[ . .] un mtier est unefaon de vivre.

LOUIS JOUVET,

coute, mon ami.

A guerra, o teatro e o impacto de Jouvet

JULHO

DE

1941.

O TEATRO

Municipal

-se para receber mais. uma companhia

os vcios da improvisao
espetculos

quando

companhias

e repertrios

de todos os gneros

francesa,

que caracterizavam,

se apresentavam
arranjados

e encenadas

aleatoriamente

(com propsito

oportunidade,

indita,

de So Paulo preparava-

s que desta vez sem

:;>

de um modo geral, seus

por aqui. No lugar de cenrios,

na ltima hora, formados de peas

por um elenco de atores escolhidos

de "fazer a Amrica"),

o pblico teria a

at ento, de ver algo completamente

Afinal, era a noite de estreia da temporada

diverso.

de Louis Jouvet (1887-1951)

e de sua troupe, da qual fazia parte a bela e encantadora

Madeleine

Ozeray (1910-1988).
O ator e diretor famoso, que contribura
da cena teatral francesa,

era aguardado

decisivamente

para renovao

por todo um grupo de jovens,

universitrios

em sua maioria, que muito em breve fariam a sua parte na

transformao

do teatro brasileiro. Alm, claro, do pblico que habi-

tualmente

comparecia

ao Municipal

nessas ocasies, misturando

resse pelas artes com uma dosagem alta de exibicionismo

temporada

dois dos dramaturgos

o inte-

social. Na breve

em So Paulo, Jouvet iria apresentar, em montagens

mente bem cuidadas,

C>

de sua predileo:

extremaMolire

.-

132

INTERPR~ Its DA Mt I KU~ULt

(1622-1673) e Giraudoux (1882-1944). Tradio e inovao, encenadas

pelo grupo (composto por um elenco fixo de atores) que h tempos ele
vinha dirigindo com mo de ferro e exigncia mxima. O pblico paulista
estava esfuziante, apesar das baixas temperaturas registradas nos termmetros locais. Pela primeira vez, ele teria oportunidade de ver aquilo que
uma seleta plateia carioca pudera assistir, de forma esparsa e pontual, nos
ltimos dois anos: "um grupo de peas estrangeiras encenadas da mesma
forma como foram criadas, pela mesma companhia, com o mesmo cenrio, os mesmos efeitos de luz" 1 - com a diferena, nem desprezvel nem

<>

..

superlativa, de que o teatro era local.

O Rio de Janeiro sara, nesse caso, mais uma vez na frente. Sua condio de capital federal permitira aos cariocas, bem-nascidos ou subvencionados, assistir primeira e nica tourne da Comdie-Franaise pela
Amrica do Sul. O ano era 1939 e como So Paulo nesse perodo ainda
no fazia parte do circuito obrigatrio das companhias estrangeiras,
ficou a ver navios. Ponto a mais para o pblico carioca que frequentava
o Municipal de l e, em especial, para aqueles, poucos, que se interessavam pelo teatro no s como divertimento refinado. Por essa razo,
eles assistiram, com exclusividade, ao supras sumo da tradio francesa
em matria de artes cnicas, a Comdie-Franaise, que, naquela altura,
sara do fogo cruzado da vanguarda teatral e parecia refeita das crticas
que recebera. Mas se o Rio pudera entrar em contato mais cedo com o
smbolo dessa tradio teatral, a guerra se encarregaria de sanar, para
os paulistas, essa e outras lacunas bem mais substantivas, contribuindo,
por caminhos enviesados, para renovar o teatro brasileiro e para, se
no superar, ao menos contornar bairrismos empedernidos. Verdadeira
lufada de ar fresco, conseguida, no entanto, custa de muito sofrimento
pessoal dos estrangeiros que para c vieram, por opo ou pela falta
completa dela.

Cf. Dcio de Almeida Prado, "O Teatro de Louis Jouvet em So Paulo", Clima, n. 3,
1941, pp. 93-101.

o lado positivo

dessa experincia indireta e mediada pela guerra

ressaltado por Gilda de Mello e Souza, na poca jovem licenciada da
Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras, da Universidade de So Paulo,
que ensaiava os primeiros passos como escritora e ensasta na recm-

-.

-lanada revista Clima. A seu ver,

<,

e,

[... ] o incio da guerra,

de grande efervescncia

paradoxalmente,

cultural.

foi, em So Paulo, um perodo

Com o bloqueio do Atlntico,

as companhias
-

de teatro e bal que haviam sado da Europa para as tournes costumeiras

Amrica

do Sul, ficaram obrigadas

capitais,

Rio de Janeiro,

a circular,

indefinidamente,

<:..

pela

pelas grandes

I
\"

So Paulo, Montevidu,

Buenos Aires.

O teatro de

L'Atelier, por exemplo, dirigido por Jouvet, fez grandes temporadas

no Brasil, o

que tornou possvel conhecer a domiclio alguns dos mais belos espetculos
trais da poca. Especialmente
inesquecveis

de Christian

centrais. Alis, a Companhia

o repertrio

o repertrio

recente de Giraudoux,

Brard, com Jouvet e Madeleine

no levava apenas Giraudoux,

clssico - aquele que privilgio

tea-

nas montagens

Ozeray nos papis

representava

tambm

da Comdie-Franaise - e outras
"\

obras modernas, como o Dr. Knock de Jules Romains, uma das interpretaes
brilhantes

de Jouvet,,2.
....,

o impacto

de Jouvet e de sua companhia sobre o pblico paulista foi

acompanhado de perto por Gilda e seus amigos mais prximos, envolvidos naquele momento com a produo da revista Clima. O mais atento
deles nesse domnio era Dcio de Almeida Prado (1917-2000), que
estreou como crtico de teatro justamente com um artigo sobre Jouvet,
escrito pouco antes de ele chegar a So Paulo. Aps informar aos leitores
que a importncia desse ator e diretor francs residia, antes de tudo, em
sua contribuio "para salvar o moderno teatro francs do Boulevard e
do esprito boulevardien", Dcio manifestou o entusiasmo antecipado
pelo que iria ocorrer, no final de julho de 1941, em "nosso velho Teatro
Municipal, to feio, to pretensioso, to importante para ns". Ele no

'-

mais

Cf. Depoimento

de Gilda de Mello e Souza, 1981-1984, p. 138-39.

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.,

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c,

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c-;

tinha dvidas de que todos aqueles que acompanhassem

a temporada

de

misterioso

do

Jouvet viveriam, por algumas noites, sob o "encantamento

Teatro":'.
De fato foi o que se deu, segundo
Dcio fez dessa temporada,

a avaliao bastante

em agosto de 1941, no segundo

escreveu para Clima. Mais analtico

do que o primeiro,

algumas incurses pelo teatro moderno

tos capitais da produo
Giraudoux,

de Jouvet que, associando-se

trouxe de volta "a conveno

teatral". Ou seja, a "recriao

no seu af de representar
de maneira que o

tivesse a impresso de assisti-Ia por indiscrio

Conveno

teatral, valorizao

neste ele faz

ao escritor jean

uma pea como se sua ao se realizasse normalmente,

c,

artigo que

com o propsito de fixar os pon-

da iluso cnica, rompida pelo teatro naturalista

espectador

positiva que

ou surpresa'".

do texto, soberania absoluta do autor:

trs noes chaves para se entender

as concepes

e as realizaes

efe-

tivas de Jouvet. De um lado, a ideia de que para fazer teatro " preciso,

,
<

antes de tudo, uma conveno'"',

>-

pois "somente a adeso, a anuncia

>

'>

" ~

convenes

teatrais propostas

entre os jogadores

[... ] as personagens

::>

lhes emprestam

eficaz.

o acordo

que permite o jogo: ele a chave da arte dramtica'".

De outro, o pressuposto

<

torna a representao

de que
s existem nas rplicas, deixas, tiradas ou dilogos que

os poetas: e o texto de teatro definitivamente

o nico recept-

culo sensvel, a nica substncia pela qual eles nos so acessveis. Uma personagem
s existe em um texto, nessas palavras que so suas sensaes, sentimentos

comprimidos

e ideais

em sons e vocbulos, palavras que o ator profere [.. .]. A personagem

antes de tudo um texto/,

Cf Dcio de Almeida Prado, Clima, n. 2,julho de 1941, p. 110.

cr Idem, n. 3, agosto de 1941, p. 100.

"Il faut d'abord une convention". Cf Louis Jouvet, coute, mon ami, 1952, p. 2I.
Cf Louis jouvet, Tmoignages sur le tbetre, 1952, p. 158.
Idem, p. 177.

s
6
7

..r <I NEM

Mas se na hierarquia de valores que preside a concepo teatral de
Jouvet, o autor tem a primazia, pois tudo "deriva dele" 8 , e se todos os
elementos que compem o espetculo devem se submeter ao texto, quais
seriam ento a funo e o papel do diretor? Exatamente os de dar vida
ao texto, que s "adquire seu sentido quando dito, pronunciado
em cena ou alhures [... ] quando dirigido a algum: parceiro ou
pblico?". Da a razo de ser da encenao e a importncia do
encenador ou metteur-en-scne, termo que, at a temporada de
Jouvet por essas bandas de c, era praticamente desconhecido
pelo pblico e, mais grave ainda, pela grande maioria dos atores
e atrizes locais. No por um problema de compreenso ou de
traduo, visto que o francs era, se no uma segunda lngua, um
idioma corrente entre as elites, na poca. O que era desconhecido
no era o seu significado, e sim a sua aplicao efetiva pelas pessoas diretamente envolvidas com o teatro brasileiro que, de um
modo geral, no tinham - ou no queriam ter - a mais remota
ideia de que o espetculo deveria nascer da viso do conjunto e
da sensibilidade particular do encenador.
A temporada de Jouvet entre ns serviu, entre outras coisas,
para mostrar que o trabalho do diretor essencial no sentido de
garantir a "unidade, a coeso interna e a dinmica da realizao
cnica". Sem o que o espetculo deixa de ser uma totalidade para
aparecer como sobreposio de "cenrios e personagens, objetos e discursos, luzes e gestos"lO. Verdadeira lio prtica sobre a importncia e
a funo desse profissional, que fizera a sua entrada nos palcos europeus
no final do sculo XIX e se introduzira no Brasil com um atraso de
quase cinquenta anos!'. Jouvet, sem dvida, deu o chute inicial nessa

8
9
10
11

Cf. Louis jouvet, Rflexions du comdien, 1958, p. 168.

Cf. Louis Jouvet, Le comdien dsincarn, 1954, p. 67.
Cf. Jean-Jacques Roubine, A Linguagem da Encenao Teatral, 1998, p. 4l.
Na histria do teatro ocidental, Andr Antoine (1858-1943) - fundador do Thtre
Libre (1887) e expoente mximo do naturalismo nas artes cnicas (contra o qual Jouvet
se insurgiu, entre outros) - considerado o "primeiro encenador, no sentido moderno
atribudo palavra. Tal afirmao justifica-se pelo fato de que o nome de Antoine co115-

Lours Jouvet durante um

ensaio em 1947.

