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Teoras ms significativas
Como vamos a trabajar con gneros de la narrativa latinoamericana que han tenido gran
desarrollo en el siglo XX, haremos, en primer lugar, algunas precisiones tericas.
Comenzaremos recordando que los tericos anteriores al blgaro Tzvetan Todorov (1995)
definieron el fantstico por su relacin con lo real, lo cual, en trminos literarios, implicaba una
tendencia a entender lo fantstico a travs de su relacin con el realismo. Hacia 1970, Todorov
realizar un anlisis del texto en sus propios trminos para llegar a una definicin ms terica
que histrica del gnero. Segn esta teora, el texto puramente fantstico establece una
vacilacin absoluta, tanto en el protagonista como en el lector, quienes no pueden aceptar los
sucesos irracionales que se describen, ni desecharlos como fenmenos sobrenaturales. La duda
se incorpora, entonces, a la estructura del relato para convertirse en su elemento definitorio.
Por otra parte, el fantstico ha sido objeto de una serie de discusiones tericas desde la dcada
de 1970, aunque fue objeto de anlisis durante todo el siglo XX. Rosemary Jackson (1986),
junto con Irene Bessire (1974), es una de las principales polemistas de la teora de Todorov.
En lugar de focalizar el problema en el lector y en la necesidad de que vacile sobre los hechos
acontecidos, se centra en el narrador. Su clasificacin considera al fantasy como categora que
rechaza las definiciones de lo real y lo instala en una zona paraxial, ubicada en un mundo no
del todo real ni irreal, sino en el medio de ambos.
El libro de Bessire propone que la narracin fantstica se nutre de lo cotidiano, remarcando sus
disparidades y llevando su descripcin al absurdo. De ah su cuestionamiento cultural y, por lo
tanto, su nexo con la discusin del estatuto del sujeto y de lo real. En el fantstico se concentra
todo lo que no puede decirse en la literatura oficial.
Bessire, por su parte, observa que este gnero (o modo, segn Jackson) se plantea como
suspensivo, lo que suele dar como resultado una estructura de caso que queda irresuelto. La
imposibilidad de solucin excluye una forma de decisin unvoca. As, esta hiptesis invierte la
creencia de que la literatura fantstica es de evasin: en tanto que la vida es compleja e
inacabada, el fantstico ofrece finales dudosos donde lo irracional no tiene una resolucin lgica.
Si pensamos en Cielo de claraboyas, de Silvina Ocampo, tenemos una situacin cotidiana que
es la visita semanal de la narradora a su ta. Su mirada se posa en la claraboya del techo de la
casona donde se divisan los piecitos de una nia traviesa que forcejea con su institutriz. Hasta
ese momento, todo est dentro de lo posible. Pero ambas tironean, hay un traspi, el crneo de
la nia se parte, se escuchan ms golpes, su sangre cae por la claraboya y muere. El hecho
fantstico se da en el prrafo final, donde un narrador en tercera persona cuenta que la nia y
una mujer (no sabemos exactamente si es la institutriz) corren alrededor de una plaza de
manera continua. Ocampo toma una situacin cotidiana y la transforma en algo siniestro.
Suspende la certeza sobre la ndole de esa manifestacin fantasmal y la identidad de la mujer
que persigue a la nia.
En el mbito nacional, los aportes de Ana Mara Barrenechea sobre cmo trabaja la literatura
fantstica con sus condiciones de produccin han pivoteado alrededor de la confrontacin
conflictiva entre las categoras de lo normal y lo anormal, creada en cada relato a travs de
una compleja () red de relaciones textuales (en el nivel de la narracin y de lo narrado)
y extratextuales (con materiales de los cdigos socioculturales, incluidos los especficos de la
tradicin literaria y del propio gnero) (1985).
El concepto de realismo mgico aparece por primera vez en 1925 en el libro
Postexpresionismo: los problemas de la nueva pintura europea, del crtico de arte e historiador
alemn Franz Roh, y fue usado para describir un movimiento pictrico que incorporaba aspectos
mgicos a la realidad. Ms adelante, Arturo Uslar Pietri utiliz el trmino para referirse a una
nueva tendencia en la literatura hispanoamericana en la que la realidad coexiste con la fantasa.
