Santiago

Universidad de Chile
Facultad de Artes

Cuarteto N7
FaM
Razumovsky
Ludwig Van Beethoven

Profesor: CristianGuerra
Alumna: Beln Ramos

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Introduccin:
Los cuartetos Razumovsky Opus 59, son un conjunto de tres cuartetos de cuerda compuestos
por Ludwig Van Beethoven en el ao 1806 en honor al conde ruso Andrei Kirilovich
Rasumovsky (San Petersburgo1752-Viena 1836), quien fue embajador en Viena y uno de los
mecenas de este compositor.
Dentro de sus caractersticas podemos mencionar el crecimiento de las proporciones en la forma
sonata con primeros movimientos muy extensos con mltiples temas y secciones finales de
segundo desarrollo; y el uso de armonas secundarias como el III o VII grado para realizar
modulaciones.
No recibieron buena acogida de parte del pblico ni de los msicos por considerrseles
vanguardistas y disonantes, que puede ser una de las razones (entre otras) por las cuales
prcticamente no se ejecutaron durante la vida del compositor.
Su importancia radica en que su gnesis se realiza en un perodo en el que Beethoven reafirma
su personal modo de expresin. Fueron compuestos luego del fracaso de las dos primeras
versiones de Leonora en las que tuvo que transigir con presiones su modo creativo. De esta
manera se transforman quizs en las primeras obras en las que Beethoven decide aplicar su
visin personal de la msica sin rendirse a las exigencias del gnero. Una nota escrita en
manuscrito al final del borrador del cuarteto en Do M puede dar cuenta de lo anterior: Lo
mismo que te arrojas aqu en el torbellino mundano, lo mismo puedes escribir obras a
despecho de todas las trabas que impone la sociedad. No guardes ms el secreto de tu sordera,
ni siquiera en tu arte.
En este informe realizaremos un anlisis del 1er movimiento del Cuarteto N7 en FaM, que es a
su vez el primero de estos tres cuartetos.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Cuarteto N7 Fa Mayor.
El cuarteto N7 en Fa Mayor, tiene cuatro movimientos: Allegro, Allegreto Vivace e
sempre scherzando, Adagio molto e mesto y Allegro. Est escrito para cuarteto de
cuerdas, esto quiere decir para violn I, violn II, viola y cello.
Analizaremos el primer movimiento que presenta la forma sonata.
El primer movimiento de este cuarteto tiene una duracin de 400 compases que se
distribuyen de la siguiente manera:
Exposicin: comps 1 al 103
Idea 1: c. 1 al 29 (29 compases)
Puente: c. 30 a 59 (30 compases)
Idea 2: c. 60 a 90 (31 compases)
Seccin conclusiva: c. 91 a 102 ( 12 compases)
Desarrollo: comps 103 a 254
Reexposicin: comps 254 a 348
Idea 1: c. 254 a 278 ( 25 compases)
Puente: c.279 a 306 ( 28 compases)
Idea 2: c. 307 a 337 (31 compases)
Seccin Conclusiva: 338 a 348 ( 10 compases)
Coda o segundo desarrollo: 348 a 400

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

La Exposicin
Como vimos anteriormente la exposicin tiene una duracin de 103 compases y est dividida en
Idea 1, Puente, Idea 2 y seccin conclusiva.