!36

INTR"R~ -te; DA METRPOLE

direo e ajudou, mesmo que indiretamente, a subverter a hierarquia

de valores que sustentava o nosso panorama teatral, cujos espetculos
"organizavam-se por assim dizer das partes para o todo. Cada
ator interpretava a seu modo o seu papel e da resultava o
conjunto - quando resultava'T". Depois de suas duas "iluminadoras temporadas" no Brasil, "no havia mais lugar para
comdias de costumes ou para 'fantasias' em forma de festa" 13 ,
tampouco para o desconhecimento do significado das expresses mise-en-scne e metteur-en-scne. Com ele, os mais aficionados pelas artes do espetculo aprenderam a "conhecer o
teatro por dentro, para ver como um texto se transforma em
mecanismo vivo" 1'.
Esse aprendizado, central para a ao renovadora do amadorismo que teria lugar nos anos de 1940, em So Paulo e no
Rio de Janeiro, est na base da formao daquele que viria
a ser o nosso maior crtico e historiador do teatro brasileiro:
Dcio de Almeida Prado. Com Jouvet, ele estreara na crtica
e se iniciara na teoria do teatro. Rifiexions du comdienr", sua
primeira leitura terica na rea, funcionou como uma espMadeleine Ozeray e LOUIS
Jouvel na pea Ondme,
de Je an Guau; oux, 939

titui a primeira assinatura que a histria do espetculo registrou (da mesma forma como
se diz que Manet ou Czanne assinam os seus quadros). Mas tambm porque Antoine
foi o primeiro a sistematizar suas concepes da encenao". Cf. Jean-Jacques Roubine,
op. cit., 1998, P: 24. Sobre a importncia da assinatura no processo de autonomizao de
qualquer campo cultural- inclusive no caso do teatro- ver Pierre Bourdieu, As Regras da
1996.
Cf. Dcio de Almeida Prado, Peas, Pessoas, Personagens, 1993, p. 95.
13 Idem, p. 159.
14 Citao retirada da entrevista que Ruy Affonso concedeu a lvaro Machado, por ocasio
da comemorao dos seus 80 anos, quando ele subiu novamente ao palco. Ator amador,
na juventude, antes de integrar o elenco do TBC (Teatro Brasileiro de Comdia), ele
uma espcie de memria viva do teatro paulista. Seu "padrinho artstico", Dcio de
Almeida Prado, foi quem o aconselhou, em 1941, a assistir a temporada de Jouvet em
So Paulo e no Rio. Cf. "Ruy Affonso volta para onde tudo comeou", Folha de S. Paulo,
9 de maio de 2000.
1S Editado pela primeira vez como livro, em 1941, o texto foi revisto e ampliado por Jouvet,
entre os meses de outubro e novembro de 1941, durante a sua estadia no Rio de Janeiro.
Uma parte dele j havia sido publicada, em 1938, na coleo dirigida por Maurice Martin du Gard, Choses et gens de thtre, Paris, ditions de Ia Nouvelle Revue Critique.
Arte,

12

"I

e-r- .:

cie de bssola durante os vinte e dois anos (1944-1968) em que acompanhou de perto a cena teatral paulista 16. Mesmo quando os conhecimentos de Dcio sobre a teoria e a histria do teatro j estavam a lguas de
distncia da poca em que era um crtico em formao, ele continuaria a
encontrar nesse livro de Jouvet uma das linhas mestras de sustentao da
sua vasta e slida produo como crtico no jornal O Estado de S.Pau/o: a
ideia de que "o primeiro dever de lealdade do encenador sempre para
com o autor e para com a pea, exceto casos excepcionalssimos de encenaes didticas ou satricas'T.

(
-t

Jouvet na cena teatral francesa

>0

A conjuntura poltica do Estado Novo (1937-1945) fora indiretamente responsvel pela descoberta de Dcio do teatro moderno francs
e de seus representantes mais atuantes no decnio de 1930. Aos 21 anos,
ele fez a primeira viagem Europa para visitar o amigo Paulo Emlio
Salles Gomes (1916-1977) que se exilara em Paris. Encarcerado como
preso poltico, logo aps a onda de represso que sucedeu a fracassada
Intentona Comunista (1935), Paulo Emlio instalara-se em Paris, em
1937, depois de uma fuga memorvel do presdio do Paraso (SP). Na
capital francesa, descobriu o cinema e adquiriu um conhecimento amplo
e comparado da produo internacional de ponta nessa rea, decisivo para
a atuao que teria como crtico, depois da volta ao Brasil, em 19391R
Nas frias do ano letivo de 1938, enquanto Paulo Emlio avanava nas

16 Para uma anlise mais aprofundada

da atividade crtica de Dcio, ver Ana Bernstein,

A Crtica Cmplice, 2005, e o livro organizado por Joo R. Faria, Vilma ras e Flvio
Aguiar, Dcio de Almeida Prado: Um Homem de Teatro, 1997.
17 Cf. Dcio de Almeida Prado, Teatro em Progresso: Crtica Teatral, 1964, p. 189.
18 Sobre a atividade poltica de Paulo Emlio ver Jos Incio de Mello e Souza, Paulo Emilio no Paraso, 2002; Antonio Candido, "Informe Poltico", 1986, e Dcio de Almeida
Prado, "Paulo Emlio na Priso", 1997. Para uma discusso particularizada da produo
de Paulo Emlio como crtico de cinema, consultar os artigos de Zulmira R. Tavares, "O
Antes e o Depois", 1986, e de Ismail Xavier, "A Estratgia do Crtico", 1986.

'"

~
t

..<

138

INTRPRETES

DA METROPOLI:

descobertas
'"

da stima arte, Dcio frequentava

a Comdie-Franaise

e se

iniciava no teatro de vanguarda.

Na cena teatral francesa
rncia e presena
palavra, observador
teatral!",

da poca, Jouvet era a um s tempo refe-

obrigatrias.

Homem

e ensasta atento a todas as dimenses

ele no s escreveu bastante

fia, o trabalho

da experincia

sobre a dramaturgia,

a cenogra-

do diretor e dos atores, como fez diversas incurses pelo

mundo do cinema 20. A capacidade

outra,

de teatro no sentido pleno da

sem jamais

com que transitava de uma rea para

abrir mo da sua verdadeira

vocao

e paixo - o

teatro -, advm em larga medida do seu tipo fsico longilneo,

perfeita,

da voz marcante,

propriamente
marcada

da dico

dos belos e incisivos olhos azuis ". Sem ser

bonito, hipnotizava

as plateias com a sua maneira de atuar,

antes de tudo por "um desvio e uma tomada

carnal"22. Se no cinema "o que tem importncia

de conscincia

o olho, ao passo que,

no teatro, a VOZ"23- na frase precisa de outro grande ator, o italiano

Marcello Mastroianni

O envolvimento total de jouvet com o teatro, por mais de trinta anos, aparece de maneira
eloquente nos diversos livros que escreveu sobre o assunto. Mistura de crnica, memria
e anlise, eles so tambm uma fonte preciosa para a reconstituio da histria do teatro
francs. Segundo jouver, "Ie plaisir de Ia curiosit et Ia prtention de connaitre m'ont
fait tudier tout ce qui peut s'apprendre: art de jouer, de rnettre-en-scne,
de dcorer,
de peintre et d'clairer, science du constructeur ou de l'architecte de thtre, dcors et
costumes, histoire, littrature, psychologie, commentaires et critiques, souvenirs sur le
thrre", em Le comdien dsincarne, 1954, p. 26.
20 A primeira incurso de Jouvet no cinema ocorreu em 1932 e a ltima em 1951, ano de
seu falecimento. Ao todo, atuou em vinte filmes, o ltimo deles uma adaptao da pea
de Jules Romains, Knock, um de seus maiores sucessos no teatro. Informaes obtidas
em Jean-Franois Dusigne, Le thtre d'art, 1997, p. 220.
21 Essas qualificaes esto baseadas no registro cinematogrfico da atuao de Jouvet
como ator.
22 Expresso usada pelo crtico francs Bernard Dort para definir o impacto causado por
Jouvet como ator. Essa opinio era partilhada pela maioria das pessoas que o viram atuar.
Segundo Franois Prier, por exemplo, "[ouvet era um homem fora do comum. Eu no
creio que, historicamente, exista outro homem de teatro que, cem anos depois, ainda
esteja (na nossa memria) dessa maneira". Cf. Recue d'Histoire du Thtre, n. 158, 1998,
pp. 50-58. Este nmero reproduz na ntegra a mesa-redonda coordenada por Odette
Aslan, por ocasio do centenrio de nascimento de Jouvet, com a participao de atores,
alunos do Conservatoire e outras pessoas que trabalharam com ele.
23 Cf. Mastroianni apud Augusto Massi, "Memorvel Mastroianni", 2000, p. 10.
19

->

- Jouvet podia gabar-se de ter os dois.

LOUIS JOUVET E HENRIETTE MORINEAU

Mas bem mais importante do que a capacidade que ele tinha de

maximizar os atributos fsicos eram as suas concepes, postas em prtica, sobre a arte do ator. A seu ver, a leitura e a encenao do texto
pressupunham o uso adequado da respirao. Pois "um texto , antes,
uma respirao. A arte do ator est em querer igualar-se ao poeta por
um simulacro respiratrio que, por instantes, se assemelha ao sopro
criador"24. Nessa espcie de "devorao respiratria" do texto, o ator,
tendo o pblico por testemunha, encena e "adapta o corpo e o pensamento do autor'?".
O sentimento, a frase e a respirao. Trs palavras chaves no vocabulrio de Jouvet. lnter-relacionadas sintetizam sua performance como ator,
professor e diretor. Para ele, se o sentimento do ator vinha do encontro
com a frase do autor, a respirao era o meio por excelncia para que isso
sucedesse. Pois um texto s ganha sentido pleno quando dito e pronunciado em cena. Dissociando frase de sintaxe, Jouvet concebia a primeira
como "um certo movimento". ele, mais do que o contedo propriamente dito, que faz com a que a frase de Claudel no seja a mesma que
as de Racine ou Giraudoux. Da a necessidade do ensaio e do trabalho
paciente e demorado com o texto sem o que no possvel ter uma viso
global do espetculo. Da tambm o rigor com que dirigia os atores da
sua companhia. Segundo um deles, Julien Bertheau,
[... ] a palavra que melhor o definiria seria "exigncia". Ele era a exigncia
personificada.

E como toda pessoa de grandes qualidades,

ele era, em primeiro

lugar, exigente diante dele mesmo, o que o autorizava a s-Io com o outro [.. .]. Um
ensaio com ele significava 23 formas de enfrentar

um verso de Moliere/".

Se hoje tal procedimento virou o feijo com arroz do trabalho de

atores e diretores, preciso no perder de vista que estava muito longe

24

Cf. Louis Jouvet, Prestiges et perspectives du thtre jranais, 1945.

Cf. Louis Jouvet, op. cit., 1954, p. 112.
26 Declarao de Julien Bertheau, transcrita no nmero 158 da Reuue d'Histoire du Thtre,
1998, p. 39.
25

13Q

140

INTRPRETES DA METROPOLE

de ser regra geral na poca. Mesmo na Frana, era ainda uma prtica
inusitada cuja rotinizao foi, em larga medida, alcanada graas ao
trabalho de Louis Jouvet, Charles Dullin, George Pitoff e Gaston
Baty. Independentes, mas inter-relacionadas, as carreiras desses quatro
diretores se encontraram em momentos precisos ao longo dos anos de
1920 e 1930. Jouvet e Dullin integraram o elenco de atores do Vieux-Colombier, fundado pelo crtico literrio Jacques Copeau (1879-1949)
que, desde o decnio de 1910, lutara pela libertao do teatro francs
das velhas convenes, sobretudo daquelas habituais nas montagens de
boulevard. Rejeitando "o espetculo espetacular", o purismo de Copeau
e suas opes estticas, expressavam-se na "arquitetura cnica do Vieux-Colombier e na nudez do palco", que, plasticamente, confirmavam a
"convico de que aquilo que emana da literatura dramtica - a dico
exata, o gesto expressivo - constitui a essncia do teatro" 27. Com ele,
Jouvet e Dullin iniciaram-se no teatro de arte e aprenderam o necessrio
para ousar uma carreira solo como diretores ". Em 1921, Dullin criaria
o grupo L'Atelier, espcie de teatro-escola, concebido como um "laboratrio de ensaio dramtico" 29. Jouvet, por sua vez, aceitaria em 1922, o
posto de diretor tcnico de duas salas da Comdie dos Champs- Elyses
e, dois anos depois, o cargo de diretor artstico.
Nesse meio de tempo, o ator russo Pitoff, que se instalara em Paris
em 1921, e por dois anos partilhara com Jouvet a direo artstica dos
Champs-Elyses (1922-1924), volta, como diretor, para a montagem de
um amplo repertrio internacional, russo em particular, desconhecido
at ento pelo pblico parisiense. Enquanto isto, Baty dava os primeiros

7.7 Cf. [ean-jacques

Roubine, op. cit., 1992, p. 52.

