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Ps-modernidade
Paula Puhl
ndice
1 O arcaico de Shakespeare com a atualidade de Almereyda
2 Hamlet no ano 2000: a transposio de duas pocas . .
3 Ideologia: a busca nas formas simblicas para explicar
as relaes de poder . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.1 A trplice anlise como aplicao da hermenutica . .
3.1.1 A trplice anlise da HP . . . . . . . . . . . . . . .
4 Hamlet e a hermenutica de profundidade . . . . . . .
4.1 Contextualizando a verso de Hamlet (2000) . . . . .
5 Dor, aflies e ideologia no monlogo de Hamlet . . .
6 Reinterpretando a Ideologia no filme Hamlet (2000) . .
7 Referncias Bibliogrficas . . . . . . . . . . . . . . .
7.1 Referncias Eletrnicas . . . . . . . . . . . . . . . .
8 Ficha Tcnica do filme Hamlet (2000) . . . . . . . . .
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O presente artigo ser centrado no filme Hamlet de 2000, dirigido por Michael Almereyda, baseado na obra de William Shakespeare, intitulada com o mesmo nome. O objetivo verificar
a Ideologia presente no discurso verbal e no-verbal, que reforado pelo universo imagstico na qual a personagem principal,
Hamlet, prncipe infeliz da Dinamarca, rfo de pai e filho de uma
me traidora, est inserido.
A misso de Hamlet vingar a morte do pai, o Rei Hamlet, um
guerreiro, homem digno e amoroso, que acaba sendo envenenado
por seu irmo Cludio, que alm de roubar o seu trono e a esposa,
o torna um espectro inconformado que vaga pelas altas torres do
castelo Elsenor, confirmando o enunciado: havia algo de podre no
reino da Dinamarca!
O terico norteador do estudo ser John B.Thompson (1995),
que interpreta a Ideologia em separado, por trat-la como uma
forma especfica da Hermenutica de Profundidade (HP), que prioriza o estudo da produo de sentido atravs das formas simblicas, que segundo ele so aes, falas, textos e imagens que servem
para sustentar ou estabelecer relaes de poder.
O filme Hamlet produzido no simblico ano de 2000 diferenciase das demais adaptaes baseadas na obra de Shakespeare, que
sempre resgatam o cenrio buclico, atravs de imagens dos reinos medievais. Este Hamlet reside no mais em um reino distante
da Dinamarca, e sim, na cosmopolita Nova Iorque, por isso julgamos imprescindvel abordar o aspecto da imagem que caracteriza
o cenrio ps- moderno que presenciamos atualmente, e para isso,
usaremos as categorias de Michael Maffessoli (1996), tais como:
Presentesmo, Barroco, Mundo Imaginal e Ps-modernidade.
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Seria este o pensamento de Shakespeare ao criar as suas peas? Talvez ningum tenha respondido esta indagao, at hoje,
quase 450 anos aps o seu nascimento. Dono de um estilo prprio,
para tratar temas inerentes condio humana, William Shakespeare escritor da obra Hamlet, nasceu na pequena cidadezinha de
Stratford-on-Avon, nas proximidades de Londres, em 23 de abril
de 1564, unanimemente consagrado como um dos maiores nomes das letras universais. Apesar disso, sabe-se muito pouco a
respeito da sua vida, causando pasmo em todo os seus admiradores pelo fato de ter sido um jovem sado de uma pequena cidade
do interior da Inglaterra, e que, porm tenha conseguido penetrar
to profundamente na psicologia humana.
Shakespeare foi um daqueles grandes escritores que conseguiu no apenas levar aos palcos a sua poca, mas fazer com que
as suas peas o imortalizasse. De acordo com Voltaire Schilling1 ,
a razo do sucesso da suas obras so os traos marcantes das suas
personagens - rigorosamente individualizados - e o carter universal e perene dos seus temas, foi assim que: Hamlet, Ricardo
III, Lear, Polnio, Falsfat, Oflia, Macbeth, Otelo, tornaram-se
conhecidos por todos.
