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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

JOO ALEXANDRE STRAUB GOMES

A REPRESENTAO DA MELANCOLIA NAS AYRES DE JOHN DOWLAND

CURITIBA
2015

JOO ALEXANDRE STRAUB GOMES

A REPRESENTAO DA MELANCOLIA NAS AYRES DE JOHN DOWLAND

Dissertao apresentada como requisito parcial


obteno do grau de Mestre em Msica, no Programa
de Ps-Graduao em Msica, Departamento de
Artes, Universidade Federal do Paran.
Orientao: Dra. Silvana Scarinci.

CURITIBA
2015

Catalogao na publicao
Biblioteca de Cincias Humanas e Educao
Mariluci Zanela CRB 9/1233

Gomes, Joo Alexandre Straub


A representao da melancolia nas Ayres de John Dowland / Joo
Alexandre Straub Gomes Curitiba, 2015.
162 f.
Orientadora: Profa. Dra. Silvana Scarinci
Dissertao (Mestrado em Msica) Setor de Artes, Comunicao
e Design da Universidade Federal do Paran.
1. Msica Sc. XVII. 2. Msica Melancolia. 3. Msica para
Alade. 4. Arte Msica. 5. Dowland, John, 1563? -1626. I.Ttulo.

CDD 780.8

minha famlia.

AGRADECIMENTOS

Agradeo de forma muito especial minha orientadora, professora Dra.


Silvana Scarinci, pela dedicao e por todos os ensinamentos;
CAPES, pela concesso da bolsa de estudos que possibilitou a realizao
do mestrado;
coordenao e ao colegiado do PPG/Msica da UFPR pela disponibilidade
e ateno para auxiliar em todos os assuntos acadmicos;
Aos professores do programa de ps-graduao pela oportunidade de muito
aprender ao longo do curso;
Aos membros da banca, professores Dr. Guilherme Gontijo Flores (UFPR),
Dra. Maya Suemi Lemos (UFRJ) e Dra. Denise Scandarolli (UNICAMP) pela valiosa
contribuio a este trabalho;
Aos colegas de estudo e de msica pelo compartilhamento do aprendizado;
querida amiga Jocema Lima pela colaborao nas tradues do ingls
renascentista;
E por fim, agradeo de todo corao a meus pais Osvaldo e Edite, meu irmo
Felipe e minha companheira Silvana pelo incondicional amor, apoio e incentivo!

Sem msica, a vida seria um erro.

Friedrich Nietzsche

RESUMO
A msica de John Dowland permanece at os dias atuais como uma
referncia frequente do perodo de ouro da cultura inglesa, destacando-se em uma
poca de intensa produo artstica e marcada pela retomada do legado intelectual
herdado dos antigos gregos e latinos. Ela tambm constantemente associada ao
temperamento melanclico. Neste sentido, propomos no presente trabalho a
realizao de um estudo sobre a representao da melancolia na msica de
Dowland. Inicialmente observaremos o entendimento conceitual desta afeco no
contexto elisabetano formado a partir de um dilogo entre diversas reas de
conhecimento, como a medicina, filosofia, religio, fisiologia, astrologia, astronomia e
o ocultismo, em que a teoria humoral um eixo comum. E nas artes, a
representao melanclica expressa essa multiplicidade de discursos atravs de
uma srie de convenes simblicas. Sobre a msica de Dowland, que compreende
um vasto repertrio de peas para alade solo, canes e peas para consorte
instrumental, delimitamos como objeto de estudo as ayres, que so as canes para
voz e alade publicadas entre 1597 e 1612. Metodologicamente, adotamos um
posicionamento intertextual para as anlises devido natureza prpria das ayres,
que contemplam o mbito verbal, alm da dimenso estritamente musical. As artes
visuais colaboram aqui para ampliar a anlise, fornecendo importantes elementos
para compreendermos a representao da melancolia nas artes em geral. Assim,
uma investigao sobre a poesia elisabetana e as artes visuais precede a
abordagem da representao da melancolia na msica de Dowland.

Palavras-chave: Msica renascentista, Melancolia elisabetana, John Dowland,


Msica e Melancolia, Ayres para voz e alade.

ABSTRACT
John Dowlands music remains until now as a frequent reference from the
golden time of the English culture, standing out in an age of intense artistic
production and marked by the resumption of the intellectual legacy inherited from the
ancient Greek and Latin cultures. It is also constantly associated to melancholic
temper. On this point, we propose in the present dissertation a study about the
representation of melancholy on John Dowlands music. First we will observe the
conceptual understanding from this affection in elisabethan context constructed
through a dialogue among several fields of knowledge - such as medicine,
philosophy, religion, physiology, astrology, astronomy and occultism - in which
humoral theory is a common axis. Furthermore, in the field of art, melancholic
representation expresses this multiplicity of discourses through a series of symbolic
conventions. Regarding John Downlands music, which comprises a huge repertory
of compositions to solo lute, as well as songs and pieces for instrumental consort,
our delimited study object are the ayres, which are the songs for voice and lute
published between 1597 and 1612. Metodologically, we adopt an intertextual
approach to make the analisys, due to the nature of ayres, which comprehends the
verbal domain, besides the strictly musical dimension. The presence of visual arts
collaborate here to enhance our analysis, bringing important elements to understand
the representation of melancholy within the arts in general. So, an inquiry about
Elisabethan poetry and visual arts precedes the approach of melancholys
representation in Dowlands music.

Keywords: Renaissance music, Elisabethan melancholy, John Downland, Music and


Melancholy, Ayres to voice and lute.

LISTA DE FIGURAS

Figura 1: Analogia dos quatro humores com outros aspectos. FONTE: VASQUEZ
(2013). ....................................................................................................................... 26
Figura 2: Organograma de causas da melancolia. FONTE: BURTON (1621). ......... 30
Figura 3: Organograma de sintomas da melancolia. FONTE: BURTON (1621). ...... 31
Figura 4: Albrecht Drer (1471-1528), Melencolia I, 1514, 24.1 x 18.7 cm, gravura
em papel, Art Gallery of South Australia. .................................................................. 50
Figura 5: Quadrado Mgico. esquerda, o de Drer. direita, o de Agrippa em seu
tratado de 1509. FONTE: TYSON (2008). ................................................................ 52
Figura 6: Diferentes combinaes do quadrado mgico de Albrecht Drer. FONTE:
TYSON (2008)........................................................................................................... 54
Figura 7: Hans Sebald Beham (1500-1550) Melancholia, 1539, 33 x 51 cm, gravura,
The Israel Museum, Jerusalm. ................................................................................ 55
Figura 8: Duas Vanitas. esquerda: Philippe Champaigne (1602-1674) Vanit,
1644, 28 x 37 cm, Museu de Tess, Le Mans. direita: Jacques Linard (1600-1645)
Vanitas, 1645, 31 x 39 cm, leo sobre tela, Museu do Prado, Madrid. ..................... 58
Figura 9: Vanitas. esquerda: Pieter Claesz (1590-1661) Vanitas, 1645, 39 x 61 cm,
leo sobre madeira, coleo particular. direita: Harmen Steenwijck (1580-1649)
Vanitas, primeira metade do sc XVII, 39 x 51 cm, leo sobre carvalho, National
Gallery, Londres. ....................................................................................................... 60
Figura 10: David Bailly (1584-1657) Self-Portrait with Vanitas Symbols, 1651, 89,5 x
122 cm, leo sobre carvalho, Museum de Lakenhal, Leyden.................................... 61
Figura 11: Hans Holbein (1497-1543) Th Ambassadors, 1533, 207 x 209.5 cm, leo
sobre tela, National Gallery, London. ........................................................................ 62

Figura 12: Domenico Fetti (1589-1623) Malinconia,1620, 179 x 140 m, leo sobre
tela, Gallerie dellAccademia, Veneza. ...................................................................... 65
Figura 13: Ps formados por duas e trs slabas. FONTE: CAMPION (1602). ......... 76
Figura 14: Esquema grfico para sinalizao de estrofes de rimas AABB. FONTE:
PUTTENHAM (1589). ................................................................................................ 86
Figura 15: Estrofes com quatro versos e disposio das rimas. FONTE:
PUTTENHAM (1589). ................................................................................................ 87
Figura 16: Estrofes com cinco versos e disposio das rimas. FONTE: PUTTENHAM
(1589). ....................................................................................................................... 87
Figura 17: Estrofes com seis versos e disposio das rimas. FONTE: PUTTENHAM
(1589). ....................................................................................................................... 88
Figura 18: Estrofes com sete versos e disposio das rimas. FONTE: PUTTENHAM
(1589). ....................................................................................................................... 88
Figura 19: Estrutura formal bsica de Flow My Tears. ............................................ 108
Figura 20: Word-painting de tetracorde diatnico descendente. Flow My Tears,
compasso1. ............................................................................................................. 110
Figura 21: Identificao motvica em Flow My Tears. ............................................. 111
Figura 22: Palndromo, compassos 16 e17. ............................................................ 112
Figura 23: Padres rtmico-meldicos dos versos 11 e 19. ..................................... 113
Figura 24: Verso em pentmetro imbico de Flow My Tears, c. 8 a 13. ................. 113
Figura 25: Estrutura formal bsica de In Darkness Let Me Dwell. ........................... 116
Figura 26: Identificao motvica em In Darkness Let Me Dwell. ............................ 118
Figura 27: a) movimento meldico por graus conjuntos; b) movimento meldico com
saltos. ...................................................................................................................... 118

10

Figura 28: Verso em pentmetro imbico de In Darkness Let Me Dwell. ................ 120
Figura 29: Estrutura formal bsica de Come, Heavy Sleep. .................................... 122
Figura 30: Word-painting de tetracorde. Come, Heavy Sleep, compassos 6 e 7. ... 123
Figura 31: Word-painting de tetracorde. Come, Heavy Sleep, compasso 13. ......... 123
Figura 32: Identificao motvica em Come, Heavy Sleep. ..................................... 124
Figura 33: Compassos 17 e 18 de Come, Heavy Sleep. ......................................... 125
Figura 34: a) Compasso 17 de Come, Heavy Sleep; b) Compassos 11 e 12 de Flow
My Tears; c) Compassos 27 e 28 de In Darkness Let Me Dwell. ............................ 125
Figura 35: Estrutura formal bsica de If My Complaints. ......................................... 128
Figura 36: Primeiro verso de If My Complaints........................................................ 128
Figura 37: Identificao motvica em If My Complaints. .......................................... 129
Figura 38: Compassos 17 a 24 de If My Complaints. .............................................. 130
Figura 39: Versos 7 e 8 de Mourne, Mourne, Day is With Darknesse Fled. ............ 132
Figura 40: Versos 7 e 8 de Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears. ................... 133
Figura 41: Estrutura formal bsica de Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse
Fled e Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears. ................................................... 133
Figura 42: Identificao motvica em Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse
Fled. ........................................................................................................................ 136
Figura 43: Identificao motvica em Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears..... 137
Figura 44: Compassos 19 e 20 de Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears. ....... 138
Figura 45: Compasso 15 de Flow My Tears. ........................................................... 139
Figura 46: Estrutura formal bsica de Come Againe. .............................................. 139
Figura 47: Compassos 8 a 12 de Come Againe. ..................................................... 142

11

Figura 48: Identificao motvica em Come Againe. ............................................... 142


Figura 49: Gesto de saltos repetidos. a) Come Againe; b) Flow My Tears. ............ 143

12

LISTA DE EXEMPLOS

Exemplo 1: A Charm for a Mad Woman, de Gabriel Harvey (1545 - 1630). FONTE:
Representative Poetry Online (RPO). ....................................................................... 67
Exemplo 2: Come, Heavy Sleep de John Dowland. FONTE: The First Booke of
Songes or Ayres (1597). ........................................................................................... 68
Exemplo 3: John Suckling (1609-1642). FONTE: RPO. ............................................ 77
Exemplo 4: Song de John Suckling, versos 4 e 5. .................................................... 77
Exemplo 5: Verso troqueu de trs slabas em Ode on St. Cecilias Day, de Alexandre
Pope (1688-1744). FONTE: RPO.............................................................................. 78
Exemplo 6: The Stell Glass, de George Gascoigne (1534-1577). FONTE: RPO. ..... 78
Exemplo 7: Versos imbicos de diferentes espcies. FONTE: RPO. ........................ 79
Exemplo 8: Outra possibilidade de interpretao dos versos. ................................... 79
Exemplo 9: Fie, Pleasure, Fie!, de George Gascoigne (1534-1577). ........................ 81
Exemplo 10: Exemplo de verso elegaco. FONTE: CAMPION (1602). ..................... 81
Exemplo 11: Primeira estrofe de Come Againe, de John Dowland. FONTE:
DOWLAND (1597)..................................................................................................... 83
Exemplo 12: The Bait, de John Donne (1572-1631). FONTE: RPO.......................... 85
Exemplo 13: Musophilus: Containing A General Defence Of All Learning, de Samuel
Daniel (1562-1619). FONTE: RPO. ........................................................................... 86
Exemplo 14: See, See, Mine Own Sweet Jewel, de Thomas Morley (1556 1602).
FONTE: POR. ........................................................................................................... 89
Exemplo 15: The Rape of Lucrece de Willam Shakespeare (1564 - 1616). FONTE:
RPO. ......................................................................................................................... 89

13

Exemplo 16: Marcao da rimas em See, See, Mine Own Sweet Jewel, de Morley. 90
Exemplo 17: Essay on Man: Epistle 1, Alexander Pope (1688-1744). FONTE: RPO.
.................................................................................................................................. 91
Exemplo 18: Forma mais comum de uso de elises. ................................................ 92
Exemplo 19: Emprego menos comum das elises. ................................................... 92
Exemplo 20: Ocorrncia de eliso e sncope em uma mesma palavra. .................... 93
Exemplo 21: Utilizao de aliteraes. ...................................................................... 93
Exemplo 22: Aliterao sinalizando o primeiro dmetro. ............................................ 94
Exemplo 23: Larga utilizao de aliterao. .............................................................. 94
Exemplo 24: Flow, My Tears de John Dowland. FONTE: Second Book of Songs or
Ayres (1600). direita, traduo nossa. ................................................................. 107
Exemplo 25: In Darkness Let Me Dwell, em Funeral Tears (1606) de John Coprario e
em A Musicall Banquet (1610) John Dowland. direita, traduo nossa. .............. 115
Exemplo 26: Come, Heavy Sleep, do First Book os Songes or Ayres (1597).
direita, traduo nossa. ........................................................................................... 121
Exemplo 27: If My Complaints, do First Book os Songes or Ayres (1597). direita,
traduo nossa. ....................................................................................................... 126
Exemplo 28: Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears, do Second Booke os Songs
or Ayres (1600). direita, traduo nossa. ............................................................. 131
Exemplo 29: Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse Fled, do Second Booke
os Songs or Ayres (1600). direita, traduo nossa. ............................................. 132
Exemplo 30: Come Againe, do First Book os Songes or Ayres (1597). direita,
traduo nossa. ....................................................................................................... 141

14

SUMRIO

1 INTRODUO .............................................................................................. 16
1.1 CONTEXTUALIZAO INICIAL ................................................................ 16
1.2 APRESENTAO DA PESQUISA ............................................................. 18
2 MELANCOLIA ELISABETANA .................................................................... 23
2.1 ASPECTOS GERAIS ................................................................................. 23
2.2 DEFINIO ................................................................................................ 26
2.3 ESPCIES, SINTOMAS E CAUSAS .......................................................... 32
3 MELANCOLIA E ARTE ................................................................................ 47
3.1 CONSIDERAES SOBRE A REPRESENTAO EM ARTES VISUAIS 49
3.2 A POESIA ELISABETANA ......................................................................... 67
3.2.1 Sistema de Versificao .......................................................................... 69
4. A MELANCOLIA NAS AYRES DE DOWLAND .......................................... 96
4.1 INTRODUO SOBRE A ANLISE MUSICAL ......................................... 96
4.2 ANLISES ................................................................................................ 106
4.2.1 Flow My Tears ....................................................................................... 106
4.2.2 In Darkness Let Me Dwell ...................................................................... 114
4.2.3 Come, Heavy Sleep .............................................................................. 121
4.2.4 If My Complaints .................................................................................... 126

15

4.2.5 Discusso Sobre as Anlises ................................................................ 130


5 CONSIDERAES FINAIS ........................................................................ 144
REFERNCIAS .............................................................................................. 148
ANEXOS ........................................................................................................ 153

16

1 INTRODUO

1.1 CONTEXTUALIZAO INICIAL


Na histria da msica ocidental, a Inglaterra elisabetana representa um
captulo importante do perodo renascentista, cenrio para o movimento intelectual
humanista (GROUT e PALISCA, 2001: 185). Foi durante a chamada era dourada
da histria inglesa, ou seja, perodo de reinado da rainha Elizabeth I (1558-1603),
que aconteceram importantes manifestaes scio-culturais, como a discusso
religiosa entre protestantismo e catolicismo e a criao do teatro ingls, por
exemplo. Alm disso, algumas das principais personalidades do meio artstico ingls
viveram nesse perodo, entre os sculos XVI e XVII, dentre eles esto John Donne,
Cristopher Marlowe, William Byrd, Thomas Campion e o maior dramaturgo de todos
os tempos, William Shakespeare. neste contexto que encontramos, tambm, o
alaudista e compositor John Dowland, cuja obra nosso principal interesse nesta
pesquisa.
John Dowland (1563-1626) foi um alaudista e compositor que almejou por
muito tempo um cargo na corte inglesa sem nunca t-lo conquistado durante o
reinado da rainha Elizabeth I. S assumiu o posto de alaudista da corte inglesa no
reinado de James I em 1612. Antes disso, viajou por diversos pases da Europa,
estando a servio do embaixador ingls em Paris e a servio da corte dinamarquesa.
Sua produo musical conta com 84 Ayres publicados durante sua vida em quatro
volumes: The First Booke of Songes or Ayres (1597), The Second Booke of Songs or
Ayres (1600), The Third and Last Book of Songs or Aires (1603) e A Pilgrimes
Solace (1612), alm de mais de 70 peas para alade solo1 e tambm peas para
consorte instrumental de alade e violas. Dentre estas, destaca-se a publicao
Lachrimae, or Seven Tears (1604) que o grupo de variaes que contm sua
famosa Semper Dowland Semper Dolens, caracterstica de sua ndole melanclica
(SADIE, 1994: 277).

Como podemos observar no trabalho de Diana Poulton, principal compiladora da obra de John
Dowland.

17

O estado melanclico adquiriu lugar de destaque na expresso artstica da


renascena e, praticamente em toda a Europa, pintores, poetas e msicos
contriburam com obras direcionadas representao de melancolia, ento, em
artes visuais, poesia e msica. Dowland foi um artista especialmente importante
para esta verdadeira inclinao cultural que, alis, reconhecia a melancolia tambm
como uma condio prpria de personalidades criativas e geniais. bastante
comum encontrarmos afirmaes de msicos, intrpretes e historiadores quanto
personalidade melanclica de John Dowland. E outras vezes, esta caracterstica
atribuda msica do compositor: [...] sua msica est profundamente impregnada
de melancolia [...] 2 (MANNING, 1944: 45, traduo nossa). O fato que por muitos
autores, John Dowland foi considerado [...] um dos expoentes supremos deste clima
sombrio

(WELLS, 1985: 514-5, traduo nossa). Mas como nos diz Dahlhaus

(1997): Compreende-se melhor uma cosa, tanto a obra quanto as relaes com a
mesma, quando se conhecem as circunstncias histricas sobre as quais se baseia
4

(Dahlhaus, 1997: 12, traduo nossa). E nesse sentido consideramos de

fundamental importncia estudar a melancolia no perodo elisabetano, para que


possamos perceber as relaes que poderiam existir entre ela e a msica de John
Dowland. Sobretudo porque a melancolia um conceito histrico e recebeu
diferentes acepes ao longo do tempo. Portanto, um esclarecimento conceitual
essencial para entendermos a dimenso da melancolia no contexto de nosso
compositor e, assim, observarmos a representao desta afeco da alma em sua
msica.
Realizaremos

uma

abordagem

sobre

representao

melanclica

especificamente nas ayres, que so as canes para voz e alade. E podemos dizer
que nosso trabalho compartilha um mbito comum de interesse de estudo, atual
para pesquisadores no mundo inteiro. Em maio de 2013, aconteceu em Cambridge
uma conferncia em comemorao ao 450 aniversrio de Dowland, onde foram
realizados concertos, marterclasses e a apresentao de doze trabalhos
acadmicos com diferentes abordagens a John Dowland e sua obra. Em especial,
destacamos as contribuies de Anthony Rooley, com seu trabalho intitulado
2

[] his music is deeply imbued with melancholy [] (MANNING, 1944: 45).


John Dowland is one of the supreme exponents of this sombre mood (WELLS, 1985: 514-5).
4
Se entiende mejor una cosa, tanto la obra como la propia relacin con ella, cuando se conocen las
circunstancias histricas sobre las cuales se basa (Dahlhaus, 1997: 12).
3

18

Dowlands Ayres: intended for solo or a4?, e Paul ODette, um dos principais
alaudistas da atualidade, no trabalho Dowlands iPod: Some Possible Models for
John Dowlands Lute Fantasias, nos apresenta uma proposio de referncias
musicais que serviram de influncia e gerao de ideias composicionais ao nosso
compositor em suas fantasias. Os resumos de todos os trabalhos podem ser
conferidos no site do evento 5, mas apenas para exemplificar as diferentes propostas
das pesquisas, citaremos mais alguns ttulos: Diana Poultons love affair with John
Dowland, onde Thea Abbott versa sobre a relao da pesquisadora Diana Poulton,
em suas trs dcadas de pesquisa, com a obra e o compositor John Dowland; Some
Insights on John Dowlands harmonic language, por Philippe Cath, que prope uma
discusso acerca de algumas especificidades da linguagem harmnica do
compositor no contexto das prticas composicionais renascentistas; John Dowland
and the Elizabethan Courtier Poets, em que Kirsten Gibson explora os temas e
funes das letras de Dowland juntamente com o meio social, poltico, literrio e
musical do perodo. Estes estudos e a prpria conferncia demonstram a nossa
observao de que Dowland e sua msica representam um objeto de estudo com
interesse atual, bem como exemplifica diversas formas de abordagens possveis.

1.2 APRESENTAO DA PESQUISA


A realizao desta pesquisa nos proporcionou um aprendizado que superou a
expectativa depositada inicialmente. Embora o interesse central de nossa pesquisa
investigar a representao de melancolia nas ayres de John Dowland, esta busca
deu origem tambm a uma srie de questes adjacentes secundrias, mas muito
interessantes e que, por suas prprias virtudes, poderiam facilmente converter-se
em questes centrais de pesquisa. Primeiramente, podemos dizer que a
possibilidade de sanar a questo principal de que falamos est subordinada a um
entendimento consistente sobre a melancolia elisabetana. E esta afeco da alma
capaz de causar grande fascnio a quem busca sua compreenso, sobretudo na
leitura do grande tratado de Robert Burton, que teve sua publicao iniciada em
1621 sob o ttulo Anatomy of Melancholy. Burton expe o tema com uma riqueza de
reflexes sobre suas causas, sintomas, prognsticos, diferentes tipos e possveis
5

http://cantastorie05.com/DowlandConference/abstracts-schedule/.

19

curas. Em diversas ocasies ele apresenta exemplo de casos, alm de relatos de


inmeros outros autores que tambm j haviam registrado descobertas e
investigaes acerca da melancolia. Outro assunto que atrai a ateno e desperta
encantamento diz respeito representao artstica da melancolia, especialmente
em msica. A prpria natureza da ayre sugere um enfoque intertextual, por sua
forma de expresso que contempla a dimenso textual nas letras, alm da musical.
E este aspecto verbal, ento, nos permite olhar para a obra e encontrar um leque de
novas possibilidades interpretativas, tanto no plano do contedo como da construo
dos textos. De acordo com Cano e Cristbal (2014):

Com muita frequncia so utilizados materiais literrios ou de outras artes,


seja para construir bases de interpretao de alguma obra, ou para
incentivar a resoluo de algum problema criativo. Assim se articulam redes
intertextuais extremamente produtivas para gerar sentido e elevar a criao
6
(CANO e CRISTBAL, 2014: 89).