O encontro de Jouvet com Copeau ocorreu em 1911, no mesmo ano do seu casamento
com Elsie Collin, com quem teve trs filhos. Dinamarquesa como a mulher de Copeau,
de quem era amiga, Elsie foi responsvel pelo encontro dos dois e pelo incio da carreira
de Jouvet como integrante do elenco do Vieux-Colornbier, do qual Dullin tambm fez
parte. Informaes obtidas em Paul-Louis Mignon, LouisJouvet, 1991, p. 19. Alm de
ser a mais completa biografia sobre Jouvet que encontrei, o livro apresenta, sob a forma
de anexo, uma cronologia detalhada da sua vida e trajetria, bem como um levantamento
bibliogrfico exaustivo de tudo que foi escrito em lngua francesa e inglesa sobre ele.
29 Expresso de Dullin, apud jean-Franois Dusigne, op. cit., 1997, P: 198.
28

sinais de descontentamento
caro a Copeau
intransigente

com o postulado

e a seus dois ex-discpulos,

da submisso ao texto, to
por temer que a sua defesa

acabaria por deixar escapar aquilo que, a seu ver, era cen-

tral no teatro: o espetculoj''.

Mais do que divergncias
que, somados ao trabalho
empenhados

intransponveis,

diferentes

concreto que vinham

na renovao

fazendo como diretores

da cena teatral da poca, contriburam

selar a ligao entre eles, expressa pela criao,

Definido

pontos de vista
para

em 1927, do Cartel.

como "uma forma de associao baseada na estima profissio-

nal e no respeito recproco",

da liberdade

artstica"

garantia

a cada um a "conservao

e o direito de permanecerem

escolhas. Ao lado do combate mediocridade,

um teatro puro, do tratamento
integrantes

comprometiam-se

das questes

de suas

da defesa apaixonada

de

de ordem profissional,

os

a se solidarizarem

em que os interesses profissionais

senhores

plena

"em todos os assuntos

e morais de cada um deles estivessem

em jogo'?".
A primeira

ocasio de manifestarem

tal solidariedade

meses depois da criao do Cartel e foi desencadeada

Dullin. Decidido

ocorreu

seis

por uma atitude de

a pr fim ao hbito de certos crticos que se permitiam

chegar atrasados aos espetculos j iniciados ou, o que era pior, a deix-los no momento

em que bem lhes conviesse, Dullin,

em 28 de janeiro

de 1928, fechou as portas do seu teatro to logo a pea comeou.

Em reao a essa medida, a corporao dos crticos, em primeiro lugar, considerou boicotar o Atelier. Mas teve de renunciar a isso diante da ameaa unnime
do Cartel de suspender as relaes com a imprensa. Esse movimento

solidrio de

30 Para uma discusso particularizada das posies defendidas por Baty, consultar os trabalhos citados de Dusigne e Roubine.
31 Todas as citaes desse pargrafo foram retiradas do manifesto de fundao do Cartel,
datado de 6 de julho de 1927 e assinado por Jouvet, Dullin, Baty e Pitoff Reproduzido
no livro de Dusigne, op. cit., 1997, p. 188.

142

INTERPRETES DA METRPOLE

autodefesa parece marcar o apogeu dos teatros de arte, pois o pblico parisiense
32

foi conquistado, desde ento, por sua luta

Ao longo dos anos de 1930, os integrantes

se encontrar
tratamento

para mais uma misso cultural,

do Cartel
consagrada,

renovado dos clssicos da dramaturgia

cao, em 1936, de douard

Corndie-Franaise,

Bourdet

francesa. Com a indi-

da Educao

Zay, abriu-se um precedente

na histria dessa instituio

e Dullin

com J acques Copeau,

alguns de seus espetculos+'.

desta vez, ao

para o cargo de administrador

pelo ento ministro

foram, juntamente

tornariam

da

Nacional,

Jean

e Jouvet, Baty

convidados

a dirigir

O nico seno era a ausncia de Pittoff,

motivada por razes extraprofissionais.

A nacionalidade

russa fora, neste

caso, o motivo para a sua no incluso. Sinal inequvoco de que o smbolo

da tradio teatral francesa no passaria inclume pelos conflitos tnicos
e pelas ondas nacionalistas
prxima.

E no s a dos militares,

entre escritores
duziriam

que atravessavam

e artistas

a Europa. A guerra estava

como tambm

a que se instauraria

em geral - na qual clivagens polticas retra-

querelas, disputas e rivalidades

prprias do campo literrio ".

A ocupao de Paris, em 1939, pelos alemes teve implicao

na dinmica interna e no repertrio
s admitira

a encenao

na sua histria,

de dramaturgos

franceses.

dois autores alemes - Goethe

suas peas representadas

polticas, rivalidades

profissionais,

da instituio+'.

que at ento

Pela primeira

e Hauptmann

vez

- teriam

ali. O ano era 1942, mas antes disso, clivagens

a sua parte no redirecionamento

lideranas

da Comde-Franaise,

direta

tenses interpessoais
da carreira de algumas

Bourdet,

j tinham

feito

das principais

aps uma grave crise de sade que

32 Idem, p. 208.
33 O contrato que lhes fora proposto pelo administrador

da Comdie-Franaise
no implicava o abandono da direo de seus respectivos teatros.
34 Para uma anlise aprofundada dessa questo, conferir o livro de Gisele Sapiro, Laguerre
des crivains, 1999.
35 Todas as informaes relativas histria e dinmica da Comde-Franaise.
nessa
poca, foram retiradas do livro de Mare-Agnes Joubert, La Comedie-Franaise sous
I'Ocupation, 1998. Por meio do acompanhamento quase etnogrfico das alianas e dos

LVUI0JVUVLI

motivou o seu afastamento, em meados de 1939, do cargo de administrador da Comdie, seria demitido em 1940 pelo governo de Vichy e
substitudo pelo ento administrador interino, Jacques Copeau, que, de
antigo companheiro nas lides teatrais, se transformaria no seu maior
oponente36. Como consequncia, Baty, Dullin e Jouvet renunciaram
funo de diretores que vinham exercendo desde 1936, na Comdie, por
meio de uma carta endereada ao ministro Jacques Chevalier ". Protesto,
solidariedade e afirmao da autonomia no campo artstico misturaram-se nesse gesto.

Poltica e cultura:
as tournes de Jouvet pela Amrica Latina
As razes que levaram Jouvet, juntamente com a sua companhia, a
deixar Paris, em 1940, e partir primeiro para a Sua, em seguida para
Portugal e, finalmente, para a Amrica do Sul, no foram, em suas
palavras,
[... ] nem religiosas

nem polticas,

deixei [a Frana] porque me proibiram

Romains

e Jean Giraudoux.

-los por Schiller e Goethe.

mas unicamente

profissionais.

[... ] Eu

de encenar dois dos meus autores: Jules

Achavam-nos

anticulturais,

propuseram-me

troc-

[... ] S se faz teatro por prazer, e em liberdade. Ter

uma profisso e pratic-Ia de acordo com a exigncia de todos os seus princpios

conflitos de seus integrantes (societrios, pensionistas, diretores e administradores) e

da investigao das presses polticas externas (decorrentes da ocupao de Paris pelos
alemes e do governo de Vichy) que recaram sobre a Comdie, a autora constri uma
anlise minuciosa e bastante bem documentada sobre a experincia dessa instituio no
perodo da Guerra.
36 A administrao de Copeau (1940-1941) foi, segundo Marie-Agns Joubert, desastrosa
sob muitos pontos de vista. Ele no tinha o talento administrativo de Bourdet nem a
fora poltica e a auto confiana necessrias para o desempenho do cargo. Tampouco se
destacou pelo lado artstico, mantendo-se por demais preso ao seu passado como diretor
do Vieux-Colombier. Alm disso, fora nomeado numa situao complexa e no contava
com a adeso integral dos societrios que, divididos, dirigiram uma parte do apoio a
Bourdet. Para maiores informaes, conferir o trabalho citado da autora.
37 Carta transcrita no livro de Marie-Agns Joubert, op. cit., P: 399, n. 423.

L rlLI'H\ICIICmUr\II1CMU

lqJ

44

INTRPRETE~ DA METRPOLE

[... ] a melhor maneira e a forma mais certa, para um homem de teatro, de fazer
poltica e ter uma religio

'~

\-

"

38.

Recusando-se, em suas palavras, a "cumprir o programa cultural estabelecido pelos alemes" durante a ocupao francesa, Jouvet deixou a
Europa no dia 6 de junho de 1941. De Lisboa, embarcou com mais 25
pessoas (entre atores e tcnicos) e 34 toneladas de material. Vinte dias
depois chegariam ao Rio de Janeiro para a estreia da temporada. A guerra,
a poltica francesa, a acolhida entusistica que a companhia receberia
por aqui, a intempestiva e apaixonada relao de Jouvet com Madeleine
Ozeray l(l, tudo isso contribuiu para a longevidade desta tourne que, programada inicialmente para trs meses, durou quase quatro anos.
Quando Jouvet saiu da Frana, aos 54 anos, ele era um ator popular e
um diretor renomado, com passagem pela Comdie e experincia teatral
sedimentada durante a dcada de 1920 no Vieux-Colombier e, ao longo
dos anos de 1930, no Thtre Athne - onde firmara a associao com o
escritor Jean Giraudoux e com o cengrafo Christian Brard. Ali encenara alguns dos seus maiores sucessos, entre eles Tessa, La guerre de Troie
n'aura pas lieu (arnbas de Giraudoux) e L' cole desftmmes (Molirej''".
E foi com essa experincia acumulada que Jouvet chegou ao Brasil em
fins de junho de 1941, para dar incio quela que deveria ser a sua primeira tourne na Amrica do Sul. No dia 7 de julho, estreou no Rio de
Janeiro com a pea de Moliere, L' cole desftmmes. O silncio da plateia,
erroneamente confundido pelos atores como sinal de indiferena, logo

)8 Cf. LouisJouvet, op. cit., 1945, p. 10.

l'J A esse respeito, ver o livro de memrias da atriz Madeleine Ozeray, A toujours monsieur
[ouuet, 1966. Nascida na Blgica em 1910, Madeleine Ozeray tornou-se conhecida em
Paris, em 1931, no papel de uma prostituta na pea Le mal de la jeunesse, de Bruckner.
Um de seus maiores sucessos foi como Ondine na pea Tessa (original de Margareth
Kennedy, adaptado por Giraudoux), na qual contracenava com Jouvet, formando um
par romntico. Encenada pela primeira vez em 1934, a pea marcou o incio da relao
amorosa entre ela e Jouvet, casado, na poca, com a dinamarquesa Elsie Collin.
40 Essas e outras informaes sobre a trajetria e a carreira de Jouvet foram obtidas em
Paul-Louis Mignon, "Enfin Louis Jouvet vint", 1996, pp. 71-133. Utilizei tambm o
livro de Paul-Louis Mignon, LouisJouvet, 1994.

seria desfeito por uma avalanche de aplausos, repetidos ao trmino de

cada uma das sete apresentaes que o grupo faria no Teatro Municipal,
ao longo do ms de julho de 194141. Num misto de encantamento e excitao - por poder assistir a sete peas diferentes, de dramaturgos diversos, encenadas pelo mesmo elenco, praticamente dia sim, dia n042 -, o
pblico carioca manifestou a aprovao incondicional ao teatro francs.
A ponto de seus integrantes serem vistos por Jouvet como "autnticos
europeus."
Uma sociedade
tino, deu-nos,

seleta, qu!,! fala o francs correntemente,

entre todos os pblicos

com graa e dis-

diante dos quais representamos,

uma

audincia que poderia rivalizar com a de Paris, por sua elegncia, por ser sensvel
s nuanas de nossa lngua, uma simpatia que fez de uma representao
teatro do Rio de Janeiro

uma reunio

agradvel de se estar. Chegamos

se renovou

de bom-tom,

no grande

onde era verdadeiramente

a,.~o Paulo e o fervor dessa primeira

acolhida

43.