Hamlet, prncipe da Dinamarca, pea escrita provavelmente
em 1600/2, seguramente a tragdia de Shakespeare mais representada em todos os tempos e a que mais se prestou a interpretaes de toda ordem. Praticamente todos os escritores e pensadores
importantes nos ltimos quatro sculos deixaram suas impresses
sobre o impacto que lhes causou a histria do infeliz prncipe da
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O texto flmico em questo torna-se pertinente por fazer uma fuso entre duas pocas to longnquas, mas que ao mesmo tempo,
no prejudica a trama central: a vingana de um filho pela morte
do pai.
Hamlet se passa em Nova Iorque no ano 2000. A narrativa
inicia com a imagem do pai de Hamlet vagando pelos corredores
da Corporao da Dinamarca, que vai at seu filho e conta sobre o
seu assassinato e identifica o assassino como Claudius, seu irmo.
Este agora o presidente dessa poderosa Corporao e vai se casar
com a Me de Hamlet, Gertrudes.
Hamlet, ento precisa vingar a morte do pai, e para ter mais
tempo para arquitetar a sua vingana, finge que est louco. Depois
de ter certeza da culpa do seu tio Claudius, vrias pessoas acabam
sendo mortas, inclusive o seu grande amor Oflia, filha do zeloso
escudeiro da famlia Polnio.
Ao final, depois de um duelo com Laertes, filho de Polnio,
que acreditava ser Hamlet o culpado da morte do pai, ambos acabam morrendo e junto com eles Claudius e Gertrudes, me de
Hamlet, que d a vida por seu filho, ao beber uma taa de vinho
envenenada que seria dada a ele pelo traidor Claudius.
Uma narrativa instigante e dramtica ilustra com perfeio as
seqncias de mortes, to cruis, quanto as que foram descritas na
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A pesquisa ter como aporte terico, a categoria Ideologia, utilizada por John B. Thompson (1995). O conceito de Ideologia para
o autor se refere s inter-relaes entre sentido (significado) e
poder (1995, p. 16), falando de modo mais amplo define: ideologia o sentido a servio do poder.
O autor pretende desenvolver uma nova formulao do conceito de Ideologia, ao invs de reabilitar alguma concepo anterior do seu significado atravs da histria. Em um primeiro momento ele acredita que a anlise da Ideologia, de acordo com a sua
proposta, est interessada com as maneiras que as formas simblicas se entrecruzam com as relaes de poder e como o sentido
mobilizado, no mundo social, servindo para reforar pessoas e
grupos que ocupam posies de poder, ou seja, estudar a Ideologia estudar as maneiras como o sentido serve para estabelecer e
sustentar relaes de poder (Thompson, 1995, 76).
A fim de desenvolver esta reformulao da categoria de Ideologia Thompson destaca trs aspectos que merecem ateno: a
noo de sentido, o conceito de dominao e as maneiras como o
sentido pode servir para estabelecer e sustentar relaes de poder.
Thompson esclarece que, para estudar as maneiras como o
sentido serve para estabelecer e sustentar essas relaes de poder,
devemos nos ater no sentido das formas simblicas que esto inseridas nos contextos sociais e circulando no mundo social. Para
ele, formas simblicas so: Um amplo espectro de aes e falas,
imagens e textos, que so produzidos por sujeitos e reconhecidos
por eles e outros como construtos significativos (1995, p. 79).
Porm o autor ressalta que alm das falas lingsticas e ex-
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Dissimulao
Unificao
Fragmentao
Reificao
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A trplice anlise da HP
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o mundo social. Assim visualizamos melhor uma condio fundamental da hermenutica - a pesquisa sociohistrica.
Thompson (1995) adverte que, no podemos ficar bitolados
somente nesta primeira fase scio-histrica, indispensvel verificar a compreenso das formas simblicas pelas pessoas que
as produzem e recebem, pois estas formas so estruturadas de
maneiras definidas e inseridas em condies sociais e histricas
especficas.
