CANCIONISTAS

INVISVEIS
Luiz Tatit

In: Revista Cult, no 105, ano 9, 2006, pp. 54-8.

No nos preocupemos com a cano. Ela tem a idade das culturas humanas e
certamente sobreviver a todos ns. Impregnada nas lnguas modernas, do
ocidente e do oriente, a cano mais antiga que o latim, o grego e o snscrito.
Onde houve lngua e vida comunitria, houve cano. Enquanto houver seres
falantes, haver cancionistas convertendo suas falas em canto. Diante disso,
adaptar-se era digital apenas um detalhe.

Uma cano renasce toda vez que se cria uma nova relao entre melodia e letra.
semelhante ao que fazemos em nossa fala cotidiana, mas com uma diferena
essencial: esta pode ser descartada depois do uso, aquela no. O casamento entre
melodia e letra para sempre. Por esse motivo, existem meios de fixao
meldica, muito empregados pelos compositores, que convertem impulsos
entoativos em forma musical adequada para a conduo da letra.

Trata-se, portanto, de uma habilidade especfica que muitas vezes confundida
com formao musical ou literria. Basta repararmos que so raros os msicos,
como Tom Jobim, e os literatos, como Vinicius de Moraes, que exibem vasto
repertrio de primeira linha. Normalmente, nossos grandes autores, to ou mais
prolficos que esses, passam ao largo das reas letradas e nem por isso compem
com menos freqncia ou com menos requinte tcnico, muito pelo contrrio.
Todos eles, incluindo os criadores de Garota de Ipanema, chegaram a uma
produo de excelncia no s por evidente vocao, mas, sobretudo, porque se
entregaram com afinco ao ofcio de fazer cano. Enfim, ser um bom msico ou
um bom poeta no requisito para ser um bom cancionista. H um artesanato
especfico para se criar boas relaes entre melodia e letra.

Com o surgimento, no sculo passado, da gravao e da difuso em massa pelo
rdio e mais tarde pela televiso, a cano revelou-se a linguagem mais
apropriada para os novos tempos. Era breve, com trechos recorrentes de fcil
memorizao, estimulava a dana espontnea, caracterizava quadros passionais,
transmitia recados, comentava o cotidiano e ainda podia ser produzida em
grande nmero, por todos que se apresentassem como compositores, j que no
dependia especialmente de escolaridade. Cada nao que implantava as novas
tecnologias de registro e divulgao lanava tambm seus gneros mais fecundos
de cano: blues, tango, bolero, samba etc. Com o correr dos anos e as influncias
mtuas, a configurao do gnero, que chegou a vir impressa no selo do disco, foi
perdendo a importncia e apenas a relao melodia e letra se manteve como
marca peculiar desse modo de expresso. Assim, surgiram canes-samba,
canes-rock, canes-bossa nova, canes-blues, canes-reggae, canes-
country, canes-toada, canes-bolero, canes-funk e canes-rap. Estas
ltimas, alis, passaram a representar a mais pura essncia da linguagem da
cano pela proximidade que mantm com a fala.

Um dos equvocos dos nossos dias justamente dizer que a cano tende a

acabar porque vem perdendo terreno para o rap! Equivale a dizer que ela perde
terreno para si prpria, pois nada mais radical como cano do que uma fala
explcita que neutraliza as oscilaes romnticas da melodia e conserva a
entoao crua, sua matria-prima. A existncia do rap e outros gneros atuais s
confirma a vitalidade da cano. Ou seja, cano no gnero, mas sim uma
classe de linguagem que coexiste com a msica, a literatura, as artes plsticas, a
histria em quadrinhos, a dana etc. tudo aquilo que se canta com inflexo
meldica (ou entoativa) e letra. No importa a configurao que a moda lhe
atribua ao longo do tempo.

Outro equvoco, baseado num consenso totalmente desvirtuado, vem gerando o
grande paradoxo contemporneo desses tempos. Vivemos uma poca de
hegemonia absoluta do canto muitas vezes associado a espetculos, filmes,
novelas, clips, a programas televisivos de toda ordem, ao mundo virtual , de
surgimento incessante de novos artistas da mais fina qualidade, de reabilitao
de nomes indevidamente desprezados, de recuperao de pocas esquecidas, de
convivncia com uma diversidade cancional jamais vista e, no entanto, reina na
mdia, nos meios culturais em geral e mesmo no mbito musical a opinio
uniforme de que estamos mergulhados num lixo de produo viciada e
desinteressante.

Acontece que, graas sua maleabilidade, a cano ocupa diferentes faixas de
consumo, que cobrem desde os pequenos selos independentes at as grandes
empresas multinacionais que s raciocinam em termos de lucro, pouco se
importando com a natureza do produto lanado no mercado. Entre esses
extremos, porm, h de tudo: independentes que se guiam pelos parmetros das
majors, multinacionais que reservam parte de seus empreendimentos para a
msica de qualidade, independentes altamente dependentes das distribuidoras
e da boa vontade dos programadores de rdio, gravadoras que mantm em seu
elenco nomes to diversos como Jorge Arago e Luiz Melodia, selos nacionais de
porte mdio, como a Trama e a Biscoito Fino, selos criados pelos prprios
artistas para produzir discos com maior liberdade etc. E ainda h os extremos
dos extremos: de um lado, artistas independentes to autorais que sua obra
no parece com nada, nem com canes; de outro, artistas to comerciais que
seus discos dispensam os nomes dos autores, j que as faixas foram produzidas
diretamente no estdio, seguindo a tendncia em voga, e ningum tem coragem
de assin-las.

