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2. ORIGENES :
Fue un movimiento que se produjo en Europa en el siglo XVIII ante los cnones ya
agotados del clasicismo, al producirse el desgaste de las culturas barrocas, que
aspiraba restaurar el gusto y las normas del clasicismo. En la poca neoclsica, el
color pasa a un segundo plano y adquiere mucha importancia el dibujo; es decir, el
trazo puro, y el color es aplicado slo como complemento. Este arte trat de imitar los
estilos utilizados antiguamente en Grecia y Roma, por la influencia de los
descubrimientos arqueolgicos como los de Pompeya y Herculano.
En pintura David fue el mximo exponente del neoclasicismo francs, que cont con
pintores como Gross, Grard, Prudhon e Ingres, aunque en algunos de ellos ya
apuntaba el germen del Romanticismo, movimiento esttico que habra de suceder al
neoclasicismo.
Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se pusieron en marcha
expediciones para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen. La que en
1749 emprendi desde Francia el arquitecto Jacques-Germain Soufflot, dio lugar a la
publicacin en 1754 de lasObservations sur les antiquits de la ville d'Herculaneum,
una referencia imprescindible para la formacin de los artistas neoclsicos franceses.
En Inglaterra la Society of Dilettanti (Sociedad de Amateurs) subvencion campaas
arqueolgicas para conocer las ruinas griegas y romanas. De estas expediciones
3. SIGLO DE LUCES:
Aspectos tericofilosficos (Siglo XVIII o siglo de las luces)
Sobre las suposiciones y creencias bsicas comunes a filsofos pensadores de este
periodo, quiz lo ms importante fue una fe constante en el poder de la razn
humana.
La poca recibi el impacto intelectual causado por la exposicin de la teora de la
gravitacin universal de Isaac Newton. Si la humanidad poda resolver las leyes del
Universo, las propias leyes de Dios, el camino estaba abierto para descubrir tambin
las leyes que subyacen al conjunto de la naturaleza y la sociedad.
Grande de Rusia, Jos II de Austria y Carlos III de Espaa fueron los ejemplos ms
clebres. Desde una visin retrospectiva, sin embargo, la mayora de estos monarcas
aparece manipulando el movimiento, en gran parte con propsitos propagandsticos y
fueron, con mucho, ms despticos que ilustrados.
A finales del siglo XVIII surgieron algunos cambios en el pensamiento de la
Ilustracin. Bajo la influencia de Rousseau, el sentimiento y la emocin llegaron a ser
tan respetables como la razn. En la dcada de 1770 los escritores ensancharon su
campo de crtica para englobar materias polticas y econmicas. De mayor
importancia en este aspecto fue la experiencia de la guerra de la Independencia
estadounidense (en las colonias britnicas).
A los ojos de los europeos, la Declaracin de Independencia y la guerra
revolucionaria anunciaron que, por primera vez, algunas personas iban ms all de la
mera discusin de ideas ilustradas y las estaban aplicando. Es probable que la guerra
alentara los ataques y crticas contra los regmenes europeos existentes.
Suele decirse que el Siglo de las Luces concluy con la Revolucin Francesa de
1789, pero no son pocos los que contemplan e interpretan la inquietud poltica y
social de este periodo como causa desencadenante de la Revolucin. Al incorporar
muchas de las ideas de los ilustrados, la Revolucin, en sus etapas ms difciles,
entre 1792 y 1794, sirvi para desacreditar estas ideas a los ojos de muchos
europeos contemporneos.
Aunque se produjo un repunte de inters modernizado y progresista bajo el gobierno
de Manuel Godoy con la ayuda de Jovellanos, el miedo a la contaminacin
revolucionaria favoreci la represin ms absoluta, tanto en la metrpoli como en los
dominios de la Amrica espaola. La existencia de numerosas Sociedades de Amigos
del Pas en los virreinatos favoreci la implantacin y extensin de la Ilustracin en
Amrica Latina.
De lo que no cabe duda es que la Ilustracin dej una herencia perdurable en los
siglos XIX y XX. Marc un paso clave en el declinar de la Iglesia y en el crecimiento
del secularismo actual. Sirvi como modelo para el liberalismo poltico y econmico y
para la reforma humanitaria a travs del mundo occidental del siglo XIX. Fue el
momento decisivo para la creencia en la posibilidad y la necesidad de progreso que
pervivi, de una forma moderada, en el siglo XX.
