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UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS

Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas
Programa de Ps-Graduao em Histria

CENAS DE UM HORIZONTE POLTICO:

O ano de 1963 e a produo de cinejornais a servio de
uma administrao municipal na capital de
Minas Gerais

Daniela Giovana Siqueira

Belo Horizonte
2007

Daniela Giovana Siqueira

CENAS DE UM HORIZONTE POLTICO:

O ano de 1963 e a produo de cinejornais a servio de
uma administrao municipal na capital de
Minas Gerais

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao

em Histria Linha de Pesquisa: Histria e Culturas Polticas
da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito
parcial para obteno do ttulo de Mestre em Histria e
Culturas Polticas.
Orientador: Prof. Joo Pinto Furtado

Belo Horizonte
2007

Para meu pai, Alair Siqueira e minha me Maria do Carmo

Marquez Siqueira pelo eterno exemplo.
Aos meus irmos Arlen Henrique e Alair Erlon,
que finalmente tero a TV, o vdeo e o computador livres!
Amo vocs!

AGRADECIMENTOS
Agradecer se faz preciso!
antroploga Jnia Torres, que naquela tarde de sol dentro de uma Kombi, ouvindo a minha
angstia por definir o tema da minha monografia de graduao, disse: Por que voc no fala
dos cinejornais, eu acho to bacana!
Da monografia dissertao outros encontros foram se dando.
Ao meu orientador, Joo Pinto Furtado, por ter me aceitado por orientanda, mesmo sem me
conhecer.
Aos colegas de mestrado, e ao Davidson uma vez mais, que das conversas no caf entre uma
aula e outra me davam caminhos que foram me ajudando, e muito, a me situar neste universo
novo, a Histria, que eu havia abraado.
Ao Centro de Referncia Audiovisual de Belo Horizonte e aos meus estagirios que me
estimulam com perguntas e me desafiam a ser uma profissional cada vez melhor. Para vocs,
que no me deixam esquecer... Elenice pelo amor!
Fernanda Coelho, Chico Mattos e Cinemateca Brasileira, por me ensinarem o valor da
preservao flmica, e da construo de um trabalho que se quer sempre maior do que ns
mesmos. Pelas inmeras trocas, pelo carinho, pela amizade.
A todos os amigos do caminho e graas Deus so muitos! Aos presentes por entenderem por
vezes a longa ausncia e aos que de c se fazem ausentes, por se fazerem presentes, em todos
os momentos.
quele que chegou a pouco e j ocupa um grande espao e que ter de mim mais tempo livre
agora.
vida! Que bonita, bonita e bonita!!!

EPGRAFE

O filme cinematogrfico, em que de mil fotos

se compe uma cena e que, passando
entre um foco luminoso e uma tela branca,
faz se erguerem e andarem os mortos e os ausentes,
essa simples fita de celulide impressionada
constitui no s um documento histrico, mas uma
parcela da histria, e da histria que no desapareceu,
que no precisa de um gnio para ser ressuscitada.
Est a apenas adormecida, e como aqueles organismos
elementares que, vivendo uma vida latente,
reanimam-se aps alguns anos, com um pouco
de calor e umidade, s necessita, para acordar e viver
novamente as horas do passado, de um pouco de luz
que atravesse uma lente no seio da escurido!...
Boleslaw Matuszewski
Paris, maro de 1898

SUMRIO

1. INTRODUO................................................................................................................. 06
2. CAPTULO 1: Da fonte histrica anlise flmica e as experincias de produo de
cinejornais pelo mundo...........................................................................................................11
3. CAPTULO 2: Textos, contextos e personagens no horizonte de 1963:
poltica, cidade e administrao municipal...........................................................................38
4. CAPTULO 3: Uma crnica sobre uma cidade: os cinejornais das obras pblicas e
da vida social de Belo Horizonte........................................................................................... 69
5. CONCLUSO ................................................................................................................ 106
REFERNCIAS ...................................................................................................................107
ANEXOS ...............................................................................................................................113

1. INTRODUO

O jornalismo chegou primeiro e o cinema foi se fazendo cada vez mais

presente no percurso, e agora, a Histria, que chega para somar ainda mais possibilidades
estrada.
O interesse por cinejornais vem de longe. O fascnio inicial se deu pelo texto.
Como pensar a veiculao de uma informao to parcial? Com textos que traziam a maior
concentrao de adjetivos por nmero de linhas em uma pgina, nunca antes visto? Tudo o
que o jornalismo aprendido na sala de aula ensina no poder ser feito.
Depois veio o descobrir a linguagem cinematogrfica e o desafio de aprender a
ler imagens, entendendo que o cinema narra e assim, maneira de seu realizador, vai
articulando sons e imagens postas em movimento para contar uma histria. E assim, perceber
que o conjunto dessas escolhas revela uma inteno por trs da ao de contar essa histria.
Desafio posto: ver ao fim a caracterizao do discurso cinematogrfico a servio de um
objetivo final.
Cinema e Histria se unem ento na tentativa de propor um caminho de
entendimento possvel para compreender essas intenes: mapear conjunturas polticas,
culturais e sociais; ampliar o ponto de vista sobre a realizao de um filme em seu contexto;
enfim, identificar tenses. Apontar caminhos de leituras no presente sobre ele prprio e sobre
o passado que o antecedeu. Busca por aquilo que somos enquanto sociedade, encontro de ns
mesmos como indivduos humanos.
Durante oito dcadas, do incio do sculo XX at o incio dos anos de 1980 o
mundo viu a produo de cinejornais em vrios momentos de sua histria. Estes filmes feitos
para serem veiculados pelo cinema registraram quase um sculo de imagens nos mais
variados pases. Muito desta produo estava atrelada a governos. O franquismo na Espanha,
o fascismo na Itlia, o nazismo na Alemanha, o stalinismo na URSS, os filmes de propaganda
produzidos na poca da I e II Guerra Mundial nos Estados Unidos e os cinejornais produzidos
pelo Estado Novo no Brasil so exemplos de governos que se apropriaram deste cinema,
afirmando-o, assim, como um fenmeno de comunicao poltica mundial.
No Brasil, o estudo deste tipo de documentao audiovisual comeou em
meados da dcada de 1970, na Cinemateca Brasileira, com a ateno sendo voltada para o
Cine Jornal Brasileiro, produzido pelo Departamento de Imprensa e Propaganda do governo
Getlio Vargas. O pesquisador Jos Incio de Melo Souza (2003:47) ressalta o trabalho de

inventrio, restaurao e classificao dos filmes e posterior formao de um grupo

interdisciplinar para estudar o tema. Ele tambm aponta as aes de salvaguarda
empreendidas no acervo e destaca que este importante conjunto documental da histria
recente do pas s no se perdeu por sorte.
Se hoje podemos analisar e empreender buscas por informao em pelculas do
passado porque houve em algum momento a preocupao de instituies, em sua maioria
pblicas, de preserv-las. Possibilidade de olhar mais uma vez, de mostrar a quem chega o
que antes dele foi pensado, sentido, produzido, de acessar fragmentos de mundos
anteriormente vividos e entender as realizaes feitas pela criao humana e que
permaneceram no fio do tempo. Tarefa de suma importncia em um pas que tem sua histria
cinematogrfica marcada pela perda material de seus registros flmicos. Falta de verbas,
necessidade de formao de profissionais altamente especializados, compra de equipamentos
e material de consumo especfico, construes fsicas capaz de abrigar com o mnimo de
condies climticas necessrias, um acervo audiovisual. Se os desafios so muitos, os
resultados se mostram compensadores porque estes espaos de preservao (Cinematecas,
Arquivos Flmicos, Museus da Imagem e do Som) so capazes de reunir distintas reas do
conhecimento, sedimentando aos poucos um novo campo disciplinar pela excelncia
transdisciplinar que capaz de abrigar (EDMONDSON: 1998). Esforos colocados a campo
na luta por impedir o esquecimento e o silenciamento de fontes ricas em inmeras
possibilidades de investigao.
O desafio das pesquisas brasileiras no campo dos arquivos flmicos, e em boa
parte das investigaes acadmicas no campo da Histria com o Cinema o de tornar
conhecido, conjuntos cada vez maiores, das produes do cinema nacional. o esforo de
nao, parafraseando a famosa frase, de conhecer-se a si mesma. Conhecer para agir e
descobrir com isso o sentido da Histria: servir vida.
Cinema, na extenso latus que esta palavra pode significar, smbolo,
simblico, imaginrio, discurso, representao resultante e ao mesmo tempo efeito que
resulta desdobramentos sobre a sociedade: tecido por natureza muito complexo. O cinema
reproduz o movimento dirio da vida, afirmando para os olhos de quem assiste um estatuto
de realidade e confirmao de fatos, diferentemente da descrio do mesmo pelas pginas do
jornal, ou pela narrao do rdio. Nestes dois ltimos casos o receptor tem que lanar mo de
suas prprias imagens mentais, que so diferentes na mente de cada um, na tentativa de
reconstituir o fato.

Este trabalho analisa vinte edies de cinejornais realizadas pela Prefeitura

Municipal de Belo Horizonte no ano de 1963, primeiro da administrao Jorge Carone Filho
(31/01/1963 a 31/01/1965). Estas vinte edies encontram-se depositadas no Centro de
Referncia Audiovisual (CRAV) unidade da atual Fundao Municipal de Cultura de Belo
Horizonte. Fundado em 1995, teve como um de seus primeiros objetivos recolher junto a
vrios setores da prefeitura municipal de Belo Horizonte, filmes de cinema que ao longo do
tempo foram produzidos e recebidos por vadiados setores da municipalidade e que se
encontravam dispersos.
O primeiro lote avaliado trazia um nmero grande de cinejornais que foram a
poca analisados por um professor da Pontifcia Universidade Catlica:
Em meados do ano de 1994, numa conversa informal, na sala de
professores do Departamento de Comunicao Social da PUC-MG, fomos
questionados pelo prof. Jos Mrcio Barros sobre a possibilidade de o
auxiliarmos na tarefa de reunir e recuperar, se necessrio, o acervo de filmes
pertencentes Prefeitura Municipal de Belo Horizonte. O professor, ento
diretor do Museu Histrico Ablio Barreto, era o encarregado de criar, como
rgo da Secretaria Municipal de Cultura, o Centro de Referencia Audio
Visual - CRAV e uma se suas atribuies era a de recolher, junto aos vrios
setores da Prefeitura Municipal de Belo Horizonte, filmes de cinema que ao
longo do tempo foram produzidos ou recebidos por esses setores e que se
encontravam dispersos entre eles. Colegas de magistrio, o prof. Jos Mrcio
conhecia nosso trabalho no campo do cinema e confiava que ramos capazes
de o assessorar nessa tarefa. Poucos dias depois, em razo de nossa resposta
positiva, nos foram apresentadas duas ou trs latas do acervo a ser
trabalhado, para anlise preliminar, e a partir da, com uma visita ao Museu,
onde se encontravam os filmes, tivemos a noo mais exata do trabalho que
deveria ser feito. Consistia basicamente na IDENTIFICAO, na
CATALOGAO, na ANLISE TCNICA do estado de conservao, e na
medida do possvel, na RESTAURAO dos filmes, em sua maioria cpias
em 16 mm, embora existissem algumas cpias em 35 mm. Nos foi pedido
que a IDENTIFICAO dos filmes fosse feita em fichas que futuramente
serviriam como base para a informatizao do acervo. Deveramos criar uma
ficha e nos foi apresentado um modelo a ser adaptado para filmes. Ficou
estabelecido que os filmes seriam retirados do Museu e trabalhados por ns
em equipamentos e instalaes prprios e para isso fizemos a retirada dos
rolos de filme, mediante recibo. (GAGLIARDI, 1994:2)

Como destaca Jos Incio de Melo Souza, autor do importante texto

Trabalhando com cinejornais: relato de uma experincia, o trabalho com cinejornais est
longe de ser uma atividade fcil ou mesmo de gratificao imediata. A anlise cuidadosa das
imagens refora o sentido por ela proposto, mas a fragmentao dos temas dificulta muitas
vezes a apreenso direta do todo (2003: 60).

Os filmes no foram analisados a partir das pelculas, mas sim por meio da
1

telecinagem dos ttulos encontrados em bitola magntica do tipo VHS. Isso facilitou o acesso
informao. Dados colhidos na anlise direta das pelculas puderam ser levantados no
trabalho do pesquisador Hlio Mrcio Gagliardi Os cinegrafistas, uma pesquisa no acervo de
filmes da Prefeitura Municipal de Belo Horizonte, obra ainda no publicada. Estes dados
puderam cercar dvidas com relao a possveis falhas na telecinagem e mesmo na
delimitao e confirmao dos assuntos nas edies de temas mltiplos. Sabemos tambm
que detalhes de informaes sobre a fotografia do filme, por exemplo, e mesmo quanto
qualidade da imagem podem se perder quando a anlise feita em VHS, mas a possibilidade
do acesso aos documentos nesta bitola, e a no identificao de todos os rolos em pelcula
dentro da atual reorganizao do acervo da instituio, determinaram a deciso por realizar o
trabalho a partir da cpia.
O CRAV no possui nenhum tipo de documentao correlata a estes filmes e a
fragmentao (natureza prpria deste tipo documental) procurou ser contornada no mbito
desta pesquisa com documentos administrativos encontrados em outras instituies de
memria da prefeitura como o Arquivo Pblico da Cidade, Cmara Municipal de Vereadores
e mesmo no arquivo pessoal de Jorge Carone Filho.
O trabalho de levantamento de dados, a busca por identificar os personagens da
poca a fim de cercar informaes que ainda no se encontravam sistematizadas em nenhum
lugar, acessar filmes e tecer sobre eles um trabalho de histria, so alguns pontos que
contribuem para justificar o estudo do tema aqui proposto. certo porm, que as linhas que se
seguem apontam apenas um dentre muitos caminhos possveis de anlise para este conjunto
documental ainda indito.
O desafio por compreender o trabalho de anlise de filmes primando por um
trabalho de histria, talvez tenha sido o maior exerccio de embate na construo desta
pesquisa. Espero contribuir com a atual historiografia do cinema brasileiro somando esforos
junto crescente corrente de pesquisas que procuram trabalhar com a produo documental
em cinejornais; e particularmente colaborar com mais informaes sobre o cinema feito em
Belo Horizonte, importante cidade que muito j ofereceu discusso cinematogrfica
nacional.
Assim, este trabalho tem por objetivo apresentar um estudo de caso sobre a
realizao de cinejornais produzidos pela administrao Jorge Carone Filho frente da
1

Processo tcnico que copia o contedo de um filme feito em pelcula cinematogrfica para outros tipos de
suporte mais acessveis como o VHS ou DVD.

10

Prefeitura Municipal de Belo Horizonte, Minas Gerais. As obras administrativas, os festejos

pblicos que tiveram como cenrio as ruas da cidade, os encontros do poder pblico com o
povo, so algumas das imagens registradas que compem o escopo do acervo pesquisado.
Uma produo que teve condies estabelecidas pelas caractersticas locais, mas que dialoga
pela permanncia no tempo em sua forma e contedo com realizaes de vrios governos que
utilizaram o cinema para estabelecer um esforo de comunicao junto populao. So
discursos que assumem os contornos de verdadeiros rituais do poder, e pelo poder.
Para tanto, tomou-se a cidade no ano de 1963, no pice de seu movimento
modernizador, para entender as tenses polticas e as aes administrativas da prefeitura em
relao ao movimento da prpria cidade. Uma cena pblica que se configurou em elemento na
composio de uma linguagem do cinema de propaganda poltica, dada em uma produo
especfica de cinejornais. Estes documentos flmicos nesta perspectiva so entendidos como
fontes para a Histria, uma vez que so estudados sob a perspectiva do cinema na Histria e
na sociedade.
A organizao empreendida para estes documentos traa uma trama que aqui
contada em trs tempos. Este enredo comea no primeiro captulo Da fonte histrica anlise
flmica e as experincias de produo de cinejornais pelo mundo em que se procura entender
algumas das muitas experincias de produo de cinejornais como ferramenta de um cinema
de propaganda poltica pelo mundo. Tambm so apresentados os conceitos tericos que
sustentam a pesquisa. Da trajetria global chegamos ao segundo captulo Textos, contextos e
personagens no horizonte de 1963: poltica, cidade e administrao municipal, para entender
a perspectiva local, conhecendo quem foi o prefeito Jorge Carone Filho e o contexto da cidade
de Belo Horizonte no ano de 1963: sua relao com o cinema, suas necessidades bsicas de
cidade que se modernizava. No terceiro e ltimo captulo Uma crnica sobre uma cidade: os
cinejornais das obras pblicas e da vida social de Belo Horizonte se d o desafio da anlise
flmica feita para as vinte edies de cinejornais, que foram divididos em duas grandes
temticas: cinejornais das obras pblicas e cinejornais da vida social de Belo Horizonte, uma
crnica tecida a partir dos filmes analisados.
Como nos alerta Marc Ferro, ... o discurso com o filme necessariamente
diferente do discurso com os textos e pode fornecer uma histria que no mais exata nem
melhor, mas que diferente e se confronta com as outra histrias e com as outras anlises.2
2

Entrevista concedida por Marc Ferro a Bernardo Frey, Jacques DArthuys, Priscila Soares e Vitor Martins, em
Portugal, no final da dcada de 1970. In: Revista Recine, ano 1, n 1, Rio de Janeiro: Arquivo nacional, setembro
2004.

11

2. CAPTULO 1: Da fonte histrica anlise flmica e as experincias de produo de

cinejornais pelo mundo
A arte cinematogrfica oferece uma tal variedade de pesquisas, exige uma quantidade to
grande de trabalhos de todos os gneros, requer uma ateno to redobrada, que no hesito, de boa f,
em proclam-la a mais atraente e a mais interessante das artes, pois ela utiliza quase todas as demais.
A arte dramtica, desenho, pintura, escultura, arquitetura, mecnica, trabalhos manuais de todo
tipo, tudo se emprega em doses iguais nessa extraordinria profisso;
e a surpresa daqueles que, por acaso, tm podido assistir a uma parte
dos nossos trabalhos me provoca sempre em entretenimento
e um prazer enormes.
Georges Mlis Cineasta francs precursor do cinema
Paris, outubro de 1929.

Imagens-sons que se articulam em movimento quando projetadas a uma velocidade de

24q/s na tela, em uma sala de cinema. Registros audiovisuais capazes de contemplar uma
infinidade de temas, acontecimentos e fatos que ocorrem todos os dias no interior do tecido
social nos mais diferentes lugares geogrficos do mundo. Aes humanas realizadas em um
tempo e um lugar especfico, movimento histrico por definio.
Ao propor uma discusso sobre o cinema como fonte histrica no mbito desta
pesquisa, o objetivo o de pontuar vises de pesquisadores nacionais e estrangeiros que se
debruaram sobre essa intrigante relao do Cinema com a Histria. Assim, o movimento
aqui proposto no o de fechar um caminho de discusso, mas sim pontuar importantes
referncias tericas que sustentam a proposta de trabalho desenvolvida nas pginas desta
dissertao.
Os estudos que passaram a identificar o cinema como registros documentais datam do
final dos anos 60, incio dos anos 70 j na perspectiva da Nova Histria. Capitaneados pelo
historiador dos Annales, Marc Ferro, os filmes foram introduzidos na pauta de investigao da
histria abrindo uma discusso que ampliava as definies sobre o conceito de fontes de
pesquisa muito alm do registro escrito. Para Ferro segundo a natureza de sua misso,
segundo a poca, o historiador escolheu tal conjunto de fontes, adotou tal mtodo; mudou
como um combatente muda de arma e de ttica quando as que usavam at aquele momento
perderam sua eficcia.3
E agora, neste incio de sculo XXI fica impossvel no perceber como o mundo se d
a ver cada vez mais por imagens.
3

FERRO, Marc. O filme: uma contra-anlise da sociedade? In: LEGOFF, Jacques, NORA, Pierre
(orgs.). Histria: novos objetos. Trad. Terezinha Marinho. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1995.p. 200.

12

O mote da leitura de Ferro a percepo de que o cinema desempenha um papel de

agente da histria.

Assim como todo produto cultural, toda ao poltica,

toda indstria, todo filme tem uma histria que
Histria, com sua rede de relaes pessoais, seu
estatuto dos objetos e dos homens, onde privilgios e
trabalhos pesados, hierarquias e honras encontram-se
regulamentados. (FERRO 1992:17)

A partir da anlise das pelculas seria possvel perceber informaes no reveladas

que fogem ao controle daqueles que produzem os filmes. Destas brechas abertas visualizamse informaes que vo para alm do visvel que se quer a priori revelar pelo roteiro da obra.
Este potencial de tornar possvel uma contra-anlise de uma sociedade, a partir do no
revelado pela intenso de quem produz, alava o filme, na viso de Ferro, a um status de
documentao por vezes muito mais eficiente que as tradicionais fontes escritas na hora de se
traar uma leitura sobre um determinado tema de investigao pelo historiador. Essa
possibilidade inata do filme de sempre exceder o seu contedo o que conferia diferencial a
esta nova fonte, mostrando a distncia que pode existir entre a realidade histrica fixada ao
nvel do vivido e sua viso posterior. 4
Para Ferro, a capacidade de interveno do cinema tem relao direta com dois
fatores: a sociedade que produz a obra e aquela que a recepciona. Seria ilusrio imaginar que
a prtica dessa linguagem cinematogrfica , ainda que inconscientemente, inocente.
(FERRO 1992:16)
Outro ponto de articulao para os eixos Histria e Cinema colocado pelo autor
quando este determina duas possibilidades de se ler um filme com base nesses pressupostos.
A primeira seria uma leitura cinematogrfica da histria: que coloca para o historiador o
problema de sua prpria leitura do passado. E a segunda seria uma leitura histrica do filme:
por meio dessa operao o historiador conseguiria atingir zonas no visveis do passado das
sociedades.
As contribuies de Marc Ferro foram muito importantes para colocar o filme em um
novo nvel de observao junto aos estudos histricos. Mas dos anos de 1970 para c muitas
transformaes se operaram no campo da produo cinematogrfica. O desenvolvimento
tecnolgico deixou os custos dos equipamentos cada vez mais acessveis, proporcionando
4

Idem, p. 213

13

assim uma maior descentralizao da produo de contedos e o surgimento de novos atoresprodutores. Mais produo, mais registros, mais documentao. Naturalmente esse
movimento obrigou a Histria a repensar seus pontos de observao sobre o contedo flmico.
E novas contribuies a partir das idias de Ferro surgiram.
Ao invs de propor uma pesquisa que busque no documento apenas aquilo que no
foi revelado, a evoluo das discusses sobre o cinema como fonte histrica passaram a
perceber a potencialidade inscrita no prprio registro cinematogrfico, ou seja, um filme
registra os fatos que prope mostrar trazendo em si mesmo uma identidade documental que
lhe prpria. Perde-se ento a leitura de que um filme se presta apenas ilustrao de fatos
histricos, tendo sempre que ser subsidiado por fontes escritas. O discurso das imagens deixa
de ser visto como incompleto, possuindo por definio uma natureza lacunar e passa a
assumir um estatuto acabado: princpio, meio e fim.
Noel Burch 5 traz uma nova mirada sobre a percepo histrica de um filme e afirma:
Para mim desde j escrever sobre o cinema
escrever sobre uma atividade social, culturalmente
especfica, mas indissocivel da histria dos homens e
das mulheres, efeitos de prazer, de emoo e de beleza
(...) [] situar os filmes no contexto histrico em que
eles foram concebidos, produzidos e distribudos (...)
fazer ver de que modo o valor cultural de uma obra
flmica seja qual for o prestgio, ou a obscuridade,
de seus autores -, funo das ideologias
contraditrias que a trabalham.

O cinema presentifica o movimento dando aos olhos de quem assiste uma maior
proximidade com o real, um novo estatuto para a confirmao de fatos, diferentemente da
descrio do mesmo pelas pginas do jornal, ou pela narrao do rdio. Nestes dois ltimos
casos o receptor tem que lanar mo de suas prprias imagens mentais que so diferentes na
mente de cada um. Como afirma Jean-Louis Leutrat6, o romance histrico pode, quando
muito, reproduzir uma carta ou o texto de um edital, de um tratado; diferentemente do filme,
ele no pode encen-lo, produzir aquilo mesmo que seria arquivvel, o trao do passado sob a
forma do objeto.
A pesquisa brasileira sobre o assunto tem avanado muito, o que traz uma especial
alegria para as reflexes neste campo.
5

Citado. LEUTRAT, J.L. Uma relao de diversos andares: Cinema & Histria. Imagens. Cinema 100
anos, n. 5, 1995. p. 31
6
LEUTRAT, J.L. Uma relao de diversos andares: Cinema & Histria. Imagens. Cinema 100 anos, n.
5, 1995. p. 29

14

Contestando Marc Ferro o brasileiro Eduardo Morettin7 traz uma leitura crtica
viso do francs:
No acreditamos, no entanto, que a anlise das
relaes entre cinema e histria possa ser elucidada a
partir das dicotomias aparentelatente, visvelno-visvel e histria-contra-histria. (...)
afirmar a possibilidade de recuperar o no-visvel
atravs do visvel contraditrio, j que essa anlise
v a obra cinematogrfica como portadora de dois
nveis de significado independentes, perdendo de vista
o carter polissmico da imagem. Este raciocnio s
tem sentido para aqueles que, ao analisarem um filme,
separam da obra um enredo, um contedo, que
caminha paralelamente s combinaes entre imagem
e som, ou seja, aos procedimentos especificamente
cinematogrficos. Pelo contrrio, afirmamos que um
filme pode abrigar leituras opostas acerca de um
determinado fato, fazendo desta tenso um dado
intrnseco sua prpria estrutura interna. A percepo
desse movimento deriva do conhecimento especfico
do meio, o que nos permite encontrar os pontos de
adeso ou de rejeio existentes entre o projeto
ideolgico-esttico de um determinado grupo social e
a sua formatao em imagem.

Os passos dados caminham em direo a uma histria com o cinema, percebendo

para alm dos silncios deixados pela obra, seus movimentos explcitos em contraposio aos
no explcitos. O desafio que se coloca o de enfrentar a anlise flmica, sentido que emerge
de sua estrutura8 em construo dentro do conhecimento histrico.
Destacar nuances de uma produo e informaes capazes de ajudar no entendimento
de um dado humano so possibilidades intrnsecas tambm ao documento flmico. Esta
operao que se realiza a partir da unio da histria com o cinema um terreno frtil de
muitas possibilidades com o sentido sendo completado pela inteno daquele que busca nas
imagens o registro documental. Se no conseguirmos identificar, por meio da anlise flmica,
o discurso que a obra cinematogrfica constri sobre a sociedade na qual se insere, apontando
para suas ambigidades, incertezas e tenses, o cinema perde a sua efetiva dimenso de fonte
histrica. 9

MORETTIN, Eduardo. O cinema como fonte histrica no obra de Marc Ferro. Histria: Questes &
Debates, Curitiba, n.38, p. 15, 2003. Editora UFPR
8
Idem, ibid, p. 38
9
Idem, p. 40

15

Falar sobre cinema como fonte histrica pressupe um segundo debate que versa
sobre um campo extremamente desafiador: a anlise flmica.
A definio desta atividade vem por meio de Leutrat 10:
Analisar delimitar um terreno, medi-lo, esquadrinhalo muito precisamente (trata-se de um fragmento de
obra ou de uma obra inteira). Uma vez recortado e
batizado o terreno, devemos nele, e em conformidade
com a sua natureza, efetuar seus prprios movimentos
de pensamento. Para este priplo imperativo dispor
de vrias cartas, ou seja, de instrumentos trazidos de
disciplinas diversas, para que se possa superp-las,
saltar de uma a outra, estabelecer as passagens, as
trocas e as transposies (...). A descoberta de tais
signos depende das questes postas s obras, cada
obra necessitando de questes particulares. Como diz
Gerard Granel, no h migalhas numa obra, nem
triagem possvel entre o que seria importante,
revelador ou insignificante. (...) Afinal de contas,
tudo pode ser levado em conta, dado que disto que o
sentido advm.

Assim, o desafio colocado deve ser o de um olhar histrico (que compreende um

tempo e um espao), mas que deve se apoiar tambm na comunicao (apreenso da
linguagem cinematogrfica), na antropologia (com a percepo do ser social), na Cincia
Poltica (com as perspectivas a cerca das tenses polticas do momento) e de quantas outras
disciplinas se fazerem necessria para a anlise dos filmes em si.
O alerta detalhado por Marcos Napolitano (2005:238). Mesmo que o historiador
mantenha sua identidade disciplinar e no queira se converter em comuniclogo, musiclogo
ou crtico de cinema, ele no pode desconsiderar a especificidade tcnica de linguagem, os
suportes tecnolgicos e os gneros narrativos que se insinuam nos documentos audiovisuais,
sob pena de enviesar a anlise.
Como no texto escrito a imagem cinematogrfica tambm prope uma gramtica que
determina como cada elemento flmico articula uma inteno nas cenas apresentadas. Nessa
medida preciso conhecer os pressupostos sob os quais a feitura de um filme est baseada
para com isso entender o que vem a ser sua linguagem tcnica interna. O segundo passo
entender o contedo dos fatos que o filme trabalha.
Cada formato de produo cinematogrfica: documentrio, cinejornais, filmes de
fico, sries, entre outros, possuem caractersticas prprias com regras intrnsecas que vo
10

LEUTREAT. Op. Cit., p. 32

16

determinar a escolha de um diretor pelo formato que melhor vai ser capaz de representar a
histria que ele se prope contar. O que no pode ser perdido de vista este contrato de
produo, pois ele ir determinar os pontos de vista e as escolhas narrativas que iro compor o
documento que ali est surgindo.
Os cinejornais estudados esto estruturados sob a forma de reportagens jornalsticas
para o cinema. O jornalismo um tipo de formulao e registro dos acontecimentos que parte
do princpio de estabelecer como contrato de produo a busca pela objetividade dos fatos,
uma vez que na matria jornalstica no interessa a opinio do jornalista, mas sim, a sua
capacidade de reportar ao receptor as informaes tal como foram dadas pelas fontes ou pelos
acontecimentos. Mas levando-se em considerao a forte relao entre objetividade e
subjetividade prprias da ao humana, nenhuma produo est livre dos filtros
proporcionados pelas escolhas daqueles que produzem os contedos.
Assim ratifica Napolitano (2005:240):
Enunciao direta e conveno de linguagem so os plos de
tenso no trabalho de anlise das imagens-sons registradas
mecanicamente, como no cinema e na televiso. (...) Na
perspectiva da moderna prtica historiogrfica, nenhum
documento fala por si mesmo, ainda que as fontes primrias
continuem sendo a alma do ofcio do historiador. Assim, as
fontes audiovisuais e musicais so, como qualquer outro tipo
de documento histrico, portadoras de uma tenso entre
evidncia e representao. (...) a fonte uma evidncia de
um processo ou de um evento ocorrido, cujo estabelecimento
do dado bruto apenas o comeo de um processo de
interpretao com muitas variveis. (Grifo do autor)

A dificuldade em se trabalhar com documentao audiovisual consiste principalmente

em um ponto bsico: a obra cinematogrfica singular e o seu mtodo de anlise tambm.
A busca est no equilbrio entre as tnues co-relaes de objetividade e subjetividade,
memria e esquecimento.
No livro Anlise de filme, Jackes Amound aponta que impossvel se resumir um
filme a uma nica anlise.
A questo ento se apresenta no modo de rememorar. O que fica de imagens e como
elas se ajeitam na memria de quem as v, ou seja, as imagens que fazem levantar questes
para quem as submetem como material de pesquisa.
Partindo destas consideraes a anlise dos cinejornais desta pesquisa parte destes trs
pontos metodolgicos:

17

- Penetrar na experincia do filme para penetrar na experincia de anlise

- Observar o contedo a partir da percepo de conjuntura histrica em que estes filmes esto
inseridos
- Estabelecer como arcabouo analtico para todos os filmes a trade:
Anlise Comentrio Interpretao, percebendo claro, que muitas vezes na anlise
torna-se impossvel separar totalmente o comentrio da interpretao, mas este o desafio do
trabalho com este tipo de fonte historiogrfica.
Na anlise se faz a descrio do contedo que na verdade uma evocao sensvel do
filme, nela no cabe o comentrio.
No comentrio so usados elementos extrnsecos ao filme a fim de perceber neles o
invisvel no revelado a priori.
J a interpretao a leitura do historiador sobre a documentao, fato inteiramente
ligado rememorao.
preciso ressaltar que um mesmo mtodo de anlise pode ser aplicado a uma srie de
cinejornais, a uma srie de televiso, mas pode no ser aplicvel a um filme ficcional, por
exemplo. 11
Esta pesquisa centra seu olhar sobre uma forma especfica de produo
cinematogrfica: os chamados cinejornais. Este tipo de produo definida como sendo um
noticirio produzido especialmente para apresentao em cinema. geralmente um curtametragem peridico, exibido como complemento de filmes em circuito comercial. Diz-se
tambm atualidade ou jornal da tela.12
Uma edio de cinejornal poderia conter temas muito variados entretendo e
informando o pblico que ia s salas de cinema em busca do filme de fico. Como escreveu
Raymond Fielding, cinejornais podem ser uma srie de catstrofes seguidas por um show de
moda, ou ento, uma coleo de saltitantes cartes-postais. 13
No quadro nacional o importante trabalho do pesquisador Jos Incio de Melo Souza14
resume uma experincia empreendida sobre uma srie documental do Cine Jornal
11

As consideraes destes ltimos 10 pargrafos foram construdas a partir de informaes sintetizadas

da palestra Terra em transe e o problema da rememorao: apontamentos para uma teoria da anlise flmica do
professor Rubens Machado ECA/USP apresentada em julho de 2006, durante o Seminrio Temtico Histria e
Cultura Audiovisual realizado no XVIII Encontro Regional de Histria Regional So Paulo ANPUH - SP.
12
RABAA, Carlos Alberto. Dicionrio de comunicao. So Paulo: tica, 1987 p. 131
13

Citado. SOUZA, J.I.M. Trabalhando com cinejornais: relato de uma experincia. In: Histria:
Questes & Debates, Curitiba, n.38,p. 46, 2003. Editora UFPR
14
SOUZA, J.I.M. Trabalhando com cinejornais: relato de uma experincia. In: Histria: Questes &
Debates, Curitiba, n.38,p. 43-62, 2003. Editora UFPR

18

Brasileiro, cinejornal oficial do Estado Novo, que foi uma das formas de propaganda do
regime ditatorial institudo em 1937. Souza (2003:46) salienta a diversidade e aponta a
dificuldade de se trabalhar esta documentao. A fragmentao dos temas e assuntos dos
cinejornais outro obstculo para a leitura histrica do documento flmico. Os vrios tpicos
cobertos por um nmero de cinejornal levado semanalmente s telas pedem uma complexa
abordagem de enunciados descontnuos e separados no tempo e no espao.
No Brasil este formato foi produzido em larga escala entre a segunda dcada do sculo
XX e incio do ano de 1980 quando o formato j no produzia o mesmo efeito de antes,
devido em grande parte, popularizao da televiso.
Empreender pesquisas junto a esta documentao no uma tarefa inicialmente fcil.
Muito do que se sabe hoje sobre essa produo se deve ao trabalho de organizao de
arquivos de imagens, cinematecas e museus de imagem e som e no caso belo-horizontino ao
Centro de Referncia Audiovisual (CRAV). O desafio da pesquisa comea na busca pala
existncia ou no das pelculas dentro do acervo, identificao de seu grau tcnico (que indica
o comprometimento fsico do material), visualizao em mesa de montagem (moviola),
telecinagem (migrao da informao do suporte em pelcula para outros formatos de
exibio em bitolas mais acessveis, como por exemplo, o VHS) indexao e posteriormente a
catalogao de todo o conjunto documental com o qual se quer trabalhar.
Todo este processo muito caro por que envolve, em todas as suas etapas, materiais e
equipamentos muito especficos e de difcil acesso no mercado. Depois da organizao o
pesquisador da imagem empreende o processo de analisar os contedos de cada documento
flmico a fim de tecer o conhecimento histrico sobre eles.
Conceitualmente existem trs formas estabelecidas de associao para a relao
Histria e Cinema: O cinema na Histria (e na sociedade), que entende o cinema como fonte
primria para a investigao historiogrfica. A histria (e a sociedade) no cinema, que
percebe o cinema como produtor de discurso histrico e interprete do passado e a Histria
do cinema, que se dedica ao estudo da linguagem cinematogrfica com seus avanos
tecnolgicos e condies dos modos de recepo dos contedos.15
Mas estas formas de diviso no so estanques em si mesmas. Pelo contrrio, elas
pressupem interfaces que conferem movimento aos estudos dedicados ao cinema e a histria.
Jean-Louis Leutrat demonstra os pontos de interseo possveis na anlise16:

15
16

NAPOLITANO. Op. Cit., p. 240-241

LEUTREAT. Op. Cit., p. 31

19

Trata-se de examinar simplesmente como o sentido

produzido mas este simplesmente exige ateno,
saber, precauo... A matria e o objeto tratados so
de um tipo particular infinitamente delicado e voltil.
preciso pacincia, tempo e muita prudncia. Parta-se
da hiptese de que, se a questo do cinema na histria
e na sociedade pertence de direito histria
econmica ou institucional, aquela da Histria e da
sociedade nos filmes no dissocivel da histria do
cinema entendida como histria das formas
cinematogrficas.
Tais formas no so evidentes. por isso que a sua
histria difcil de se fazer. Aqui, como em toda
parte, o historiador deve construir o seu objeto.