Essa observao de Jouvet, bastante convencional, uma meia verdade. De um lado, por centrar-se na apreenso dos aspectos mundanos

41 Um registro dessa primeira temporada de Jouvet no Rio de Janeiro encontra-se no livro

de memrias de lvaro Moreyra, 'As Amargas, no ... , 1954, pp. 190-1991. O escritor
(ligado ao teatro amador carioca) que assistira, em Paris, estreia de Jouvet na inaugurao do Vieux-Colornber (1913), narra o seu encontro com ele no Rio, em 1941,
reproduzindo alguns dos dilogos travados entre eles. "Giraudoux o autor vivo que
mais admira ... Alis, todos p'~ autores que merecem este nome - retruca Jouvet - so
os donos do espetculo, no meu modo de sentir e compreender. O metteur-en-scne,
os
atores, os auxiliares, dos maiores aos menores, so acessrios. O autor, o poeta, eis tudo.
Prolongar a conversa - nas palavras de Moreyra - seria bom, se ele no fosse um homem
srio que leva o teatro a srio' e que ia trabalhar pela noite adentro".
42 Alm de L'cole des femmes (de Molire), encenada no dia 7 de julho de 1941, o grupo
apresentou as seguintes peas no Rio de Janeiro, durante o ms de julho: Knock (de Jules
Romains, no dia 9), La jalousie du Barbouill (de Molire), La folle journe (de mile
Mazaud), La coupe encbante (de La Fontaine, todas as trs no dia 14), Ondine (de Giraudoux, no dia 16), Monsieur Le Trouhadec saisi par Ia debaucbe (de Jules Romains, no dia
19), Electre (de Giraudoux, no dia 22) eLa guerre de Troie n'aura pas lieu (de Giraudoux,
no dia 25). Informaes obtidas no artigo e no livro citados de Paul-Louis Mignon.
43 Cf. Louis Jouvet, op. cit., 1945, p. 22.

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da elite carioca e paulista que compareceu aos espetculos. De outro ,

porque ela, em conjunto com o tom de herosmo que marca a narrativa
dessa longa, inusitada e, sob vrios aspectos, extravagante experincia
de quatro anos pela Amrica Latina, silencia o patrocnio inicial que a
companhia recebeu do governo de Vichy.
Jouvet, no entanto, no foi o primeiro a apagar esse dado - importante
demais para ser esquecido - da memria. Em fevereiro de 1943, Marcel
Karsenty, judeu e organizador da turn - que estivera no Brasil e na
Argentina, em 1939, como promotor da temporada oficial da Comdie-Franaise naquele ano - deu uma entrevista para o jornal colombiano,
El Bogot, no qual afirmava que a companhia de Jouvet deixara a Frana
por ter sido impedida pelos alemes de representar os autores franceses
prediletos de seu diretor. Inscrevendo a viagem no registro da resistncia, Karsenty no fez qualquer meno ao patrocnio oficial recebido 44.
Em 1945, dois anos depois dessa entrevista e j instalado em Paris como
uma espcie de embaixador cultural da Resistncia, Jouvet faria a conferncia que sedimentaria esse esquecimento e que seria publicada, em
seguida, com o ttulo Prestiges et perspectives du thtre jranais.
Iniciada por Karsenty, ampliada por Jouvet, cristalizada pelos livros
que alguns dos integrantes da companhia escreveram sobre as temporadas pela Amrica Latina, corroborada pelos bigrafos do diretor e pelos
historiadores do teatro francs, essa memria s comeou a ser desconstruda graas ao trabalho de Denis Rolland ". Vasculhando arquivos que
at ento estiveram fora do alcance pblico - como o "Fundo Jouvet"
sediado na Biblioteca Nacional da Frana e s recentemente aberto
consulta - ou do foco dos pesquisadores - como alguns dos arquivos

44 Informaes

obtidas no livro de Denis Rolland, LouisJouvet et le Thtre d'Athne, 2000,

pp.29-30.
45 Cabe aqui uma observao: o artigo que escrevi em 2000 sobre o diretor francs ("Louis
Jouvet e o Nascimento da Crtica e do Teatro Brasileiro Modernos", 2000) e que serviu
de base a esse captulo foi publicado no mesmo ano do livro de Denis Rolland, op. cito
Entretanto, naquele momento eu no tinha conhecimento da existncia desse trabalho
que me obrigou a rever algumas das consideraes feitas no artigo sobre a dimenso
poltica e cultural das temporadas de Jouvet entre ns.

da Biblioteca do Congresso em Washington, centrados nas relaes

dos Estados Unidos com a Frana durante a Segunda Guerra -, Denis
Rolland mostra que tanto a turn de 1941 como a de 1942 foram patrocinadas pelo governo de Vichy.
Um montante considervel de dinheiro, quando visto luz da penria de receitas do Estado francs na poca - algo em torno de um
milho de francos, segundo estimativa do autor - foi concedido companhia de Jouvet. Do ponto de vista administrativo, o financiamento
foi obtido atravs da intermediao da Association Franaise d'Action
Artistique (AFAA), rgo ligado ao Ministrio dos Negcios Exteriores
e da Educao Nacional. Foi este rgo que deu incio s tratativas
necessrias para que os integrantes masculinos da companhia pudessem
sair da Frana. Com a ocupao alem, todos os homens entre 17 e 40
anos estavam proibidos de deixar o pas, a no ser em casos excepcionais e com autorizao direta das autoridades. Duas autorizaes eram
exigidas: uma, francesa, para sair da Frana administrada por Vichy,
outra, alem, para passar de uma zona a outra e deixar a Frana ocupada.
Enftico na afirmao de que a turn pela Amrica Latina no foi
decidida, como queria Jouvet, de forma brusca, o autor mostra que ela
"seguiu, ao contrrio, um caminho bem emprico". E foi gestada lentamente. Antes mesmo do natal de 1940, Jouvet j sabia que as temporadas que faria a seguir na Sua e na Frana livre (arribas patrocinadas
tambm pelo governo de Vichy) poderiam desembocar numa turn pela
Amrica Latina. A partir de janeiro de 1941, a ideia passou a ser seriamente considerada. Nos meses seguintes, ela seria viabilizada.
A documentao consultada pelo autor no deixa dvidas sobre as
implicaes cruzadas que esto na base dessa turn. "Principal aventura
externa da cultura promovida a partir de Vichy, uma escolha poltica
de um itinerrio teatral", ela revela ainda a permeabilidade dos pases

46 Cf. Denis Rolland, op. cit., 2000, p. 140.

~x

I'HE RPR- Tr ; !.'A \1

~OPOL

latino-americanos durante a Guerra "s culturas estrangeiras" e as redes

da "francofilia" no continente.' .
Ao patrocinar a companhia de Jouvet, o governo de Vichy esperava
fazer dela uma espcie de mensageiro, a provar em alto e bom som que
a cultura francesa clssica continuava viva e poderosa. Para o Estado
francs, ela contribua para a afirmao da representatividade nacional e
da posio internacional que ele esperava manter, funcionando como um
desmentido de que a ptria francesa estivesse subjugada Alemanha'".
E ainda que no se possa atribuir a Jouvet a pecha de colaboracionista,
ele serviu a Vichy. Antes de tudo, porque os integrantes de qualquer
turn no exterior, alm de serem objeto de ateno das elites locais e de
demonstraes oficiais e mundanas, so, "explcita ou implicitamente, os
embaixadores do pensamento e da arte nacional" . Mas tambm serviu a Vichy por proporcionar poltica cultural da ocupao alem um
libi benfazejo de que se estaria preservando o rayonnement da cultura
francesa no mundo.
O saldo das primeiras temporadas capitaneadas por Jouvet foi dos
mais positivos em termos de poltica cultural, sobretudo quando visto
a partir da ptica do pblico dos pases que as sediaram. Como mostra
Rolland:
"Teatro
"expresso

continuava

imortal",

"esplndida

do fato de que a influncia

dominante",
brasileiro

da Frana

"documento

informado

da cultura

vivo da qualidade

pela imprensa

de Vichy, recebida

xada, seja por ser apresentada

Comdie-Franaise,

francs",

se mantinha

viva e

francesas", o pblico

convencido:

a cultura francesa

Seja por se tratar de uma companhia

com grande

como uma temporada

pompa

por sua embai-

oficial na linha aberta pela

ela dava ao governo que a enviara a aparncia de uma conti-

nuidade dos governos precedentes.

Idem, p. 14.
Idem, p. 296.
Idem, p. 227.

do esprito

francesa

e da vitalidade

mostrava-se

a existir e, com ela, a Frana.

enviada pelo governo

mensagem

[... ] Jouvet [estava] em misso s expensas do

governo de Vichy. Ele [era] o representante

Latina, um embaixador extraordinrio

oficial do teatro francs na Amrica

(no sentido diplomtico de representante

de um acontecimento particular) da cultura francesa

I~

50.

o governo

de Vichy no foi o nico a vislumbrar os lucros simblicos e polticos dessas temporadas pela Amrica Latina. Membros dos
comits de Resistncia no continente logo se deram conta que o objetivo central de Jouvet era assegurar a existncia do teatro francs livre
de ingerncias extra-artsticas. Sendo assim, passaram a oferecer ajuda,
material e logstica, para que a companhia pudesse se manter por aqui,
to logo cessaram os recursos oficiais em 1942.
Ao longo dos quase quatro anos em que estiveram viajando pela
Amrica Latina, Jouvet e sua companhia percorreram mais de 67 mil km
e atravessaram onze pases. Apresentando-se diante de pblicos variados
e, por vezes, em condies bastante precrias - compensadas em larga
medida pela acolhida calorosa e pela simpatia das plateias locais - viveram uma profuso de situaes inusitadas, habituais apenas para os grupos mambembes. Encenando "nas condies primitivas dos encenadores
de outrora", foram obrigados a procurar um sentido mais largo para as
prprias vidas. Nas palavras de Jouvet, "ao procurar um sentido para
minha vida, encontrei o sentido da minha profisso" .
Longe de uma afirmao retrica, a afirmao do diretor francs ao
mesmo tempo em que sintetiza a sua irrestrita e apaixonada adeso ao
mundo do teatro, deixa entrever as dificuldades enfrentadas no decorrer
dessa longa viagem pela Amrica Latina. De fato, elas no foram poucas
e muito menos fceis. Aps o sucesso retumbante da primeira temporada, no Rio de Janeiro e em So Paulo - confirmado em Buenos Aires e
Montevidu - Jouvet decidiu permanecer por aqui para uma nova turn.
A deciso, contudo, no teve o consenso de toda a companhia. Alguns
de seus membros retornaram Frana, outros vieram de l, e novos