Para realizar tal tarefa, descrita acima, Thompson confere trs
fases HP:
a) Anlise sociohistrica
b) Anlise formal ou discursiva
c) Interpretao / Re-interpretao
O autor ressalta, que dentro de cada fase do enfoque da HP,
existe uma variedade de mtodos de pesquisa, que esto disposio do pesquisador, tudo requer um prvio conhecimento do
objeto de anlise e da investigao que ser desenvolvida.
a) Anlise Sociohistrica
A primeira fase do enfoque da HP - Anlise Sociohistrica.
As formas simblicas so produzidas, transmitidas e recebidas
em condies sociais e histricas especficas. Esta fase tem como
finalidade reconstruir as condies sociais e histricas da produo, circulao e recepo das formas simblicas.
De acordo com Thompson h quatro aspectos bsicos dos contextos sociais, sendo que cada um sugere um nvel de anlise distinto. As situaes espaio-temporais so onde as formas simblicas so produzidas (faladas, narradas, inscritas) e recebidas
(vistas, ouvidas, lidas) por pessoas que pertencem a um lugar especfico, agindo e reagindo em tempos particulares e a locais especiais, fazendo com que a reconstruo desses ambientes seja
uma parte importante da anlise scio-histrica.
As formas simblicas esto situadas dentro de um campo de
interao, que pode ser visto como um espao de posio e um
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conjunto de trajetrias, que determinam algumas das relaes entre pessoas e oportunidades acessveis a elas.
Para esclarecer esta primeira fase de anlise, o autor destaca,
que a anlise sociohistrica dos meios tcnicos de construo e de
transmisso das mensagens no podem se constituir apenas numa
investigao tcnica, mas deve procurar elucidar os contextos sociais mais amplos em que esses meios esto inseridos e empregados.
A primeira fase do enfoque da Hermenutica de profundidade reconstituir as condies e contextos sociohistricos da
produo, circulao e recepo das formas simblicas, examinar as regras e convenes, as relaes sociais e instituies, e
a distribuio de poder, recursos e oportunidades em virtude das
quais esses contextos constroem campos diferenciados e socialmente estruturados. (Thompson 1995, p. 369)
b) Anlise Formal ou Discursiva:
A Anlise Formal ou Discursiva surge em virtude dos objetos
e das expresses que circulam nos campos sociais, que se tratam, tambm, de construes simblicas complexas que apresentam uma estrutura articulada. As formas simblicas so produtos
contextualizados, que tm capacidade, e tm por objetivo, dizer
alguma coisa sobre algo. Este tipo de anlise, est preocupada
com a organizao interna das formas simblicas, com suas caractersticas estruturais, seus padres e relaes, servindo para a
construo do campo-objetivo.
c) Interpretao / Re-interpretao
A terceira e ltima fase do enfoque da HP chamada de Interpretao/ Re-interpretao, que facilitada pela fase da Anlise Discursiva ou Formal, pois seus mtodos procuram revelar os
padres e efeitos, que constituem e que operam dentro de uma
forma simblica ou discursiva. atravs da anlise discursiva e
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Como o destino foi cruel com to grande lder. Ele era completamente apaixonado por minha me e fazia tudo por ela.[6]
Ela o abraava com desejo, para melhor saci-lo.[7]
Um ms depois..[8]
Preciso esquecer.[9]
Fraqueza teu nome mulher.[10]
Apenas um ms.[11]
Antes da saudade passar. Como se amasse ele de verdade. A
est ela! Meu Deus. [12]
Um animal irracional teria esperado mais tempo.[13]
Casada com meu tio, irmo de meu pai, que to diferente
dele.[14]
Um ms depois.[15]
Ela casou o mais depressa possvel, sem ningum perceber.