A construo por ns proposta se faz pela perspectiva do cinema na Histria (e na

sociedade), percebendo o estatuto documental desse registro enquanto fonte primria para a
Histria.
por entender que o cinema fornece ao indivduo uma chave de leitura do cotidiano
real no qual este est inserido, estabelecendo com ele um importante exerccio na construo
de sua vivncia social; e que, como afirma Norberto Bobbio,17 a Cincia poltica no pode
prescindir tambm do estudo dos subsistemas culturais que esta pesquisa se apropria do
conceito de Culturas Polticas.
Esta proposta de leitura do poltico por meio da cultura poltica torna-se uma lente
interessante medida que for capaz de possibilitar uma melhor compreenso da natureza e do
alcance dos fenmenos que se propem serem explicados. A cultura poltica, como a prpria
cultura, se inscreve no quadro das normas e dos valores que determinam a representao18 que
uma sociedade faz de si mesma, do seu passado, do seu futuro. (...) e que tenta uma
explicao dos comportamentos polticos por uma frao do patrimnio cultural adquirido por
um indivduo durante a sua existncia.19

17

BOBBIO, Norberto. Dicionrio de Poltica. Vol 1. Braslia: Editora Universidade de Braslia,

10ed.1997.
18
O conceito de representao que direciona o olhar deste texto o trazido por Guinzburg de que
representao o que torna visvel a realidade representada e, portanto, sugere a presena. GUIZBURG,
Carlo. Olhos de madeira: nove reflexes sobre a distncia. So Paulo: Companhia das Letras, 2001, p. 85. Sobre
o uso do conceito de representao nos estudos dos historiadores do poltico ver: CAPELATO, M.H.R e
DUTRA, E.R de F. Representao poltica. O reconhecimento de um conceito na historiografia brasileira. In:
CARDOSO, Ciro Flamarion e MALERBA,Jurandir (orgs.). Representaes: contribuio a um debate
interdisciplinar.Campinas: Papirus editora, 2000
19
BERSTEIN, Serge. A cultura poltica. In: RIOUX & SIRINELLI (org). Para uma histria cultura.
.Lisboa: Estampa, 1998, p.352-53 e 359.

20

Por perceber a dimenso do indivduo na sua capacidade de interiorizar motivaes de

ordem poltica, determinando assim as suas aes na esfera social, que o estudo pelo vis da
cultura poltica interessa ao historiador.
Os vetores pelos quais passa a integrao dessa cultura poltica merecem que se lhes
d ateno: a famlia, a escola, a universidade, os diversos grupos onde os cidados so
chamados a viver, o exrcito (sobretudo para os homens), o trabalho, o pertencimento a
partidos polticos e um outro importante componente, os meios de comunicao, em especial
os audiovisuais, so fundamentais para a difuso de representaes normatizadas presentes
em uma cultura poltica. A ao variada, por vezes contraditria, e a composio de
influncias diversas que acaba por dar ao homem uma cultura poltica, a qual mais uma
resultante do que uma mensagem unvoca. Esta adquire-se no seio do clima cultural em que
mergulha cada indivduo pela difuso de temas, de modelos, de normas, de modos de
raciocnio que, com a repetio, acabam por ser interiorizados e que o tornam sensvel
recepo de idias ou adoo de comportamentos convenientes. Que o cultural prepara o
terreno do poltico aparece desde j como uma evidncia de que alguns retiram estratgias. 20
A noo de cultura poltica refere-se ao conjunto de atitude, crenas e sentimentos que do
ordem e significado a um processo poltico, pondo em evidncia as regras e pressupostos nos
quais se baseia o comportamento de seus atores.21
Pensar uma cultura poltica implica no estudo das ordens definidas pelo conceito,
aplicadas a uma dada realidade social. Este trabalho se prope estudar cinejornais, um tipo de
imagem grafada, uma iconografia em movimento, que funciona como um importante
instrumento tcnico para garantir a difuso de mensagens e de contedos simblicos e
polticos, produzidas no interior de governos, voltados para o interesse destes.
Segundo Eliana Dutra (2002) outros trabalhos de historiadores lidam com o que
poderia tambm ser chamado de repertrios, mas a sua nota diferencial que esto
preocupados menos com sua categorizao analtica e mais com a historicidade das formas de
ao sejam elas greves, motins, insurreies, barricadas -, sua linguagem poltica, seus
substratos culturais, sua relao com a tradio. A autora cita como exemplo os trabalhos de
Michelle Perrot, William Sewell, Stedman Jones, E.P. Tompson, Pascal Ory. E completa:
O mesmo pode ser dito a propsito dos emblemas, signos, imagens slogans e
idiomas polticos, os quais tm motivado obras historiogrficas como as de
20

Ibid, p. 356-357
KUSCHNIR, Karina e CARNEIRO, Leonardo Piquet. As dimenses subjetivas da poltica: cultura
poltica e antropologia poltica. In: Estudos Histricos. Rio de Janeiro, vol 13, n24, 1999 p. 227.
21

21

Maurice Agullon, sobre os smbolos e as imagens republicanas; Raoul

Girardet, sobre os mitos e as mitologias polticas; de Bronislaw Baczko,
sobre os imaginrios sociais; de Lyn Hunt, sobre a potica do poder e a
retrica revolucionria, os quais expressam e do voz s culturas polticas,
mobilizando o imaginrio, a memria, as emoes, as expectativas do
presente e os sonhos de futuro. (DUTRA, 2002: 22)

Dentro das vertentes possveis a partir do conceito de culturas polticas, a perspectiva

apresentada pelo conceito de imaginrio o que melhor traduz nossas necessidades tericas.
Tudo depende em definitivo da natureza do reconhecimento ou da identificao, ou
seja, da intencionalidade dos atores em uma dada situao sociocultural, no interior da qual as
imagens operam.
Neste texto usarei o conceito de imaginrio sob a perspectiva trazida por Mauss e
completada por Elias:
Segundo Mauss, os imaginrios so outros tantos
marcos especficos no vasto sistema simblico que
produz toda coletividade e atravs do qual ela se
percebe, divide e elabora suas finalidades. Para Elias,
o imaginrio social , assim, uma fora reguladora da
vida coletiva que, ao definir lugares e hierarquias,
direitos e deveres, constitui um elemento decisivo de
controle dessa mesma vida coletiva, a includo o
exerccio do poder. 22

O imaginrio, como mobilizador e evocador de imagens, utiliza o simblico para

exprimir-se e existir e, por sua vez, o simblico pressupe a capacidade imaginria. 23
O simblico comporta um componente racional real e
representa o real ou tudo aquilo que indispensvel
para os homens adquirirem ou pensarem. (...) Embora
no esgotem todas as experincias sociais, pois em
muitos casos essas so regidas por signos, os smbolos
mobilizam de maneira afetiva as aes humanas e
legitimam essas aes. A vida social impossvel,
portanto, fora de uma rede simblica (...) A eficcia

22

Citado. FALCON,Francisco J. Calazans. Histria e Representao. In: CARDOSO, Ciro Flamarion

e MALERBA, Jurandir (orgs.). Representaes: contribuio a um debate interdisciplinar. Campinas: Papirus
editora, 2000. p.53
23
Imagens so construes baseadas nas informaes obtidas pelas experincias visuais anteriores.
Ns produzimos imagens porque as informaes envolvidas em nosso pensamento so sempre de natureza
perceptiva. Imagens no so coisas concretas mas so criadas como parte do ato de pensar.
LAPLANTINE,Franois e TRINDADE, Liana. O que imaginrio. So Paulo: Editora Brasiliense, 1996, p.10

22

dos smbolos consiste nesse carter mobilizador e

promotor das experincias cotidianas.24

Os smbolos possuem um sentido atribudo pelo contexto em que interpretado.

Torna-se simblico medida que passa a evocar sentimentos dos tipos mais variados nas
pessoas como medo, raiva, autoritarismo, crena, aprovao, alegria, seduo entre outros.
O imaginrio social , deste modo, uma das foras reguladoras da vida coletiva. As
referncias simblicas no se limitam a indicar os indivduos que pertencem mesma
sociedade, mas definem tambm de forma mais ou menos precisa os meios inteligveis das
suas relaes com ela, com as divises internas e as instituies sociais, etc. (GAUCHET,
1977). 25
O imaginrio social constitui uma pea efetiva e eficaz de dispositivo para o controle
da vida coletiva e, em especial, do exerccio da autoridade e do poder. A legitimidade deste
poder conferida pelo maior ou menor sucesso que se tem ao fazer perceptivo todo um
imaginrio entorno da nova instituio poltica que se apresenta populao.
No ser que o imaginrio colectivo intervm em
qualquer exerccio do poder e, designadamente, do
poder poltico? Exercer um poder simblico no
consiste meramente em acrescentar o ilusrio a uma
potncia real, mas sim em duplicar e reforar a
dominao efectiva pela apropriao dos smbolos e
garantir a obedincia pela conjugao das relaes de
sentido e poderio. (...) Os dispositivos de represso
que os poderes constitudos pem de p, a fim de
preservarem o lugar privilegiado que a si prprios se
atribuem no campo simblico, provam, se necessrio
fosse, o carcter decerto imaginrio, mas de modo
algum ilusrio, dos bens assim protegidos, tais como
os emblemas do poder, os monumentos erigidos em
sua glria, o carisma do chefe, etc. 26

O homem, na sua qualidade de ser sensvel, muito menos guiado por princpios
generosos do que por objetos imponentes, imagens chamativas, grandes espetculos,
emoes fortes. Sendo esta nova considerao rigorosamente aplicvel aos indivduos, -o
ainda mais s naes encaradas no seu conjunto. Assim, o poder deve apoderar-se do
controle dos meios que formam e guiam a imaginao coletiva. A fim de impregnar as
24

Ibid, p.21-22
Citado. Enciclopdia Einaudi. Volume 5: Antropos-Homem. 1984 p. 309-310.
26
Ibid, p. 298-299.
25

23

mentalidades com novos valores e fortalecer a sua legitimidade, o poder tem designadamente
de institucionalizar um simbolismo e um ritual novos. (MIRABEU:1791) 27
Como afirma Rodrigo Patto S Motta:
o argumento ento que o imaginrio poltico pode
ser considerado como um dos elementos
constituidores da cultura poltica. O largo espao
utilizado para trabalhar com a conceituao ligada ao
imaginrio se deve complexidade e polmica de
que se reveste e no a uma desconsiderao aos outros
elementos integrantes do universo cultural. (MOTTA,
1996: 88-9)

As pesquisas sobre a propaganda mostraram os meios tcnicos e cientficos de que as

sociedades contemporneas dispem no domnio da produo e manipulao dos imaginrios
sociais. Os poderes que conseguem garantir o controle, seno os monoplios destes meios
apropriam-se assim de uma arma tanto mais temvel quanto mais sofisticada. difcil
superestimar as possibilidades que se abrem, deste modo, s iniciativas de tipo totalitrio28
que visam anular os valores e modelos formadores diferentes daqueles que o Estado deseja,
bem como condicionar e manipular as massas, bloqueando a produo e renovao
espontnea dos imaginrios sociais. nas iluses que uma poca alimenta a respeito de si
prpria que ela manifesta e esconde, ao mesmo tempo, a sua verdade, bem como o lugar
que lhe cabe na lgica da histria. 29
O cinema como ns conhecemos hoje uma criao no final do sculo XIX. Nasce
para o mundo sob a forma documental registrando em 1895 cenas do cotidiano parisiense. Ao
ver-se projetado na tela, sua imagem, semelhana e movimento, cenas vividas at ento
somente em seu cotidiano real, o homem descobriu no cinema uma possibilidade de
extenso do seu prprio viver social. A nova tcnica facultou novas possibilidades de registro
sobre si mesmo e sobre o mundo que o cercava.
J na primeira dcada do sculo XX regimes polticos se aperceberam da potncia
deste importante meio de comunicao e o converteu em instrumento de propaganda poltica30
, que vale-se de idias e conceitos, mas os transforma em imagens e smbolos a fim de
conseguir o controle da opinio pblica. Os marcos da cultura so tambm incorporados ao
27

Citado. Idem, ibid, p. 302.

Sobre o conceito de totalitarismo ver: ARENDT, Hannah. Origens do totalitarismo. So Paulo:
Companhia das Letras, 1998.
29
Einaudi, p. 303 e 308
30
Pargrafo baseado no livro: CAPELATO, M.H.R. Multides em cena. Propaganda poltica no
varguismo e no peronismo. Campinas: Papirus, 1998. p. 36
28

24

imaginrio que transmitido pelos meios de comunicao. A seduo o elemento base,

trabalhado pela propaganda, a fim de atingir as pessoas em seus sentimentos de ordem menos
racional. Em qualquer regime, a propaganda estratgia para o exerccio do poder, mas ela
adquire uma fora muito maior naqueles em que o Estado, graas ao monoplio dos meios de
comunicao, exerce censura rigorosa sobre o conjunto das informaes e as manipula
procurando bloquear toda atividade espontnea.
Nesse terreno onde poltica e cultura se mesclam com
idias, imagens e smbolos, define-se o objeto
propaganda poltica como um estudo de
representaes polticas. Tal perspectiva de anlise
relaciona-se diretamente com o estudo dos
imaginrios sociais, que constituem uma categoria das
representaes coletivas.31

A gnese desta experincia fundadora pode ser atribuda a trs pases: Inglaterra,32
Estados Unidos33 e Alemanha,34 que durante a primeira guerra mundial, cada um a sua
maneira, se articulou para fazer da propaganda uma importante arma para o convencimento
das massas. O cinema de propaganda est neste contexto como um dos mais profcuos meios
de disseminao de contedos.
O formato que estudamos o de cinejornais. A histria de produo deste tipo de
filme est diretamente atrelada a governos, tanto de direita quanto de esquerda, democrticos
ou ditatoriais que se utilizaram do cinema para fazer difundir mensagens a fim de garantir,

31

Ibid, p. 36
Devido neutralidade americana at 1917, os beligerantes estavam livres para convencer os
cidados daquela grande potncia de suas causas e valores. A propaganda britnica, por exemplo, existia nos
Estados Unidos desde o fim de 1914. Ela era paga pelo governo britnico, era supervisionada por seus agentes e
controlada por seu departamento de propaganda. Muitos acreditavam que a interveno dos Estados Unidos em
1917 tinha sido causada por este lobby britnico. Tal situao tornou claro que entre 1914 e 1918 o governo
britnico tinha aberto uma caixa de Pandora que lanou a propaganda moderna na arena internacional.
WAINBERG. Jacques A. A voz de Deus: um estudo da narrao de cinejornais em tempos de guerra a
persuaso audiovisual de um povo. IN: INTERCOM Revista Brasileira de Comunicao. So Paulo, vol XV,
n.2, p. 147, jul/dez 1992.
33
Com o inimigo tentando persuadir soldados e civis americanos de que seus esforos e sacrifcios no
faziam sentido o Presidente Wilson desistiu de sua oposio administrao da opinio ao estabelecer o Comit
de Informao Pblica Committee on Public Information - em 14 de abril de 1917. (...) a nova Diviso de
Filmes recebia cinejornais de combatentes censurados e editados Ibid. p 147.
34
Na Alemanha o interesse do governo pela utilizao do cinema para fins propagandsticos surgiu na
Primeira Guerra Mundial (1914-1918). A Universum Film Aktien Gesellschaft, mais conhecida como UFA, foi
um projeto estimulado e financiado pelo alto comando militar alemo para tentar reequilibrar a guerra de
informao/propaganda sustentada pelos inimigos, principalmente os Estados Unidos. O ano de sua criao,
1917, curiosamente se confunde com o ano em que os EUA entraram definitivamente em combate.
KRACAUER. Siegfried. De Caligari a Hitler. Uma histria psicolgica do cinema alemo. Rio de Janeiro:
Jorge Zahar Editor, p. 52, 1988.
32

25

junto s massas, a manuteno de interesses os mais diversos. O franquismo na Espanha, o

fascismo na Itlia, o nazismo na Alemanha, o stalinismo na URSS, os filmes de propaganda
produzidos na poca da I e II Guerra Mundial nos Estados Unidos e os filmes produzidos pelo
Estado Novo no Brasil so exemplos de governos que se apropriaram deste cinema,
afirmando-o, assim, como um fenmeno de comunicao poltica mundial.
Todas estas experincias polticas se atrelaram ao cinema e corroboram para que possa
ser pensada uma linearidade de produo que torna perceptvel, um percurso historiogrfico
de realizao deste fazer cinematogrfico pelo mundo.
A Alemanha nazista soube bem como lanar mo do cinema para disseminar idias e
desejos a favor do governo em sua populao. Em 12 anos de regime nazista estima-se terem
sido produzidos cerca de 1.350 filmes longas-metragens entre cinejornais semanais,
documentrios de campanhas militares, filmes ficcionais e filmes histricos, alcanando em
1942 o segundo lugar na produo cinematogrfica mundial, ficando atrs somente dos
Estados Unidos. Em oposio aos filmes que exaltavam o nacionalismo alemo e a
superioridade da raa ariana, havia os que deixavam explcita a inferioridade de pases e raas
como os judeus, os eslavos de nacionalidade polaca, tcheca e russa, e tambm seus inimigos
de guerra, como a Inglaterra.
O cinema foi, indubitavelmente, o setor que recebeu
maior ateno e investimentos do regime nazista.
Desde o incio de sua carreira poltica, Adolf Hitler j
reconhecia o enorme potencial oferecido pelas
imagens em especial pelo cinema na veiculao de
ideologias e na conquista das massas. Como exemplo
do enorme interesse de Hitler e Goebbels pelo cinema,
cabe destacar que a Reichsfilmkammer (Cmara do
Cinema do Reich) foi fundada no dia 14 de julho de
1933, antes de todos os outros departamentos da
Reichskulturkammer (Cmara de Cultura do Reich).
Logo nos primeiros anos do governo de Hitler, o
Ministrio da Propaganda iniciou um processo de
absoro das companhias e estdios cinematogrficos,
chegando ao ano de 1942, a assumir o controle total
da produo cinematogrfica na Alemanha. 35
35

Das seis relaes analisadas neste texto, cinco pertencem a experincias autoritrias. Os casos de
Alemanha, Itlia, Portugal e Espanha esto fortemente embasados no estudo do pesquisador Wagner Pinheiro
Pereira, que afirma ser o cinema: um veculo onde esto depositadas as ideologias, mentalidades, aspiraes e
representaes de uma determinada sociedade, meio sobre o qual os governos tentam disseminar suas ideologias
e exercer o seu poder poltico. Por esse motivo, decidimos analisar os filmes fascistas, pois eles conseguiram
realizar, de uma s vez, todas essas possibilidades, constituindo-se em fontes valiosas para o estudo da histria
cultural e poltica da nossa poca. PEREIRA. Wagner Pinheiro. Cinema e propaganda poltica no fascismo,
nazismo, salazarismo e franquismo. In: Histria: Questes & Debates, Curitiba, n 38, p. 101-131, 2003.
Editora UFPR

26

J a experincia italiana marcada pela falta de direcionamento inicial por parte do

governo no uso dos meios de comunicao de massa. A organizao definitiva s viria em
1937 com a criao do Ministrio de Cultura Popular, Miniculp, rgo que faria o controle
estatal da imprensa, do rdio, do cinema e das atividades artsticas em geral.
Desde a ascenso de Benito Mussolini ao poder, o
Estado fascista demonstrou um interesse especial pelo
cinema.
(...)
a
organizao
da
indstria
cinematogrfica italiana para objetivos educacionais e
propagandsticos comeou a ser elaborada bem cedo:
L Unione Cinematogrfica Educativa, a Luce foi
instituda em 1924; a Federao Fascista da Indstria
de Espetculos, em 1925, e a Lei de Ajuda da
Produo Cinematogrfica, em 1931. Finalmente, em
1937, Mussolini inaugurou a Cinecitt, a verso
italiana de Hollywood, declarando ser o cinema a
arma mais forte do regime fascista (...) O momento de
maior presena do Estado ocorreu com a criao do
Istituto Nazionale Luce, uma entidade destinada
produo oficial do Cinejornali (o cinejornal
fascista).

Apesar de no fazer parte de nenhuma determinao oficial o prprio Mussolini

assistia aos noticirios antes que eles fossem exibidos nas salas de cinema.
Tannenbaum, E.R36 afirma que os italianos assistiram por meio da produo dos
cinejornais oficiais a um mundo artificial. No existia o crime, o sexo, o feio, a brutalidade.
No se via, por exemplo, nada sobre a depresso que assolava o prprio pas. As principais
imagens dos noticirios apresentavam vigorosos lderes italianos em cerimnias pblicas,
atletas masculinos e femininos de todos os tipos, e um caleidoscpio de imagens sem relao
e sem significados de lugares em que a maioria dos italianos nunca poderiam sonhar em
visitar, como os Alpes ou as piscinas de Los Angeles.
Segundo Jean A. Gili37 os filmes produzidos tendo por vertente uma propaganda
explcita do regime traziam como assuntos principais a exaltao do fascismo, o
nacionalismo, o militarismo, o colonialismo e o imperialismo e por fim, o anticomunismo.
Os temas produzidos pelo cinema alemo e italiano na vigncia de seus regimes nazifascistas eram os mesmos.

36
37

Citado. PEREIRA op.cit, p. 105

Citado. PEREIRA op.cit, p. 107

27

E mais uma vez, o nacionalismo e o anticomunismo aparecem como dois grandes

temas, desta vez, sendo trabalhados nos filmes produzidos em Portugal durante o regime
salazarista. Antnio de Oliveira Salazar compreendeu desde cedo que no poderia abrir mo
do cinema para impor sua doutrina poltica. Afirmava que o cinema seria importante para
informar primeiro e para formar depois. Salazar criou em 26 de outubro de 1933 o
Secretariado de Propaganda Nacional (SNP).38 O Salazarismo tinha especial preocupao
com a informao. J em 1935, o SNP realiza sesses itinerantes de cinema para levar ao
povo informaes sobre o regime. O chefe deste departamento Antnio Ferro, um intelectual
que tinha especial apresso pelo cinema, chamou o empreendimento de caravana das
imagens.
Em 1938, teve incio a produo de um cinejornal, o
Jornal Portugus, que, produzido pela Sociedade
Portuguesa de Atualidades Cinematogrficas, foi o
responsvel por apresentar aos portugueses a imagem
oficial dos acontecimentos polticos, culturais ou
cotidianos. (...) Em linhas gerais, o cinejornal sempre
dava ateno especial s festividades, s instituies e
s realizaes do Estado Novo. Dessa forma, houve
um grande nmero de matrias dedicadas s Foras
Armadas, Mocidade Portuguesa, Legio
Portuguesa, s visitas do Chefe de Estado e s
festividades relativas aos aniversrios de Salazar, s
Comemoraes do Duplo Centenrio e s Campanhas
do governo, como a de produzir e poupar.39

Noventa e cinco nmeros deste cinejornal foram produzidos at 1953 quando o nome
desta produo cinejornalstica foi trocado para Imagens de Portugal sem, contudo, mudar
seu perfil editorial.
Mas na propaganda salazarista o destaque ficou por conta da produo e veiculao de
documentrios que tinham por princpio nico divulgar as realizaes de Salazar e os grandes
acontecimentos da vida cvica, poltica e cultural do Estado Novo.
No trato com a censura ligada ao cinema a Espanha de Franco apresenta-se como o
pas mais rgido entre os at agora citados. Durante o perodo mais fascista do governo
franquista (1936-1942) o cinema ficou nas mos controladoras da Falange transformando-se
em um brao importante de atuao da propaganda do regime. Fora desta produo tudo era
rigorosamente supervisionado.
38
39

PEREIRA, op. cit, p. 116

Ibid, p.118

28

Os dois organismos censores a Comisin de

Censura Cinematogrfica e a Junta Superior de
Censura Cinematogrfica foram supervisionadas
pelo Exrcito e pela Igreja, os dois pilares do regime.
(...) Para a produo hispnica, a censura atuou sobre
o roteiro, sobre a obra acabada (imagens, sons,
ttulos), sobre o material publicitrio e tambm sobre
o sistema de proteo financeira do Estado eu podia
cobrir at 40% das despezas. Quando o filme vinha do
estrangeiro, a censura exercia seu direito de
superviso tanto sobre a obra quanto sobre o material
publicitrio, de igual forma que ocorria com os filmes
espanhis. No obstante, a medida mais daninha foi a
obrigatoriedade de dublagem dos filmes, decretada em
23 de abril de 1941. Essa lei buscava proteger a lngua
espanhola devido enorme entrada de filmes
estrangeiros, principalmente os norte-americanos, que
colocavam em perigo a frgil produo nacional. 40

Esta peculiaridade talvez possa ser explicada pelo menor poder de fogo espanhol para
promover, a exemplo de Itlia e Alemanha, a sua prpria indstria cinematogrfica. Mas um
dado curioso ajuda a exemplificar a cumplicidade presente entre os regimes nazi-fascistas
europeus. Vrios filmes espanhis foram realizados na Alemanha, Itlia e Portugal por meio
de apoios de co-produo ofertados por estes pases.
Uma novidade de 17 de dezembro de 1942 foi a criao dos Noticiarios y
Documentales Cinematogrficos NO-DO, uma iniciativa da Vicesecretara de Educacin
Popular, destinada a difundir a obra do Estado e manter a diretriz adequada das
informaes. Arias Salgado decretou que a partir de 1 de janeiro de 1943, a projeo do
NO-DO seria obrigatria para todos os locais de exibio do pas, possesses e colnias, o
que representava mais de quatro mil salas de projeo. At 1945 uma boa parte das notcias de
atualidades e reportagens de guerra era de reprodues dos cinejornais nazistas, elogiosos dos
feitos militares do exrcito alemo e repletos de crticas ferozes aos comunistas russos. Com a
derrota dos nazistas, o NO-DO mudou de carter, tendo assumido a direo Manuel Garcia
Violas. A partir da penetrao da influncia norte-americana, da entrada do capital
estrangeiros e dos tecnocratas, a temtica abordada pelos cinejornais abandonou a antiga
militncia poltica explcita, convertendo-se num instrumento para elogiar as realizaes
tcnicas do Estado, dar a sensao de progresso, apresentar as atividades polticas e
diplomticas do regime franquista e divulgar os acontecimentos do mundo do espetculo. A

40

Idem, ibid, p. 126

29

exibio obrigatria do NO-DO em todos os cinemas espanhis perdurou at 22 de agosto de

1975, mas a produo do cinejornal s foi extinta em 1981.41
A experincia espanhola traz a particularidade de ter sido a mais longa, resistindo
inclusive morte de seu ditador e sendo realizada at o final do ciclo de produo dos
cinejornais em todo o mundo no incio da dcada de 80.
Por isso merece o destaque de Tranche e Snchez-Biosca (2005:15)
El paso del tiempo pues, h producido um curioso
efecto: el olvido de los signos, de los emblemas y ls
consignas que llenaron los escenarios recogidos por el
NO-DO. Solo as puede entenderse que, para muchos
espectadores, estas imgenes hayan adquirido uma
dimensin sentimental. Evocan el pasado y por ello
son merecedoras de uma nostalgia cmplice que no
necesita rendir cuentas de lo acontecido (por ms que
solo representen uma parte de esse acontecer).

A exemplo de todos esses pases o Brasil tambm viveu intensos dias de produo
exclusivamente estatal de contedos cinematogrficos.42 O modelo de organizao desta
produo tambm se manteve o mesmo passando a existir a partir de um brao armado do
poder, pensado para ser responsvel pelo setor de propaganda.
A centralizao da preocupao com o setor de propaganda ligada ao governo
brasileiro anterior ao Estado Novo. Em 1934 foi criado o DPDC (Departamento de
Propaganda e Divulgao Cultural), que ganhou novos status poltico transformando-se em
1935 no DNP (Departamento Nacional de Propaganda).
Enfim, em 1939 durante o Estado Novo, regime comandado por Getlio Vargas, foi
criado o DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda) a que o pesquisador Jos Incio de
Melo Souza chamou de a ao da razo autoritria. 43
O novo departamento responderia diretamente ao presidente da repblica e ganhou por
atribuies as funes de centralizar, coordenar, orientar e superintender a propaganda
nacional interna e externa. A exemplo de uma Europa que fervilhava entre guerras e disputas
polticas norteadas por um forte contorno simblico e, portanto ideolgico, o governo

41

PEREIRA, p. 126-7
O Varguismo e o peronismo no se definem como fenmenos fascistas, mas preciso levar em conta
a importncia da inspirao das experincias alem e italiana nesses regimes, especialmente no que se refere
propaganda poltica. CAPELATO, op. cit, p. 63
43
SOUZA. Jos Incio de Melo. O estado contra os meios de comunicao (1889 - 1945). So Paulo:
Annablume: Fapesp, 2003. As informaes referentes ao caso brasileiro neste texto esto embasadas no estudo
trazido por este livro.
42

30

brasileiro tambm tratou de dar novo significado ao seu entendimento sobre propaganda,
apertando o controle. O DIP simbolizava esses novos tempos.
Em 1938-39 Lourival Fontes podia reunir todas as
foras de que era capaz para por em marcha o seu
projeto de controle e propaganda poltica. O centro da
questo para Fontes era fazer da presena do Estado
Novo algo visvel e palpvel no cotidiano dos
cidados urbanos. (...) Enfim, o DIP se fez presente
onde e como foi possvel. Na dcada de 40, o Estado,
por intermdio do DIP, das Empresas Incorporadas da
Unio (Rdio Nacional e Mau, jornais A Manh e A
Noite, do Rio de Janeiro e So Paulo) e do Ministrio
da Educao, era o maior produtor e animador cultural
do pas.44

Dentro do departamento existia a DCT (Diviso de Cinema e Teatro) que teve como
maiores atribuies o trabalho com a censura de filmes e a produo do Cine Jornal
Brasileiro. Foram veiculados entre outubro de 1938 e setembro de 1946, 607 nmeros do
cinejornal. Mas o que chama ateno aqui a motivao maior da censura, ao legislada por
oito regras gerais amplas e ricamente baseadas em fatores de ordem moral. Na dvida em
relao clareza dos itens o segundo ponto mais aplicado, como afirma Souza45 em sua
anlise era mesmo o gosto pessoal do censor.
Entre 1942-45 13% da produo eram de filmes nacionais, sendo que 80% do mercado
era ocupado por filmes estrangeiros. Para os ltimos, as questes de Estado deveriam se
sobrepor ao gosto pessoal na anlise da censura.
Como avaliao final, Souza afirma que (2003:217)
No Estado Novo o Estado, servido por um
Executivo forte, o signo que abarca os destinos
polticos, econmicos e sociais, transformando-se no
grande ponto de referncia da vida da populao
urbana. (...) O Estado passa a ser na ditadura
estadonovista, o espao dos conflitos, solucionados
atravs das instituies civis e militares. Ditadura de
instituies, ele no reconhece a organizao social de
nenhuma classe. Burguesia industrial e agrria, classes
mdias ou trabalhadores no conseguem se fazer
representar enquanto tais. (...) No existindo o elogio
da riqueza burguesa, nem o do esforo operrio, resta
ao Estado fazer a nao rica e os homens a ela ligados,
prsperos.
44
45

Ibid, p. 109
Idem, ibid, p. 132-33

31

Esta uma sntese proposta para o caso brasileiro, mas que se enquadra em todos os
demais pases aqui apresentados, pois h fortes coincidncias de estrutura administrativa
interna no trato que estes governos deram propaganda, mas o que subsidia o externo o
fator ideolgico de diluio da nao em pontos de convergncia ditatoriais. Uma tenso
constante presente entre as foras polticas, econmicas e sociais no interior de cada uma
destas sociedades. E como tradutor destes tensionamentos, que visam o poder, pode-se
identificar o cinema traduzindo em formas os desejos, os jogos explcitos e implcitos, os
smbolos, as marchas que se quer registrar e difundir, retirados da superfcie lisa do cotidiano
social do pas. Na orquestrao deste conjunto que se quer sonante, a juno de poltica e
cinema a servio dos governos.
O trunfo destes regimes foi o de terem se apropriado e re-significado o veculo cinema
ao potencializar sua ao de difusor de contedos propagandsticos. 46
Contrapondo esta incurso s experincias autoritrias ser apresentado agora um uso
do mecanismo de propaganda por meio de um regime democrtico. Analisando o maior
exemplo mundial em produo cinematogrfica, os Estados Unidos, que no fim da 1 Guerra
Mundial possua metade das salas de cinema do mundo, possvel perceber que a extenso de
objetivos a mesma, colocando-se de forma velada em alguns momentos verdade, uma vez
que na vivncia de uma democracia no cairia bem por parte do governo aes extremamente
ostensivas de imposio ideolgica. Mas o que no consegue ser escondido a intenso por
traz do gesto.
Em 1917 os Estados Unidos ainda no haviam declarado sua entrada na I Guerra
Mundial, pressionado pela existncia de uma forte corrente prapagandstica inglesa e alem
em seu prprio territrio o pas se mobilizou e para conseguir o apoio da populao lanou
mo da perspectiva da Guerra Total, ou seja, seria preciso mobilizar a retaguarda interna do
pas e ao mesmo tempo garantir o apoio popular intenso de guerra tomada pelo governo.
importante salientar a importncia da propaganda
nas campanhas que visam elevar a moral interna dos
civis entre 1914 e 1945. A guerra moderna incluiu
esta novidade: o envolvimento das populaes. (...)
John Grierson, o criador dos modernos documentrios
cinematogrficos salientou que era necessrio um
46

Em qualquer regime, a propaganda poltica estratgia para o exerccio do poder, mas nos de
tendncia totalitria ela adquire uma fora muito maior porque o Estado, graas ao monoplio dos meios de
comunicao, exerce censura rigorosa sobre o conjunto das informaes e as manipula. O poder poltico, nestes
casos, conjunga o monoplio da fora fsica e simblica. CAPELATO, op. cit., p.66.

32

servio altamente especializado de informao,

nacional e internacional, equipado com todos os
instrumentos modernos. Ele disse que tais servios
eram to necessrios quanto qualquer outra linha de
defesa (...) [Diante de uma democracia, o povo] tm
seus prprios sentimentos, idias e lealdades, e estes
para melhor ou para pior, determinam suas aes.
Suas lealdades mentais e emocionais precisam estar
engajadas na causa que voc apresenta, se elas no so
elevadas e levadas adiante, elas cairo sobre si cedo
ou tarde (...). 47

O cinema foi visto pelas autoridades americanas como um veculo com alto poder de
penetrao junto s massas. Por meio de filmes de fico eles acreditaram poder transmitir
contedos sem usar de uma propaganda direta de convencimento. A estratgia ento seria
mais sutil. O OWI (Office of War Information) decidiu usar a tela como um de seus
principais meios para contar, aos americanos, a histria da guerra, dar-lhes uma boa viso do
conflito mundial de idias e interesses, e desafi-los a bater o inimigo. A deciso no foi
censurar Hollywood, mas alist-la neste esforo.

48

Hollywood foi solicitada a contar a

histria de uma democracia sendo mobilizada para o conflito.