El realismo mgico surgi entre 1930 y 1940, y lleg a su auge en las dcadas de 1960 y 1970.
En esta narrativa el narrador presenta hechos improbables, onricos e irracionales de
manera natural, sin asombrarse por ellos ni darle al lector una explicacin como si
Terico
FANTSTICO
BESSIERE
FANTASY
JACKSON
REALISMO
MGICO
CIENCIA
FICCIN
SUVIN
El escritor uruguayo Mario Levero (o Jorge Varlotta Levrero) trabaj tambin como fotgrafo,
librero, guionista de cmics y creador de crucigramas. En La Calle de los Mendigos (La
mquina de pensar en Gladys, 1970) el narrador protagonista parte tambin de una
situacin cotidiana: quiere encender un cigarrillo pero su encendedor est roto. La situacin
no tiene ningn elemento anormal o irracional. Pero la cantidad de sucesos absurdos e
hiperblicos que se van concatenando a partir de ese comienzo fallido van creando un clima
fantstico en el que la habitacin se transforma en un laberinto plagado de obstculos que
confieren ms angustia y encierro al lector que al protagonista.
El tono peculiar de muchos cuentos de Levrero es lo que construye un mundo muy propio e
inconfundible (en el lmite de la ciencia ficcin y el fantstico): el narrador parece impasible
frente a esas situaciones problemticas y absurdas, y a veces sale de ellas y se sumerge en
otras sin reflexionar demasiado sobre la cuestin. El relato es circular: la pesadilla vuelve a
comenzar al final a partir de otro elemento y adivinamos un desarrollo similar o peor.
Es decir que lo fantstico procede del modo como se narra y de las proporciones
descomunales que va tomando el relato en la voz aparentemente calma del narrador:
Pero temo, es casi una certeza, que ya no quepa en la habitacin. La nica certeza es,
entonces, la desmesura, lo inmanejable.
Aqu http://www.ficticia.com/cuentos/callemendigos.html pueden leer el cuento.
Tambin les acercamos una entrevista a Levrero recin publicada el ao
pasado
http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/ficcion/Levrero-secreto-mejorguardado_0_1261673839.html
Pueden visitar este interesante mapa literario de la obra de Levrero confeccionado
por Martn Cristal:https://elpezvolador.files.wordpress.com/2010/09/moleculalevrero-1500px.jpg
Conclusiones
A lo largo de esta clase hemos hecho un recorrido muy particular por algunas formas de
representacin literaria de lo real en Latinoamrica. Nuestro itinerario ha sido muy personal, as
como los autores elegidos. El uso de los gneros por parte de los autores tiene mltiples
combinaciones que dan lugar a obras muy singulares. Son diferentes respuestas al
problema de cules son los lmites de lo real y ese es un problema de ndole filosfica que se
pierde en los orgenes del pensamiento.
Bibliografa
Obligatoria
Carpentier,
Alejo,
Viaje
a
la
semilla.
Recuperado
de:
https://www.ucm.es/data/cont/docs/119-2014-03-31-CarpentierViajeA%20laSemilla.pdf
Gorodischer, Anglica, Los embriones del violeta. Recuperado de:
http://axxon.com.ar/c-CuentoLosEmbriones.htm
Levrero, Mario, La calle de los mendigos. Recuperado de:
http://www.ficticia.com/cuentos/callemendigos.html
Ocampo, Silvina, La red. Recuperado de:
http://microcuentosycuentos.blogspot.com.ar/2012/01/la-red-silvina-ocampo.html
De consulta
Utilizada
Actividad
En esta clase la actividad consiste en seleccionar un texto literario para cada uno de los gneros
abordados en esta clase - fantstico, realismo mgico, ciencia ficcin-, compartirlo en el
foro "Fantstico, realismo mgico, ciencia ficcin" con los/as compaeros/as y justificar,
brevemente, la eleccin, teniendo en cuenta los problemas de la representacin literaria.