Idea 1:
El primer movimiento del cuarteto Razumovsky, es un tipo de composicin cuyas secciones son
ms bien complejos temticos. Esto quiere decir que estas secciones no coinciden con un solo
tema sino que incluyen ms de uno de estos.
Es el caso de la Idea 1 que tiene una duracin de 29 compases y est dividida en dos temas. El
primero, que es el principal proveedor de material temtico y que posee una duracin de 18
compases; y el segundo de una duracin de 11 compases y que sirve como una especie de cola
de la idea 1.
Respecto a su armona podemos sealar que comienza en el I grado y termina en el V, y no se
realizan modulaciones. En el primer tema observamos que la primera seccin el
acompaamiento hace la funcin de la tnica, mientras el cello lleva la meloda y luego, cuando
la meloda es retomada por el violn ejecuta la armona de la dominante hasta el final de este
tema. En el tema siguiente se resuelve a la tnica, estabilizndose esta armona durante los
primeros compases mientras en los compases siguientes se realizan funciones transitorias a
travs del sptimo grado. Finalmente este tema termina en el quinto grado (dominante) para
resolver al comienzo de la seccin siguiente. El Puente
.El mbito de la Idea 1 es de tres octavas ms una cuarta, comenzando en la nota Do segundo
espacio llave de Fa, hasta el Fa sobre la tercera lnea adicional superior de la llave de sol y
posee un carcter meldico mixto, ya que se presentan saltos y pasos.
El Clmax se encuentra en el comps nmero 19, que es tambin el comps inicial del segundo
tema de la Idea 1. Es en este lugar donde se alcanza y estabiliza la tonalidad de FaM, luego de
un ascenso gradual en el primer violn hacia la nota Fa y la ejecucin de un pedal de dominante
con sptima en el acompaamiento. Adems esta nota Fa alcanzada es la ms aguda de la
seccin.
Como dijimos anteriormente es a partir del material expuesto en los primeros cuatro compases
que se elabora el contenido del movimiento.
Estos cuatro compases los podemos dividir en tres motivos:

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Imagen Idea I

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

El Puente
El puente comienza en el comps nmero 30 y posee una duracin de 30 compases. Podemos
dividirlo en dos secciones: la primera desde el comps 30 a 47 y la segunda desde el comps 48
al 59.
Deriva de la primera idea. Podemos observar por ejemplo que el primer comps del puente, ms
el primer tiempo del comps siguiente en el caso del violn1, posee las mismas notas y
estructura que el segundo comps de la idea 1 y el primer tiempo del comps siguiente en el
caso del cello, slo que a una distancia de dos octavas ascendentes. En el caso del segundo
violn se produce la misma situacin, pero a una tercera descendente del primer violn.
En el comps 40 la viola tiene el comienzo de la idea 1 (primer y segundo comps) pero a una
octava ascendente, con la nica diferencia de poseer una redonda en el segundo comps en vez
de blanca con punto y dos corcheas.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Idea II
La Idea 2 tiene una duracin de 31 compases (c 60 a 90). Y se divide en tres temas: el primero
desde el comps 60 a 73, el segundo del comps 73 a 84 y el tercero del comps 85 a 90.
El mbito de la Idea 2 es de tres octavas, desde la nota sol bajo dos lneas de la llave de sol
(c.81) hasta la misma nota cuatro lneas sobre esta llave. Su carcter meldico es mixto,
presentando algunas zonas predominio de (pasos) como el comienzo y otras de saltos como la
tercera seccin (o tema).
Respecto al anlisis armnico de esta idea podemos sealar que comienza en la nueva tnica
(Do Mayor, dominante) y termina en el sptimo grado.
El Climax de esta idea se encuentra al final del comps 84 y comienzos del comps 85,
precedido por una seccin mayoritariamente de arpegios (en tresillos) turnada en todos los
instrumentos en la tonalidad de la dominante. En el comps 83 se resuelve a la tnica, pero se
contina con arpegios en esta tonalidad en todos los instrumentos de manera unificada (lo que
produce ms tensin) que culmina en el clmax en el ltimo tiempo del comps donde cada
instrumento hace la misma nota en su tresillo y se alcanza la nota ms aguda en el violn I.
Podemos observar los siguientes motivos en la Idea II

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Imagen Idea II

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Relacin Temtica entre Idea I y II.

Podemos observar al comienzo de ambas ideas su relacin temtica. Por ejemplo: por
retrogradacin de las tres primeras notas de la Idea I, y aumentacin de la primera y la tercera,
obtenemos las tres primeras notas de la Idea.

