DISEO Y COMPOSICION

PUNTO Y LNEA SOBRE EL PLANO

ENTREGADO A: ABEL DE JESS ACOSTA RODRIGUEZ

GRUPO:AC

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
SAN JOSE DE CCUTA

G
2016

EL PUNTO
Punto geomtrico
El punto geomtrico es invisible. De modo que hemos de definirlo como u ente abstracto.
Si lo imaginamos materialmente, el unto es semejante a un cero. Sin embargo ese cero
encubre diversas propiedades humanas. Para nuestra percepcin ese cero -el punto
geomtrico- est ligado a la mayor concisin. Sin duda nos habla, pero con la mayor
reserva.

Concepto
En pintura el concepto exterior de punto es impreciso. El punto geomtrico invisible, aqu
se convierte en algo material, necesariamente alcanza cierto tamao y recubre un espacio
determinado. Adems tiene unos lmites que lo aslan de cuanto existe en su entorno. Todo
esto se sobreentiende y parece en principio, muy sencillo. Sin embargo, en estos casos
aparentemente tan simples se suele chocar con imprecisiones que nos remiten a la situacin
totalmente embrionaria en la que se halla hoy la teora del arte.

LA LNEA
La lnea geomtrica por definicin es un arte invisible. Es la traza que el punto deja al
moverse y por lo tanto es un producto suyo. Surge de la alteracin del reposo total del
punto. Con ella se salta de una situacin esttica a una dinmica.
La lnea se halla en el extremo opuesto al elemento primario, es decir al punto, y constituye
un elemento derivado o secundario.
Las fuerzas procedentes del exterior que hacen que el punto se transforme en lnea son
diversas y de su combinacin la diversidad de las lneas formadas. Sin embargo todas esas
fuerzas productoras de lneas se pueden reducir en definitiva a dos posibilidades:
Una lnea nica.
dos fuerzas:
con efecto nico o continuado de ambas fuerzas alternantes.
Con efecto simultaneo.

EL PLANO BASICO.
Por plano bsico se entiende la superficie material que va a recibir el contenido de la obra.
Una combinacin del PB ms objetivo con un elemento nico, que lleva en si tambin la
mayor objetividad da por resultado un fro igual a la muerte y que puede servir como su
smbolo. No en vano nuestro tiempo ha dado ejemplos semejantes.
Este hecho es por otra parte la fuente de enormes posibilidades de composicin.
Cuanto ms nos acercamos al lmite inferior del PB ms espeso se vuelve el ambiente, ms
cercanos se sitan los pequeos planos mnimos, mientras que las formas mayores y ms
pesadas los soportan con menos esfuerzo. Dichas formas pierden peso y la nota de lo grave
disminuye su sonido. Esfuerzo hacia arriba y cada frenada hacia abajo. La liberta del
movimiento se ve cada vez ms limitada. La retencin alcanza su grado mximo.
Con respecto a los lados del PB ocurre sin embargo lo contrario. La izquierda de PB
despierta la idea de una mayor soltura, la sensacin de ligereza, liberacin y finalmente
libertad. Las propiedades de arriba se repiten completamente.
Las cuatro fronteras del PB se representan as:
Secuencia Tensin Literario
1. arriba hacia el cielo
2. izquierda hacia la distancia
3. derecha hacia la casa
4. abajo hacia la tierra
En todo caso el acercamiento a cualquiera de los cuatro limites despierta ciertas resistencias
que defienden la integridad del PB con respecto al mundo exterior.

CONCLUSION.
Desde un punto de vista utilitario el libro es muy bueno ya que toca los temas de punto,
lnea y plano de una manera muy especfica y sencilla de entender para alguien que est
empezando a introducirse en el mundo de la expresin grfica.
La informacin que esta obra presenta es muy basta y nos puede remontar hasta aos de los
que tal vez ya no nos acordemos en los cuales empezamos a expresar lo que queramos a
base de dibujos, tambin hace pensar que esa forma de expresin no se aprende sino que es
nata claro que eso es muy diferente a que todos tengamos talento o no para la expresin
grfica, lo que quiero decir es que desde que nacemos tenemos un medio de expresin muy
completo como es este y que no por eso cualquiera puede decirse pintor o algo as ya que
eso estar en base a nuestro talento propio.

CONCLUSION DE LOS 3 CAPTULOS DEL LIBRO.

Ahora a opinin muy personal el libro se me hace muy pesado de leer ya que como maneja
conceptos tan diferentes entre s pero que a veces pueden parecer redundantes, pues la
lectura de esta obra se hace un tanto montona y tediosa.
A mi parecer el libro no me gusto aunque fue necesario que lo leyera para poder obtener
una buena nota, a pesar de eso no digo que lo que aprend con el contenido de ste nunca
me vaya a servir ya que creo que con el simple hecho de aprender algo nuevo ya me sirvi
y por cuestin de cultura pues esto ya es un tema que podra tratar con alguien que sabe
algo acerca del mismo, aunque lo que yo s del dicho tema es algo muy breve esto me da la
pauta para poder seguir una conversacin de este ndole.
En conclusin puedo decir que por la manera en como Kandinsky trato de explicar los tres
temas de marras fue fcil de entender lo que l quiso plasmar en su obra.
Recomendara este libro a alguien que este por ingresar a este mbito ya que es una muy
buena introduccin y as alguien puede ir adentrndose poco a poco a esto y de una forma
muy sencilla.
Por ultimo me gustara decir que el leer este libro me remonto al ao de... bueno por el
momento no me acuerdo de que ao pero el hecho es que me hizo recordar cuando dibujaba
por primera vez y no saba nada acerca de los tres componentes de los que habla este libro,
pero aun as los utilizaba y me hace pensar que aunque no sepamos nada de ellos los
tenemos o tenemos conocimiento de ellos instintivamente y esta obra es buena para saber
que no solo nosotros tenemos la nocin de punto y lnea sobre el plano o espacio, sino que
la concepcin de estos tres elementos es universal y no solo en expresin grfica sino en
muchas otras cosas pero bueno eso ya sera otra historia y yo no vengo a decir cmo
termina esto sino como empieza.