50 Idem, p. 400.
51 Idem, p. 10.

L
)

"

r
\)

<,

<-

,.-

c.

participantes, refugiados da Guerra ou residentes no Rio de Janeiro,

engajaram-se temporariamente no grupo.
Alm da reapresentao, com o acrscimo de novas peas e repetio de outras, nos mesmos pases da Amrica do Sul onde estivera em
1941, Jouvet pretendia ampliar a rota da segunda temporada de forma
a incluir tambm a Amrica do Norte-. O projeto, no entanto, no
se concretizou na medida em que o visto para os Estados Unidos lhe
foi negado 53 . O sucesso da segunda temporada, cuja estreia deu-se em
junho de 1942 na antiga capital federal, no foi exatamente o mesmo
do ano anterior, nas demais cidades percorridas. No por uma alterao da qualidade do elenco, das apresentaes ou da direo, e sim
pelo curto espaamento entre as duas tournes, reforado pelo tamanho
diminuto do pblico culto da poca, apto a entender uma encenao em
francs. Ao lado das dvidas acumuladas e da diminuio das receitas,
enfrentaram ainda uma perda considervel (de material permanente,
como cenrio e vesturio) motivada por um incndio no teatro em que
se apresentaram em Buenos Aires, em setembro de 1942. As manifestaes de solidariedade e a ajuda material recebidas, se atenuaram o
desastre, no apagaram os vestgios.
Alm disso, nessa segunda temporada os rumores de que a companhia estava sendo patrocinada pelo governo de Vichy se fizeram presentes com mais intensidade, no Brasil, no Uruguai e na Argentina. Mas
eles no foram suficientes para "empanar" o brilho do teatro francs e,
por extenso, de um de seus representantes mais destacados na poca.

52 Durante a Primeira Guerra Mundial, entre 1917-1919, Jouvet participou da (longa) temporada, nos Estados Unidos, do teatro Vieux-Colombier. A experincia de atuar num
pas estrangeiro e de acompanhar a cena teatral de Nova York, onde residiu a maior
parte do tempo, foi fundamental para o aprimoramento da sua formao como ator,
interessado, j naquela poca, em aprofundar tambm seus conhecimentos na esfera da
cenografia.
53 Embora Jouvet tenha afirmado que essa recusa fora motivada pelas crticas que ele fizera
poltica norte-americana durante uma conferncia no Rio de Janeiro, Dennis Rolland
mostra, a partir dos arquivos 'consultados em Washington, que a razo estava em outro
lugar: no conhecimento, por parte do governo norte-americano,
de que Jouvet estava
sendo patrocinado por Vichy.

Uma posio conciliadora foi adotada pelos defensores da Resistncia

em So Paulo, Buenos Aires e Montevidu, como atesta, por exemplo, o
editorial do jornal carioca Correio da Manh estampado em 14 de junho
de 1942 e assinado por Costa Rego:
Se me fosse permitido

um conselho aos franceses do Rio de Janeiro, eu dir-

-lhes-ia que no colocassem no plano da guerra - ou dos fatos que ocorrem em

torno da situao de seu pas - nenhuma

das manifestaes

puras da cultura fran-

cesa, pois por elas, acima de tudo, que a Frana pode sobreviver eterna contra
todas as tristezas do mundo. [... ]
A presena de Jouvet no Rio de Janeiro, ou de outro de sua categoria fora da
Frana , por conseguinte,

uma prova de sentinela vista, realizando

o mesmo

trabalho de vigilncia que os franceses mais franceses possam dedicar a sua ptria
[.. .]. No so palavras essas reunidas ao acaso, antes, o sentimento
de uma estranheza

legtima,

procurando,

se no reparar, contrariar

espontneo
a injustia

dos que admitem Jouvet e, por extenso, os demais elementos de sua companhia
como empenhados

em manobras da "quinta coluna". Um dos processos da "quinta

coluna" exatamente

esse, de apont-Ia onde ela no existe, para melhor subtra-

-los aos que a devem combater'".

o fato de Jouvet

ter se mantido estritamente no plano artstico, nas

declaraes imprensa e nas conferncias dadas, contribuiu para que
boa parte dos franceses sediados aqui e contrrios ao governo de Vichy,
partilhassem essa viso. Nas palavras de Auguste Rendu, que dirigia o
Comit da Frana Livre no Rio de Janeiro:

54 Esse editorial foi transcrito na ntegra no trabalho de Teresa Guimares e foi escrito em
meio a circunstncias que valem a pena relatar. Quando Jouvet retomou ao Rio em 1942,
para a segunda temporada, todos os jornais cariocas, com exceo do Correio da Manh,
deram destaque ao fato. Naquele momento, o redator-chefe do Correio, Costa Rego,
no permitiu que o jornal desse nenhuma nota sobre a nova estreia da companhia no
Municipal. Segundo Teresa Guimares, ele tinha "verdadeiro dio pelo encenador, em
quem via um covarde 'vichista'" (p. 183). E s mudou sua avaliao depois que Henriette
Morineau "o procurou e fez um apelo para que ele recebesse Jouvet (para uma conversa).
O encontro ocorreu no dia 13 de junho de 1942. No dia seguinte, o jornalista publicou
o editorial transcrito acima. Cf. Teresa Guimares, Louis fouuet no Brasil, 1981.

1,)

11.

:"1\1

' .. IL.V

'

Eu encontrei um homem que parecia, com efeito, se ocupar. apenas da arte

[... ]. Conclu ento que sua recusa em representar diante dos alemes era devida
sobretudo ao seu amor-prprio de artista, que no deseja aceitar uma ingerncia
externa no domnio "profissional" [... ]. De uma maneira geral, estimo que ns
no devemos boicotar as temporadas artsticas ou misses culturais francesas que
no portam etiqueta poltica [... ] pois isso seria fornecer argumentos
adversrio

-.)

-'

fceis ao

Depois de percorrerem novamente as cidades visitadas na primeira

turn, partiram para o Chile, onde estrearam no final de 1942, com um
elenco menor. No ano seguinte, novos desfalques no grupo, bem mais
graves que os anteriores, redesenhariam o perfil da companhia. Romain
Bouquet, que se vira impossibilitado por problemas de sade a seguir
para Lima, no Peru, morre de infarto no Chile. Madeleine Ozeray, por
sua vez, rompe definitivamente o relacionamento amoroso com Jouvet,
depois de uma longa crise que afetou no s o casal como uma parte do
elenco. O "patro", como era chamado Jouvet, fora momentnea e abertamente questionado por alguns deles, que, aliando-se a Ozeray, deram
sustentao ao pleito da atriz de que a companhia adotasse o nome dela
junto com o dele. Nesse jogo de foras, ela, que deixara de se apresentar
(como previsto) em Bogot, perde a parada e volta a Paris, enquanto
Jouvet, na Amrica Latina, estabelece vnculos mais diretos com representantes da Frana livre.
Reduzido o elenco, partem todos para o Mxico, depois de passarem
pela Venezuela e por Cuba. Em janeiro de 1944, pouco antes da estreia da
temporada mexicana, Jouvet recebe uma ajuda financeira de 10 mil dlares do general De Gaulle n para dar continuidade tourne, que, vivida
por ele e seu elenco como uma experincia cultural radical, foi tambm
e a um s tempo uma misso poltica no sentido amplo do termo.

~5 Auguste

Rendu, apudDenis Rolland, op. cit., 2000, p. 411.

(, Informao obtida no livro de Paul-Louis Mignon, op. cit., 1994, p. 110.

Teatro e poltica estiveram juntos nesse empreendimento.

pagem de uma misso cultural

destinada

a difundir

a imagem

Frana imemorial

e clssica, centrada em um repertrio

que impregnados

por uma ptina de artisticidade

pela Amrica

Latina

foi avalizada

Sob a rou-

de autores como

apoltica,

pela poltica

de uma

cultural

a excurso

Molre, representado

que Jouvet e sua companhia

os pases por onde passaram

mento pelo trabalho
como liberdade,

francesa,

inovador

que eles vinham

e simultaneamente

igualdade

e fraternidade

transferido

ao longo de toda a (inusitada)

temporada

com o canto da Marselhesa.

o repdio

ocupao

alem, restitua

teatro - a liberdade
soberania

nacional

ameaada

perodo

Francs

s lutas travadas

de Jouvet
as inmeras

as plateias locais misturaram

O hino francs,

condensando

para o pblico

e para os ato-

cultural

e um imaginrio

circunscrito

poltico

pelo

fundado

de Libertao
a notcia

Giraudoux.

de trabalho,

Nacional

(junho

(sediado

do falecimento,

Abalado

pelas dificuldades

pelo carter errtico

aliados na Normandia

r-r-

-,

naquele

em fevereiro

pela morte do amigo e

crescentes,

dessa experincia

pela durao

mambembe

e pela

pelo desembarque

dos

de 1944), Jouvet dissolve a companhia.

uma parte do elenco volta Frana para se engajar nas foras

de libertao,

,
r

na

por De Gaulle na condio de pre-

alterao do cenrio poltico francs, produzido

Enquanto

pela

seguiu-se

de 1944, do dramaturgo
da viagem,

e de seu impacto

da Frana.

em Argel),

companheiro

em novas

para a companhia

e no domnio

ajuda financeira intermediada

sidente do Comit

Guerra

- como atestam

vezes em que, ao final de seus espetculos,

res - mesmo que por instantes

no mbito do

foram atualizadas

O visvel apoio do pblico

foi simbolicamente

do reconheci-

o sinal seguro de que palavras

na Amrica

Latina.

tiveram em todos

fazendo

mais geral da Segunda

aplausos

o dramaturgo

so a prova incontestvel

chaves no contexto
Resistncia

A ence-

em sua prpria lngua para plateias francfilas,

e a acolhida entusistica

teatro. So tambm

cultural

c:

do ocupante

alemo instalado em Vichy e depois pelas foras da Resistncia.

nao de um dos smbolos da tradio

ele decide, mais uma vez, permanecer

Atua como diretor e ator, no Haiti e nas Antilhas

na Amrica

Latina.

francesas (Martinica

"

e Guadalupe) , com o auxlio de cinco membros do antigo elenco e a

colaborao pontual de amadores locais.
No final do ano de 1944, com a libertao de Paris (agosto), a vitria da Resistncia, a instalao do Governo Provisrio da Repblica, o
desmoronamento do governo de Vichy e a eminente derrota (final) dos
alemes, Jouvet inicia a viagem de volta, desembarcando em Marseille
em 11 de fevereiro de 1945. Sete dias depois chegaria finalmente a Paris,
de onde estivera ausente por quase quatro anos. Outros eram os nimos,
o alinhamento poltico e o perfil do teatro francs.