A partir del primer y segundo comps de la Idea I, obtenemos el segundo y tercero de la Idea II:
por aumentacin de la primera nota, disminucin de la segunda y tercera y adicin de
elementos. Ambas semifrases conducen a la nota Do, pero en el caso de la segunda Idea se
produce un cambio de trayectoria alcanzando esta nota ascendiendo de manera gradual con
adicin de elementos y ornamentacin (trino). Esta nota a su vez esta disminuida respecto a la
Idea I.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Seccin conclusiva.
La seccin conclusiva posee una duracin de doce compases y comienza en el comps 90.
Deriva de la primera idea, podemos encontrar el motivo de cuatro negras ascendentes de manera
de gradual en el comps 91 y 92. Adems podemos encontrar este motivo acompaado de una
bajada descendente hacia una blanca. En el caso de la soprano en los compases 91 y 92, se
presenta el comienzo de la idea I, pero transpuesto una segunda descendente, mientras que en el
comps siguiente se presentan las mismas notas tal cual como en el segundo comps de la idea I
y el primer tiempo del comps 3. En el caso de la viola en el comps 92 y 93 se presenta el
comienzo de la idea I, pero al final del comps 92, en vez de presentar dos corcheas presenta
una negra.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Desarrollo
El desarrollo tiene una duracin bastante extensa de 152 compases extendindose desde el
comps 103 a 254.
En esta seccin se efectan modulaciones a las tonalidades de Sib M, Solm, RebM, FaM y
DoM, y se trabajan tanto elementos de la primera, como la segunda idea. El trabajo de la
armona es bastante complejo, utilizndose un gran nmero de funciones transitorias y
modulaciones mediante el sptimo grado, hecho que lo asemeja al segundo tema de la Idea I,
que contiene a su vez un gran nmero de estas funciones.
Entre los otros hechos que caben destacar est una seccin fugada en Mibm que se presenta
desde el comps 185 hasta el comps 202 y que el fin del desarrollo est compuesto por el
segundo tema de la idea I, que ser seguido por la primera parte de esta idea al comienzo de la
reexposicin.
El desarrollo comienza con los cuatro primeros compases de la Idea 1, dndonos la sensacin de
repeticin de la exposicin, pero continuando de manera diferente desde el comps 5. A
continuacin prosigue una elaboracin de estos cuatro primeros compases siendo presentados
en el violn I, en la viola y en el violn II consecutivamente, tal como se observa en la siguiente
figura:
Imagen Comienzo Desarrollo

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Tambin podemos observar un trabajo sobre el material temtico de la segunda y tercera

parte de la Idea II en el comps 139.
Cuando trabaja el material de la segunda parte de la idea II, lo presenta en corcheas en
vez de tresillos, realizando todos los instrumentos las mismas notas en distintas octavas
en la tonalidad de Mibm por una extensin de cuatro compases. Es en este cuarto
comps que el cello realiza notas diferentes al resto de los instrumentos. En la tercer
seccin el cello tiene una menor participacin y se utilizan funciones transitorias
mediante el sptimo grado, en vez del quinto grado como lo hace en la segunda idea.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

En el comps N 219 podemos observar una combinacin entre la primera parte de la Idea I y II.
Violn II y Viola comienzan con el motivo de los primeros cuatro compases de la Idea I a lo que
el violn I responde con el material expuesto en el comps 14 de la Idea II, esto es decir silencio
de negra, dos tresillos de corchea y una negra con tenuto, que en esta seccin del desarrollo no
lo presenta.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Reexposicin:
El punto de inicio de la reexposicin es el comps 254. La reexposicin presenta ciertas
diferencias con la exposicin. En general posee una duracin ms corta de ocho compases
menos. Adems algunas de sus secciones sufren ciertos pequeos cambios estructurales.
La idea 1 sufre algunas variaciones respecto a la exposicin:
En primer lugar su duracin es ms corta, con una duracin de 25 compases frente a los 29 de la
exposicin.
En segundo lugar ya no se observa la divisin en dos secciones, sino que se presenta como una
idea unificada. El comienzo de la primera idea es igual al de la exposicin, hasta el comps
N13 existiendo ciertas diferencias en el acompaamiento, como en los compases 255 y 261 (1
y 8 de la primera idea) en el primer violn y la ausencia de acompaamiento en la viola en los
compases 256 (desde el segundo tiempo), 257, 258, 259, 260. Es en el comps 13, donde se
comienzan a observar cambios sustanciales respecto a la exposicin (sealado con lnea de color
rojo), debido a cambios intervlicos por adicin de bemoles en los compases (266, 267 y 268).
En el comps 16 cambia la armona del acompaamiento que en vez de permanecer en la
dominante presenta la armona de Lab disminuido, este comps tambin es el ltimo en el que, a
pesar de los cambios intervlicos de los compases (266, 267 y 268), la idea 1 exposicin es
igual a la reexposicin.
A partir del comps 17 comienzan los cambios estructurales de la Idea 1, con el reemplazo de
las redondas de los compases 17 y 18, que en la exposicin conducen a la estabilizacin en FaM
al comienzo del segundo tema, por elaboraciones del material expuesto en los compases 1 y 2.
El segundo tema de la idea 1 no se presenta y es reemplazado por la continuacin de las
elaboraciones iniciadas en el comps 16, adicionando alteraciones ( bemoles) y realizando
ascensos progresivos hasta llegar a notas bastante agudas en el violn I. En el comps 20 se
produce un cambio en la armona presentando un acorde de Lab M para modular a la nueva
tonalidad del puente. (Reb M). Cabe destacar que el segundo tema de la Idea I, no se presenta en
la exposicin, pero s al final del desarrollo conduciendo al comienzo de la reexposicin,

