Les dejo un breve repaso de los Dominantes secundarios y de los segundos relativos.

Dominante Secundario
Un dominante secundario quiere imitar una cadencia perfecta, pero en otro grado de la tonalidad II,
III, IV, V, VI. (En el sptimo no, porque no tiene 5a justa ese acorde...aunque despus hablamos de
la dominante que va al VII)

Una cadencia perfecta es: G7 - C

Un acorde de resolucin de dominante.
Un acorde mayor con sptima menor que resuelve a tnica.

El acorde de V grado viene de la tradicin del contrapunto...y de ah surgen sus dos notas ms
importantes, las que hacen que el acorde suene a dominante, el alma de un V7 es su tritono.

La 3a mayor y la 7a menor del acorde, crean entre s un intervalo de tritono (quinta disminuida o
cuarta aumentada, como gusten llamarlo) Y ese disonante intervalo quiere resolver al acorde de
tnica.

As que lo que hace un dominante secundario es imitar esa sonoridad de acorde mayor con sptima
menor, pero sobre los dems grados.

El merengue con el dominante secundario es saber de qu escala viene. As llegamos a saber con
qu escala improvisarlo y qu tensiones y notas evitadas tiene.

G7 - C

Aqu G el V de la tonalidad el dominante principal utiliza la escala Mixolidia, ya la vimos. Tiene esta
frmula 1, 3, 5, b7, 9, (11), 13. Se evita la 11 (aunque si hacemos un acorde sus4 (sin 3a) podemos
utilizar la 4a como nota del acorde.

Eso lo vamos a imitar en los otros dominantes secundarios.

C7 - F
C7 es el V7 del IV grado. Utiliza C Mixolidia, es decir estamos en F mayor. As que va a salir lo
mismo que en el anterior, slo hay que transportarlo. Tenemos esta frmula 1, 3, 5, b7, 9, (11), 13.
La 11 es nota evitada.

D7 - G
D7 es el V7 del V grado, el famoso V del V. D7 usa D Mixolidia, es decir G mayor. As que nos va a
salir nuevamente lo mismo. La frmula 1, 3, 5, b7, 9, (11), 13. Con la 11 como nota evitada.

Entonces en resumen en el
V7/I (G7 - C)
V7/IV (C7 - F)
V7/V (D7 - G)

Utilizamos escalas Mixolidias mientras estn sonando los dominantes. Y estas escalas vienen de la
escala mayor.

Lo difcil viene cuando tenemos que hacer el dominante secundario de un acorde menor, ya que
tenemos que usar la escala menor armnica o menor meldica.

Cmo vamos a saber cul de las dos escalas menores? muy fcil viene el ejemplo:

A7 - Dm
A7 es el V7 del II grado, para saber cul escala utilizar, primero pensemos en el VI grado de la
tonalidad...sera Am7 (eolio) y en la frmula de un eolio 1, b3, 5, b7, 9, 11, (b13).
Ahora bien, tenemos que hacer que la cuatriada del eolio suene como un acorde de Resolucin de
Dominante, pero vamos a conservar las tensiones.

As que si modificamos la 3a menor y la volvemos mayor ya est listo. Nos queda la frmula 1, 3, 5,
b7, 9, (11), b13. La 11 es la nota evitada y las dems son tensiones disponibles. Esta escala se
llama Mixolidia b13 (ya que es igual que la Mixolidia excepto por ese cambio en la tensin).

Esa frmula arroja estas notas: A, C#, E, G, B, D, F. como ese A7 es un acorde que va a resolver a
Dm estamos en una escala de D. Podemos ordenar esas notas a partir de D:
D, E, F, G, A, B, C# (D menor Meldica)

En otras palabras, el dominante secundario del II grado tiene como escala adecuada la escala A
Mixolidia b13 que viene de D menor meldica. V7/II

Seguimos...

