararespeitodesuapintura
daparededeexposio.
As plantas daquela plantao permanecem repletas de espinhos, por simples plantio pluvial na plcida
planciepertodoplanalto.
/b/
Abateriaficouembaixodobalco.
Abailarinabailoudurantetodoobaile.
ObalodeBentobateunoboteetombou.
Aabelhavoavaembaixodacabeadajibia.
Oblusocaiubemnotablado.
TenhoumaBbliaemminhabiblioteca.
Ocarroblindadobloqueouotabladodobailado.
Brunobrincacomocabritinhobranco.
A bordadeira borda a beirada da bandeira e o smbolo num bastidor enquanto seu robusto e belo beb
rabiscaumesboodecabeaembaixodobeliche.
LEITURAS

TREINAMENTODEPRONNCIADEPALAVRASDEVALOR

Leiaotextoenfatizandoaspalavrasemminsculasedepoisemmaisculas.
OSMENINOSDERUA
ValdirAlvesdaSilvaWassmuth
NoitedeINVERNO.
Aquelaesquina DAS TRS RUAS SEM MUITO MOVIMENTO, iluminada apenas por um estreito
faixoamareladodeluzquevemdajanelaDOANTIGOCASARO.
Trshorasdamanh,aneblinabailatendoocuCOMOOSEUPALCO.Aorquestraumventocalmo
quemudadedireoATODOINSTANTE,semmuitacadncia.REPENTINAMENTEnoasfaltodeixa
de BRILHAR AQUELA LUZ, no durou mais de um segundo, NA VERDADE S O TEMPO DE
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PASSAR aquele guri com o pescoo encolhido no COLARINHO DE UMA JAQUETA MUITO
BATIDA,suasmosestavamnosbolsosdacalaQUASEALCANANDOOSJOELHOS.Olhar fixo
para baixo, a impresso de que seu mundo era apenas A PONTA ENORME DE SEUS SURRADOS
CALADOS.
Seguiu em contraponto a baila da neblina e o som da orquestra. FOROU UM NOVO RITMO
MARCIAL sem se importar com o resultado e sumiu na escurido ASSOBIANDO UMA ANTIGA
CANO.

COORDENAO,RESPIRAOeFONAO

Respiraoaofinaldecadalinha:
Odiaestalindo!/
Odiaestalindodemorrer!/
Odiaestalindodemorrereeuqueroirpraia!/
Odiaestalindodemorrereeuqueroirpraia!tomarsol/
Odiaestalindodemorrereeuqueroirpraia!tomarsoleumbombanho/
Odiaestalindodemorrereeuqueroirpraia!tomarsoleumbombanhodemar/
Odiaestalindodemorrereeuqueroirpraia!tomarsoleumbombanhodemareverasgarotas/
Odiaestalindodemorrereeuqueroirpraia!tomarsoleumbombanhodemareverasgarotasbonitas/

LEIA,FAZENDOPAUSARESPIRATRIA.

JooamavaTeresaqueamavaRaimundo
QueamavaMariaqueamavaJoaquimqueamavaLili
Quenoamavaningum./
JoofoiparaosEstadosUnidos,Teresaparaoconvento,Raimundomorreudedesastre,Mariaficoupara
tia.JoaquimsuicidouseeLilicasousecomJ.PintoFernandes
quenotinhaentradonahistria./
CarlosDrumonddeAndrade,Quadrilha

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COORDENAOPNEUMOFONOARTICULATRIA

