CONTRAPUNTO II

Reglas generales para este contrapunto se tomar en cuenta el empleo de

temas o cantos dados construidos con figuraciones libres la cual se tratara de
acuerdo a las reglas de un contrapunto florido, los compases a emplear son
2/4y4/4,en cuanto a los acordes empleados de sptima en el estilo vocal
clsico se usan con la preparacin y resolucin de la sptima., el acorde de
quinta disminuida en estado fundamental se usa como consecuencia de una
sncopa y el acorde de cuarta y sexta se con frecuencia en la cadencia final.
Cambios de acordes cada tiempo puede llevar un acorde distinto (armona
compacta)en el caso de un acorde iniciado en el tiempo fuerte se prolongue
durante dos o ms tiempos consecutivos (armona amplia)es recomendable un
cambio de acorde al pasar de un compas a otro , a menos de que se tratara de
casos de verdadera y necesaria amplitud armnica en donde el acorde que a
ocupa el primer tiempo del comps se prolongue al o a los compases
siguientes producindose un cambio de armona en lugar que ocupa una cuarta
negra. Y si las notas proceden por grados conjuntos se considera como de
pasaje.
Se tolera el salto de sexta mayor siempre que no se produzcan entre los grados
segundo y sptima, el salto de quinta disminuida se tolera en direccin
descendente cuando tiene lugar entre el cuarto y el sptimo de ambos modos,
tambin silencios y repeticin de notas, terceras y sextas sucesivas.las 5tas y
8avas consecutivas se permiten siempre y cuando se hallan separadas por dos
tiempos.
I Contrapunto imitado
Es aquel que toma como base para su construccin el artificio musical de la
imitacin, que consiste en reproducir diversas partes del contrapunto a
cualquier intervalo de distancia propuesto por una de las partes, siendo una de
ellas la parte que propone el tema a imitar que se le denomina antecedente y
la que imita consecuente. Antiguamente en la fuga y el canon a la quinta
tomaban
El nombre de sujeto (dux) y respuesta (comes) respectivamente.

Contrapuntstico del estilo imitativo donde el consecuente imita al antecedente

a una 8ava

Superior y a distancia de un comps de separacin y con diferentes armonas.

II LA IMITACIN
CLASES
Imitacin exacta o libre Es cuando la clasificacin y la calificacin de todos los
intervalos empleados en el consecuente son absolutamente iguales a aquellos
del antecedente., recibe el nombre de regular, rigurosa o estricta son usadas
con frecuencia por varios autores como por ejemplo una segunda mayor ser
imitada por otra segunda tambin mayor, una tercera menor por otra tercera
menor y as sucesivamente. Cuando la clasificacin de los intervalos del
consecuente es igual a la de los intervalos del antecedente sin tener en cuenta
su clasificacin se dice que la imitacin es libre y frecuentemente recibe el
nombre de irregular, en este caso una segunda o tercera mayor pueden ser
imitadas por una segunda o tercera menor respectivamente.
Ejercicio # 3, # 4, y # 5

Clasificacin de imitacin por su movimiento rtmico meldico:

A
movimiento meldico por movimiento directo: si los intervalos del
consecuente reproducen a las del antecedente siguiendo su misma direccin
(ascendente o descendente)
B movimiento contrario: cuando los intervalos del consecuente imitan a las
del antecedente siguiendo la direccin contraria, o sea que a un intervalo
ascendente se contesta con uno descendente y ambos reciben el nombre de
natural.
Ejercicio # 6 y # 7
Imitacin retrogrado es cuando el reproduce al antecedente comenzando por
la ltima nota y a continuacin retrocede hasta la primera esta imitacin se
prctica por movimiento directo y contrario
Ejercicio # 8 y # 9
Tambin puede ser por aumentacin es cuando el consecuente reproduce al
antecedente aumentando el valor de cada una de sus notas; por el contrario en
la imitacin por valores disminuidos el consecuente responder al antecedente
disminuyendo el valor de sus notas. Hay otras especies que responden a otras
causas pueden ser: en contratiempo, interrumpida peridica y cannica.
Ejercicio # 10 y # 11
REGLAS GENERALES CORRESPONDIENTES A LA PRCTICA DEL
CONTRAPUNTO IMITADO
A Notas extraas En esta clase de contrapunto puede ocurrir que una nota
extraa en el antecedente resulta real en el consecuente o viceversa y se
encuentra en las acentuaciones fuertes y pueden ser tratadas no como una
excepcin sino como una consecuencia de una buena y determinada lnea
meldica.
Hay encuentros disonantes tienen lugar entre una nota real y otra extraa,
esta ltima procediendo por grados conjuntos.
EXPOSICIN DE LAS VOCES (entradas) puede iniciarse tanto en un tiempo o
fraccin fuerte como en uno dbil, el antecedente empieza por la tnica
dominante o mediante, el consecuente responder al antecedente desplazado
a la distancia de uno o ms compases (alguna vez tambin de medio compas
segn la especie) pudiendo comenzar con cualquier grado de la escala siendo
una imitacin al unsono, a la segunda tercera, cuarta etc. segn lo exiga la
armona o la especie de imitacin empleada. Si el desplazamiento entre el
antecedente y el consecuente se efecta a la distancia de un compas se
denomina imitacin por comps y si dicho desplazamiento ocupa una distancia
mayor dos o ms compases se denomina por periodo

Ejercicio 1 2 3(no es correlativo) 4 5

DEL FINAL O CODA se da el nombre de coda a la parte del ejercicio o
composicin que tiene por objeto dar a este una sensacin conclusiva, la coda
comienza donde la imitacin ha sido abandonada y se construye a base de una
cadencia cualquiera de tipo contrapuntstico(a gusto del compositor)
Ejercicio # 6
PRCTICA DEL CONTRAPUNTO IMITADO A DOS VOCES EN ESTILO VOCAL
CLASICO
Imitacin natural por movimiento directo
Las imitaciones al unsono y a la 8ava resultan siempre regulares y por su
propia naturaleza son los que ofrecen menos variedad armnica.
Procedimiento de un contrapunto imitado
a.- constryase el primer comps del antecedente expuesto en la parte que
crea conveniente y de inmediato dispngase la entrada del consecuente
desplazada a la distancia que el caso exiga.
b.- En seguida se prosigue con el segundo comps del antecedente, el cual
estar formado por el contrapunto que corresponde a la entrada del
consecuente a continuacin este contrapunto pasar a ocupar el comps que
sigue en el consecuente llevando a su vez como contrapunto la continuacin
del antecedente.
c.- continese procediendo en la misma forma hasta que las proporciones del
ejercicio exigan cortar la imitacin y construir el final por medio de su coda
respectiva.
1
2

la imitacin es irregular (libre) se trata en que la clasificacin de

intervalos no es tomada en cuenta
la imitacin exacta por ejemplo en las imitaciones exactas a la cuarta
superior (quinta inferior) o a quinta superior (cuarta inferior) nicamente
pueden tener lugar si se altera en el antecedente el cuarto o el sptimo
grado de la escala respectivamente.

La modulacin que en estos casos se origina solo puede hacerse efectiva

siempre que ella no resulte extempornea dadas las reducidas proporciones
de esta clase de ejercicios ,por otra parte si se altera en el consecuente las
notas que corresponde a los grados en cuestin( VII a IV
respectivamente)usados en antecedente as :si el tono empleado fuera el
do mayor y la imitacin exacta se efectuara a la cuarta superior (o quinta
inferior)un fa (IV grado)en el antecedente resultara imitado por un si bemol

en el consecuente lo que dara lugar a una modulacin a la subdominante o

a su relativo menor.
A su vez si la imitacin se efecta a la quinta superior (o cuarta inferior)un
si (VII grado)en el antecedente resulta imitado por un fa sostenido en el
consecuente y la modulacin se habr producido a la dominante., con el fin
de evitar toda modulacin que como acabamos de ver podra resultar
extempornea dadas las reducidas proporciones de esta clase de ejercicio
se acostumbra a omitir en el antecedente el empleo de los grados cuarto o
sptimo segn los casos tratados como notas reales.
Ejercicio (contra abc)