B7 - Em
B7 es el V7 del III. Para saber cul escala utilizar vamos a pensar en el VII grado de la tonalidad, es
decir Bm7(b5) (B locrio) y en la frmula de un locrio que es 1, b3, b5, b7, (b9), 11, (b13).

Despus tenemos que hacer que la cuatriada de ese locrio suene como un acorde de Resolucin
de Dominante, pero conservando esas tensiones que tiene el locrio.

As que la 3a menor la vamos a volver una tercera mayor y la quinta disminuida la vamos a volver
una quinta justa. As que nos queda la siguiente frmula 1, 3, 5, b7, b9, (11), b13. La 11 es la nota
evitada, mientras que las dems notas se pueden ocupar para tensionar el acorde. Esta escala se
llama Mixolidia b9 b13 es igual que la Mixolidia, pero se modifican esas 2 tensiones.

Para saber de dnde viene la escala necesitamos pensarla en E, por que como es un acorde que va
a resolver a Em eso significa que es una de las escalas de Em. Pensemos en las notas de ese B7...
tiene B, D#, F#, A, C, E, G, pero organicmoslas a partir de E.

E, F#, G, A, B, C, D# (E menor Armnica)

En resumen, el dominante secundario del III grado tiene como escala adecuada B Mixolidia b9 b13
que viene de E menor armnica. V7/III

Continuamos...

E7 - Am
E7 es el V7 del VI grado. Para conocer la escala adecuado pensemos en el III grado de la tonidad.
Em7 (frigio) que tiene esta frmula 1, b3, 5, b7, (b9), 11, (b13).

Ahora vamos a hacer que la cuatriada de ese frigio suene como un acorde de Resolucin de
Dominante, pero vamos a conservar las tensiones que tiene usualmente el frigio.

As que la nica modificacin que vamos a hacer, ser cambiar la 3a menor por una 3a mayor. y nos
queda la siguiente frmula 1, 3, 5, b7, b9, (11), b13. La 11 es la nota evitada y las dems son
tensiones que se pueden utilizar. Esta escala se llama Mixolidia b9 b13 (igual que el V7 del III
grado)

Para saber de dnde sali esta escala necesitamos pensarla a partir de Am, ya que este acorde es
el V7 de la escala de Am.

Ese E7 tiene estas notas E, G#, B, D, F, A, C. Si lo escribimos a partir de A nos queda as.

A, B, C, D, E, F, G# (A menor Armnica)
As que, en resumen, el dominante secundario del VI grado utiliza la escala E Mixolidia b9 b13 que
viene de A menor armnica. V7/VI

Hagamos un resumen general.

Un dominante secundario imita una cadencia perfecta.

Los dominantes secundarios que van a resolver a acordes mayores utilizan la escala Mixolidia, ya
que son el V7 de un acorde mayor.

Los dominantes secundarios que van a resolver a un acorde menor utilizan la escala Mixolidia b13 o
Mixolidia b9 b13. Ya que son el V7 de la escala menor meldica y el V7 de la escala menor
armnica (respectivamente).

As que lo que hay que memorizar es cul acorde usa cul escala...

Este sera el resumen de todo:

V7 - I (G7 - C) [G Mixolidio - C Mayor]

V7/II - II (A7 - Dm) [A Mixolidio b13 - D Dorio]
V7/III - III (B7 - Em) [B Mixolidio b9 b13 - E frigio]
V7/IV - IV (C7 - F) [C Mixolidio - F Lidio]
V7/V - V (D7 - G) [D Mixolidio - G Mixolidio]
V7/VI - VI (E7 - Am) [E Mixolidio b9 b13 - A Eolio]

Despus hablamos del VII grado.

PD. Les recuerdo que la escala Mixolidia b13 viene de la escala menor meldica y la escala
Mixolidia b9 b13 viene de la escala menor armnica.