Notcias
FitasdaEstciodeSforamadulteradas,dizpolciadoRio
daFolhaOnline14/05/2003
FitasdocircuitodeseguranadaUniversidadeEstciodeS,quepodemajudarapolciaa
esclareceraorigemdotiroqueferiuumaestudante,nodia5,foramadulteradas,segundoochefedaPolcia
CivildoRio,lvaroLins.
Lins afirma que gravaes de duas das 16 fitas entregues pela universidade polcia
apresentamadulteraes"grosseiras",queexcluemomomentodocrime.
Segundoele,ascmerasgravamimagensacadacincominutos.Ascmeras10e12,no
momentodotiroteio,repetemimagensanteriores.
AdireodaEstciodeSafirmaquenorecebeucomunicaooficialdapolciasobrea
fraude e que a explicao sobre as fitas cabe s empresas de segurana que prestam servio para a
universidade.
14/05/200314h58
PowellnoconvenceRssiasobrefimdassanescontraIraque
daFolhaOnline
O secretrio de Estado dos EUA, Colin Powell, fracassou hoje em sua tentativa de
convencer a Rssia a apoiar a proposta norteamericana de suspender as sanes da ONU (Organizao
dasNaesUnidas)contraoIraque,apesardaspromessasdemelhorarasrelaesentreosdoispases.
UmadasdivergnciasaexignciadaRssiasobreoretornodosinspetoresdearmasda
ONUaoIraque.Aexistnciadearmasdedestruioemmassanopas,queaindanofoicomprovada,foi
a principal justificativa dos EUA para a guerra no Iraque, que abalou as relaes entre Moscou e
Washington.
"EmrelaoaoIraque,halgumasquestesnoresolvidasenstrabalharemoscomum
espritodecooperaoparatentarencontrarumasoluo",dissePowellajornalistasdepoisdeumareunio
compresidenterusso,VladimirPutin.
ARssiaeFrana,quetmpoderdevetonoConselhodeSeguranadaONU,seopuseram
guerra liderada pelos EUA no Iraque e esto preocupados sobre os poderes de ocupao ampliem sua
autoridade.
MasautoridadesdosEUAafirmamqueodebatenosertodivididocomoduranteoda
resoluodoConselhodeSeguranadaONUsobreoataqueaoIraque,queterminoudepoisqueRssiae
Franaameaaramvetlo.
"Trabalharemosestreitamenteduranteosprximosdiasparachegaraumacordocomoos
nossos outros parceiros do Conselho de Segurana para aprovar uma resoluo que vai ser usada para
ajudaropovodoIraqueaterumavidamelhor",declarouPowell.

AprendaaprnotasdefimederodapnoWord
JOSANTONIORAMALHO
daFolhadeS.Paulo
Asnotasderodapeasnotasdefimsousadasnosdocumentosparacomentarotextode
umpargrafooufornecerrefernciassobreele.Vocpoderusarnotasderodapparafazercomentrios
detalhadosenotasdefimparafazercitaesdefontes.Anotaderodapaparecenamesmapginaquefoi
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inserida,enquantoanotadefimaparecenofinaldotexto.OWordnumeraautomaticamenteasnotas.
Notaderodapenotadefimsoduaspartesvinculadasamarcaderefernciadanotae
otextocorrespondentedanota.
Vocpodeadicionarumtextodenotadequalquertamanhoeformatlocomoqualquer
outrotexto.Parainserirumanota,precisoestarnomododeexibiodelayoutdeimpressoajustadono
menuExibir.
Cliquenolocalemquedesejainseriramarcaderefernciadenotae,nomenuInserir,
aponteparaRefernciaecliqueemNotas.SelecioneNotasderodapouNotasdefim.CliqueemInserir.
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14/05/200314h30
Gilpedequegovernoaumenteem5vezesooramentodaCultura
FELIPEFREIRE
daFolhaOnline,emBraslia
OministroGilbertoGil(Cultura)pediuhoje,duranteaudincianaCmaradosDeputados,a
quintuplicaodadotaooramentriadesuapastajem2004.
Hoje,oministriotemoequivalentea0,2%dototaldisponvelnooramentofederal,cerca
deR$129,467milhes,conformedadosdoMinistriodoPlanejamento.Gilquerquesuapastatenhadireito
a1%dooramento.
"Proponho que caiba ao Ministrio da Cultura um mnimo de 1% veja bem, senhoras e
senhores: um mero e simples 1% do oramento da Unio. Porque o ministrio da Cultura no pode
continuarsendoumapacalateral,umarranjofloraldesalesgovernamentais",afirmou.
"Comotodospodemver,noestamosfazendonenhumareivindicaoesdrxula,incabvelou
insensata. Estamos reivindicando, de forma realista, com os ps no cho, ao menos 1% do oramento",
afirmou.
"Comapenas0,2%dooramentofederal,oMincpraticamentenodispederecursosparaa
implementaodesuaspolticas",continuou.
Deputados da Comisso de Educao da Cmara, como Celcita Pinheiro (PFL MT),
propuseramqueumacomissodeparlamentaresvaoMinistriodoPlanejamentoparapediraliberaode
recursosparaaCultura.AsugestofoiaplaudidaporGil,claramentedescontentecomafaltadedinheiro
doministrio.
Leituraenriquecercomousodainflexo.
NoitedeNatal
ValdirAlvesdaSilvaWassmuth
Naquelatardeascrianasforamchamadasparacasamaiscedo.Osinalerabemconhecido.Umassobio
longo do grave para o agudo at esvaziar os pulmes. Os trs, deixaram os capes rodeados por imensos
espaosdegramaforquilhaeumanovacorreriaestavacomeando.Nofogolenha,aguaparaobanho
estavaaquecidanaquelesvasilhamesdelata.Oventolevavaparatodososladosovapord'guamisturado
ao cheiro da serragem e do bolo de laranja. Os sapatos engraxados, as roupas separadas engomadas e
passadas,umacorridacontraotempo.Asconfusesdascrianas,asordensdedonaCecliamisturavamse
sbrincadeirasdeseuMancomasnofinal,tudodavacerto.
Hora marcada. L da rua ainda se ouvia o barulho de sempre, as janelas e portas estavam sendo
verificadasseestavamrealmentefechadas.NametadedoprimeirocamposeuMancoalcanavaafamlia
esemprehaviamotivospararisos.Alireinavaaeternidade.
Os vizinhos descendentes de poloneses ou alemes. Os carreiros dos campos, as estradas de saibro, as
ameixeirasdeinverno,ospinheirosaraucria,cedrinho,hortnsiasedliasObicodelacreasandorinhas.
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TcnicaVocal