O carter de democracia conferiu aos cinejornais americanos um vis inicialmente
diferente, mas que se transformou na medida em que se tornou necessrio. Os cinejornais
comearam a circular nos EUA em 1911 provenientes da produo francesa da empresa Pathe
Filmes. Os temas tratados tinham uma abrangncia mundial, pois a produo visava tambm
outros pases. Os valores eram aqueles do show business e os exibidores preferiam que assim
fossem, pois comandavam seus estabelecimentos com uma lgica voltada para o
entretenimento.
Nos Estados Unidos os cinejornais em um primeiro momento no foram associados a
um esforo de guerra (servindo a um ideal federativo, sendo ligado diretamente figura de
um governo) diferentemente de outros pases. Nos EUA o efeito pretendido era o de
entretenimento, quadro que s seria alterado no incio da 2 Guerra Mundial. Do
entretenimento propaganda os cinejornais tambm foram mobilizados a persuadir o pblico
no desejo de vencer a guerra. Em suma, propaganda tambm pertencia s democracias. 49

47

WAINBERG. Jacques A. A voz de Deus: um estudo da narrao de cinejornais em tempos de guerra

a persuaso audiovisual de um povo. IN: INTERCOM Revista Brasileira de Comunicao. So Paulo, vol
XV, n.2, p. 149, jul/dez 1992. As informaes referentes ao caso norte-americano neste texto esto embasadas
no estudo trazido por este autor.
48
49

Ibid, p. 153
Idem, ibid, p. 150

33

Como vimos, regimes de governos autoritrios e democrticos usaram do cinema

com a motivao ltima de mobilizar coraes e mentes gerando uma ao direcionada a um
fim desejado. As experincias autoritrias desvelaram para o mundo essa potncia latente do
meio e tornaram o cinema brao insubstituvel de propaganda. Esses regimes estruturaram
verdadeiras indstrias cinematogrficas, fundaram estilos estticos, combateram seus
inimigos incutindo em suas populaes diretrizes poltico-sociais de ao para um bem viver
ditado pelas foras polticas dominantes. Os resultados obtidos por eles ressoaram nas
democracias, que, a seu modo, tambm se apropriaram destes valores.
Este trabalho se desvela sobre um perodo democrtico da vida poltica brasileira,
uma vez que se concentra no ano de 1963, mas o percurso proposto acima, quer demonstrar
que h uma consonncia entre os filmes analisados (captulo 3) que guarda uma raiz de
produo no mesmo fazer cinematogrfico de pases/governos que antes ou durante este ano
tambm produziram cinejornais.
A busca a de perceber o traado de permanncia deste fazer cinematogrfico pelo
mundo. Assim, no importa se o filme foi produzido na democracia ou no autoritarismo,
importa, porm, perceber o desenho de produo que permanece veiculado inteno poltica.
No se trata assim de buscar a originalidade presente nas ordens enunciativas em cada
uma dessas produes cinejornalsticas. A cadeia no visa identificar precedncias como nos
alerta Michel Foucault. No basta a demarcao dos antecedentes para determinar uma
ordem discursiva: ela se subordina, ao contrrio, ao discurso que se analisa, ao nvel que se
escolhe, escala que se estabelece. Estendendo o discurso ao longo de um calendrio e dando
uma data a cada um de seus elementos, no se obtm a hierarquia definitiva das precedncias
e das originalidades; esta s se refere aos sistemas dos discursos que tenta valorizar. 50
A linearidade proposta para o percurso destas produes no elimina a identidade
nica da experincia de cada um dos pases. H um nvel, uma escala de realizao e um
tnus discursivo possvel de se individualizar mesmo que se proponha uma espcie de grande
srie para a produo de cinejornais polticos-propagandistas pelo mundo.
O que se quer perceber ento o que Foucault chamou de regularidade, conceito
capaz de propor com eficincia um amalgama que procura os traos de permanncia do
discurso, ao mesmo tempo, que nunca deixa de considerar o potencial enunciativo e histrico
de cada um de seus elementos separadamente, composto aqui neste caso, por cada um dos
pases.
50

FOUCAULT, Michel. O original e o regular. In: A arqueologia do saber. Trad. Luiz Felipe Baeta
Neves. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2004, p. 161.

34

Regularidade no se ope, aqui, irregularidade que,

nas margens da opinio corrente, ou dos textos mais
freqentes, caracterizaria o enunciado desviante
(anormal,
proftico,
retardatrio,
genial
ou
patolgico); designa, para qualquer performance
verbal (extraordinria ou banal, nica em seu gnero
ou mil vezes repetida), o conjunto das condies nas
quais se exerce a funo enunciativa que assegura e
define sua existncia. (...) Todo enunciado portador
de uma certa regularidade e no pode dela ser
dissociado. No se deve, portanto, opor a regularidade
de um enunciado irregularidade de outro (que seria
menos esperado, mais singular, mais rico em
inovaes), mas sim a outras regularidades que
caracterizam outros enunciados. (...) O que busca (..)
no estabelecer a lista dos santos fundadores;
revelar a regularidade de uma prtica discursiva
que exercida, do mesmo modo, por todos os seus
sucessores menos originais, ou por alguns de seus
predecessores; prtica que d conta, na prpria
obra, no apenas das afirmaes mais originais (e
com as quais ningum sonhara antes deles), mas
das que eles retomaram, at recopiaram de seus
predecessores. 51 Grifos nossos.

A srie de produo aqui proposta, composta por Alemanha, Itlia, Portugal,

Espanha, Brasil e Estados Unidos compem nesta perspectiva uma regularidade, mas cada
pas a seu modo, compe um tipo de enunciado que lhe prprio e reflete as tenses polticas
e sociais de acordo com a sua prpria vivncia histrica.
A busca no foi por estabelecer com preciso a experincia fundadora, encontrando
nela toda uma ao valorizada exclusivamente por um carter indito. Mas para, alm disso, o
intuito por estabelecer o fio regular de uma produo de cinejornais que foi feita em quase
todos os pases do mundo por mais de 70 anos consecutivos. A extenso confere uma fora
historiogrfica e permite pensar as ramificaes de um discurso meditico, moldado por
imagens-sons colocadas em movimento, sem com isso cair na armadilha acusada por Foucault
de estabelecer, no perodo de tempo proposto, a necessidade de uma semelhana irrestrita que
no permite pensar as caractersticas individuais de cada um dos movimentos.
Torna-se importante delimitar a perspectiva com a qual esta pesquisa dialoga quando
trata do discurso. Mais uma vez Michel Foucault o discurso no simplesmente aquilo que

51

Ibid, p. 163

35

traduz as lutas ou os sistemas de dominao, mas aquilo por que, pelo que se luta, o poder do
qual nos queremos apoderar. 52
Os cinejornais so discursos e ao mesmo tempo caminhos discursivos que sustentam
a briga simblica no interior das tenses polticas que prezam em ltima instncia pela
permanncia no poder.
O discurso poltico aliado formulao cinematogrfica de contedos fortemente
encontrado na produo de ordem totalitria e re-apropriado em novas nuances em regimes
democrticos. Mas existe um traado enunciativo, presente nestas produes, que interliga a
realizao dos cinejornais produzidos pela Prefeitura Municipal de Belo Horizonte, durante a
administrao do prefeito Jorge Carone Filho no ano delimitado de 1963, caso estudado por
estas pginas. O perodo poltico brasileiro democrtico, mas um dos traados, presente
nestas produes, capaz de exprimir a regularidade pela qual percebida a permanncia de
um fio condutor universal.
Estes cinejornais pesquisados dialogam com o universal por meio de um trao de
permanncia, a saber, o ritual do poder. Este conceito alinhava, a partir da premissa da
regularidade de Foucault, o fio condutor da proposta que pensa um caminho historiogrfico
para a produo de cinejornais polticos-propagandistas pelo mundo. Assim, o pressuposto
que universaliza essa documentao estudada a presena marcante do ritual do poder nestas
produes.
O Ritual do Poder um conceito cunhado por Paulo Emlio Sales Gomes ao estudar a
produo do cinema documental brasileiro durante o perodo mudo (1898-1930). Ele
percebeu dois plos argumentativos que se repetiam na maioria dos filmes denominando-os
de Bero Esplndido e Ritual do Poder.
O Bero Esplndido o culto das belezas naturais do
pas, notadamente da paisagem da Capital Federal,
mecanismo psicolgico coletivo que funcionou
durante tanto tempo como irrisria compensao para
o nosso atraso. O cinema recm-aparecido foi posto a
servio do culto (...). O Ritual do Poder se cristaliza
naturalmente em torno do Presidente da
Repblica. (...) so todos filmados presidindo,
visitando,
recebendo,
inaugurando
e,
eventualmente, sendo enterrados. 53
52

FOUCAULT, Michel. A ordem do discurso. Aula inaugural do Collgge de France, pronunciada em

2 de dezembro de 1970. So Paulo: edies Loyola, 2002, p. 10
53
GOMES, Paulo Emlio Sales. A expresso social dos filmes documentais no cinema mudo brasileiro
(1898-1930). In: MACHADO, M.T. (org.), CALIL, C.A.M. (org.) Paulo Emilio, um intelectual na linha da
frente. So Paulo: Brasiliense, 1986, p. 324-325.

36

As cenas que registram o compasso do poder mostram as personalidades polticas e os

fatos noticiosos de carter poltico como as potencialidades materiais do Estado-Nao sejam
elas de natureza blica, econmica ou territorial; inauguraes de avenidas e esttuas e as
paradas militares em datas comemorativas do calendrio nacional. Contguo a esta primeira
srie tem-se o registro de fatos de natureza popular: festas como o carnaval e cerimnias
religiosas, personalidades da rea da cultura, concentraes pblicas e a prpria vida social da
cidade em sentido mais amplo. O ritual popular possui uma natureza um pouco distinta do
ritual do poder por que no retrata a centralidade da imagem do chefe poltico maior. Mas
complementa o ritual do poder medida que registra e faz difundir os ritos sociais,
responsveis em primeira instncia por uma parte importante do imaginrio social de uma
sociedade, do qual o poder no pode se afastar.
Estes filmes esto a servio da construo de um discurso de modernidade, arquitetado
a favor daqueles que esto frente da administrao poltica. So imagens a servio de um
projeto poltico. Por elas se mobiliza o poder da propaganda, que tem por princpio propor a
adeso das pessoas a um determinado projeto governamental. A partir do momento em que a
imagem capta, ela vai trazer tona a vontade do Estado em retratar a sua ao junto
populao. 54
Personificando esta vontade, a presena sempre marcante do lder, que, sintetizando a
figura do Estado, d-se a ver pelo povo. Esta frmula sistmica de representao aliada aos
feitos do Estado e o registro do cotidiano social compem mesmo um ritual, to dogmtico
quanto queles que podem ser observados no campo da religio.
A exibio do resultado do cinema, articulao entre o som e a imagem em
movimento, confere ao espectador uma proximidade muito grande com o movimento
imagtico do seu dia-a-dia. A imagem cinematogrfica seduz chamando para si a ordem do
desejo que est invariavelmente presente na psique humana. A freqncia com que este desejo
mobilizado impe uma maior ou menor necessidade de contato com o objeto que o
mobiliza. Fazendo da sua presena por meio do cinema um ritual junto populao, o lder
cria a necessidade e com isso manipula, porque neste jogo, ele desempenha em verdade o

54

As consideraes deste pargrafo foram sintetizadas a partir de informaes tecidas pela Palestra:
Rituais do poder: documento, memria e histria, ministrada por Eduardo Morettin em 04 de novembro de
2006 durante o curso de Histria do Documentrio Brasileiro na Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio
de Janeiro.

37

papel do Estado, daquele que porta a ordem, o progresso, a segurana, a estabilidade, a

ideologia dominante. O sentido e o sentimento de nao que todos querem para si.
Os estudos da histria e (da sociedade) no cinema revelam os muitos chefes de estado
que tomaram para si a ao de se transformarem em verdadeiros Homens-Estado
apropriando-se do cinema como discurso pelo e para o poder. O fio condutor estabelecido
pelos pases citados acima mostra importantes exemplos onde esta apropriao ocorreu.
Estudar esta lgica permite perceber as intenes, os jogos de poder, os usos e mandos
pelos quais podem passar a midiatizao da informao quando colocada a servio de uma
viso totalmente parcial.
O presente tem muito a aprender com o passado dessa apropriao polticopropagandista, porque hoje, a velocidade da veiculao de contedos miditicos
potencializou-se em escalas muito maiores em relao ao sculo XX. Os produtos
audiovisuais j no so mais excees, tornaram-se necessidade primeira da ordem
comunicativa mundial. Representaes em movimento de um mundo que no pra. Discursos
que sempre iro revelar relaes histricas de poder.

38

3. CAPTULO 2: Textos, contextos e personagens no horizonte de 1963: poltica, cidade

e administrao municipal.
Um arraial pequeno e sem futuro,
E at creio que sempre em decadncia,
hoje grande e vai, muito seguro,
Brevemente galgar justa eminncia.
Com mudar-se-lhe o nome cresce um furo
E para melhorar mostra tendncia;
Agora vai ali tudo em apuro
E o bom gosto s tem a preferncia...
Pois o Curral del Rei, nome j lido,
Belo Horizonte passa-se a chamar:
Nome este que por lei foi escolhido.
E vamos ter ali bela cidade
Pra capital de Minas formar
Bem ostentosa e cheia de vaidade.
Ricardo Alves - Poeta

O ano de 1963 marca uma intensa movimentao poltica no Brasil. O ms de janeiro

chega e com ele uma deciso colocada nas mos dos brasileiros. Por meio de um plebiscito
teriam que votar escolhendo entre o regime parlamentarista ou presidencialista. O eleitorado
acabou se decidindo pelo j conhecido presidencialismo, na dvida, o melhor garantir o que
j se tem.
Para alm da deciso poltica em mbito macro, o Brasil vivia naquele ano a resultante
de um caminho de valorizao interna de vrios movimentos scio-culturais. Uma tomada de
conscincia de si prometendo rumos promissores que, para alm de serem hoje especulados,
no tempo passado estavam sendo sonhados, construdos.
A politizao das massas se tornou o terreno frtil
sobre o qual frutificaram iniciativas de cultura popular
como nunca havia ocorrido em pocas anteriores.
Partiram da UNE os Centros Populares de Cultura,
prdigos no mbito do teatro, da poesia, do cinema.
Com apoio de setores progressistas da Igreja Catlica,
expandiu-se o Movimento de Educao de Base,
atuante nos bairros pobres. O mtodo de alfabetizao

39

de adultos do educador Paulo Freire teve aplicao em

Pernambuco e da se difundiu pelo Pas. Um sopro de
entusiasmo renovador percorria a msica popular, o
teatro e a literatura. a fase de ouro da bossa nova, do
cinema novo, do teatro de arena, da arquitetura de
Braslia. Sem dvida com certa marca de populismo e
de otimismo ingnuo, um impressionante impulso
intelectual acompanhou o maior movimento de
massas da histria brasileira. 55

O cinema, com os filmes Aruanda, de Lindoarte Noronha, Arraial do Cabo, de Paulo

Csar Saraceni, e mais o filme de episdios Cinco vezes Favela, produzido pelo Centro
Popular de Cultura, da Unio Nacional dos Estudantes (Rio de Janeiro), se inseria nesse novo
tempo. Essas produes passam a ser consideradas modelos de uma forma diferenciada de
abordar a realidade, nos quais se mostrava um novo homem brasileiro, dentro de uma esttica
cinematogrfica revigorada, e o Brasil era assumido, poltica e culturalmente, como um pas
do Terceiro Mundo.56
E como no poderia deixar de ser dadas s caractersticas continentais, da formao do
pas e do prprio ser humano, gostos diferentes tambm existiam. A outra vertente cultural era
encabeada pela lgica americana do way of life, que comeava a se mostrar por inteiro,
facilitada enormemente pelo desenvolvimento dos meios de comunicao, sobretudo a
televiso, e potencializado pelo j popular cinema de fico. Neste cenrio de conduo
ideolgica um instituto criado na base da direita conservadora brasileira (empresrios,
militares, parte da igreja e segmentos dos meios sindicais e estudantis) tambm mostrava por
meio de sua propaganda a que veio. O Ips Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais fundado
oficialmente a 2 de fevereiro de 1962 se definia como um grupo disposto a ver, julgar e agir
em defesa da ptria. Para divulgar suas teses contrrias, sobretudo ao governo de Joo
Goulart, comprava espaos em veculos de rdio e televiso. O instituto tambm investiu
pesado na produo de filmes que eram veiculados por todo o Brasil em salas de cinema ou
em adros de igrejas, sede de sindicatos e faculdades.

57

A mensagem principal: o Brasil vai

mal e os homens de bem dessa nao devem se unir para evitar um mal maior, a saber, o
comunismo e as reformas de base do governo.

55

GORENDER, Jacob. Combate nas trevas. A esquerda brasileira: das iluses perdidas luta armada. 2 ed.
So Paulo: tica, 1987. 48-49
56
RIBEIRO, Jos Amrico. O cinema em Belo Horizonte: do cineclubismo produo cinematogrfica na
dcada de 60. Belo Horizonte: Editora UFMG, 1997, p. 21
57
Para detalhes sobre o Ips ver o importante trabalho. ASSIS, Denise. Propaganda e cinema a servio do golpe
(1962/1964). Rio de Janeiro: Mauad, FAPERJ, 2001.

40

E assim o tecido poltico brasileiro ia sendo explicitado no ano de 1963 que chegou ao
final apresentando um crescimento econmico de apenas 2,1%. Se por um lado o Partido
Comunista Brasileiro havia se convertido naquele ano em uma organizao com capacidade
decisria58 , a direita tambm se arregimentava costurando organicamente os setores que no
se encontravam satisfeitos com os possveis rumos polticos do pas.
Uma sntese dos nimos polticos que preocupavam tanto as foras conservadoras
brasileiras quanto norte-americanas no que tocava os rumos da situao brasileira foi definida
em matria do dia 8 de abril de 1963 no jornal Binmio, publicao de oposio imprensa
conservadora de Belo Horizonte. Criado no incio da dcada de 1950, nos anos60 j circulava
com bastante adeso pela populao da cidade.
1) A pregao do sr. Leonel Brizola, cunhado do
presidente da Repblica, que estava reclamando do
Congresso, em tom de imposio, as chamadas
reformas de base; 2) Fortalecimento da Frente
Parlamentar Nacionalista, que contava com quase um
tero da Cmara de Deputados, com representantes de
todos os partidos, inclusive 12 da UDN, partido que
liderava a oposio; 3) Movimentao dos sargentos
que, segundo os observadores militares, estavam
perfeitamente integrados ao esprito da pregao
reformista; 4) A esquerdizao de setores havia pouco
tempo estranhos a qualquer esquema poltico, como
era o exemplo do clero. Em So Paulo, sob a direo
de um frei dominicano, acabava de ser lanado um dos
jornais de linha mais radical do pas, denominado
Brasil Urgente; 5) A realizao do Congresso de
Solidariedade a Cuba; 6) A alterao do art. 141 da
Constituio, para fazer a reforma agrria com
pagamento em ttulos da dvida pblica; 7) A
autorizao do ministro do Trabalho para a criao de
uma Central Sindical. 59

O ano de 1963 registraria ainda vrios conflitos rurais por descontentamento das bases
rurais. Em Pernambuco e na Paraba, duzentos mil cortadores de cana entram em greve
acentuando o medo dos latifundirios.
O xodo do campo atingiu o auge no incio dos anos
60, fomentando nos grandes centros da Regio CentroSul a concentrao de trabalhadores com mo-de-obra
58

GORENDER, 1987, p. 46
RABLO, Jos Maria (direo). Binmio. Edio histrica. Belo Horizonte: Armazm de Idias/Barlavento
Grupo Editorial, 1997, p.50

59

41

desqualificada em torno dos conglomerados

industriais, dando origem a uma classe operria. Ao
lado desses operrios, houve um fortalecimento da
classe mdia baixa nas regies urbanas, em funo da
oferta de servios: bancos, comrcio, indstria. Ainda
assim, a grande preocupao era o campo, onde as
ligas camponesas comeavam a se organizar formando
sindicatos rurais. Centenas de trabalhadores se
reuniram para o Primeiro Congresso Nacional de
Lavradores e Trabalhadores Agrcolas de Belo
Horizonte, em Minas, visando a reforma agrria e a
CLT para o homem do campo. O resultado foi a
aprovao do Estatuto do Trabalhador Rural.
(grifos originais) 60

Belo Horizonte era ento a quarta cidade brasileira, com aproximadamente 700.000
habitantes, a espera de atingir o seu primeiro milho. Era o auge do processo de
metropolizao da cidade que, segundo o PLAMBEL Planejamento da Regio
Metropolitana de Belo Horizonte -, ocorreu entre os anos de 1950 e 1977.
Em 1950, a cidade tinha pouco mais de 350 mil habitantes e viu esse nmero dobrar
durante os dez anos seguintes devido, principalmente, ao xodo rural, que teve na poca um
movimento bastante significativo. Neste perodo, o processo modernizador se instala
definitivamente na capital mineira, ficando conhecido como dcada da indstria,
impulsionado pela criao das Centrais Eltricas de Minas Gerais (Cemig), em 1952, que
consolidou a instalao da indstria siderrgica. Assim, s, de fato, na dcada de 1950 que
o desenvolvimento industrial de Belo Horizonte poder se dar sem os constrangimentos da
carncia de energia eltrica. 61
A arquitetura moderna, aliada aos investimentos feitos na construo civil, conferiu
cidade uma fisionomia que procurava se igualar cada vez mais das grandes metrpoles,
apesar do eterno ar provinciano de cidade do interior. Mas a busca pela modernidade
construiu obras como o edifcio JK, na Praa Raul Soares, e do edifcio Clemente Faria, na
Praa Sete de Setembro, inaugurado em 1951. Em 1957, o governo federal confirma
investimentos milionrios na construo da Cidade Universitria na Pampulha e, em 1958, era
criada a Universidade Catlica de Minas Gerais, alm do Colgio Municipal e do Imaco
Instituto Municipal de Administrao e Cincias Contbeis.

60

ASSIS, 2001, p. 29-30

PAULA, Joo Antonio de, MONTE-MR, Roberto Lus de Melo. As trs invenes de Belo Horizonte. In:
ANURIO ESTATSTICO DE BELO HORIZONTE. Belo Horizonte: Prefeitura Municipal de Belo Horizonte/
Secretaria Municipal de Planejamento/ Departamento de Informaes Tcnicas, 2001

61

42

A capital de Minas Gerais havia ento passado por uma dcada de intensas
modificaes, num processo de transformao que pretendia diminuir os aspectos interioranos
da cidade e dar incio a uma modernizao que projetaria o municpio em escala internacional.
Sob o ponto de vista histrico, a perspectiva de um impulso modernizador ditou a face
belorizontina no perodo, que j sinaliza por sua vez, os contornos poltico-administrativos da
dcada seguinte.
A cidade no incio dos anos de 1960 o reflexo de obras construdas sob a vertente
modernista cavada nas duas dcadas anteriores. O prdio do Departamento Estadual de
Trnsito (Detran-MG), localizado na Avenida Joo Pinheiro, representa um exemplar tpico
das construes que ocorreram na capital mineira nesta poca. Inaugurado em janeiro de
1960, causou forte impresso aos belorizontinos, no s pela qualidade de sua construo,
mas, sobretudo, pela sua concepo esttica. O painel artstico do pintor modernista Mrio
Silsio deu personalidade ao edifcio de quatro andares. O edifcio Mesbla, na Avenida
Afonso Pena, tambm foi um marco do perodo. Mas, em nome do progresso, algumas
construes do incio da cidade j cediam espao aos modernos arranha-cus, de dez
andares. O Grande Hotel de Belo Horizonte foi demolido para construo do modernssimo
Conjunto Arcanjo Maletta. Localizado bem no centro da cidade, na Rua da Bahia, o edifcio
Maletta assume ento o posto de referncia cultural de Belo Horizonte. O prdio reunia na
poca, a nata intelectual envolvida com o universo da poltica e estudantes que fomentavam a
ao cultural para ser empregada de forma crtica no cotidiano da cidade. A dcada de 1960
inaugura novas tendncias. O clima calmo se rende agora em definitivo aos imperativos da
metropolizao, rompendo com os comportamentos que referendavam o incio do sculo. O
asfalto nas ruas passa a dominar o cenrio urbano, anunciando o fim dos bondes e a chegada
dos nibus, alm do significativo aumento no nmero de carros particulares.
Para Le Corbusier apud Jlio Csar Bure (1997), a arquitetura preside os destinos da
cidade. Ela ordena a estrutura da habitao, e representa uma clula bsica do tecido urbano
que submete s suas decises a alegria e a harmonia do espao. Ela estabelece a rede de
circulao que pe em contato as diversas zonas urbanas, sendo a chave da apropriao social
do espao urbano.
Com um crescimento mdio de 7% ao ano devido ao intenso processo de urbanizao
migratria, a cidade chega aos anos de 1962 e 1963 com uma grave situao populacional,
vendo o surgimento de novas favelas como a Padre Lage, Frei Carlos Josefa e Joo XXIII. O
problema era to grave que em 1964 aprovada a lei n 1072 que cria a Superintendncia das

43

Terras Urbanas e Rurais para fins de aproveitamento social. Mesmo assim, Belo Horizonte
continuou a viver merc das leis do mercado imobilirio, que faziam nascer novos bairros
numa velocidade impressionante. O cinema no ficou de fora deste processo de extenso na
ocupao do solo, e marcou sua presena mesmo em reas mais afastadas do centro, onde
foram construdas salas de exibio nos bairros. Este movimento se configurou como um dos
principais destaques na relao da cidade com a grande tela durante a dcada de 60.
As altas taxas de crescimento demogrfico, associadas concentrao do capital e da
renda contribuem para a formao de um espao de segregao, tanto no que diz respeito
especializao das atividades econmicas, quanto das desigualdades sociais. Intensifica-se a
pobreza da metrpole, proliferam as favelas.
Inserida em um projeto desenvolvimentista racional, traado inicialmente em sua
fundao, o crescimento fsico-espacial da cidade torna-se intenso; a concentrao cumulativa
de servios e capital delineia rapidamente as marcas de macrocefalia. Belo Horizonte, j
muito grande, rene nos seus espaos, as contradies do processo intenso de urbanizao. 62
Dito de outra forma e sinteticamente o planejamento na cidade, mesmo em suas pocas de
maior prestgio e atuao (...) foi, sobretudo, instrumento auxiliar dos interesses do
mercado, interesses estes que jamais foram afrontados pelos planos, mesmo quando assim o
exigia o interesse coletivo. 63
Com uma campanha eleitoral que trazia por slogan a frase: Carone realiza mesmo! E
com uma proposta de renovao poltica pautada na idia de que Belo Horizonte precisava de
um homem dinmico e realizador, capaz de enfrentar e solucionar os problemas de Belo
Horizonte64 ex-prefeito no interior, e, portanto, sem compromissos com a elite burguesa da
capital, mas com uma slida carreira poltica, as eleies de 7 de outubro de 1962 sagrou
vencedor em primeiro turno o ento Deputado Estadual Jorge Carone Filho, candidato do PRPartido Republicano tendo como vice-prefeito Jair Negro de Lima do PSD-Partido Social
Democrata.
Poltico, tabelio e desportista nasceu em Rio Branco (hoje Visconde do Rio Branco),
Minas Gerais, a 29 de junho de 1919. Filho do poltico Jorge Carone e de Ducila Carone, se
casou com Nysia Coimbra Flores Carone. Os estudos secundrios foram cursados nas cidades
mineiras de Ub, Viosa, Mariana e Ouro Preto. Como desportista, atuou como reserva do
62

Os dois ltimos pargrafos esto baseados no trabalho: ARAJO, Maria Luiza Grossi. Percepo e
planejamento em ambiente urbano: o projeto de renovao do centro de Belo Horizonte. Belo Horizonte:
Instituto de Geocincias da UFMG. (Dissertao, Mestrado em Geografia), 1995.
63
PAULA e MONTE-MR, 2001, p. 40
64
Frases retiradas de material de campanha prefeitura em 1962. Documentos do Arquivo Pessoal de Jorge
Carone Filho.

44

goleiro Aimor, no Botafogo de Futebol e Regatas do Rio de Janeiro, e tornou-se campeo

nacional de lanamento de peso.65

Nomeado tabelio em Visconde do Rio Branco, em 1945

foi chefe do denominado movimento queremista (Constituinte a favor de Getlio Vargas)

na Zona da Mata, participando no mesmo ano da fundao do PTB-Partido Trabalhista
Brasileiro em Minas Gerais.
A histria do PTB ficaria, portanto, definitivamente
marcada em suas origens pela relao do partido com
os queremistas (...). Logo aps a queda de Vargas, os
trabalhistas receberam, de imediato, a orientao para
transformar os comits queremistas, que se
multiplicavam em grande nmero de cidades, em
diretrios do PTB, e em comits eleitorais para apoio
dos candidatos petebistas nas eleies que ocorreriam
no final de 1945. 66

Eu era do PR, mas tinha sido chefe da campanha queremos Getlio na minha regio.
Eu era trabalhista. Minha poltica sempre foi trabalhista, quer dizer, eu reconheo que Getlio
foi um ditador, foi um perodo em que vamos dizer assim, em que as liberdades foram
ameaadas, mas com relao parte social, as leis do Getlio: justia do trabalho, indenizao
proporcional por tempo de servio, salrio mnimo, estabilidade, maior remunerao no
trabalho noturno, direito s frias, iguais salrios pelos mesmos servios, quer dizer ento que
eu sou f da legislao dele, certo. Por ela eu sempre pautei a minha vida pblica, na
legislao social do Getlio. 67
A origem no Partido Republicano e a vocao trabalhista permitem a formao da
coligao PTB-PR com a qual vence as eleies para prefeito de Visconde do Rio Branco,
permanecendo no cargo de 1954 a 1958. Em seguida elegeu-se Deputado Estadual pelo PR
para a 4 e 5 Legislaturas (1959-1967). Na Assemblia, foi 3 Secretrio da Comisso de
Finanas, Oramento e Tomada de Contas (1959; 1961), do Servio Pblico Civil (1960) e
Especial para Construo do Prdio da Assemblia (1959).
O percurso parlamentar registra projetos de aladas muito diversas Lei 1947 de
13/08/59 recurso para construo do estdio do Mineiro; Lei 2395 de 10/07/61 recurso
para construo do Pronto Socorro Joo XXIII; Lei 2474 (Lei da Paridade), que deu
65

MONTEIRO, Norma de Ges. (coord,) Dicionrio biogrfico de Minas Gerais. Belo Horizonte:
UFMG/ALMG, 1994, p. 153
66
DELGADO, Lucilia de Almeida Neves. PTB do Getulismo ao reformismo (1945-1964). So Paulo: editora
Marco Zero, 1989, p.48
67
Entrevista de Jorge Carone Filho concedida autora em 25 de janeiro de 2007. A partir de agora esse
depoimento ser assinado apenas como Entrevista Carone.

45

condies aos servidores Civis e da Polcia Militar, aposentados e reformados a receberem

como se estivessem na ativa; Lei 2449 de 22/09/61 que criou o Fundo Especial de
Participao e Expanso dos Servios Telefnicos da TELEMIG; Lei 2462 de 03/10/61
METAMIG Metais de Minas Gerais S/A; Lei 2323 de 07/01/61 que concede iseno de
impostos e taxas por 10 anos para as indstrias pioneiras que se instalassem em Minas. (...)
eu fui um deputado estadual considerado um dos melhores at hoje porque, eu conversava
com o povo e sempre aceitava as sugestes. Por exemplo, o Mineiro. - Oh Carone, aqui em
Belo Horizonte no tem um estdio, precisa fazer! Me deram aquela sugesto, depois aquela
sugesto deu certo. Eu peguei e fui para o Rio de Janeiro. Fiquei l dois dias consegui ento
de acordo com o decreto federal n 2659 criar uma taxa e com essa taxa que fiz o Mineiro,
quer dizer, a Metamig era a mesma coisa. Tudo que eu fiz foi ouvindo o povo. A grande
maioria porque o povo tem muita sabedoria. Eles sabem s vezes indicar ao caminho certo. O
que eu fiz; 70% do que eu fiz foram sugestes que eu transformei em lei. 68
O Jornal Estado de Minas do dia 4 de outubro de 1962 publicou: Quando tomou posse
de sua cadeira de deputado estadual, em janeiro de 1959, todo mundo pensou que ele seria
apenas mais um deputado, como tantos que passaram pela Assemblia Legislativa de Minas
Gerais. Mas o homem era diferente, at no aspecto fsico: alto, alegre, extrovertido, em pouco
tempo tomou conta das manchetes dos jornais. E despontou, j nos primeiros dias de atuao
parlamentar, como um legislador consciente, autor dos melhores projetos j apresentados a
um parlamento. 69
Renunciou ao mandato parlamentar em princpio de 1963, ao eleger-se Prefeito de Belo
Horizonte para o perodo de trmino em 31 de janeiro de 1967.
A cidade que inicia o ano de 1963 reclama intervenes srias. Se o impasse de energia
havia sido solucionado com a criao da Cemig para suprir a carncia dos servios antes de
responsabilidade de empresas privadas, outros problemas ainda precisavam de intervenes
mais ousadas.
A manchete do jornal Binmio trazia Ultimatum dos concessionrios ao prefeito e
Cmara: nibus vo parar se no sair aumento j.

70

Em outra manchete: Relatrio oficial

diz: telefnica incapaz, neste artigo contra a compra das concessionrias de telefones e
eletricidade, eu dava esta informao impressionante sobre a atuao da Cia. Telefnica de

68

Entrevista Carone
Jornal Estado de Minas do dia 4 de outubro de 1962.
70
Edio de 22/04/1963
69

46

Minas Gerais, filial da Light: em 34 anos de presena na cidade, s instalou 19 mil

aparelhos. 71
O Relatrio de Gesto de 1963, apresentado pelo prefeito Cmara Municipal, um
dos documentos que balizam esta pesquisa na anlise do trabalho da prefeitura naquele ano.
Com ele busca-se traar os aspectos institucionais desta Prefeitura Municipal de Belo
Horizonte percebendo a atuao que ela mesma relata de si. Observando o cenrio
institucional, que por essncia poltico e trazendo para o presente sua eminncia histrica.
Segundo a Lei da Organizao Municipal (hoje Lei Orgnica do Municpio) no Captulo V,
que determina os deveres do prefeito, art. 77, inciso VI compete ao prefeito, apresentar, no
ltimo ms de seu mandato, relatrio geral de sua administrao, prestando as contas relativas
ao perodo final desta.
O documento referente quele ano foi apresentado cmara no dia 12 de fevereiro de
1964. J em sua introduo apresentava o destaque que o servio de obras tinha ganhado no
municpio no primeiro ano de governo do Sr. Jorge Carone Filho. Ao observarmos os
mltiplos aspectos da Capital em suas exigncias chagamos concluso de que no era fcil
determinar por onde comear. Grandes obras de base estavam sendo um desafio a quem
possusse disposio. Por elas comeamos um vasto programa de realizaes. Em Belo
Horizonte entretanto, quase nada aparece. Grande em tudo, a Capital cresce sem propores,
superando todas as estimativas. 72
O primeiro ano de governo inicia-se marcado pelo apoio parlamentar. Na cmara o
prefeito contava com a maioria dos vinte e um vereadores eleitos junto a ele no ltimo pleito,
sendo: trs do PDC-Partido Democrata Cristo, trs do PR-Partido Republicano, dois do PLPartido Liberal, trs do PSP-Partido Social Progressista, dois do PTB-Partido Trabalhista
Brasileiro, trs do PSD-Partido Social Democrata, um do PPB- Partido Progressista
Brasileiro, um do PST- Partido Social Trabalhista e trs da UDN- Unio

Democrtica

Nacional. (...) desejo ressaltar perante Vossa Excelncia e seus dignos pares que constitui
grande honra em minha vida pblica ter recebido da Egrgia Cmara o apio e a compreenso
que me animaram, nste primeiro ano de minha gesto frente do Executivo, a luta pelo bem
comum

73

. Em entrevista, Carone tambm ressaltaria o apoio poltico, que se afastaria da

prefeitura, como veremos, somente em 1965 com o acirramento do governo do estado.

71

RABLO, 1997, p. 51
Prefeitura Municipal de Belo Horizonte - Relatrio de Gesto 1963. A partir de agora as citaes deste
documento sero identificadas por RG63.
73
RG63
72

47

Dois focos se mostraram bem claros na atuao da prefeitura naquele ano: resolver o
grave problema de gua enfrentado pelo municpio e a realizao de obras de infra-estrutura
como habitao e vias pblicas.
No resumo das concorrncias pblicas realizadas no exerccio de 1963 constam trs
editais em destaque sendo um destinado abertura e instalao de 150 poos artesianos na
Capital

74

e um segundo destinado s obras na capital, entre as quais: pavimentao em

asfalto ou alvenaria polidrica, inclusive servios de terraplanagem; obras de arte (viaduto,

tnel ou ponte); construo de prdios destinados a grupos escolares, postos de sade e
abastecimento e concluso de obras do Hospital Municipal e do Teatro Municipal,
abastecimento dgua (captao, aduo, distribuio e construo de reservatrios); obras de
saneamento etc. no valor de CR$ 1.000.000.000,00.75
Na Praa Ruy Barbosa o trnsito vinha, de h muito sendo obstrudo pela falta de obra
que viesse corrigir a deficincia. (...) O bairro da Glria, um dos mais populosos da Capital,
de h muito vinha reclamando o asfaltamento de suas vias de acesso, que pela natureza do
terreno quase tornaram impraticvel a movimentao dos transportes coletivos. O
asfaltamento de tais vias veio resolver o problema. Na Cachoeirinha, a Rua Simo Tawm foi
asfaltada, obras de desobstruo foram realizadas e acabou a dificuldade causada pela falta de
pavimentao postes mal colocados, passeios irregulares etc. Barreiro e Venda Nova tambm
receberam pavimentao asfltica em logradouros seus, com grandes benefcios para as
cidades satlites. 76
A relao dos logradouros beneficiados com asfaltamento, por empreitada, em 1963 d
conta de que, somando-se ruas e avenidas 46.467,00m foram asfaltados a um custo de Cr$
90.217.364,00.