IMITACIN NATURAL POR MOVIMIENTO CONTRARIO

Puede ser regular (exacta) o irregular (libre) tiene lugar cuando cada uno de los
intervalos del consecuente reproduce a los del antecedente siguiendo la
direccin opuesta, de esta manera un intervalo ascendente resultar imitado
por otro descendente o viceversa.
Imitacin regular o exacta Para tener un lugar de referencia exacto para la
colocacin de los tonos y semitonos en el consecuente estableciendo la
tonalidad ser til un esquema de dos escalas contrapuestas que proceden en
distinto sentido o sea por movimiento contrario cuya disposicin deber variar
segn que el modo empleado sea mayor o menor.
Esquema 1
modo mayor

pag 208 1.-

LIBRO

denominada inversin aplicada al

Se observa que el antecedente comienza con la tnica el consecuente deber

comenzar con el tercer grado o viceversa, lo que no da lugar al equvoco entre
el modo mayor y su relativo menor que justifica el nombre de inversin en
lugar de movimiento contrario
Esquema 2 pag 209 2.- LIBRO
En determinados casos (cuando la meloda no pasa de una sexta) la imitacin
exacta puede obtenerse respondiendo a la tnica con el septimo grado o
viceversa.
Esquema 3

LIBRO pag 209 3

Aplicado al modo menor (antiguo) debe disponerse que la tnica del

antecedente se responda con el sptimo grado en consecuente o viceversa.
Los esquemas presentados y otros esquemas nos permiten tambin observar el
cambio de tonalidad para los ejercicios posteriores, obteniendo de esta manera
una inversin del estilo imitativo.
Esquema de contrapunto imitado por inversin o sea imitacin exacta por
movimiento contrario en el tono de si bemol mayor
Esquema 4

pag 210 4.- LIBRO

Obsrvacion revisar pag 208-209-210 ordenar literatura y esquemas.

Ejercicios de contrapunto por movimiento contrario en sol mayor y sol menor
(ejercicios 1 y 2)ok

-Imitacin irregular o libre es distinto a la imitacin por movimiento contrario

y tambin es diferente de aquella regular llamada inversin su procedimiento
es anlogo de la imitacin regular o exacta emplendose en el modo mayor o
menor.
Dos esquemas pag 212 5 y pag 213 6 .-

LIBRO ok

Se observa (mayor y menor) que el antecedente comienza en la tnica, lo

mismo har el consecuente guardando la misma proporcin las dems notas
correspondientes, en el segundo esquema la diferencia est el consecuente
empieza con la dominante o viceversa.
Esquemas pag 213 7.- LIBRO ok
Para el modo menor es aplicable y es til donde el consecuente responde con
la dominante pero poa razones de estilo es conveniente el siguiente esquema,
aplicndose al estilo vocal e instrumental.
Ejercicios # 3 en el modo menor
IMITACIN retrograda
Cuando el consecuente imita al antecedente comenzando por la ltima nota de
un comps o de un periodo y retrocede hasta la primera del mismo se dice que
la imitacin se efecta por movimiento retrgrado dndose el caso por compas
o por periodo ,por movimiento directo o contrario al mismo tiempo que puede
ser regular(exacta)o irregular (libre),esta imitacin fue muy til para los
polifonistas del S XV, XVI, en la actualidad es poco practicable por la dificultad
que presenta para reconocer en el consecuente la reproduccin del
antecedente, dicho artificio ofrece un inters muy particular en proporcionar un
nuevo aspecto al sujeto de una fuga.
Ejercicios # 4 y # 5
IMITACIONES POR AUMENTO O POR DISMINUCIN DE VALORES
Imitacin con valores aumentados en esta especie de imitacin el consecuente
responde a cada una de las notas del antecedente aumentando su valor
(generalmente lo duplica)pero de tal manera que este aumento de valor de las
figuras en el consecuente se mantenga siempre en constante mientras dure la
imitacin, componiendo el antecedente con valores relativamente breves ,al fin
de que al ser ampliados se pueda guardar una debida proporcin, siendo la
ms aplicable la natural por movimiento directo ,regular o irregular.
Ejercicios #6
Imitacin con valores disminuidos en esta especie el consecuente (por lo
general a la mitad )el valor de cada una de las notas del antecedente de tal

manera que el valor de esta reduccin en las figuras del consecuente se

mantenga siempre constante ,el antecedente se compone de valores
relativamente largos para ser disminuidos y guarden proporcin en su
conjunto., convirtindose el en el mismo el consecuente en nuevo antecedente
obteniendo unidad de estilo dentro de la variedad.es aplicable a la imitacin
natural por movimiento directo o contrario.
Ejercicio# 7