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Puente
El Puente se presenta variado.
En primer lugar posee una duracin ms corta, de 28 compases frente a los 30 que presenta en la
exposicin.
En segundo lugar, estructuralmente hablando, la primera y tercera parte de este son iguales a la
exposicin, mientras que la segunda cambia siendo reemplazada por una seccin diferente y de
una duracin menor de dos compases (encerrada en color rojo)
En Tercer lugar su plan tonal cambia: La primera parte en vez de presentarse en la tonalidad
de FaM como en la exposicin, se presenta en RebM y la tercera en vez de presentarse en Sol
Mayor (V/V en la exposicin) se presenta en la tonalidad de DoM para dar paso a la segunda
idea que esta vez se presenta en la tonalidad de la tnica.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Idea II
La segunda idea en la reexposicin estructuralmente es igual que en la exposicin, pero sufre
cambios en la tonalidad, el acompaamiento y en los instrumentos que la llevan.
Por ejemplo es presentada en la viola, en vez del violn primero durante los primeros cinco
compases. Luego es retomado por el violn primero hasta el final de sta, que alcanza registros
ms agudos y extremos que en la exposicin. La tonalidad ahora es la de la tnica.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Seccin conclusiva.
La seccin conclusiva, al igual que la Idea 1 y el puente posee diferencias estructurales respecto
a la reexposicin. Su duracin tambin es menor, de 10 compases en vez de 12 en la
exposicin. Su tonalidad tambin cambia, afirmando esta vez la tonalidad de la tnica..
Los primeros cinco compases son iguales estructuralmente hablando que en la exposicin, slo
se alcanzan notas ms agudas en el primer violn, debido al cambio de tonalidad. A partir del
comps 6 (marcado con la lnea roja) esta situacin cambia, presentando corcheas que ascienden
de una manera secuencial a notas muy agudas, para dar paso a la coda.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Coda o Segundo Desarrollo

La coda, se presenta en el comps 348 y tiene una duracin de 53 compases. Por su duracin la
puedo calificar como segundo desarrollo. Comienza con un tutti en fortsimo, trabajando sobre
el motivo principal del movimiento ascendiendo de manera secuencial hasta llegar a la nota do
sobre la quinta lnea adicional de la llave de sol en el violn I.
Desde el comps 373 se produce una situacin similar a la del comienzo del desarrollo en la que
los instrumentos van exponiendo el motivo principal (o una parte de ste) y el acompaamiento
lleva tresillos, pero con ciertas diferencias.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Diagrama de entradas meldicas:

Debido a la conformacin del cuarteto de cuerda se producen ms situaciones de contrapunto
que en una sonata para piano, por esta razn realic un diagrama con las entradas meldicas de
cada instrumento marcadas en negro. Por supuesto no siempre estas entradas sern tan claras,
sucediendo a veces que una meloda es conformada por una suma de cada parte individual de
las distintas voces, para estas situaciones utilic el color plomo.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Caractersticas del Plan Sonata