A substituio de calamento de alvenaria polidrica por asfalto

(substituio de paraleleppedos por asfalto), cobriu entre ruas, praas e avenidas 96.788,00m
a um custo de Cr$ 165.352.125,30. J a relao de logradouros beneficiados com
recapeamento (nova capa de asfalto sobre o antigo) em ruas e avenidas totalizara uma rea de
180.206,00m a um custo de Cr$ 207.089.158,60.
O grande problema da falta de gua na cidade bem como o problema das enchentes
resultou em obras de canalizao como as realizadas na rua Professor Morais com o
alargamento, aprofundamento e lajeamento do canal. Canalizao do crrego da Avenida
Uruguai no Carmo para disciplinar os cursos dgua evitando os transbordamentos que
74

Edital de 17.3.63 realizada em 18.4.63

Edital de 9.10.63 realizada em 29.10.63
76
RG63
75

48

acabavam afetando o bairro dos Funcionrios e ruas Paraba, Bernardo Guimares e

Pernambuco. Em decorrncia dessas intervenes foram urbanizadas grandes reas no bairro
Sion e no bairro do Carmo. Para a falta dgua foram feitas obras de perfurao de poos
artesiano e com as obras realizadas no apresamento e captao do Rio das Velhas o problema
procurava ser resolvido em sua totalidade.
Assim, tem-se 4.821m de ruas beneficiadas com novas redes de distribuio dgua a
um custo de Cr$ 1.658.031,50. A construo de esgotos sanitrios resultou em uma malha de
5.825,35m em ruas e avenidas a um custo de Cr$ 26.829.863,80. J a canalizao de crregos
e guas pluviais por meio de empreitada e da administrao direta atingiu 1.901,70m de ruas e
avenidas a um custo de Cr$ 26.292.233,20.
Na rea de comunicao foi colocado em prtica o primeiro plano de expanso dos
servios telefnicos que contou com a instalao na cidade de 30.000 aparelhos.
A poda racional e o plantio de novas mudas registraram ao todo 5.000 aes. Mas a
retirada de toda a arborizao de fcus da Avenida Afonso Pena foi o empreendimento que
mais recebeu crticas naquele ano. Imprensa e populao no se viram satisfeitas com a ao,
que rende discusses calorosas at hoje, mais de 30 anos depois.

77

A insatisfao popular

canalizada pela imprensa fez surgir jingles que circularam amplamente pela cidade, como
este:
Voc gosta de loira
Eu gosto de morena
Cad, cad, Carone
Os arvoredos da
Avenida Afonso Pena?

Os Servios Urbanos de Transporte Coletivo registrariam em 1963 a extino da

operao do servio de bondes. J o servio de nibus e lotaes por sua vez no computou
seus nmeros, mas a atividade recebeu um destaque no jornal Binmio com a manchete
Tubares de nibus tm lucro de 300%. 78
A Beneficncia, entidade de previdncia da prefeitura ampliou o atendimento a diversos
setores como o de seguros, mdico-hospitalar-dentrio, pessoal, protocolo, divulgao e

77

Entrevista Carone: At hoje ainda tem pessoas que acham que eu estou errado, mas voc imagina o seguinte.
Se a Afonso Pena fosse igual a Bernardo Monteiro, como que ela ia comportar o trnsito dela? Quer dizer, no
tinha jeito. Outro dia conversei com uma senhora at, ela falou pra mim. No, mas no precisava ter tirado que
ia passar do lado. Mas a Afonso Pena a nica avenida que divide a cidade no meio, mas quando eu tirei, eu
tinha um plano maior.
78
RABLO, 1997, p. 53

49

financiamento da casa prpria. Em anexo procuradoria foi criado um Servio de Assistncia

Judiciria.
No campo da Assistncia Social, a primeira dama, Sra. Nysia Coimbra Flores Carone,
criou um servio que passou a ser supervisionado por ela mesma. Os servios bsicos
concentraram-se na distribuio de uniformes escolares para alunos carentes, distribuio de
remdios, enxovais, roupas para recm-nascidos. A previso para o futuro dava conta da
instalao de um servio de alimentao e consultrios mdico e dentrio. Foi eleita deputada
federal para a 6 Legislatura (1967-1971), mas teve o mandato cassado em 1969, por fora do
Ato Institucional n5. 79
A Administrao Geral computou no Ementrio da Legislao Municipal 101 leis, 125
decretos e 65 portarias.
Este o sentido explcito do Relatrio de Gesto do ano de 1963, que , em ltima
instncia, a defesa de uma administrao que privilegiou aes que atendessem a uma
necessidade proeminente de busca por infra-estrutura bsica no municpio, ao mesmo tempo
em que esta mesma administrao precisava ser gil e eficiente o suficiente para conseguir
junto populao o respaldo eleitoral para as eleies estaduais de 1965. Sim. A carreira
poltica de Jorge Carone Filho j se formatava em busca do prximo desafio eleitoral: fazer do
prefeito da capital o prximo governador do Estado de Minas Gerais.
Naquele ano a prefeitura teve que administrar fortes crticas, que no so nomeadas no
relatrio de gesto, mas que recebem trs citaes indiretas somente na introduo do
relatrio. Quando nos propusemos um programa efetivo de realizaes, nem de longe
ignorvamos as inmeras barreiras que se nos deveriam antepor e as dimenses de algumas
delas, embora ningum possa medir a real capacidade de alguns no estranho trabalho de
aumentar as dificuldades de quem deseja realizar. (...) Por certo foram cometidos rros. Mas
sempre tivemos o desejo sincero de acertar. Sempre existem crticos gratuitos, alguns teis e
outros prejudiciais. Se fssemos ouvir a todos nenhum programa seria comeado. Mas com o
auxlio do Credor, temos agora a conscincia tranqila de havermos feito algo que significa
trabalho honesto, obra de valor, que pode ser vista de todos. (...) Ao iniciarmos novo
exerccio, sentimo-nos com redobrada disposio, pois se verdade que existe a crtica
destrutiva sistemtica, tambm existe um motivo de inspirao: o auxlio de Deus ao lado dos
que nos estimulam com palavras de incentivo. 80

79
80

MONTEIRO, 1994, p. 153

RG63

50

A poltica um terreno sempre marcado por acertos e desacertos, aproximao de afetos

e desentendimentos. Nas aes municipais em Belo Horizonte possvel perceber em vrios
aspectos a presena destes campos contraditrios de interesses. A rea habitacional ajuda no
entendimento da profundidade destes contornos. Bairros como Nova Cintra, Bela Vista, Vista
Alegre, Centenrio, Cinqentenrio, Betnia, 1 de maio, entre outros surgiram a partir da
desapropriao de aproximadamente 10.000 lotes pertencentes ao grande latifundirio de Belo
Horizonte Antonio Luciano Pereira Filho e da empresa Fayal S.A. Os terrenos eram
beneficirios de lei municipal que previa que lotes em que existisse plantao de eucaliptos
estariam isentos do pagamento de impostos. Por meio de decreto municipal o prefeito
declarou ser de interesse social, para efeito de desapropriao, reas de terrenos destinados a
construo de casas populares e obras e servios pblicos. 81 Alm dos grandes proprietrios,
na entrevista concedida para esta pesquisa (transcrio em anexo), Carone revela ainda ter
conseguido inimigos junto aos banqueiros da capital e tambm com a Diocese de Belo
Horizonte. A minha administrao foi assim muito discutida pelas posies que eu tomei,
mas eu no me arrependo. 82
Ao completar 66 anos de idade no dia 12 de dezembro de 1963, a prefeitura
providenciou para a populao a revista BH-63. O trabalho de pesquisa e redao ficou a
cargo da Seo de Pesquisas e Estatsticas da Diviso de Documentao e Estatstica do
Departamento de Administrao. A ordem partiu do executivo. O texto que funciona como
uma espcie de introduo ao contedo da publicao, traz em si um importante recado
providenciado pela prefeitura que se apropria e expe a um s tempo, anseios e imagens
snteses do imaginrio social da cidade como as idias de modernidade e progresso
associando este imaginrio ao trabalho do executivo municipal.
Neste aniversrio de Belo Horizonte, o Brasil inteiro
assiste, olhando para a Capital de Minas Gerais, ao
espetculo a um tempo curioso e formidvel das
perspectivas contrariadas, da nutilizao das
previses, do escndalo de um crescimento que
ridiculariza comportas e salta as tabelas estatsticas.
Belo Horizonte no somente a 4 cidade do Brasil,
agasalhando a qualquer hora de observao um milho
de habitantes.
a cidade que mais cresce em todo o mundo,
cidade que precisa duplicar as casas para abrigar
seu povo, triplicar as ruas para abrigar os carros,
multiplicar a gua para no morrer de sede.
81
82

Decreto 1105 de 8 de julho de 1963

Entrevista Carone

51

Um crescimento assim, torna inteis pequenos

esforos e pequenos os grandes trabalhos.
A atual administrao vive sob o signo de uma
realidade de solues. Empenha-se em obras de
grande significado, algumas das quais sem a
correspondente aparncia para converter os
incrdulos.
A realidade, a face autntica de Belo Horizonte, com o
que tem, o que est sendo feito, est em sntese neste
trabalho, sem pretenso, mas verdadeiro. 83

A revista teve por objetivo divulgar as atividades do 1 ano da administrao Jorge

Carone Filho. Mas revela muito mais, a notar, pelo texto que a introduz. Esta tessitura
institucional propiciada por dados apresentados pelo Relatrio de Gesto municipal e por este
material de divulgao do perodo servem como subsdios para a leitura dos aspectos
institucionais do poder pblico municipal. Mas ampliando-se da esfera institucional do
municpio para o arcabouo poltico que envolvia tais realizaes, torna-se possvel compor
com mais nitidez os aspectos polticos que delineiam o pano de fundo em que as relaes
polticas estavam engendradas na cidade de Belo Horizonte em pleno ano de 1963, perodo
que viria anteceder a mais longa ditadura brasileira.
O final daquele ano guardaria disputas calorosas j refletindo na cidade os contornos
polticos nacionais agravados por uma ofensiva estadual capitaneada pelo governador
Magalhes Pinto. De autoria do vereador Geraldo Pereira Sobrinho (PTB) o projeto de lei n
182/63 trazia por assunto Confere ao Senhor presidente da Repblica, Dr. Joo Goulart, o
ttulo de cidado honorrio de Belo Horizonte

84

. A justificativa ao pedido se pautava

principalmente no agradecimento ao apoio dado pelo presidente s obras de asfaltamento do

Anel Rodovirio e captao das guas do Rio das Velhas. Em resposta ao pedido a Comisso
de Legislao e Justia apresenta com a autoria do vereador Raul Pedreira Passos (UDN),
voto contrrio aprovao do projeto. Trechos do argumento apresentado chamam a ateno
para a tenso poltica j presente na trade Belo Horizonte/Minas Gerais/Brasil.
Belo Horizonte a CAPITAL, a cabea do Estado.
Seria incompreensvel e at desairoso seu alheiamento
aos gravames infligidos a todos os mineiros em
circunstncias que provocaram os protestos mesmo
83

Revista BH-63. Seo de Pesquisas e Estatsticas da Diviso de Documentao e Estatstica do Departamento

de Administrao da Prefeitura Municipal de Belo Horizonte. Encontrada no Arquivo Pblico da Cidade de Belo
Horizonte.
84
Projeto lei n 182/63 de 25/11/1963.

52

daqueles que filiam ao partido poltico do Dr. Joo

Goulart.
A hora de solidariedade e de solidariedade absoluta
sem reservas, ainda que certos interesses sugiram
posio diversa. Somente unidos com firmeza podero
os mineiro, da Capital e do interior, levar o Presidente
da Repblica a uma reviso da poltica federal em
relao ao Estado.
So essas as razes pelas quais antecipo meu voto
contrrio aprovao do projeto, na certeza de que
assim procedendo expresso o pensamento da maioria,
seno da totalidade, da populao belorizontina (...)85
(Grifos do autor)

Em 25 de janeiro de 1964, a cmara decreta, por ao do prefeito, parecer da Comisso

de Redao sobre o projeto de lei n. 182/63 conferindo o ttulo de Cidado Honorrio de
Belo Horizonte a Joo Goulart.
Eu assumi a prefeitura. O Jango me ajudou muito a pedido do Tancredo. Quando eu
assumi a prefeitura de Belo Horizonte o grande problema de Belo Horizonte era a gua.
Ento, eu resolvi o problema da Floresta e de Santa Tereza, dos bairros. Fiz uma ligao
direta que deve estar fornecendo at hoje. Perfurei alguns poos artesianos em quase todos os
hospitais. Perfurei aqui no Cercadinho dois poos artesianos um deu 180 mil litros por hora e
outro 55. Eu vivia h muito tempo querendo saber onde que estava aquela gua porque no
possvel jogar aquela gua fora, n. gua de primeira. (...) gua de primeira qualidade,
mas eu custei a descobri. Eu tenho at fotografia. Tinha um jato de gua enorme saindo. O
que eu gostaria de esclarecer que eu procurei Tancredo. E fui com Tancredo procurar o
Jango. O Jango era de um partido diferente do meu. Eu era do PR, mas tinha sido chefe da
campanha queremos Getlio na minha regio. Eu era trabalhista. Minha poltica sempre foi
trabalhista. Ento o que aconteceu foi o seguinte. Eu fui ao Tancredo. Existia o problema do
Rio das Velhas. A obra estava parada precisei ento, conversei com Jango, Jango liberou
ento trs milhes de cruzeiros para pagar os empreiteiros. Depois veio a Revoluo, mas eu
me dava bem com o comendador Arthur Viana que era sogro do Castelo Branco, presidente
Castelo Branco. Eu pedi ao comendador, ele me deu uma carta eu fui a Braslia conversei com
Castelo Branco e ele ento liberou os outros dois milhes, quer dizer, quem trouxe o Rio das
Velhas aqui fui eu. Me custou realmente a minha deposio praticamente porque eu fiquei
marcado, porque o que aconteceu que a Cmara Municipal negou um ttulo de cidado ao
85

Documento micro filmado. Rolo n. 005. Acervo Cmara Municipal depositado no Arquivo Pblico da Cidade
de Belo Horizonte

53

Joo Goulart, e o Jango ao meu pedido ele asfaltou praticamente o anel rodovirio e me deu
recursos para construir a canalizao da Professor Moraes, rua Outono, Andaluzia, Uruguai,
Pium-, Palmira, quer dizer, iniciar a construo da Prudente de Morais, iniciar a construo
da Catalo, quer dizer o Jango me ajudou demais. Bom eu fiquei ento comprometido com
ele. Quando a cmara municipal em fevereiro negou o ttulo a ele, em fevereiro de 64 eu dei o
ttulo de cidado a ele por decreto, eu prefeito dei por decreto, quer dizer, assumi nas vsperas
da eleio entendeu?86. O golpe militar iria instituir no pas um novo comando de governo
em abril daquele ano.87
Meses depois, no mesmo ano de 1964 seria instaurado contra o prefeito um Inqurito
Policial-Militar (IPM) que foi presidido pelo Coronel Silvio de Souza em uma comisso
composta por militares da 4 Regio Militar (Juiz de Fora), mesmo destacamento que no dia
31 de maro, comandados pelo General Olimpio Mouro, deu inicio ao levante mineiro em
direo ao Rio de Janeiro. Foram 13 horas de depoimentos sendo apresentados mais de
cinqenta documentos para rebater as acusaes apresentadas contra a prefeitura.

88

Este

inqurito foi a primeira ao formalmente empreendida contra o poder pblico belorizontino

de ento. O inqurito foi encaminhado para o Conselho de Segurana Nacional que deu
parecer favorvel prefeitura alegando no ter constatado nenhuma irregularidade. A segunda
ao do governo do estado no tardaria a acontecer.
Logo no incio de 1965, por presso do governo mineiro, os vereadores renem-se em
sesso extraordinria e decretam o impedimento do prefeito e do vice-prefeito de Belo
Horizonte.

89

O decreto traz um artigo, apenas informando a deciso da cmara pelo

impedimento do executivo municipal e assinado pelo presidente da cmara, vereador Ruy da

Costa Val (PR). Nenhuma justificativa clara apresentada. No dia 9 de fevereiro o pedido90
86

Entrevista Carone

87

Entrevista Carone: O que aconteceu foi que eu bati o telefone para o Jango e falei: - Olha presidente o
negcio o seguinte. O Magalhes e o Mouro saram daqui pro Rio de Janeiro pra depor, mas acontece o
seguinte. A informao que eu tenho que eles no tm nem bala, nem arma, eles tm uns fuzis velhos. A o
Jango me falou assim: - Carone. Eu no vou reagir porque eu tenho medo de cair em mos piores. - Eu no sei
quais so essas mos piores. Ele me falou assim: - eu no vou reagir porque eu tenho medo de cair em mos
piores. Quer dizer, ele conseguia acabar com a Revoluo, mas no agenta as conseqncias, nas mos piores,
s pode ser..., tem hora que eu penso, nem vou falar quem no, mas at hoje eu quero saber quem so as mos
piores. Pois , eu desconfio. Mas ele me falou assim na hora do almoo, liguei pra ele e falei pra ele: Presidente. O Mouro e o Magalhes saram daqui com as tropas militar e o pessoal da 4a regio, mas eles no
tm armamento nenhum, no tem arma. Se mandar a Vila Militar subir (do Rio subir pra Minas) eles vo parar
em Gois. Ele falou: - eu no vou fazer isso porque pode cair em mos piores.
88

Entrevista Carone
Projeto de Resoluo n. 143/65 de 31 de janeiro de 1965.
90
Documento recebido pela Cmara Municipal de Belo Horizonte, sob o protocolo n 113/65 de 9 de fevereiro
de 1965.
89

54

de Jos de Figueiredo Silva, advogado de Jorge Carone Filho para obter cpias de vrios
documentos, entre eles a ata da sesso da cmara de 31/01/1965, recebe como resposta uma
certido que justifica a deciso da comisso instaurada na cmara, que foi presidida pelo
prprio presidente da casa, afirmando ter sido tomada a deciso a partir de nota oficial do
ento governador Jos de Magalhes Pinto encaminhada Presidncia da Cmara Municipal
de Belo Horizonte na madrugada do mesmo dia 31 de janeiro alegando que o municpio
passava por um grave problema de incapacidade administrativa:
O governador do Estado de Minas Gerais,
Considerando o notrio estado de calamidade na
administrao da Prefeitura de Belo Horizonte,
notadamente no que se refere situao financeira do
municpio;
Considerando que essa grave irregularidade afeta a
ordem pblica e social, com o funcionalismo sem
condies at de subsistncia, por isso que h vrios
meses no recebe seus vencimentos;
Considerando que dever do Governador do Estado
prevenir reaes programadas que intranqilizam a
populao da cidade, com inevitveis e ruinosas
repercusses;
Considerando a impossibilidade moral e material de
colaborao financeira do Estado com a Prefeitura, na
situao insustentvel que se criou;
Considerando, finalmente, os imperativos de
preservao das instituies e do estilo moral do
governo que inspiram a Revoluo de maro, resolve
determinar:
1- Ao Secretrio de Segurana Pblica, que ocupe a
sede da Prefeitura, preservando-a dos excessos
anunciados;
2- O Secretrio do Interior e Justia, que sugira as
demais medidas que se tornem necessrias.
Belo Horizonte 31 de janeiro de 1965.
Ass: Jos de Magalhes Pinto. 91

Quando eu recebi a prefeitura eu recebi a prefeitura com quatro meses de atraso e eu

consegui pagar um ms e o Magalhes via aquela dificuldade que eu estava atravessando e
no ajudava. E quando eles me tiraram, eles alegaram que estavam me tirando porque eu
estava devendo o funcionalismo trs meses. E o Magalhes devia oito meses no interior o
funcionrio. E eu fazendo fora para sobreviver. Agora, o erro que eu cometi foi o seguinte.
91

Documento micro filmado. Rolo n. 005. Acervo Cmara Municipal depositado no Arquivo Pblico da Cidade
de Belo Horizonte.

55

Eu fui ao Magalhes e falei com ele, olha governador: eu tenho tido problemas a, greve essas
coisas, mas agora graas a Deus eu vou com o reajustamento que eu fiz de gua, esgoto e lixo
eu vou consegui pagar em dia. Foi o erro que eu cometi. Eu falando com ele que tinha
equilibrado as finanas, a ele disse. Est na hora de tirar esse homem. Pois a eu digo: estava
na hora de ele me tirar porque eu ia passar por cima. Ento, foi quando eles me tiraram.92
As querelas polticas entre Magalhes Pinto e Carone eram antigas. As disputas
envolviam questes como, por exemplo, a construo do estdio do Mineiro. O projeto
do ento deputado estadual Jorge Carone, aprovado pelo governador poca Bias Fortes, mas
que foi encampado por Magalhes Pinto que mais tarde acabou inaugurando o estdio e
conferindo construo o seu prprio nome. O lanamento do movimento de maro-abril de
1964 trazia a possibilidade eminente de uma candidatura de Magalhes Pinto presidncia da
repblica interesse que era contrariado com a presena de Jorge Carone Filho frente da
prefeitura de Belo Horizonte. Carone aliou a sua poltica ao presidente Joo Goulart, alm de
j trazer em seu histrico poltico relaes com o iderio petebista. Agravando a antipatia
poltica entre prefeito e governador, tem o fato de Carone ter se lanado candidato ao governo
do Estado, para as eleies de 1964, construindo uma campanha com o slogan JJ. Juscelino
Kubitschek presidente 65 e Jorge Carone governador 65. Um prefeito que era candidato a
governador e que no apoiava a candidatura presidncia de Magalhes, um empecilho
poltico difcil de ser administrado.
Cumprindo a determinao do governador a sede da prefeitura invadida pela Polcia
Militar.93 Aps a sada de Carone assume o seu lugar Oswaldo Pieruccetti eleito pela prpria
cmara de vereadores. 94 Para vice reconduzido ao cargo Jair Negro de Lima do PSD. 95
O impedimento de 1965 conferiu a Carone um outro caminho. Com os direitos
polticos cassados bacharelou-se em Direito pela Universidade de Itana. Voltando
militncia poltica aps a anistia de 1979, em 1982 elegeu-se Deputado Federal para o perodo
1983-1987.
92

Entrevista Carone
Em 22 de janeiro de 2003 atendendo ao pedido do ex-prefeito Jorge Carone Filho a Diretoria do Legislativo
Municipal expede certido onde constata que Carone foi eleito para o cargo de Prefeito, tomando posse em
31/01/1963 e exercendo o cargo at 31/01/1965, sendo impedido de cumprir o seu mandato, por um ato do
Governo do Estado, conforme Resoluo 143/65, publicada em 04/02/1965.
94
Entrevista Carone: Porque o que acontece o seguinte. O Magalhes me chamou no palcio para que eu
renunciasse. - Eu vou renunciar o qu Magalhes. Eu nunca renunciei nem a presidente de clube de futebol. Eu
no vou renunciar ao mandato no. No adianta voc me tirar, porque voc me tirando o Jair Negro de Lima
do PSD vai continuar l.
95
O Projeto de Resoluo n 14/65 de 18 de fevereiro de 1965 revoga a resoluo n 143/65 no que se refere ao
impedimento do vice-prefeito reconduzindo-o ao cargo.
93

56

O que chama a ateno no nome escolhido para ser o novo chefe do executivo mineiro
a intimidade da relao poltica de Pieruccetti com Magalhes Pinto que pode ser percebida
em um fragmento do texto de Roberto Drummond em uma biografia sobre o governador:

Voc nunca vai se esquecer. Voc pode viver dez

vidas, mas no se esquecer que a largada do
movimento para derrubar Jango foi definida em uma
reunio na casa do secretrio Pieruccetti, que teve
incio s 10 horas da manh do dia 30 de maro de
1964. Voc chegou para a reunio com o governador
do Paran, Ney Braga. Foi feita uma avaliao geral
dos informes dos pombos-correio, que tinham
voado por todo o Pas. Todos condenavam Jango.
Todos estavam apreensivos com os rumos dos
acontecimentos. 96

Belo Horizonte assumiu naquele pr-64 contornos que vieram a reboque dos
encaminhamentos polticos estaduais e nacionais. Era ponto estratgico e por isso recebeu um
largo apoio do governo Joo Goulart. Era tambm alvo de interesse poltico do governo do
estado, que por sua vez no poderia permitir brotar em seu quintal, uma clula contrria aos
seus prprios interesses, que j se firmavam junto s foras de oposio ao governo federal.
Diante dos embates polticos, de banqueiros e de grandes proprietrios de terra da
cidade devido s posies administrativas que havia tomado frente do executivo municipal
(vide entrevista). Tendo a frente uma Belo Horizonte recm chegada de uma dcada que viu
sua populao dobrar em nmero de habitantes, cidade que se apresentava carente de obras
que garantissem infra-estrutura bsica em vrios campos, para resolver problemas como o do
dficit habitacional, abastecimento de gua e constantes enchentes; diante desse cenrio, seria
necessrio traar uma estratgia que garantisse um apoio mnimo para que a gesto se fizesse
de forma efetiva.
Analisando o teor das aes administrativas municipais na cidade, lendo as leis
aprovadas durante o ano, percebendo o contorno empreendido nos filmes realizados pela
municipalidade (alvo de discusso do prximo captulo) possvel afirmar que a prefeitura de
Belo Horizonte na gesto de Jorge Carone Filho desenvolveu um trabalho que assumiu um
tom populista bastante forte.

96

MELO, Jos Geraldo Bandeira. Magalhes Pinto. Navegando contra o vento. DRUMMOND, Roberto. O
romance de uma vida. Belo Horizonte: Companhia Energtica de Minas Gerais, 1994, p. 94.

57

Este carter populista percebido por esta pesquisa como o dado possvel para se
articular o contexto poltico-institucional atuante na cidade no ano de 1963, porque reflete a
diretriz do executivo municipal tornando-se assim, por conseqncia, a prpria ao
institucional da prefeitura no perodo. A procura por perceber o caminho traado por uma
administrao municipal no que ela traz de objetivos em primeiro e segundo planos. No
primeiro plano esto as realizaes administrativas do executivo municipal. Em segundo
plano esto os agentes a quem estas realizaes querem convencer. A percepo do poder,
assim, fenmeno dos mais importantes para o entendimento de atitudes e representaes
mentais de uma dada poca. E tal processo realiza-se em duas vias: a forma pela qual o
poder pretende aparecer e a maneira pela qual percebido. 97 (grifos da autora)
Em questo, o grande bloco a ser convencido a fim de ser transformado em aliado
poltico a populao de Belo Horizonte. A dinmica da administrao que previa na
campanha eleitoral, por exemplo, governar com as portas do gabinete abertas, ou mesmo
depois de eleito estabelecer com as comunidades de vilas e favelas um contato corpo a corpo,
sintetizando na figura do prefeito o prprio poder municipal em sim, configuram-se, todas
elas, em estratgias de convencimento. A administrao popular do poltico revela uma pulso
de representao sobre uma cidade que tem por desejo prosperar. O futuro mais promissor
estava sendo sinalizado pelo volume de obras, pela aproximao do chefe municipal com o
povo, quebrando com padres conservadores elitistas e se pondo em consonncia com a
popularidade meditica de polticos da esfera federal, em uma tradio que dialoga com
Getlio Vargas, Juscelino Kubitschek e Jnio Quadros.
Isso por que o futuro poltico tambm estava estabelecido. Executar nos dois primeiros
anos de mandato uma administrao efetiva em resultados para lanar-se candidato ao
governo estadual com forte apoio popular na Capital. A estratgia poltica tambm por sua
vez um discurso, sendo seus enunciados as realizaes polticas, a construo de
representaes, a mobilizao do imaginrio social que cerca a coletividade, a conseqente
construo de novos smbolos e as articulaes institucionais que necessitam ser formadas
com outros partidos, entidades de classe, setores da sociedade civil e etc. Assim, esses
enunciados so os canais pelos quais o discurso se difunde, atentando-se para a ordem

97

FICO, Carlos. Reinventando o otimismo: ditadura, propaganda e imaginrio social no Brasil. Rio de Janeiro:
Editora Fundao Getlio Vargas, 1997, p. 54

58

foucaultiana que entende o discurso como sendo o prprio poder, aquilo pelo que se luta,
aquilo de que se quer apoderar. 98
O trip: poltico, histrico e institucional de Belo Horizonte no ano de 1963 confere
um contorno especial a cidade neste perodo. Um espao urbano expressando contradies
visveis entre um anseio modernizador e a existncia de grandes dificuldades na infraestrutura de servios bsicos como telefonia, habitao e abastecimento de gua. Uma
prefeitura que possua uma estrutura administrativa99 herdada de meados da dcada de 1950 e
que na dcada de 60 precisaria dar conta de novos problemas administrativos obrigando a
criao de superintendncias100 e servios101 para atender as crescentes demandas do
municpio. E uma conjuntura poltica em que atuavam foras contrrias entre si (governo
federal e governo estadual) influenciando a cidade na sua prpria conduo polticoadministrativa. Pela multiplicidade destes aspectos, se justifica a escolha do ano de 1963, para
anlise da produo especfica de filmes polticos realizados pelo executivo municipal na
cidade de Belo Horizonte no primeiro ano de administrao do prefeito Jorge Carone Filho.
Este trip por mais complexo que se apresente constitui apenas aspectos das muitas
cidades que existem co-habitando o mesmo espao geogrfico. Na esfera cultural abrem-se
outros horizontes e dentro deles o cinema se projeta.
Enquanto a comisso de construtores comandada por Aaro Reis planejava com uma
racionalidade matemtica os contornos geomtricos da futura capital de Minas Gerais, a
Europa conhecia em 1895 a inveno do cinema feita pelos irmos Lumire. Assim, Belo
Horizonte nasceria em 1897 j sob o signo audiovisual exibindo sua primeira sesso de
cinema seis meses depois, em 10 de julho de 1898, quando a cidade ainda buscava se entender
enquanto nova capital.102 Neste trabalho no temos espao para elucidar a relao da cidade
com o cinema pelo fio da permanncia no tempo, desde a sua fundao at dcada de 1960
como gostaramos de fazer.103 Na impossibilidade de fazer um panorama mais extenso e

98

FOUCAULT, Michel. A ordem do discurso. Aula inaugural do Collgge de France, pronunciada em 2 de

dezembro de 1970. So Paulo: edies Loyola, 2002, p. 10
99
EVOLUO DA ESTRUTURA ADMINISTRATIVA DA PREFEITURA DE BELO HORIZONTE. Belo
Horizonte: Prefeitura Municipal de Belo Horizonte/ Secretaria Municipal de Cultura/ Arquivo Pblico da Cidade
de Belo Horizonte, 2002, vol.1, p. 229-235
100
Lei n 1072 de 02/01/1964 cria a Superintendncia das Terras Urbanas e Rurais
101
Decreto n 10634 de 29/03/1963 cria o Servio de Relaes Intermunicipais
102
BRAGA, Atades et. al. O fim das coisas: as salas de cinema de Belo Horizonte. Belo Horizonte: Prefeitura
Municipal de Belo Horizonte/ Secretaria Municipal de Cultura/Centro de Referncia Audiovisual, 1995, p. 7
103
Para observar com mais cuidado o incio da relao de BH com o cinema ver o trabalho de: MACHADO,
Fabiana Morais. Entre Caboclas e Thedas Baras a tradio e a modernidade a partir do cinema na dcada de
20 na jovem capital mineira. 2005. Dissertao (mestrado) - Universidade Federal de Minas Gerais.

59

efetivo da relao da cidade com a grande tela antes do nosso perodo de estudo fica esta
sntese confiada ao sentimento expresso nas palavras do poeta:

O Fim das Coisas

Fechado o Cinema Odeon, na Rua da Bahia.
Fechado para sempre.
No possvel, minha mocidade
Fecha com ele um pouco.
No amadureci ainda bastante
para aceitar a morte das coisas
que minhas coisas so, sendo de outrem,
e at aplaudi-la, quando for o caso.
(Amadurecerei um dia?)
No aceito, por enquanto, o Cinema Glria,
maior, mais americano, mais isso e aquilo.
Quero o derrotado Cinema Odeon,
o mido, fora de moda Cinema Odeon.
A espera na sala de espera. A matin
com Buck Jones, tombos, tiros, tramas.
A primeira sesso e a segunda sesso da noite.
A divina orquestra, mesmo no divina,
costumeira. O jornal da Fox. William S. Hart.
As meninas de famlia na platia.
A impossvel (sonhada) bolinao.
Pobre stiro em potencial.
Exijo em nome da lei ou fora da lei
que se reabram as portas e volte o passado
musical, waldemarpissilndico, sublime agora
que para sempre submerge em funeral de sombras
neste primeiro lutulento de janeiro
de 1928.
Carlos Drummond de Andrade. 104

Para se ter uma idia, nos primeiros oitenta anos da capital quase uma centena e meia
de salas de exibio se movimentaram no tempo e no espao.105 Mas o nosso foco mesmo o

104
105

BRAGA et alli, 1995, p. 13

Idem, p. 11

60

incio da dcada de 1960, porm, no podemos entend-la sem antes conhecer um pouco do
que se passou na cidade na dcada anterior.
Nos anos de 1950, a cidade j apresentava um pblico cativo, bastante aplicado. Ir ao
cinema configurava-se em um hbito quase religioso, que revelava por sua vez, a importncia
social que possua. Em um depoimento do cineclubista Raimundo Fernandes possvel sentir
o tom deste clima:

(...) Belo Horizonte ainda era uma cidade

pequena, que propiciava e facilitava o
agrupamento das pessoas. Havia facilidade para
andar pelas ruas, tudo era perto. Conhecidos
podiam ser encontrados por todos os lados
nos bares, nos cinemas, nas livrarias. Naquela
poca havia, tambm, uma necessidade comum
de assistir a todos os filmes em primeira mo.
No se perdia uma pr-estria dos domingos.
Desistia-se de um almoo para ficar
conversando sobre cinema. Na estria de
Cantando na Chuva, em uma noite de sbado,
no Cine Metrpole, ficaram, todos, o resto da
noite sem dormir, encantados pelo filme. 106

A experincia cinematogrfica da cidade de ento, tornava possvel existirem outras

formas de se transmitir emoes por meio das imagens em movimento. O modelo, inaugurado
no final de 1949, chamava-se Cine-Grtis. O projeto percorria vrios bairros da cidade
apresentando filmes de longa ou curta-metragem, alm de shows e concursos voltados para a
populao. As sesses comeavam s 19 horas e chegava a reunir cerca de duas mil pessoas,
que formavam um pblico fiel iniciativa. O custo era arcado por patrocinadores que tinham
suas peas publicitrias anunciadas em slides coloridos nos intervalos das pelculas. Algumas
praas se tornaram ponto de encontro para as exibies: Benjamim Guimares (Praa ABC);
Duque de Caxias (bairro de Santa Tereza); a confluncia das avenidas Assis Chateaubriand e
Contorno; Praa Raul Soares; e a esquina de Rua So Paulo com lvares Cabral. Aos
sbados, o Cine-Grtis percorria os bairros como Calafate, Santo Antnio, Santo Agostinho e
Concrdia.
Para Lucrecia DAlessio Ferrara107 , as imagens urbanas so signos da cidade e atuam
como mediadoras do conhecimento dela. Assim, se faz necessrio, alm de ver a imagem
106
107

RIBEIRO, 1997, p. 45
FERRARA, Lucrecia DAlessio. Os significados urbanos. So Paulo: tica, 2002.

61

urbana, discriminar caractersticas que revelem como outra face, a cidade como objeto de
conhecimento. A imagem urbana um dado perceptivo, permite desenvolver a informao
que a vivncia urbana estimula. Uma cena em que se vem duas mil pessoas em p, reunidas
nas ruas e em praas pblicas frente de uma tela que recebia a projeo de uma luz e com
isso imagens em movimento de seres humanos falantes podiam ser vistas no mnimo muito
curiosa. Mas para, alm disso, o nmero de expectadores, a itinerncia e as caractersticas do
projeto Cine-Grtis demonstram intrnsecas relaes de interesse da populao belorizontina
com o cinema.
A paixo facilmente se transformava em militncia promovendo reaes explosivas.
Fato que em 1955, Belo Horizonte se inquietou com a ameaa de desaparecimento de um
importante espao do circuito comercial. O Path, uma das mais charmosas e procuradas salas
da capital, corria o risco de ser transformada em uma casa de jogo de bingo. A reao popular
desencadeou uma ao de rgos de preservao do patrimnio pblico. A mobilizao
pblica conseguiu converter o fechamento em investimento, garantindo o tombamento da
sala.108
O poder pblico municipal no se punha parte deste fluxo popular do cinema e da
cidade e tambm propunha sua atuao na rea. Por meio de lei municipal, cria em 1955 a
Seo de Cinema Educativo da Prefeitura que se destina a promover exibies
cinematogrficas de carter educativo e cultural nos estabelecimentos de ensino mantidos pela
Municipalidade, bem como a colaborar na campanha de educao popular nos bairros e vilas
da Capital.