Decidimos, portanto, pela utilizao de uma abordagem conceitualmente mais


ampla e que transpe os limites da estrutura musical para a anlise das canes de
John Dowland. Acreditamos que este conceito de anlise seja mais adequado para
contemplar a obra deste compositor, que apresenta uma slida formao cultural e
intelectual, dotado de conhecimentos literrios, artsticos, polticos, religiosos e
cientficos, tpica do homem renascentista. Sobre esse aspecto, interessante
comentarmos que Dowland comps integralmente a maioria de suas obras, isto ,
letras e msicas. Mas ele tambm realizou criaes em parceria com outros artistas,
especialmente poetas, como Henry Lee por exemplo, conferindo msica aos
poemas. Um caso particularmente importante para este trabalho diz respeito a In
Darkness Let Me Dwell, que geralmente tem sua autoria atribuda a Dowland. No
entanto, o poema foi escrito por seu contemporneo John Coprario e ele publicou
posteriormente uma verso com msica.

Con mucha frecuencia se emplean materiales literarios o de otras artes, ya sea para construir
marcos de interpretacin de alguna obra, o para incentivar la resolucin de um determinado problema
creativo. Con ello se articulan redes intertextuales sumamente productivas para generar sentido y
encender la creacin (CANO e CRISTBAL, 2014: 89).

20

A dissertao est organizada em trs captulos principais. O primeiro deles


recebe o ttulo Melancolia Elisabetana, no qual realizamos uma introduo ao tema
da melancolia enquanto conceito histrico, e situado no contexto da Inglaterra
renascentista. A reflexo apresenta as diferentes reas de conhecimento, como a
medicina, astronomia, religio ou filosofia, por exemplo, que interagem entre si e
com a teoria humoral, convergindo para a consolidao de uma ideia sobre esta
afeco. Aps uma breve definio, seguimos discutindo alguns aspectos mais
especficos, tais como os sintomas caractersticos, prognsticos, causas, opes de
tratamentos e a tipologia da doena.
Na segunda seo do trabalho, denominada Melancolia e Arte, iremos
apresentar algumas relaes entre a melancolia e a sociedade elisabetana,
direcionando a discusso para a representao melanclica nas artes. Com a
subdiviso em dois subcaptulos, trabalharemos diversos aspectos da manifestao
artstica nas artes visuais e poesia do sc. XVI e XVII, tanto sobre a concepo
como tambm no que se refere dimenso estrutural, ou tcnica, de composio da
obra de arte. Na exposio da representao em artes visuais observaremos a
personificao da melancolia assumir a figura feminina, dotada de caractersticas
destinadas a transmitir a ideia do estado melanclico e associada a uma srie de
elementos pictricos. Estes, carregados em significados e simbolismo, permitem
uma composio de imagens que contemplam muitos aspectos da melancolia,
desde propriamente sintomas da enfermidade at mesmo questes filosficas. A
esse respeito, refletimos tambm sobre a temtica das vanitas, um gnero de
pintura denso de valores morais e recursos simblicos que apresenta relao
expressiva com a melancolia. Tambm teremos a oportunidade de verificar a
importncia atribuda manipulao dos procedimentos tcnicos, culminando em
obras que combinam a expresso artstica e verdadeiros jogos intelectuais.
Em seguida, a seo que precede as anlises concluda com um estudo
sobre a poesia renascentista inglesa. Como havamos comentado, devido ao fator
da constituio formal da ayre, a msica est intimamente conectada com a
linguagem verbal, no texto das letras. Consequentemente, nosso procedimento
analtico prev momentos em que o enfoque direcionado estritamente ao aspecto
verbal das canes. Quanto a este aspecto, consideramos que o estudo sobre a

21

poesia elisabetana permite que tenhamos parmetros muito claros para observar
como se constroem as letras das ayres.
Para guiar esta investigao sero utilizadas como principais fontes os
registros sobre versificao de trs autores conterrneos e contemporneos a
Dowland. George Puttenham (1529-1590) produziu uma das primeiras publicaes
sobre o assunto em 1589, com o ttulo The Arte of English Poesie. O tratado
Observations in the Art of English Poesie (1602) do poeta e msico Thomas
Campion (1567-1620) outra referncia importante para o tema. Esses dois autores
apresentam como premissa fundamental a obras literrias e s artes em geral, a
observao dos valores de simetria e proporo na composio. No entanto,
Campion faz restries quanto ao uso das rimas na poesia inglesa, considerando um
artifcio suprfluo e at mesmo tedioso, enquanto Puttenham considera um recurso
vlido e que agrega valor aos poemas. A crtica de Campion em seu tratado
bastante polmica e rende uma publicao no ano posterior por parte de Samuel
Daniel (1562-1619), que se posiciona em favor da utilizao de rimas na literatura: A
Defense Of Ryme (1603). Esses autores nos aproximam dos principais pontos em
discusso sobre a poesia elisabetana, tais como o sistema quantitativo de medida e
os elementos que concorrem para a caracterizao e descrio de diferentes tipos
de versos, apresentando um panorama geral desta arte. Outro aspecto muito
interessante que estas fontes nos revelam que, independentemente das regras ou
orientaes que possam existir para balizar uma abordagem formal, o principal
instrumento para mensurar a beleza de uma obra de arte est na percepo
sensorial, ou seja, no caso da poesia e da msica, qualquer juzo est subordinado
especialmente ao ouvido (JONES, 1959: 63).
A ltima etapa da dissertao, Melancolia nas Ayres de Dowland, est
reservada ao contato direto com o nosso objeto de estudo, a msica de John
Dowland. Neste captulo sero discutidas questes sobre a definio do grupo de
peas que sero analisadas e as informaes levantadas nos captulos anteriores,
sobre a melancolia elisabetana e sua representao artstica, sero os parmetros
que nortearo a abordagem analtica. A propsito, iniciamos esta seo do trabalho
com uma exposio sobre a metodologia de anlise adotada. Em cada uma das
msicas analisadas perceberemos uma subdiviso intrnseca. Comentaremos
separadamente os aspectos relacionados ao texto das canes, ou seja,

22

interpretao do contedo verbal, identificando o tema melancolia e observando as


caractersticas de versificao e recursos expressivos utilizados por Dowland na
construo das letras. Em outro momento, discutiremos como as caractersticas
textuais interagem com os elementos estritamente musicais das ayres. Vamos
investigar como o compositor trabalha os elementos rtmicos, meldicos, formais,
fraseolgicos, dentre outros, para conferir coeso obra e representar a temtica da
melancolia em msica, com uma descrio individualizada da parte musical atribuda
ao canto e ao acompanhamento instrumental. Para encerrar este captulo, propomos
uma reflexo para discutir as caractersticas observadas ao longo das anlises
realizadas.

23

2 MELANCOLIA ELISABETANA

2.1 ASPECTOS GERAIS


A melancolia tornou-se um dos traos mais caractersticos da poesia, pintura
e msica da idade de ouro inglesa:

Paradoxalmente, justamente quando a Inglaterra foi finalmente capaz de


desfrutar de uma sensao de segurana nacional que no conhecia h
dois sculos que os seus poetas, artistas e compositores comearam a
7
mostrar uma preocupao mrbida com a mutabilidade e a morte (WELLS,
1985: 514, traduo nossa).

Para a construo deste trabalho devemos buscar o entendimento do que


seria a melancolia na Inglaterra renascentista. Klein (2011) nos apresenta uma
considerao acerca da transformao significativa que o tema sofreu com o passar
do tempo, expressando uma dificuldade de interpretao na atualidade, em que o
conceito de melancolia se mostra de difcil definio, fragmentado em diversos
discursos que sofrem diferentes vicissitudes scio-histricas. Dentre eles vale citar o
mdico, o filosfico, o religioso e o fundado pela psicanlise. Ainda segundo o
autor, a primeira referncia melancolia na literatura grega, encontrada no canto
VI da Ilada de Homero, tratando-se de Bellrophon (KLEIN, 2011: 5-6).
Observaremos em nossa investigao que no contexto do perodo renascentista, de
um modo geral, o entendimento da melancolia foi marcado por um discurso
multifacetado e de influncias diversas, como a medicina, a filosofia, a astrologia e a
alquimia (KUBO, 2013: 70). Vasquez (2013) aborda a melancolia apresentando o
assunto sob dois pontos de vista, ou seja, pelo aspecto fisiolgico, em que retrata a
teoria humoral criada pelos gregos e difundida pelo corpus hippocraticum, e pelo
aspecto filosfico do neoplatonismo, onde a melancolia tratada como uma dor da
alma (VASQUES, 2013: 7-8). Com isso verificamos que o tema da melancolia

It was, paradoxically, precisely when England was at last able to enjoy a sense of national security
she had not known for two centuries that her poets, artists and composers began to display a morbid
concern with mutability and death (WELLS, 1985: 514).

24

permite que sejam feitas abordagens em diferentes instncias. E cada uma dessas
facetas, ou pontos de vista (mdico, filosfico, astrlogo, religioso, etc), revela
consideraes interessantes e que somam para uma compreenso globalizada
desse fenmeno no contexto histrico que estamos explorando.
A caracterizao do estado melanclico na concepo da Inglaterra isabelina
est diretamente associada teoria humoral. De certa forma, essa teoria o
principal ponto de convergncia e centralizador da inter-relao dos aspectos desse
prisma multifacetado. A princpio, quando h desequilbrio entre os humores,
proveniente de diversas causas, o ser humano afetado de forma a assumir
diferentes estados anmicos, sendo a melancolia o resultado de uma modalidade de
desequilbrio, ou destempero, em particular. Podemos notar j desde as primeiras
linhas, que o assunto deste captulo complexo no somente pela presena de
teorias e temas muito especficos que interagem com a melancolia, mas tambm
devido a terminologias particulares, que podem gerar equvocos de entendimento
quando no compreendidas de acordo com o contexto e finalidade em que foram
empregadas. A fim de superar essa questo, sero includos notas e comentrios
referentes aos assuntos relacionados com a melancolia.
Com relao teoria humoral, o primeiro esclarecimento necessrio diz
respeito ao termo humor. Segundo Burton, os humores correspondem a uma parte
do corpo: um humor um lquido ou parte fluida do corpo, compreendido neste,
para sua preservao (BURTON, 2011b: 37). Assim como na exposio sobre a
teoria humoral, em outros pontos Burton tambm apresenta suas ideias em
constante dilogo com outros autores que tambm trabalharam o tema. A obra
Anatomia da Melancolia de Robert Burton um dos mais completos tratados j
publicados sobre o assunto. Ela contempla trs parties onde esta organizada toda
a dimenso da melancolia, desde aspectos fisiolgicos, sintomticos, causais e
possibilidades teraputicas para amenizar o sofrimento, at s questes
astrolgicas, astronmicas, religiosas, filosficas e emocionais que foram discutidas
por todos os pesquisadores at ento. Esta complexa publicao que resulta de
mais de uma dcada de investigao e que foi aperfeioada e ampliada a partir do
momento de sua primeira publicao em 1621 o nosso principal referencial terico
para estudarmos a melancolia elisabetana.

25

Os humores so quatro: fleuma, sangue, bile amarela e bile negra. Cada um


deles apresenta uma composio e funo particular no corpo. O sangue um
humor quente, doce, temperado e vermelho, desempenhando o papel de nutrir o
corpo em todas as suas partes. Dele, ainda so gerados os espritos no corao. O
fleuma, por sua vez, frio, mido e tem a funo de nutrir e umedecer os membros
do corpo. A bile amarela, sendo quente, seca e amarga, auxilia no calor natural e
nos sentidos. J a bile negra tambm chamada de melancolia. Segundo Pigeaud8
(2009 citado por KLEIN, 2011: 6) em grego melancholia, derivada da composio de
mlaina (negra) e chol (blis). Este humor frio, seco, espesso, negro e cido
(BURTON, 2011b: 38). Os humores, ento, so fluidos corporais que esto
presentes na composio fsica do organismo do ser humano. Nenhum dos quatro
humores considerado em si uma doena ou enfermidade quando encontrado em
seu estado natural. Porm, quando em abundncia no corpo de um homem podem
proporcionar o desenvolvimento ou no de um determinado temperamento
(VASQUES, 2013: 14-5).
Ao apresentar as caractersticas e definio dos humores, Burton comenta
tambm sobre uma analogia existente entre os quatro humores com os quatro
elementos e as quatro idades do homem. O nmero quatro bastante emblemtico
e simblico na cultura isabelina. Para facilitar nosso entendimento, expomos uma
tabela elucidativa dos humores, assim chamada no trabalho de Vasques (2013:
13), que acrescenta analogia outros contedos, como as quatro estaes do ano,
temperamentos e astros, ou planetas.

PIGEAUD, Jackie. Metfora e Melancolia: ensaios mdicos e filosficos. Trad. Ivan Farias. Rio
de Janeiro: PUC Rio, Contraponto, 2009.

26

Figura 1: Analogia dos quatro humores com outros aspectos. FONTE: VASQUES (2013).

Alm das diversas relaes expostas na imagem da tabela acima, existe


muitas outras que eram de conhecimento do homem renascentista. Disponibilizamos
em anexo neste trabalho uma exposio mais extensa de analogias que envolvem
quatro unidades, encontrada em Three Books of Occult Philosophy de Heinrich
Cornelius Agrippa von Nettesheim (1486-1535), sob a denominao Escala do
Nmero 4 (TYSON, 2008: 376-8). O esquema de Vasques refora a viso da
melancolia caracterizada pelo destempero, ou excesso, da bile negra. Ou ainda,
como nos escritos populares medievais, a melancolia era atribuda s influncias de
Saturno no corpo humano, que governava o bao, sede da bile negra (KLEIN, 2011:
7). Em suma, esse quadro possibilita que juntamente com a apresentao inicial do
tema possamos verificar tambm como interagem os diferentes campos do
conhecimento com a teoria humoral e os aspectos relacionados melancolia.

2.2 DEFINIO
Como vimos a melancolia seria um destempero proveniente do excesso, ou
desequilbrio, da bile negra e geralmente era considerada um gnero de delrio sem
febre, que apresenta como companheiros constantes medo e tristeza sem motivo
aparente (BURTON, 2011b: 64). Apesar desta definio inicial sugerir que a

27

melancolia configurar-se-ia simplesmente como de um estado de nimo de fcil


compreenso, Burton alerta em seu tratado que essa definio no unnime,
porm a mais aceita no crculo de mdicos, filsofos e estudiosos que discutiam o
tema desde a antiguidade at o princpio do sculo XVII. De qualquer modo, toda
tentativa de definio sucinta para a melancolia isabelina trar implicitamente
consigo um quadro complexo de causas, sintomas, curas e classificaes em
espcies distintas. A relao direta entre a definio e tal quadro crucial para a
nosso entendimento acerca dessa afeco da alma que muitas vezes foi confundida
com loucura9.
Burton utiliza diferentes organizaes e classificaes para a exposio de
suas ideias sobre a melancolia. O autor destaca inicialmente uma nota referente ao
pecado, ou seja, s falhas cometidas pelo homem. Uma primeira diviso sobre as
causas de todas as doenas que afetam o ser humano expressa na oposio entre
a causa Impulsiva versus as causas Instrumentais. Segundo Burton:

A causa impulsiva dessas misrias do homem, dessa privao ou


destruio da imagem de Deus, a causa da morte e das doenas, de todas
as punies temporais e eternas, foi o pecado de nosso primeiro pai, Ado,
ao comer o fruto proibido [...] Ora, as causas instrumentais de nossas
enfermidades so to diversas quanto as prprias enfermidades; astros,
cus, elementos, etc., e todas as criaturas que Deus criou armam-se contra
os pecadores [...] (BURTON, 2011b: 16-19).

Esse desequilbrio entre os humores que caracteriza a melancolia pode


ocorrer, ento, em razo de diversas causas, influncias ou circunstncias, todas
subordinadas a uma causa principal (que, como vimos, seria a causa de todos os
males que assolam o ser humano) que diz respeito s falhas do homem,
representada pelo pecado de Ado, que no resistiu tentao do Demnio. Falhas
ofensivas imagem de Deus, que teria depositado na criao do homem sua mais
nobre excelncia (BURTON, 2011b: 16).

No incio da primeira partio da Anatomia da Melancolia, Burton chama ateno para a confuso
que muitos escritores fazem entre loucura, frenesi e melancolia. Ele comenta ainda que sobre as
doenas da cabea, ou da mente, alguns inclusive deixam de lado o frenesi e discursam apenas
sobre a loucura e a melancolia, tratando essas duas como uma doena s e que se distinguem
apenas pelo grau de afetao (BURTON, 2011b: 28).

28

Na citao acima Burton descreve os astros, os elementos (ar, fogo, terra e


gua) e todas as criaturas como instrumentos passveis de manipulao divina para
tornarem-se males voltados ao ser humano. Em resumo, qualquer coisa presente no
conhecimento humano est disposio para proporcionar um castigo justo e
merecido ao homem que, quando corrompido, provoca a ira de Deus (BURTON,
2011b: 24). Em sua Anatomia da Melancolia, Burton pretende dar ao leitor uma
viso integral do ser humano, comentando diferentes enfermidades10 e que elas
afetam diversas partes do corpo. Ele discorre com brevidade tambm sobre as
doenas da mente, no se limitando apenas melancolia isoladamente, por assim
dizer. Nessas condies, podemos perceber que a diversidade de causas
denominadas como instrumentais para a melancolia (tal como para outras molstias)
contempla elementos/fatores de diferentes naturezas e Burton, em seu trabalho, os
referencia exausto com um esquema de categorias e subdivises bastante
elaborado, rico em exemplos e relatos de outros estudiosos.
A melancolia vista como uma doena da mente que tem sua sede e rgos
principais na cabea, afetando principalmente o crebro, j que um gnero de
delrio (BURTON, 2011b: 26-66). Mas apesar disso, as partes afetadas podem ser
as mais diversas. Alis, como perceberemos em seguida, a categorizao da
melancolia em gneros distintos observa justamente o local do corpo que mais
afetado. As relaes entre o corpo e a mente apresentam uma propriedade da
doena, isto , a de ser material ou imaterial. Muitas vezes feita a referncia
melancolia como uma afeco da alma. No entanto, o prprio termo afeco j traz
consigo a ideia de algo manifesto tanto na alma quanto no corpo. A materialidade
corresponde aos quatro humores, enquanto o aspecto imaterial refere-se aos
espritos que, sem matria, alteram o crebro e suas funes devido a um
destempero. J identificamos os humores como fluidos corporais, cada um oriundo
de um rgo, ou parte especfica. Quanto aos espritos, observa-se o mesmo.
Descrito como um sutilssimo vapor exsudado do sangue e instrumento da alma
para performar todas as suas aes, o esprito um vnculo ou intermedirio

10

As doenas do corpo so polarizadas como epidmicas ou particulares; as da mente, como por


disposio ou por hbito (como veremos a seguir). Inclusive, parte da confuso ao diagnstico da
melancolia se d pelo equvoco interpretativo de consider-la uma doena por disposio, ao invs
de hbito (BURTON, 2011b).

29

comum entre o corpo e a alma e tambm podem ser gerados em algumas partes
principais, a saber, no crebro, no corao e no fgado11 (BURTON, 2011b: 38).
Outra propriedade importante de nota reside na existncia de duas categorias
para as enfermidades da mente. A distino feita entre doenas que se
estabelecem por hbito ou por disposio. Estas so doenas de caracterstica
transitria, passageira, que se instalam e so curadas a cada mnima ocasio
propcia. Enquanto isso, aquelas so crnicas e perfeitamente estabelecidas.
Percebemos em nossas leituras, que alguns autores tem a proposta de considerar a
melancolia transitria (ou por disposio) como uma espcie distinta da
enfermidade. Porm, a respeito dessa classificao Burton j observara trs sculos
atrs, deixando explcito em sua publicao12, de que a melancolia uma doena
caracterizada pelo estabelecimento crnico e contnuo. Somam-se a ela na
categoria das doenas estabelecidas por hbito: Delrio, Frenesi, Loucura, xtase e
Hidrofobia, dentre outras.
Muitas vezes a definio, as causas e os sintomas se confundem. E de forma
especial estas duas ltimas: medo e tristeza, por exemplo, so considerados os
principais sintomas de melancolia e, ao mesmo tempo, Burton os relaciona como
causas (BURTON, 2011b: 178-181). A bile negra em excesso, identifica a doena.
Mas, tal excesso no seria a causa do temperamento melanclico? Ou seria o
sintoma? Uma consequente alterao corporal sinaliza presena de melancolia.
Sobre a tristeza, por exemplo, esta seria a principal causa e sintoma da melancolia
(BURTON, 2011b: 178). No tocante s causas, lembremos que tudo est
disposio divina, como instrumento. A rede multifacetada de discursos se evidencia
facilmente neste momento em que visualizaremos uma diagramao das causas
instrumentais, incluindo fatores como os quatro elementos, os astros, entidades
sobrenaturais, alimentos, comportamentos, fatores hereditrios, enfim. Abaixo
observaremos como so organizadas as causas e os sintomas gerais, nos termos
de Burton. Elaboramos os organogramas a partir do esquema realizado por Burton
11

De acordo com essas partes onde so gerados, compem-se, respectivamente, os gneros de


espritos animais, vitais e vegetais. A alma, primeiro ato do corpo orgnico e que detm a potncia de
vida, tambm apresenta uma classificao especfica (alma vegetal, sensitiva e racional). No entanto,
essas trs propriedades se conectam de forma que est alm da compreenso humana.
12
A Anatomia da Melancolia contm uma sumarizao de contedos peculiar (sinopse), cujo tema da
Seo1, Membro1, Subseo5 recebe o ttulo Melancolia por disposio, assim chamada
incorretamente, equvocos (BURTON, 2011b: 32).

30

no sumrio de seu tratado. Acreditamos que essa visualizao esquemtica


proporciona um esclarecimento geral das subdivises que o autor considera ao
tratar das caractersticas abordadas. Primeiramente, o organograma das causas e,
em seguida, o dos sintomas.

Figura 2: Organograma de causas da melancolia. FONTE: BURTON (2011b).

As

causas,

ento,

primeiramente

se

subdividem

entre

naturais

sobrenaturais. Estas no possuem subdivises; aquelas, classificadas em dois


grupos, as primrias e secundrias, por sua vez se subdividem entre congnitas ou
adventcias, e assim sucessivamente como nos mostra o grfico. Algumas
consideraes interessantes sobre essa organizao e tambm sobre a tenuidade
que distingue as causas de sintoma, podemos notar logo na primeira categoria de
causas naturais, isto , nas primrias. Visualizando os dois quadros apresentados,
percebemos que a influncia dos astros se encontra nas duas categorias, de causas
e de sintomas. Os outros itens de causas naturais primrias so referentes a traos
de fisionomia, linhas das mos (quiromancia) e rosto (metoposcopia). Esses itens
poderiam ser interpretados como sintomas, e no como causas. No entanto, esses
traos corporais, so tambm fatores genticos, hereditrios, como seria o caso das
causas secundrias congnitas. Enfim, esta reflexo nos mostra como os discursos

31

podem parecer confusos e o quanto dependemos de uma abordagem global para


construirmos um entendimento slido e coerente sobre o que seja a melancolia da
qual estamos tratando.
Sobre as causas externas, cabe dizer que so definidas a partir do
entendimento de que ambas fazem parte das coisas que entram em contato com o
ser humano aps o nascimento, em oposio s outras causas (internas,
sobrenaturais, naturais primrias). As causas externas necessrias so aspectos
sem os quais no poderamos viver13; como vimos, o ar, a alimentao (dieta), etc.
J as causas no-necessrias so fatores que variavelmente se apresentam de
acordo com a situao de vida de cada pessoa, pois nem todas experimentaro a
pobreza, por exemplo, ou outras condies.
Os sintomas gerais atribudos aos melanclicos so classificados entre
sintomas do corpo, e sintomas da mente:

Figura 3: Organograma de sintomas da melancolia. FONTE: BURTON (2011b).

