Pargrafo-padro

Pargrafos so blocos de textos que servem de diviso para melhor explicitar ao leitor o
que se quer transmitir. Unidade de composio em que se desenvolve determinada ideia
CENTRAL, ou NUCLEAR, a que se agregam outras, SECUNDRIAS, intimamente relacionadas
pelo sentido e logicamente decorrentes dela.
Indicado materialmente na pgina impressa ou manuscrita por um ligeiro afastamento
da margem esquerda da folha, o pargrafo facilita ao escritor a tarefa de isolar e depois
ajustar convenientemente as ideias principais da sua composio, permitindo ao leitor
acompanhar-lhes o desenvolvimento nos seus diferentes estgios.
Tpico frasal - Em geral, o pargrafo-padro, aquele de estrutura mais comum e mais eficaz,
consta, sobretudo na dissertao e na descrio, de duas e, ocasionalmente, de trs partes: a
INTRODUO, representada na maioria dos casos por um ou dois perodos curtos iniciais, em
que se expressa de maneira sumria e sucinta a ideia-ncleo ( o que passaremos a chamar
daqui por diante de TPICO FRASAL), o DESENVOLVIMENTO, isto , explanao mesma dessa
ideia-ncleo; e a CONCLUSO, mais rara, mormente nos pargrafos pouco extensos ou
naqueles em que a ideia central no apresenta maior complexidade.
O BRASIL A PRIMEIRA GRANDE EXPERINCIA QUE FAZ NA HISTRIA MODERNA A
ESPCIE HUMANA PARA CRIAR UM GRANDE PAS INDEPENDENTE, DIRIGINDO-SE POR SI
MESMO, DEBAIXO DOS TRPICOS. Somos os iniciadores, os ensaiadores, os experimentadores
de uma das mais amplas, profundas e graves empresas que ainda se acharam em mos da
humanidade. Os navegadores das descobertas que chegaram at ns impelidos pela vibrao
matinal da Renascena, cumpriram um feito que terminava com o triunfo na luz da prpria
glria; belo era o pas que descobriam, opulenta a terra que pisavam, maravilhoso o mundo
que em redor se desdobrava; podiam voltar, contentes, que tudo para eles se cumprira. (Trs
livros, p. 332)
Diferentes feies do tpico frasal
a) DECLARAO INICIAL : VIVEMOS NUMA POCA DE MPETOS. A Vontade, divinizada, afirma
sua preponderncia, para desencadear ou encadear; o delrio fascista ou o torpor marxista
so expresses pouco diferentes do mesmo imprio da vontade. realidade substituiu-se o
dinamismo; inteligncia substituiu-se o gesto e o grito; e na mesma linha desse dinamismo
esto os amadores de imprecaes e os amadores de mordaas.
b) DEFINIO: ESTILO A EXPRESSO LITERRIA DE IDEIAS OU SENTIMENTOS. Resulta de
um conjunto de dotes externos ou internos, que se fundem num todo harmnico e se
manifestam por modalidades de expresso a que se d o nome de FIGURAS.
c) DIVISO: O silogismo divide-se em silogismo SIMPLES e silogismo composto (isto , feito
de vrios silogismos explcita ou implicitamente formulados). Distinguem-se quatro espcies
de silogismos compostos.
d) Aluso histrica - No exemplo seguinte, Rui Barbosa tira grande partido da aluso a uma
tradio americana a do Sino da Liberdade para tecer consideraes sobre a importncia
da justia e do poder judicirio na vida poltica de um povo:
CONTA UMA TRADIO CARA AO POVO AMERICANO que o Sino da Liberdade, cujos
sons anunciaram, em Filadlfia, o nascimento dos Estados Unidos, inopinadamente se fendeu,
estalando, pelo passamento de Marshall. Era uma dessas casualidades eloquentes, em que a
alma ignota das coisas parece lembrar misteriosamente aos homens as grandes verdades
esquecidas (...).
d) Interrogao - Sabe voc o que manhosando? Bem, eu lhe explico, que voc homem
de asfalto, e esse estranho verbo s se conjuga pelo serto nordestino. Talvez o amigo nem
tenha tempo para manhosar, ou quem sabe se dorme tanto, que ignora esse estado de
beatitude, situado nos l imites do sono e da viglia. O esprito est recolhido, mas o ouvido
anda captando os sons, que no mais interferem, todavia, com a quietude, com a paz interior.
Nesses momentos somos de um universo de sombras, em que o nosso pensamento flutua
livre, imitam do aquele primeiro dia de Criao, quando a vontade de Deus ainda era a nica
antes de separadas as trevas e a luz.
DESENVOLVIMENTO
1. Enumerao ou descrio de detalhes - A ARTE TUDO O QUE PODE CAUSAR UMA
EMOO ESTTICA (TPICO FRASAL), tudo que capaz de emocionar suavemente a
(Desenvolvimento) nossa sensibilidade, dando a volpia do sonho e da harmonia, fazendo

pensar em coisas vagas e transparentes, mas iluminadas e amplas como o firmamento,