IMITACIONES EN CONTRATIEMPO INTERRUMPIDA Y PERIODICA

Imitacin en contratiempo esta especie de imitacin se obtiene respondiendo
a un tiempo o fraccin fuerte (grave) del antecedente con un tiempo o fraccin
dbil (leve) en el consecuente o viceversa lo cual hace que el consecuente
responda al antecedente comenzando en el tiempo o fraccin de tiempo
opuesto. Este artificio se emplea con frecuencia para obtener una imitacin
sincopada o tambin en episodios de fuga de tipo especial denominada
estrechos donde la aproximacin y asimetra de las entradas es aprovechada
para dar al conjunto un mayor inters rtmico.

Imitacin interrumpida en esta imitacin cada una de las notas del

consecuente interrumpe su continuidad por medio de un silencio de su mismo
valor en cuyo caso dicho silencio puede sobre entender asimismo un cambio de
armona.es poco usado pero algunas veces da excelente resultado en el estilo
instrumental libre

Imitacin peridica esta imitacin tiene lugar cuando el consecuente imita al

antecedente en forma fragmentaria en este caso el consecuente no responde
al antecedente en toda su extensin y en ocasiones puede convertirse a su vez
en antecedente.

No hay ejercicio

IMITACIN CANONICA O CANON PROPIAMENTE DICHO

En esta imitacin el antecedente (dux) adquiere mayor importancia en lo que
su desarrollo y plan tonal se refiere a la vez que el consecuente (comes)le
responde en toda su extensin hasta llegar a la coda que en tal caso se reduce
al mnimo dentro de las proporciones del conjunto. esta imitacin por sus
propias caractersticas se llega a constituir en un verdadero trozo musical
independiente
Se define como canon a un gnero de composicin de carcter polifnico tal
que an cuando se presente en un solo pentagrama pueda ser ejecutado
simultneamente por dos o ms voces desplazadas a distancias equidistantes,
es adaptable a cualquiera de las especies de imitacin y se obtiene cnones
naturales o retrgrados(cancitrante)por movimiento directo o contrario por
aumento o disminucin ,etc. el canon se realiza a cualquier intervalo ,siendo la
ms utilizada la imitacin exacta a la 8ava,a la 4ta,y a la 5ta.adems contiene
un nmero de antecedentes(o temas caractersticos)que lo componen.
El canon puede ser abierto donde su notacin es en tantos pentagramas como
voces reales hayan sido empleadas para su construccin ,y cerrado si se
presenta en un solo pentagrama ,tambin puede ser finito (determina
conclusin),e infinito (permite repetirlo indefinidamente).Por el nmero de
antecedentes puede ser simple cuando est basado en un solo tema
caracterstico(un antecedente)y puede tratarse a dos o ms voces ,el canon
compuesto puede ser doble triple, etc. consta de dos o ms temas
caractersticos (dos o ms antecedentes)y para su construccin requiere un