Lembrando que esta exposio visa mapear a multiplicidade de fatores


relacionados e apresenta resumidamente as causas e sintomas, que continuaremos
discutindo na seo seguinte. Para o momento detemo-nos a estabelecer
entendimento sobre o que seria a melancolia com uma definio abreviada, mas
capaz de nos fazer vislumbrar a dimenso do universo desta afeco: um
13

As causas externas necessrias so tambm conhecidas como seis coisas no-naturais.

32

destempero dos humores, proveniente em especial do excesso, ou desequilbrio, da


bile negra e geralmente associada a uma afeco da alma e que constantemente
causa medo e tristeza alm de uma diversidade de sinais, cujo nome se impe pela
matria, e a doena denominada por sua causa material: a bile negra (BURTON,
2011b: 64).

2.3 ESPCIES, SINTOMAS E CAUSAS


A melancolia foi um dos principais focos da medicina do sculo XVII [...]
Vrios tipos de melancolia foram catalogados, sendo os mais comuns a melancolia
hipocondraca e a melancolia amorosa ou ertica (KUBO, 2013: 15-6). Brecklin
(2007), ao propor uma reflexo sobre a presena de melancolia religiosa em um
determinado grupo de obras de John Dowland, considera uma categorizao da
melancolia em quatro grupos: a religiosa, a ertica, a de frustrao e um tipo que
chama de melancolia verdadeira, a qual considera o que atualmente diagnosticado
como depresso clnica (BRECKLIN, 2007: 2). Uma posio semelhante foi
verificada com Hurvitz (1996): entre os artistas da transio para o sculo XVII, um
tipo especfico de melancolia, a melancolia amorosa, foi muito encontrada. Esta
difere da melancolia pura, embora possa apresentar sintomas comuns (HURVITZ,
1996: 17). Com apenas essas primeiras espcies mencionadas j possvel
percebermos que os autores se valem de diferentes aspectos para a proposio de
diferentes categorias na abordagem da melancolia. E algumas dessas classificaes
so no mnimo questionveis, a julgar pelas denominaes sugeridas. Parece no
haver uma noo de melancolia pura como algo prximo da depresso clnica para
os sculos XVI e XVII. Burton comenta que sobre o desespero como uma
caracterstica prpria dos casos mais graves de malancolia.
Encontramos muitos tipos de melancolia em nossas leituras, observando
diferentes critrios adotados para a classificao como, por exemplo, em razo das
causas que a desenvolveram, dos sintomas que provocaram, ou pelo humor em
destempero:

33

14

Montano, Medica Universa, part1: Se a melancolia natural estiver adusta,


cria um gnero; se for o sangue, outro; se bile, um terceiro, diferente do
primeiro; e h tantas opinies diversas sobre os gneros quanto h de
homens neste mundo (BURTON, 2011b: 71).

No trecho acima, observamos inclusive a diversidade de opinies referentes


aos tipos de melancolia. Burton, no entanto, nos traz outras duas possibilidades de
categorizao, ao se referir especialmente a Hrcules da Saxnia (1551-1607) e a
Jean de Gorris (1505-1577). No primeiro caso, a distino feita entre dois gneros
principais: melancolia material, relacionada aos humores e espritos; e melancolia
imaterial, somente dos espritos. Na outra referncia, h o estabelecimento de trs
categorias distintas para os gneros melanclicos, sendo que elas so definidas em
razo de sua sede, isto : cabea, hipocndrios e corpo inteiro 15. Dentre as
divises propostas, a mais aceita, segundo Burton, esta ltima de trs gneros
principais. E a elas, soma-se uma quarta categoria, chamada Melancolia Indefinida.
Esta no tem relao com uma sede, diferentemente das demais categorias que
apresentam essa propriedade. Neste gnero esto inclusas a melancolia amorosa
(tambm denominada paladina ou heroica) e a religiosa, entre outras (BURTON,
2011b: 71-2).
Burton trata separadamente as trs espcies prprias das partes da
melancolia Indefinida, como se esse fosse o primeiro nvel de subdiviso dos
gneros, ou espcies melanclicas. Ou seja, no gnero de melancolia prpria das
partes esto a melancolia da cabea, a dos hipocndrios e a do corpo inteiro;
enquanto no gnero de melancolia indefinida, a subdiviso se d de acordo com o
objeto pelo qual o indivduo nutre amor e contemplao. Mas um detalhe importante
a ser mencionado, que mesmo considerando a melancolia indefinida sem uma
sede prpria, Burton relata que o fgado a parte mais afetada nos casos de
melancolia heroica (BURTON, 2013: 38). Essa classificao permite uma
delimitao incipiente dos mltiplos fatores que concorrem para o estabelecimento
da melancolia, pois algumas caractersticas so mais prprias de uma determinada
14

Por melancolia natural, entenda-se bile negra.


A melancolia hipocondraca tambm conhecida como melancolia ventosa e surge nas entranhas
(bao, mesentrio ou fgado). A da cabea por vezes recebe o nome de melancolia cerebral, pois
provm de falhas apenas do crebro. E o terceiro tipo ocorre quando toda a temperatura [do corpo]
est melanclica (BURTON, 2011b: 72).
15

34

espcie, do que de outra. Por exemplo, alguns dos sintomas so mais especficos,
ou mais comuns, a um determinado tipo de melancolia. E o mesmo ocorre com
relao s causas, ou seja, determinadas circunstncias so mais propcias para
desenvolver um tipo de melancolia do que outro. Mas apesar disso, determinados
fatores (sintomas, causas, condies) so apresentados como generalidades para a
melancolia, independentemente de subdivises.

Os que foram afetados pela Lua, Saturno ou Mercrio em sua genitora, os


que vivem em climas hiperfrios ou hiperquentes; os que nasceram de pais
melanclicos; que ofendem as seis coisas no-naturais, so negros, ou de
uma alta compleio sangunea, que tm cabeas pequenas, que tm um
corao quente, crebro mido, fgado quente e estmago frio, que ficaram
doentes por muito tempo; os que so solitrios por natureza, grandes
estudiosos, muitos dados a contemplao, ou levam uma vida inativa: esses
esto mais sujeitos melancolia (BURTON, 2011b: 67).

Vrios indcios so expostos neste segmento para demonstrar o perfil de


indivduos mais propensos a sofrer de melancolia. No entanto, sem que uma
condio tenha relao direta com uma espcie em particular. Burton comenta sobre
a dificuldade de se distinguir com clareza entre os trs gneros, uma vez
diagnosticada a melancolia, citando o caso de trs mdicos italianos que deram trs
opinies diferentes ao discutir sobre um mesmo indivduo 16. Tal dificuldade se d
porque apesar das distines estabelecidas, na prtica as espcies se encontram
misturadas, inclusive com outras doenas:

um tema difcil, eu confesso, distinguir essas trs espcies umas das


outras, para revelar suas diversas causas, sintomas e curas, j que so to
amide confundidas entre si e, por terem tamanha afinidade, raramente
serem discernidas mesmo pelos mdicos mais acurados e to amide
misturadas com outras doenas, que at os mais experientes foram
tragados (BURTON, 2011b: 72).

Em parte, a tamanha afinidade acima relatada tem a ver com a sintomatologia


da melancolia. Podemos afirmar que dois dos sintomas relacionados anteriormente,
16

Os mdicos seriam Trincavella, Falpio e Francanzano (BURTON, 2011b: 72).

35

isto , medo e tristeza, so postos diversas vezes como comuns a todos eles,
podendo se manifestar em diferentes intensidades. Como j dissemos em outro
momento, muitos autores anteriores a Burton, e tambm contemporneos (citados
em seu livro), divergem nas opinies sobre a melancolia, sua definio, sintomas e
causas. De fato, alguns deles sustentam que medo e tristeza sejam sinais comuns a
todos os melanclicos, cabendo destaque especialmente a Galeno, o mais clebre
mdico da Antiguidade; e Hipcrates que, como vimos anteriormente, criou a teoria
humoral, considerando o desequilbrio entre os humores a razo de quadros
patolgicos. Inclusive, o primeiro registro da expresso melancolia na rea mdica
teria sido no 23 Aforismo do livro VI dos Aforismos de Hipcrates (KLEIN, 2001:
7). No entanto, sobre as discusses em torno dos sintomas medo e tristeza, Burton
conclui:

[...] com segurana que eles no so sempre tristes e temerosos, ainda que
geralmente [...] Alguns de fato so tristes, mas no temerosos; alguns,
temerosos, mas no tristes; outros ainda, nem temerosos, nem tristes;
outros, ambos (BURTON, 2011b: 341-2).

Burton considera que medo e tristeza so os companheiros inseparveis da


maioria dos melanclicos, mas no de todos (BURTON, 2011b: 65). O autor
discorda categoricamente com a posio de Hipcrates e Galeno, demonstrando a
possibilidade de que sejam encontrados casos de melancolia mesmo na ausncia
de medo ou tristeza, como seria o caso de amantes, entusiastas, sibilas e
fanticos... e alm do mais seria injusto considerar melanclicos os simplesmente
tristes, morosos e embotados (BURTON, 2011b: 342). Mas apesar disso, esses so
os mais caractersticos, dentre todos os outros sintomas, do estado melanclico e
geralmente encontrados nos mais diversos tipos. importante notar ainda sobre o
medo e a tristeza, que ambos aparecem listados tambm como causas na Seo2,
Membro3, Subsees 4 e 5 do grande tratado da melancolia (BURTON, 2011b: 178181).
Outro fator que conduz ao pensamento de indissolubilidade entre as espcies
prprias das partes (cabea, hipocndrios e corpo inteiro) reside nas seis coisas
no-naturais que, enquanto causas de melancolia, concorrem promiscuamente para

36

todo gnero produzindo seus efeitos na parte que estiver mais indisposta e menos
capaz de resistir para assim causar as trs espcies (BURTON, 2011b: 333). Ou
seja, o abuso de tais elementos (como, por exemplo, uma m dieta ou privao de
sono) pode desencadear tanto a melancolia da cabea, quanto a hipocondraca ou a
do corpo inteiro. Dentre essas seis coisas no-naturais, as paixes e perturbaes
da mente so consideradas uma causa frequentssima e comunssima, a maior de
todas as causas. A mente trabalha eficientissimamente sobre o corpo, produzindo
com suas paixes e perturbaes, alteraes miraculosas, tais como a melancolia,
desespero, doenas cruis e por vezes at a morte (BURTON, 2011b: 168). Como
observamos, as perturbaes da mente no concorrem para causar a melancolia
unicamente em sua sede, a cabea. E geralmente uma causa mais verificvel se
associa a outros fatores para desencadear a melancolia. De modo que apesar das
perturbaes estarem mais relacionadas a uma sede especfica, tambm causa de
melancolia hipocondraca e do corpo inteiro.
Das causas tipificadas como adventcias externas, as paixes/perturbaes
so a principal forma de como a mente afeta o corpo. Elas incidem em interferncias
diversas em qualquer parte do corpo, geralmente afetando as partes mais
vulnerveis.

No entanto, tambm verificamos o sentido reverso, isto , o corpo

afetando a alma. E isso ocorre atravs das causas ditas adventcias internas, que
seriam doenas propriamente fsicas do corpo.

Ora, as causas principais procedem do corao, dos humores e dos


espritos: medida que so mais ou menos puros, assim ser a mente, e
sofrer igualmente, feito um alade desafinado; se uma corda ou um rgo
estiver destemperado, todo o resto malogra (BURTON, 2011b: 329).

J havamos apresentado inicialmente a condio dos espritos como um


sutilssimo vapor. E que este vapor exaurido do sangue, um dos quatro humores, e
gerado no corao. Ento, o corpo tambm influi sobre a alma por meio dos
espritos, que representa o elo de mediao entre o material (do corpo) e o imaterial
(da mente). Percebemos, ento, que as causas internas, causam no somente a
melancolia sediada nas entranhas ou no corpo todo afetando apenas sua
materialidade fsica, mas tambm a melancolia da cabea. E assim sendo,

37

entendemos que definitivamente a melancolia representa um engendramento de


fatores to distintos, e ao mesmo tempo to interligados, de modo que as diferentes
categorizaes entre espcies, gneros ou tipos no as diferencia uma da outra em
essncia17. Apenas sinalizam, isto sim, que podemos identificar uma srie de efeitos
peculiarmente relacionados de acordo com as causas e sintomas desencadeados
por esta afeco que acomete corpo e alma.
A melancolia da cabea, tal como as demais, causada principalmente pelo
abuso das seis coisas no naturais, dentre as quais as paixes e perturbaes so a
mais comum. E sua identificao parte principalmente da constatao de que o
crebro a mais afetada das partes do corpo e, especificamente, por um
destempero frio ou quente (BURTON, 2011b: 334). Este gnero geralmente no
apresenta sintomas no estmago, hipocndrios e entranhas. A presena de afetao
nesses rgos mais prpria da melancolia hipocondraca ou ventosa. So sinais
mais especficos da melancolia da cabea a vermelhido do rosto e dos olhos, dores
de cabea, epilepsia, pensamentos suprfluos e contnuos, combinados com
morosidade da cabea, olhos fixos e fundos. Tambm h uma forte tendncia ao
silncio recluso, solido e tristeza, com insnia e calvice devido secura do
crebro (BURTON, 2011b: 371-2).
A recomendao para a cura e minimizao dos efeitos deste tipo de
melancolia prev, sobretudo, evitar os pensamentos ruins e perturbaes. Para isto,
evitar o cio e a recluso seria fundamental, tal como a manuteno rigorosa da
higiene pessoal. E o reestabelecer do sono seria o principal a se dedicar ateno,
pois muitas vezes um remdio suficiente por si mesmo, sem o auxlio de qualquer
outra medicina (BURTON, 2012: 334). Enfim, como no poderia deixar de ser,
percebemos uma sugesto de aes mais voltadas para acalmar a mente devido
natureza da melancolia cerebral. Apesar disso, os cuidados materiais com o corpo
so uma recomendao elementar: limpar o corpo antes de fazer qualquer bem
(BURTON, 2012: 317). fundamental restaurar o equilbrio no uso das seis coisas
no naturais, com a prtica moderada de exerccios, acesso a ar limpo e mido e

17

At mesmo na macro diviso entre melancolia prpria das partes (cabea, hipocndrios, corpo
inteiro) e melancolia indefinida (religiosa, paladina, das freiras, virgens e vivas) as categorias se
entrelaam. Burton relata que alguns relacionam a melancolia amorosa a um tipo de melancolia
cerebral, ento prpria de uma sede especfica (BURTON, 2011b: 72).

38

adotar uma dieta que contemple lquidos para auxiliar no combate secura do
crebro, bem como proporcionar uma evacuao regular (BURTON, 2012: 314).
Cada um dos tipos de melancolia pode apresentar sinais em qualquer parte
do corpo. Quando eles so mais evidentes na cabea que no resto do corpo
(BURTON, 2011b: 334), caracterizam a melancolia desta parte. Do mesmo modo, a
melancolia hipocondraca se distingue pela afetao mais intensa e identificvel nos
hipocndrios, bao, corao, estmago e fgado. Geralmente mais de um rgo
afetado e os sintomas gerais seriam,

[...] alm de medo e tristeza, arrotos agudos, grandes cruezas, calor nas
entranhas, ventos e rudos nos intestinos, pontadas veementes, dores na
barriga, saliva em demasia, suor frio, palidez, acessos de tontura e
vertigem, magreza e tremores sbitos (BURTON, 2011b: 374).

Alguns dos sintomas so relacionados ao rgo que entra em crise, como por
exemplo, os tremores seriam oriundos do corao e a falta de apetite seria causada
por falha do fgado. Por sua vez, os sintomas que remetem a uma digesto ruim so
diretamente relacionados causa de uma m dieta, que agride o estmago. Dentre
eles esto os arrotos, excesso de saliva e nuseas, mas nenhum to ofensivo para
os que sofrem deste gnero de melancolia quanto os ventos (tanto que a melancolia
hipocondraca tambm denominada ventosa). Burton salienta a grande
necessidade, sobretudo para os acometidos desta espcie de melancolia, de que
tais ventos sejam expelidos. E para isso, descreve uma srie de procedimentos que
podem ser utilizados, como massagens com leos, composio de purgantes e
diurticos (BURTON, 2012: 344). Enfim, como nos demais tipos, a retificao de
todas seis coisas no-naturais fundamentalmente recomendada. No entanto, para
a melancolia hipocondraca Burton salienta que ateno especial deve ser dirigida a
uma boa dieta: ter um cuidado especial nesse aspecto, sem o qual todos os
remdios so vos (BURTON, 2012: 340).
Para o diagnstico da melancolia do corpo inteiro podemos comentar um
procedimento especfico que resume a peculiaridade deste gnero em relao aos
demais: a flebotomia, ou sangria. Principalmente o medo e a tristeza insistentes,

39

assim como abatimento, tendncia recluso e solido, com maus pensamentos


constantemente a perturbar a mente, so alguns dos sintomas comuns e j
mencionados que podem indicar inclusive este tipo de melancolia. Contudo, ele
diferencia-se dos demais na observao do sangue do indivduo melanclico.
Segundo Burton:

A melhor maneira de discernir esta espcie sangr-los; se o sangue


estiver corrompido, espesso e negro, e alm disso estiverem (os
melanclicos) livres daqueles sintomas hipocondracos , ou apenas
levemente perturbados, ou daqueles da cabea, sinal de que sejam
melanclicos de corpo inteiro (BURTON, 2011b: 376).

Dentre as principais causas deste gnero, a constituio corporal


mencionada, pela apresentao de um bao debilitado e fgado propenso a
engendrar o humor melanclico. Alm disso, a execuo de uma m dieta recebe
destaque, assim como a obstruo de evacuaes, como hemorroidas ou a
menstruao (BURTON, 2011b: 376). Se na melancolia cerebral e na hipocondraca
os principais sintomas, afetao e causas relacionam-se essencialmente cabea e
entranhas, respectivamente; na do corpo inteiro, o sangue figura como aspecto
centralizador das atenes. Embora qualquer parte do corpo possa apresentar
alterao, no sangue que os sintomas deste gnero se observam definitivamente.
Pois com a observao do sangue que se pode identificar se o humor melanclico
est ou no abundante por todo o corpo.
Burton apresenta a flebotomia como uma prtica polmica de cura da
melancolia. De acordo com o autor, Hrcules da Saxnia no aprova tal prtica para
a melancolia da cabea, enquanto Du Laurens sim (BURTON, 2012: 316). Mas em
compensao, quando o sangue melanclico domina todo o corpo alm do crebro,
melhor comear (o processo de tratamento, cura) pela sangria (BURTON, 2012:
339). A sangria como terapia, compreende a vaso de tanto sangue quanto resistir o
indivduo. E quando este no suporta significativas perdas de sangue, o
procedimento deve se repetir diversas vezes. Alm de excreo do sangue
corrompido, outra possvel interveno para a melancolia do corpo inteiro poderia
ser a purificao do mesmo pelo uso de substncias medicinais. O estabelecimento

40

de uma dieta apropriada tambm poderia ser administrado como meio de tornar o
sangue menos impuro.
A melancolia indefinida por sua prpria nomenclatura sugere tratar-se de um
mal impossvel de ser identificado isoladamente. E assim o a melancolia em seu
plano geral. No demasiado comentarmos novamente que todos os tipos descritos
esto misturados no indivduo que desse mal sofre. Os sintomas, curas e
prognsticos deste gnero tm muito em comum com os tipos de melancolia prpria
das partes, que acabamos de analisar. Portanto, nas classificaes que seguem
procuraremos acrescentar apenas as caractersticas particularmente prprias a cada
uma delas. Quanto a isso, as causas so o fator que delimita de forma mais
marcante os tipos de melancolia devido natureza objetiva do que a provoca: o
amor, ou melhor, um condicionamento equivocado com relao ao amor.
O amor, juntamente com o dio, uma paixo primria da qual derivam todas
as demais. E esta paixo que centraliza uma das dimenses melanclicas, por sua
definio inicialmente apresentada por Burton, admite que consideremos qualquer
coisa um objeto amoroso em potencial: O amor, em sentido universal, definido
como um desejo [...] uma afeco voluntria e um desejo de fruir do que bom 18.
ideia de amor esto atreladas fundamentalmente o desejo e a beleza, o amor dos
homens diverso e varia na medida em que varia o objeto por que so seduzidos
[...] e tudo que seja bonito e belo est ligado a eles (BURTON, 2013: 22-31). E dos
infindveis objetos que podem ser providos de alguma beleza19, os mais belos e
sedutores provm do prprio ser humano, de modo que a este amor, nutrido entre
homens e mulheres que a melancolia amorosa se refere especificamente. No
entanto, outros amores so assim chamados por contrao, tal como o amor ao
vinho, ao ouro e tantos outros (BURTON, 2013: 36-38). A melancolia amorosa (na
acepo que acabamos de mencionar) tambm conhecida por melancolia heroica,
por ser comum que os gals, nobres e mesmo os espritos mais generosos sejam

18

Este amor em sentido universal subdividido em amor natural, sensvel e racional. A natural
corresponde a foras como a gravidade e o magnetismo. Sensvel o amor relativo ao instinto
animal. E o amor racional o que pertence aos seres humanos, o princpio e fim de todas as
nossas aes. (BURTON, 2013: 27-29).
19
O amor dos homens tem sua variedade resumida em objetos de trs ordens: teis, tais como a
sade, riqueza, honra; agradveis, os amigos, filhos, amor das mulheres, objetos deleitosos e;
honestos, que so a virtude e sabedoria (BURTON, 2013: 31).

41

possudos por ela (BURTON, 2013: 60). Para evitar equvocos entre a melancolia
amorosa em sentido lato e stricto, trataremos esta por melancolia heroica.
A melancolia heroica e a religiosa so os gneros de melancolia indefinida
que se caracterizam de fato pela seduo de um determinado objeto, ou seja, amor
entre homens e mulheres e amor religio, respectivamente. A esses dois principais
gneros, somam-se outros dois que no se caracterizam pelo objeto que atrai o
amor do homem, mas sim devido evidncia com que se apresentam diante do
tema da melancolia. Trata-se do cime e do desespero. O primeiro se revela como
um sintoma, porm muito acima de outros sintomas ordinrios [...] to furiosa sua
paixo, que com uma extenso quase igual a do amor tratado como um gnero
de melancolia amorosa (BURTON, 2013: 381). O segundo considerado tambm
um gnero por destacar-se significativamente entre outros prognsticos, superando
o mais alto grau dos nocivos efeitos melanclicos.
Sobre a melancolia religiosa,

[...] todos reconhecem-na como um notabilssimo sintoma, alguns como


causa, mas poucos como uma espcie ou gnero [...] alguns obscuramente
no fazem dela uma espcie distinta, e assim dividem a melancolia
amorosa entre uma cujo objeto so as mulheres; e outra, cujo objeto
Deus (BURTON, 2013: 456-7).

Dada a natureza de cada um dos dois objetos, podemos deduzir que as


condies em cada uma delas so diferentes quanto aos sintomas, causas e efeitos.
E como a religiosa se constitui um gnero especfico, fica demonstrado no discurso
de Burton, sempre categrico em suas argumentaes e extenso na apresentao
das caractersticas. Deste modo, a melancolia religiosa se caracteriza por dois
extremos: por excesso e por defeito, impiedade e superstio, idolatria e atesmo.
Por esse primeiro extremo os homens incorrem no erro de zelar sem
conhecimento, com demasiada disponibilidade em ocuparem-se de afazeres
desnecessrios e vos, cerimnias, oferendas, sacrifcios, etc. No que haja
qualquer excesso na venerao divina ou no amor de Deus, seria impossvel
(BURTON, 2013: 465), mas a idolatria irracional sintomtica, de modo que os

42

indivduos afetados costumam amar desmedidamente a sua prpria seita e seus


membros, juntamente a uma rejeio e dio de qualquer outra religio que no seja
a sua (BURTON, 2013: 501). No outro extremo, por defeito na religio, esto os
libertinos, hipcritas, ateus, ingratos, infiis e impenitentes que atribuem tudo a
causas naturais e no reconhecem um poder divino e no mais alto grau chegam a se
sentirem Deus. A partir desses dois lados da melancolia religiosa, que os seus
sintomas so considerados to ridculos e absurdos por um lado, to lamentveis e
trgicos por outro (BURTON, 2013: 499). Os hereges, impostores e falsos profetas
ambicionados por seus prprios interesses, agem inescrupulosamente enganando e
mantendo na ignorncia e servido os menos informados. Seu destemor e
impiedade causam desigualdade e misrias. Enquanto isso, por ingenuidade e
simplismo, so cultuados inmeros deuses diferentes, peregrinaes, jejuns,
penitncias e labores desprovidos de qualquer resultado positivo so praticados.