Distiniguiendo y sintetizando las caractersticas de la sonata como un todo respecto a lo
expuesto por Aaron Copland en Cmo escuchar la msica (Captulo VII: Las formas
fundamentales) podemos sealar:
El primer movimiento tiene forma de Allegro y presenta el plan sonata
El segundo movimiento es un Scherzo
El tercer movimiento es en tempo lento, Adagio molto e mesto
El cuarto movimiento es un Allegro.
Respecto a lo definido como primera idea de carcter dramtico o masculino y segunda idea
de carcter lrico o femenino, en este primer movimiento, por tratarse de complejos temticos
esta distincin no es tan pronunciada. En el caso de la Idea 1 el comienzo es bastante lrico,
pero el acompaamiento le otorga un carcter ms bien dramtico que se reafirma con la
segunda parte de esta idea. Respecto a la Idea 2, su carcter es lrico sobre todo al comienzo,
porque luego, en las secciones 2 (final de esta seccin) y 3 el carcter es ms bien dramtico.
De todos modos tenemos una Primera Idea en la tonalidad de la tnica, una segunda Idea en la
tonalidad de la dominante y una seccin conclusiva en la que se reafirma la tonalidad de la
dominante.
Luego en el desarrollo, se comienza con los primeros cuatro compases de la Idea 1 y se realizan
modulaciones a tonalidades lejanas.
Y finalmente tenemos una fase reexpositiva en la cual se presenta la Idea 1 en la tonalidad de la
tnica, la Idea 2 tambin en esta tonalidad y una seccin conclusiva que reafirma la tonalidad de
FaM.
Para finalizar se presenta una Coda que tiene caractersticas de segundo desarrollo.

Relacionando con los valores propuestos por Rowell podemos sealar:

Relacionando con el valor de Argumento este primer movimiento del cuarteto N7 presenta la
forma sonata ya que posee todas las secciones de esta forma bien definidas aunque extendidas
respecto a obras de Haydn o Mozart, sobre todo la seccin de desarrollo. Respecto al valor de
Estructura encontramos una estructura sintctica paralela entre exposicin y reexposicin, con
leves diferencias tales como una menor duracin de la reexposicin respecto a la exposicin y el
reemplazo de ciertas secciones de la Idea 1, puente y seccin conclusiva por otras. Sobre el
Procesamiento del material musical podemos destacar el ingenio del compositor al realizar
una obra extensa a partir de la elaboracin del material expuesto en los primeros cuatro
compases. Observamos el valor de la Predecibilidad al comienzo del Desarrollo, momento en
el cual el compositor engaa nuestras expectativas al comenzar con el motivo del inicio de la
exposicin hacindonos creer que se trata de la repeticin de sta, pero contina con la seccin
de desarrollo sin repetir. As tambin juega con la predecibilidad con las diferencias
estructurales entre Idea 1, puente y seccin conclusiva de la reexposicin, respecto a la
exposicin. Y finalmente la Conexin podemos observarla en la seccin de desarrollo cuando
se elaboran secciones de la Idea 1 y 2, de manera separada a como fueron presentadas en la
exposicin y an as las podemos reconocerlas como parte constituyente de stas.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Comparacin anlisis
Para la elaboracin de mi propio anlisis utilic como gua los anlisis entregados en el sitio
web http://lvbandmore.blogspot.com/2010/08/817-string-qrtt-op591-razumovsky.html y en el
libro Los cuartetos de cuerda de Beethoven de Cecilio de Roda. Con este ltimo anlisis es
que tenemos ms similitudes en cuanto a la divisin en secciones, es por eso que utilizar el
primero para mi comparacin, ya que pude encontrar dos diferencias importantes.
La primera de estas diferencias es en cuanto al inicio de la reexposicin. Segn el anlisis de
este sitio la reexposicin comienza doce compases antes de lo sealado por mi anlisis, en el
comps 242, con la segunda parte de la Idea 1, que es seguida por la primera parte de esta. Esta
aseveracin es bastante atractiva, ya que sera un ejemplo de cmo el autor juega con la
predecibilidad de la obra, invirtiendo el orden de las secciones de la Idea 1 y engaando as la
audiencia en el inicio de la reexposicin. A pesar de lo atractivo de esta afirmacin, a m parecer
la segunda parte de la Idea 1, no tiene la fuerza auditiva necesaria como para marcar el inicio de
la reexposicin, la que s posee la primera parte de la Idea 1. Por esta razn a mi parecer el
inicio de la fase reexpositiva se sita en el comps 254, con la primera parte de la Idea 1. La
segunda parte de esta idea (c 242) correspondera al fin del desarrollo que conduce a la
reexposicin.
La segunda diferencia corresponde al inicio de la Coda. En el anlisis del sitio web se seala
este inicio en el comps 368, mientras que yo lo sito en el comps 348. El poseer 20 compases
extra me permite por su extensin darle a esta Coda el carcter de segundo desarrollo, hecho
avalado por la elaboracin del motivo principal en el que se alcanzan registros muy agudos en el
violn.