109

A nova seo era subordinada ao Servio de Turismo e Recreao do

Departamento de Educao e Cultura. O artigo 5 desta lei enftico atribuindo ao prprio

prefeito tarefa de baixar as instrues reguladoras das atribuies do Cinema Educativo. A
regulao da lei passa a ser regida por decreto110 de 1956. Fica decretado ento que, ao chefe
da Seo do Cinema Educativo caberia a funo primeira de planejar, coordenar e controlar
todas as atividades da seo ficando tambm responsvel por organizar textos educativos para
as exibies cinematogrficas educativas. A leitura destes textos segundo previa-se no decreto
ficaria a cargo do locutor, que junto a operadores, auxiliares de operadores e tcnicos de
imagem e som compunham o quadro funcional da seo. Nenhuma documentao sobre as
atividades desta seo foi encontrada junto ao Arquivo Pblico, Cmara Municipal ou
departamentos da atual prefeitura para que um quadro mais amplo desta ao governamental
108

BRAGA et alli, 1995, p. 85

Lei 0522 de 30 de novembro de 1955.
110
Decreto 0478 de 25 de maio de 1956.
109

62

pudesse ser mais bem destrinchado. Mas o indcio da atuao da prefeitura na rea do cinema
fica registrada e o foco da ao bem delimitado, as exibies cinematogrficas,
preferencialmente de pelculas educativas sero feitas nos estabelecimentos de ensino
mantidos pela Municipalidade, em logradouros pblicos e em outros recintos, a critrio do
Prefeito.111 A administrao municipal j estava atenta s possibilidades do cinema e de sua
eficaz absoro pela populao da cidade. Ter s mos um arcabouo montado que pudesse
colocar a municipalidade prxima das pessoas, e, ao mesmo tempo, poder se fazer presente
neste fluxo cinematogrfico de grande repercusso na cidade, sria em verdade uma atuao
bastante positiva.112 Um outro indicativo para esta afirmao apia-se no fato de em 1961 a
Seo de Cinema ter subido na hierarquia da administrao municipal passando a integrar a
estrutura do Servio de Relaes Pblicas, subordinado diretamente ao Gabinete do Prefeito.
113

Uma portaria de 1958 expressa em seu texto a conscincia do poder pblico municipal

com a relao que a cidade travava com o cinema. Considerando que o cinema uma das
diverses mais difundidas na Capital mineira (...) fica criada a Comisso Especial de
Fiscalizao de Cinemas, diretamente ligada ao Departamento de Fiscalizao (...) Esta
Comisso promover diligncias, vistorias e, se necessrio, percias para o rigoroso exame
tcnico das instalaes de cada cinema, especialmente para o fim de lhe ser concedida licena
especial, para que funcionem como exibidores de filmes da categoria cinemascope.

114

comisso era mista e contou inclusive com a participao do cineclubista e jornalista Ciro
Siqueira, poca, um dos nomes mais influentes na crtica e do fomento discusso
cinematogrfica na cidade de Belo Horizonte.
Apesar de fomentar um importante circuito audiovisual, Belo Horizonte era carente
de um plo produtor capaz de dar movimento cinematogrfico s idias dos homens que j
discutiam a stima arte na cidade. A principal limitao era de ordem econmica, afinal, fazer
cinema implicava e ainda implica em gastos bastante significativos. Mas se no foi pela
produo o fervor mineiro se materializou de outra forma. Belo Horizonte ficaria conhecida e
se tornaria respeitada por sua vocao crtica e pensadora do cinema, produtora sim de
conhecimentos sempre bem trabalhados em torno do cinema como arte e cultura. O cone
111

Art. 4 do Decreto 0478 de 25 de maio de 1956.

Historicamente a cidade sempre manteve um vnculo especial com o hbito de ir ao cinema adipeito de
internet e aparelhos de televiso na maior parte das casas, mesmo com toda a crise econmica e as novidades da
tecnologia, no incio dos anos noventa, Belo Horizonte se mantinha entre as campes brasileiras de freqncia ao
cinema. A mdia de ingressos vendidos em 1993 era de 1,3 por pessoa, o dobro do padro obtido no restante do
pas. BRAGA et alli, 1995, p. 86
113
Lei 0860 de 10 de fevereiro de 1961.
114
Portaria 0997 de 5 de dezembro de 1958.
112

63

deste movimento foi a Revista de Cinema, publicao fundada em abril de 1954 que
transformou a cidade em um plo difusor do pensamento filmogrfico nacional.
Esta publicao fez com que nomes consagrados da cena cinematogrfica brasileira, se
rendessem aos pensamentos ditados por Belo Horizonte:

Criada por um grupo de jovens cinfilos do CEC

Centro de Estudos Cinematogrficos de Minas Gerais, a
Revista de Cinema, nos anos cinqenta, projetava
Belo Horizonte alm das fronteiras brasileiras. Era o
brilhantismo de crticos como Cyro Siqueira
(considerado juntamente com Paulo Emlio Salles
Gomes, como um dos maiores crticos do Brasil), Fritz
Teixeira de Salles e Jacques do Prado Brando, que
tentavam refletir o papel da crtica de cinema e
estabelecia novos conceitos sempre pensando a relao
espectador/cinema. 115

Exemplo do alcance da revista pode ser percebido no depoimento de Geraldo Veloso

sobre um encontro que ele teve com Glauber Rocha, quando este esteve na cidade. Eu falava
com ele: Vocs estavam muito mais avanados do que ns. Estvamos falando sobre os
filmes, buscando teorias do especfico flmico e vocs estavam metendo a mo na massa. Para
a minha gerao, isso era muito importante. Ele ento respondeu: Ns estvamos fazendo
filme na Bahia, porque a gente estava lendo a Revista de Cinema. 116
Em 9 de novembro de 1955, inaugurada a TV Itacolomi, a mais moderna e bem
equipada estao tele-emissora da Amrica Latina, que abriu outra opo de diverso para os
habitantes. As lojas colocavam aparelhos nas vitrines e nas caladas, as pessoas iam se
acumulando para poder ver as transmisses proporcionadas pelo tubo catdico. noite,
estimava-se que mais de 3000 aparelhos entravam em funcionamento espalhando cenas
imagticas para aproximadamente 60.000 pessoas. Apesar de tanto sucesso, o cinema pelo
menos nos primeiro anos da TV, no perdeu o posto de excelncia audiovisual na cidade. Era
a consagrao da imagem na capital que soube absorver toda a extenso da influncia que o
cinema iria impor na vida cultural do sculo XX.
A dcada de 60 continua a registra-se um crescimento no nmero de salas de cinema
do circuito comercial, principalmente nos bairros: o Salgado Filho, na Rua Lagoa da Prata;
115

ZUBA JR, Jos. Cinema em palavras. Belo Horizonte: Prefeitura Municipal de Belo Horizonte/Secretaria
Municipal de Cultura/ Centro de Referncia Audiovisual, 1995, p. 11
116
Apud RIBEIRO, 1997, p. 41

64

Astria, na Rua Timbras; o Inconfidncia, no ptio da Feira de Amostras; o Pedro II, na

Avenida Pedro II com Rua Manhumirim; o Pompia, na Rua Iara. Eram salas pequenas, e a
maioria funcionou por um perodo muito curto. O sucesso dos cineclubes, como veremos a
seguir, levou a Imprensa Oficial a instalar equipamentos de cinema em seu teatro,117 e
tambm criao do Cinema Novo, na galeria do Edifcio San Remo, na Rua da Bahia. Estas
duas salas especializadas em filmes de arte.

118

Legislando para a manuteno da ordem

pblica a prefeitura sanciona em 1962 Lei que permite no mximo o licenciamento de trs
vendedores de balas nas portas dos cinemas da Capital. Quando requeridas licenas em
nmero superior ao permitido, ser concedida preferncia aos vendedores de balas com mais
tempo no exerccio dessa atividade.

119

Nem os vendedores de balas escaparam da

observao atenta do poder pblico.

nesta dcada que se intensifica a ao do movimento cineclubista, espaos de
exibio organizados por amantes do cinema, somando a estes momentos discusses sobre os
filmes em si, mas que acabavam por se estender tambm para o debate sobre a massificao
dos costumes e questes de ordem poltica. Os cineclubes de maior destaque do perodo
foram: o Centro de Estudos Cinematogrficos (CEC), dedicado especialmente discusso da
prpria linguagem cinematogrfica, e o Cine-clube Belo Horizonte (CCBH), mais dedicado a
uma atuao poltica e ligado igreja catlica. Uma igreja que por sua vez h muito j
orientava seus seguidores para a importncia do cinema. Uma orientao de 1952 do Office
Catholique Internationale du Cinema (OCIC) que realizou naquele ano em Madrid um
congresso exclusivamente dedicado educao cinematogrfica um claro exemplo desta
preocupao:

Os participantes desses dias de estudos, to decisivos

para os destinos do apostolado cinematogrfico
encorajados pelo Sumo Pontfice, consideraram a
formao cinematogrfica dos meios dirigentes, como
medida eficaz para a educao do grande pblico.
Nesse sentido se recomendava a introduo do ensino
de cinema nos seminrios e a realizao de cursos para
sacerdotes e dirigentes intelectuais cristos, ao mesmo
tempo que se procurasse despertar nos centros
intelectuais legtimas vocaes de cineastas. Visando a
formao das massas, recordava-se o uso intensivo dos
117

A reforma do teatro da Imprensa Oficial que o transformou em um cine-teatro foi realizada no ano de 1964.
Ver: ALVES, Jos Guimares. Recuperao, reforma, reequipamento, construes no governo Magalhes
Pinto. Belo Horizonte: Imprensa Oficial do Estado de Minas Gerais, 1964.
118
BRAGA et alli, 1995, p. 58
119
Lei 0968 de 18 de dezembro de 1962.

65

meios modernos de informao e divulgao

(imprensa, rdio, televiso, campanha do bom filme,
cine-frum, film-frum etc.), de modo a orientar
positivamente o pblico para filmes de real valor
humano e artstico. 120

A profuso de debates a cerca do cinema promovida no interior dos cineclubes fez

surgir publicaes como a Revista de Cinema, fundada por integrantes do CEC e a Revista de
Cultura Cinematogrfica que era editada pela Unio dos Propagandistas Catlicos (UPC).

Atendendo aos apelos do Papa Pio XII pela criao de

rgos moralizadores do cinema e difusores dos bons
espetculos
cinematogrficos,
a
Unio
de
Propagandistas Catlicos acaba de lanar a Revista de
Cultura Cinematogrfica, publicao que, alm de
batalhar pelo melhor conhecimento da arte do cinema,
conta com um corpo selecionado de colaboradores
nacionais e internacionais colocando Minas Gerais,
em definitivo, entre os demais Estados do Brasil,
como o primeiro no campo dos estudos
cinematogrficos. 121

Enquanto os cineclubistas do CEC estavam preocupados em discutir teoria

cinematogrfica na Revista de Cinema, os cineclubistas do CCBH preocupavam-se em
discutir a formao do espectador nas pginas da Revista de Cultura Cinematogrfica.
Esta gerao de cinfilos tambm foi responsvel pela pequena, mas importante
produo cinematogrfica realizada na cidade na dcada de 60. Eles estavam preocupados em
discutir e, dentro do possvel, produzir cinema. Nas mos, cmeras de 16mm, mais leves e
que possibilitavam captar imagens sem o uso de trip de apoio, eram a grande sensao. Os
custos de realizao, muito inferiores produo profissional em 35mm, possibilitavam serem
pagos pelos prprios realizadores. Com isso, a produo de curtas-metragens neste perodo foi
bastante significativa, sempre atrelada ao engajamento poltico. O professor Jos Amrico
Ribeiro constata que:

120

OLIVEIRA. Revista de Cultura Cinematogrfica, v.2, n 8, p. 21-25 apud RIBEIRO, 1997, p. 101

121

LANAMENTO da Revista de Cultura Cinematogrfica, v.1, n 2, p. 76-77 apud RIBEIRO, 1997, p.

98

66

Neste sentido, a atividade cineclubista era bastante

forte em Belo Horizonte naquela poca e sabia da
estreita vinculao dos realizadores com essa
atividade (...) aqueles filmes, da dcada de 60, em
16mm, tinham sido realizados, em sua grande
maioria, por cineclubistas interessados em entender
cinema e, atravs dele, em discutir a realidade que os
cercava. No eram filmes de entretenimento, mas de
denncia e contestao ao regime poltico vigente e
deveriam ser, sobretudo, objeto de anlise, crtica e
debates atividades tpicas de um cineclube. 122

A movimentao cultural e poltica vivida pelo pas naquele incio dos anos de 1960 se
refletia tambm na cidade de Belo Horizonte, alimentando estas produes e discusses,
tornando o cinema cenrio ou mesmo transformando-o em possibilidade de expresso. Os
primeiros anos da dcada de sessenta correspondem ao que talvez tenha sido a mais intensa
fermentao ideolgica e poltica da histria de um pas que ento se politizava ou se
conscientizava, para usarmos a palavra mgica da poca. Existia uma vontade ativa de
participao entre os diversos setores da sociedade e um sopro generoso de mudanas agitava
o pas. 123
Em 1961, a igreja catlica possua um brao estendido para o cineclubismo e o outro
se ocupava da publicao da Revista de Cultura Cinematogrfica. Como fruto de mini-cursos
sobre cultura cinematogrfica, ministrados a partir do cineclube CCBH e entidades como a
Unio Estudantil Catlica (UEC), Juventude Estudantil Catlica (JEC) e a Liga Independente
Catlica (LIC) criado em 1962, aps entendimentos com a Universidade Catlica de Minas
Gerais, a Escola de Cinema com durao de um ano. Com o sucesso da primeira turma
formatou-se ento a Escola Superior de Cinema.

A Escola Superior de Cinema foi viabilizadora de

grande parte da produo da poca, pelos
equipamentos que possua e que no se negava a
emprestar. O prprio CEC, apesar de se preocupar
mais com a exibio e com a discusso dos filmes, vai
se beneficiar dos equipamentos da Escola e da
experincia de seus alunos, quando passa a se
interessar, tambm, pela produo cinematogrfica. 124

122

RIBEIRO, 1997, p. 22
STARLING, Heloisa Maria Murgel. Os senhores das Gerais: os novos inconfidentes e o golpe militar de
1964. Petropolis, RJ: Vozes, 1986, p. 19
124
RIBEIRO, 1997, p. 287
123

67

A direo ficou a cargo do padre Edeimar Massote que, em texto Revista do Centro
de Cincias Humanas, define a proposta da escola recm criada:

Primeira no Brasil em seu gnero, a Escola Superior

de Cinema, com sede em Belo Horizonte,
estabelecimento de ensino superior e est incorporada
Universidade Catlica de Minas Gerais desde 1962.
O objetivo da Escola , prioritariamente, o de formar
tcnicos de cinema. preparar seus alunos para fazer
cinema nos vrios setores concernentes realizao de
um filme. Ao mesmo tempo ela fornece subsdios para
aqueles que queiram se dedicar crtica, ao ensino do
cinema, pesquisadores, ou aos que pretendem, apenas,
uma cultura cinematogrfica organizada.125

O professor Jos Amrico Ribeiro destaca, porm que o fato da ESC estar inserida
numa universidade catlica isso no concretizou o que a igreja vinha perseguindo desde a
dcada de 50 formar o cineasta para fazer o filme catlico.126 O foco principal como
destacado na fala de padre Massote, diretor do curso, de se preocupar com a formao, alm
da atuao que a escola desempenhou, trabalhando com produtores independentes e at
mesmo como cineclubes ateus (CEC) mostra bem um certo distanciamento poltico com as
orientaes estritamente religiosas.
O Centro Mineiro de Cinema Experimental CEMIC, formado a partir da unio de
nomes ligados Escola Superior de Cinema e tambm ao CEC que participaram, tomando
contato pela primeira vez com uma realizao profissional de filme, nos longas-metragens: O
Padre e a Moa, do cineasta Joaquim Pedro de Andrade, e A Hora e a vez de Augusto
Matraga, de Roberto Santos, ambos rodados na regio de Diamantina, Minas Gerais um dos
exemplos de algumas das parcerias da escola. O centro produziu um nico filme, o curtametragem de fico O Milagre de Lourdes, de Carlos Alberto Prates. Mas o CEMICE foi em
verdade uma tentativa frustrada de se montar em Belo Horizonte um centro produtor de
filmes. 127
Ampla relao da populao belorizontina com o cinema. O incessante abrir e fechar
de salas e a criao de uma forma alternativa de exibio que usava como espao de
socializao as prprias ruas. Forte movimento de discusso cineclubista nascente desde a
125

CUADRADO. Revista do Centro de Cincias Humanas, na V, n 6, p. 237-271 apud RIBEIRO, 1997, p. 163
RIBEIRO, 1997, p. 289
127
RIBEIRO, 1997, p. 197-198
126

68

dcada de 1950 com o desenvolvimento de uma crtica cinematogrfica profissional.

Tentativas de se produzir filmes de forma organizada, institucional, independente, com
recursos e at mesmo na falta deles. A concretizao de uma iniciativa pioneira como a
formao da primeira escola superior de cinema do pas. Preocupao do poder pblico
municipal em legislar e ao mesmo tempo se fazer presente junto ao movimento
cinematogrfico da cidade, para isso, criando uma Seo de Cinema Educativo no interior da
prpria administrao municipal. Estas caractersticas diversas em sua origem e mltipla em
personagens se convergem todas para um mesmo foco: o cinema, e ditam por sua vez o
compasso dos fluxos, tenses, desejos e anseios de uma cidade e de sua relao com a arte
tcnica de imagens em movimento no contexto belorizontino no entorno do ano de 1963. O
contorno poltico apresentava uma tenso no s interna ao municpio, mas que encontrava
eco nos contornos estaduais da administrao e ampliavam-se em importncia ganhando
inclusive ressonncia no governo federal. Era um tempo de lanar peas, transmitir
mensagens e mineiramente falando, esperar para ver, arrebanhando enquanto isso insumos
para qualquer controvrsia poltica.
Tomando o popular, em um contexto poltico bastante tenso, como dado que
possibilita fazer uma leitura da administrao municipal da prefeitura de Belo Horizonte em
1963 encontramos na produo de cinejornais desta administrao o objeto para articular a
anlise das mensagens polticas, que utilizaram como forma o cinema, produzidas no perodo.
Os filmes somam um total de 20 edies que sero analisadas no prximo captulo.

69

4. CAPTULO 3: Uma crnica sobre uma cidade: os cinejornais das obras pblicas e da
vida social de Belo Horizonte

Ah! Depois eles no sabem nada mais, porque preciso meter as mos na massa,
como se diz, por um bom tempo, a fim de conhecer a fundo as numerosas dificuldades que
devem ser superadas em um ofcio que consiste em realizar tudo, mesmo aquilo que parece
impossvel, e dar aparncia de realidade aos sonhos mais quimricos, s invenes mais inverossmeis
da imaginao. Enfim, no necessrio diz-lo, absolutamente preciso realizar o impossvel,
visto que ser fotografado e que ser exibido.
Georges Mlis Cineasta francs precursor do cinema
Paris, outubro de 1929.

Analisar um filme. Procurar perceber o que suas imagens e sons trazem

enquanto potencial informativo de uma poca, de uma dada sociedade. O desafio de se
enfrentar a anlise da linguagem cinematogrfica, entendendo-a como um conjunto de
elementos que unidos, se organizam de forma a contar uma histria por imagens e sons
articulados em movimento, contribui para retirar da fonte audiovisual a idia errnea de
perceb-la como um registro mecnico neutro de fatos acontecidos no cotidiano humano.
Entender que existe um conjunto de regras tcnicas que devem ser articuladas
para se compor uma linguagem cinematogrfica um pressuposto que conduz a uma reflexo
que deve levar em conta obrigatoriamente as escolhas e as intenes que se tecem em um
registro audiovisual, a partir do ponto de vista de seus realizadores.
Modos de produo, processos tcnicos, contedos dos filmes e a linguagem
que eles trazem. No mbito desta pesquisa, buscou-se reunir informaes que pudessem
subsidiar a formulao de uma critica documental completa.128
O conjunto de filmes analisados guarda em seu seio um modo de produo
hbrido: nasciam a partir de uma demanda oficial da prefeitura de Belo Horizonte sendo
realizados por empresas privadas. Assim, esses filmes no eram produzidos dentro do aparato
governamental, - como era feito no mais famoso caso brasileiro de produo de cinejornais, o
128

NAPOLITANO, 2005: 267

70

DIP, durante o governo Getulio Vargas mas, terceirizados, sendo delegado a vrias
produtoras as edies de cinejornais veiculadas nos cinemas.
Um fato chama a ateno dentro dos filmes analisados. Alguns temas foram
registrados por mais de uma produtora em um mesmo ano. A Semana Santa e a abertura do
terceiro brao do crrego dos Tabues, uma obra de grande vulto so os dois exemplos
temticos ocorridos dentro do recorte documental da pesquisa.
Uma possvel explicao para o fato veio com a entrevista realizada com o
senhor Helio Mrcio Gagliardi,129 poca, cinegrafista de cinejornais.

Tem um outro dado (...) ele [Jorge Carone] dava oportunidade para
todos os produtores que fossem l na prefeitura reivindicar filmagem. Por
exemplo, a Semana Santa de 1963 foi filmada pela PV filmes, do produtor
Paulo Vasconcellos. Teve um lado pelo Alcyr Costa da Panta filmes e tem
filmagens pela Argus filmes que era do Celso Arajo. Ento a gente percebe
que a mesmssima coisa filmada com ngulos diferentes, mas a gente
percebe, a gente l que era para agradar a gregos e troianos para no ter
brigas, no ter disputa. muito apertada essa questo de coisa publica, de
licitao. Hoje o servio pblico tem que ser licitado. Para evitar licitao
ele dava para todo mundo porque assim, ningum reclamava e ficava por
isso mesmo, ento eu tenho tudo levantado, tenho com os dados todos.

De fato as trs produtoras: PV filmes, Panta filmes e Argus filmes tm na

relao estudada uma participao bastante equilibrada na realizao dos cinejornais. Dados
que pudessem revelar mais sobre a relao de contrato entre a prefeitura e essas produtoras
no foram encontrados, nem mesmo no Arquivo Pblico da Cidade de Belo Horizonte, o que
dificulta o aprofundamento da pesquisa nessa direo. Mas pela relao de cinejornais
depositados no Centro de Referncia Audiovisual, unidade da Fundao Municipal de Cultura
de Belo Horizonte (CRAV/FMC), detentora do acervo e responsvel pela preservao,
pesquisa, produo e difuso de registros audiovisuais, possvel deduzir que a relao destas
produtoras com a prefeitura algo que antecede administrao Jorge Carone, sendo
percebida pelo menos desde a administrao anterior de Amintas de Barros (1959-1963).
Esta multiplicidade de produtoras contribui tambm para fechar o cerco a uma
outra questo. Os cinejornais da prefeitura no possuam um nico nome, ou vinheta que os
antecedessem, como era comum de se encontrar em filmes dessa natureza ligados a um
mesmo governo. A nica produtora em que possvel identificar um nome para os cinejornais
a Argus Filmes que dava s edies o nome de Fatos da Atualidade. A multiplicidade
129

Entrevista concedida por Helio Mrcio Gagliardi em 11 de julho de 2007.

71

tambm explica o fato de no ser possvel perceber nestes filmes um padro de filmagem
sobre o prefeito, com exceo apenas de uma regra que se faz presente em todos os filmes:
Jorge Carone Filho sempre aparecer cercado por pessoas, onde quer que ele seja filmado.
A essas produtoras cabia a escolha do tema e o modo de filmar cada assunto. O
Servio de Imprensa da prefeitura somente encomendava o registro, ficando as empresas
responsveis por entregar o filme pronto. A falta de direcionamento especfico por parte da
imprensa da municipalidade foi relatada por Celso Arajo, proprietrio da produtora Argus
Filmes130 e tambm por Helio Gagliardi em sua entrevista quando explica como eram obtidas
as pautas e como era formatada a linguagem:

O que eu sabia era o seguinte: o prprio cinegrafista, o prprio

produtor, eles iam atrs do assunto quando sabiam que ia acontecer alguma
coisa (...). Era feito desse jeito, no tinha nenhuma pauta ou coisa igual. Por
exemplo, filmar a Semana Santa, uma cerimnia do sete de setembro, uma
cerimnia de carnaval, porque aparecia... Teve uma poca de inaugurao de
armazns populares, isso interessava o prefeito. O prefeito ia inaugurar o
armazm e ia o cinegrafista, ento ficava aquela velha imagem. O
fundamental era pegar o prefeito com a tesoura cortando a fita. Se no
filmasse isso tava perdida a coisa, ento quando a coisa encaminhava pra
isso que tinha l, os discursos etc, etc, e a gente percebia que eles iam cortar
a fita, parava tudo e corria pra o outro lado da fita. s vezes at pedia pra
autoridade maneirar um pouco, pra gente preparar a iluminao, pedia pra
eles se cumprimentarem de novo, sabe, a gente est filmando aqui..., de
repente um cara d a mo pro outro e de repente um soltava a mo. A gente
virava a cmera pra eles, e eles faziam de novo, faziam pra gente. (...) Isso
tudo tinha que ser filmado, isso era obrigatrio filmar, a linguagem era essa.

Alm das escolhas dos temas outro ponto que interfere diretamente no
potencial informativo do documento a linguagem. Nestes filmes em vrios momentos se
percebe uma dissociao entre imagem e som. O exemplo clssico fica por conta das
autoridades polticas. No udio o locutor informa o nome de vrias delas, enquanto que na
imagem vemos uma cmera derivando no ambiente, mostrando ao mesmo tempo muitas
pessoas ou mesmo o anncio de um nome sendo feito vrios quadros antes da imagem que ir
mostrar a pessoa citada.
A explicao pode ser encontrada no processo de revelao e edio dos
filmes. Na dcada de 1960, Belo Horizonte no possua laboratrios cinematogrficos. As
pelculas aqui gravadas tinham que ser enviadas ao Rio de Janeiro a fim de serem reveladas e
130

Ver entrevista de Celso Arajo, proprietrio da produtora Argus Filmes em SIQUEIRA, Daniela Giovana.
Cinejornais e jornalismo: um olhar sobre a construo da imagem de BH nos anos 60. Monografia de concluso
de graduao do Centro Universitrio de Belo Horizonte. Belo Horizonte: 2002.

72

editadas. Neste processo de finalizao do filme estava includa tambm a narrao por parte
de um locutor. O texto era feito em Belo Horizonte e enviado ao Rio de Janeiro junto com os
rolos dos negativos. Muitas vezes as autoridades retratadas no eram conhecidas dos tcnicos
cariocas e a falha na sincronizao tornava-se inevitvel.
O som em off d o tom em todos os filmes e junto a ele como opo sonora
juntava-se a trilha sonora composta por marchinhas ora alegres ora sbrias, enfim, mas
sempre associadas locuo para cobrir os descansos do texto ou para funcionarem como
Sobe Som131 dando mais ritmo ao filme. Tecnicamente no era possvel a captao de som
direto em Belo Horizonte na dcada de 1960, porque filmava-se com cmeras de corda132
produzidas antes de 1930, ainda no perodo mudo. Depois o Alcyr, o prprio Synzio e Seu
Silva compraram uma Arriflex, ento eles comearam a filmar com ela. Era uma cmera que
tinha chassi, motor eltrico, j tinha trs objetivas, maior possibilidade tcnica, era ainda uma
cmera leve, mas fazia barulho porque no era blipada, ento ela no podia captar o som do
ambiente.133
O depoimento a seguir relata uma experincia capaz de exemplificar o modo de
realizao destes filmes no perodo:

Fizemos o filme descendo o Rio So Francisco, de Pirapora (MG),

at Juazeiro/Petrolina (BA/PE), num barco "gaiola" adaptado para turismo, o
Wenceslau Brz. No houve um roteiro prvio, mas uma diretriz a ser dada
ao roteiro, desenvolvido nos dois primeiros dias da viagem. (...) Usamos
uma cmera da marca Bell & Howell, modelo Eyemo K, corda, equipada
com uma s objetiva de 50 mm. O filme foi rodado em pelcula negativa
Ferrania P 30. O material filmado foi montado diretamente no negativo, sem
uso de copio ou moviola, como era comum se fazer com cine-jornais. Se
identificava a imagem em contraluz e se cortava e colava, j que o montador
era a mesma pessoa que havia filmado e portanto, conhecia a imagem. O
ritmo era dado sobre a informao que cada metro de filme durava dois
segundos na projeo. Assim, uma tomada fixa de dois metros, durava na
projeo quatro segundos. Outras vezes o corte do incio da tomada era dado
quando a ao frente da cmera, ou o movimento da prpria cmera estava
comeando e o do fim, quando um ou outro j estava terminado. Feito o
texto para a narrao, baseado em pesquisa bibliogrfica e sobre observaes
feitas na prpria viagem, tudo, o negativo montado e o texto escrito,
marcado em suas entradas pela metragem do filme, foi enviado Lider do

131

Efeito sonoro que marca o aumento do volume da trilha sonora em momentos determinados durante o filme.
As tomadas tinham em mdia 30 segundos, tempo de durao de cada corda.
133
Entrevista Helio Mrcio Gagliardi.
132

73

Rio, onde foi gravado (por Cid Moreira) e mixado por um tcnico do
laboratrio.134

Em Belo Horizonte, os assuntos eram captados at o domingo. Na segunda os

rolos seguiam para o Rio de Janeiro e na quarta-feira o cinejornal entrava em cartaz nos
cinemas. Esta rotina era semanal e constante. O tempo de exibio de cada edio dependia da
perenidade dos assuntos e da circulao do filme de fico ao qual o cinejornal era associado
para ser exibido antes, na mesma sesso. Porm, a reao do pblico determinava se o filme
seria exibido at o final ou no, obrigando o projecionista a interromper a edio pela metade
quando as manifestaes ultrapassavam o limite da ordem dentro das salas. Muitas vezes eu
via reaes grandes contra esses filmes no cinema, especialmente esses cinemas mais
populares.135
Esta pesquisa opera um corte na documentao de cinejornais produzidos pela
administrao Jorge Carone Filho, dedicando ateno ao ano de 1963, identificando, portanto,
vinte edies de cinejornais. Destes, quinze so edies de temas nicos e cinco de temas
mltiplos. O estudo deste acervo foi dividido em dois grandes blocos de anlise: os
cinejornais das obras pblicas e dos feitos administrativos e os cinejornais com assuntos
ligados vida social da cidade.
Belo Horizonte passava ento por graves problemas de infra-estrutura. O
crescimento urbano a partir da dcada de 1950 colocava para o governo municipal desafios
administrativos bastante claros. Um investimento pesado em obras urbanas para sanar
necessidades bsicas da populao como a falta de gua e moradia, bem como problemas
virios e de canalizao de crregos era obrigatrio.
Como tratado no captulo anterior, a cidade passava ento pelo auge do seu
processo modernizador. Reunindo os cinejornais produzidos por esta administrao ao longo
daquele ano, um eixo temtico passou a saltar aos olhos. Boa parte do que estes filmes
retrataram deram conta das aes desenvolvidas pelo executivo municipal na tentativa de
sanar parte destes problemas. Representava-se assim, muito fortemente, as obras postas em
andamento, as inauguraes, as reunies junto s classes produtivas em busca de alternativas
econmicas para a capital, as licitaes, a prestao de contas em entrevistas coletivas

134

Texto de Helio Gagliardi sobre o cinejornal de tema nico Rio So Francisco feito por ele em 1963 para o
DEPARTAMENTO ESTADUAL DE INFORMAES, do governo do Estado de Minas Gerais. Fonte:
http://paginas.terra.com.br/arte/cineacao/sfrancisco.html#
135
Entrevista Helio Mrcio Gagliardi.

74

imprensa e em entidades de classe, as recepes as autoridades de fora da cidade, as viagens a

outros municpios do interior do estado e as inauguraes de monumentos.
Um crculo temtico feito para ser exibido populao como o retrato de uma
administrao que realiza. Talvez no por acaso o slogan da campanha prefeitura tenha sido
Carone realiza mesmo. Existia um projeto poltico sendo colocado em prtica e medida
que se desenvolvia ao longo dos meses, esse projeto ia sendo sedimentado. Analisando os
filmes a partir de uma proposta que tenta orden-los segundo sua seqncia de produo,
percebemos aos poucos o movimento dinamizado pelas imagens que se querem
representativas da ao da municipalidade. As obras e as aes administrativo-polticas
compem no mbito desta pesquisa o primeiro eixo de preocupao.
Para alm de ser uma administrao operante, ela tambm humana, capaz de
se fazer presente junto ao fluxo cultural da cidade. As obras so importantes, mas tambm se
faz necessrio ouvir o povo, se colocar no meio deles percebendo seus anseios sociais,
religiosos e culturais. O carnaval, a Semana Santa, as festas populares de congado e juninas,
dia das mes, o aniversrio da cidade, as comemoraes natalinas. Este bloco temtico
compe o que constituiu o nosso segundo ponto de preocupao nesta pesquisa: tecer uma
leitura sobre os filmes que retrataram a vida social de Belo Horizonte.
Em ambos os blocos uma certeza: onde quer que esta cmera tenha sido
posicionada, seja focalizando as realizaes do administrador, seja presenciando as festas
populares; toda a representao flmica construda e narrada em torno do poder pblico
municipal. a constituio por excelncia do verdadeiro Ritual do Poder destacado por Paulo
Emlio Sales Gomes.136
O primeiro cinejornal137 daquele ano j d esse tom:
Cmera fixa no alto de uma montanha enquadra direita um coqueiro e no
resto do quadro, ao fundo, possvel ver a cidade sendo vista com prdios e casas
emolduradas por fim pela Serra do Curral.
O plano seguinte se abre mostrando de frente o prefeito cercado por dois outros
homens que no so identificados pelo locutor. Eles esto em frente maquete do futuro
estdio do Mineiro. O ambiente um vasto descampado, que os planos seguintes revelam ser
um canteiro de obras. Outros homens de terno e gravata e alguns em manga de camisa
mostram ao novo prefeito o local. A construo do estdio teve sua aprovao em lei estadual
formulada por Carone quando era deputado estadual e que foi alvo de divergncias entre ele e
136
137

Ver referncia sobre esse conceito no captulo 1.

Cinejornal: Nova administrao de BH inicia-se sob grandes esperanas.

75

o ento governador do estado Magalhes Pinto, seu inimigo poltico, figura que dois anos
aps a data deste filme, exerceria papel fundamental no impeachment de Carone.
Na seqncia, a missa celebrada na Igreja So Jos.
Da cidade para o ambiente religioso e de l para a Cmara de Vereadores.
hora de registrar a posse dos vereadores, a votao para a composio da nova mesa diretora
da cmara e do prprio prefeito. A votao transcorreu em clima de franca cordialidade. O
povo de Belo Horizonte deposita nos seus novos representantes os melhores votos de
confiana para que realizem uma prspera administrao, inteiramente voltados para os
magnos problemas que afligem a capital mineira. O recm empossado presidente da cmara
discursa.
A cerimnia de posse j estava em pleno andamento, mas o novo prefeito
ainda no estava presente. Quando chega exaltado pela multido. Entre aplausos gerais d
entrada no ambiente o senhor Jorge Carone Filho acompanhado de sua mulher Nsia Carone
Filho. A cmera curiosamente no focaliza um plano geral capaz de corroborar em imagem
com a fala do narrador, que anuncia aplausos gerais, mas casa a esta fala um primeiro
plano de trs homens que batem palma.
O termo de posse assinado. Na seqncia, em vibrante discurso o prefeito
Carone sintetizou seu projeto de governo baseado em iniciativas que visam o bem coletivo.
Trs rpidos planos sucessivos do conta de um homem que expressa em imagem um
discurso veemente, segurando em uma mo o texto e gesticulando fortemente com a outra.
Do espao poltico privado, o filme ganha o espao das ruas. A cmera alta e
mostra a Avenida Afonso Pena cheia de populares. Enorme multido conduziu
entusiasticamente o novo prefeito at a sede do executivo municipal. Milhares de pessoas
acompanharam pelas ruas da capital o senhor Jorge Carone. As manifestaes de regozijo
multiplicavam-se a cada instante. A cmera continua alta, mas traz no plano seguinte um
ngulo mais fechado. Na cena se v o poltico sendo conduzido para dentro do prdio da
prefeitura completamente cercado de pessoas, um verdadeiro mar humano. J no interior do
recinto, o prefeito continua sendo conduzido cercado de pessoas. Amintas de Barros, o antigo
prefeito, transmite o cargo e nenhuma barreira fsica os separa das pessoas no ambiente.
Aplausos abriram a fala do prefeito Carone que reafirmou o seu desejo de cumprir com todas
as promessas do seu tempo de candidato e a dar a Belo Horizonte um governo de justia, de
trabalho, de progresso e de verdadeiras realizaes. A cmera se dedica a mostrar o homem
que porta tantas boas novas para o destino da cidade mudando o seu olhar uma nica vez para
focalizar os ouvintes daquele discurso: uma multido de pessoas que rodeava o novo prefeito.