Se virdes qualquer dia uma pessoa religiosa e suprasupersticiosa,


demasiado solitria ou mui dada ao jejum, tal indivduo por certo h de ser
melanclico, podes ousar diz-lo, que assim h de ser (BURTON, 2013:
496).

A cura para esta melancolia, pelo excesso ou defeito, passa por uma
mudana no curso de vida do indivduo afetado atravs de conselhos, conversas,
persuases, ameaas ou promessas, especialmente aos devotos e submisses: s
vezes por meio de leis e multas que inibam os autoritarismos doutrinais e pregaes
desmesuradas, ou mesmo a intolerncia por parte dos incrdulos e zombadores.
Quando no h busca de cura, o melanclico passa por muitos desgostos, desde a
privao de pequenos prazeres, sandice, loucura, ignorncia, at o desespero,
tumultos, guerras, pragas e misrias. Tudo porque somos supersticiosos,
irreligiosos, no servimos a Deus como devamos [...] punimo-nos sem motivo,
perdemos nossas liberdades e por vezes nossas vidas (BURTON, 2013: 532-5).
A melancolia heroica se estabelece na medida em que a ideia do amor como
algo honesto, aprazvel, repleto das mais belas qualidades e natural entre os
homens e mulheres se perde. Dentre as causas, esto os astros, que agem
indiretamente pelo mapa astral, a temperatura e a compleio. Naturalmente, os

43

melanclicos so acometidos por exceo, mas quando o so nunca se libertam. J


os sanguneos so os mais propensos. Tambm figuram como causas indiretas o
espao em que vivemos, o sedentarismo e o cio. Agora, as causas mais diretas e
prximas provm da oportunidade de contato com o sexo oposto, so encontros,
conversas, beijos, etc. E pela tamanha afinidade que o amor comparte com a
beleza, a simples possibilidade de viso da beleza e graciosidade uma causa
bastante eficiente (BURTON, 2013: 87-151).
Os sintomas podem aparecer no corpo ou mente. Os do corpo so
essencialmente magreza, palidez, olheiras, secura, olhos fundos e membros frgeis.
Isso devido distrao dos espritos que no bem realizada pelo fgado, que
tambm no transforma o alimento em sangue como se deve (BURTON, 2013: 1946). J na mente os sintomas so muito diversos e numerosos, dos quais podemos
destacar aspectos nocivos como a insnia, gemidos, embotamento, aflio, o
descuido de si mesmo e a falta de interesse por seu patrimnio, servido e
principalmente uma indiferena diante da morte, quando o melanclico chega a
arriscar-se irresponsavelmente em busca de sua conquista. Segundo Burton, ainda
podem ocorrer sintomas menos inconvenientes, ou seja, so muito menos
agressivos do que medo e pavores, ou a tristeza e abatimento cruis. Dentre eles
estariam os excessivos cuidados com uma boa aparncia, suspiros e sorrisos
silenciosos. E inclusive, outros efeitos poderiam at mesmo ser benficos: Alm de
fazer dos sbios uns tolos, muitas vezes tambm faz dos tolos uns sbios, dos mais
vis, generosos, dos covardes, corajosos, dos cobiosos liberais, dos cruis, gentis
[...] (BURTON, 2013: 255).
O amor honesto e correspondido, que observa os limites da beleza que lhe
prprio, pode render uma vida de muitas alegrias e felicidade. Tanto que a melhor
das curas apresentada no grande livro que trata desta triste afeco da melancolia
conceder ao melanclico que viva o seu desejo, quando isso for possvel e
consentido (BURTON, 2013: 338). Mas apesar disso, comum nos indivduos
afetados pela melancolia amorosa o acontecimento de verdadeiras desgraas.
Desde arrependimentos e pequenas aes prejudiciais at delrios, desespero e
realizao de atos mais extremos, pois quando persiste a melancolia, ela torna o
sangue quente, espesso e escuro; e, se a inflamao chegar ao crebro, com
meditao e viglia contnuas ela o seca de tal modo, que a ela se segue loucura, ou

44

ento do cabo de si mesmos [...] a morte a catstrofe comum de tais pessoas. E


no apenas a prpria morte, mas so relatados muitos casos em que as
consequncias se estendem aos outros (BURTON, 2013: 280). No intuito de evitar
tais

consequncias,

homicdios

suicdio,

muitos

aconselhamentos

so

apresentados para serem seguidos conforme a convenincia para amenizar o


sofrimento dos que so acometidos por esta melancolia. Primeiramente a
restaurao das seis coisas no-naturais, especialmente exerccio e dieta,
opostamente s causas de cio, sedentarismo e alimentao liberal, pois os corpos
daqueles que se alimentam liberalmente e vivem uma vida fcil esto cheio de maus
espritos e demnios, pensamentos demonacos (BURTON, 2013: 284). A prtica
medicamentosa j mencionada na melancolia prpria das partes, com corretivos,
purgantes, etc. tambm podem ser ministrada com bons resultados, sobretudo a
flebotomia (nas orelhas) e combinaes de ervas que inibem a libido. Dos
procedimentos mais relacionados dimenso mental, a recomendao de evitar a
presena e companhia das pessoas que causam o desejo amoroso desmedido E
quando possvel, mudar de lugar, viajar, ocupar-se de projetos e afazeres que
conduzam a pensamentos positivos e afastem perturbaes na mente, ouvir bons
conselhos e a persuaso. Quando persuaso e outros remdios no surtem efeitos,
existem ainda meios ilcitos dos quais fazer uso, por filtros, amuletos, encantos,
feitios.
Sobre o cime e o desespero, ambos j foram mencionados respectivamente
como causa/sintoma e prognstico/sintoma importantes de outras espcies
particulares de melancolia. Agora, faremos uma breve descrio de suas definies
e seus efeitos enquanto gneros especficos, devido tamanha relevncia que
apresentam face aos demais sinais melanclicos, conforme tivemos a oportunidade
de observar.
O cime uma paixo que apresenta bastante proximidade com todos os
assuntos do amor. Definido essencialmente como:

[...] uma certa suspeita que o amante tem com relao a quem ama, receio
de que ele ou ela se enamore de outro; ou um desejo impetuoso de
desfrutar com exclusividade de uma beleza, de t-la apenas para si; um

45

medo ou dvida de que algum estranho possa participar ou partilhar do seu


amor (BURTON, 2013: 381).

E nessa caracterizao percebemos claramente que o vnculo se estreita pelo


objeto da seduo. Portanto, grande parte dos sintomas e das causas do cime
comum aos da melancolia heroica, sendo mais especificamente relacionados
existncia de uma companhia amorosa e intolerncia de rivais e perda. Ainda
podemos dizer que, segundo Burton, dentre os sintomas mais ordinrios que
atormentam a todos os melanclicos, o cime capaz de aument-los em
intensidade.
A consequncia natural dessa furiosa paixo parte de sua prpria definio,
ou seja, se os ciumentos no forem aliviados, procedem da suspeita ao dio, do
dio ao frenesi, loucura, injria, ao assassinato e ao desespero. Mas antes que
se chegue a tais consequncias, muitos sinais so percebidos: estranhos gestos,
caretas, olhares, suspiros, blasfmias, tratamento carinhoso e dcil diante da pessoa
desejada, agressividade a outras pessoas, dentre outros (BURTON, 2013: 421).
O desespero, por fim, assassino da alma encarado como o mais nefasto
dos resultados que a melancolia pode causar. O extremo da dor e do sofrimento,
que sucede aos sintomas da tristeza e do medo, que por sua vez so os mais
comuns: Medo e tristeza, se forem desmedidos, em geral terminam em desespero
(BURTON, 2013: 562). Essa frase resume fundamentalmente o desespero, cujos
sintomas so muito desagradveis e agressivos: inmeros tormentos, aflies,
angstias, inquietudes e perturbaes. Insnia costuma ser muito comum, sendo
que quando por ventura h sono, este acompanhado por terrveis sonhos. Enfim,
fica muito claro com a exposio de Burton que no h alento para o mal do
desespero. Por esse motivo, as consequncias so terrveis aos que no
conseguem mitigar ou aliviar o desespero. Eles encontram os piores fins possveis,
cometendo violncias contra si mesmos e tambm contra os outros, e encontram
sua libertao somente com a morte (BURTON, 2013: 562).
O abuso das seis coisas no-naturais e comportamentos malficos mente
esto presentes em todos os tipos de melancolia. E tambm fazem parte das
consideraes preventivas e reparadoras aos indivduos afetados na intensidade

46

melanclica mais severa que o desespero: Solitude, excesso de jejum,


meditaes divinas e contemplaes sobre o juzo de Deus acompanham na mor
parte a melancolia e so causas principais, juntamente com uma conscincia
perturbada (BURTON, 2013: 564). Ento, restaurar bons hbitos, alterar o curso de
vida, os pensamentos e reestabelecer o equilbrio nas aes de fundamental
relevncia para curar esse mal. Ou seja, realizar o oposto do que so as causas,
agindo oportunamente conforme as circunstncias especficas de cada caso, pois
como h de ter ficado claro, todos os gneros se encontram misturados nos que
sofrem da melancolia.

Para a medicina, o melhor caminho a seguir neste caso [do desespero] o


mesmo que em outra melancolia: dieta, ar, exerccio, todas as paixes e
perturbaes da mente devem ser retificadas do mesmo modo. No devem
ficar solitrios, ou a ss, nunca ociosos, nunca sem companhia. Conselhos
e consolo so aplicveis, segundo vermos as inclinaes do indivduo, ou
suas causas, seja perda, medo, aflio, descontentamento, ou um feroz
acidente, uma conscincia culpada, ou por culpa de meditaes frequentes,
apreenses mui aflitivas e consideraes sobre o passado [...] (BURTON,
2013: 580).

Com esta discusso sobre as propriedades da afeco melanclica,


adquirimos informaes suficientes para entender do que se trata a melancolia
elisabetana. Conhecer os aspectos prticos de suas causas, sintomas e
tratamentos, juntamente com as diferentes relaes de elementos fisiolgicos,
astrais, filosficos e religiosos e nos do um embasamento e um caminho para a
identificao de melancolia na msica de Dowland.

47

3 MELANCOLIA E ARTE

A melancolia, alm de protagonizar discusses nos campos mdico, religioso


e filosfico, tambm recebeu associaes com a genialidade e inspirao criativa.
Mais do que isso, muitos a consideraram como uma condio essencial s
personalidades diferenciadas. Essa condio tem se propagado a partir de um
suposto texto de Aristteles, o Problema XXX-I. Dessa forma, alm de seus mais
negativos sintomas, no perodo elisabetano e incio do perodo jacobino a melancolia
igualmente provocaria a criatividade artstica e literria, a expressividade (HURVITZ,
1996: 4-15). No entanto, novamente nos deparamos com o impasse se um
determinado fator seria um efeito ou uma causa de melancolia, pois essas
personalidades consideradas extraordinrias por sua capacidade de criao e
expresso, geralmente so fruto de uma contnua dedicao e trabalho rduo.
Inclusive, muitas vezes a solido, a insnia e a falta de exerccio so consideradas
caractersticas comuns dos estudiosos (e sabemos que essas so trs fatores de
causa da melancolia):

Duas razes podem ser apontadas por que os estudantes seriam mais
sujeitos a tais molstias que outros. A primeira que eles levam uma vida
sedentria e solitria, para si e para as Musas, livre dos exerccios corporais
e dos esportes comumente praticados pelos outros [...] porm a causa mais
comum o estudo em excesso; o muito saber (BURTON, 2011b: 233).

A essas causas necessrias (falta de sono/viglia e falta exerccio) e recluso,


o filsofo neoplatnico Ficino acrescenta especialmente outros dois motivos para
relacionar a propriedade criativa com o temperamento melanclico. O primeiro deles
diz respeito influncia de Saturno que, alm de ser o planeta de referncia para a
melancolia e com particular importncia para o estudante de filosofia oculta (WELLS,
1985: 515), um dos patronos da erudio juntamente com Mercrio. E ambos
seriam considerados planetas secos; o segundo motivo se d em razo da
contemplao excessiva:

48

[...] que resseca o crebro e extingue o calor natural; pois enquanto os


espritos esto aplicados meditao na parte superior da cabea, o
estmago e o fgado restam desamparados, e da o sangue negro e as
cruezas por defeito da conoco, e pela falta de exerccio os vapores
suprfluos no podem ser exalados [...] (BURTON, 2011b: 234).

Os dois motivos de Ficino estreitam a relao da postura habitualmente


admitida pelos intelectuais com o aspecto material da melancolia, a bile negra. Isso
ocorre na medida em que as duas explicaes influenciam o corpo a um
desequilbrio humoral, inclinando-o ao frio e seco (propriedades da bile negra). J na
explicao sobre as consequncias da contemplao que incidem no corpo,
percebemos que foram expressos diferentes fatores causais de melancolia, como a
falta de exerccio e perturbaes na reteno/evacuao. Por outro lado, podemos
inferir inclusive que neste discurso a contemplao em excesso provocaria um
quadro de melancolia hipocondraca ao analisarmos que o estmago e o fgado
restam desamparados20, tornando-se mais vulnerveis a sofrer os sintomas.
Contudo, a citao inicia considerando o ressecamento cerebral e extino do calor
natural do corpo, tendendo a relacionarmos como sedes da melancolia, ou a cabea,
ou o corpo inteiro. Com essa reflexo, podemos experimentar a pertinncia da
constatao de Burton no tocante s espcies distintas estarem misturadas nos
melanclicos.
Mais especificamente no que diz respeito expresso artstica na
renascena, a melancolia vai alm da condio de despertar o furor criativo e a
genialidade no artista, tornando-se um objeto propriamente digno de ser
representado. Os sintomas da melancolia, por exemplo, poderiam ser expressos
tanto pela relao entre a msica e a poesia como pelo conjunto de artifcios
cnicos... como o gestual e a dana (KUBO, 2013: 108). Nas formas de expresso
no verbais como a pintura e a msica, o estado melanclico foi representado por
meio de um vocabulrio peculiar de elementos pictricos, alegorias, smbolos,
analogias, metforas e emblemas dotados de significados que remetiam a
caractersticas prprias de melancolia. Perceberemos como a utilizao de certos
objetos na composio das imagens podem inserir ideias especficas e, de forma
20

Ao tratar dos tipos de melancolia, Du Laurens considera uma subdiviso ao gnero de melancolia
hipocondraca ou ventosa em que a sediada no fgado se chama melancolia heptica (BURTON,
2011b: 72).

49

equivalente, tambm a msica tem uma srie de convenes, de modo que um


determinado gesto caracterstico de sentido ou de uma ideia prpria. Na poesia, o
temperamento melanclico percebido de forma mais evidente do que nas outras
modalidades de expresso artstica devido sua natureza verbal, onde a clareza
dos sentidos e ideias transmitidas observa o rigor da palavra.

3.1 CONSIDERAES SOBRE A REPRESENTAO EM ARTES VISUAIS


A representao de melancolia em imagens contempla um sofisticado sistema
simblico, com emprego de diversos elementos alusivos ao clima sombrio, ou
obscuro, com o qual os artistas da renascena a relacionavam (HURVITZ, 1996:
16). Tambm a melancolia ganha uma caracterizao alegrica em pintura,
assumindo uma forma especfica e apresentando recursos expressivos que integram
uma vasta iconografia. Um dos exemplos mais representativos, e que inspirou
muitas obras posteriores, foi o quadro de Albrecht Drer, intitulado Melencolia I e
com data de 1514. Ele representa uma figura alegrica alvo de muitos estudos
cono-simblicos. A personagem central se encontra com olhar vago, mos
apoiando a cabea e sentada ao meio de inmeras ferramentas tornadas inteis ao
cho (KLEIN, 2011: 8).

50

Figura 4: Albrecht Drer (1471-1528), Melencolia I, 1514, 24.1 x 18.7 cm, gravura em papel, Art
Gallery of South Australia.

Este quadro de Drer contribuiu significativamente para a consolidao da


personificao da melancolia com essa configurao, ou seja, uma figura feminina,
de idade adulta e com descuido na vestimenta. Tambm notamos a postura aptica,
debruando a cabea sobre a mo esquerda e o olhar moroso 21. Em outra descrio
do quadro, temos:

A cabea inclinada apoiada sobre o punho a postura clssica do


melanclico e, ao seu redor, os objetos do conhecimento, que deveriam
medir o tempo e o espao, jazem obscurecidos pela falta de sentido, inteis
e inertes. O espao da gravura constitudo pelo acmulo, pela
21

Podemos citar como outra caracterstica comumente encontrada nas representaes visuais de
melancolia, a presena de objetos que so identificados como motivos de Vanitas, assunto do qual
trataremos ainda neste captulo.

51

descontinuidade entre os objetos, que dificilmente estabelecem nexos entre


si, levando-nos a constituir uma lista para nome-los: o anjo, o compasso, o
livro, o quadrado mgico, a ampulheta, o co, o querubim, o morcego, a
escada, o poliedro, a esfera, entre vrios outros elementos. H uma
desordem que fruto de um embate silencioso que envolve todas as coisas.
No lado esquerdo, os objetos sugerem instabilidade e perigo: o mar em
suas mudanas incessantes, a esfera instvel, a sombra de um crnio na
face do poliedro, a escada, que oferece o risco de queda no abismo. No
lado direito, predomina o aspecto slido e estvel, em que prevalece a
macia figura da mulher alada diante da forma arquitetnica que sugere
uma torre (DANZIGER, 2007: 2).

Com esse trecho da anlise de Danziger, podemos nos aproximar um pouco


mais da profuso de significados que emerge em cada elemento figurativo presente
na imagem, apesar de que o prprio autor traz a ressalva de que eles carregam
segredos jamais decifrados (DANZIGER, 2007: 2). E isso se deve, em parte,
dimenso conceitual que as representaes artsticas dotadas de alegorias e
artifcios simblicos atingiram a partir do sculo XVI. Segundo Froner (1997), a arte
emblemtica se desenvolveu desde a Idade Mdia e teve seu apogeu nos sculos
XVII e XVIII. Na renascena, os elementos contidos nas imagens representavam
objetos do mundo visvel, mas tambm j simbolizavam ideias e sistemas de
pensamentos (FRONER, 1997: 84). A construo de estruturas simblicas
constitua um verdadeiro jogo intelectual, em que:

[...] quanto mais complexa e repleta de significados for sua


execuo, mais conceituado ser o seu construtor... No entanto, a
complexidade das formas emblemticas ao invs de contribuir sua
disseminao promoveu, na verdade, o impedimento de sua leitura:
somente alguns poucos privilegiados eram capazes de traduzir e decifrar as
ilustraes que cada vez mais se tornaram jogos intelectuais (FRONER,
1997: 85).

Existe uma dimenso da melancolia apreendida quase que de imediato na


visualizao da obra. Enquanto isso, cada elemento aguarda contemplao
individualizada no contexto da imagem, rico em significado. Para ilustrar essa
presena de jogos intelectuais na composio da melancolia de Drer, analisemos

52

um dos elementos que o quadro apresenta, a saber, o quadrado mgico, notado na


descrio de Danziger.
Um quadrado mgico, resumidamente, contm uma combinao numrica em
que a soma de todos os nmeros de cada uma das linhas (tanto na horizontal
quanto na vertical) e das diagonais apresenta o mesmo valor como resultado,
independentemente de suas dimenses. Por exemplo, um quadrado mgico pode
ser composto por 9 casas (3x3), 16 casas (4x4), 25 casas (5x5), etc.
Agrippa em seu tratado de filosofia oculta, escrito em 1509, realiza uma ampla
discusso, tambm multifacetada em que discursos das diversas reas (como
numerologia, aritmtica, artes, astros, natureza, constituio do homem, dentre
outros temas) compem o conhecimento sobre o assunto. Em sua publicao,
Agrippa expe diferentes tipos de quadrados mgicos, em que os formados por 16
casas esto associados ao planeta Jpiter, devido ao nmero 4 (TYSON, 2008:
441). Drer e Agrippa foram contemporneos e conterrneos, de onde podemos
verificar a provvel origem da utilizao deste elemento na obra Melencolia I, cuja
criao data de 1514, ou seja, cinco anos aps a publicao dos livros de ocultismo
de Agrippa. A seguir, termos lado a lado o quadrado de Drer e o encontrado no
tratado de Agrippa para uma breve comparao:

Figura 5: Quadrado Mgico. esquerda, o de Drer. direita, o de Agrippa em seu tratado de 1509.
FONTE: TYSON (2008).

A proximidade na configurao dos dois quadrados latente e percebida de


imediato quando reconhecermos que os mesmos dgitos formam ambos os
quadrados, apresentando linhas horizontais e verticais muito semelhantes. Isso se

53

explica pela observao de alguns procedimentos de manipulao empregados por


Drer. Atravs do processo de permutao, qualquer quadrado pode ser tombado,
invertido, refletido ou mudado de qualquer outra maneira, dando a impresso, a
princpio, de que um novo quadrado foi feito (TYSON, 2008: 932). Ainda segundo
Tyson (2008), Drer girou o quadrado de Agrippa sobre si mesmo alm de
intercambiar as colunas exteriores e inverter a fileira de baixo para obter nas duas
casas centrais respectivamente a colocao dos nmeros 15 e 14, que indicam o
ano de criao do quadro Melencolia I (TYSON, 2008: 936-7). J as duas casas
externas nesta linha inferior apresentam os dgitos correspondentes s inicias do
nome do autor: 4 = Drer, e 1= Albrecht.
Traada essa breve comparao e identificada a significativa afinidade entre
os quadrados de Drer e Agrippa, mencionamos agora, independentemente de
considerarmos o quadrado de Drer uma variao do de Agrippa ou um novo
quadrado, a equivalncia que eles guardam no tocante verificao das
propriedades que os constituem como quadrados mgicos. Nossa reflexo
baseada em Tyson (2008) e utilizaremos o quadrado mgico de Drer, que o
smbolo encontrado no quadro Melencolia I. Contudo, os mesmos resultados seriam
encontrados se utilizssemos a formulao de Agrippa.
O resultado da soma sempre 34. Temos: na primeira linha horizontal
16+3+2+13=34; na primeira linha vertical 16+5+9+4=34 e; o mesmo ocorre com as
demais linhas. Prosseguindo, na diagonal traada do canto superior esquerdo ao
canto inferior direito 16+10+7+1=34. A outra diagonal apresenta idntico resultado
na soma. No entanto, o jogo intelectual de Drer em seu quadrado mgico tem seu
limite de combinaes proporcionais ampliado significativamente. O resultado 34
pode ser encontrado tambm ao somarmos os quatro extremos (16+4+1+13); os
quatro centrais (10+11+6+7); a partir dos quatro extremos, deslocando cada um
deles no sentido horrio (3+8+14+9); ou anti-horrio (5+15+12+2). Enfim, abaixo
temos a ilustrao de 24 possibilidades de combinaes que obedecem a um
padro de proporcionalidade:

54

Figura 6: Diferentes combinaes do quadrado mgico de Albrecht Drer. FONTE: TYSON (2008).