nmero de partes equivalente al doble del nmero de antecedentes .por

ejemplo que contenga dos antecedentes se tratar a cuatro voces y se
denominar doble ,tres antecedentes triple y para su construccin sern
necesarias seis voces por lo menos.
PRACTICA DEL CANON A DOS PARTES EN ESTILO VOCAL E INSTRUMENTAL LIBRE
El procedimiento a seguir de un canon que cualquiera sea el intervalo en que
se realice es similar a la construccin de un ejercicio de contrapunto imitativo
ofreciendo mayor amplitud en su desarrollo como por ejemplo en el canon a la
octava a dos voces por su propia naturaleza ofrecen menor variedad armnica
produciendo pasajes de repeticiones armnicas intiles, para evitar este
defecto tan comn en esta clase de cnones procrese hasta donde sea
posible que las notas reales que en el antecedente tengan capital importancia
sean susceptibles de poderse armonizar de diversas maneras. La construccin
del canon finito se obtiene de tal modo que el final del consecuente reciba
como contrapunto la coda que con tal objeto debe presentar el antecedente
Ejercicio # 1
En la construccin de un canon infinito (llamado perpetuo o circular)ser
necesario que el primer comps del antecedente al ser repetido deber
coincidir con el comps que en el consecuente imponga el desplazamiento de
las voces ,vale decir que si las voces entran desplazadas de un comps el
primer comps del antecedente (en la repeticin )coincidir con el ltimo del
consecuente; si el desplazamiento de las voces fuera de dos compases el
primer comps del antecedente deber coincidir con el penltimo del
consecuente y as sucesivamente.
Ejercicio # 2
CANONES A LA CUARTA Y A LA QUINTA
Ambos Se tratan en forma exacta y libre, el canon de cuarta tambin se
denomina a la quinta inferior, y este canon a la cuarta pueden obtenerse
siempre que en el antecedente se efecte una modulacin que a su vez puede
ir precedida por otra u otras ,permite que el consecuente termine en el tono
primitivo

Canon exacto a la quinta superior se obtiene por medio de una modulacin

oportuna a la subdominante precedida por otra u otras modulaciones
permitiendo que el consecuente efecte una conclusin dentro del tono
primitivo

En el canon retrogrado en la actualidad ha sido completamente abandonado

debido a que casi es imposible percibir la imitacin su anlisis de construccin
es sumamente beneficioso.

PRACTICA DEL CONTRAPUNTO IMITADO A TRES Y CUATRO PARTES

Las especies a dos partes pueden tambin realizarse a tres o ms voces siendo
lo ms interesante la combinacin de las distintas partes empleadas; claro est
que toda combinacin posible puedan dar buenos resultados que posterior son
aplicadas al desarrollo de la fuga o de una composicin libre ,estas
combinaciones son:
A tres partes
1
2
3
4

Dos partes en imitacin sobre un C F ,uniforme

Dos partes en imitacin y una tercera parte libre
Tres partes en imitacin libre
Tres partes en imitacin cannica (canon tres en uno)

A cuatro partes
1
2
3

Dos partes en imitacin y una libre sobre un C F,uniforme

Tres partes en imitacin libre sobre un C F uniforme
Cuatro partes en imitacin libre ,o en imitacin canonca (canon cuatro
en uno)
A tres partes
1 combinacin ejemplo de contrapunto imitado a tres voces compuesto
por dos partes en imitacin sobre un C F uniforme de estilo vocal clsico
2 combinaciones ejemplo de contrapunto imitado a tres voces sin C F,
compuesto por dos partes en imitacin y una tercera voz libre en estilo
vocal clsico
3 combinaciones ejemplo de contrapunto a tres partes con imitaciones
libres
4.- combinacin ejemplo de combinacin cannica finita a la octava
Se observa que cada uno de los consecuentes responde al antecedente
a la octava, en la prctica del canon a tres o ms voces cada
consecuente puede responder al antecedente con el intervalo que las
conveniencias del conjunto le exigen; al combinar una imitacin a la
octava con otra a la cuarta o a la quinta es muy frecuente y hasta
provechoso pues la base armnica adquiere mayor variedad.
Ejercicio

Canon perpetuo instrumental a tres partes en el modo menor

A CUATRO PARTES
1.- combinacin ejemplo de contrapunto imitado a cuatro voces
compuesto por dos partes en imitacin y una tercera voz libre sobre un C
F uniforme en estilo vocal clsico
2.- combinacin ejemplo de contrapunto imitado a cuatro voces
compuesto por tres partes en imitacin libre sobre un C F, uniforme en
estilo vocal clsico