76

Mais uma vez conduzido pelo agrupamento humano o prefeito volta para a rua.
Novamente, o novo prefeito foi obrigado a falar a milhares de pessoas que se acotovelavam
em frente prefeitura municipal e que nele depositavam todas as suas esperanas de um
futuro melhor para a sua cidade. Os plano-conjunto mostram um grande nmero de pessoas
aglomeradas, ocupando toda a pista centro-bairro da principal avenida da cidade. Vrias
faixas tambm foram afixadas no prdio da prefeitura ou seguiram carregadas por populares.
Aquele trinta e um de janeiro de 1963 culminaria com uma festa em praa
pblica. Artistas como ngela Maria, Elza Soares e Black-out conduziram o show que
animou os presentes. A multido recebeu com jbilo o novo prefeito que mais uma vez entre
estrondosas manifestaes de confiana expressou a sua vontade firme de realizar uma
administrao das mais eficientes correspondendo assim esperana do povo belohorizontino.
Optamos por descrever mais detalhadamente este primeiro cinejornal do
conjunto analisado por entender que ele traz a gnese de vrias opes de linguagem que
veremos a seguir e deixa clara a opo escolhida para se retratar o prefeito: ele sempre estar
rodeado pela multido e vai eleger como espao primeiro de representao as ruas. Um
homem que est entre o povo, cercado por ele, aplaudido por ele, trabalhando com
exclusividade para ele.
Sem dvidas o problema de abastecimento de gua em Belo Horizonte naquele
ano de 1963 era uma dos mais graves a ser enfrentado pela administrao. Sendo assim, este
assunto aparece retratado em cinco filmes, do conjunto analisado. Mas o que prometiam estes
cinejornais?
Uma caracterstica presente em todos eles o fato de citar o prefeito como um
homem extremamente preocupado com o problema da falta de gua. Sua busca para
solucionar a questo incessante e ele faz questo de tornar isso pblico, como foi o caso da
inaugurao do servio de captao do terceiro brao do crrego dos Tabues.
Alm de ter sido assunto de uma edio de tema nico138, o incio do filme
relata uma entrevista coletiva dada para prestar contas do trabalho da municipalidade
realizado para solucionar as necessidades da populao. Com esta cena, o cinejornal, veculo
de imprensa oficial da municipalidade, mostra a ao da impressa em torno do prefeito. Uma
cena metalingstica que tem por funo reforar o intuito de divulgao do trabalho da
prefeitura junto ao grave problema da falta de gua na Capital. O prefeito Jorge Carone deu

138

Cinejornal: gua para Belo Horizonte.

77

uma entrevista coletiva imprensa de Minas ocasio em que deixou transparecer a sua
preocupao em resolver os problemas da capital montanhesa. As perguntas levantadas
tiveram respostas sinceras. Finalizando enumerou suas realizaes. A grande mesa repleta de
jornalistas com seus gravadores, blocos e canetas na mo afirma em imagens a repercusso da
entrevista coletiva chamada pela assessoria da prefeitura.
Alm deste, outros dois cinejornais139, todos produzidos por empresas
diferentes, tambm se dedicaram a registrar o feito conseguido pela abertura do terceiro brao
do Crrego dos Tabues. A obra garantiria mais sete milhes e 500 mil litros de gua por dia
para o abastecimento de Belo Horizonte. Um dos filmes chega a registrar o nmero de oito
milhes de litros de gua. O servio estava sendo planejado h 33 anos. O prefeito Carone
conseguiu realiz-lo em apenas 40 dias. (...) O vereador Gerardo Renault falou na ocasio
tendo em seguida o prefeito Carone revelado estar disposto a realizar contra todos os
obstculos a obra que propusera quando candidato.140 ...tendo o prefeito de Belo Horizonte
reafirmado sua inabalvel deciso de abastecer a capital de gua na proporo direta da
necessidade de seus habitantes.141
A promessa de cumprir com um anseio da cidade vm nestas edies, muito
mais reforada pelo texto do que propriamente pelas imagens. A fita inaugural desatada pela
filha do prefeito. Jornalistas, autoridades do legislativo, funcionrios da prefeitura e
convidados comparecem ao crrego no dia da inaugurao da obra, mas as imagens, centradas
na figura do lder municipal tiram at mesmo os holofotes da gua precioso lquido de que
tanto carece a cidade. O locutor d o tom do que o espectador deve buscar no filme. Se no
se v to efetivamente o volume de gua e o represamento para captao da mesma, v-se em
abundncia o prefeito. O que precisa ficar claro na mente de quem assisti ao filme em
verdade a efetiva operncia da administrao Carone.
Os cinejornais analisados no possuem um grande trabalho de linguagem
cinematogrfica. Os planos tm enquadramentos bsicos e so articulados pela montagem de
uma maneira bastante simples. Mas um fato assume o primeiro plano nas observaes. O
principal mecanismo utilizado pelos filmes para fazer falar a administrao municipal a
centralizao da narrativa na imagem do prefeito. Aqui como em outras edies analisadas
abaixo o que se percebe uma intensa centralizao na pessoa de Jorge Carone Filho, muitas
vezes em detrimento ao fato narrado em si. Para alm daquilo que pretende ser noticiado, h
139

Cinejornal: Notcias diversas e Atividades da administrao Municipal

Cinejornal: Notcias diversas.
141
Cinejornal: Atividades da administrao Municipal.
140

78

um prefeito que torna tudo aquilo possvel. Esta observao foi construda a partir da anlise
dos filmes que procurou traar a trajetria temporal dessas imagens, a partir do cinejornal que
registra a chegada ao poder no dia da posse at o filme que vai registrar o natal na capital
naquele ano de 1963. Essa inteno clara de uma extrema centralidade se torna visvel na
observao do conjunto dos filmes, segundo sua cronologia de produo. Assim, de uma
aparente simplicidade lingstica extrai-se um complexo arranjo imagtico que vai procurar
cercar o prefeito, e por conseqncia a imagem de sua prpria administrao e seu projeto
poltico de uma urea de lder inconteste da cidade, monumentalizando para o futuro o
registro de uma gesto que muito trabalhou em prol da cidade. Uma Belo Horizonte
cinematogrfica representada por meio destes filmes como um espao social e geogrfico que
se transforma dia a dia por meio da ao operante de um projeto poltico que chega para sanar
todos os males da populao, inserindo-se definitivamente na histria da cidade.
A matria cinejornalsta que compe uma edio de temas mltiplos recebeu o
ttulo de O dep. de bairros e habitaes populares ameniza a falta de gua. Ela destaca um
nico local trazendo um nico tema central: a inaugurao de um poo artesiano que serviria a
uma regio pobre da capital mineira: bairro Cachoeirinha, vilas Parque Riachuelo e Ermelinda
e a favela Santa Cruz. Central tambm a abordagem dada pela cmera s autoridades
presentes. Os planos so construdos, com exceo do primeiro que mostra os moradores, de
forma a dar imagem do prefeito uma grande exposio. Mais uma vez nada o separa do
povo: nenhum palanque ou estrutura que retire de seu lado as pessoas presentes que
acompanharam os atos do chefe do executivo municipal naquela inaugurao. A centralidade
das aes tambm conseguida por meio do texto da locuo: O diretor do DBP, senhor
Raimundo Amaral Tinti e o prefeito Jorge Carone Filho entregaram o importante
melhoramento j em pleno funcionamento para os moradores.... O objetivo do filme
retratar a inaugurao de mais um poo artesiano na cidade. Mas o que vemos na verdade
um conjunto harmnico de pequenas seqncias orquestradas a partir da presena do prefeito.
Ele aparece dando autgrafo, sendo homenageado em uma passeata com muitos cartazes de
vivas ao prefeito, cercado por pessoas, ouvindo o discurso do diretor do Departamento de
Bairros Populares da prefeitura, que aparece todo o tempo ao seu lado, discursando com a
veemncia caracterizada pelo movimento frentico para cima e para baixo de seu brao
direito. O poo artesiano uma lembrana vaga no meio de toda a inaugurao. Em imagem,
j quase no final do filme vemos um cano jorrando gua em um nico plano curto. O curioso
que a matria trazia como propsito falar de gua.

Assim, podemos perceber que o

tratamento aqui dado informao ressalta a olhos vistos muito mais a realizao do

79

executivo municipal, do que as imagens da obra em si. O espectador fica sem saber as
verdadeiras dimenses do poo artesiano que, segundo o ttulo do cinejornal, serviria para
amenizar a falta de gua.
O povo aparece cercando o prefeito, aplaudindo o prefeito, fazendo passeata e
empunhando cartazes de apoio ao prefeito, acompanhando os passos do prefeito. Esse povo
mais um objeto do filme do que propriamente uma personagem. A cmera tece sobre os seres
um enquadramento de conjunto, buscando dar volume ao nmero de pessoas retratadas. A
seqncia final do filme articula elementos muito interessantes. O primeiro plano dela
composto pelo trecho final do discurso do prefeito, depois, em contra-plong uma senhora
negra de leno amarrado na cabea aparece aplaudindo, em seguida vemos um cano jorrando
gua (nica referncia em imagem feita sobre o lquido). Depois, aparece novamente o
prefeito descendo a escadaria externa de um prdio completamente cercado por populares que
o aplaudem. No ltimo plano da seqncia temos uma aglomerao de pessoas embaixo de
uma faixa de agradecimento ao prefeito, colocada na rua entre dois postes.
Essa representao da populao mais carente recorrente nos filmes. Uma
massa objeto, assistida e beneficiada pelos esforos municipais.
Obras sendo executas. Platia sempre enquadrada para servir de testemunha in
loco dos acontecimentos. Existe nestes cinejornais a preocupao de fazer uma construo
imagtica do prefeito e de sua administrao sempre sendo referendada pelos olhos pblicos.
Ir s ruas e se dar a conhecer so fatores simblicos fortes lanados em busca de justificar a
ao municipal.
O letreiro se abre e nele possvel ler: Atividades do Departamento Municipal de
Habitao e Bairros Populares no som, uma msica instrumental orquestrada sob a forma de
uma marcha que lembra fora, organizao, grandiosidade e progresso. Nas imagens homens
da prefeitura adentram um terreno com grandes rvores plantadas, trazendo nas mos foices e
enxadas. A narrao explica que os terrenos eram de particulares que ocupavam a extensa
rea somente com a plantao de eucaliptos. Os homens passaram a trabalhar no
desmatamento e no plano seguinte um grande trator remove a terra. J no se v mais
nenhuma rvore enquanto o narrador, que funciona em todos estes registros cinejornalsticos
como porta voz da municipalidade afirma, aps a urbanizao do espao, os lotes sero
doados a trabalhadores e chefes de famlia que no possuem casa prpria. Uma efetiva
realizao da poltica municipal preconizada pelo prefeito Jorge Carone Filho durante sua
campanha eleitoral.

80

Em verdade no ano de 1963 a crise habitacional da cidade havia se agravado

imensamente. O surgimento de vrias favelas (ver captulo 2) e a mobilizao dos favelados
em busca do cumprimento de promessas polticas do atual prefeito acelerou no mbito
executivo e legislativo da cidade providncias imediatas. O corte dos eucaliptos, registrado
nesse cinejornal, compe uma prestao de contas antiga de Carone junto populao
favelada:

No incio dos anos 60, ante o momento poltico vigente, o Prefeito

Jorge Carone decretou de interesse social 19 reas plantadas de eucaliptos,
como relata a matria do jornal Estado de Minas (9 jul. 1963). Essa
desapropriao das reas plantadas de eucaliptos, de propriedade da FAYAL
e de seu dono, Antnio Luciano, foi recebida com entusiasmo pelos lderes
favelados junto FTFBH. Mobilizados, estavam prontos para defender o
Prefeito Carone contra latifundirios que apoiavam Luciano. Em 19 jul.
1963, saiu publicado na ntegra, no mesmo jornal, que o Prefeito Carone
promovera, pela primeira vez no Brasil, a aplicao da importante Lei
Federal n 4.132, de 10 de setembro de 1962, que permitia desapropriar reas
sempre que houvesse interesse social. Os 70.000 favelados da cidade
ampliavam o seu campo de luta, prometendo, para os prximos dias, uma
grande passeata, para garantir no s o direito de moradia fixa, mas tambm
o cumprimento das promessas de campanha daquele prefeito. (CORREA,
2004:29-30).

Mas o trecho de um depoimento dado por Vicente Gonalves colhido neste mesmo
livro d conta do cenrio poltico e do compromisso assumido pelo prefeito.
Ns nos organizamos e induzimos o Carone a desapropriar, caso ele
fosse eleito para o cargo de Prefeito ao qual ele estava concorrendo. Ele
estava fazendo um discurso para os favelados em frente Secretaria de
Sade, onde hoje o Minascentro, a ns compramos um machado,
colocamos cabo e entregamos para ele, dizendo: Ao futuro Prefeito de Belo
Horizonte, Dr. Jorge Carone, ns entregamos este machado simblico para
que o senhor comece a derrubar os eucaliptos desta cidade. Ele foi eleito e,
passados alguns meses, ele teve um problema de utilidade pblica com
terreno do Luciano, a foi a deixa, e ajuntou com ao Catlica, com um
pessoal que estava sem casa, aquela confuso toda. Da noite para o dia, ns
invadimos uma rea do Luciano rea da BR-31. (CORREA, 2004:32).

No udio o nome do prefeito repetido por trs vezes ao longo da

narrativa, nos momentos em que esta apresenta o idealizador da ao. O espectador entende
ento que, a seu mando e vontade, toda aquela transformao de urbanizao voltada para a
moradia da populao mais carente foi realizada. Ele o grande nome que manda fazer, mas

81

tambm se representa como sendo o homem que faz. Como no cinejornal O prefeito vai ao
povo.
Plano conjunto: uma fila de pessoas est sendo formada no lado externo de um
prdio. No plano seguinte, tambm de conjunto, porm mostrando um ngulo de cmera um
pouco mais fechado, as pessoas so melhor identificadas, mas o plano bem mais rpido que
o anterior.
A cmera ento se muda para o interior do prdio o ngulo plong e a
curiosidade fica reservada ao pblico: so em grande maioria de mulheres, vrias carregando
crianas no colo. Todas esto em p, aglomeradas no espao.
Os moradores de bairros e vilas de Belo Horizonte j no tm mais
necessidade de enfrentar o ambiente austero e difcil dos gabinetes da prefeitura para levarem
ao prefeito suas reivindicaes. A cmera em grande plano mostra uma fila de populares que
se forma do lado externo de um prdio. Em seu interior, um grande nmero de pessoas
encontra-se em p, mulheres com crianas no colo. A cmera agora est colocada em plong
aumentando a sensao de pequenez desse povo aglomerado. No plano seguinte a figura de
Carone entra no ambiente. O prefeito Jorge Carone Filho logo aps assumir a chefia do
executivo municipal inaugurou um novo e louvvel estilo de se por em contato com o povo,
atendendo-os nas proximidades de seus prprios lares, em audincias pblicas que vem se
revestindo de um alto sentido democrtico. Nessas audincias o governador da cidade ouve
atentamente as reivindicaes de todos que o procuram tomando imediatas providncias para
o atendimento dos casos possveis de solues atravs dos diretores de departamento da
municipalidade.
O prefeito entra em cena no plano seguinte utilizando-se da mesma cmera
plong. O povo bate palma. No plano seguinte o ngulo da cmera se inverte mostrando agora
em contra-plong uma fila de pessoas formadas em uma escada que d acesso ao saguo onde
o prefeito est. Um trevelling vertical realizado mostrando do alto de uma escada at chegar
no saguo tomado de pessoas. O movimento termina quando a cmera se encontra com o
prefeito que est ao centro do ambiente cercado pelo povo.
Na seqncia o chefe da municipalidade enquadrado rapidamente, junto s
pessoas que o cercam, em um plano conjunto mais aproximado. A montagem articula seis
planos seguidos alternando um prefeito que fala com um povo que ouve. Nas imagens,
Carone se faz ilha cercado por um mar de pessoas.
Depois desta localizao geral de ambiente e personagens, prefeito e povo
passam a se encarar como velhos amigos. Para se certificar do registro dos colquios, Jorge

82

Carone olha para a cmera com um rabo de olho como se quisesse ter certeza de que a cmera
o filmava e em seguida continua sua conversa com um cidado. A seqncia continua
encadeada por quatro cenas em primeiro plano mostrando um administrador que dialoga cara
a cara, em cada um deles, com um nico cidado.
A cmera busca reforar as imagens das pessoas no ambiente, mostrando que muitas
delas permanecem na escadaria por no consegui chegar at o salo lotado. O foco passa a ser
ento a fala do governador da cidade que tem uma expresso firme e braos que gesticulam
para frente e para trs. Ele fala ao povo cercado por ele. No h um palanque, nem mesmo
uma mesa ou microfone. O dirigente municipal est ali, e o povo est ao seu redor. A cmera
focaliza tudo isso em planos mais abertos. Quando fecha o seu foco para mostrar dilogos
travados de forma particular com trs pessoas. Com uma delas, uma senhora de estatura
mediana, o prefeito, que tem mais de 1,80m de altura, se abaixa para escut-la ainda mais de
pertinho, olhando-a nos olhos. Ao mesmo tempo, na locuo o narrador traz o texto o povo
belo-horizontino vem tomando conscincia que realmente elegeu um prefeito que dele no se
afasta.
O cinejornal trabalha basicamente um nico espao que no bem identificado nem
pelas imagens, nem pelo texto. Sabe-se apenas que o prefeito encontra-se em um bairro ou
vila da periferia da cidade. O objetivo espacial do filme mostrar que o prefeito se deslocou
da sede da prefeitura municipal para se encontrar e ouvir o povo em um local bem prximo de
onde vive aquele agrupamento de pessoas que so enquadradas pelas imagens. O espao
fsico retratado remete ento para uma idia de descentralizao do olhar do poder pblico
municipal em relao populao da cidade. Este foco mobiliza a idia de centro/periferia e
atesta o ttulo do cinejornal O prefeito vai ao povo. O texto refora esta idia: O prefeito
Jorge Carone Filho logo aps assumir a chefia do executivo municipal inaugurou um novo e
louvvel estilo de se por em contato com o povo, atendendo-o nas proximidades de seus
prprios lares, em audincias pblicas que vem se revestindo de um alto sentido
democrtico. Nessas audincias o governador da cidade ouve atentamente as reivindicaes
de todos que o procuram tomando imediatas providncias para o atendimento dos casos
possveis de solues atravs dos diretores de departamento da municipalidade. Pela ordem
cronolgica montada para os filmes analisados, esta edio foi ao ar no terceiro ms da
administrao, o que refora o indcio de que era de interesse do executivo sedimentar junto
aos espectadores a idia de que cumpriria efetivamente as promessas de se aproximar da
populao mais carente afirmada durante o perodo eleitoral.

83

O cinejornal motiva a apreenso por parte do pblico de uma verdade que quer
ser transmitida por um desejo de quem enuncia a ao de transformao sobre a prpria
cidade. Uma verdade enviesada tendo por ponto de partida um lugar de enunciao bastante
definido porque pronunciada por um agente social investido por e pelo poder concedido de
forma democrtica pelo voto, pela escolha da maioria. o lder quem fala.
Os filmes do Ritual do Poder mostram imagens a servio de um projeto
poltico. (...) Atravs das imagens que se prope a adeso a um projeto governamental. (...)
A partir do momento em que a imagem capta, ela vai trazer tona a vontade do Estado em
retratar a sua ao junto quela populao.142
A exemplificao desta observao terica esta presente em todos os
documentos flmicos analisados. E a matria: ... E o perigo desapareceu que compe uma
edio de temas mltiplos exibida provavelmente em maro de 1963 foi aqui escolhida como
representante para mostrar a linguagem desenvolvida na composio de imagens a favor de
um projeto governamental.
Ela oferece aos olhos do pesquisador ricos elementos para que possa ser
percebida a vontade da prefeitura em retratar a sua ao junto populao de Belo Horizonte.
A imagem vai dar conta de um empreendimento de transformao no fluxo de transporte da
populao. O tema central gira em torno de obras realizadas em uma importante via da cidade,
a Rua Mau, hoje Avenida Tereza Cristina.
O filme comea com o anncio feito pelo locutor de que o problema da via
pblica em foco j era histrico. Por muitos anos a Rua Mau no cruzamento da Avenida
Pedro II, dada a sua configurao topogrfica se constitua em um dos problemas mais srios
em vista do permanente perigo que representava para o trfico de veculos e mesmo de
pedestres uma vez que por aquele local tambm trafegavam os trens da rede mineira de
aviao. Em plano conjunto um emaranhado de carros em fila andando lentamente um atrs
do outro. No plano seguinte, pessoas andando a p e at mesmo de bicicleta esto misturadas
aos carros da rua. No h separao por caladas ou sinalizao entre elas. Na seqncia uma
rua de terra completamente irregular mostrada, deixando clara a desordem existente no local.
To logo assumiu o governo da cidade o prefeito Jorge Carone Filho tomou
providncias para acabar com o velho perigo determinando o rebaixamento da Rua Mau no
trecho compreendido entre as Ruas Bonfim e Peanha, trabalho realizado em ritmo Braslia.
142

Palestra: Rituais do poder: documento, memria e histria, ministrada por Eduardo Morettin em 04 de
novembro de 2006 durante o curso de Histria do Documentrio Brasileiro na Cinemateca do Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro.

84

O anncio da administrao vem acompanhado das imagens de mquinas que aparecem pela
primeira vez: so tratores e caminhes trabalhando a terra e abrindo passagem. Um plano
conjunto destaca o trabalho de um trator que remove a terra no canto direito do quadro
enquanto do lado esquerdo da imagem mostrada a largura da via e ao fundo alguns prdios
que contextualizam minimamente a ao dentro do conjunto urbano. A locuo suspendida e
um Sobe Som que traz uma orquestrao de banda de msica recobre imagens de tratores
colocados individualmente em trs planos seguidos sendo enfocados enquanto removem a
terra. Nestes quadros, pessoas acompanham as obras sendo focalizado ao fundo o trabalho das
mquinas.
A sensao que fica para o expectador de que a ao operante da nova
administrao chega para por fim a algo que se arrastava de forma negativa para a populao.
Esta , portanto, uma administrao que realiza.
... o local em foco ser inteiramente transformado e modernizado. As pistas de
rolamento dobraro de largura permitindo o rpido escoamento para vrios bairros
desaparecendo a ameaa de graves desastres. Tratores em primeiro plano desfilam diante da
cmera em dois quadros seguidos. O terceiro mostra em conjunto a remoo de terra que j
revela uma nova configurao do espao. A desordem de pessoas e carros, pouco a pouco
medida que as mquinas entram em operao, vai sendo diluda.
Idias de transformao e de modernizao so fortemente trabalhadas nesta
narrativa. E como esta ao que proporcionava um novo ar Belo Horizonte estava sendo
realizada naquele momento, o que fica em silncio a idia de atraso atribuda ao passado
administrativo da cidade. Se agora chega o progresso, o que existia anteriormente era a
inoperncia das administraes anteriores da prefeitura junto aos anseios da populao.
Um trator em primeiro plano quase sendo mostrado em uma posio de cmera
contra-plong removendo uma pilha de terra a imagem usada para dar destaque a seguinte
fala do narrador. A iniciativa do prefeito Jorge Carone Filho foi acolhida com entusisticos
aplausos pelo povo que acompanhou com curiosidade e vivo interesse o incio das obras que
custaro prefeitura uma aviltada soma, mas que valer a pena. No se v pessoas
corroborando em imagens com o que dito pela locuo, o trabalho do trator recobre a
imagem.
No informado, por exemplo, se a mobilizao do poder pblico veio a cabo
de uma reivindicao popular. O protagonismo da ao todo delegado prefeitura. O filme
chega a citar o povo por duas vezes, mas no o focaliza em nenhuma delas. S fica delegado
apenas um personagem social (no caso a prefeitura) a ao de fazer. A narrativa

85

cinematogrfica construda somente a partir do ponto de vista do poder. Por fim, o que se
registra uma histria das elites polticas. Fica no presente a monumentalizao de uma
imagem poltica que gira em torno do prefeito e que dita uma imagem pblica de um
realizador por excelncia. Dita uma imagem de cidade antes provinciana e pouco atenta s
necessidades do progresso, mas que se v transformada a partir do desejo daquele que a
governa naquele perodo. Assim, o que se percebe que estas duas construes simblicas, j
que neste filme vemos imagens e no fatos, confundem-se entre si. Imbricam-se e perpetuam
para o futuro imagens de uma cidade ora carente e necessitada de mudanas que passam a ser
atendidas pelo marco da administrao Jorge Carone Filho.
Nos trinta segundos finais do cinejornal o ritmo da narrao e de montagem
das imagens muda. Ambos se tornam mais rpidos. A cmera em todos os planos finais est
ainda mais prxima do movimento das mquinas que trabalham incessantemente para garantir
o fim do crnico problema do trfico garantindo a segurana de milhares de pessoas que
transitam pela Rua Mau.
No ltimo trecho da narrao o clima da locuo chega s raias da apoteose,
com um texto no menos ousado. Modernas mquinas estiveram em ao, centenas de
toneladas de terras foram removidas, o asfaltamento da rea atacada ser imediatamente
iniciado e mais alguns dias o trnsito do local estar livre do engarrafamento. Este filme
destaca imagens a servio de um projeto poltico: um desejo de mostrar realizaes grandiosas
e teis, que marcam a atuao da administrao junto vida cotidiana da cidade.
Aps o locutor citar o nome do prefeito, o cinejornal abre espao para as
mquinas que no abandonam mais o filme. Atrela-se narrativamente a imagem de Carone s
aes positivas realizadas pela sua chegada administrao to logo assumiu o governo da
cidade. O relato de problemas histricos deixado para trs dando lugar ao que est sendo
feito no presente. A idia sntese desta construo bem sucedida a de que o prefeito vence
qualquer dificuldade. Logo, ele um vencedor.
E vence tanto as dificuldades fsicas da cidade, quanto as dificuldades polticas.
Banqueiros, polticos, homens da indstria e do comrcio foram reunidos para
atender a um pedido do prefeito.143 O cenrio o salo interno da prefeitura. O espao est
cheio de pessoas em p, mas bem vestidas e arrumadas. Enquanto a cmera varre o espao,
mostrando todo o ambiente, dedicando-se depois a mostrar o prefeito discursando, o narrador
diz: No dia do lanamento oficial dos Ttulos Progressivos de Emprstimos para o

143

Cinejornal com ttulo de Notcias Diversas

86

Desenvolvimento o prefeito Jorge Carone falou ao povo de Belo Horizonte sobre a segurana
do investimento a prova de inflao e tambm sobre as vantagens que o arrojado plano
oferece para o progresso da capital mineira facilitando a execuo de obras de vital
importncia para a vida da cidade. Naquele ano de 1963 a prefeitura precisava equilibrar as
suas contas, somente com o funcionalismo pblico j se somavam quase quatro meses de
atrasos. Diante de uma administrao que se iniciava, o prefeito precisava tomar uma atitude
capaz de reverter este quadro desfavorvel, principalmente para um poltico com planos de
chegar em pouco tempo ao executivo estadual.
frente do governo de Minas Gerais estava Magalhes Pinto, um desafeto
poltico de Carone. Nesta instncia seria difcil conseguir um apoio para sanar problemas
econmicos da capital. Curioso se torna at o fato de ter sido entre outras coisas,
incompetncia administrativa, o motivo declarado por Magalhes Pinto a fim de conseguir
junto cmara o impeachment de Carone quase dois anos depois deste filme. Assim, a
soluo de financiamento para o desenvolvimento dos intentos poltico-administrativos
precisaria vir de outras fontes. O caminho encontrado foi ento o dos chamados Ttulos
Progressivos de Emprstimos para o Desenvolvimento. O filme no explica com detalhes do
que se tratavam especificamente estes ttulos, mas o locutor destaca: os ttulos garantem
renda mensal compensadora e so de liquidez imediata. o dinheiro do povo aplicado em seu
prprio benefcio e no melhoramento da cidade. Neste momento closes dos que assinam em
uma mesa a proposta so colocados em seqncia fechando o filme.
Para alm de explicar com detalhes o intento, o cinejornal cumpre com um
objetivo maior: mostrar populao a grande adeso, de pessoas importantes que assinam
embaixo do projeto poltico de Jorge Carone Filho. O salo estava cheio de pessoas
influentes, ligadas aos setores produtivos da cidade.
Uma outra matria144 vai dar conta de uma aproximao de Jorge Carone com
representantes da elite belo-horizontina, mas esses momentos so em muito menor grau
quando comparados ao tempo dedicado a registrar o prefeito junto s massas populares.
Por iniciativa do Correio da Manh, plenamente apoiado pelas classes
produtivas de Minas e pelo prefeito Jorge Carone Filho realizou-se na principal avenida de
Belo Horizonte a cerimnia de ereo do busto do saudoso industrial Vitrio Marola,
pioneiro da indstria perfumista na capital montanhesa. O prefeito aparece assim alinhado a
dois outros personagens importantes da cidade: um jornal de nome e classe produtiva.

144

Cinejornal de temas mltiplos. Matria Homenagem a um pioneiro.

87

A narrativa constri alguns aspectos psicolgicos importantes que so

atribudos Carone. Ele um homem que se recorda e que sabe homenagear. Simptico ao
tratar os presentes cerimnia e ao cumprimentar os familiares do homenageado. Enrgico e
enftico ao discursar, uma firmeza tpica dos grandes lderes. A abordagem de texto e imagem
mostra um excesso de ateno para com a figura do prefeito. Apesar de citados em texto, os
representantes do jornal e da classe produtiva no so destacados pelas imagens. O prefeito
conduz toda a homenagem seja nas atribuies que lhe so conferidas pelo locutor, seja na
presena macia de sua imagem em 90% dos planos do filme.
O prefeito Jorge Carone Filho ofereceu cidade o busto daquele que por seu
grande valor como homem de ideal e de ao mereceu a expressiva e justa honraria. A
imagem traz um primeiro plano do prefeito discursando entre as pessoas com o gesto que
marca todos os seus discursos pblicos: o movimento frentico que faz com o brao direito
movendo-o com fora e firmeza para cima e para baixo. Ao focar sua imagem nica no plano
com este texto que lhe corresponde cria-se um compasso de aproximao entre a figura do
homenageado com aquele que ora faz a homenagem. Homem de ideal e de ao destaca o
locutor, enquanto as imagens trazem a veemncia dos gestos produzidos pelo prefeito
enquanto discursa. A sobreposio entre a imagem suscitada pelo filme sobre o homenageado
com a imagem fsica do prefeito na tela simultaneamente construda. O efeito resulta
altamente positivo.
Ao retratar um fato a princpio sem grandes desdobramentos como a ereo de
um busto em uma homenagem pstuma a um homem que no era amplamente conhecido da
populao o poder pblico naquele momento estende o brao a mais um tipo de enunciao:
lembrana do passado, memria. Este um poder pblico que est prximo das mais
variadas necessidades da populao, na realizao de obras pblicas, na realizao das festas
religiosas e populares e agora tambm junto lembrana das pessoas que se fizeram
importantes na cidade. o registro de um discurso do saber, um saber que reconhece e
celebra e assim, por conseqncia, o registro de um poder que no se esquece das coisas que
se fazem e que se fizeram importantes para a coletividade belo-horizontina.
A rua mais uma vez o palco escolhido para a execuo da cena. Este cenrio
recebe quase 100% dos atos do prefeito retratados pelos filmes estudados. A ereo do busto
se deu, no na Avenida Afonso Pena, mas sim, como anunciado pelo locutor, na principal
avenida de Belo Horizonte. Cumprimentando os presentes ou com o microfone em mos
discursando para eles, a relao face a face se d no cho sem o uso de palanques ou coisa que

88

o valha. O que importa que a cmera o retrate cercado e bem prximo do povo, seja nas
vilas e favelas, seja entre os familiares de um rico industrial.
Para que tal iniciativa ocorresse num espao como esse com certeza deve ter
havido um esforo de desvio de trnsito, algo que interferisse na rotina do lugar. Se a rua o
espao da polis por excelncia, naturalmente mais pessoas se tornariam espectadores do
prefeito e de seu intento. Estas so dedues feitas a partir de um silncio do filme, pois
nenhum plano dedicado a mostrar o conjunto do espao onde se d a homenagem. A cmera
conta toda a histria em planos fechados se dedicando exclusivamente ao interior da ao.
O som, sempre em locuo off145 e acompanhado de trilha sonora tambm
retira toda e qualquer possibilidade de anlise do em torno do ambiente. No sabemos assim,
se houve algum protesto, se o trnsito ficou impedido, o nmero correto de pessoas que
assistiram cerimnia. Mas esse registro, todo construdo por planos mais fechados, revela
tambm uma opo de seus realizadores. Lanar perguntas, buscar o que e como o filme diz e
investigar os silncios deixados pelas imagens so tarefas que se fazem presentes na anlise
flmica.
Assim, possvel ver nos filmes prestao de contas como a relatada na notcia
dos tratores municipais que derrubaram os eucaliptos em terreno do bairro So Bernardo146. E
at mesmo a transmisso de recados polticos. Talvez o mais engraado tenha sido o do
episdio relacionado com o ex-prefeito da capital Amintas de Barros.
No ano de 1963 muitos insetos tomaram conta dos enormes Fcus que cobriam
quase toda a extenso do corredor central de trfego da cidade, a Avenida Afonso Pena. O
transtorno era grande porque os insetos caiam nas roupas dos transeuntes e quando iam aos
olhos ardia muito. O incmodo inseto recebeu ento o nome de Amintinhas, uma referncia
clara ao ex-prefeito que havia antecedido Carone. O cinejornal147 abre com a seguinte frase:
A bonita arborizao de Belo Horizonte est seriamente ameaa pela praga dos insetos que o
pblico batizou de Amintinhas. O Prefeito Jorge Carone Filho determinou imediatas
providncias para o combate praga. As imagens de pedestres caminhando sob as rvores e
logo no plano seguinte, funcionrios da prefeitura dependurados nos troncos e galhos
pulverizando as folhas com um novo produto, o Malatow, ltima palavra americana em
inseticidas retrata nesta edio os esforos municipais para solucionar o problema. Soluo
que pode ser lida por uma dupla mensagem. Esfora-se para acabar com os Aminitinhas e
145

Texto lido por um locutor enquanto outras imagens aparecem na tela.

Cinejornal de temas mltiplos, matria: Atividades do Departamento Municipal de Habitao e Bairros
Populares.
147
Cinejornal: Melhoramentos pblicos
146

89

esfora-se tambm para acabar com todo o atraso que representou para a cidade a
administrao anterior pouco operosa.
Seguindo esta percepo de veiculao de mensagens que revelam facetas do
jogo poltico temos tambm o registro em maro de 1963 da vinda de Carlos Lacerda capital
mineira. O assunto comps uma edio de temas mltiplos148 que trouxe alm desta visita, a
licitao para a perfurao de poos artesianos e a visita de Carone Juiz de Fora como
veremos a seguir.
A abordagem referente Lacerda simples, porm curiosa. A matria registra
a chegada do governador carioca ao prdio da prefeitura e a recepo feita pelo prefeito. No
ambiente tambm identificamos o presidente da cmara, e vrios homens de terno,
provavelmente outras autoridades, alm de jornalistas. Em sua estada em Belo Horizonte o
governador do estado da Guanabara senhor Carlos Lacerda visitou o prefeito Jorge Carone
Filho no palcio da municipalidade. O chefe do executivo municipal dirigiu cordial saudao
ao ilustre visitante que agradeceu. Em seguida os dois prestigiosos polticos mantiveram
demorada palestra sobre os destinos da capital de Minas e do estado da Guanabara. O
espectador no fica informado sobre o motivo da visita nem o seu contexto, sabe-se apenas
que o encontro com a municipalidade fez parte de uma agenda maior cumprida por Lacerda
na viagem cidade. Outro ponto que chama a curiosidade o fato do filme destacar que os
dois polticos conversaram sobre o destino de Belo Horizonte e do Rio de Janeiro. Em face ao
perodo, ano que acabou entrando para a histria como antecessor do golpe militar, e sabendo
que Carlos Lacerda se aliou a esta corrente juntamente com Magalhes Pinto, ento
governador de Minas Gerais, fica no ar o contedo destes destinos conversados, j que Carone
era opositor poltico governando debaixo do nariz de Magalhes Pinto.
E nesse mesmo cinejornal a matria149 que fecha a edio d conta do 113
aniversrio de Juiz de Fora e Carone viaja para comparecer cerimnia e acaba dividindo o
palanque com o prprio Magalhes Pinto que nominalmente citado pelo locutor. Para
completar a pujana de figures polticos, tambm esteve presente o presidente da repblica,
senhor Joo Goulart. Alm claro de outras altas autoridades do estado e da repblica.
A municipalidade da Manchester mineira ofereceu um banquete aos ilustres
visitantes dele participando tambm outras figuras de projeo da vida pblica de Minas e do
Brasil. Durante esta locuo dois planos chamam a ateno. O primeiro enquadra atrs de
148
149

Cinejornal: Notcias Diversas

Matria: 113 Aniversrio da Manchester Mineira

90

uma grande mesa Magalhes Pinto sentado ao lado de Joo Goulart, no plano seguinte o
ngulo da cmera se abre um pouco mais para enquadrar mais a frente, mas tambm sentado
mesa, o prefeito Carone. A opo escolhida deixa clara a busca por contextualizar o prefeito
junto ordem poltica mais elevada da cerimnia. Carone afirma em entrevista a esta pesquisa
que possua uma ligao poltica bastante direta com Joo Goulart, o que o tornava alvo ainda
mais indesejado do governador mineiro. Estar presente a esta cerimnia demarca tambm uma
posio que revela a partir de dados extras ao filme a conformao de uma teia poltica que
revela interesses, possibilidades de ao do prprio poder e a busca de garantias por
permanecer nele.
As comemoraes em forma de festas cvicas e religiosas tambm tiveram
lugar na cidade de Belo Horizonte, sendo retratadas nos filmes daquele ano de 1963. Sempre
retumbantes e repletas de pessoas, estas festas exemplificam o que Balandier analisa quando
estuda este tipo de insero representativa na esfera do poder:
As emoes tendem a se exacerbar nos espetculos festivos organizados pelo
poder. (...) O poder utiliza meios espetaculares para marcar sua entrada na histria
(comemoraes, festas de todo tipo, construo de monumentos). As manifestaes do
poder no se coadunam com a simplicidade; a grandeza, a ostentao, o luxo as
caracterizam. (Balandier apud Capelato, 1998: 37).