Essas 24 possibilidades especficas, somadas s combinaes tradicionais de


um quadrado mgico em 4x4, que so 10 (4 linhas horizontais, 4 verticais e 2
diagonais), resulta em um total de 34 padres de regular proporcionalidade com a
soma das casas destacadas resultando no valor, 34. O aspecto interessante e
particular ao quadrado mgico de Drer est na constituio da linha horizontal
inferior.
Como foi dito, na observao isolada desse elemento figurativo presente no
quadro Melencolia I, verificamos a engenhosidade com que Drer manipulou os
numerais para elaborar parte do jogo intelectual impresso na imagem, revelando
suas iniciais e o ano de criao do quadro. Tal engenhosidade na composio das
imagens uma qualidade comum entre as obras de representao visual das
vanitas e da melancolia. No caso da Melencolia I de Drer, o quadrado mgico
acrescenta diretamente a caracterstica de erudio e fervorosa dedicao ao
estudo. E tal como o quadrado mgico, os outros elementos carregam em si
mesmos uma riqueza de significados que concorrem para o mesmo quadro
axiolgico, da melancolia. Abaixo observamos mais uma imagem. Esta, de Hans
Sebald Beham e datada de 1539.

55

Figura 7: Hans Sebald Beham (1500-1550) Melancholia, 1539, 33 x 51 cm, gravura, The Israel
Museum, Jerusalm.

Como podemos contemplar, a Melencolia de Beham guarda relao de


proximidade com a de Drer especialmente na utilizao de determinados
elementos. A personagem central da imagem contm alguns traos bastante
semelhantes de Drer. A figura feminina e de idade adulta assume a postura
sentada, com a cabea apoiada sobre a mo esquerda, as vestes descuidadas,
envolta por inmeros objetos de estudo e utenslios dispostos desordenadamente.
Alguns desses objetos so tambm vistos no quadro de Drer, como a ampulheta,
os objetos de estudo e a esfera. Na parte superior, trs inscries descrevem o
quadro: esquerda, as iniciais do autor; mais ao centro, o ano da obra e; direita, o
seu ttulo.

56

Observamos assim que a densidade de recursos expressivos presentes nos


quadros de Beham e Drer transmite a ideia de melancolia em diferentes nveis. No
nvel mais superficial, da mera apreenso visual de ambas as imagens, nos
deparamos com alguns aspectos que remetem a indcios, ou sinais, de melancolia.
Sobretudo a expresso facial e corporal do personagem central, que sugere tristeza,
abatimento e morosidade, o desprezo no cuidado a si mesmo, a tonalidade escura
das obras e a condio de solitude. Alis, o ltimo conselho do tratado que norteou o
nosso estudo sobre a melancolia nesta redao foi No sejas solitrio, no sejas
ocioso (BURTON, 2013: 609).
Em uma dimenso menos imediata, e com a interpretao de alguns aspectos
separadamente,

podemos

compreender

que

construo

da

melancolia

personificada no assumiu essa forma de apresentao apenas por conveno. Mas


tambm porque h relaes que estreitam os laos entre as caractersticas
atribudas personagem. Entre elas, temos a idade adulta. No quadro de Vasques
(2013) que apresentamos no incio do captulo, a fase da vida relacionada ao
humor melanclico. A face congestionada notvel especialmente na obra de Drer
retrata um aspecto sintomtico da melancolia da cabea. E reforando a presena
de sinal de afetao desta parte, vemos a postura de suportar a cabea com amparo
das mos. Sobre o aspecto descuidado, que observamos inclusive na distribuio
dos objetos na gravura, mais especificamente no trato a si mesmo, seria um fator
tambm registrado em Burton: nada abate mais um homem do que a carncia,
esqualidez e sujeira, roupas imundas ou velhas, ou fora da voga (BURTON, 2012:
314). Tambm o isolamento voluntrio em lugares desertos a que os acometidos se
dispem frequentar (BURTON, 2011b: 355) percebido na perspectiva de horizonte
que ilustra o fundo da cena.
A outra caracterstica marcante na representao visual da melancolia,
adjacente sua personificao nos termos verificados, a presena de uma
quantidade considervel de objetos na composio da figura. Dentre os objetos
comuns s duas imagens utilizadas, destacamos o livro, o compasso, a esfera e a
ampulheta. Esses elementos nos remetem ao tema das Vanitates, uma reconhecida
modalidade de representao em artes visuais que apresenta afinidade com a
temtica da Melancolia e tambm no que diz respeito s relaes simblicas e

57

engenho intelectual na composio das obras. Com relao a estes quesitos, cabe a
meno de que:

[...] atravs da representao emblemtica de fundo moral, a vida,


percebida como algo perecvel e ilusrio, contemplada atravs de uma
srie de smbolos msticos, sinais, mitos, emblemas, alegorias, signos,
atributos - onde o triunfo de um pensamento ocorre a partir de seu poder de
expresso (FRONER, 1997: 87).

Esse poder de expresso que culmina com o triunfo de um pensamento


resgata imediatamente a considerao anteriormente relatada, de que os jogos
intelectuais figuram entre os recursos utilizados pelos artistas renascentistas. Cada
objeto colocado, e que acompanha o protagonista no quadro, carrega em si
informaes que confirmam as qualidades e acrescentam sentidos obra. E
novamente podemos perceber a relao de diferentes discursos estabelecendo uma
rede complexa na concepo de uma ideia ou pensamento. Nesse caso, os objetos
tpicos das artes, do estudo, da astrologia, etc. fornecem subsdios para a
construo dos ideais, e tambm finalidades, da expresso artstica tanto da
melancolia como das vanitates. Especialmente com relao a esta ltima, a
literatura emblemtica - voltada quase que exclusivamente para o jogo intelectual se encontra com a literatura religiosa - voltada para a doutrinao moral (FRONER,
1997: 87).
Enquanto modalidade de representao artstica, a vanitas tradicional um
tipo especfico de natureza-morta (conhecido como Vanitas Still-Life), um gnero de
pintura que emergiu na Europa durante o sculo XVII. E a doutrinao moral a que
elas se prestam principalmente de advertir sobre a transitoriedade da vida
humana, a sua condio de fragilidade e a fora irresistvel do tempo, sobretudo em
contraposio a elementos mrbidos com objetos que expressam os prazeres e
vaidades mundanos. A denominao deste gnero como vanitas, tem sua origem
em textos da Bblia Sagrada. Mais precisamente, nos escritos do Eclesiastes, um
dos Livros Sapienciais do Antigo Testamento. De acordo com Calheiros (1999), o
Eclesiastes :

58

[...] o texto bblico que mais claramente acentua o vazio das coisas
humanas. Nele se afirma: "Assim como saiu nu do ventre da sua me, do
mesmo modo sair desta vida, sem levar consigo nada do que adquiriu"
(Ecc. 5:15), ou "onde esto agora as brilhante insgnias do consulado?
Onde esto os aplausos, os coros, os banquetes, os festins? Todas estas
coisas passaram, foram noite e sonho (Ecc. 10:17), nele se faz aluso ao
entorpecimento pelos prazeres mundanais, um embriagamento que anula a
reflexo serena, a lucidez, a clarividncia, e se avisa que o tempo na terra
limitado - todas as coisas tm o seu tempo (Ecc. 3:1). (CALHEIROS, 1999:
5).

E de todos os textos, finalmente, a referncia mais direta encontrada na


inscrio VANITAS VANITATUM ET OMNIA VANITAS (Ecc.1:2). Na traduo
deste versculo temos vaidade das vaidades, tudo vaidade. Na sequncia, vamos
observar algumas Vanitas para discutir os sistemas simblicos que inserem
diferentes informaes na representao da melancolia.

Figura 8: Duas Vanitas. esquerda: Philippe Champaigne (1602-1674) Vanit, 1644, 28 x 37 cm,
Museu de Tess, Le Mans. direita: Jacques Linard (1600-1645) Vanitas, 1645, 31 x 39 cm, leo
sobre tela, Museu do Prado, Madrid.

Nas imagens de Drer e Behan expostas em um momento anterior,


verificamos que elas apresentavam uma abundncia de objetos. Diferentemente,
nas Vanitas de Linard e Champaigne observamos uma composio clara e limpa,
em que cada um dos objetos identificado com facilidade. Comum s duas
imagens, temos a contraposio do crnio humano, j em avanado estgio de
decomposio, com a flor, de colorao ainda viva e bela. Na observao isolada
desta relao vemos contemplado primeiramente o aspecto de doutrinao moral
das vanitas, ou seja, o sentido de transitoriedade, de finitude da vida terrena, a

59

condio inapelvel do tempo. Condio esta valorizada em Champaigne pela


presena da ampulheta. Em Linard, a caveira repousa sobre um livro, objeto de
estudo e erudio que estabelece uma ligao entre o homem e os prazeres e
vaidades mundanas. Nas palavras de Witeck (2012):

[...] a caveira e as tbias figuram como elementos centrais da composio


[das Vanitas] e so seguidas de outros objetos que simbolizavam as
vaidades da beleza (espelhos de mo, joias, e outros adornos femininos),
da riqueza (moedas de ouro e prata e itens valiosos em geral), da sabedoria
(livros, mquinas e mecanismos cientficos), das artes (quadros, esculturas,
mscaras e instrumentos musicais) e dos prazeres mundanos (os dados e
as cartas de baralho de jogo). Completando o conjunto de simbolismos da
temtica temos os motivos artsticos que representavam a passagem do
tempo e a efemeridade da vida, tais como: as ampulhetas, os cronmetros,
as velas apagando-se, os cachimbos ardidos, as taas de vinho derramadas
e as bolhas de sabo. As flores murchando e os frutos apodrecendo, eram
motivos que tanto simbolizavam a brevidade da vida como a vaidade da
efmera beleza do corpo. (WITECK, 2012: 98-9).

Outros autores tambm buscam organizar os elementos mais recorrentes no


repertrio das vanitas. Por exemplo, Calheiros (1999) os considera de trs principais
ordens. Seriam eles, objetos aludindo vida terrestre espiritual e contemplativa livros,

quadros,

esculturas,

mscaras,

instrumentos musicais,

mquinas

mecanismos cientficos; objetos evocando a brevidade da vida fsica dos prazeres


mundanos finados pela velocidade do tempo - ampulhetas e diversificados relgios,
cronmetros, clepsidras - e; objetos de maior protagonismo simblico no todo das
composies - a caveira, as tbias e s vezes o esqueleto completo, gadanha e
foice (CALHEIROS, 1999: 4).
Tambm em trs eixos temticos foi como categorizou Ingvar Bergstron,o
primeiro terico a esquematizar os motivos das vanitas (GANDIER, 2013: 28). A
novidade em relao ao j exposto, que um dos trs eixos refere-se a elementos
consoantes ressurreio (trigo, louro e hera que geralmente so postos em cima
ou prximos do crnio). As outras duas categorias apresentam os mesmos
elementos e objetos que verificamos nas organizaes anteriores. So elas, a da
existncia terrena, em que so referenciados os utenslios da cincia, erudio e
da msica, alm de metais preciosos, esculturas de gesso, coleo de conchas,
dentre outros e; a da transitoriedade da vida para a morte, colocando nesta

60

categoria os ossos humanos e de animais, relgios, lamparinas, velas e flores


(GANDIER, 2013: 28-9).
Nas prximas imagens a composio dos quadros mais densa na utilizao
de elementos simblicos e podemos verificar justamente a presena desses outros
objetos listados:

Figura 9: Vanitas. esquerda: Pieter Claesz (1590-1661) Vanitas, 1645, 39 x 61 cm, leo sobre
madeira, coleo particular. direita: Harmen Steenwijck (1580-1649) Vanitas, primeira metade do
sc XVII, 39 x 51 cm, leo sobre carvalho, National Gallery, Londres.

Apesar

do

maior

nmero

de

figuras,

notamos

que

elas

ilustram

simbolicamente os mesmos princpios j comentados. recorrente a evidncia


caveira humana e, tal como nas Vanitas anteriores, encontramos um relgio
(semelhante ampulheta na funo de chamar ateno ao tempo) e objetos que
criam vnculo do esprito matria. Destes, destacamos os castiais, um deles com
uma vela apagada, e as peas de vidro, que proporcionam especial instabilidade,
apelando para o entendimento humano de que as coisas terrenas nada valem em
face da transitoriedade da vida (GANDIER, 2013: 25). Uma possibilidade nova que
se apresenta com a observao destas duas ltimas imagens, a percepo de um
nvel de afinidade entre melancolia e vanitas pela sensao de morosidade
externada. Danziger (2007) nos diz que a lentido um atributo do melanclico. A
representao do peso e da imobilidade est presente em incontveis obras da
literatura e das artes visuais que procuram dar forma melancolia (DANZIGER,
2007: 1).

61

A imagem a seguir um auto-retrato de David Bailly. Nele verificamos a


presena mais profusa de smbolos de vanitas das imagens apresentadas at o
momento. Depositados em uma mesa esto peas de gesso, vrias joias e prolas,
livros, partitura, uma flauta surge atrs do retrato segurado pelo personagem
principal, outros retratos, castiais com vela, as flores murchando, um relgio, taas
viradas, dentre outros. Enfim, elementos que contemplam todas as categorias de
emblemas significativos que foram desenvolvidas pelos autores referenciados
acima. E o principal dos smbolos de vanitas, ou seja, a caveira, neste autorretrato
recebe est frente de todos os outros objetos da mesa e do tamanho da cabea
do retratado. Centraliza a pintura exatamente a ideia do autorretrato, com a postura
de exibio por parte do personagem. E a caveira alerta que alm do retrato que ele
exibe, a imagem tambm apresenta o seu prprio futuro:

Figura 10: David Bailly (1584-1657) Self-Portrait with Vanitas Symbols, 1651, 89,5 x 122 cm, leo
sobre carvalho, Museum de Lakenhal, Leyden.

Para alm dos objetos dispostos sobre a mesa, notamos a figura de um


alaudista na parede ao fundo, que representa mais um motivo das artes. E tambm
as bolhas de sabo, que pairam no ar. Elas ressaltam com maior intensidade o

62

aspecto frgil da constituio material em seu aspecto finito, onde a forma perfeita e
simtrica da esfera to sutil e brevemente pode ser desfeita e irrecupervel.
Em todos os exemplos verificados at o momento os elementos simblicos
geralmente so apresentados com clareza. Mas por vezes, alguns deles se mostram
mais discretos devido abundncia, e tambm disposio na imagem, dos objetos
tpicos de vanitas. Esses fatores podem ser considerados como recursos
expressivos desse tipo de representao. A mensagem das vanitas, compreendida
na interpretao das relaes simblicas de que so carregados os objetos,
intensificada por uma rica construo que sugere, ou estabelece a necessidade de
contemplao. Uma mirada mais atenta para as obras pode nos revelar aos olhos
uma dimenso de inteligibilidade que vai alm da identificao imediata de alguns
emblemas e smbolos na composio.

Figura 11: Hans Holbein (1497-1543) Th Ambassadors, 1533, 207 x 209.5 cm, leo sobre tela,
National Gallery, London.

63

No quadro Th Ambassadors de Holbein a proposta de vanitas demonstra


especialmente a necessidade contemplativa para a interpretao. Reconhecemos
prontamente alguns objetos, smbolos que remetem s vaidades da riqueza, das
cincias, conhecimento e das artes. Respectivamente, na vestimenta dos
embaixadores e na qualidade dos tecidos, nos globos terrestres, nos livros, no
poliedro, no alade, e em outros instrumentos acomodados sobre o mvel.
Entretanto o mais interessante desta obra, no que diz respeito a uma dimenso mais
profunda de observao, reside no curioso elemento disforme localizado na parte
central inferior da imagem. A composio da imagem em que os embaixadores
exercem papel de protagonistas apresenta a maioria de seus elementos na parte
superior. Ao cho, temos apenas o carpete e a referida figura. Trata-se ela do
elemento mais representativo dos motivos de vanitas, uma caveira. Uma caveira
levemente inclinada para a esquerda. Ela est pintada em uma perspectiva visual
diversa ao plano geral da imagem, parecendo estar levemente desfigurada e
alongada. Em um quadro fsico, seria possvel verificarmos uma transformao ao
nos posicionarmos de modo que a lateral direita do quadro fique mais prxima,
enquanto a esquerda mais afastada. Dessa forma a caveira se apresentaria viso
com uma configurao proporcional, permitindo imediato reconhecimento.
O primeiro plano da representao acompanhado por motivos de vanitas tanto no
autorretrato de Bailly, quanto no quadro Th Ambassadors de Holbein. Porm neste
ltimo o caractere definitivo de vanitas se presta a fazer parte de uma possibilidade
criativa do artista. Ele acaba por agregar significados e sentidos imagem com esta
realizao de um verdadeiro jogo intelectual. Pois dessa forma, o quadro deixa de
meramente retratar a figura de dois embaixadores, mas tambm revela a faceta
vaidosa e ftil da ostentao humana, que to logo ser extinta, consumida.
Os chamados jogos intelectuais e o engenho na composio das imagens,
como comentado anteriormente, so outra qualidade comum entre as obras de
representao visual das vanitas e da melancolia. E a caracterstica da erudio,
verificada no quadrado mgico e demais relaes da Melencolia I de Drer, e
fervorosa dedicao ao estudo um sintoma e/ou causa de melancolia, uma
caracterstica no mnimo implcita nas peas de vanitas, sobretudo a julgar pelos
exemplos

utilizados nessa

exposio. A

construo

emblemtica

de

tais

manifestaes artsticas a culminncia de um processo reflexivo, da exteriorizao

64

de ideias, conceitos morais, pensamentos, tanto pelos contedos abordados, quanto


pelos recursos expressivos empregados pelo artista.
A representao artstica em formas de expresso no verbais propiciou a
consolidao de um particular vocabulrio em que as ideias e os significados
complexos de cunho moral da sociedade renascentista eram reproduzidos atravs
de especficos recursos pictricos, alegricos, metafricos e simblicos. As
temticas da Vanitas e da Melancolia, especificamente, guardam relao de
proximidade no que tange s estruturas do pensamento expressas nas vaidades
humanas e, sobretudo na dimenso temporal atrelada ao perecer material. O poema
Eyes, look no more de John Danyel, por exemplo, sintetiza a relao melanclica
por prazeres mundanos como fteis e transitrios

22

(HURVITZ, 1996: 76, traduo

nossa). O mesmo podemos perceber em um dos conselhos de Burton quando trata


da melancolia heroica:

Quando vs uma pessoa bela e bonita, uma mulher graciosa que facilmente
amarias, com olhos brilhantes, expresso alegre, uma graa aprazvel, que
retorce tua alma e aumenta tua concupiscncia, pensa contigo que
apenas terra que tu amas, um mero excremento, que assim te vexa, que
tanto admira, e tua alma em fria h de repousar. Tira a pele de sua face, e
vers todo horror ali por baixo, aquela beleza so pele, ossos, nervos e
tendes superficiais [...] (BURTON, 2013: 314).

A profuso de objetos distribudos no entorno da melancolia personificada


ilustram perfeitamente as vaidades da riqueza e erudio. Esta considerada uma
causa, pois, como bem vimos a contemplao e a dedicao exaustiva aos estudos
consome a umidade do crebro. J os artigos alusivos riqueza, simbolizam nos
quadros de melancolia os objetos pelos quais o ser humano nutre uma espcie de
amor: os objetos agradveis [ao amor] so infinitos, sejam com vida, ou sem vida
[...] as coisas que amamos so as mais graciosas ao nosso olhar, seja o que for que
cause tal paixo. No entanto, Burton ainda comenta que quando fixamos um olhar
desmedido e deliramos demais por elas, o prazer torna-se dor, traz-nos muita

22 This poem epitomizes the melancholic regard for worldly pleasures as futile and transient []
(HURVITZ, 1996: 76).

65

tristeza e descontentamento (BURTON, 2013: 35). O delrio e demasia do olhar


para o objeto de desejo nos transmite a ideia de exagero, e de vaidade.
A relao entre o implacvel passar do tempo e a consequente finitude de
todas as coisas se faz presente nos quadros de Drer e Behan, de onde podemos
inferir que o conhecimento dessa ligao traz superfcie um possvel dessas
imagens um dos possveis motivos de tristeza e medo inconsolveis, capazes de
causar melancolia ou no mnimo incitar o humor melanclico. A ampulheta que est
inserida em ambas as obras expressamente revela a conscincia sobre o tempo.
Sobre o aspecto perecvel da matria, que ao transcorrer do tempo est
subordinado, sobretudo a inevitvel extino da vida, observamos que na temtica
das Vanitas a caveira o seu smbolo principal de representao, por contrapor a
futilidade das vaidades humanas diante da iminente finitude. A caveira aparece
apenas discretamente no quadro de Drer, encontrada na forma de sombra de um
crnio na face do poliedro (DANZIGER, 2007:2). No quadro de Behan no
verificamos a presena de crnios ou quaisquer outros ossos. No entanto, em outra
representao visual de melancolia podemos perceber uma caveira muito evidente:

Figura 12: Domenico Fetti (1589-1623) Malinconia,1620, 179 x 140 m, leo sobre tela, Gallerie
dellAccademia, Veneza.

66

A imagem acima a Malinconia do italiano Domenico Fetti. Nas trs obras de


Melancolia apresentadas, podemos observar que apesar de empregarem diferentes
recursos e possibilidades tcnicas em suas obras, os trs artistas apresentam
afinidade na utilizao de muitos elementos para representar visualmente o humor
melanclico. Notamos que a postura do personagem central guarda semelhana
estrutural com a dos quadros anteriores. Em todas elas a mo esquerda sustenta a
cabea, enquanto a direita empunha algum objeto. O olhar tambm moroso,
pesado, havendo a sensao de uma vagarosidade no passar do tempo, onde a
solido s no se faz definitiva pela presena silenciosa do cachorro no ambiente. A
sugesto espacial a de um lugar desrtico, causada pela impresso de um
horizonte que se distancia ao fundo. E tambm notamos a disposio
despreocupada de muitos objetos circundando o personagem central. E mais uma
vez, os objetos so aqueles que foram apresentados como motivos de vanitas,
especialmente os livros, a esttua de gesso, a ampulheta e a caveira. Nestes trs
itens citados temos todas as categorias de objetos de vanitas sendo representadas,
ou seja, so traadas referncias aos objetos de vaidade, ao tempo e finitude
material. Em Fetti, a imagem da caveira recebe um lugar de destaque, restando
totalmente conectada com o personagem melanclico que lhe dedica especial
ateno.
Sobre as condies de representao de melancolia na msica, que outra
manifestao no verbal e a que mais nos interessa nesse trabalho, discutiremos no
captulo destinado abordagem de nosso objeto de estudo. Investigaremos como se
estabelecem as relaes simblicas, emblemticas e metafricas que apresentam
significados melanclicos, fazendo ao longo das anlises os comentrios relativos
dimenso musical sempre que os momentos forem mais oportunos para a
discusso.

Porm,

esse

breve

esboo

que

realizamos

para

demonstrar

possibilidades do discurso nas artes visuais digno de uma nota final.


Primeiramente, podemos dizer que as caractersticas que analisamos nas
representaes das artes visuais nos trazem uma perspectiva das manifestaes
artsticas na renascena europeia, que contempla implicitamente a caracterstica
intertextual e multifacetada no discurso artstico. Elas tambm direcionam para uma
percepo da utilizao pictrica de elementos que, sendo carregados de sentido

67

prprio em sua individualidade, consequentemente agregam significado na


totalidade da obra.

3.2 A POESIA ELISABETANA


A representao do temperamento melanclico na poesia inglesa mais
facilmente identificada principalmente pela natureza verbal desta forma de
expresso, como poderemos notar nos exemplos que antecedem a discusso
acerca dos elementos estruturais da poesia elisabetana. O primeiro exemplo o
poema A Charm for a Mad Woman, cuja autoria de Gabriel Harvey (1545-1630),
um poeta importante para a consolidao do sistema de versificao ingls,
inspirado nos antigos versos gregos e latinos.
A Charm for a Mad Woman

Um encantamento para uma mulher louca

1 O heavenly medcine, panacea high,

medicina celestial, nobre panaceia,

2 Restore this raging woman to her health,

Restaurai esta mulher furiosa sua sade,

3 More worth than hugest sums of worldly

Mais valiosa do que as mais altas quantias da

wealth,

riqueza,

4 Exceedingly more worth than any wealth.

Extremamente mais valiosa que qualquer riqueza.