Henriette Morineau e le patron

V'

.y
:;;:

<

;;'

-,

A passagem de Jouvet pelo Brasil faz parte da histria do teatro brasileiro. De um lado, por se inscrever, como mostra Teresa Guimares,
"entre os exemplos e estmulos que concorreram para os movimentos
de atualizao da nossa cena na dcada de 1940. O amadorismo culto,
o profissionalismo, a atividade crtica e a cenografia, entre outras reas,
beneficiaram-se com as temporadas e a permanncia do encenador francs entre ns"57. De outro, por trazer de volta aos palcos, como atriz e
diretora, a francesa Henriette Morineau. Em 1931, quando Henriette
chegou ao Rio de Janeiro para se casar, ela j havia feito a primeira troca
de nome, substituindo o "Rouleau" - que tomara de emprstimo do
marido da me - por Risner. O "nome artstico", uma aluso ao sobrenome do ebanista encarregado dos objetos de arte feitos de madeira na
Corte de Lus XVI, lhe fora sugerido por Albert Lambert, diretor da
companhia na qual trabalhou durante seis anos, o ltimo deles (1929)

57 Cf. Teresa Guimares, op. cit., 1981, p. 5. Nesse trabalho minucioso de pesquisa, a autora
faz uma descrio detalhada de todos os passos das duas temporadas de Jouvet no Brasil,
valendo-se da consulta produo escrita publicada na imprensa brasileira no perodo e
de entrevistas com alguns dos integrantes da companhia na poca (Lo Lapara, Henriette
Morineau, entre outros). Alm da bibliografia francesa sobre Jouvet, dos livros do prprio
diretor e das memrias publicadas por atrizes e atores que excursionaram pela Amrica
Latina com a sua companhia, a autora entrevistou, em Paris, a filha caula de Jouvet, Lisa
Jouvet, que ficara na Frana, com a me, durante a prolongada ausncia do pai.

excursionando pela Frana, Blgica, Sua e Norte da frica. Mas foi

como Morineau, sobrenome do primeiro marido, o francs Georges,
com quem se casou em maio de 1931, cinco dias aps se instalar no Rio
de Janeiro, que ela conquistou um lugar importante na histria do teatro
brasileiro 58 .
Sua vocao para o teatro, delineada na poca do colgio em Niort
(cidade onde nasceu em 1908, situada a 400 quilmetros de Paris), j se
fizera sentir, de forma enviesada, nos tempos de menina, quando aprendeu
a dissimular sentimentos de ordem variada. Primeiro, o amor incondicional pelo homem com quem se encontrava escondida da me, na casa de
uma tia. Tratado por ela como o "meu grande amigo", ele era na verdade
seu pai, Henry Barbier de Manteau. Amando-o mais que a me, por
quem nutria sentimentos ambivalentes, Henriette aps a morte do pai
direcionou seu afeto para o padrasto, dr. Rouleau, mdico e crtico de
msica, de quem recebeu, ao lado do irmo pianista, as primeiras influncias marcantes em termos musicais.
Dissimulao foi tambm um dos saldos da experincia sofrida na
Primeira Guerra, quando os soldados alemes invadiram sua cidade
natal e, alguns dentre eles, instalaram-se em sua casa. Nesse perodo,
Henriette fingia-se de doente para no cair nas "garras" deles e ajudava
a me a maquiar um soldado francs que se refugiara em sua residncia
e que para no ser descoberto se fazia passar por uma empregada velha
e adoentada.
Finda a guerra e j no colgio, Henriette comeou a representar os
clssicos franceses. Mas logo se deu conta que o teatro era mais que a
montagem de peas a serem encenadas por colegiais do sexo feminino.
Aconselhada pelo padrasto, iniciou em 1922 a formao, em Paris, com
o professor Henry Mayer. Durante esse ano, quinzenalmente, ia de
Niort capital francesa para ter aulas de dico com ele. Responsvel

58 Todas as informaes relativas vida e trajetria de Henriette Morineau contidas

nesse pargrafo e nos seguintes foram retiradas da entrevista que ela concedeu a Simon
Khoury (reproduzida no livro do entrevistador, Bastidores. Srie Teatro Brasileiro, 2001)
antes de seu falecimento em 1990.

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por colocar a sua voz no lugar certo, ele lhe mostrou as "diversas maneiras de dizer os textos, srios, alegres, neutros, como deveria jogar a voz,
dependendo da idade das personagens". Com ele, Henriette entrou em
contato com os dramaturgos mais renomados, franceses sobretudo, e
aprendeu que "a voz, a maneira de se expressar, to importante quanto
a sensibilidade". Tendo absorvido em um ano tudo que ele poderia lhe
ensinar, ela deu prosseguimento formao no Conservatoire du Thtre
de Paris, instituio que ao longo do sculo XIX fora considerada "como
a melhor escola de arte dramtica do mundo"59.
Durante trs anos, aplicou-se com obstinao. Sua meta, uma vez
concludo o conservatrio, era ingressar no elenco de atores da Comdie-Franaise. Trs dias antes de prestar "o exame mais importante" da sua
vida, o padrasto faleceu repentinamente. "Transtornada" com a perda do
dr. Rouleau - que a "adorava" e por quem nutria sentimentos intensos
de afeto, reconhecimento e admirao - e extenuada pela viagem de
Paris a Niort e de Niort a Paris, para velar o corpo dele, sepult-lo e
amparar a me, Henriette, embora tivesse certeza de ter feito "maravilhosamente" bem o monlogo (uma cena de Pedra, de Racine) diante da
banca examinadora, ficou perplexa quando soube que tirara o segundo
lugar. Desolada com o resultado, que lhe cancelou o ingresso automtico na Comdie-Franaise, Henriette desmaiou. "Quando recobrou os
sentidos", entre as muitas palavras de estmulo que recebeu de alguns
dos concorrentes e de atores consagrados da instituio, uma em especial
lhe devolveu o prumo e lhe abriu as portas para a sua profissionalizao
como atriz: a lembrana de que a grande diva do teatro francs, Sarah
6o
Bernhardt, tambm ficara em segundo lugar h muitos anos atrs .
Albert Lambert, o autor dessa lembrana, ao despedir-se dela, disse

Cf. Anne Martin-Fugier, Comdienne. De Mlle Mars Sarah Bernhardt, 2001, P: 29.
Sobre a importncia do Conservatrio e da cena teatral francesa nesse perodo, consultar Christophe Charle, "L'attraction thtrale des capitales au XIX' siecle: problemes de
comparaison", 2004, pp. 151-167.
)~ Para informaes detalhadas da carreira da atriz, consultar Arthur
Fizdale, A Divina Sarab, 1994.

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ainda que esperava contar com ela em sua companhia 61. E foi o que seu
deu at a vinda de Henriette para o Rio de Janeiro, em 1931.
Mas entre 1931 e 1942, quando foi apresentada a Louis Jouvet e recebeu dele o convite para ingressar na sua companhia, Morineau esteve
longe dos palcos. "Mal casada" e proibida de praticar a profisso pelo
marido, ela s mantivera contato com o teatro por meio de conferncias,
que ministrava ocasionalmente sobre os clssicos da dramaturgia francesa para um pblico diversificado que frequentava a sede da Associao
Brasileira de Imprensa (ABI). E foi ali, aps o trmino da segunda conferncia proferida por Jouvet no Rio de Janeiro, que ambos foram formalmente apresentados. Ela que j o vira atuar em Paris, assistira a vrios
de seus filmes e estivera na plateia do teatro Municipal do Rio quando
da sua primeira temporada entre ns, ficou encantada com o convite
para participar da companhia e dar continuidade segunda tourne pela
Amrica do Sul. A resposta positiva era um alento para ambos. Para
Morineau, porque viabilizaria a primeira atuao no Brasil
como atriz, na nica lngua que dominava at ento com perfeio, o francs, uma vez que o seu portugus ainda era sofrvel. Para Jouvet, porque, diante da relao tumultuada e por
um triz com Madeleine Ozeray, poderia contar com uma atriz
formada na melhor tradio teatral dos clssicos franceses, apta
a atuar como protagonista em algumas das peas selecionadas
para a segunda tourne.
Depois da estreia, em 1942, no Teatro Municipal do
Rio, protagonizando Lopold le bien aim, de Jean Sarment,
Morineau seguiu viagem com a companhia de Jouvet. Largou
o marido e levou a filha de ambos, Antoinette, que tinha na
poca 9 anos e chegou a fazer trs peas nas quais era necessria a presena de uma atriz mirim. Integradas na troupe, me
e filha percorreram boa parte da Amrica do Sul. Em Lima,
Hennette Monneau

61 Todas as citaes desse pargrafo foram retiradas da entrevista que Morineau concedeu

a Simon Khoury, op. cit., p. 34.

158

INTRPRETES DA METRPOLE

no Peru, as coisas complicaram-se para Morineau em razo das ameaas

feitas pelo marido e endereadas por carta. Elas no deixavam dvidas
sobre as suas intenes: a "liberdade" dela em "troca da filha". Trocando
em midos, caso ela seguisse em frente com a companhia, a guarda da
filha seria judicialmente conferida a ele 62.
Diante disso, Morineau recuou e voltou ao Rio, em meio a um turbilho de emoes desencontradas, permeadas por um intenso sentimento
de perda. Com o diretor francs - que ela "adorava" e que na sua viso
"era mais um homem de teatro do que ator" - ela teve oportunidade de
"realizar grandes trabalhos" e voltar vida profissional. Dele recebeu
ainda o seguinte conselho, quando se despediram:
"O que voc no pode realizar na Frana ou em qualquer parte do mundo
na sua lngua,

ter que fazer no Brasil em portugus!

muito bem a lngua, vai ter que representar

risca suas orientaes.
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Voc ter que aprender

e ensinar!" - Voltei ao Brasil e segui

Obedeci na ntegra e digo com muito orgulho que, com

os conselhos de Jouvet, aprendi a amar o Brasil e este pas tambm ganhou uma
grande atriz

61.

De volta e instalada definitivamente no Brasil, Morineau ingressou

na companhia de Bibi Ferreira. Em 1944 e ao lado dela, representou pela
primeira vez em portugus. Em 1948, voltaria a atuar em francs, na
noite de estreia do Teatro Brasileiro de Comdia (TBC), no monlogo A
VozHumana, de Jean Cocteau. O convite para participar da inaugurao
do que viria ser um marco no teatro brasileiro, expressava o reconhecimento pelo trabalho que ela vinha fazendo como atriz e diretora da
companhia Os Artistas Unidos, fundada em conjunto com o mdico
Carlos Brant. Nos treze anos em que esteve frente desse grupo (1946-1959), foi uma presena marcante na cena carioca. Depois da dissoluo
da companhia, passou por vrios grupos - entre eles, o Teatro dos Sete,

62 As informaes

contidas nesse pargrafo

concedeu a Simon Khoury, op. cit., p. 49.
63 Idem, pp. 49-50.

foram obtidas na entrevista

que Morineau

dirigido por Gianni Ratto, e o Oficina, por Jos Celso Martinez Corra,
os quais na primeira metade dos anos de 1960 contriburam decisivamente para um novo acerto dos ponteiros do teatro brasileiro 64.

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As marcas de Jouvet e de Morineau na renovao da cena teatral

brasileira

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No decorrer das duas temporadas de Jouvet

no Brasil (1941-1942), quatro dos maiores
nomes da histria do teatro brasileiro contemporneo - um crtico, uma atriz, um dramaturgo e um grupo de teatro amador - ensaiavam os primeiros passos rumo a essa posio.
Dcio de Almeida Prado, como vimos, estreara
na crtica de teatro, em 1941, na revista Clima.
Nesse mesmo ano, Cacilda Becker (1921-1969)
iniciava-se como atriz e Nelson Rodrigues
(1912-1980) como dramaturgo, com a pea A
Mulher sem Pecado65. Protagonistas e artfices
do movimento de renovao do teatro no pas,
eles sentiram de maneiras distintas a presena
de Jouvet entre ns. Dcio, diretamente, como
procurei mostrar no incio do captulo. Nelson
Rodrigues, indiretamente, pela mediao do
grupo carioca amador, Os Comediantes, responsvel pela encenao de Vestido de Noiva,

64 Depois de uma rpida passagem pelo Teatro dos Sete, em 1960, atuando em A Profisso

da Senhora Warren, de Bernard Shaw, Morineau integrou-se, em 1962, no Teatro Oficina, atuando como atriz nas seguintes peas: Todo Anjo Terrvel, de Ketti Frings, O
Sorriso de Pedra, de Pedro Bloch, e Andorra, de Max Frisch. Informaes obtidas no site
da Enciclopdia Ita Cultural de Teatro.
65 Para uma viso mais aprofundada da obra desse dramaturgo, consultar Sbato Magaldi,
Nelson Rodrigues: Dramaturgia e Encenaes, 1987. Ver tambm Ruy Castro, O Anjo Pornogrfico, 1992.