Mais de 200.000 pessoas incluindo turistas saram s ruas para apreciar a

maior festa popular brasileira. Trs planos de conjunto editados em seqncia ilustram o
trecho narrado. Em foco, a praa sete, local considerado corao da cidade. O grandioso
nmero dito pela locuo no confirmado pelas imagens. V-se apenas no terceiro plano da
seqncia um nmero maior de pessoas que comeam a circundar o enorme rosto de Rei
Momo que foi colocado no centro da praa. O duplo sentido da frase tambm deixa dvidas.
O locutor menciona os festejos como sendo da maior festa popular brasileira. No se
confirma assim se ele esta fazendo uma referncia ao carnaval ou festa realizada na cidade
de Belo Horizonte.
Tanto o texto quanto as imagens, que buscam destacar uma enorme
movimentao popular criada em torno de uma data marcante do calendrio nacional,
destacam a ao da prefeitura junto ao fluxo cultural da cidade. A festa e todos os seus
desdobramentos so resultantes de uma ao municipal de organizao e promoo da alegria
do povo. Para alm do protagonismo efetivo junto s realizaes administrativas da
municipalidade, tambm nos registros sobre os momentos populares da vida da cidade o
principal destacado o prprio prefeito e/ou sua administrao. Aqui tambm, a massa o

91

objeto que recebe e no sujeito que determina a ao. Os cidados so coadjuvantes na maior
festa popular brasileira.
O prefeito Carone no est presente neste filme e seu nome aparece citado uma
nica vez, mas um plano despretensioso chama a ateno. Do meio para o final da narrativa,
o destaque fica para a beleza da festa, o movimento das cabrochas, os belos carros alegricos
em desfile pela Avenida Afonso Pena. Quando o locutor anuncia o vencedor no quesito bloco
caricato a imagem mostra o carro com o famoso grupo Bocas brancas da Floresta e no
plano seguinte mostra um grande estandarte com a foto do rosto do prefeito sendo carregado e
desfilado por dois homens. Corta. A imagem volta novamente para o bloco vencedor. O nome
do prefeito ento, associado aos vencedores e tradio dos blocos caricatos na cidade e o
curioso que sua presena estandartizada. Aparece sendo levada pelo povo em meio festa
popular, ao anncio dos vencedores e junto tambm tradio local dos blocos carnavalescos.
O cinejornal articula dois espaos: o Teatro Municipal Francisco Nunes, onde
realizado um concurso de fantasias e a rua, no caso especfico a mais importante avenida da
cidade. Mas a rua o grande lugar de realizao do carnaval belo-horizontino de 1963 na
tica divulgada em filme pela prefeitura. Todo o cinejornal se passa no eixo da Avenida
Afonso Pena destacando a presena de blocos carnavalescos at da regio metropolitana de
Belo Horizonte, como o caso do Unidos de Pedro Leopoldo. Vrias presenas de escolas de
samba e blocos caricatos de pontos diferentes da cidade so citados marcando presena na
festa. Mas esta uma festa centralizada. Nada do carnaval realizado em outros espaos da
cidade como nos clubes retratado ou se quer citado. um silncio que o filme assume
quando escolhe falar apenas de uma festa, sendo esta festa a comemorao oficial da
municipalidade. A cobertura do carnaval centralizada nos festejos do centro da cidade
realizados pelo trabalho da municipalidade.
Nos filmes do eixo Vida social o que se percebe de maneira global e
ininterrupta esta busca pela exacerbao do grandioso, do belo, do numeroso, do fantstico.
As manifestaes registradas pela prefeitura sobre o carnaval naquele ano de 1963 uma
mostra deste dizer grandioso. A anlise dos cinco trechos que se seguem, extrados da
narrao do cinejornal150, articulados aos planos de imagem correspondentes, procuram
exemplificar a observao deste dado.
De ano para ano o carnaval de Belo Horizonte vem ganhando novas
dimenses graas s medidas tomadas pelo Departamento de Turismo da Prefeitura sob a

150

Cinejornal: O Carnaval em Minas.

92

direo do senhor Clementino Dotti. Em quadro a praa sete mostrada de dia, movimentada
por pessoas e tendo ao centro um enorme rosto de Rei Momo. A cena seguinte traz um plano
geral da praa destacando as luzes que iluminam o local s que agora j est noite. Neste
plano a sensao de movimento de pessoas no ambiente ainda maior. A opo por gravar
um mesmo ponto de dia e a noite sugere uma longa extenso temporal da festa, uma animao
que comea com o dia claro e no tem hora para terminar, varando noite adentro.
O carnaval de rua teve xito inigualvel e contou com a participao de
numerosos carros alegricos das cidades vizinhas que deram aos folguedos de Momo uma
caracterstica diferente dos anos anteriores. A participao das cabrochas animadas pelo ritmo
de samba deu vida nova aos desfiles. Muito movimento dos folies alternando planos
conjunto com primeiro plano alm de uma locuo que traz ao fundo um BG com msicas
carnavalescas conferem cena uma animao sem igual. At a platia focalizada em um
plano curto batendo palmas. A gravao se d a noite, mas mesmo assim no se perdem
detalhes do pblico presente que enquadrado pela cmera em primeiro plano, quando
necessrio se faz ressalt-lo.
O povo assistia com entusiasmo aquele cortejo de carros que se prolongou at
a alta madrugada. Dois planos mostram a aglomerao de pessoas beira da rua vendo o
movimento dos carros alegricos. No segundo v-se tambm um cordo de isolamento
montado por policiais separando o povo do centro da pista, mas nada muito agressivo. A
presena sugere uma ateno dos realizadores principalmente porque j se tratava de altas
horas da madrugada como anunciava o locutor.
O conjunto Tupis-guaranis fez sucesso na Afonso Pena. A escola de Samba
Cidade Jardim com mais de trezentos figurantes foi a campe extra do carnaval montanhs.
Soube dar ao povo toda a alegria necessria quando de sua passagem pela avenida Afonso
Pena. Seu ritmo, sua cadncia e a harmonia perfeita foi uma das grandes foras do carnaval
externo da capital de Minas, que vem crescendo de ano para ano. Marchinha de carnaval,
som da ala de bateria e cenas dos desfiles e evolues dos passistas marcaram a seqncia
final do filme que trabalha basicamente com planos mais curtos aumentando a velocidade da
montagem e com isso aumentando tambm o ritmo da narrativa flmica. Os figurinos e o
samba no p so os itens que mais receberam destaque nesta seqncia final de imagens.
A grande argamassa de linguagem neste filme fica por conta da trilha sonora.
Se a canoa no virar, ol, ol, ol, eu chego l e outras marchinhas conhecidas do grande
pblico bem como batidas de bateria e apitos para conduo de passistas so ouvidas de forma

93

ininterrupta por toda a narrativa servindo inclusive de BG151 para a locuo. Por vrios
trechos ela se dissipa da narrao assumindo a conduo sonora do filme, separando assuntos,
sincronizando-se com as imagens dos passistas na avenida ou com as crianas desfilando
fantasias no concurso infantil.
Este filme diz de uma comemorao bastante cara cultura popular brasileira e
revela o posicionamento do poder pblico municipal em Belo Horizonte naquele ano de 1963
com relao a esta festividade. Para contar esta histria o filme articula em narrativa o espao
pblico da rua trazendo por personagens o povo. Povo e rua ganham ento um entrelaamento
amalgamado pela atuao da prefeitura com destaque para o trabalho que desenvolvido pelo
Departamento Municipal de Turismo e Recreao. Neste filme fica claro que no s a
prefeitura por meio de seu prefeito realiza, mas todos os braos administrativos da
municipalidade tambm se articulam transmitindo as mensagens do poder central. E como
uma ao da prefeitura, os feitos tm que envolver grandiosidades. Chama a ateno o
destaque para os nmeros apresentados: Duzentas mil pessoas de um universo populacional
de 700.000 habitantes saram s ruas. Um carnaval de xitos inigualveis que atraiu
inclusive a ateno de cidades vizinhas que vieram desfilar no corao da capital mineira. Um
carnaval que de ano para ano vem ganhando novas dimenses graas s medidas tomadas
pelo Departamento de Turismo da Prefeitura. O povo samba, toca, ocupa as ruas, faz a
alegria da festa, mas no encarado como um realizador. coadjuvante numa posio de
algum que recebe e fica alegre por que recebeu a possibilidade de assim estar, graas
atuao da prefeitura municipal.
Atravs das imagens possvel perceber a dinmica de um interesse da
municipalidade diante de eventos que possuem significado junto populao. uma
dinmica que exerce uma ao de controle, de fonte de realizao dos acontecimentos. O que
se apreende da idia transmitida que a cidade funciona a partir da ao municipal sendo o
poder pblico o nico capaz de proporcionar com aquelas dimenses de alegria uma festa
como a representada no filme.
Um fato recorrente que se relaciona mais diretamente com os cinejornais
agrupados pela temtica vida social a citao do nome de Clementino Dotti, chefe do
Departamento de Recreao e Turismo da Prefeitura, bem como o destaque que dado a este
departamento dentro dos filmes. Na capital mineira os festejos juninos tiveram um cunho de
originalidade e, sobretudo popular. O prefeito Jorge Carone atravs do servio de turismo

151

Som instrumental usado como trilha sonora.

94

dirigido pelo senhor Clementino Dotti tm se esforado o para oferecer ao povo festas que
representam um divertimento sadio com iniciativas nas datas comemorativas de carter
popular. Tambm aqui no eixo vida social, como com o Departamento de Bairros Populares
no eixo Obras pblicas, a citao do Departamento de Recreao e Turismo feita de forma a
transmitir a mensagem de que toda a prefeitura est unida e operosa. Seja para facultar
populao a construo de uma cidade mais moderna, como tambm para torn-la uma cidade
mais feliz. A prefeitura est ativamente interessa em promover festas que so motivo de
atrao turstica e que so sempre de interesse do povo que aplaudem com entusiasmo essas
promoes.152
Um ponto alto nos cinejornais do fim do ano fica por conta das festividades em
dois momentos: o aniversrio da cidade a 12 de dezembro e as comemoraes do natal.
Em 1963, Belo Horizonte completou 66 anos de existncia e um longo
cinejornal de tema nico153 foi preparado para a ocasio.
O aniversrio da cidade, logo a que se pensar que ela seja a protagonista, mas
todo o cinejornal funciona na verdade como uma grande prestao de contas sinttica dos
feitos administrativos da municipalidade no fim daquele primeiro ano de gesto. O cinejornal
gira em torno de quatro temas/espaos: a missa e a demonstrao de f catlica; uma grande
exposio de arte; destaques de feitos administrativos e o baile de aniversrio em um clube
fechado. Os trs ltimos porm, bem poderiam ser reunidos sob o tema feitos administrativos.
A primeira seqncia do filme capitaneada pela locuo que abre a narrativa
dando o tom. Ao comemorar 66 anos de existncia a capital montanhesa sente em suas
prprias artrias uma transformao completa. o dinamismo de uma administrao que
cresce e vem acompanhando a evoluo da cidade em seus bairros e vilas. Dia a dia novas
realizaes esto sendo executadas por uma administrao que tudo faz pelo progresso da
jovem metrpole. Em imagens vemos montadas sucessivamente: as antigas rvores da
Afonso Pena, um grande plano da avenida agora sem as rvores, a movimentao de pessoas e
carros na praa sete, destaque para o trnsito de carros, uma faixa estendida no meio da rua
entre dois postes com a frase: A floresta agradece Carone, mais carros nas ruas do bairro
Floresta e na avenida do Contorno.
Curioso torna-se perceber que o primeiro plano da seqncia em que so
mostradas as rvores corresponde s mesmas imagens usadas em um cinejornal do ms de

152
153

Cinejornal: Festas Populares nas ruas da capital.

Cinejornal: 66 anos de progresso

95

junho154, portanto antes da retirada das mesmas pela administrao Carone. Fato que gerou
muito desconforto na populao. Relendo o texto da locuo citado acima com a observao
feita agora possvel ver como h uma insistncia em ligar o fato polmico de retirada das
grandes rvores do canteiro central, a uma necessidade inerente e inadivel de progresso. O
smbolo das rvores algo que se liga mais a uma imagem interiorana substitudo pelo
automvel. A avenida antes fechada e com pouca circulao, agora est ampla e melhor
movimentada, afinal a capital montanhesa sente em suas prprias artrias uma transformao
completa.
A segunda seqncia, a mais longa do filme com um minuto e cinqenta
segundos, fica reservada ao cunho religioso da festa. Missa solene realizada nas escadarias da
igreja So Jos e cortejo do aeroporto ao centro da cidade acompanhando a chegada da
imagem de Nossa Senhora de Ftima vinda diretamente de Portugal para saudar o povo de
Belo Horizonte.155
A terceira seqncia recebeu como destaque a realizao do 18 Salo de Belas
Artes no Museu de Arte da Pampulha com a presena de artistas renomados da capital, como
por exemplo, o pintor Inim de Paula. Uma clara iniciativa municipal que visa incentivar a
arte entre ns.
Fechando o filme uma seqncia dedicada alta sociedade. O baile da cidade
no Jaragu Country Clube, no bairro da Pampulha, inaugurado oficialmente naquela data em
homenagem ao aniversrio de Belo Horizonte. As dependncias do clube ficaram lotadas. At
mesmo Vera Lcia Maia, Miss Guanabara, esteve presente aceitando a um convite feito pelo
Departamento de Recreao e Turismo. Enquanto isso o locutor nos informa que aquela foi a
mais concorrida festa social realizada durante o ano de 1963. O senhor e a senhora Jorge
Carone danaram naquela festa em que o povo festivamente comemorava mais um ano de
vida da sua cidade, cujo desenvolvimento sempre crescente se deve ao dinamismo operoso da
atual administrao municipal. Carone dana em um clube da Pampulha. A cena traz uma
sensao de dj vu protagonizada anos antes por JK no mesmo bairro.156 Referncia direta ou
no, fato que no final de 1964, quando Carone se lana candidato ao governo de Minas, ele
vai tentar uma aliana poltica com JK cunhando o slogan JJ. Juscelino Kubitscheck
presidente, Jorge Carone governador.

154

Cinejornal: Melhoramentos pblicos

Uma anlise mais apurada desta seqncia encontra-se logo em seguida neste captulo.
156
Para uma referncia mais recente da cena comentada ver o documentrio Os anos JK de Silvio Tendler.
155

96

Neste filme fica clara a montagem que se articula em torno do aniversrio da

cidade e daquele primeiro ano de governo. Cidade versus progresso acaba sendo o eixo que
torna essa articulao possvel, materializada em linguagem principalmente pelo texto narrado
que tenta sobremaneira conferir uma leitura nica a tudo o que o espectador v.
Belo Horizonte uma cidade cinematograficamente encenada. De fora das
comemoraes esto todas e quaisquer manifestaes populares que possam ter ocorrido
naquele aniversrio. No centro das atenes um prefeito que se insere perfeitamente nos
distintos ambientes registrados no filme e que quando no est presente em imagem o faz em
texto narrado. Tudo e todos se relacionam com ele. H tambm uma esttica dos elementos
organizados para narrar o aniversrio. Carros so o smbolo do progresso; a igreja catlica e o
legtimo discurso da cidade catlica por excelncia; a ateno s artes e para alm do povo o
agrado mais alta sociedade. Tudo isso para falar dos 66 anos da cidade, comemorados em 12
de dezembro de 1963. como se a cidade no existisse para alm do intento da prefeitura que
captura e permite divulgar somente o que acaba transitando em sua rbita administrativa.
Para Le Goff apud Morettin.157 O documento monumento. Resulta do
esforo das sociedades histricas para impor ao futuro voluntria ou involuntariamente
determinada imagem de si prprias. Fica no registro a tentativa de impor ao expectador um
marco para a histria da cidade. Antes atravancada por administraes tacanhas, em 1963
passa a ser impulsionada por uma viso de progresso e ganhos urbanos nunca antes vistos,
realizados por um prefeito dinmico, consciente de seus deveres religiosos, sabedor da
importncia da cultura e que, alm disso, se mostra como um bom p de valsa. Quem poder
com este homem?
Na anlise conjunta da documentao flmica uma presena ganha destaque: a
igreja catlica. Ela se faz representada no cinejornal dedicado posse do prefeito, nos filmes
da Semana Santa, no aniversrio da cidade e tambm no natal. Missas rezadas ao ar livre em
frente igreja de So Jos e tambm no interior dela para marcar a posse do novo prefeito,
procisso com a imagem de Nossa Senhora de Ftima vinda especialmente de Portugal para
abenoar o povo de Belo Horizonte no dia em que a populao comemora o aniversrio de
sua cidade e a prpria celebrao da Semana Santa encenada em plena Praa Sete de
Setembro, centro da capital, com a presena de um nmero grande de pessoas.
A arquidiocese de Belo Horizonte estava sobre o comando de Dom Cabral,
arcebispo conhecido por ser muito organizado. No perodo de Dom Cabral nos anos de 1950 e

157

MORETTIN 2005:141

97

incio dos anos de 1960 a igreja catlica em Belo Horizonte passa por uma intensa
organizao. A idia dele era manter um forte imaginrio social catlico na cidade. A partir
dele, a igreja revitaliza sua rede, j muito forte, de presena na sociedade. Surge o Sistema de
Ensino Arquidiocesano, a Pontifcia Universidade Catlica, e uma extensa estrutura de
comunicao capitaneada pela Rdio Amrica e pelo Jornal de Minas. Com o esprito de
reforar o imaginrio catlico, a igreja passa a ter nos anos de 1950 e 60, sob o comando de
Dom Cabral, uma presena muito forte na sociedade, que se aperfeioa com o mandato de seu
sucessor, Dom Joo Resende Costa.
A marca simblica desse imaginrio catlico na cidade e sua presena em um
quarto dos filmes analisados, faz com que pensemos que associar uma imagem junto a esse
imaginrio resulta em ltima instncia em um reforo na prpria imagem poltica do prefeito.
Esses filmes se apropriaram de uma iconosfera conjunto de imagens que, num dado
contexto, est socialmente acessvel (MENESES, 2003: 15), para potencializar uma imagem
de proximidade do poder pblico junto populao. A Igreja Catlica representava para a
maior parte dos belo-horizontinos um conjunto de valores bastante forte, associar uma
imagem poltica a algo que fazia parte da vida social da cidade um movimento positivo e
necessrio a algum que, na condio de chefe poltico, necessitava ser cada vez mais aceito
dentro do conjunto social.
Por meio dos filmes, de um lado a busca por afirmar um prprio poder e por
outro a busca da consolidao deste intento junto populao. Igreja tambm caberia um
hall de interesses: influncia entre a elite governante e acesso aos meios de comunicao.
Qualquer exame da Igreja e da poltica deve levar em considerao o carter institucional da
primeira. (...) O setor hegemnico de uma instituio como a Igreja Catlica no pode ignorar
nem os prprios interesses, nem a necessidade de influir no contexto social (MAINWARING
1989:15-19).
No primeiro plano da seqncia uma multido de pessoas est aglomerada nas
escadarias da Igreja So Jos. No segundo plano, abrindo passagem entre elas aparece Dom
Joo Resende Costa, poca Arcebispo Coadjuntor de Belo Horizonte. Ao seu lado homens
de terno, por certo, membros da municipalidade, deduo feita a partir da locuo descrita a
seguir. Igreja e estado sobem juntos a escadaria, caminhando lado a lado, rumo ao altar
religioso. Trechos da celebrao feita ao ar livre pelo arcebispo se intercalam a planos que
mostram as pessoas assistindo missa e tambm com uma cena dedicada ao coral que cantou
devidamente uniformizado. Pela locuo somos informados que tambm coube prefeitura a
realizao da parte ecumnica do aniversrio da capital. O Departamento de Turismo da

98

prefeitura organizou uma programao das mais significativas para comemorar o 66

aniversrio de Belo Horizonte iniciada com missa campal em frente Igreja de So Jos,
oficiada por Dom Joo Resende Costa. O povo comprimiu-se pelas principais ruas da cidade
para assistir santa missa.158
A seqncia religiosa continua abordando agora a chegada cidade da imagem
de Nossa Senhora de Ftima trazida diretamente de Portugal tambm por Dom Joo.
Milhares de fiis como informa a locuo foram ao aeroporto da Pampulha recepcionar a
imagem que segue em meio a um cortejo de carros pelas ruas da cidade at o centro da
capital. E nesse lugar que podemos ver uma cena que chama a ateno. Em carro aberto a
imagem da santa segue o seu desfile. Ao redor dela, nas extremidades da rua, o povo pra
para ver sua passagem. A cmera busca mostrar estas pessoas enquanto ouvimos o locutor
dizer que muitas esto ajoelhadas. No final desta informao a cmera desloca o seu olhar do
carro e passa a focalizar algumas pessoas que de fato esto ajoelhadas, mas ela buscava em
especial uma senhora negra, de leno amarrado na cabea que olhando para a imagem que
passava bate palmas. a reafirmao da imagem de um povo catlico e bastante devoto,
capaz inclusive de ficar de joelhos em plena Avenida Afonso Pena. Se for importante para a
populao, a prefeitura se faz presente, e que no reste nenhuma dvida, ela faculta inclusive
a possibilidade do exerccio de f do povo por ela governado. E a municipalidade fecha o
cortejo dando o seu recado. Se no pelo seu chefe maior, por meio de sua esposa Nsia Carone
que falou saudando a veneranda imagem de Nossa Senhora de Ftima em nome do povo de
Belo Horizonte. Uma msica sacra se incumbe de dar o tom ainda mais religioso narrativa.
Estes dois blocos temticos: missa e cortejo religioso ocupam o tempo de um
minuto e cinqenta segundos do cinejornal que tem durao total de cinco minutos e quarenta
segundos. a maior seqncia temtica de todo o filme.
H um senso comum no imaginrio que influencia a sociedade como um todo e
a religio pode ser percebida como sendo um grande motor para mobilizao do conjunto
social. E a fora de penetrao que a igreja catlica tinha em Belo Horizonte naquele perodo
era muito grande. Conquistar esta massa de fiis era importante. Assim, a igreja no poderia
ficar de fora de uma administrao que queria a qualquer custo imprimir um ritmo de ao
bastante prximo ao povo como foi o governo Jorge Carone Filho. E esta referncia catlica
j percebida no primeiro filme da nova administrao.

158

Cinejornal: 66 anos de progresso.

99

Grande massa popular, parentes e servidores municipais estiveram presentes

Igreja de So Jos onde seria realizada a Santa missa em ao de graa pela posse do novo
prefeito, senhor Jorge Carone Filho. Em imagem homens, crianas e mulheres paradas ao
lado de um carro para verem sair o senhor prefeito. Enquadrado agora mais de perto se v
melhor o prefeito, j fora do carro, sendo abraado e cumprimentando as pessoas em um
plano conjunto um pouco mais fechado. O plano seguinte mostra o homem completamente
cercado pelas pessoas. Dentro da igreja o prefeito est sentado ao lado da esposa na primeira
fila, e a cmera focaliza em profundidade o interior do ambiente, que est repleto de pessoas
sentadas.159
Nas comemoraes da Semana Santa encontramos em destaque a
representao de uma relao que para desejo da prefeitura quer se fazer muito prxima com a
igreja em Belo Horizonte no ano de 1963. Esta importante data do calendrio catlico
mobilizou um grande aparato na cidade. Atores, figurantes, o Monte Calvrio montado em
plena Praa 7, uma enorme multido de fiis e o primeiro escalo da prefeitura capitaneado
pelo chefe do executivo e sua esposa.
As autoridades religiosas e a prefeitura municipal de Belo Horizonte
realizaram um louvvel esforo para dar um sentido mais vivo s comemoraes da Semana
Santa na capital mineira, cidade tradicionalmente crist. Mais de duzentas mil pessoas
tomaram parte ativa nas comemoraes sagradas organizadas pelo Departamento de Turismo
da prefeitura, sob orientao do senhor Clementino Dotti, apoiado pelo prefeito Jorge Carone
Filho e pelas autoridades eclesisticas. Esta a locuo de abertura do cinejornal160 que
anuncia claramente o em torno poltico do evento religioso. Nas imagens, Jesus caminha
carregando a pesada cruz, cai, levanta-se. O locutor cita o nmero de pessoas presentes, mas
nas imagens continuamos a ver a encenao da paixo de Cristo.
J a locuo final do filme pontua a quem se deve aplaudir pela realizao
daquela festividade. A procisso do enterro com grande acompanhamento, encerrou a
brilhante solenidade sacra que o departamento de educao e turismo proporcionou ao povo
da capital mineira.
Na abertura e no encerramento a presena da prefeitura muito bem marcada
pela locuo. O recheio do filme fica por conta da exaltao ao ato de f catlico, uma prtica
religiosa pertencente maioria da populao belo-horizontina, que mais uma vez serve de

159
160

Cinejornal: Nova administrao de Belo Horizonte inicia-se sob grandes esperanas.

Cinejornal: Semana Santa em Belo Horizonte

100

pretexto prefeitura para que ela possa transmitir ao pblico a imagem de uma administrao
que sabe dar valor para uma manifestao to prpria de seu povo.
E por falar em povo, apesar dele ser quantificado pelo narrador em 200 mil e
da cerimnia ser anunciada como sendo muito importante para essa populao
tradicionalmente crist, o pblico presente enquadrado apenas duas vezes em cenas
rpidas e alternadas, mostradas j no final do cinejornal.
Exemplificando a considerao feita por Hlio Gagliardi citada no incio deste
captulo, trs produtoras documentaram a Semana Santa naquele ano, produzindo trs
cinejornais de tema nico sobre um mesmo fato, no mesmo ano.
Muito alm de um gesto cristo, marcando terreno para mostrar que o
Departamento de Recreao e Turismo da prefeitura est atento na organizao de festas que
calam fundo na f do belo-horizontino, a presena do prefeito e de outras autoridades da
municipalidade na cerimnia, trazia um pano de fundo mais ousado: legitimar por meio de um
discurso cristo o exerccio do poder executivo frente da municipalidade.
Mas qual o lugar de Belo Horizonte, em termos de religiosidade, naquele momento?
No perodo ps-golpe militar em 1964 e mesmo antes dele o estado de Minas Gerais
possua um grande destaque na conjuntura nacional com lderes religiosos que marcaram o
perodo. Alm do mais, Belo Horizonte era uma das poucas arquidioceses do Brasil a falar em
um trabalho de pastoral de conjunto, uma idia estrutural bastante avanada para a poca. Isso
significava falar em planejamento de aes a partir de uma atuao mais organizada, algo
novo no imaginrio catlico, o que mostra uma forte vertente progressista da igreja na cidade.
Movimentos laicos com forte atuao tambm se faziam presente destacando-se entre eles a
JUC Juventude Universitria Catlica, uma vertente da atuao catlica que mobilizou
naquele ano aes principalmente ligadas moradia com ocupao de reas invadidas como,
por exemplo, a Cabana do Pai Toms. O Instituto de Teologia possua forte vertente
esquerdista, comungando com a posio progressista do Conclio Vaticano II, pregando
inclusive a realizao da missa rezada em lngua portuguesa. A cidade abrigou tambm vrios
padres ps-conciliares vindos da Europa dispostos a se engajarem no trabalho carismtico
junto aos pobres no Brasil que se concentraram espacialmente na regio da Cidade Industrial.
Sabemos que a disputa poltica entre Magalhes Pinto, governador de Minas e
um dos lderes do golpe militar de 1964 e o prefeito Jorge Carone Filho era acirrada. Neste
panorama temos no perodo em Minas Gerais, e por conseqncia com maior fora em Belo
Horizonte, uma igreja catlica que ir atuar de maneira decisiva contra o golpe. Em 1963 os
rumores e o ajustar do quadro poltico que resultaria em maro/abril do ano seguinte j estava

101

no ar. Aproximar-se de uma igreja que possua um forte potencial de luta contra um inimigo
eminente era para Jorge Carone uma estratgia compensadora at mesmo para sua
sobrevivncia poltica.
Fechando o conjunto documental, o ltimo cinejornal da srie analisada
retratou o natal belo-horizontino daquele ano.
Era dezembro de 1963. Nas telas chega o cinejornal O natal na capital de Minas,
realizado pela companhia produtora Argus Filmes. Locuo: A Prefeitura Municipal de Belo
Horizonte decorou festivamente a capital montanhesa para comemorar as festas natalinas.
Nunca antes a metrpole mineira recebera uma ornamentao to significativa na data magna
da cristandade. A administrao do prefeito Jorge Carone atravs do Departamento de
Recreao e Turismo dirigido pelo senhor Clementino Dotti proporcionou um natal mais
festivo para as crianas que se comprimiram nas avenidas centrais da cidade para receber
Papai Noel. O registro recobre a data de um vis claramente assistencialista. H um pobre
povo infeliz, mas em seu socorro existe um poder executivo extremamente zeloso.
A primeira dama entra no plano em imagem, ao mesmo tempo em que anunciada
pelo narrador: A senhora Jorge Carone Filho fez para as pessoas humildes uma concorrida
festa natalina com a presena de milhares de crianas e adultos aplaudindo e recebendo
brindes. Ela anda no meio do povo, abraada por populares e at mesmo pela Lambreta,
uma famosa moradora de rua da capital que aguardava na fila para ganhar o seu presente.
A estratgia histrica recorrente do po e circo romano encontra ressonncia neste
cinejornal de Belo Horizonte. O po mineiro trouxe a distribuio de alimentos e roupas.
Filas e filas aguardaram com alegria e esperana dando bem o ndice de popularidade j
desfrutado pela primeira dama. Festa popular, festa crist servindo mais uma vez de
oportunidade, para mais uma vez o povo receber dos dirigentes municipais demonstrao de
carinho e compreenso. A encenao do circo coube a Papai Noel, que chega em um carro
aberto, abrindo caminho entre a massa humana em plena avenida Afonso Pena. E a locuo
enfatiza. Mais de 10 mil pessoas desceram dos bairros e vilas para receber a mensagem de
vida do tradicional velhinho. Milhares de crianas e de muitos adultos, que com emoo,
relembraram seus tempos de criana.
Nas favelas os caminhes cheios de presentinhos sobem o morro e quando param so
cercados pelos moradores. Na fila espera do saquinho de presentes, crianas negras, mal
vestidas e mal penteadas olhavam para o interior do cmodo onde era feita a distribuio,
alguns desses olhares se cruzam com o da cmera. O que o espectador v um anseio que
espera. Uma espera que se faz exprimida pelo nmero de crianas e mulheres na estreita porta

102

que separa as mos vazias, dos cobiados embrulhos. Mas o locutor relata um anseio muito
mais animado. As crianas receberam com muita alegria, pois muitas delas nunca antes
haviam tido um natal com brinquedos e comestveis como as crianas ricas. A locuo, voz
da prefeitura quer ditar com o texto uma forma de se v as imagens, querendo transmitir ao
espectador a presena de um poder pblico que equaciona as necessidades das pessoas. O
reforo a esta idia vem no plano seguinte. Mostrando agora o interior do cmodo, v-se o
engravatado diretor do Departamento de Bairros Populares, Raimundo Amaral Tinti
distribuindo os saquinhos a um grupo de crianas. Na cena seguinte, a cmera se abaixa
posicionando-se na altura de duas menininhas, uma delas est sem camisa, que saem com as
mos ocupadas com o agraciamento recebido diretamente da prefeitura, um mimo que nunca
antes haviam tido.
Aps a anlise, o que se percebe que nestes filmes, mesmo a vida social da cidade s
existe e se desenvolve por que h uma ao da prefeitura junto a esse fluxo scio-cultural de
Belo Horizonte. O movimento de comunicao que se quer transmitir neste e em todos os
outros filmes com temticas sobre a vida social da cidade produzidos naquele ano de 1963,
trouxeram um s fluxo de interao: a cidade vive e se realiza a partir da municipalidade. O
povo um coadjuvante do processo porque sempre aparece em segundo plano, sempre o
assistido, sempre a parte que recebe. Esse povo nunca fala e nunca registrado sob o ponto
de vista de protagonistas. O prefeito e os departamentos pblicos por ele comandados so
quem em verdade facultam ao belo-horizontino a possibilidade de viver de forma mais cidad
e crist na cidade onde moram. A cidade um organismo carente de ateno e esta prefeitura
se faz presente para sanar essa carncia, dando a ela o carnaval, as festas de congado, festa
junina, lembrana ao dia das mes, natal com ateno voltada aos mais carentes e tambm
alimentando seu povo com grandes manifestaes de f, aja visto as comemoraes da
Semana Santa e o cunho catlico das festividades em homenagem ao aniversrio da capital.
Somando-se a esta anlise temos tambm a observao final sobre o eixo das obras
pblicas. Nestes filmes d-se por completo o movimento do Ritual do poder. Neles o chefe
mximo da prefeitura tece sobre si um discurso de vitria e avanos que capitaneados por ele
levam a cidade para frente. Jorge Carone Filho o homem capaz de vencer qualquer
dificuldade administrativa e ao seu comando o povo vai vendo pouco a pouco surgir no
espao geogrfico belo-horizontino uma nova cidade, mais moderna, mais em sintonia com os
novos tempos. Carone tambm viaja para outras cidades de Minas em cerimnias
comemorativas, fazendo-se conhecer pelos eleitores do interior, mas, sobretudo, ele se retrata
andando pela cidade. Foi figura presente em festa de gala em comemorao ao aniversrio da

103

cidade, apareceu em incurses a vilas e favelas ouvindo as reclamaes do povo, tirando o

palet e bebendo da gua que jorrava de um poo artesiano recm perfurado, acompanhando o
andamento de obras pblicas de interveno no trnsito do hiper-centro da capital. A
centralidade da figura do prefeito reforada por sua capacidade de se deslocar entre
diferentes classes sociais e diferentes espaos geogrficos da cidade. Moderno como a cidade
que quer construir, seu legislador a marca do dinamismo.
Temas caros cidade ficaram de fora dos fluxos e refluxos informativos veiculados
naquele ano de 1963. No vimos nenhuma referncia s escolas, a hospitais, a movimentos
populares organizados a partir da sociedade civil. No se falou sobre o transporte pblico,
sobre as polticas voltadas para o atendimento sistematizado de pessoas carentes. Estes so
apenas alguns exemplos de temticas prprias a uma cidade de 700.000 habitantes e que nem
se quer foram mencionadas como fazendo parte da preocupao da prefeitura.
Os temas registrados, bem como as escolhas feitas sobre como registra-los revelam o
sentido explcito de se expor apenas o que a prefeitura tinha como mais emergencial para
somar pontos em seus prprios anseios administrativos. O destaque ento ficou para as obras
de grande vulto, que constituem assim, um forte elemento de caracterizao do imaginrio a
cerca da administrao caronista.
Estes filmes so em verdade registros de uma cidade observada pelo poder
pblico municipal, um olhar que por definio parcial. O que ele d a conhecer
obrigatoriamente apenas uma parte observvel daquela cidade em 1963. No presente, os
cinejornais se tornam os registros que possibilitam acessar no tempo, parte observvel deste
passado. E esta cidade que ora se encontra registrada, que permite que se trace uma
biografia, uma trajetria de Belo Horizonte, bem como a carreira poltica do poder pblico
municipal no interior dela neste perodo. Enunciando por sua vez, sentidos de fala e objetivos
do emissor para a produo cinejornalstica que se fez.
Estes cinejornais so em verdade um espao de luta poltica, pea constituinte
de um jogo que revela, pelas notcias escolhidas e formas de abord-las, conflitos sociais e de
poder, prprios das correlaes de foras existentes no campo da disputa poltica.
Destacar nuances de uma produo com informaes visuais capazes de ajudar
no entendimento de um dado humano so possibilidades intrnsecas ao documento flmico.
Esta operao que se realiza a partir da unio da histria com o cinema um terreno frtil de
muitas possibilidades, com o sentido sendo completado pela inteno daquele que busca nas
imagens o registro documental. Se no conseguirmos identificar, por meio da anlise flmica,
o discurso que a obra cinematogrfica constri sobre a sociedade na qual se insere, apontando

104

para suas ambigidades, incertezas e tenses, o cinema perde a sua efetiva dimenso de fonte
histrica. 161
Estas imagens do passado que sobreviveram at o presente constituem hoje
acervos de imagens cinematogrficas que colaboram para otimizar o acesso a uma poca
passada, ampliando as formas histricas de se compreender um tempo.
fato que este jornalismo feito entorno do poder para o cinema, que ora esto
preservados, colabora para perpetuar no tempo significados criados por uma elite poltica que
traz por sua vez um ponto de vista determinado sobre um lugar, uma administrao e sobre
um tempo vivido em uma dada sociedade.
O olhar que procura ver estes documentos no presente, aquele que busca
perceber o caminho traado por uma administrao municipal no que ela traz de objetivos em
primeiro e segundo planos. No primeiro plano esto as realizaes administrativas do
executivo municipal. Em segundo plano, est os agentes a quem estas realizaes querem
convencer. A percepo do poder, assim, fenmeno dos mais importantes para o
entendimento de atitudes e representaes mentais de uma dada poca. E tal processo realizase em duas vias: a forma pela qual o poder pretende aparecer e a maneira pela qual
percebido.162
Em questo, o grande bloco a ser convencido a fim de ser transformado em
aliado poltico a populao de Belo Horizonte. A dinmica da administrao que previa na
campanha eleitoral, por exemplo, governar com as portas do gabinete abertas, ou mesmo
depois de eleito estabelecer com as comunidades de vilas e favelas um contato corpo a corpo,
sintetizando na figura do prefeito o prprio poder municipal em sim, configuram-se, todas
elas, em estratgias de convencimento. A administrao popular do prefeito revela uma
pulso de representao sobre uma cidade. O futuro mais promissor estava sendo sinalizado
pelo volume de obras.
Isso por que o futuro poltico de Jorge Carone Filho tambm estava traado.
Executar nos dois primeiros anos de mandato uma administrao efetiva em resultados para
lanar-se candidato ao governo estadual com forte apoio popular na Capital. A estratgia
poltica tambm por sua vez um discurso, sendo seus enunciados as realizaes
administrativas, a construo de representaes, a mobilizao do imaginrio social que cerca
a coletividade, a conseqente construo de novos smbolos e as articulaes institucionais
161

MORETTIN, Eduardo. O cinema como fonte histrica na obra de Marc Ferro. In: Histria: Questes &
Debates, Curitiba, n.38, p. 40, 2003.
162
FICO, Carlos. Reinventando o otimismo: ditadura, propaganda e imaginrio social no Brasil. Rio de Janeiro:
Editora Fundao Getlio Vargas, 1997, p. 54 (grifos da autora)

105

que necessitam ser formadas com outros partidos, entidades de classe, setores da sociedade
civil e etc. Assim, esses enunciados so os canais pelos quais, o discurso se difunde,
atentando-se para a ordem foucaultiana que entende o discurso como sendo o prprio poder,
aquilo pelo que se luta, aquilo de que se quer apoderar.163 Investigar o quadro mais amplo de
fruio destes contedos, percebendo de forma mais acurada como se dava a recepo deste
influxo poltico pela populao desejo que fica por ora entregue ao futuro.