5 O light of grace and reason from the sky,

luz da graa e razo dos cus,

6 Illuminate her mad-conceited mind,

Iluminai sua mente louca e desvairada,

7 And melancholy cease her wits ti blind,

E que a melancolia cesse a cegueira do seu esprito,

8 Cease, fearful melancholy, her wits to

Cessai, melancolia assustadora, a cegueira do seu

blind.

esprito.

Exemplo 1: A Charm for a Mad Woman, de Gabriel Harvey (1545 - 1630). FONTE: Representative
23
Poetry Online (RPO) .

Temos nesse trecho inicial do poema alguns elementos que fazem aluso
melancolia. Primeiramente, isso se d de forma implcita e sem uma expresso que
a remeta de modo definitivo e inquestionvel. Pois bem, a estrofe expressa, de
modo geral, a existncia de um intenso sofrimento causado por uma enfermidade
que acaba por debilitar a sade. To intenso o sofrimento que restaurao da
sade atribudo valor maior do que o de qualquer riqueza. E inclusive que faz
23

O Representative Poetry Online um repositrio online de poesia inglesa e francesa vinculado


Universidade de Toronto atravs da figura de seu editor Ian Lancashire, membro do Departamento de
Ingls desta instituio.

68

clamar aos cus por alento. Tambm percebemos que a mente perturbada,
recebendo os adjetivos de louca e desvairada24. Mas esses elementos que foram
elencados, isoladamente abrem margem para ambiguidade. E s constituem de fato
parte da ideia de melancolia com a citao que ocorre no momento do dstico final
da estrofe, quando ela definitivamente exposta e mencionada nos dois versos.
A referncia melancolia acontece de forma direta e expressa nas linhas de
Harvey. No entanto, observamos que ela tambm pode estar presente em uma obra
independentemente de uma citao explcita da palavra melancolia. E nestes
casos, podemos not-la com tanta certeza quanto da outra forma, quando h a
referncia direta. Vejamos o prximo exemplo:
Come, Heavy Sleep

Vem sono profundo

1 Come, heavy Sleep the image of true Death;

Vem sono profundo, a real imagem da morte;

2 And close up these my weary weeping eyes:

E fecha esses meus olhos cansados de chorar:

3 Whose spring of tears doth stop my vital

Cuja fonte de lgrimas corta meu sopro de vida,

breath,

E dilacera meu corao com gemidos e suspiros

4 And tears my heart with Sorrow's sigh-swoll'n

de tristeza.

cries.
Exemplo 2: Come, Heavy Sleep de John Dowland. FONTE: The First Booke of Songes or Ayres
(1597).

As linhas acima esto impregnadas de elementos da melancolia desde o nvel


mais imediato de anlise (em que observamos a presena de expresses como
chorar, gemidos, suspiros, tristeza, lgrimas e morte) at um plano mais profundo de
interpretao, onde as informaes se revelam atravs de relaes mais elaboradas.
Inicialmente percebemos que explcito um sofrimento intenso causado pela
privao de sono e uma associao do sono profundo com a verdadeira morte. Em
suma a estrofe revela uma melancolia causada pelo abuso de uma das seis coisas
no-naturais (sono/viglia). A viglia, devido aos seis cuidados contnuos, medos,
tristezas e crebro ressecado, um sintoma que muito crucifica os melanclicos
(BURTON, 2012: 333).

24

Em nota no repositrio virtual, a expresso mad-conceited relacionada a estar possudo por


pensamentos imaginrios e infundados.

69

Alm do aspecto causal, tambm podemos notar a presena de sinais tpicos


da enfermidade. O principal deles a tristeza como sintoma, que centraliza o
discurso e provoca gemidos, suspiros, as lgrimas e o desejo de morte. Esta seria a
mais intensa consequncia, que ocorre muito raramente e por meio de suicdio,
decorrente do desejo de libertao de uma vida de dor e misria (BURTON, 2011b:
397-406). Mesmo inexistindo uma citao explicita do conceito de melancolia, o
breve trecho desta obra faz referncia direta com o estado melanclico. Desde os
elementos mais imediatamente observados, como o sintoma de tristeza e a causa
pela excessiva viglia, at uma dimenso mais implcita, como na caracterizao de
um sofrimento duradouro e j institudo por hbito, como tpico da enfermidade.
Este aspecto pode ser percebido especialmente no segundo verso. A referncia aos
olhos j cansados de chorar do ao poema uma condio de continuidade
temporal, caracterizando a permanncia do estado de profunda tristeza.

3.2.1 Sistema de Versificao


Um poema s existe em sua grandeza graas fuso de todos os seus
elementos em uma obra nica. A combinao entre os vrios aspectos, como a
fluncia rtmica caracterstica do tipo de verso empregado, com o uso ou no de
rimas, aliteraes, elises e figuras de linguagem diversas, por exemplo, forma a
obra em sua totalidade. E o significado de utilizao de cada elemento conduz
construo da obra em sua magnitude. Ainda sobre a complexidade de trama dos
elementos na constituio de uma obra, podemos dizer que cada uma delas tem em
si mesmas caractersticas que as tornam nica. Mas inevitvel que, mesmo em
sua mais peculiar apresentao, tal obra compartilhe referenciais comuns a outras
obras de mesma natureza, isto , tal como as cores so para uma pintura ou o som
para uma msica. Independente da tcnica utilizada para a pintura, o artista
comunica atravs de cores (obviamente dentre outros elementos): em maior ou
menos diversidade; pela combinao delas; pelas formas que assumem; etc. Assim,
as caractersticas internas de um poema so observveis atravs de parmetros
pertencentes a um plano mais amplo, ou seja, o da poesia, cujo processo criativo
perpassa pela linguagem verbal e oratria. Assim, pode-se dizer que a palavra, em

70

suas formas escrita e falada (declamada), constitui um referencial comum a qualquer


obra de poesia.
Nesta pesquisa, temos o sistema quantitativo de medida para nortear a
abordagem poesia elisabetana. Deste modo as relaes entre os diversos
aspectos que compe cada obra analisada podem ser observados de acordo com
alguns critrios bem estabelecidos. Cada verso pode ser subdividido em algumas
partes, bem como ser a parte de uma estrutura maior pela sua combinao, ou
agrupamento, com outros versos. Primeiramente vamos decompor o verso,
estudando suas partes menores, ou seja, as palavras e as slabas, passando pela
constituio dos ps poticos at o verso formado. Em seguida, trataremos dos tipos
de versos encontrados na poesia inglesa, expondo as caractersticas particulares de
cada um e a formao das estrofes pela combinao de versos. Com a subdiviso
dos elementos da poesia em alguns pontos objetivamos meramente uma
observao mais intensa de cada um de seus diversos aspectos observveis.
Os critrios para elaborao dos versos da poesia do renascimento ingls
foram influenciados pelas leituras e tradues da literatura grega e latina da
antiguidade clssica, especialmente na forma de medir os versos por quantidades,
isto , pelo sistema quantitativo de medida. Esse sistema basicamente uma
abordagem esquemtica, que analisa a quantidade de slabas presentes no verso e
a relao entre elas na construo do desenvolvimento rtmico da poesia,
observando as propriedades de acentuao das palavras e as duraes silbicas
(curtas ou longas) como critrios de constituio dos ps poticos. A partir dessa
compreenso inicial que podemos prosseguir no entendimento formal da poesia
elisabetana.
Dentre os tratados de poesia elisabetana que foram publicados na
efervescncia do tema, consultamos The Arte of English Poesie (1589) de George
Puttenham, Observations in the Art of English Poesie (1602) de Thomas Campion e
A Defense of Rhyme (1603) de Samuel Daniel. Atravs deles, entramos em contato
com as discusses acerca dos aspectos da versificao e ideias que se
consolidaram a partir das primeiras tentativas de utilizao do metro inspirado nos
antigos gregos e latinos.

71

Gabriel Harvey (1545 - 1630) se considerava o inventor do hexmetro25


ingls, porm ele no estava ciente da existncia do trabalho de Thomas More
(1478-1535), que meio sculo antes teria sido o primeiro autor a tentar introduzir na
Inglaterra o sistema clssico de versificao por quantidade. Harvey, contudo, foi o
chefe de um movimento sistemtico de introduo da mtrica clssica na poesia
inglesa, exercendo alguma influncia sobre outros escritores. Dentre eles,
destacam-se Drant (1540-1578), Spencer (1552-1599), Sidney (1554-1586) e
Webbe (1568-1591). Este ltimo foi um crtico e tradutor bastante respeitado, que
ficou muito conhecido pelas inmeras tradues realizadas de textos de Virglio e
Horcio. Ele tambm o responsvel pela primeira publicao sobre a poesia
inglesa em 1586, com o ttulo A Discourse of English Poetrie, seguido por George
Gascoigne, um poeta que teve seu livro publicado em 1587 (LANCASTER, 1903:
469).
As ideias de Harvey e seus colaboradores no foram de todo aceitas pelos
leitores e crticos da poca. Alguns acreditavam que a tentativa de impor o sistema
de quantificao grego ao verso ingls feria a liberdade criativa do poeta, que estaria
preocupado em acomodar o idioma a uma mtrica estrangeira. Samuel Daniel, por
exemplo, em sua publicao A Defense of Rhyme (1603), no desconsidera o
trabalho da quantificao nos versos. Mas, de modo geral, critica a necessidade
observada pela utilizao das mesmas medidas dos antigos gregos e latinos. Ele
no nega seu valor, apenas comenta que tudo tem seu tempo e seu lugar. Portanto,
os idiomas clssicos se prestariam a tais medidas e ao sistema de quantificao,
enquanto que o ingls por ser estruturalmente diferente deveria seguir regras que
observassem as suas especificidades. Daniel ainda alerta que por vezes a
necessidade de adaptar as expresses a uma determinada medida pode privar o
leitor do deleite em apreciar um poema, que alm de comunicar as ideias deve
proporcionar prazer ao ouvido (JONES, 1959: 63). Outros autores, porm,
consideravam que depois de o ritmo de um poema estar claramente estabelecido
para o ouvido, o leitor instintivamente acomodaria a quantidade de slabas para as

25

O termo hexmetro utilizado para designar um verso constitudo de seis ps e, geralmente,


refere-se a versos formados por ps imbicos. O hexmetro ingls a que Harvey se considera
inventor ficou conhecido como verso Alexandrino.

72

demandas do ritmo. Na medida em que isso se torna difcil, o ritmo ruim

26

(PARSONS, 1893: 439, traduo nossa). Essa dificuldade de acomodar a


quantidade de slabas ao ritmo de um poema ingls poderia ocorrer pela aplicao
de um modelo de referncia que foi construdo para uma literatura em outro idioma,
com diferentes caractersticas gramaticais e fonticas. Segundo Lancaster (1903),
nem Drant, nem Webbe e nem Harvey poderiam ser chamado de poetas no sentido
estrito da palavra, pois os versos que eles elaboraram para justificar e defender seu
sistema de versificao no constituam um modelo que pudesse afetar seriamente
a poesia da poca. Ele vai alm e comemora que o sistema proposto por Harvey
no tenha se estabelecido como referncia geral para a criao literria,
mencionando a satisfao de Shakespeare no ter sido influenciado a escrever
Hamlet em hexmetros clssicos com a variao adequada de slabas curtas e
longas (LANCASTER, 1903: 468-472).
Apesar da dura crtica que Lancaster registra quanto s tentativas de Harvey,
no se pode negar que a literatura clssica influenciou a poesia inglesa
significativamente. Temos percebido que o sistema quantitativo de medida dos
versos uma referncia bastante slida na poesia inglesa e, embora se construa
sobre as mesmas bases, apresenta suas caractersticas particulares. Por exemplo,
esse esquema em que a constituio e classificao dos versos ocorriam em funo
da subdiviso em ps poticos, quando adaptado ao ingls observou o limite de trs
slabas para a formao dos ps. Enquanto isso, na poesia latina os ps eram
compostos por at cinco slabas. Um dos motivos para esta distino seria
justamente devido a diferenas existentes entre os idiomas clssicos e a lngua
inglesa, principalmente porque o ingls apresenta grande quantidade de palavras
monosslabas e disslabas. Outra razo das justificativas para esses ajustamentos
seria porque os ps maiores poderiam ser facilmente subdivididos em ps menores.
Portanto, na poesia inglesa no so encontrados ps de at cinco slabas. Os ps
so divididos somente em dois grupos, a saber, os ps formados por duas e por trs
slabas.

26

[] after the rhythm of a poem is clearly established to the ear, the reader instinctively
accommodates the quantity (time) of the syllables to the demands of the rhythm. In so far as it is
difficult to do this, the rhythm is bad (PARSONS, 1893: 439).

73

A slaba a menor unidade significativa identificada para formar um verso. E


ela dotada de duas propriedades importantes, ou seja, durao e intensidade. Esta
corresponde especificamente acentuao das slabas tnicas e tonas que
formam as palavras. A durao, por sua vez, diz respeito sonoridade das slabas
em funo do tempo. Estas duas propriedades seriam importantes porque a
caracterizao dos ps poticos, pois estes so formados a partir de um
agrupamento de slabas. Segundo Goldstein, o sistema quantitativo considerava a
alternncia entre slabas longas e slabas breves e com o passar do tempo, em vez
de durao, passou-se ao critrio de intensidade, isto , a alternncia entre slabas
acentuadas e no acentuadas (GOLDSTEIN, 2005: 18). No entanto, esta separao
cronolgica de considerao, em um primeiro momento das duraes e em seguida
das intensidades (ou acentos), no queda clara nos tratados que versam sobre a
poesia dos sculos XVI e XVII, ocorrendo diversas vezes uma alternncia do grau
de relevncia atribudo a uma caracterstica e a outra para a classificao dos ps
poticos.
Um dos grandes desafios, seno o maior deles, no estudo da poesia
elisabetana foi compreender em que consiste efetivamente a recorrente oposio
entre acento e durao enquanto referncias para a constituio dos ps e versos
no sistema quantitativo. Muitos so os pontos de concordncia entre os artistas da
poesia inglesa. No entanto, h uma ambiguidade quando o assunto o parmetro
relevante para a caracterizao dos ps poticos. Alguns autores alegavam que o
verso era formado pela acentuao, outros que ele era formado pela durao e,
ainda, havia os que consideravam o verso formado em parte pela acentuao e em
parte pela durao.
Quanto a esses dois aspectos, mais especificamente a durao, Campion e
Puttenham apresentam um conceito bastante importante para a poesia do perodo, a
proporo. Conceito este que no se restringe s ideias sobre poesia, mas transmite
nos seus discursos, uma perspectiva de entendimento da beleza nas artes e
tambm uma viso de mundo de uma forma geral. Para Campion, o mundo feito
de simetria e proporo

27

e, assim sendo, a msica e poesia tambm, como

sabiamente observaram os antigos gregos e romanos (CAMPION, 1602: 1, traduo


27

The world is made by Simmetry and proportion (CAMPION, 1602: 1).

74

nossa). Em sua obra, Puttenham comenta sobre a importncia da proporo para a


beleza e perfeio das coisas (PUTTENHAM, 1589: 78) e chama ateno que dos
trs captulos que compe o trabalho, o segundo intitulado Of Proportion Poetical.
Este captulo trata claramente do que ficou conhecido como o sistema quantitativo.
Obvervamos que o tratado deste autor tambm foi utilizado como fonte primria em
uma investigao sobre afeto e retrica por Fernando Marn Corb. O artigo
relaciona msica e poesia a partir de publicaes de diversos autores para o estudo
de gestos e figuras retricas na msica renascentista. Teremos a oportunidade de
apreciar as consideraes de Corb mais adiante, quando direcionarmos a discusso
para a msica de Dowland. Mas para o momento, consideramos importante
mencionar essa informao que corrobora nosso entendimento de que os valores
simetria e proporcionalidade apresentados nos tratados de poesia se estendem s
outras artes. Enquanto Puttenham escreve sobre a forma de pronncia das slabas,
que pode ser feita rapidamente ou lentamente e correspondem ao parmetro das
duraes silbicas como curtas ou longas (PUTTENHAM, 1589: 82-3), Campion
estabelece um valor para mensur-las atravs de uma proporo, onde o valor de
uma slaba longa equivalente ao de duas slabas curtas (CAMPION, 1601: 2). O
mesmo no verificamos com relao acentuao, pois esta no pode ser
mensurada por um padro de referncia assim como a durao, pelo tempo.
Como j pudemos notar, durao e acento apresentaram equivalncia para a
caracterizao dos ps e versos. E independentemente da diferena que haja entre
estes dois conceitos, eles podem afetar a estrutura do verso apenas em uma
abordagem tcnica e analtica, no necessariamente afetando o som das slabas
e/ou palavras sempre que a comparao for feita em condies bem definidas. Em
outras palavras, era muito comum que as slabas longas fossem enfatizadas com o
acento tnico, enquanto as curtas deveriam acontecer sem a nfase. Portanto,
marcar a proporo silbica, considerando as duraes longas e curtas, seria a
mesma coisa que marcar a acentuao. Thomas Campion expande essa
considerao para alm da arte da poesia, relacionando-a com a msica: No h
nada mais ofensivo ao ouvido do que colocar uma nota [musical] curta em uma
slaba longa; ou em uma slaba curta, uma nota longa

28

28

(CAMPION, 1602: 1,

[] there is nothing more offensive to the eare then to place a long syllable with a short note, or a
short syllable with a long note [] (CAMPION, 1602: 1).

75

traduo nossa). Ou seja, apesar das particularidades verificadas em cada aspecto,


desejvel que ocorra uma afinidade entre eles para um bom estabelecimento
rtmico do verso. Alis, os ps poticos apresentam maior valor para a observao
da declamao de poesia. Para a observao analtica, efetivamente interessa
considerar a quantidade de slabas que compe os versos. E nesse sentido, os
versos decasslabos so os mais admirveis na poesia inglesa, especialmente os
que observam a tendncia rtmica dos imbicos.

3.2.2 Tipos de Versos Ingleses


Os versos da poesia elisabetana podem ser categorizados principalmente
pela observao dos tipos de ps e pela quantidade de slabas que o compe. O
nmero de ps contabilizados classifica o verso em sua respectiva espcie, de modo
que um verso formado por trs ps considerado um verso de terceira espcie, um
verso formado por cinco ps um verso de quinta espcie e assim sucessivamente.
J quanto ao tipo de ps, temos quatro versos principais. Nos tradados consultados,
observamos uma unanimidade na forma de marcao das slabas curtas e longas
(ou desacentuadas e acentuadas), respectivamente pelos sinais U e __. Os
autores concordam igualmente em descrever os principais tipos de ps e,
consequentemente, os tipos de versos, j que eles recebem uma nomenclatura
correspondente aos ps que os caracterizam.
Os ps formados por duas slabas so basicamente de trs tipos: iambico,
cuja configurao compreende uma slaba breve seguida de uma longa (U __);
troqueus, com a constituio oposta aos imbicos, isto , uma slaba longa seguida
de uma breve (__ U); espondeus, formado por duas slabas longas (__ __); e ainda
um quarto tipo de p potico, apresentado por Puttenham em seu tratado como
prrico. Este p composto de duas slabas breves (U U) (PUTTENHAM, 1589: 82).
Quanto aos ps constitudos por trs slabas, os poetas ingleses consideram
principalmente: o anapesto (U U __); o dtilo (__ U U); e o trbraco, cuja
configurao apresenta trs slabas curtas (U U U) e podemos verificar na figura a
seguir:

76

Ps de duas slabas
Iambick: U __
reuenge.
Trochaick: __ U
Beawtie.
as
Sponde: __ __
constant.
Ps de trs slabas
Tribrack:

U U U

Anapestick: U U __
Dactile: __ U U

miserie.
as

miseries.
Destenie.

Figura 13: Ps formados por duas e trs slabas. FONTE: CAMPION (1602).

Destes ps apresentados, Campion considera os ps imbico e troqueu os


dois principais. Destes dois, poderiam ser encontradas as outras combinaes
(CAMPION, 1602). Os demais ps apresentam menor ocorrncia nos versos quando
em comparao a esses dois principais, sobretudo os ps prrico e trbraco, pois um
verso jamais poderia ser formado sem a ocorrncia de slabas acentuadas, ou
longas. No seu tratado, Campion descreve alguns tipos de versos ingleses, que so
construdos pela utilizao dos ps poticos em posies especficas ao longo do
verso.
Entre os versos considerados lricos, Campion cita trs diferentes tipos que
so o troqueu, o sfico e o hendecasslabo. Eles apresentam afinidade entre si
devido a maior utilizao de ps trocaicos em sua formao. Este ltimo o verso
formado por onze slabas, que ento apresenta variao especialmente no ltimo
p. Os versos sficos diferem dos troqueus unicamente pela exigncia de
apresentar um p espondaico na primeira posio (CAMPION, 1602, cap.8).
O troqueu o verso que admite no primeiro p a colocao do troqueu,
espondeu ou o iambo, mas todos os demais devem ser ps troqueus:

77

Song

1 Why so pale and wan, fond Lover?


2 Prithee why so pale?
3 Will, when looking well can't move her,
4 Looking ill prevail?
5 Prithee why so pale?
Exemplo 3: John Suckling (1609-1642). FONTE: RPO.

O verso do tipo troqueu tem no mnimo dois ps. Porm, os versos mais
comuns dessa categoria eram formados por quatro a dez slabas. Verificamos
anteriormente que os ps poticos ingleses so compostos de duas ou trs slabas,
sendo que o p trocaico, caracterstico deste verso disslabo, com a composio
oposta ao imbico, ou seja, slaba acentuada seguida de desacentuada (__ U).
Sendo assim, a forma desse verso quando ele apresenta cinco slabas implica na
permisso de alguma forma de modificao com relao ao verso puro. De fato,
existe uma forma de licena especfica que relacionada aos versos trocaicos. a
opo de se poder cortar/omitir parte do p de concluso do verso. Os ps que
recebem a utilizao desse recurso so denominados catalticos. Isso permitido
em troqueus de segunda, quarta e sexta espcies, proporcionando a elaborao de
linhas com trs, cinco e sete slabas. O poema de Suckling, exposto acima,
demonstra o efeito desta licena em seus versos 2, 4 e 5:

Exemplo 4: Song de John Suckling, versos 4 e 5.

Conforme a ilustrao, percebemos que na localizao da parte breve


correspondente ao terceiro p do verso no h uma slaba a ser pronunciada. Desta
forma, o verso de terceira espcie formado por cinco slabas. Este exemplo
demostra como, na prtica, a quantidade de slabas mais efetiva para a
caracterizao dos versos do que a qualidade dos ps. Logo abaixo, temos uma
demonstrao da forma mais curta indicada para o verso troqueu:

78

Exemplo 5: Verso troqueu de trs slabas em Ode on St. Cecilias Day, de Alexandre Pope (16881744). FONTE: RPO.

Devido s caractersticas e ao efeito do p trocaico, na poesia inglesa esse


verso no to encontrado quanto o verso imbico na forma pura. O verso imbico
caracterizado pela presena predominante de ps poticos do tipo imbico, cuja
configurao U __. O lugar de respirao natural no imbico ingls seria a ltima
slaba do segundo p. Porm, s vezes isso pode ser alterado e a respirao
acontecer na primeira slaba o terceiro p, por exemplo (CAMPION, 1602: cap.4). E,
alm disso, podem ocorrer mais do que uma respirao no verso.
Os versos desta classificao podem ser encontrados em vrias extenses,
ou seja, tem-se conhecimento de versos imbico de diversas espcies, sendo o
mais curto formado por apenas um p e o mais longo contendo at sete ps, ou
quatorze slabas. O dmetro imbico formado por dois ps e mais uma slaba. No
primeiro p podem ser utilizados os mesmos que do verso troqueu; e na segunda
posio, o troqueu ou o trbraco, de modo que a ltima slaba seja desacentuada.
Segundo Campion este um tipo de verso bastante utilizado na poesia
elisabetana. No entanto, a composio mais favorvel para um bom efeito sonoro
para versos de ps imbicos o verso decasslabo, ou pentmetro.
The Steel Glass

O knights, O squires, O gentle bloods yborn,


You were not born all only for yourselves:
Your country claims some part of all your pains.
There should you live, and therein should you toil
To hold up right and banish cruel wrong,
To help the poor, to bridle back the rich,
To punish vice, and virtue to advance,
To see God serv'd and Belzebub suppres'd.
Exemplo 6: The Stell Glass, de George Gascoigne (1534-1577). FONTE: RPO.