A primeira montagem de
Vestido de noiva de Nelson
Rodrigues, no Teatro Municipal
do Rio de Janeiro, em 1943.

160

1'lJTRPRt fES DA METROPOLE

tida por todos, e desde a sua estreia em dezembro de 1943, como o

marco zero do moderno teatro brasileiro.
Na lembrana de um dos integrantes desse grupo e mais tarde crtico
de teatro, Gustavo Dria, a presena de Jouvet e sua companhia obrigou-os, em 1942, a "refletirem mais demoradamente" sobre o que "deveriam
apresentar como repertrio". Obviamente, prossegue Dria,
Todos ns conhecamos
cs, sua descendncia

a importncia

direta do movimento

de Jouvet, sua posio no teatro frande Copeau.

Mas jamais podamos

imaginar que o espetculo teatral pudesse atingir aquele grau de elaborao artstica. Jamais tnhamos
e montagem.

visto uma conjuno to perfeita entre texto, interpretao

Alm do mais, o carter "novo" que Os Comediantes

estava perfeitamente

justificado

no seu aspecto mais elevado com a presena do

ilustre diretor francs, que passou a ser figura comentada

cos e intelectuais.

pretendiam

nos nossos meios artsti-

Ali estava, no seu mais apurado aspecto, a concretizao

projeto modesto que Os Comediantes

pretendiam

de um

pr em aplicao. Na verdade,

Jouvet nos ajudou e muito. Mostrou uma nova maneira de apresentar o espetculo
teatral; salientou a importncia
\

do teatro e mostrou,

artista brasileiro; quando de sua segunda temporada

rar, pintores e desenhistas
desconhecamos

).

ainda, as possibilidades

do

chama, para com ele colabo-

brasileiros aqui radicados, revelando o que ns mesmos

66.

Generoso com os atores amadores, Jouvet os recebia em seu apartamento, durante os sete meses em que residiu no Rio de Janeiro', em
1942. Brutus Pedreira e outros integrantes de Os Comediantes voltaram
de uma dessas visitas, relembra Gustavo Dria, com a "verdade estarrecedora: qualquer iniciativa que pretendesse fixar no Brasil um teatro de
qualidade, um teatro que atingisse verdadeiramente a uma plateia, no
estaria realizando nada enquanto no prestigiasse a literatura nacional!
[... ] O ponto de partida era o autor brasileiro'l'".

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66 Cf Custavo Dria, "Os Comediantes",

67 Idem, pp. 16-17.

1975, pp. 15-16.

o conselho

de Jouvet logo se tornou uma ideia fixa do grupo68. Era

preciso encontrar um dramaturgo brasileiro altura da pretenso do
grupo e de seu diretor, o polons Zbignew Ziembinski que, fugindo da
Guerra, chegara ao Rio de Janeiro em 6 de julho de 1941, um dia antes da
estreia da companhia do diretor francs. A coincidncia das datas, decorrente do panorama internacional, no implicou o mesmo destino para
ambos: Jouvet viera de passagem, com um objetivo claro; Ziembinski,
que no falava uma palavra de portugus e tampouco conhecia algum
no Rio, viveu o restante da sua vida aqui'". Em comum, partilharam o
mesmo ponto de vista em relao importncia do autor nacional. Desse
encontro entre um conselho dado, um ponto de vista partilhado, um
grupo de amadores empenhados na renovao da cena teatral, um autor
ainda desconhecido (Nelson Rodrigues) e um cengrafo promissor (Santa
Rosa), resultou o marco simblico do teatro moderno brasileiro - segundo
a opinio dominante na crtica da poca, compartilhada tambm pelos
historiadores das artes do espetculo. Como Dcio de Almeida Prado fez
as duas coisas e notabilizou-se em ambas, vale a pena seguir sua avaliao.
Em 1944, quando da primeira montagem em So Paulo, pelos Comediantes, de Vestido de Noiva, Dcio afirmou, em Clima, que o grupo carioca
estava "contribuindo decisivamente" para que o teatro alcanasse o "nvel
do teatro universal" e que a "ousadia do Sr. Nelson Rodrigues" era "extremamente importante e fecunda, ao procurar novos caminhos, sacudindo
a pasmaceira que vai por a'?". Em 1984, quarenta anos depois de emitir

68

O conselho que Jouvet deu a Os Comediantes em 1942, para procurarem um autor

brasileiro, sem o que no seria efetiva a renovao do teatro nacional, seria repetido,
em 1947, no mesmo sentido mas com outro contedo, para o diretor Giorgio Strehler,
fundador, junto com Paolo Grassi, do Piccolo Teatro de Milo, em 1947. Como todo
diretor, Strehler tinha problemas de repertrio e, de incio, interessava-se por peas
norte-americanas e inglesas. Num de seus encontros com Jouvet, este disse: "tu prfres
le Chianti au Coca-Cola, alors monte plutt des pices italiennes". E foi montando
autores italianos, como Pirandello, Gozzi, Goldoni, entre outros, que Strelher efetivamente se destacou, contribuindo, assim, para a renovao do teatro italiano. Cf. "Jouvet
et l'acteur", Recue d'Histoire du Tbtre, p. 35.
69 Para uma viso aprofundada da vida e da trajetria profissional de Ziembinski, consultar
o livro de Yan Michalski, Ziembinsli e o Teatro Brasileiro, 1995.
70 Cf. Dcio de Almeida Prado, Clima, n. 13, agosto de 1944, p. 84.

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162

INTRPRETES DA METRPOLE

esse julgamento, quando j era incontestavelmente o maior historiador do

teatro brasileiro, Dcio fez a seguinte anlise do impacto causado pela
encenao de Vestido de Noiva:

o choque

esttico, pelo qual se costuma medir o grau de modernidade

obra, foi imenso, elevando o teatro dignidade

de uma

dos outros gneros literrios, cha-

mando sobre ele a ateno de poetas como Manuel Bandeira e Carlos Drummond
de Andrade,

romancistas

como Jos Uns do Rego, ensastas sociais como Gilberto

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F reyre, crticos
com o A' 1varo L'ins 71 .

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A descoberta das potencialidades do teatro brasileiro (julgado at

ento uma arte menor pela maioria dos literatos), propiciada pela montagem dessa pea de Nelson Rodrigues, foi de ordem quase pedaggica.
Segundo Dcio, com ela,
[... ] aprendamos

que havia para os atores outros modos de andar, falar e

gesticular alm dos cotidianos,

outros estilos alm do naturalista,

-se ao real, atravs da representao,

perdendo
puramente

a sua antiga transparncia,

o imaginrio
impunha-se

e o alucinatrio.

incorporandoO espetculo,

como uma segunda criao,

cnica, quase to original e poderosa quanto a instituda

pelo texto

72.

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A dico expressionista que Ziembinski imprimiu montagem de

Vestido de Noiva, a atuao dos grupos amadores e as duas temporadas
de Jouvet, no Rio de Janeiro e em So Paulo, desenharam o quadro
inicial da renovao do teatro brasileiro. O movimento nessa direo
no mbito do teatro profissional no se deu, contudo, de forma linear,
como atesta o incio da carreira de Cacilda Becker, um dos maiores
nomes do teatro nacional que, ao contrrio, de Dcio de Almeida Prado,
Nelson Rodrigues e do grupo Os Comediantes, no sofreu, de incio,
qualquer influncia de Jouvet. Estreando no Rio de Janeiro, em 1941,

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71 Cf. Dcio de Almeida Prado, O Teatro Brasileiro Moderno, 1988, p. 40.

72 Idem, p. 41.

com a pea Altitude 3200 Metros (comdia de Julien Luchaire encenada

pelo grupo Teatro do Estudante), ela sequer soube que, naquele mesmo
ano, ele tambm estivera por l. Sua insero como atriz profissional na
Companhia de Raul Roulien, nada tinha em comum com as concepes
e com a prtica teatral de Jouvet. Na poca, era habitual que as peas
fossem montadas em menos de quinze dias, para logo serem substitudas
por outra. Para dar conta desse ritmo frentico e a um s tempo precrio
de trabalho, os atores, nas palavras de Cacilda, "contavam sempre com
o ponto. Isso sempre me pareceu um absurdo, mas quem era eu naquela
poca para reagir contra a norma aceita por todo o teatro?"73.
Se ela no era ainda capaz de reagir, outros foram. Menos por uma
questo de ousadia pessoal, ainda que este ingrediente estivesse presente, e muito mais pelo reconhecimento social e pelo prestgio cultural
que desfrutavam como universitrios ou membros das elites, no caso de
vrios dos integrantes dos grupos amadores. Ou, ainda, como estrangeiros (uma condio distinta da vivida pelos imigrantes), no caso dos
diretores de teatro, de nacionalidades diversas, que para c vieram, como
o polons Ziembinski, os franceses, Jouvet e Henriette Morineau, os
italianos, Adolfo Celi, Ruggero Jacobbi, Gianni Ratto, Luciano Salce,
Flamnio Bollini Cerri e Alberto D'Aversa, o belga Maurice Vaneau.
Prova eloquente de que as notveis transformaes que se produziram
no teatro brasileiro e asseguraram a sua modernidade so inseparveis da
presena desses estrangeiros e impensveis sem a atuao deles.
Aquilo que ocorrera no mbito da universidade, especialmente a de
So Paulo, graas aos professores estrangeiros, franceses em particular
(Jean Maug, Claude Lvi-Strauss, Pierre Monbeig, Roger Bastide,
entre outros) tambm aconteceu no campo do teatro. No mesmo perodo
e no aleatoriamente, sob a presso de escolhas polticas radicalizadas
pela situao da Guerra na Europa e suas repercusses aqui. Desse encotro entre um novo contingente de alunos e de atores amadores (oriun-

73 Trechos

do depoimento de Cacilda transcrito no livro organizado por Nanci Fernandes

e Maria Thereza Vargas, Uma Atriz: Cacilda Becker, 1995, p. 34.

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164

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dos em sua maioria de famlias intelectualizadas de classe mdia, vrias

delas de distintas procedncias tnicas), provenientes de cidades como o
Rio de Janeiro e especialmente So Paulo (que rapidamente ganhava ares
e estatura de metrpole, atestada por mudanas significativas na estrutura social e em outras esferas), com estrangeiros em incio de carreira
(como os professores da Misso Francesa) ou mais experientes, como os
diretores de teatro (citados acima) que para c vieram em decorrncia
da Guerra, deu-se a implantao de um sistema cultural e intelectual
complexo, sem precedentes na nossa histria ,4. Dela fazem parte Louis

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Jouvet e Henriette Morineau.

Tal assertiva no deve, porm, ser desvinculada do exame das dimenses e inflexes de gnero nesses domnios da produo cultural brasileira.
No caso do teatro havia, nesse perodo, uma clara demarcao simblica
entre o trabalho dos diretores que foram reconhecidos como verdadeiros
metteurs-en-scne, todos eles homens, e o das atrizes como Henriette
Morineau, Dulcina de Moraes, Itlia Fausta e Bibi Ferreira, que tambm dirigiram espetculos ao longo de suas carreiras. Em virtude do
reprocessamento das marcas de gnero nessa atividade, elas, no entanto,
foram vistas mais como "ensaiadoras" e formadoras de atores e atrizes do

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que como diretoras.