Oh! Maldita pressa, correu feito louca para os braos dele.[16]
Isso no vai e no pode acabar bem. Mas meu corao sofre.
Devo me controlar.[17]
Procederemos anlise destacando as principais frases, de
acordo com o quadro que mostra os Modos Gerais de Operao da
Ideologia e suas respectivas estratgias de construo simblica.
As frases foram devidamente numeradas para melhor visualizao e entendimento da anlise.
Iniciando com a frase [1] Hamlet refere-se a condenao do
suicdio, remete a figura de Deus como julgador, utilizando-se
da Universalizao para legitimar a sua dor e desespero, como
se tivesse pedindo a Deus o aval para a sua morte e fugir da sua
misso de eliminar o tio traidor.
J nas frases [2] Hamlet se refere em um primeiro momento
[2] aos hbitos deste mundo, generalizando o comportamento
humano, demonstrando uma estratgia tpica da construo simblica chamada de naturalizao, que conseqncia da Reificao. Nesta situao as relaes de poder so sustentadas pela eliminao do carter sociohistrico, o acontecimento visto como
se fosse natural e permanente.
Na frase [3] ele considera desrespeitosas as manifestaes das
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Atual
Nova Iorque cenrio hi-tec
Corporao Dinamarca
Hotel Elsenor
Coletiva (divulgao do casamento de Claudius e Gertrudes)
Presidente
Notamos, que os elementos no perderam a sua validade dramtica na verso 2000, pelo contrrio, as imagens expem um
mundo verdadeiro que nos faz absorver a obra na sua totalidade, mesmo que esta faa uma fuso do arcaico com o novo.
Shakespeare, ao escrever Hamlet, tinha uma Ideologia to marcante que mesmo as inmeras adaptaes feitas para o cinema,
para o teatro ou atravs das tradues para diversos idiomas no
conseguiu se perder. Suas personagens guardam at hoje e talvez eternamente, suas idias, suas aspiraes e o seu contexto
que ressuscitado cada vez que algum tem acesso as suas criaes. Mas o verdadeiro valor que seus temas continuam vivos,
abertos, se atualizando atravs do tempo, e conseqentemente so
objeto de inmeras interpretaes e reinterpretaes.
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Referncias Bibliogrficas
7.1
Referncias Eletrnicas
www.terra.com.br/voltaire
www.imdb.com
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Hamlet
Claudius
Ghost
Gertrude
Polonius
Laertes
Ophelia
Horatio
Marcella
Rosencrantz
Guildenstern
Barnardo
Gravedigger
Osric
Fortinbras
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Gamlet (1964)
...aka Hamlet (1964/II) (USA)
...aka Hamlet (1964/II) (Finland)
Gamlet (1989)
...aka Hamlet (1989) (International: English title: informal title)
Gamlet iz Suzaka (1990)
...aka Hamlet from Suzak (1990) (International: English title: literal title)
Gay Hamlet, A (1967)
Fuck Hamlet (1996)
When Hamlet Went to Mizoram (1990)
Edgar Hamlet (1935)
Enter Hamlet (1965)
Io, Amleto (1952)
...aka Moi, Hamlet (1952) (France)
Soeurs Hamlet, Les (1998)
Edgars Hamlet (1920)
Quella sporca storia nel west (1968)
...aka Johnny Hamlet (1968) (USA)
...aka That Dirty Story of the West (1968) (International: English
title: informal literal title)
Hamburger Hamlet (1975)
Imagining Hamlet (1999)
Pimple as Hamlet (1916)
Sagebrush Hamlet, A (1919)
So This Is Hamlet? (1923)
Discovering Hamlet (1990)
Han, hun og Hamlet (1932)
Han, hun og Hamlet (1922)
In Search of Hamlet (1995)
Fifteen Minute Hamlet, The (1995)
Green Eggs and Hamlet (1995)
To Be or Not to Be (1983) ...aka Det vras fr Hamlet (1984)
(Sweden)
Three Hams on Rye (1950)
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