79

O pequeno poema acima demonstra perfeitamente a caracterizao dos


versos imbicos pela regularidade no emprego dos ps deste tipo. No verso To help
the poor, to bridle back the rich, a virgula colocada aps a palavra poor sinaliza
formalmente a respirao do verso ao final do segundo p potico. Alm disso,
podemos notar que os versos so todos de quinta espcie. Porm no so raras as
ocasies em que poemas tenham versos de diferentes espcies combinados em
uma estrofe. Vejamos a seguir um trecho do poema Farewell to Love de John
Donne. Nesses quatro versos do poema podemos perceber a alternncia entre
versos de quatro ps e versos de um p:

Exemplo 7: Versos imbicos de diferentes espcies. FONTE: RPO.

Este tratamento estrofe ao permitir que ela seja composta com versos de
diferentes espcies ocorre tambm com os outros versos. Mas a observao sobre
esse tratamento apenas uma das possibilidades que podem ser realizadas com os
demais tipos de versos. A esse respeito, as linhas acima permitem que faamos
outros comentrios pertinentes. Por exemplo, este trecho do poema de Donne
demonstra que versos mais e menos extensos podem ser combinados em uma
mesma estrofe de forma inteligvel e proporcional, causando bom efeito sonoro em
declamao. Outra possibilidade de interpretao para os versos acima considerar
a composio de apenas dois versos decasslabos:

Exemplo 8: Outra possibilidade de interpretao dos versos.

A maioria dos versos pode ser expressos em mais de uma forma, e so


poucos os que no podem ser expressos de vrias maneiras, graas a diferentes
nfases ou delineamentos interpretativos que podem ser realizadas pelo orador. Na
segunda e quarta linhas do poema, respectivamente Grows great e their heat, os
dois versos so formadas por apenas um p de duas slabas. E eles podem

80

funcionar como dois espondeus, ou seja, seriam ps com duas slabas


acentuadas/longas: __ __. George Puttenham comenta sobre as boas propores
da poesia em sua publicao. Para ele, o verso mais curto deveria ter o mnimo de
quatro slabas e o mais longo doze. Mas Puttenham, apesar disso, admite que seja
um verso, a linha formada por apenas duas slabas, embora muitos discordem
alegando que o verso de duas slabas seria apenas um p e no um verso
(PUTTENHAM, 1589, 84). Nossa hiptese que aps o contexto rtmico dos ps
imbicos estar estabelecido ao ouvido, estes versos de apenas um p apresentam
um efeito coerente, concorrendo para a ideia de que aps o ritmo de um poema
estar claramente estabelecido para o ouvido [no caso, pelos versos precedentes], o
leitor instintivamente acomoda a quantidade de slabas para as demandas do ritmo
29

(PARSONS, 1893: 439).


Apesar de pretendermos apresentar apenas de modo geral as caractersticas

desse verso, comentamos algumas situaes particulares como essa. Tais situaes
demonstram principalmente que o poeta no fica preso a regras estritas em seu
processo criativo. Ao contrrio, percebemos que um poema e seus versos esto
sujeitos a um determinado efeito desejado pelo esprito criativo do poeta, e no a um
conjunto de regras simplesmente. Thomas Campion considera importante que
quando o verso for decasslabo sejam mantidos os ps imbicos necessariamente
na 3 e 5 posies do verso. Podendo-se na 1, 2 e 4, usar um p espondeu, um
trbraco ou um dtilo. Mais raramente pode-se utilizar a substituio por um p
anapesto, mas apenas na 2 ou 4 posies do verso. Este artifcio de substituio
de ps ocorre tambm com os outros tipos de versos e nesses casos eles so
chamados versos licenciados, ao contrario dos versos puros que so compostos
exclusivamente pelos mesmos ps30. Os ps de trs slabas seriam menos utilizados
na poesia inglesa em virtude da prpria lngua que apresenta muitas palavras
monosslabas e disslabas (CAMPION, 1602, cap.10).

29

the rhythm of a poem is clearly established to the ear, the reader instinctively accommodates the
quantity (time) of the syllables to the demands of the rhythm. (PARSONS, 1893: 439).
30
The pure Iambick in English needes small demonstration, because it consists simply
of Iambick feete, but our Iambick licentiate offers it selfe to a farther consideration; for in the third and
fift place we must of force hold the Iambick foote, in the first, second, and fourth place we may use
a Spondee or Iambick and sometime a Tribrack or Dactile, but rarely an Anapestick foote, and that in
the second or fourth place (CAMPION, 1602: cap.4).

81

Estes versos decasslabos em ps imbicos so conhecidos como


pentmetros imbicos e so versos muito apreciados pelos poetas elisabetanos.
Fie, Pleasure, Fie!

Fie pleasure, fie! Thou cloyest me with delight,


Thou fillst my mouth qith sweetmeats overmuch;
I wallow still in joy both day and night:
I deem, I dream, I do, I taste, I touch,
No thing but all that smells of perfect bliss;
Fie pleasure, fie! I cannot like of this.

Lo, pleasure, lo! Lo thus I lead a life


That laughs for joy, and trembleth oft for dread;
Thy pangs are such as call for changes knife
To cut the twist, or else to stretch the thread,
Which holds yfeer the bundle of my bliss:
Fie, pleasure, fie! I dare not trust to this.
Exemplo 9: Fie, Pleasure, Fie!, de George Gascoigne (1534-1577).

O que o hexmetro dctilo representava aos gregos, o pentmetro imbico


representava para os ingleses, ou seja, era o tipo de verso predileto, o mais
imponente em que um poema ingls poderia ser escrito. Quanto s permisses de
utilizao de outros ps no pentmetro imbico, Campion enfatiza a obrigatoriedade
de se manter a nona slaba no acentuada, seguida da dcima acentuada. Ou seja,
ps diferentes podem ocorrer em qualquer posio destes versos, com exceo do
ltimo p.
O elegaco descrito como um verso decasslabo em que a primeira parte
tem o ritmo imbico e a segunda o ritmo trocaico. Cada uma das duas partes
contm, ento, um dmetro e mais uma slaba (CAMPION, 1602, cap.7):

Exemplo 10: Exemplo de verso elegaco. FONTE: CAMPION (1602).

82

O segundo dmetro troqueu confere maior velocidade ao final do verso.


Assim, embora Campion considera que o desenvolvimento rtmico dos elegacos
difere dos pentmetros imbicos (pois nestes a respirao acontece aps a quarta
ou sexta slabas, e no na quinta), percebemos que eles apresentam exatamente a
mesma configurao dos pentmetros imbicos tradicionais, residindo a diferena
apenas na cesura.
Estes versos sobre os quais discutimos brevemente foram citados por
Campion como os mais encontrados na poesia inglesa, podendo ocorrer em
diversas combinaes na constituio das estrofes. Estas devem apresentar em
mdia quatro, cinco ou seis versos, embora tambm sejam elaboradas com at onze
linhas. De acordo com Puttenham, uma estrofe formada por quatro versos contem
em si mesma material suficiente para que seja percebida como uma unidade dotada
de sentido completo31. Mas as de seis versos parecem ainda mais completas. Estas
so bastante usuais e, alm de mais bonitas visualmente, so tambm mais
agradveis auditivamente (PUTTENHAM, 1589:79-80). Uma combinao especial
aparece no poema The Faerie Queene de Edmund Spencer, publicado em 1590. O
poema construido com uma versificao baseada na ottava rima, uma estrutura
muito difundida na poesia italiana, com exemplos magnficos na obra de Ariosto
(Orlando Furioso-1532) e Tasso (Gerusalemme Liberata-1581) em que as estrofes
so compostas de oito versos. No entanto, ao invs de oito linhas, a estrofe de
Spencer composta por nove. As primeiras oito linhas so pentmetros imbicos e
a nona um hexmetro (verso Alexandrino). Esta estrutura se tornou muito popular
em muitos dos poetas ingleses posteriores (como Hums, Byron, Shelley e Keats) e
era conhecida como a "estrofe Spenseriana" em funo de ter sido desenvolvida por
Edmund Spencer em 1590 em The Faerie Queene (BALDWIN, 1892: 232-246).
As estrofes podem conter versos do mesmo tipo em que alguns sejam puros
e outros licenciados ou em diferentes espcies, inclusive com as duas
caractersticas ocorrendo na mesma estrofe. No exemplo a seguir podemos verificar
diversas caractersticas sobre o assunto da combinao dos versos em estrofe ao
analisarmos a primeira estrofe de Come Againe de John Dowland:

31

Embora o mais comum seja que tal sentido em um poema seja conquistado na complementaridade
com as estrofes seguintes (PUTTENHAM, 1589:79-80).

83

Exemplo 11: Primeira estrofe de Come Againe, de John Dowland. FONTE: DOWLAND (1597).

Nas linhas acima podemos inicialmente verificar a constituio de uma estrofe


com seis versos, cuja combinao apresenta variedade em alguns parmetros. A
ocorrncia de versos de diferentes espcies nesta estrofe observa a ressalva de
Puttenham para no ferir a proporcionalidade, que um valor desejvel para a
beleza das coisas, sobretudo da forma nas artes de acordo com a viso de Campion
e Puttenham, por exemplo. O aumento de ps a formar os versos acontece de forma
gradual na medida em que o primeiro verso composto por trs slabas; o segundo,
terceiro e quarto contm seis slabas; e os dois ltimos com dez.
Depois de termos verificado as partes que constituem os versos, como eles
so

caracterizados

no

sistema

quantitativo

algumas

possibilidades

de

combinaes estrficas, passaremos a discutir algumas caractersticas que no so


especficas constituio do verso, como o so as slabas e os ps poticos, por
exemplo. Elas podem ou no estar presentes no verso e geralmente so utilizadas
pela necessidade criativa do poeta, com o propsito de gerar um determinado efeito
sonoro ao poema, como caso das aliteraes e das rimas. So elementos que,
embora no sejam imprescindveis para a existncia de um verso ou mesmo um
poema, apresentam-se como recursos especiais expresso das ideias. Desses
elementos especificamente, a rima o elemento mais polmico da poesia
elisabetana dentre os que sero listados a seguir nesta seco do trabalho.
O tema das rimas rendeu uma publicao por parte do poeta e crtico Samuel
Daniel literalmente em sua defesa, posto que o ttulo da mesma A Defense to
Rime. Sua publicao em 1603 uma resposta especialmente a algumas
consideraes que Campion escrevera um ano antes em seu tratado, iniciando uma
discusso que de fato teve continuidade (LANCASTER, 1903: 241). Campion
comenta que a rima um recurso que deve ser usado com moderao porque se

84

trata de um efeito figurativo que pode ferir o ouvido como uma tediosa afetao
(CAMPION, 1602: cap. 2). Daniel, ao contrrio, considera a rima uma excelncia
adicionada a este trabalho de medida [a mtrica potica] e uma harmonia muito mais
feliz do que qualquer proporo antiga jamais poderia nos mostrar

32

(JONES, 1959:

63). Como foi dito anteriormente, Daniel no desconsidera o trabalho da


quantificao nos versos. Ele reconhece essa prtica como legtima, mas coloca a
rima como um recurso para a adio de efeito incomparavelmente mobilizador. Em
sua avaliao a mtrica parte constituinte do verso por sua particular forma de
expresso: Todo verso apenas um quadro de palavras confinado dentro de certa
medida, sendo diferente do discurso comum [em prosa]...

33

(JONES, 1959: 63).

Mas, para ele, a rima que tem dimenso artstica. Ao invs de uma afetao
tediosa, Daniel denomina a rima como uma concordncia sonora nas ltimas slabas
de vrios versos, dando ao ouvido um eco delicioso e memria uma impresso
mais profunda do que est sendo apresentado (JONES, 1959: 64).
Alguns autores no consideram a rima como uma parte constituinte dos
versos e suas combinaes, sendo ela referida como uma parte ornamental que
corresponde sonoridade comum na terminao das slabas e palavras entre
diferentes versos (CAMPION, 1602: cap. 2). George Puttenham, por outro lado,
confere importncia rima de modo semelhante a Daniel. Ele tambm considera a
rima acima da mtrica para o verso. A preferncia por rimas ricas e pesadas, e por
isso as monosslabas so especialmente desejveis para finalizar a linha, pois
proporcionam um repouso em acento agudo, que geralmente no encontrado nas
polisslabas. A essas rimas ricas e pesadas, correspondem as que acontecem na
ltima slaba da palavra e deveriam ser claramente audveis. Quando na penltima
slaba, so mais leves e menos agradveis, na antepenltima so as menos
agradveis de todas e fazem o verso leve e trivial (STEIN, 1942: 676). Percebemos
que em muitas peas de vrios poetas elisabetanos procede na mesma preferncia
citada por Puttenham, onde as rimas acontecem na ltima slaba das palavras.
Abaixo vejamos algumas situaes:

32

And for our Rhyme (which is an excellency added to this work of measure, and a harmony far
happier than any proportion antiquity could ever shew us) (JONES, 1959: 63).
33
All verse is but a frame of words confined within certain measure (JONES, 1959: 63).

85

The Bait

Come live with me, and be my love,


And we will some new pleasures prove
Of golden sands, and crystal brooks,
With silken lines, and silver hooks.

There will the river whispering run


Warmd by thy eyes, more than the sun;
And there the enamourd fish will stay,
Begging themselves they may betray.
Exemplo 12: The Bait, de John Donne (1572-1631). FONTE: RPO.

No trecho acima, temos as duas primeiras estrofes de um poema de John


Donne (1572-1631). As estrofes, formadas pela combinao de quatro versos,
exemplificam uma das formas mais comuns de apresentao da rima. Elas esto
agrupadas em dsticos, tambm chamados couplets, ou seja, aos pares em linhas
imediatas. Outra combinao bastante usual da rima em estrofes com versos pares
atravs da alternncia entre linhas, onde o primeiro verso rima com terceiro e
segundo rima com quarto. Nas estrofes com seis versos, que Puttenham considera
muito nobres, este procedimento combina as rimas de modo que o primeiro verso
pode rimar com o terceiro e quinto, ao passo que o segundo rima com o quarto e
sexto:
Musophilus: Containing A General Defence Of All Learning

Power above powers, O heavenly eloquence,


That with the strong rein of commanding words
Dost manage, guide, and master th' eminence
Of men's affections more than all their swords:
Shall we not offer to thy excellence
The richest treasure that our wit affords?

Thou that canst do much more with one poor pen


Than all the powers of princes can effect,
And draw, divert, dispose, and fashion men
Better than force or rigour can direct:
Should we this ornament of glory then,

86

As th' unmaterial fruits of shades, neglect?


Exemplo 13: Musophilus: Containing A General Defence Of All Learning, de Samuel Daniel (15621619). FONTE: RPO.

Muitas so as possibilidades de se combinar as rimas nas estrofes. Aqui


apresentamos apenas alguns exemplos para demonstrar as situaes mais
comumente empregadas pelos poetas elisabetanos. A seguir, podemos observar as
combinaes de rimas que podem ser feitas nos versos de quatro a sete versos num
esquema grfico encontrado no tratado de Puttenham. A visualizao bastante
objetiva e clara na demonstrao de quais linhas contm a combinao de rimas.
Outra maneira de indicar uma combinao de rimas na estrofe atravs de letras,
onde a letras iguais correspondem versos com terminaes rimadas. Por exemplo,
em The Bait de Donne, as estrofes apresentadas so descrita como estrofes AABB,
devido combinao das rimas, em que o primeiro verso rima com o segundo, e o
terceiro rima com o quarto. Esta estrutura AABB, demonstrada graficamente por
Puttenham como:

Figura 14: Esquema grfico para sinalizao de estrofes de rimas AABB. FONTE: PUTTENHAM
(1589).

Podemos verificar com clareza que cada uma das linhas representa um verso
da estrofe. Na continuidade das linhas, direita, formam-se arcos que indicam quais
so os versos que se relacionam em rimas. Analisemos mais algumas formaes
que esto expostas no tratado. Para as estrofes com quatro versos, as combinaes
so as seguintes:

87

Figura 15: Estrofes com quatro versos e disposio das rimas. FONTE: PUTTENHAM (1589).

Na imagem acima observamos as diferentes possibilidades de agrupamento


da rima. Respectivamente, correspondem a estrofes de configurao rimada ABBA,
ABAB e AABB. Esta ltima, como j foi mencionado, uma combinao em dsticos
ou aos pares. A segunda frmula contem rimas cruzadas, enquanto o primeiro
modelo apresenta uma rima entre duas rimas externas. importante comentar que
as frmulas que Puttenham expe em seu tratado so fundamentadas pelo conceito
de proporo, que o autor considera muito importante para a beleza das coisas. Ele
comenta que a matemtica uma cincia em que todas as coisas s podem ser
observadas tendo-se a proporo como parmetro e que em Teologia os doutores
explicam que Deus fez o mundo observando nmeros, pesos e medidas, em outras
palavras, a proporo est presente em todas as coisas do mundo desde a criao
(PUTTENHAM, 1589: 78). Ento, perceberemos tambm nas imagens sobre as
combinaes de rimas em estrofes de cinco, seis, e sete slabas uma regularidade a
manter a relao entre os finais de versos que constituem as rimas.

Figura 16: Estrofes com cinco versos e disposio das rimas. FONTE: PUTTENHAM (1589).

88

As estrofes de cinco versos que apresentam as boas propores de rimas


segundo Puttenham seriam as expostas acima. J para as estrofes de seis versos,
dez so as possibilidades de combinao:

Figura 17: Estrofes com seis versos e disposio das rimas. FONTE: PUTTENHAM (1589).

Nas estrofes formadas por seis versos, percebemos que Puttenham admite
em algumas formaes a presena de trs terminaes diferentes de rimas,
representadas pelas letras A, B e C. Encerrando estas demonstraes, abaixo
temos as oito frmulas que Puttenham expe no trabalho.

Figura 18: Estrofes com sete versos e disposio das rimas. FONTE: PUTTENHAM (1589).

Com estes modelos, Puttenham demonstra que as rimas so trabalhadas de


forma semelhante, independentemente da quantidade de versos que esto
agrupados em uma estrofe ou da variedade de terminaes (A, B C). As rimas
acontecem de maneira direta, em pares imediatos, cruzadas, ou em distncias
maiores, permitindo que outras rimas ocorram entre ela, como verificamos nos
exemplos grficos. Seria possvel o arranjo de trs tipos de terminaes em formas
diferentes como, por exemplo, estrofes de seis versos com a disposio ABAABC.

89

Esta estrutura no demonstrada por Puttenham, tratando-se de uma forma menos


regular e proporcional. Vejamos abaixo um poema que construdo com uma forma
menos regular na disposio das rimas, alm de ter outras caractersticas
interessantes de comentar sobre as rimas na poesia elisabetana.
See, See, Mine Own Sweet Jewel

See, see, mine own sweet jewel,


See what I have here for my darling:
A robin-redbreast and a starling.
These I give both, in hope to move thee
And yet thou say'st I do not love thee.
Exemplo 14: See, See, Mine Own Sweet Jewel, de Thomas Morley (1556 1602). FONTE: POR.

Este pequeno poema de Morley apresenta as rimas num esquema ABBCC. O


primeiro verso no tem relao de rima com os demais e apresenta um metro
diferente e os quatro seguintes esto combinados em dsticos. Outro aspecto das
rimas que podemos observar nessa pea o acontecimento de mais de uma slaba
rimada no final dos versos. Esse procedimento conhecido como rima dupla.
Shakespeare comps uma estrofe inteira construda com rimas duplas em The Rape
of Lucrece (1594):
The Rape of Lucrece

1 Besides the life and feeling of her passion


2 She hoards to spend when he is by to hear her
3 When sighs and groans and tears may grace the fashion
4 Of her disgrace the better so to clear her
5 From that suspicion which the world might bear her
6 To shun this blot she would not blot the letter
7 With words till action might become them better
Exemplo 15: The Rape of Lucrece de Willam Shakespeare (1564 - 1616). FONTE: RPO.

Como podemos observar, as rimas no acontecem apenas na ltima, ou na


penltima slabas dos versos, mas em ambas simultaneamente. Por exemplo, as
duas ultimas slabas do verso 4 rimam com as duas ltimas do verso 5: clear her e
bear her.

90

Os diferentes tratamentos da rima aqui expostos demonstram que este um


recurso expressivo da arte de poesia que pode proporcionar diversos efeitos.
Quando um verso disposto em uma estrofe no rimado chamado de blank
verse (verso branco) e este tipo tambm tende a um determinado efeito, tal como o
verso rimado. Um dos principais efeitos de versos no rimados permitir maior
variedade de colocao das pausas ao longo dos versos, e utilizao de palavras
em seu final. Deste modo, o verso branco no possui uma caracterstica que possa
ser observada em um verso isoladamente, resulta da combinao de versos na
estrofe, onde sua terminao no encontra correspondncia de rima com outros
versos da estrofe. Lembremos do pequeno poema See, See, Mine Own Sweet Jewel
de Morley. O poema inicia com um verso branco, seguido de outros quatro versos
rimados em dsticos, ou seja, aos pares e a configurao da pea pode ser
representada com a estrutura ABBCC:

Exemplo 16: Marcao da rimas em See, See, Mine Own Sweet Jewel, de Morley.

Atribui-se aos versos brancos um carcter mais srio e nobre, sendo


indicados para poesias que tratem, portanto, de assuntos srios e sentimentos
graves, enquanto outros temas de poesia, ao invs de exigir, admitem a utilizao
de verso branco. O uso de rimas mais indicado principalmente para peas leves e
alegres devido sua caracterstica de proporcionar ao discurso uma fluncia mais
leve (PUTTENHAM, 1589: 90-1). Alm disso, cabe dizer que a prtica preferida dos
poetas elisabetanos previa o emprego de rimas.
Os versos brancos podem ser pronunciados com maior liberdade por no
haver a preocupao de manter uniformidade nas terminaes. J por outro lado, os
versos rimados sugerem um determinado desenvolvimento rtmico ao texto, mesmo
que implicitamente, sobretudo porque as terminaes dos versos que compartilham
rimas buscam o efeito de uma semelhana na sonoridade. A estas colocaes de

91

pausas, consideram-se cesuras. Quando discorremos sobre o verso imbico, por


exemplo, Campion fez notar que o lugar de respirao natural deste tipo de verso
seria a ltima slaba do segundo p, embora s vezes a cesura tambm possa
acontecer na primeira slaba o terceiro p (CAMPION, 1602: cap.4). E assim,
geralmente as cesuras, pausas ou respiraes, so colocadas na parte central dos
versos, subdividindo-os em dois tempos relativamente proporcionais. Abaixo,
podemos examinar um trecho de um poema de George Gascoigne (1534-1577).
Gascoignes Lullaby

33 Eke, lullaby my loving boy,


34 My little Robin, take thy rest;
35 Since age is cold and nothing coy,
36 Keep close thy coin, for so is best.
37 With lullaby, be thou content,
38 With lullaby, thy lusts relent,
39 Let others pay which have mo pence,
40 Thou art too poor for such expense.

41 Thus lullaby, my youth, mine eyes,


42 My will, my ware, and all that was!
43 I can no mo delays devise,
44 But welcome pain, let pleasure pass.
45 With lullaby, now take your leave,
46 With lullaby, your dreams deceive,
47 And when you rise with waking eye,
48 Remember Gascoigne's lullaby.
Exemplo 17: Gascoignes Lullaby, George Gascoigne (1534-1577). FONTE: RPO.