PD2. Es decir:

A Mixolidia b13 = D menor Meldica

B Mixolidia b9 b13 = E menor Armnica
E Mixolidia b9 b13 = A menor Armnica
-----------------------------------------------------------------------

Segundo Relativo
Usualmente una cadencia perfecta viene acompaada de un acorde del rea de subdominante, casi
siempre el II grado.

En otras Palabras:

| Dm7 - G7 | C ||
| II - V | I ||

El segundo siempre va en tiempo fuerte y el V en tiempo dbil.

Y las escalas de ese enlace son:

| D Dorio - G Mixolidio | C Mayor ||

(Aunque bueno, de hecho, como D dorio y G Mixolidio vienen de C mayor, pues los 3 acordes estn
en la misma escala, jeje).

Esto del segundo relativo se lo podemos aplicar a los dominantes secundarios, simplemente al
acorde segundo relativo hay que ponerle la misma escala que al dominante.

Aunque como regla general, si en algn momento se confunden pues simplemente pngale la
escala Doria y ya, jeje.

Antes de seguir veamos las tensiones de un Dorio. La frmula es 1, b3, 5, b7, 9, 11, (13). En teora
la 13 es la nota evitada, aunque en la vida real... muchas veces se utiliza esa 6a mayor o 13... y
suena muy bien.

;)

Regresemos al II relativo.

Vamos a comenzar con los ms fciles.

El V7/IV - IV (C7 - F)

Habamos dicho que eran C Mixolidio y F Lidio, no?

Es decir, el comps donde est C7 est en la tonalidad de F mayor y el comps al que resuelve
donde est el acorde de F est en la tonalidad de C mayor, para que quede ms claro:

| C7 | F ||

Si tenemos un comps de cada acorde, realmente tenemos esto:

| C Mixolidio | F lidio ||

Que en espaol quiere decir:

| F mayor | C mayor ||

Ya que C Mixolidio es el V grado de la escala mayor de F y F lidio es el IV grado de la tonalidad

principal, C mayor.

Esas breves modulaciones se llaman inflexiones.

Cuando agregamos un II relativo al juego, lo que tenemos que hacer es que el II y el V utilicen la
misma escala.

As pues, vamos.
| Gm7 - C7 | F ||

Que realmente esos dos compases tenemos

| F mayor | C mayor ||

ya que se usan estos modos

| G Dorio - C Mixolidio | F lidio ||

As pues, en resumen.
El II/IV y el V7/IV usan F mayor o las escalas de G Dorio y C Mixolidio. (Son las mismas notas)
Lo mismo sucede con el V del V

Cuando tenemos
| Am7 - D7 | G ||

realmente tenemos
| A Dorio - D Mixolidio | G Mixolidio ||

Que en espaol significa

| G Mayor | C Mayor ||

Es decir, durante un comps hacemos esa inflexin a G mayor y al siguiente comps regresamos a
tonalidad principal, C mayor.

Nuevamente lo complicado llega cuando queremos hacer II - V al modo menor.

Viene el ejemplo con el II grado.

Cuando tenemos II/II y V7/II como vimos hace rato utilizan la escala de D menor meldica entonces
si yo tuviera esto:

| Em7 - A7 | Dm ||

Realmente tengo esto:

| Dm meldica | D Dorio || (No lo olviden D dorio es II grado de C mayor)

Ya vimos en el apartado de dominantes secundarios que el dominante de la escala menor meldica

es un acorde Mixolidio b13...pero qu sucede con el segundo?...
Pensemos en las notas.
D menor meldica tiene estas notas: D, E, F, G, A, B, C#
Pero como queremos saber cmo llamar la escala de ese Em7 organicemos las notas a partir de E.
Entonces ese Em7 tiene las siguientes notas: E, G, B, D, F, A, C#
Es decir, tiene esta frmula: 1, b3, 5, b7, (b9), 11, (13)