ARQUITECTURA NEOCLSICA:
En Espaa no faltan tampoco los edificios de gusto neoclsico. Cada ciudad tiene
alguno. Se construyeron en los reales sitios a imitacin de los franceses.
Uno de los arquitectos ms reconocidos es Francisco Sabatini (1722-1797), que
trabaja para Carlos III y realiza obras como lapuerta de Alcal.
Ventura Rodrguez en su ltima etapa realiza obras de carcter neoclsico como la
fachada de la catedral de Pamplona, y Juan de Villanueva (1739-1811) construir la
fachada del palacio del Pardo, el Observatorio Astronmico de Madrid y la puerta
del Jardn Botnico.
ESCULTURA NEOCLSICA:
Se caracteriz por el empleo del mrmol blanco por ser una materia pura. Se marca
la austeridad, el razonamiento intelectual de la belleza que tiene como consecuencia
la frialdad y el espectador recibe solo una impresin visual. Se trabaj el retrato, bulto
redondo y el bajorrelieve este con color. Se elimina el sentimiento, la emocin, la
pasin y las figuras son perfectas en sus formas. Se prescinde del modernismo
violento, diagonales para reducir la visin de un solo plano. El escultor Italiano
Antonio Canova, realiz una escultura del emperador a la manera de Cesar Augusto,
pero lo bello del cuerpo que represento a los romanos se encontr lejos de la
sociedad burguesa que se esconda en la poca del imperio francs.
El retrato tambin ocup un importante lugar en la escultura neoclsica; Antonio
Canova (1757-1822) represent a Napolen como Marte(1810, Miln) y a su
hermana Paulina como Venus Victrix (1807, Roma) tomando as los modelos de los
dioses clsicos. No obstante otros prefirieron un retrato idealizado pero al tiempo
realista que captara el sentimiento del retratado, como Jean-Antoine Houdon (17411828) con su Voltaire anciano (Museo del Hermitage) o el bello busto de la Emperatriz
Josefina (1806, Castillo de Malmaison) de Joseph Chinard(1756-1813).
Antonio Canova (1757-1822) y Bertel Thorvaldsen (1770-1844) resumen las distintas
tendencias de la escultura neoclsica. Mientras Canova llega al Clasicismo desde
una formacin barroca y configura un estilo de gran sencillez racional, el dans
Thorvaldsen sigui ms directamente las teoras de Winckelmann hasta conseguir un
estilo voluntariamente distante y fro que debe mucho a la estatuaria griega.
Su Jasn o Marte y el Amor reflejan esa fidelidad al modelo griego.
PINTURA NEOCLSICA:
La pintura neoclsica participa del resto de caractersticas del Neoclasicismo. Se trata
de volver a los ideales clsicos tras los excesos del barroco y del rococ.
Ya Diderot haba atacado las pinturas de Boucher recomendando la serenidad del
arte antiguo.
El problema principal que se planteaba a los pintores neoclsicos, a diferencia de lo
que ocurra con los arquitectos o escultores de este estilo, era la escasez de las
pinturas clsicas. Se tomaron modelos de la antigedad adaptndolos a las
necesidades de renovacin poltica, social, tica y cultural de la poca. El resultado
es que las obras resultan, adems de sobrias, algo fras.
Sin duda el mximo auge de la pintura neoclsica se produce durante la Revolucin
Francesa y su mximo exponente ser el pintor francs Jacques-Louis David. Francia
se convierte as en el centro artstico de esta poca.
Los pintores, entre los que destac Jacques-Louis David, reprodujeron los principales
hechos de la revolucin y exaltaron los mitos romanos, a los que se identific con los
valores de la revolucin.
La claridad estructural y el predominio del dibujo sobre el color son algunas de las
principales caractersticas formales de la pintura neoclsica. Obras como
el Juramento de los Horacios, por ejemplo, plantean un espacio preciso en el que los
personajes se sitan en un primer plano. Jean Auguste Dominique Ingres (18391867) aunque no fue un pintor neoclsico, tiene obras -como La Fuente- que
representan este movimiento artstico.