163

FOUCAULT, Michel. A ordem do discurso. Aula inaugural do Collgge de France, pronunciada em 2 de

dezembro de 1970. So Paulo: edies Loyola, 2002, p.10.

106

5. CONCLUSO

Concluir se faz necessrio, mas no mbito deste trabalho, a certeza de que

muito ainda h para ser dito sobre estes cinejornais feitos em Belo Horizonte no incio da
dcada de 1960.
Um cinema de propaganda poltica feito sob o mesmo desejo preconizado pelo
Ritual do poder e que pde ser visto no longo do sculo XX em vrios pases do mundo.
Por trs do discurso visualizado pelas imagens e sons destes cinejornais, vimos
em verdade a constituio de relaes de poder enunciadas pelo chefe da municipalidade.
Dos anos de 1960 para os dias de hoje, o cinema muito evoluiu na maneira de
difundir contedos simblicos e a televiso por sua vez potencializa essa difuso entrando na
casa das pessoas.
Mas estes filmes continuam a nos ensinar, mostrando como o poder poltico
capaz de articular-se em torno de uma mquina de propaganda a fim de divulgar mensagens e
convencer coraes.
Para isso faz-se necessrio enfrentar a difcil tarefa da anlise flmica. Torna-se
necessrio, para uma melhor compreenso de um filme, aprender a reconhecer a linguagem do
cinema e a captar qualquer uma de suas mnimas manifestaes. No h acaso na realizao
de um filme. Escolhas so feitas e entende-las dentro de sua prpria perspectiva constitui o
maior desafio.
Importa mais estar atento aos movimentos da cmera em relao ao objeto que
prope relatar do que apenas seguir o comportamento deste objeto na tela. Importa articular
essa imagem ao som. Importa contextualizar o filme em seu nicho de produo e com isso ler
a obra a partir dela, indo para alm dela mesma.
Lutar contra os desafios da prpria fonte, contra os prazos exguos dos
departamentos e agncias de pesquisa, contra os movimentos ora colocados pelo prprio curso
da vida.
A semente de pesquisa sobre essa documentao indita est lanada.
Que o futuro possa apontar outros interessados e assim, somar novos esforos
na luta contra o esquecimento de importante memria do cinema feito fora do eixo, e que
muito tem a dizer para as demais foras do cinema nacional.
Preservar tambm no deixar esquecer.

107

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RABAA, Carlos Alberto. Dicionrio de comunicao. So Paulo: tica, 1987.
RABLO, Jos Maria (direo). Binmio. Edio histrica. Belo Horizonte: Armazm de
Idias/Barlavento Grupo Editorial, 1997.
RIBEIRO, Jos Amrico. O cinema em Belo Horizonte: do cineclubismo produo
cinematogrfica na dcada de 60. Belo Horizonte: Editora UFMG, 1997.
RIO

So

Francisco.

1963.

Disponvel

em:

http://paginas.terra.com.br/arte/cineacao

/sfrancisco.html. Acesso em: 20 agosto 2007.

SIQUEIRA, Daniela Giovana. Cinejornais e jornalismo: um olhar sobre a construo da
imagem de BH nos anos 60. Monografia (concluso de curso) - Centro Universitrio de Belo
Horizonte. Belo Horizonte: 2002.
SOUZA. Jos Incio de Melo. O estado contra os meios de comunicao (1889 - 1945). So
Paulo: Annablume: Fapesp, 2003.

112

_______________________. Trabalhando com cinejornais: relato de uma experincia.

Histria: Questes & Debates, Curitiba: Editora UFPR, n.38, p. 43-62, 2003.
STARLING, Helosa Maria Murgel. Os senhores das Gerais: os novos inconfidentes e o
golpe militar de 1964. Petropolis: Vozes, 1986.
WAINBERG. Jacques A. A voz de Deus: um estudo da narrao de cinejornais em tempos de
guerra a persuaso audiovisual de um povo. INTERCOM Revista Brasileira de
Comunicao. So Paulo, vol XV, n.2, jul/dez. 1992.
ZUBA JR, Jos. Cinema em palavras. Belo Horizonte: Prefeitura Municipal de Belo
Horizonte/Secretaria Municipal de Cultura/ Centro de Referncia Audiovisual, 1995.

113

ANEXO A Cronologia para os cinejornais: Catalogao e indexao das fontes

preciso salientar que este trabalho foi feito a partir da anlise das imagens
telecinadas, ou seja, estes documentos no foram assistidos em pelcula, suporte original de
produo, mas sim, visualizados a partir do formato em vdeo VHS.
A indexao aqui apresentada segue o modelo realizado pela Cinemateca
Brasileira no Catlogo Cinejornal Carrio, 2001 em que foram catalogados e indexados os
cinejornais produzidos pela extinta produtora Carrio Filmes da cidade de Juiz de Fora
Minas Gerais.
Os itens abaixo agrupam dados obtidos a partir dos crditos de cada filme
como ttulo, produtor, companhia produtora e dados tcnicos: tempo de durao, cor, bitola de
telecinagem.
A datao de cada edio foi levantada a partir de seu contedo e por
fotografias e documentos administrativos pertencentes ao Arquivo Pblico da Cidade de Belo
Horizonte.

Siglas utilizadas:
atr. - ttulo atribudo
BP

- branco e preto

cp.

- companhia produtora

d.

- direo

dis. - distribuidora
f.

- fotografia

lim. - laboratrio de imagem

mm - milmetros
mo. - montagem
nar. - narrao
out. - outro ttulo
p.

- produo

pesq. - pesquisa
S/D - data no identificada

114

son. - filme sonoro (*)

d.

durao (*)

ca.

cmera (*)

bi bitola de telecinagem
Os ttulos por mim atribudos foram grafados entre parnteses.

(*) campos criados para a anlise dos filmes desta pesquisa

1. Nova administrao de Belo Horizonte inicia-se sob grandes esperanas

son. Janeiro de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Argus Filmes
p. Celso Arajo
ca. Equipe
bi VHS
d - 6 min 20 seg
Abertura:

Prod. Argus Filmes

NOVA

ADMINISTRAO

DE

BELO

HORIZONTE

INICIA-SE

SOB GRANDES ESPERANAS

Cmera: Equipe

A bela capital montanhesa que se transforma dia-a-dia graas

operosidade de seu povo h de ganhar um novo administrador para os prximos quatro

anos

O novo prefeito Jorge Carone Filho, natural de Visconde do Rio Branco

foi eleito por um irresistvel movimento da opinio pblica

115

Sua atuao frente da prefeitura encarada com esperana da a

grande presena do povo a todas as comemoraes de posse

Grande nmero de pessoas estiveram presente missa de posse na

igreja de So Jos , cerimnia realizada por Dom Serafim Fernandes de Arajo,

arcebisbo auxiliar de Belo Horizonte

Na mesma data estalou-se a nova cmara municipal. Teve eleio para

o novo presidente da cmara

O povo deposita na nova cmara a esperana pela soluo dos

problemas que afligem a capital mineira

O eleito para a presidncia foi Nilson Gontijo

O novo prefeito e a sua esposa Nsia Carone do entrada no recinto sob

o aplauso dos presentes

Falas oficiais e tambm o vibrante discurso do prefeito que sintetizou o

programa de governo em iniciativas que visam o bem coletivo

Enorme multido conduziu o novo prefeito at a sede do executivo

municipal. Milhares de pessoas acompanharam o senhor Jorge Carone pela ruas da

cidade

Transmisso do cargo com a fala do novo prefeito sendo aberta por

calorosas palmas: governo de humanizao, justia e progresso com efetivas

realizaes.

Novamente o novo prefeito foi obrigado a falar para as milhares de

pessoas que se acotovelavam em frente prefeitura municipal e que ali depositavam

todas as esperanas para um futuro melhor para a cidade

As festividades de posse culminaram com uma grande cerimnia de

posse em praa pblica com show de Black-out, Elza Soares e ngela Maria
encantaram os fs

A multido recebeu com jbilo o novo prefeito que mais uma vez

expressou sua vontade em fazer uma administrao das mais eficientes

2. O Carnaval em Minas
son - Fevereiro de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais

116

p. Paulo Vasconcellos
d -3 min
bi VHS
Abertura: BELO HORIZONTE
O CARNAVAL DE MINAS
Prod. Paulo Vasconcellos

Concurso de fantasias infantis apresentado no teatro Francisco Nunes

Presena do rei Momo e da rainha do carnaval Clara Nunes

Concurso realizado pelo Departamento de Turismo da administrao

Jorge Carone

Centenas de crianas concorreram

Mais de 200.000 pessoas, incluindo turistas saram s ruas para apreciar

a maior festa popular brasileira

De ano a ano o carnaval de Belo Horizonte vem ganhando novas

dimenses graas as medidas adotadas pelo Departamento de Turismo da Prefeitura

sob a direo de Clementino Dotti

Carnaval nas ruas com desfile na avenida Afonso Pena de carros

alegricos e blocos que so tradio no carnaval belo-horizontino

A escola de samba Cidade Jardim foi a campe extra do carnaval

3. Atividades do Departamento Municipal de Habitao e Bairros Populares

son. Maro de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
p. Paulo Vasconcelos
d - 2 min 06seg
bi VHS
Abertura: Noticirio 1-F-1963

117

Belo Horizonte M. Gerais

Atividades do Departamento Municipal de Habitao e Bairros Populares
Produes Paulo Vasconcellos

O Departamento Municipal de Habitao e Bairros Populares sob a

direo de Raimundo Amaral Citi

Urbanizao do espao que ser doado a trabalhadores e chefes de

famlia que no possuem casa prpria

Uma efetiva realizao da poltica municipal preconizada pelo prefeito

Jorge Carone Filho durante sua campanha eleitoral

Para cumprir a grande obra que ser levada a cabo pelo DBP foi

construda uma olaria que ir facilitar o cumprimento do plano habitacional do senhor

Jorge Carone Filho

O senhor Raimundo Amaral Citi visitou pessoalmente as obras e

declarou que em 60 dias o DBP ter condies de fabricar milhares de tijolos e

manilhas barateado o custo das obras dos prximos anos

Kirk Douglas visita a capital mineira

son. 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
p. Paulo Vasconcellos
d - 28 seg
bi VHS

Abertura:

Noticirio 1 F 1963
BELO HORIZONTE M.Gerais
KIRK DOUGLAS VISITA A CAPITAL MINEIRA

Produes Paulo Vasconcellos

118

Kirk Douglas o consagrado ator cinematogrfico visitou a cidade de

Belo Horizonte a convite do profeito Jorge Carone Filho

No aeroporto afluram centenas de pessoas

O atro foi recebido pelo chefe do Departamento de Recreao e

Turismo, senhor Clementino Dotti e pelo senhor Vitor Mximo diretor da empresa de
cinemas e teatro Minas Gerais
O prefeito vai ao povo
son. 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
p. Paulo Vasconcelos
d - 1min 05 seg
bi VHS
Abertura:

Noticirio 1 F 1963
BELO HORIZONTE M. Gerais
O PREFEITO VAI AO POVO
Produes Paulo Vasconcellos

Os moradores de bairros e vilas de Belo Horizonte j no precisam

enfrentar o ambiente austero da Prefeitura para fazerem as suas reivindicaes

O prefeito Jorge Carone Filho assim que assumiu a chefia do executivo

municipal inaugurou um novo e louvvel estilo de governar com o povo em

audincias pblicas que vem se revestindo de um alto sentido democrtico. Nessas
audincias o governador da cidade ouve atentamente as reinvidicaes de todos que o
procuram tomando medidas urgentes

O povo belo-horizontino vem tomando conscincia que elegeu um

prefeito que dele no se afasta

... E o perigo desapareceu

119

son. 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
p. Paulo Vasconcelos
d - 1min 57 seg
bi VHS
Abertura:

Noticirio 1 F 1963

BELO HORIZONTE M. Gerais

... E O PERIGO DESAPARECEU
Produes Paulo Vasconcellos

Por muito anos a rua Maua constituiu um grave problema para veculos

e pedestres.

To logo assumiu o governo da cidade o prefeito Jorge Carone Filho

tomou providncias para acabar com o grave perigo com um trabalho realizado em
ritmo Braslia

O local em foco ser totalmente modernizado desaparecendo a ameaa

de graves desastres

A iniciativa do prefeito Jorge Carone Filho foi acolhida com

entusisticos aplausos pelo povo que acompanhou o incio das obras que custar
prefeitura um aviltada soma, mas que valer a pena

O crnico problema do trfico estar resolvido para a segurana de

milhares de pessoas que transitam pela rua Mau.

Modernas mquinas entraram em ao, centenas toneladas de terras

foram removidas.

4. Semana Santa em Belo Horizonte

son. Abril de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
p. P.V. Filmes
d - 2 min e 4 seg

120

bi VHS

Abertura:

Noticirio 1-1-1963
BELO HORIZONTE M. Gerais
SEMANA SANTA EM BELO HORIZONTE
P.V. FILMES

Encenao da paixo de Cristo no calvrio

As autoridades religiosas e a Prefeitura Municipal de Belo Horizonte

realizaram um louvvel esforo para a realizao da Semana Santa na capital mineira,

cidade tradicionalmente crist

Mais de 200.000 pessoas tomaram parte ativa nas comemoraes

realizadas pelo esforo do Departamento de Recreao e Turismo da capital sob o

comando do senhor Clementino Dotti para dar um contorno mais digno

Na Praa Sete foi montado o cenrio do calvrio. Cenas de muita f e

forte emoo dos presentes

(imagens da multido de pessoas que assistiam ao evento)

Letreiro final Num oferecimento do Dep. de Recreao e Turismo da

Prefeitura Municipal e do Banco do Comrcio Varejista (Coop.)

5. Semana Santa em Belo Horizonte

son. Abril de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Pantafilmes
d - 2 min e 6 seg
bi VHS

Abertura: PONTE CINEMATOGRFICA

Minas Gerais
SEMANA SANTA EM BELO HORIZONTE

121

Produes: PANTAFILMES

Encenao da paixo de Cristo no calvrio

As autoridades religiosas e a Prefeitura Municipal de Belo Horizonte

realizaram um louvvel esforo para a realizao da Semana Santa na capital mineira,

cidade tradicionalmente crist

Mais de 200.000 pessoas tomaram parte ativa nas comemoraes

realizadas pelo esforo do Departamento de Recreao e Turismo da capital sob o

comando do senhor Clementino Dotti para dar um contorno mais digno

Na Praa Sete foi montado o cenrio do calvrio. Cenas de muita f e

forte emoo dos presentes

(imagens da multido de pessoas que assistiam ao evento)

Obs: Com exceo do letreiro final esta edio apresenta o mesmo filme que foi
apresentado no cinejornal nmero 2, acima, s mudando a produtora.

6. Semana Santa em Belo Horizonte

son. Abril de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Pantafilmes
d - 2 min e 12 seg
bi VHS
Abertura: PONTE CINEMATOGRFICA
Minas Gerais
SEMANA SANTA EM BELO HORIZONTE
Produes: PANTAFILMES

Os festejos da Samana Santa na capital de Minas esto se tornando uma

tradio na famlia brasileira

As comemoraes da sexta-feira santa tm atrado grande nmero de

turistas capital montanhesa

122

A sada do cortejo se deu em frente Igreja So Jos

Milhares de fies estiveram presentes nesta grande promoo realizada

Numerosos figurantes reconstituram o espetculo de paixo e f do

nosso senhor Jesus Cristo

As atoridades religiosas e a Prefeitura Municipal de Belo Horizonte na

pessoa de seu prefeito Jorge Carone Filho e do senhor Clementino Dotti, Diretor do
Departamento de Turismo da prefeitura realizaram esta impressionante demonstrao
de f crist

(imagens do prefeito e de sua esposa sentados junto ao pblico na

cerimnia)

Brilhante solenidade sacra que sem dvida uma das mais belas

promoes litrgicas realizadas no pas.

2 trecho

Com a procisso do enterro encerrou-se as comemoraes da sexta-

feira santa na capital de Minas uma promoo da Prefeitura Municipal de Belo

Horizonte, administrao Jorge Carone Filho para todos os catlicos da nao.

7. O dep. de bairros e habitaes populares ameniza a falta de gua

son. Abril de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. P.V Filmes
p. Paulo de Vasconcellos
d - 1 min e 23 seg.
bi VHS
Abertura: P. V Filmes apresenta
Noticirio
Produo: Paulo de Vasconcellos
Noticirio 1H 1963
BELO HORIZONTE M.Gerais
O DEP. DE BAIRROS E HABITAES

123

POPULARES AMENIZA A FALTA DE GUA

P.V FILMES

Na avenida Antnio Carlos o DBP abriu um novo poo artesiano com

capacidade para 110 mil litros de gua por dia

O diretor do DBP senhor Raimundo Amaral Tinti juntamente com o

prefeito Jorge Carone Filho entregaram este importante melhoramento j em

funcionamento

8. Notcias Diversas
son. Abril de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Pantafilmes
d - 1 min
bi VHS
Abertura: Minas Gerais
NOTCIAS DIVERSAS
Produes PANTAFILMES

Lanamento de ttulos prova de inflao para a execuo de obras de

vital importncia para a cidade. o dinheiro do povo aplicado a seu prprio benefcio
e melhoramento da cidade

9. Notcias diversas
son. Maio de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. P.V Filmes
d - 2 min e 53 seg.
bi VHS

124

Abertura:

Noticirio 1J 1963
BELO HORIZONTE M.Gerais
NOTCIAS DIVERSAS
P.V FILMES

O prefeito Jorge Carone entregou ao trafego o trecho entre avenida

Pedro II e Mau, no bairro Lagoinha, ampliando e recuperando todo o trecho. O

trabalho realizado de grande vulto exigindo grande movimentao de terra.

As delegaes representativas do Canad, Uruguai, Frana e Rssia do

4 campeonato mundial de basquete realizado no Brasil visitaram as estaes de

extrao de minrio da Ferrobel. Os visitantes se mostraram impressionados com o
que viram

Com a participao de milhares de pessoas foi comemorado em Belo

Horizonte o dia das mes. O Departamento de Recreao e Turismo emgalalou a

cidade naquele dia realizando missa campal na igreja de So Jos

Os diretores e associados da Associao Comercial de Minas reuniram-

se para receber a visita de Jorge Carone Filho. Em longa e sugestiva palestra o

administrador de Belo Horizonte apresentou um balano dos trs primeiros meses de
sua administrao e exps o que pretende realizar durante o seu mandato

Homenagem a um pioneiro
son. 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. P.V Filmes
d - 1min e 4 seg.
bi VHS
Abertura:

Noticirio 1J 1963
BELO HORIZONTE M.Gerais

125

HOMENAGEM A UM PIONEIRO
P.V FILMES

Por iniciativa do Correio da Manh apoiado pelas classes produtivas e

pelo prefeito Jorge Carone Filho realizou-se na Avenida Afonso Pena a ereo do
busto saudoso industrial Vitrio Marola pioneiro da industria perfumista na capital
montanhesa.

O prefeito Jorge Carone Filho ofereceu cidade o busto daquele que

por seu grande valor mereceu a ilustre honraria

Vitrio Marola Filho agradeceu em nome da famlia do homenageado.

Crianas colocaram flores ao p do busto do homenageado

10. Notcias Diversas

son. Maio de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. P.V Filmes
d - 1min 41 seg
bi VHS
Abertura:

Noticirio 1H 1963
BELO HORIZONTE M.Gerais
NOTCIAS DIVERSAS
P.V FILMES

Na procuradoria de Belo Horizonte realizou-se importante licitao

pblica para a perfurao de 150 poos artesianos em diversas regies da cidade a fim
de resolver o problema da gua que tanto aflige os belo-horizontinos

126

Trs firmas apresentaram propostas e todas as trs foram contratadas

dada a magnitude do empreendimento

At o fim do corrente ano os 150 poos devero estar em

funcionamento

Em sua estada em Belo Horizonte o governador do estado da

Guanabara senhor Carlos Lacerda visitou o prefeito Jorge Carone Filho no palcio da
municipalidade

O chefe do executivo municipal saudou o ilustre visitante que

agradeceu. Em seguida os dois tiveram importante palestra sobre os destinos da capital

de Minas e do estado da Guanabara
113 Aniversrio da Manchester Mineira
son. 1963 - BP
Juiz de Fora/ Minas Gerais
cp. P.V Filmes
d - 54 seg
bi VHS
Abertura:

Noticirio 1J 1963
JUIZ DE FORA M.G.
113 ANIVERSRIO DA MANCHESTER MINEIRA
P.V FILMES

A cidade de Juiz de Fora comemorou seu 113 aniversrio de fundao.

Prestigiado o acontecimento estiveram presentes o presidente Joo

Goulart, o governador Magalhes Pinto e o senhor Jorge Carone alm de outras

autoridades

A municipalidade de Juiz de Fora ofereceu um banquete s autoridades

presentes

11. (Aniversrio de Lavras)

127

son. Maio de 1963 - BP

Lavras/ Minas Gerais
d- 3 min
bi VHS

No aniversrio de Lavras o senhor Jorge Carone Filho, prefeito de Belo

Horizonte e sua ilustre comitiva assistiram ao asteamento do pavilho nacional

As festividades contaram com um nmero grande de cidados

As gremiaes esportivas contriburam para as comemoraes festivas

do aniversrio da cidade

O senhor Jorge Carone e o senhor Delane Costa Ribeiro diretor do

DBO assistiram ao reestabelecimento do servio de bonde de Lavras que recebeu duas

unidades cedidas pelo DBO

A senhora Nsia Carone e o senhor Delane Costa Ribeiro inaugurartam

os servio de bonde

O senhor Jorge Carone e Delane Costa receberam calorosa

manifestao do povo

O senhor Maurcio Ornelas, prefeito de Lavras saudou os visitantes e

enalteceu o progresso da cidade sobre a atual administrao

O prefeito Jorge Carone discorreu sobre seu programa de governo de

colaborar com o s municpios do interior. Diante desse plano Lavras recebeu as duas
unidades de bondes cedidas pelo Departamento de Bondes e nibus da capital de
Minas

Jorge Carone, Delane Costa e seu pai foram homenageados pela cmara

de vereadores de Lavras. O prefeito de Belo Horizonte expressou seus agradecimentos

12. gua para Belo Horizonte
son. Maio de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Argus Filmes
d - 1 min 10 seg
ca. Euler Teixeira
bi VHS

128

Abertura: ARGUS FILMES INFORMA

Ibirit - M.G
GUAS PARA BELO HORIZONTE
Cmera: Euler Teixeira

Entrevista coletiva do prefeito Jorge Carone enumerando suas

realizaes na rea de abastecimento da capital

Sete milhes e 500 mil metros cbico de gua dirios mostram o

esforo do prefeito Jorge Carone para dar cidade de Belo Horizonte o precioso
lquido de que tanto carece

Fita simblica desatada pela filha do prefeito

Dezenas de bairros beneficiados por uma obra que h anos a cidade

reclamava, graas tenacidade do prefeito Jorge Carone Filho.

13. Notcias Diversas

son. Maio de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Ponte Cinematogrfica
p. Pantafilmes
d - 1 min e 33 seg.
bi VHS
Abertura: PONTE CINEMATOGRFICA
MINAS GERAIS
NOTCIAS DIVERSAS
Produes PANTAFILMES

129

Para prestar contas frente de trabalho na prefeitura da capital o senhor

Jorge Carone Filho concede uma entrevista na sede municipal

Diversos jornalistas estiveram presentes para ouvir e divulgar a

exposio do administrador que falou por duas horas com o mesmo tom de
sinceridade que acompanhou a sua campanha eleitoral. Ele informou imprensa todas
realizaes feitas

Dando a cidade mais de 7 milhes e 500 mil litros de gua por dia a

prefeito Jorge Carone construiu o terceiro brao do crrego dos taboes que ir
reforar o abasteceimento da capiatal mineira]

Chefes de gabinete, vereadores, jornalistas conheceram o local das

obras. O projeto existia h 33 anos e o prefeito Jorge Carone conseguiu realiza-lo em

apenas 40 dias

O prefeito disse ter foras para realizar sob qualquer custo a obra que

prometeu enquanto candidato

14. Atividades da administrao Municipal

son. Maio de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. P.V Filmes
d - 2 min e 44 seg
bi VHS
Abertura:

Noticirio 1I 1963
BELO HORIZONTE M.Gerais
ATIVIDADES DA ADMINISTRAO MUNICIPAL
P.V FILMES

Para amenizar o angustioso problema da gua j se acha em pleno

funcionamento o servio de capitao do terceiro brao o do crrego dos Taboes no

municpio de Ibirit

130

Discursaram o vereador Geraldo Renn e o prefeito Jorge Carone Filho

reafirmando a sua pretenso de abastecer a capital de gua na proporo direta da

necessidade de seus habitantes

A obra vai possibilitar mais 8 milhes de litros de gua por dia no

abastecimento de Belo Horizonte

Velha aspirao dos moradores da rua professor Moraes vem se

tornando realidade graas administrao municipal que determinou o alargamento e

a cobertura do canal. As obras esto sendo realizadas em ritmo Braslia e deve ficar
concludas at o final do ano

O Departamento de Parques e Jardins atendendo a recomendaes da

atual administrao realizou farta distribuio de frutas, hortalias e legumes com a

finalidade de estimular principalmente entre as donas de casa o gosto pelas hortas
domsticas

15. Melhoramentos Pblicos

son. Junho de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Argus Filmes
ca. Joo Pinheiro
d - 2 min e 47 seg.
bi VHS
Abertura:

Argus Filmes Informa:

BELO HORISONTE
MELHORAMENTOS PBLICOS
Cinegrafista Joo Pinheiro

A beleza das rvores de Belo Horizonte est ameaada pela praga de

insetos que o povo deu o nome de Amintinhas

O prefeito Jorge Carone Filho autorizou o imediato controle praga.

Todos os esforos esto sendo empregados no combate aos insetos que tanto vem
importunando o povo da capital de Minas

131

Os feirantes organizaram uma enorme passeata em apoio s novas

iniciativas do prefeito

Sob vivas manifestaes o prefeito reafirmou enquanto estiver no poder

examinar as reinvidicaes pblicas e que as portas da municipalidade estaro abertas

a todos

Desaparecem aos poucos os derradeiros bondes da cidade. A retirada

dos trilhos tem um valor simblico de progresso e uma afirmativa de realizao.

Novos carros eltricos passaro a circular dando ao povo mais conforto e rapidez em
suas viagens urbanas

A importante avenida Antnio Carlos exigia h muito tempo o seu

reasfaltamento. O prefeito Carone, o presidente da cmara e outras autoridades

acompanharam as obras na avenida. Uma obra necessria para a cidade. Graas s
novas medidas adotadas pelo chefe do executivo municipal carros e pedestres
trafegaro com mais tranqilidade pela avenida

16. Festas Populares nas ruas da capital

son. Junho de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Ponte Cinematogrfica
p. Pantafilmes
d - 2 min
bi VHS
Abertura: PONTE CINEMATOGRFICA
BELO HORIOZNTE M. Gerais
FESTAS POPULARES NAS RUAS DA CAPITAL
Prod. PANTAFILMES

Na capital mineira os festejos juninos tiveram um cunho festivo e

sobretudo popular. O prefeito Jorge Carone e o servio de turismo dirigido pelo senhor

132

Clementino Dotti tm se esforado o para oferecer ao povo festas que representam um

divertimento sadio com iniciativas de carter popular

O congado de origem africana foi o ponto culminante dos festejos

juninos. Os escravos trouxeram o congado que passou a integrar os festejos mineiros.

Danas exticas e ritmo frentico tomaram conta da capital de Minas

A prefeitura est ativamente interessa em promover festas que so

motivo de atrao turstica e que so sempre de interesse do povo que aplaudem de

perto essas promoes
17. 200 Aniversrio de Nascimento de Jos Bonifcio de Andrade
son. Junho de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Argus Filmes
ca. lvaro Dellaretti
d - 41 seg
bi VHS
Abertura:

Argus Filmes Informa

BELO HORIZONTE M. Gerais
200 Aniversrio de Nascimento
de
Jos Bonifcio de Andrade
Cmera: lvaro Dellaretti

O Departamento de Educao e Cultura da municipalidade dirigido pelo

senhor Pedreira Cavalcanti presteou pela passagem do duocentsimo ano de

nascimento de Jos Bonifcio de Andrade singela homenagem ao patriarca de nossa
independncia

O prefeito Jorge Carone Filho ressaltou a importncia daquela celebre

Milhares de pessoas e colegiais aplaudira a iniciativa da municipalidade

figura

133

18. Obras Pblicas

son. Outubro de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Argus Filmes
ca. Equipe Argus
d - 1 min
bi VHS
Abertura:

Argus Filmes Informa

BELO HORIZONTE M. Gerais
OBRAS PBLICAS
Cmera: Equipe Argus

A administrao Jorge Carone sanea e moderniza a cidade. A rua

professor Moraes ter a seu canal totalmente coberto a fim de facilitar o trnsito de
veculos e os graves problemas de enchente

O que se realiza nessa rua uma mostra do plano de urbanismo e

saneamento que se realiza na cidade

Em ritmo acelerado os trabalhadores da prefeitura trabalham para o

embelezamento da rua

uma mostra de uma administrao operosa voltada para os interesses

pblicos

19. 66 anos de progresso

son. Dezembro de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Argus Filmes
d - 5min 42 seg
ca. Equipe
bi VHS
Abertura: ARGUS FILMES INFORMA

134

BELO HORIZONTE M.G

66 ANOS DE
PROGRESSO
Cmera: EQUIPE

Ao completar 66 anos de existncia a capital montanhesa sente em suas

prprias artrias uma transformao completa fruto de uma administrao que cresce
acompanhando a cidade em seus bairros e vilas

As realizaes esto sendo executadas por uma administrao que tudo

faz para o progresso da jovem metrpole

Nos bairros e vilas encontramos realizaes necessrias que so

exigidas pelo crescente desenvolvimento que sofre essa cidade

O obelisco da Praa Sete, tribuna de todas as manifestaes polticas da

cidade, derrubado pela ltima administrao foi devolvido cidade pelo prefeito Jorge
Carone e colocado na praa Diogo de Vasconcellos

O Departamento de Turismo da prefeitura organizou uma cerimnia das

mais significativas: missa campal em frente igreja So Jos.

O povo comprimiu-se para assistir santa missa

A imagem de Nossa Senhora de Ftima foi trazida diretamente de

Portugal para abenoar o povo de Minas

Foi uma grande manifestao de f crist

Os fies se ajoelhavam e rezavam na passagem da santa

A senhora Nsia Carone falou saudando a imagem em nome do povo de

Belo Horizonte

O senhor Pedreira Cavalcanti em nome da municipalidade usou da

palavra para inaugurar o 18 Salo Municipal de Belas Artes no Museu de Artes da

Pampulha. Exposio de quadros de artistas mineiros, iniciativa da municipalidade
que quer incentivar a arte para o povo da cidade

Inim de Paulo foi um dos artistas homenageados na exposio

Com a presena do prefeito Jorge Carone e da senhora Nsia Carone foi

realizado o Baile da Cidade no Jaragu Clube. Presena da Miss Guanabara,

especialmente convidada. Autoridades polticas, econmicas e financeiras tambm
prestigiaram

135

Foi a mais concorrida festa realizada durante o ano de 1963

O senhor e a senhora Jorge Carone danaram naquela festa em que o

povo festivamente comemorava mais um ano de vida da sua cidade cujo o

desenvolvimento sempre crescente se deve ao dinamismo operoso da atual
administrao municipal

20. O natal na capital de Minas

son. Dezembro de 1963 - BP
Belo Horizonte/ Minas Gerais
cp. Argus Filmes
d - 5min 53 seg
ca. Equipe
bi VHS
Abertura: ARGUS FILMES INFORMA
BELO HORIZONTE M.G
O natal na capital de Minas
Cmera: EQUIPE

A Prefeitura Municipal de Belo Horizonte decorou festivamente a

capital montanhesa. Nunca antes a metrpole mineira receber uma ornamentao to

significativa na data magna da cristandade

A administrao d prefeito Jorge Carone atravs do Departamento de

Recreao e Turismo dirigido pelo senhor Clementino Dotti proporcionou um natal

mais festivo para as crianas que se comprimiram nas avenidas centrais da cidade para
receber papai noel

Mais de 10 mil pessoas desceram dos bairros para receber a mensagem

de vida do papai noel

A senhora Jorge Carone Filho fez para as pessoas humildes uma

concorrida festa natalina com a presena de milhares de crianas e adultos

Filas e filas aguardaram com alegria e esperana dando bem o ndice de

popularidade j desfrutado pela primeira dama. Festa popular servindo mais uma vez

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de oportunidade para mais uma vez o povo receber dos dirigentes municipais
demonstrao de carinho e compreenso

O Departamento de Habitao e Bairros Populares dirigido pelo senhor

Raimundo Amaral Citi juntamente com o servio de relaes pblicas daquele

departamento ofereceram pela primeira vez em Belo Horizonte um natal mais humano
a grande famlia de trabalhadores favelados da capital montanhesa demonstrou a sadia
orientao de seu diretor

Nas favelas o povo recebeu com entusiasmo os caminhes cheios de

presentes que foram distribudos pessoalmente pelo diretor do DBPO, Raimundo

Amaral Citi. As crianas receberam com muito alegria pois muitas delas nunca haviam
tido um natal com brinquedos e comestveis como as crianas ricas

O jornal O Correio de Minas ofereceu o prespio do Pipiripau no centro

da cidade

A direo do jornal ofereceu ricos presentes aos filhos dos funcionrios

O DBPO organizou uma mostra com os trabalhos realizados pela

direo do senhor Raimundo Amaral Citi

Entrega de presentes aos funcionrios do DBPO e a lembrana do muito

que eles vem fazendo pelas famlias faveladas

Nas escadarias da Igreja So Jos o Departamento de Recreao e

Turismo organizou uma festa apotetica para comemorar a data mxima da

cristandade. Presena do diretor do departamento senhor Clementino Dotti. Os
presentes aplaudiram muito.