CONTRAPUNTO TROCADO INVERTIBLE

Cuando un trozo musical las partes en contrapunto cambia su posicin de tal
modo que una parte inferior puede a su vez pasar a ser superior sin que el
conjunto pierda las caractersticas del contrapunto ,entonces se dice que es un
contrapunto trocado o invertible, tomando el nombre de doble cuando consta
una de dos partes invertibles y triple o cudruple si las partes a trocar fueran

tres o cuatro ,hay que tener presente que en un contrapunto doble puede
darse en un conjunto de tres o cuatro partes. Tambin se combinan las
especies diferencindose por el intervalo por el cual se efectu la inversin de
las partes. Siendo aplicables la de la octava y a la decimoquinta,(doble octava
se basa en las mismas reglas que el contrapunto a la octava)decima y
duodecima,un contrapunto trocado a la octava puede invertirse a la decimo
quinta ,pero uno a la decimoquinta no puede invertirse a la octava porque
exceden el lmite impuesto por la inversin a la octava
REGLAS GENERALES
Carcter de las melodas las partes deben de ser reconocibles unas a las
otras a tal efecto las entradas de las distintas voces debern hacerse en forma
sucesiva ya sea vocal o instrumental su contrapunto ser florido, siendo
importante la compensacin de valores.
Si la especie es a la octava la separacin mxima de las partes no deber
superar a la octava, si la inversin es a la novena el limite ser la novena.
Se debe evitar el cruce de las partes porque anula el procedimiento de la
inversin, en el contrapunto triple y cudruple en algunas notas es inevitable.,
todas estas condiciones se realizan como cantus firmus con figuraciones
uniformes, o canto dado con figuraciones libres
El movimiento cromtico puede ser usado en ciertas ocasiones si es que la
meloda lo pide Los intervalos armnicos de quinta disminuida o cuarta
aumentada con respecto al bajo pueden ser usados sin preparacin siempre
que procedan por grados conjuntos.
REGLAS ESPECIALES CONTAPUNTO TROCADO A DOS PARTES
CONTRAPUNTO DOBLE A LA OCTAVA
En esta clase de contrapunto cualquiera de los dos partes puede ser a su vez el
tema o el canto dado y la parte restante o sea el contrapunto podr construirse
tanto encima como debajo de la parte que constituye el tema al transponer la
parte del contrapunto a la octava los intervalos compuestos han pasado a ser
intervalos simples originndose una inversin., la octava y el unsono son tiles
como principio y final y en el transcurso del tema puede usarse siempre y
cuando no sea la primera nota del comps, la quinta justa debe tratarse como
sncopas disonantes es decir con preparacin y resolucin o como notas de
paso de vuelta o variantes de resolucin, las sptimas como retardos con
preparacin y resolucin como notas de pasaje y de vuelta.

CONTRAPUNTO DOBLE A LA OCTAVA CON PARTES AGREGADAS

En un contrapunto doble puede tener lugar en un conjunto de tres o cuatro

partes sin que dicho conjunto adquiera las denominaciones de contrapunto
triple o cudruple respectivamente., en tal caso para obtener un conjunto de
tres o cuatro partes ser necesario agregar al contrapunto doble una o dos
partes. segn los casos:
1

Agregando al contrapunto doble una o dos partes libres los cuales a su

vez no estn destinadas a ser invertidos conjuntamente con el modelo
de las voces.
Agregando a una de las partes del contrapunto doble otra voz que
marche siempre en terceras (contrapunto doble con terceras agregadas )
en cuyo caso la o las partes que se hayan agregado tambin estn
destinadas a la inversin

PRIMER CASO contrapunto doble a la octava con el agregado de partes

libres no destinadas a su vez a ser invertidos, se obtienen de la siguiente
manera:
1
2