Sem entrar no mrito da formao e competncia necessrias para o
desempenho do trabalho de direo e ainda que os diretores estrangeiros
que para c vieram tivessem esses atributos em quantidade maior que as
"ensaiadoras", no aleatrio que as mulheres s viessem a se destacar
como diretoras bem mais tarde. Ou seja, muitos anos depois do reconhecimento obtido pelos brasileiros como Antunes, Flvio Rangel, Augusto
Boal e Jos Celso Martinez Corra, para citar os mais importantes que
substituram os estrangeiros nessa modalidade de trabalho cnico. Na
diviso de trabalho que presidia as diversas modalidades da carpintaria

74

Para uma anlise densa da relao entre o processo de metropolizao de So Paulo, o

sistema cultural e acadmico e as alteraes na estrutura social da cidade, no decorrer
dos anos de 1950, consultar Maria Arminda do Nascimento Arruda, Metrpole e Cultura,
2001.

teatral, as marcas de gnero estiveram presentes em todas, mas com

inflexes distintas em cada uma delas. Enquanto o trabalho de ator era
facultado a homens e mulheres, o da dramaturgia era privilgio ou atributo dos homens. Nesse domnio, as mulheres s iriam se aventurar a
partir de finais dos anos de 1960, quando Consuelo de Castro, Isabel
Cmara, Maria Adelaide Amaral e Leilah Assuno 75 fizeram-se notar
como dramaturgas promissoras. Entre os dois polos, o da representao,
ocupado por atores e atrizes, e o da dramaturgia, exercido pelos autores,
encontravam-se os diretores e as "ensaiadoras", com claro e diferenciado
reconhecimento para os primeiros.
O peso simblico especfico de cada um desses polos no deve,
porm, levar a uma apreenso anacrnica da atividade teatral, na contramo da sua vivncia pelas pessoas que dela participaram diretamente.
No caso de Morineau, h certo consenso entre os crticos e historiadores
do teatro brasileiro de que ela no "podia competir com Ziembinski em
imaginao e originalidade de viso":". O que no quer dizer que essa
avaliao partilhada no venha acompanhada de outra, relativa sua
importncia como atriz, uma das "grandes" na poca, e como formadora de atrizes e de atores, quando esteve frente de sua companhia,
Os Artistas Unidos, entre 1946 e 1959, dirigindo a maioria das peas
que encenaram.
Ela que, em cena, podia ser "um alambique ou um delicado frasco de
perfume'?" - como provaria a sua atuao precisa, aos 38 anos, como a
sensual Blanche Dubois, em Uma Rua Chamada Pecado (ttulo da primeira montagem de Um Bonde Chamado Desejo, de Tennessee Williams,
dirigida por Ziembinski em 1947), era a mais "virilizada" das atrizes
renomadas da poca, em virtude da altura, do porte avantajado e da voz

75 Para um estudo aprofundado da dramaturgia brasileira feita por mulheres, consultar,

Elza Cunha de Vicenzo, Um Teatro da Mulher: Dramaturgia Feminina no Palco Brasileiro
Contemporneo, 1992. Ver tambm, Leilah Assumpo, Na Palma da Minha Mo, 1998,
e Consuelo de Castro, Urgncia e Ruptura, 1989.
76 Cf. Dcio de Almeida Prado, op. cit., 1988, p. 42.
77 Segundo a viso que tinha de si mesma. Cf. entrevista que ela concedeu a Simon Khoury,
op. cit., p. 33.

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16

INTRPRETES DA METROPOLE

grossa, pesada e altiva. Sobretudo quando contrastada a

Dulcina de Moraes 78, que, como ela, tambm conjugou
o trabalho de atriz com o de diretora, mas que, diferentemente dela, encarnava os atributos associados, na poca,
ao mximo de "feminilidade": os olhos amendoados, a
sobrancelha fina, a boca delineada, a cintura fina bem
marcada, a leveza do andar, o porte esguio. Em comum,
ambas dirigiram espetculos bem cuidados, privilegiaram
o boulevard sofisticado, empenharam-se em levar o pblico
a apreciar um repertrio mais elaborado, que, se no est
na raiz da renovao teatral, em muito contribuiu para a
sua sedimentao 79.
O depoimento de Laura Suarez, atriz da "velha guarda",
nascida em 1909 e cultivada como poucas, fluente em
francs e ingls, escalada quase sempre para representar
mulheres sofisticadas 80, esclarecedor:

uk ma de Moraes, alm de atriz

renomada e dona de uma companhia,
tcou conecida como mulher elegante
e ditou moda nos anos de 1940

78 Para uma biografia alentada de Dulcina

de Moraes, consultar Sergio Viotti, Dulcina e o

Teatro de seu Tempo, 2000,

79 Ver a esse respeito, Dcio de Almeida Prado, "P: cit., 1988, pp. 42-43, e Tnia Brando,
"Um Teatro se Improvisa: A Cena Carioca", 2005, pp, 122-140.
80 Informao obtida na entrevista que Laura Suarcz concedeu a Khoury. Cf. Simon Khoury,
op. cit., voi. 4, p. 422. Antes de iniciar-se profissionalmente no teatro, Laura Suarez cantava nas rdios do Rio de Janeiro, So Paulo, Montevidu, Buenos Aires e Nova York.
Filha de pais espanhis que imigraram e enriqueceram no Brasil no ramo da hotelaria, ela
recebeu uma educao esmerada. Alm de estudar canto por dez anos, de representar peas
em ingls nos espetculos de final de ano do colgio, ela lia bastante literatura inglesa e
francesa ("s no original"), Casou-se em 1932 com o norte-americano Williams Melniker,
diretor da Metro Goldwin Maycr na Amrica do Sul. O casamento durou seis anos, os
quais foram vividos nos Estados Unidos. L, ela atuaria como cantora e participaria da
inaugurao da televiso americana, a NBC, em 1938. Durante um ano e meio, foi contratada como cantora e atriz dessa emissora. Com o fim do casamento em 1939, deixou
os Estados Unidos, voltou ao Brasil e retomou a carreira de atriz, iniciada em 1932, na
revista musicada, Plaquete, de autoria de Henrique Pongetti. Da para a frente integrou
diversas companhias: as de Raul Roulicn, Eva Todor e o grupo Artistas Unidos, no qual
permaneceu por oito anos, de 1951 a 1959. Nele teve a experincia mais marcante como
atriz, dividindo os primeiros papis com Morineau.

I to.

Qpando

comecei a ser dirigida por Madame

Morineau,

abriram para mim, pois ela trazia um forte embasamento

novos caminhos

do teatro francs, e seus

espetculos eram muito bem cuidados e altamente profissionais.

levantar o nvel do teatro brasileiro [... ] e foi de importncia
de uma poro de atores e na consagrao

se

[... ] Ela ajudou a

capital na formao

de uma srie de autores

81.

Vinda da parte da "nica atriz brasileira que tinha gabarito e autoridade suficiente para tomar uma xcara de ch nos palcos" - na imagem expressiva do crtico Yan Michalski - essa avaliao de Morineau
sugestiva tambm para aquilatarmos uma das razes da sua importncia
entre ns: a procedncia metropolitana da atriz. Ser francesa na poca
era um trunfo poderoso. O forte acento de Morineau, que at o final
da vida falou portugus com sotaque, longe de um impeditivo, foi um
charme que ela jamais deixou de explorar. Sinal eloquente da centralidade que a Frana e a sua lngua ocupavam no imaginrio dos crculos
culturais da poca e da rpida incorporao de seus representantes entre
eles. Sinal inequvoco tambm da assimetria que pontuava as relaes
intelectuais e culturais entre as elites brasileiras e francesas, especialmente no mbito das trocas lingusticas.
Se falar portugus com sotaque francs podia ser "chique", "refinado" e "elegante", o inverso era o contrrio de tudo isso com sinal bastante negativo. E, em se tratando de teatro, chegava mesmo a ser um
impeditivo em termos de progresso na carreira, como atesta o caso
da atriz Aime Clarisse, que, como Morineau, tambm participou da
companhia de Louis Jouvet. Ao contrrio do que sugere o "nome artstico", Aime Clarisse no era francesa e sim brasileira de "boa famlia",
batizada como Vera Amado, filha do embaixador Gilberto Amado e
mulher do ator francs Lo Lapara 82. Apesar de ter passado a infncia

op. cit., pp. 368 e 370.

de Jouvet na segunda temporada
pela Amrica Latina. Naquele momento, o casal, em funo da Guerra, estava vivendo
no Rio de Janeiro. A oportunidade de participarem da trupe do diretor francs fez com
que deixassem novamente o Brasil. Lapara seria desde ento e at a morte de J ouvet, em

81 Frases transcritas da entrevista que Laura Suarez concedeu a Khoury,

82

Lo Lapara e Vera Amado integraram-se

Companhia

'd-0

168

INTRPRETES DA METRPOLE

em Paris, onde cursou o primrio no Des Oiseaux, uma das mais tradicionais escolas para meninas de elite, de falar francs fluentemente, de
ter retornado Frana na adolescncia e l permanecer at o incio da
Guerra, ela s faria figuraes na companhia de Jouvet e jamais alcanaria os primeiros papis. O estatuto mais elevado de protagonista lhe fora
vetado, no por razes intrnsecas s suas qualidades artsticas e, sim,
porque ela falava francs com sotaque. Esse "deslize" de pronncia era
mais que uma fraqueza "lingustica". Na viso de Jouvet, era uma falha
incontornvel a impedir a encenao dos clssicos e dos modernos da
dramaturgia francesa.
Voltando a Henriette Morineau, foi na sua companhia que, em 1953,
a ento atriz da novssima gerao, considerada hoje a maior intrprete
viva do teatro brasileiro, Fernanda Montenegro, deu a guinada necessria para a sua profissionalizao, graas influncia decisiva que dela

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recebera. Em suas palavras:

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Ela me puxou para dentro [do teatro], me fez ver que eu tinha encontrado

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uma profisso qualificada, disciplinada,

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mento, um arqutipo. Mantinha

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do elenco. No permitia

consequente.

[... ] Morineau era um monu-

sempre a distncia prpria de uma primeira figura

intimidades,

mas forjava sempre um carter teatral. A

sensao que eu tinha era a de estar diante de um primeiro-ministro.

agra d eciida 83'.

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Fui sua sdita

Como toda grande atriz para quem a vida s completa no palco,

Morineau no incio dos seus 70 anos, quando fez o papel de Maude, em
Ensina-me a viver, de Collins Higgins, chegou a acalentar a fantasia de

1951, um de seus colaboradores mais dedicados, tendo atuado ao seu lado como intrprete, ensaiador, secretrio. Seu livro de memrias, Dix ans avec LouisJouvet, publicado
em 1975, traz relatos dessa convivncia prolongada. Para maiores informaes sobre a
repercusso na imprensa carioca da presena de Vera Amado Lapara entre a trupe de
Jouvet, ver o trabalho de Teresa Guimares, op. cit., pp. 129-130.
83 Trechos do depoimento de Fernanda Montenegro transcrito no livro de Lcia Rito,
Fernanda Montenegro em O Exerccio da Paixo, 1995, pp. 49-50.

morrer representando'" . No como a personagem que se suicidava, mas

de morte natural. Nisso tambm Jouvet lhe servira de inspirao. Em
1951, em Paris e no meio de um dos ensaios, ele sentiu-se mal e praticamente faleceu em seu camarim no teatro L'Athne, em decorrncia de
um infarto fulminante. Mas se o sonho de morrer no palco no se realizou para Morineau, ela teve sim o reconhecimento em vida por parte
de todos os que acompanharam a sua bem-sucedida carreira no Brasil. -.l

84 Cf. Entrevista de Morineau

a Simon Khoury,

op.

cit., p. 127.

(~