Se parece mucho al dorio, pero tiene la 9a menor. As que ese va a ser su nombre Dorio b9.
La b9 es la nota evitada, es muy disonante (aunque hay algunas excepiones...)
Como les comentaba ms arriba oficialmente los modos dorios evitan la 13... Pero en la realidad
esa nota se utiliza demasiado... As que, conclusin, la verdadera nota evitada es la b9 y casi
siempre se puede utilizar 13...
Por lo tanto, este enlace
| Em7 - A7 | Dm ||
Realmente quiere decir esto
| E Dorio b9 - A Mixolidio b13 | D Dorio ||
Aunque en espaol...
| Dm meldica | C mayor||
Continuemos....
Como vimos hace rato el II/III y el V7/III utilizan la escala de E menor armnica.
En otras palabras, esto
| F#m7(b5) - B7 | Em ||
Realmente significa esto
| E menor armnica | E frigio ||
Pero cul es el nombre de la escala del II grado...
Pensemos en las notas de E menor armnica: E, F#, G, A, B, C, D#
Como queremos saber cmo nombrar la escala del segundo, hay que organizarlas a partir del II.
Entonces ese F#m7(b5) tiene estas notas F#, A, C, E, G, B, D#
Es decir, la frmula es la siguiente: 1, b3, b5, b7, (b9), 11, 13
Se parece mucho al modo Locrio...pero el modo locrio tiene b13 (sexta menor) y este tiene 13
(sexta mayor). As que lo vamos a llamar Locrio (becuadro)6 (jeje no tengo cmo escribir un
becuadro en Facebook...)

El F# locrio (becuadro)6 tiene como nota evitada la b9 pero tiene como tensiones la 11 y la 13.
As que, en resumen.
| F#m7(b5) - B7 | Em ||
Realmente quiere decir
| F# Locrio (becuadro)6 - B Mixolidio b9 b13 | E frigio ||
Que en espaol quiere decir
| E menor armnica | C Mayor||
Por ltimo, hagamos el II relativo del VI grado
Como se mencionaba en el apartado anterior el II/VI y el V7/VI utilizan la escala de A menor
armnica.
As que cuando vemos esto:
| Bm7(b5) - E7 | Am ||
Realmente tenemos esto
| A menor armnica | A eolio ||
Pero queremos conocer la escala adecuada del II as que vmonos a las notas de la escala.
A menor armnica tiene estas notas: A, B, C, D, E, F, G#
Pero como queremos saber las notas de ese Bm7(b5) hay que partir de B. As que nos quedan las
notas as: B, D, F, A, C, E, G#
Es decir, la siguiente frmula: 1, b3, b5, b7, (b9), 11, 13
Que (como vimos en el II/III) se parece mucho a la escala locria...pero la escala locria tiene b13 y
esta escala tiene 13...as que lo vamos a llamar Locrio 6 (Locrio becuadro 6).
Tiene como nota evita la b9. Pero las dems notas sirven para tensionar el acorde.
En resumen.
| Bm7(b5) - E7 | Am ||

Realmente quiere decir esto

| B Locrio 6 - E Mixolidia b9 b13 | A eolio ||
Que en espaol quiere decir esto
|

menor

armnica

Mayor

||

||

---------------------------------------Resumen Global
|

II

Dm7

V7
-

G7

V7/II

II

||

Dm

[ D Dorio - G Mixolidio | C Mayor ]

|

II/II

Em7

A7

[ E Dorio b9 - A Mixolidio b13 | D Dorio ]

|

II/III

[F#m7(b5)

V7/III

B7

|
|

III
Em

|
]

[ F# Locrio 6 - B Mixolidio b9 b13 | E Frigio ]

|

II/IV

Gm7

V7/IV

IV

||

C7

V7/V

||

D7

V7/VI

VI

||

E7

Am

[ G Dorio - C Mixolidio | F Lidio ]

|

II/V

Am7

[ A Dorio - D Mixolidio | G Mixolidio ]

|

II/VI

Bm7(b5)

[ B Locrio 6 - E Mixolidio b9 b13 | A Eolio ]