Para obtener un conjunto a tres voces se agregar al contrapunto doble

una parte libre e independiente, central, superior e inferior.
Para un conjunto a cuatro voces debern agregarse al contrapunto doble
dos partes libres as dispuestas: una parte central y otra superior; una
parte central y otra inferior; una parte superior y otra inferior; dos partes
centrales.
Como regla general se puede considerar que toda cuarta real deber
proceder de acuerdo a las reglas del contrapunto severo tratada como
un acorde de cuarta y sexta y como tal podra ser tratada de acuerdo a
las reglas de armona.
6.-Ejercicio contrapunto doble a la octava y partes agregadas (penltimo
fnale nico ejercicio)
SEGUNDO CASO contrapunto doble a la octava con el agregado de
terceras destinadas ellas mismas a la inversin, se obtiene de la
siguiente manera:
1 Deber proceder siempre por movimiento contrario u oblicuo y de
preferencia conjunto.
2 No deber contener dos terceras o sextas consecutivas
3 Solo podrn emplearse disonancias de pasaje (o bordaduras siempre
que no resulten del unsono)
4 Se tolera la octava en el primer tiempo del comps aun en el
transcurso.
Un contrapunto doble puede transformarse en un conjunto invertible
a tres voces con solo agregar sobre la parte superior a la inferior del
contrapunto doble una nueva voz que marche siempre en terceras, y
para obtener un conjunto invertible a cuatro voces bastar agregar

simultneamente sobre cada una de las dos partes del contrapunto

doble una nueva voz que tambin marche en terceras.
1.-Ejercicio segundo caso voces agregadas (ejecicio # 1 ltimo final)

CONTRAPUNTO DOBLE A LA DECIMA Y A LA DUODECIMA

Estas clases de contrapunto es de orden puramente prctico y solo se obtienen
combinaciones artificiosas y faltas de naturalidad cuyo valor musical es muy
relativo dentro de la poca actual.
En un contrapunto doble a la decima es muy til en pasajes episdicos y las
partes entre s no deben excederse el lmite de la decima.
El siguiente esquema muestra las relaciones numricas existentes entre el
intervalo que forma el contrapunto y su inversin con respecto al canto dado,
se observa que la suma de sus relaciones corresponde siempre a la cifra once
Esquema LIBRO pag 285 1.Reglas
1

No deben hacerse dos terceras, ni dos sextas ni tampoco dos decimas

consecutivas, pues en su inversin resultaran respectivamente dos
octavas, dos quintas o dos unsonos consecutivos.
Las sincopas disonantes de 2, 4 7 y 9 se debern prepararse

Ejercicios # 2
CONTRAPUNTO DOBLE A LA DECIMA CON EL AGREGADO DE TERCERAS
Este contrapunto tambin puede transformarse en conjuntos invertibles a
tres y cuatro voces, mal denominados contrapunto triples o cudruples a la
decima
Esta transformacin se efecta por medio de terceras (inversin a la
decima) agregadas a una o a ambas partes del contrapunto doble
procediendo por movimiento contrario u oblicuo.
Para obtener un conjunto invertible a tres voces se agregar a la parte
superior su inversin a la decima inferior o a la parte inferior su inversin a
la decima superior, el mismo procedimiento se aplicara al conjunto de
cuatro partes.

Ejercicio # 3
CONTRAPUNTO DOBLE A LA DUODECIMA
Su utilidad al igual que la especie anterior es muy til en pasajes episdicos
y por lo general se emplea acompaado por una o ms voces libres, la
separacin reciproca no debe exceder el lmite de la duodcima y de
acuerdo al esquema la suma de sus relaciones numricas entre el
contrapunto y su inversin con respecto al canto dado corresponde siempre
a la cifra trece.
Esquema LIBRO ver pag296 1.Reglas
1
2
3

La tercera y su inversin a la decima son los nicos intervalos cuya

progresin paralela y consecutiva no ofrece inconvenientes.
La quinta y la octava deben ser usadas en forma aislada y de preferencia
tomadas por movimiento contrario u oblicuo.
La sexta (su inversin la transforma en sptima) debe prepararse y
resolver descendiendo de grado, siempre que no se trate de una nota de
pasaje.
Las sincopas disonantes de 2 ,4 , 7 , 9 ,y 11 (cuarta compuesta)deben
ser preparadas y resueltas.