5. NEOCLASICISMO LITERARIO :
neoclasicismo.
Se preocupa por la expresin formal.
Rechaza la fantasa.
Verosmil todo lo sucesos deban de ser posibles, por lo que se omita no solo
fin.
Decoro externo, que es respetar las leyes morales de la sociedad.
Funcin moral y didctica pero tambin de agradar y conmover al pblico.
La comedia es didctica y moralizante con personajes de la clase media y
aristocrtica.
Predominio de la razn y lo acadmico.
El arte de ser una sntesis totalitaria entre lo bello y lo til.
La creacin literaria se transform en manera supuestamente sencilla y
natural.
La norma y el orden se hicieron indispensables para la creacin literaria.
Se abandon la produccin lrica, porque el neoclasicismo da preferencia a la
7. GENEROS CLASICOS :
EL ENSAYO
Genero que se adecuo ms a si sentimiento y manera de pensar.
Ensayistas ms importantes: Benito Jeronimo Feito y Gaspar Melchor Jovellanos
(autor de obras polticas, econmicas y didcticas). Fue el gnero neoclsico por
excelencia, pues permita a los ilustrados exponer sus nuevas ideas y criticar
directamente a la sociedad de su tiempo. Sus ensayos tienen como finalidad
educar y formar al pueblo. Su obra fundamental es Teatro crtico universal.
Pretende combatir todas las supersticiones y falsedades de la poca con un
criterio racional. Se formula una idea o tesis, se dan argumentos y se extrae una
conclusin. Un ensayo puede recoger opiniones de otros autores. A veces, la
intencin de demostrar el error de otro se constituye en el motivo del ensayo.
La cita se convierte as en caracterstica fundamental.
Su iniciador fue Montaigne y en sus comienzos fueron determinantes
los Ensayos del filsofo Francis Bacon. Sus caractersticas son:
Son textos en prosa, con extensin variable de carcter reflexivo que analizan un
tema sobre el cual se vierten opiniones y valoraciones.
A veces, la intencin de demostrar el error de otro se constituye en el motivo del
ensayo.
Predominan las funciones referencial y expresiva y a veces la funcin
esttica. Se basa en la exposicin y en la argumentacin.
LIRICA
Por considerarse de mal gusto expresar sentimientos, los poetas de este
movimiento adoptan dos temas: el buclico o pastoril, donde se ensalza la
naturaleza, y la fbula, con el objetivo de ofrecer al lector consejos y
enseanzas morales puestas en boca de animales.
La poesa neoclsica trat temas histricos, costumbristas y satricos. En la
variante denominada Rococ, ms lujosa y recargada, dominaron los temas
pastoriles que exaltaban el placer y el amor galante. Formas habituales fueron
odas, epstolas, elegas, glogas y romances. Se impone el verso alejandrino,
de catorce slabas.
LA FBULA
En el siglo XVIII tambin se cultiv la fbula con el objetivo de ofrecer al lector
consejos y enseanzas morales puestas en boca de animales.Cobr
importancia la fbula, relatos o poesas normalmente ejemplificadas con
animales, donde se exponen enseanzas morales. La fbula se caracterizaba
por ser una composicin de carcter didctico, por la crtica de vicios y
costumbres personales o de la sociedad, y por la recurrencia a
la prosopopeya o personificacin. Es el subgnero que ms se adapt a las
preceptivas neoclsicas: una composicin sencilla en la que la naturaleza
interviene, y que ensea divirtiendo. Destacaron los fabulistas Flix Mara de
Samaniego y Toms de Iriarte en Espaa, y el francs Jean de la
Fontaine.
EL TEATRO
El teatro fue el gnero en que las normas grecolatinas se aplicaron con mayor
rigor, al igual que en la poca clsica, existieron dos formas teatrales:
La tragedia
La comedia
JEAN-BAPTISTE POQUELIN:
JEAN DE LA FONTAINE :
Adonis (1658)
Od au roi (1663)
Fables (1668)
Daphn (1674)
Astre (1691)
El lobo y el cordero
El que no escucha
El gato y la zorra
Jpiter y el pasajero
El cirio
El len y el ratn