Enfim, hoje em dia o espectro das faixas de consumo o mais variado possvel e,
em todas elas, h compositores, intrpretes e instrumentistas criando seus
discos, fazendo seus shows e formando legies de fs que no mais dependem
apenas da difuso de massa para acompanhar seus artistas. Dispem das rdios
alternativas, da imprensa, de um ou outro programa diferenciado de TV e da
abenoada Internet. Nesse aspecto, alis, as que mais perdem espao atualmente
so as poderosas gravadoras de outrora.

Claro que as bandas e os dolos de multido, muito bons em sua maioria, dividem
entre si o melhor quinho do mercado como sempre ocorreu em reas de forte
apelo comercial. Isso no significa que ocupam o lugar daqueles que operam nas

outras faixas de consumo. Concorrem, na verdade, com outros fenmenos de

multido. At os anos 1970, no Brasil, s a msica anglo-americana e, mais
raramente, italiana, atingia esse patamar de sucesso. Aos poucos, a produo e o
carisma de Roberto Carlos foi conquistando boa parte desse feudo at que, nos
anos 1990, as canes brasileiras se apossaram de vez do mercado de disco. O
preo de todo esse processo foi, evidentemente, a padronizao esttica das
canes dessa faixa de mercado, j que a produo em srie requer sempre
algum tipo de uniformidade. Surgiram ento os rtulos depreciativos ax,
sertanejo, pagode que desencorajavam qualquer avaliao mais detida da
transformao que marcou a intensa presena nacional tambm no segmento
voltado s multides.

Nessa mesma poca, com o ingresso quase que repentino do pas na era digital, a
gravao em CD e derivados tornou-se algo cada vez mais simples, barato e
vivel. Assim, a interveno independente, que dez anos antes representava um
ato herico de bandas e artistas frontalmente marginalizados pelas gravadoras,
tornou-se a forma habitual de lanamento de novos nomes no mercado e um
modo de produo atraente at mesmo para os prprios artistas das majors.
Maria Bethnia, Djavan e Chico Buarque, entre muitos, trocaram suas
multinacionais por outros modelos de realizao.

Essas novas perspectivas ampliaram vertiginosamente as possibilidades de
trabalho no mundo da cano. Milhares de compositores saram da toca e
centenas de selos foram constitudos para dar vazo ao mpeto criativo
represado no Brasil desde o fracasso econmico do perodo militar, quando as
gravadoras deixaram de apostar em novas promessas na msica. Iniciou-se
ento uma fase extremamente prspera de atividade cancional que, entretanto,
em quase nada lembrava o perodo que virou smbolo da melhor produo
brasileira: dcada de 1960 e incio dos anos 1970, poca dos movimentos bossa
nova e tropicalismo, da msica de protesto, da jovem guarda e dos festivais que
tinham ares de copa do mundo nacional.

Ora, essa fase anterior se pautava pelo signo da centralizao. Todas as correntes
se abrigavam na mesma casa, a TV Record, e portanto eram constantemente
comparadas, confrontadas e, no raro, participavam de competies explcitas
que provocavam constragimentos entre os lderes dos programas. Esse esprito
de rivalidade, incentivado pelos prprios donos da casa, contagiava o pblico que
passava a se identificar com seu artista predileto e a repelir os demais. Criava-se
ento um clima altamente propcio para a formao de tendncias e para a
configurao de movimentos. E quem quisesse acompanhar esses embates,
bastava sintonizar o televisor na Record ou o rdio na emissora do mesmo grupo.

O momento atual, prefigurado desde a dcada passada, se caracteriza pela
descentralizao. Os acontecimentos musicais so muito mais ricos e variados,
at porque contam com recursos nem sequer sonhados nos idos dos anos
sessenta. E a fora do talento dos novos cancionistas tambm no diminuiu. O
problema outro. Como encontr-los? Esto espalhados pelos Estados
brasileiros, nos mais diferentes teatros e salas de espetculo. Tocam em rdios e
televises locais, fazem excurses freqentes pelo pas e no exterior, lanam seus

discos regularmente, soltam composies na Internet. J no contam com a mdia

de massa, a no ser em situaes bastante particulares (s vezes quando lanam
discos ou participam de projetos conduzidos por nomes consagrados). Mas suas
apresentaes so sempre concorridas, ainda que divulgadas em setores
restritos da populao. Levam anos, dcadas, em alguns casos, toda a vida para
se tornarem nomes nacionais. Cancionistas desse tipo operam em todas as faixas
de prestgio artstico ou comercial. Quase todos vendem milhares de discos e
alguns chegam mesmo a dezenas ou at centenas de milhares sem, contudo,
passar para a faixa dos dolos de multido. Quem tem o trabalho de sair de casa e
procur-los em shows ao vivo, normalmente volta bem impressionado e um
pouco atnito por ter passado tanto tempo sem saber da existncia de autores
to especiais.

So tantos os artistas contemporneos nessas condies que no poderamos
citar alguns nomes sem cometer injustia com a maioria restante. Fiquemos
apenas com o smbolo maior do compositor e intrprete que passou toda a vida
levando prolas cancionais a inmeros palcos brasileiros e s agora parece ter
sido descoberto pelo pblico da TV aberta: Itamar Assumpo. Quem no foi
atrs, perdeu. Como ele, muitos cancionistas invisveis (fora da mdia de massa),
que hoje se revezam nos teatros de todo pas, no devem nada gerao da
Record.