Seccin

LvB and More. The Daily

Beethoven
Comps 1 al 29
Dos secciones:
1 era seccin:Comps 1 a 18
2 seccin: Comps 19 a 29

Beln Ramos

Seccin Conclusiva
Desarrollo
Idea 1 Reexposicin

Comps 30 a 59
Dos secciones (c.30 a 47 y c. 48
a 59)
Comps 60 a 90
Tres secciones (c.60 a 70, c.71 a
84 y c.85 a 9)
Comps 91 a 102
Comps 103 a 242
Comps 242 a 279

Comps 30 a 59
Tres secciones: (c.30 a 37, c.38
a 47 y 48 a 59)
Comps 60 a 90
Tres secciones (c.60 a 73, c.74 a
84 y c.85 a 9)
Comps 91 a 102
Comps 103 a 254
Comps 254 a 278

Puente Reexposicin
Idea 2 Reesposicin
Seccin Conclusiva
Coda o Segundo Desarrollo

Comps 279 a 306

Comps 279 a 306
Comps 338 a 367
Comps 368 a 400

Comps 279 a 306

Comps 279 a 306
Comps 338 a 347
Comps 348 a 400

Idea 1

Puente
Idea 2

Comps 1 al 29
Dos secciones:
1 era seccin:Comps 1 a 18
2 seccin: Comps 19 a 29

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Conclusin
Podemos concluir que este primero movimiento del cuarteto de cuerdas N7 en FaM, presenta
un plan sonata con la mayora de las caractersticas propias definidas como tal, con secciones
identificables, pero ampliadas.
En primer lugar, sus secciones ya no se corresponden con un solo tema, sino que abarcan uno o
ms de ellos, lo que las transforma en complejos temticos. Debido a lo anterior la duracin de
los movimientos que presentan este plan es ms extensa y en este caso particular se presenta un
desarrollo largusimo con una seccin de coda o segundo desarrollo de mayor extensin
tambin. Quizs, debido a esta extensin es que se suprime la repeticin de la exposicin.
En segundo lugar, debido a la existencia de complejos temticos, en vez de un solo tema, es que
el supuesto carcter dramtico de la primera Idea y el lrico de la segunda, no se observan de
manera tan acentuada, sino que incluso ambos carcteres se pueden observar en una sola idea.
Y en tercer lugar, para finalizar, podemos destacar el ingenio del compositor de crear una
composicin de cerca de 10 minutos de duracin, a partir mayoritariamente de los cuatro
primeros compases del movimiento (caracterstica no nueva en la composicin) y que pudo
llevar a cabo gracias a su personal tratamiento de la armona, hecho que se evidencia en la
seccin del desarrollo.

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.

Bibliografa:
http://lvbandmore.blogspot.com/2010/08/817-string-qrtt-op591-razumovsky.html
http://www.lvbeethoven.it/Libri_online/Libri_Completi/DeRodaCecilioQuartettiBeethoven.pdf
(pg 34-40)
http://campusvirtual.unirioja.es/SigloXIX/135.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9i_Razumovski

* Utilizar el trmino seccin o parte para referirme a los distintos temas de la

Idea 1 y 2.