dando-nos a viso de uma realidade mais alta e mais perfeita, transportando-nos a um
mundo novo, onde se aclara todo o mistrio e se desfaz toda a sombra, e onde a prpria dor
se justifica como revelao ou pressentimento de uma volpia sagrada.(Concluso) , em
concluso, a energia criadora do ideal.
2. Confronto - Consiste em estabelecer confronto entre ideias, seres, coisas, fatos ou
fenmenos. Suas formas habituais so o contraste (baseado nas dessemelhanas), e o
paralelo (que se assenta nas semelhanas).
Poltica e politicalha no se confundem, no se parecem, no se relacionam uma com
a outra. Antes se negam, se excluem, se repulsam mutuamente (TPICO FRASAL). A poltica
a arte de gerir o Estado, segundo princpios definidos, regras morais, leis escritas, ou
tradies respeitveis. A politicalha a indstria de o explorar a benefcio de interesses
pessoais. Constitui a poltica uma funo, ou conjunto das funes do organismo nacional: o
exerccio normal das foras de uma nao consciente e senhora de si mesma. A politicalha,
pelo contrrio, o envenenamento crnico dos povos negligentes e viciosos pela
contaminao de parasitas inexorveis. A poltica a higiene dos pases moralmente sadios.
A politicalha a malria dos povos de moralidade estragada. (Rui Barbosa)
O Sol muitssimo maior do que a Terra, e est ainda to quente que como uma
enorme bola incandescente, que inunda o espao em torno com luz e calor. Ns aqui na Terra
no poderamos passar muito tempo sem a luz e o calor que nos vm do Sol, apesar de
sabermos produzir aqui mesmo tanto luz como calor. Realmente podemos acender uma
fogueira para obtermos luz e calor. Mas a madeira que usamos veio de rvores, e as plantas
no podem viver sem luz. Assim, se temos lenha, porque a luz do Sol tornou possvel o
crescimento das florestas.
3. Citao de exemplos
ANALOGIA um fenmeno de ordem psicolgica, que consiste na tendncia para
nivelar palavras ou construes que de certo modo se aproximam pela forma ou pelo sentido,
levando uma delas a se modelar pela outra.
Quando uma criana diz FAZI e CABEU, conjuga essas formas verbais por outras j
conhecidas, como DORMI e CORREU. (Rocha Lima)
4. Razes e consequncias - Tanto do ponto de vista individual quanto social, o
trabalho uma necessidade, no s PORQUE DIGNIFICA o homem e o prov do indispensvel
sua subsistncia, mas tambm PORQUE lhe evita o enfado e o desvia do vcio e do crime.
Esta Cidade j no mais a capital oficial do Pas, mas continua sendo a capital do
povo brasileiro, quer queiram, quer no. E a capital poltica, embora as Cmaras (alta e baixa)
estejam em Braslia, de onde nos vm, diludos e distantes, amortecidos e mudados, os ecos
das agitaes parlamentares. Aqui funcionou o Brasil; aqui encontrou a sua sntese, o seu
centro de gravidade, esse complexo que o nosso Pas unificado e ntegro. Aqui, ainda hoje,
est a capital brasileira, sensvel, viva, martirizada, crivada de setas como o seu prprio
padroeiro. Nas ruas, nas casas, nos locais de encontro concentra-se a mais politizada das
populaes brasileiras. Aqui se sente, em profundidade, o desabar das terras que os nossos
maiores constituram em Nao. Aqui se ouve mais nitidamente o rudo das razes do Brasil
irem sendo pouco a pouco arrancadas. um singular, um constrangedor espetculo. Todas as
mudanas so tristes quando significam no apenas novas folhagens ou floraes, mas a
grande mudana do essencial, da alma, a transmutao do que deveria ser permanente em
ns.
Com exceo dos dois ltimos perodos, os demais, a partir do segundo, so, de fato,
razes com que o Autor fundamenta a declarao de que o Rio de Janeiro continua sendo a
capital do povo brasileiro.
A apresentao de razes processo tpico da ARGUMENT AO propriamente dita, isto
, daquela variedade de composio em prosa ou de exposio oral, cuja finalidade no
apenas definir, explicar ou interpretar (dissertao) mas principalmente convencer ou
persuadir. Ora, s convencemos ou persuadimos quando apresentamos RAZES. Se os fatos
provam, as razes convencem. Mas os fatos quase sempre constituem as verdadeiras razes;
com eles que argumentamos mais frequentemente. Um folheto de propaganda que se limite
a descrever o funcionamento de uma enceradeira faz apenas explanao ou descrio.
Explica mas no convence. S nos convence a partir do momento em que comea a mostrar
as VANTAGENS do objeto: o preo, as facilidades de pagamento, a facilidade do manejo, a
resistncia e a qualidade do material, o seu acabamento, etc. Isso so FAT OS e so RAZES,
ou so RAZES porque so FATOS. Grande parte do que escrevemos ou dizemos

essencialmente argumentao, pois, mesmo explicando, explanando ou interpretando,

estamos sempre procurando convencer.
5. Causa e efeito - PRESSES NOS LQUIDOS A presso exercida sobre um corpo
slido transmite-se desigualmente nas diversas direes por causa da forte coeso que d ao
slido sua RIGIDEZ. Num lquido, a presso transmite-se em todas as direes, devido
FLUIDEZ. Um lquido precisa de apoio lateral do vaso que o contm, porque a presso do seu
peso se exerce em todas as direes. Se um corpo for mergulhado num lquido,
experimentar o efeito das presses recebidas ou exercidas pelo lquido.
6. Definio - No seguinte exemplo, a definio conotativa de "martrio" poderia vir
expressamente introduzida por uma conjuno explicativa (POIS, PORQUE):
Na verdade, o mrtir no despreza a vida. Ao contrrio, valoriza-a de tal modo que a
torna digna de ser oferecida a Deus. Martrio oblao, oferecimento, ddiva. O mrtir
testemunha de Cristo.
So esses os processos mais comuns de desenvolvimento do pargrafo. Haver
certamente outros, mais difceis de distinguir e classificar, pois o raciocnio, ainda que sujeito
a dois mtodos bsicos a induo e a deduo , no pode ser bitolado em moldes rgidos
e esquemticos. certo, entretanto, que os outros processos ou so variantes desses ou
resultam da conjugao de vrios deles.
(Texto e exemplos adaptados de GARCIA. Othon M. Comunicao em prosa moderna. 19 ed.
Rio de Janeiro: Editora FGV, 2000).