Osbales,osvagalumes.Ascarroas,asbicicletas,osautomveis,aigreja.
Movimentao de pessoas no final da rua. Homens para um lado, mulheres para outro e as crianas em
gruposportodososlados.Depoisdemuitacorreriaascrianasforamchamadasparaumasala.
Vestiram vestes longas como anjos e com velas acesas foram para o salo formando um coro ao lado do
harmnio o qual emitia aqueles sons de final de ano. Respiraram fundo e a tempo acompanharam o
instrumentomusical,cantando.
___Surgemanjosproclamando,pazterraeaDeuslouvor...Glria..
___Jinglebells...
___...Vamospoiscantarolando...
___Opinheirinhodenatal...
___AdesteFidelis
___PequenaViladeBelm...
Oharmnioparoudetocarporalgunssegundoselogoseouviuacanomaisesperada:Tudopaz!Tudo
amor!DormemtodosemredorEmBelmJesusnasceu.
Foiligadoopiscapiscanopinheirinho.Luzesamarelas,vermelhas,alaranjadas,azuis,verdeseoalgodo
queimitavaaneveestavamemtodososgalhos.
Oltimoalanarsualuzesverdeadafoiocometaqueestavanopontomaisalto.Lmpadaspiscavamsem
cessar, silhuetas formavamse no teto e a platia levantouse formando um grande coro. No final, os
sorrisos,osabraos,oselogiosetodosseguiramparaosalo.Umamesaestavarepletacomtortas,bolode
laranja,chocolate,pasteldecarneoupalmito.Canudinhodecarneoumaionese,saladadefrutas,sagude
vinho, cuque de banana, maria mole, suspiro, balas. Capil, suco de laranja, suco de uva, limonada, ki
suco...Sempressaqueaquelanoiteterminasse.

EUSOUAMSICA

Eusouamsica,amaisantigadasartes.soumaisqueoantigo.Soueterna.Antesque
comeasseavidasobreaterraeuestavasobreosventoseondas.Quandoapareceram
asprimeirasrvoreseasprimeirasflores,euestavaentreelasquandoveioohomemeu
me converti no mais delicado, sublime e poderoso meio de expresso das emoes
humanas.Emtodosostemposinspiro os homens com a esperana, permeandoos de
amor, dando voz a seu gozo, alegrandoos nos valores humanos e suavizandoos nos
momentos de discrdia. Tenho desempenhado um papel importante no drama da vida,
cujo fim e propsito aperfeioar a natureza humana. Atravs da minha influncia a
natureza humana tem se elevado, suavizado e refinado. Com a ajuda do homem me
converti numa das maiores e belas artes. Desde tubalcaim at toms edison, toda uma
linha de mentes brilhantes se dedicaram ao aperfeioamento de instrumentos. estou no
coraodetodososhomens,detodososidiomas,emtodosospovos.Oignoranteeo
letrado,oricoeopobremeconhecemporqueeufaloaoshomensnumidiomaquetodos
meentendem.Atosurdomeescuta.Soualimentodavida.Tenhofaladoaoshomensde
bondadeedepazeostenhoinspiradonamarchadeacontecimentoshistricos.Conforto
osolitrioesuavizoasdiscrdiasdasmultides.EUSOUAMSICA.

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Referncias

Fontes:
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P.BonaMetodoCompletoIrmosVitaleEditores

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(peq.Dic.)FernandoLopesdaGraa(Reflexessobremsica)
FreiSinzig.PedroPelomundodoSomDicionrioMusicalLivrariaKosmosEditora.19762ed.
Mahle,MariaAparecida,100solfejosIrmosVitaleEditores1969
MathiasNelsonCoral,umcantoapaixonanteMusimed.1986118pg.CDD784
TcnicaVocalSenac,1982
TcnicaVocaleRegnciaSantana,JosAccio,1985
TcnicasdeexpressovocalBocchino,Hygina.EnaStella.
Vaccai
experta.com.brmelhorandoasociabilidade,2006

valdo2006

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