CONTRAPUNTO DOBLE A LA DUODECIMA CON PARTES AGREGADAS

Se efecta de dos maneras:
1
2

Como parte o partes libres e independientes no destinadas a su

inversin del modelo y por lo tanto diferentes en cada disposicin.
Como un agregado en terceras a una o ambas partes del modelo, en
cuyo caso dichas partes (en terceras) tambin resultan destinadas a
invertirse a la octava.
Ejercicio # 4
CONTRAPUNTO DOBLE A LA NOVENA UNDECIMA DECIMOTERCERA Y
DECIMOCUARTA
Estos contrapuntos trocados ofrecen combinaciones artificiosas faltas de
naturalidad e inters verdaderamente musical, lo utilizaron los antiguos
polifonistas como recursos y artificios del contrapunto.
En el esquema siguiente nos muestra las relaciones numricas
existentes entre los intervalos armnicos del contrapunto y su inversin
con respecto al canto dado sumando la cifra diez.
Esquema LIBRO pag308 1.-

Se observa que el intervalo de quinta es el nico que al invertir las

partes conservar su composicin an cuando su calificacin pueda ser
cambiada ,es la ms importante y puede ser usada sin preparacin y
todos los dems intervalos que se han observado pasan a ser disonantes
cuando en el modelo son consonantes o viceversa.
Ejercicio # 5
_Contrapunto doble a la undcima
El lmite de separacin de las partes entre s no debe exceder el lmite
de la undcima y la suma de las relaciones numricas entre el
contrapunto y su inversin con respecto al canto dado equivale siempre
a la cifra doce.
Esquema LIBRO pag 311 1.Como se ve el nico intervalo real que hay en esta especie que puede
ser usado sin preparacin es la sexta y es el ms para comenzar y
terminar el ejercicio.
Ejercicio # 6
_Contrapunto doble a la decimotercera
El lmite en la separacin de las partes no debe exceder el intervalo de
decimotercera y la suma de las relaciones numricas entre el
contrapunto y su inversin con respecto al canto dado corresponde
siempre a la cifra catorce.
Esquema LIBRO pag314 1.Reglas
1 En esta especie no pueden emplearse dos sextas consecutivas, pues
en la inversin se obtendr dos octavas.
2 La sptima solo puede ser usada como nota de pasaje o de vuelta.
pues resultando inmutable no podr resolver sin provocar un absurdo
en la inversin de las partes.
3 Los dems intervalos debern resolver necesariamente sobre la sexta
,la octava o el unsono.
Ejercicio # 7
Contrapunto doble a la decimocuarta
El limite en la separacin de las partes no debe exceder el intervalo
de decimocuarta y como se observa en el siguiente esquema la suma
de las relaciones numricas entre el contrapunto y su inversin con
respecto al canto dado esta siempre representada por la cifra quince.
Esquema LIBRO pag 316 1.Reglas
1 Que no pueden der empleadas dos terceras o decimas
consecutivas, pues en la inversin de las partes se tendr dos
quintas o duodcimas tambin consecutivas.
2 Que la tercera o decima y la quinta o duodcima siendo
inmutables en su carcter de consonancias son los intervalos en
los cuales se resuelven todos los dems exigiendo siempre
preparacin.
Ejercicio # 8

CONTRAPUNTO TRIPLE Y CUADRUPLE

Son los contrapuntos en que cada uno de las tres o cuatro partes
que la constituyen pueden invertir su posicin dentro de la trama
polifnica de tal modo que el conjunto al adquirir cada vez un
nuevo aspecto no pierda su pureza y la armona empleada .Los
verdaderos contrapuntos triples o cudruples se realizan a la
octava y se aplican en las fugas a tres o ms sujetos como
asimismo en cualquier clase de episodios de estilo
contrapuntstico ,donde cada episodio pueda ser a su vez la
inversin de otro .
ejercicio #9
Estas clases de contrapunto debern ser tratadas de acuerdo a las
reglas del contrapunto doble a la octava al invertir su posicin la
quinta se tendr mucho cuidado porque se transforma en cuarta
justa por lo tanto debe ser preparada y resuelta .Como
consecuencia de lo expuesto resulta que tanto para el acorde
inicial y el final deber suprimirse la quinta y en su lugar se
duplicar la tercera o la fundamental an cuando esta ltima
podra triplicarse si fuera necesario. En el cruce de partes solo se
practicaran durante una o dos notas, tambin es conveniente no
usar la disonancia de novena como retardo de la octava pues
como ya se sabe resulta impracticable sun inversin. Sin embargo
en el contrapunto instrumental puede ser empleado por
movimiento contrario y conjunto.
Ejercicio # 10