Nesta estrofe, podemos observar diferentes usos da cesura. Inicialmente,


percebemos que a localizao das ocorrncias est mais claramente definida pela
sinalizao das vrgulas, nos poemas em que as linhas no contem vrgulas as
cesuras so identificadas com menos facilidade. Inclusive, nessa situao as
cesuras podem ser estabelecidas pelo orador de diferentes maneiras, pois no h
regras estritas para a localizao delas. Trata-se de um recurso cuja utilizao
valoriza a expressividade do discurso nas linhas da poesia, mas no definem os
versos tal como os ps e os acentos e duraes. No poema de Gascoigne,
percebemos uma prevalncia de vrgulas indicando cesuras na regio mediana do

92

verso, como comentado anteriormente. Tal regularidade de colocao da pausa, ou


cesura, foi elogiada e criticada pelos comentadores. Elogiada por alguns que
consideravam um efeito bom e adequado. Criticada por outros, que julgavam pouca
variedade nos versos a colocao da pausa sempre na mesma posio do verso.
Nas linhas 41 e 42 do poema, ocorre mais de uma cesura por verso e certa
regularidade no posicionamento pode ainda ser observada.
Os elementos que observaremos a seguir sero a aliterao e a eliso. So
dois recursos expressivos que, assim como as rimas, podem estar ou no presentes
nos versos de um poema. Portanto, no so parmetros essenciais caracterizao
dos versos. A eliso caracteriza-se como um corte em determinada (s) slaba(s),
visando aproximao do poema escrito com a execuo prtica da fala. Assim como
as cesuras, as elises podem ocorrer em diferentes posies do verso e at mesmo
mais de uma vez no mesmo verso. Vejamos novamente algumas linhas da estrofe
anteriormente apresentada de Musophilus: Containing A General Defence Of All
Learning, de Daniel que apresentam alguns exemplos de elises:
Dost manage, guide, and master th' eminence
As th' unmaterial fruits of shades, neglect?
Exemplo 18: Forma mais comum de uso de elises.

Em negrito esto sinalizadas as duas elises34 que exemplificam a forma


geral de apresentao deste recurso, isto , as slabas cortadas so curtas e a
palavra seguinte inicia-se com uma vogal. Assim, o corte causa o efeito de que as
duas slabas so pronunciadas como se fossem apenas uma. Na primeira linha a
eliso est posicionada ao final do verso, enquanto que no segundo caso ela foi
utilizada logo no incio. No prximo exemplo temos uma aplicao menos comum da
eliso. O verso abaixo foi retirado do poema The Bait de Donne:
Warm'd by thy eyes, more than the sun;
Exemplo 19: Emprego menos comum das elises.

Podemos dizer que a eliso configurada por haver um corte de slaba na


palavra. A primeira diferena em relao aos outros exemplos que demonstram a
34

Utilizaremos este mesmo procedimento para sinalizar as elises nos exemplos seguintes.

93

uso mais geral, contudo, reside no fato de que a slaba cortada no ligada
primeira slaba da palavra seguinte, como em th' eminence. Casos como este so
chamados de sncopes.
Ainda no mesmo poema, Donne faz a utilizao de duas elises em apenas
um verso, ou melhor, ocorrem uma eliso e uma sncope:
And there the 'enamour'd fish will stay,
Exemplo 20: Ocorrncia de eliso e sncope em uma mesma palavra.

Neste verso, duas slabas so cortadas de modos diferentes envolvendo as


palavras the e enamoured. Na primeira ocorrncia, a eliso apresenta uma grafia
diferente da que verificamos no exemplo anterior. Ao invs da grafia th enamourd,
a eliso est sinalizada da forma que visualizamos acima, porm o efeito
exatamente o mesmo. Exceto por este detalhe e por estar empregada juntamente
com uma sncope ao final da mesma palavra, ao ser analisada isoladamente esta
eliso no apresentaria nenhuma caracterstica diferente das anteriores no que diz
respeito observao das consideraes gerais sobre o uso de elises.
As aliteraes, por outro lado, no so utilizadas como um recurso de
aproximao da palavra escrita com a execuo prpria da fala. Elas so um artifcio
tambm utilizado para gerar um efeito sonoro especfico ao poema, consistindo na
colocao repetida de uma determinada letra em locais estratgicos ao longo de um
mesmo verso. Geralmente so utilizadas palavras que iniciam com o mesmo
fonema, mas tambm pode ocorrer que as slabas internas da palavra apresentem a
sonoridade que esta sendo exaltada pela repetio regular. Este dispositivo
protagonizou discusses entre os crticos e poetas elisabetanos. Enquanto alguns
consideravam um recurso de bom gosto e adequado a determinadas situaes,
outros entendiam este com um recurso tedioso quando utilizado em grandes
quantidades em uma poesia. Campion, por exemplo, condena o uso imoderado de
aliteraes, o que ele chama de uma repetio figurativa tola (CAMPION, 1602:
cap.2). Apesar disso, este artifcio foi utilizado por muitos poetas elisabetanos.
For trust to this, if thou be still,
Exemplo 21: Utilizao de aliteraes.

94

Na linha acima temos um exemplo de aliteraes empregadas por Gascoigne


em sua Lullaby e percebemos que a utilizao desse recurso de fato almeja um
efeito especfico de repetio de uma sonoridade comum no verso. Mas este efeito
no se limita apenas a gerar uma repetio regular de um determinado som. Neste
caso em particular, temos uma dupla aliterao ocorrendo simultaneamente no
verso, com os fonemas t e th. Alm do mais, uma cesura bem definida pela
vrgula no meio do verso, logo aps a palavra this. J no exemplo seguinte, onde
as pausas ou cesuras no so definidas pela grafia de vrgulas, as aliteraes, por
seu efeito sonoro, podem auxiliar a sugerir sua localizao:
Then who had heard the plaints I utter now?
Exemplo 22: Aliterao sinalizando o primeiro dmetro.

A repetio da sonoridade comum na linha de Daniel sugere um sentido de


unidade na fluncia do verso at a palavra heard, pois geralmente as aliteraes
recebem uma nfase no verso, tendendo justamente a esse sentido de unidade.
Alm disso, essa localizao para a cesura reforada pelo ritmo do verso imbico,
cuja respirao natural queda no fim do segundo p, como verificamos
anteriormente. Na cano On a Fair Morning as I Came by the Way de Thomas
Morley (1556-1602), encontramos uma demonstrao de verso com larga utilizao
da aliterao:
Met I with a merry maid in the merry month of May,
Exemplo 23: Larga utilizao de aliterao.

Com estes trs exemplos, verificamos que a aliterao foi um recurso


expressivo utilizado e que encontrou lugar no gosto de compositores representativos
na poesia da renascena inglesa. No estilo de Morley a aliterao se apresenta sob
a forma de repetio de palavras que iniciam com a mesma letra. Nos exemplos
anteriores, temos palavras que apesar de no iniciarem com a letra que caracteriza
a aliterao, so relacionadas s demais devido sonoridade ao serem
pronunciadas. So as palavras still e who nos versos de Gascoigne e Daniel,
respectivamente. Em outro exemplo de aliterao, no verso Now he hides behind
the hill, podemos perceber o fonema comum correspondente ao grupo de palavras

95

que forma a aliterao ocorrendo em posio que no a primeira slaba da palavra.


Na palavra behind.
Para finalizar este captulo em que fizemos uma breve exposio de
consideraes sobre a poesia elisabetana, esclarecemos que o tema foi abordado
de modo a proporcionar uma aproximao com o assunto. Nossa ambio no e
nem poderia ser esgotar o assunto nesta dissertao, mas sim conhecer de forma
geral e panormica os seus princpios normativos da versificao, dispositivos
tcnicos de elaborao e recursos criativos utilizados pelos compositores do
renascimento ingls nas obras em forma de poesia. Essa compreenso elementar
sobre a poesia elisabetana nos permitiu entender de forma sucinta como um poema
construdo. Os diferentes aspectos em voga para a versificao potica no
contexto de nosso compositor, elencando as principais discusses e caractersticas
observadas pelos crticos literrios e poetas do perodo nos auxiliaro nas anlises
das letras das canes para voz e alade de John Dowland.

96

4. A MELANCOLIA NAS AYRES DE DOWLAND

4.1 INTRODUO SOBRE A ANLISE MUSICAL


O objeto principal deste estudo a msica de John Dowland, buscando
valorizar o contexto em que o compositor se insere histrica e culturalmente e
enfocando especialmente a temtica da representao de melancolia em suas
Ayres. Para lograr xito em nossa investida, consideramos importante adotar
procedimentos metodolgicos que nos permitissem analisar as msicas em uma
perspectiva que ultrapassasse os limites objetivos da estruturao musical, dando
margem a uma interpretao intertextual das canes onde estes elementos
dialogam com informaes extramusicais. Ao no utilizarmos a expresso teoria
analtica para nos referirmos ferramenta a ser empregada (e sim procedimentos
metodolgicos), fica claro que no foi escolhido um modelo de anlise prdeterminado como referencial terico de abordagem s Ayres.
Por conta de uma oposio conceitual estabelecida ao longo do tempo com
relao ao estudo de repertrio antigo, o intrprete interessado em tal repertrio
inevitavelmente toma contato com a discusso entre os tericos adeptos
performance historicamente orientada e os crticos a essa abordagem (KERMAN,
1987). Embora esta observao possa sugerir uma dicotomia indissocivel entre
normatividade e subjetividade (em que, supostamente, esta admitiria total liberdade
de escolhas interpretativas e aquela representaria principalmente a imposio de
limites interpretativos a um determinado texto musical), pensamos que os dois
termos esto em posio de complementaridade na formao do intrprete musical
(prtico ou terico), como os dois lados inseparveis de uma mesma moeda. Nesse
sentido, encontramos uma contribuio interessante para amparar a concepo de
anlise interpretativa que aqui realizaremos no texto do estudioso Thomas
Christensen. Trata-se da possibilidade de uma reconciliao hermenutica
(CHRISTENSEN, 2000: 32) como condio vivel para superar o conflito ideolgico
entre as duas propostas de abordagem. Em seus escritos, ele nos apresenta os
conceitos presentista e historicista para denominar as duas principais formas de
olhar para uma teoria, ou abordagem musical. Enquanto a leitura presentista busca

97

extrair uma teoria musical de seu contexto histrico e analis-la desde uma
perspectiva contempornea; a leitura historicista objetiva suprimir sua posio
contempornea e compreender uma teoria desde a sua posio histrica nativa.
Pois bem, a reconciliao hermenutica prope uma leitura que supere a
inobservncia de aspectos contextuais da teoria (referente leitura presentista) e,
ao mesmo tempo, admita a impossibilidade de uma leitura isenta de qualquer
interferncia das condies contextuais em que estamos inseridos. Portanto, duas
coisas ficaram muito claras desde o princpio de nossos estudos sobre a
representao da melancolia nas Ayres de Dowland.
Uma delas era a necessidade de investigao conceitual da melancolia na
renascena inglesa. Por esta razo, nossa discusso inicia basicamente com um
captulo sobre a melancolia elisabetana, para compreender o que ela . Em seguida,
refletimos sobre a representao melanclica em artes, oque nos trouxe
conhecimentos surpreendentes ou mesmo maravilhosos, na acepo da palavra no
sculo XVII. Tanto o , que encontramos resposta a uma das questes que
motivaram esta pesquisa antes mesmo de discutir o objeto deste estudo
efetivamente. Ou seja, a construo das peas artsticas apresentadas de uma
grandeza que nos fez entender o particular apreo e encantamento que elas
provocam ou, como diria Rooley35, surpreendente que ainda hoje somos movidos
pela msica deste compositor.
A outra necessidade inicial era decidir o delineamento de nossa ferramenta
analtica diante do repertrio em questo. E a discusso anterior tambm sugeriu
alguns caminhos interessantes, especialmente a percepo das ricas construes
intelectuais que o artista depositava em sua obra, em que as concepes e
referncias filosficas, astrolgicas, literrias, religiosas, dentre outras, convergiam
ao mesmo quadro axiolgico. O gnero das msicas que analisaremos neste
captulo, a da cano. Portanto, alm dos aspectos musicais, as letras constituem
um elemento fundamental, do qual a msica no pode ser separada. Neste anseio
desenvolvemos no captulo anterior, uma seo que proporcionou uma introduo
ao assunto da versificao na poesia elisabetana e permitiu que encontrssemos
parmetros bem definidos para observarmos a construo das letras das canes.
35

Lee and Dowland would be delighted to know that 400 years later, their efforts to please their
Goddesse still move the modern listener (ROOLEY, 2006: 450).

98

Esta relao de intertextualidade experimentada entre msica e poesia foi expandida


e tambm realizamos uma breve exposio das caractersticas de representao da
melancolia nas artes visuais. Isso, juntamente com o estudo terico da melancolia
no renascimento nos forneceu subsdios para a investigao dos processos de sua
representao em msica, e mais especificamente a que ocorre na obra de John
Dowland.
Muitos pesquisadores de msica renascentista j se propuseram a estudar a
presena temtica de melancolia em peas de diferentes compositores. Alguns,
inclusive, dedicados particularmente a John Dowland. E nessas discusses
anteriores, percebemos em comum entre diversos deles uma tendncia a considerar
Dowland dotado do temperamento melanclico. Por outro lado, Hurvitz ressalta outro
aspecto importante que foi sugerido por Rooley sobre o contexto cultural ingls do
final da dcada de 1580. Estava em alta uma corrente de expresso melanclica
(em que o estado melanclico era tambm relacionado genialidade artstica e
criativa pela interpretao do Problema XXX de Aristteles) que havia se originado
em Florena com Ficino e Agrippa no princpio do sculo XVI e, portanto, Dowland
pode ter assumido essa persona por uma deciso consciente e por razes
filosficas36. Mas independentemente de sua personalidade ser naturalmente ou
deliberadamente melanclica, fato que os elisabetanos atriburam valor a esse tipo
de expresso e alguns compositores do perodo se destacaram por sua contribuio
ao estilo obscuro, sendo que nenhum deles superou Dowland como lder mais
importante da tendncia (HURVITZ, 1996: 16).
Para a definio do grupo de obras analisadas em nosso trabalho, levamos
em considerao a experincia desses pesquisadores que em outro momento j
relacionaram a melancolia musica de Dowland. No entanto, o prprio contedo das
letras de cada Ayre ser suficiente para observarmos a presena desse tema no
discurso e, ento, identificarmos como se d sua representao e expresso. Hurvitz
relaciona algumas peas em seu trabalho, onde faz distino entre melancolia
amorosa e melancolia pura. Ele ainda relata que mesmo sendo possvel isolar uma
da outra, os poetas e compositores aparentemente no fazem esta distino
36

Rooley has also, upon documentary evidence, successfully refuted Poulton's assertion that
Dowland was a morbid depressive by nature. He has argued, also convincingly, that this persona was
assumed deliberately, and for philosophical reasons (HURVITZ, 1996: 14-5).

99

(HURVITZ, 1996: 14-5)

37

. De fato tal diferenciao no habitual, pois mesmo que

tenhamos exposto vrios gneros e espcies de melancolia (incluindo a amorosa),


em nenhum momento Burton nos apresenta uma melancolia definida como pura.
Acreditamos que quando Hurvitz menciona a melancolia pura ele esteja se referindo
melancolia em seu aspecto mais clssico, em que o tema est associado com a
escurido e sofrimento da alma, com os mais comuns sintomas do medo e tristeza,
sem relao com a causa especfica do amor no correspondido. De acordo com
esta abordagem da melancolia, Rooley teria listado 14 ayres38 dentre aquelas
publicadas por Dowland em quatro volumes entre 1597 e 1610. Em outro exemplo,
Breckling (2007) restringe sua anlise a peas de melancolia religiosa.
Em relao ao que observamos nesses trabalhos, podemos dizer que nossa
abordagem trilha um caminho diferente. Nossa proposta fundamentada a partir da
percepo das caractersticas e consideraes que emergiram no estudo
extramusical dos captulos anteriores. Deste modo, nosso esquema de anlise se
estabelece na relao intertextual, em que as artes visuais e a poesia dialogam com
os aspectos musicais centrais nesta parte do trabalho, e na interseco dos
conceitos oriundos de uma pluralidade de discursos que culminam na obra, cuja
excelncia foi largamente demonstrada na fala de diversos pesquisadores:

As canes de Dowland so da mais alta qualidade, e isso ainda mais


notvel quando percebemos que, historicamente falando, ele foi de longe o
mais antigo compositor no mundo a alcanar posio de primeira classe no
39
campo da cano-arte (FELLOWES, 1930: 2).

A msica de Dowland resistiu moda do complexo contraponto do madrigal


italiano, ou altamente floreado como de Richard Allison ou Daniel Batchelar, que
tornava a textura das peas mais densa e obscurecia o texto. Ao invs disso, sua
37

Even if it is possible to isolate manifestations of pure melancholy on the basis of poetic texts
wherein no external cause for the condition is named, many poets and composers apparently make no
distinction at all between pure melancholy and its lovelorn counterpart (HURVITZ, 1996: 143-4).
38
Rooley has isolated only 14 songs of Dowland's total 87, which are "of unrelieved, world-weary
grief." A survey of other contemporaneous poets, musicians, and playwrights reveals a similarly small
portion of works which are devoted to unalloyed melancholica. (HURVITZ, 1996: 14).
39
Dowland's songs are of the very highest quality; and this is all the more noteworthy when we
realize that, historically speaking, he was by far the earliest composer in the world to reach first-class
rank in the realm of Art-song (FELLOWES, 1930: 2).

100

preferncia era pelo estilo reservado da ayre (TYLER, 2005: 54). Justamente o fato
de que o texto ficava obscuro e o ouvinte teria dificuldade para compreend-lo pode
explicar sua opo pelas ayres como forma de composio. Nestes moldes, a voz
da soprano privilegiada e as outras linhas meldicas, tanto do acompanhamento
instrumental, quanto outras vozes (no caso das verses para quarteto vocal) so
subordinadas a ela (VASQUES, 2013: 28-9).
John Dowland permanece at os dias atuais como uma das principais
referncias musicais na era dourada da cultura inglesa. Ele foi um personagem
importante tambm politicamente em sua poca, bem como um conhecedor dos
movimentos artsticos, literrios, religiosos, filosficos que estavam em voga na
Inglaterra. O livro O Corteso, de Castiglione, teve grande influncia em toda a
Europa, com sua traduo para o ingls em 1562 por Thomas Hoby. E nesse tratado
de cortesania, dentre as qualidades desejveis a um cavalheiro constava a aptido
em msica, com grande gosto pelo alade. Porm, mesmo com o crescente
interesse pelo alade como instrumento predileto40, a msica de alade circulava
principalmente na forma manuscrita. Foi aps a publicao de seu First Book of
Songs and Ayres em 1597, que surgiu o costume de publicar coletneas com obras
para voz e alade, com dezenas de publicaes (ZWILLING, 2002: 42-4). Segundo
Tyler (2005), desde que William Byrd estava no controle da impresso de msica a
partir de 1575, configurou-se uma espcie de monoplio, onde provavelmente ele
impedia a publicao de msica inglesa para alade, mesmo quando este exercia
papel de acompanhamento41 (TYLER, 2005).
Podemos considerar duas abordagens distintas durante as anlises, uma no
plano do contedo e a outra na dimenso expressiva. O primeiro plano, portanto,
referente ao contedo das obras e contempla o texto verbal e seu entendimento. E
j neste ponto nos deparamos com a necessidade de resoluo de algumas
dificuldades impostas pela riqueza estilstica e mtrica das letras. Nossa ambio
no realizar uma traduo potica, que contemple a mesma fluncia rtmicomeldica e recursos composicionais em portugus. Diferentemente, buscaremos
40

O alade era tambm considerado o instrumento perfeito para acompanhar a voz humana [e
tambm] para msica de cmara. (ZWILLING, 2002: 44).
41
Gibson tambm menciona um grupo de elite de compositores da Inglaterra elisabetana, em que
William Byrd, Thomas Tallis e Thomas Morley desfrutavam do controle sobre as mquinas de
impresso. (GIBSON, 2007).

101

basicamente a compreenso do contedo textual. Ainda assim o ingls


renascentista tem particularidades que dificultam a traduo dos textos, pois um dos
fatores que desfavorece uma traduo literal dos poemas est ligado aos mltiplos
sentidos que podem ser criados atravs de diferentes figuras de linguagem e jogos
de palavras. Esta prtica foi cultivada com maestria e de forma fervorosa por muitos
poetas, que em suas criaes frequentemente fundiam-se entre a inspirao de seu
prprio contexto com as referncias literatura clssica. Ou seja, alm de influenciar
nas discusses acerca de rima, mtrica e versificao, os antigos gregos e romanos
tambm esto presente na concepo de mundo do homem renascentista. No
obstante, a engenhosidade na criao tambm se deve, em parte, escolha de uma
expresso que no ferisse premissas morais e religiosas da sociedade, [...] portanto
muitas coisas no podiam ser ditas diretamente (BERTIN, 2008, p. 99). Ainda
segundo Bertin: esses jogos [de palavras] produzem metforas que, muitas vezes,
no encontram formas ou sentidos correspondentes ou semelhantes em outra
lngua. (BERTIN, 2008: 70). Como ltima nota sobre as tradues, gostaramos de
comentar que as letras de todas as canes foram transcritas diretamente das
publicaes originais de Dowland, com exceo de In Darkness Let Me Dwell, cuja
fonte a publicao Funeral Tears, de John Coprario.
Posteriormente a esta abordagem voltada compreenso do contedo
iremos discutir acerca dos recursos expressivos, ou procedimentos composicionais.
Analisaremos os aspectos formais e estruturais da construo dos versos e estrofes,
da composio das rimas, do delineamento meldico da melodia atribuda ao canto
e da textura musical do acompanhamento instrumental. Seguiremos esta lgica para
conduzir a anlise de cada uma das obras, comentando os seus aspectos musicais
e estabelecendo as relaes entre a melancolia e a msica.
Existe uma variedade de teorias de anlise que, em maior ou menor
extenso, nos permitem elaborar discusses sobre msica. E conseguimos
compreend-la em uma dimenso inteligvel por suas qualidades observveis, cujos
parmetros so oriundos da natureza do som: altura, durao, timbre e intensidade,
por exemplo, e combinados formam diferentes dinmicas, aggicas, estruturas
rtmicas, contornos meldicos, articulaes, etc. Podemos afirmar que a forma
atribuda para as expresses musicais esto diretamente subordinadas aos
procedimentos de manipulao dos materiais sonoros. No entanto, esta relao

102

mediada pelo compositor, mais precisamente por sua tcnica composicional, sua
habilidade e inteno expressiva. Por fim, tambm a sua viso de mundo e o seu
entendimento do que seja a msica est intimamente ligado e manifesto na
composio de suas obras. Especialmente por esta razo, acreditamos na
importncia fundamental de analisarmos tambm qual o juzo que o homem
renascentista fazia com relao msica.
A msica representava muito mais do que uma manifestao artstica, ou uma
atividade de deleite e recreao. Ela era considerada um aspecto profundo da vida
humana, uma dimenso da prpria existncia:

A chave do mistrio csmico est na msica. ela que faz a alma ressoar
em harmonia, transformando geometria em sensao, criando uma ponte
entre as Formas Puras e o mundo dos homens. Ns a sentimos presente
nos ritmos das danas e nas batidas dos tambores, nas rimas dos poetas e
na imensa variao de cheiros e gostos, nas propores dos prdios e das
esttuas, na intensidade do amor, do dio e de todos os sentimentos.
essa a lei universal que expressa a harmonia entre cosmo e alma, a dana
do ser e do devir (KEPLER citado por MARIN, 2011: 93).

Na considerao de Johannes Kepler (1571-1630) percebemos novamente a


convergncia de diversas reas para compor um pensamento. De maneira potica o
matemtico, astrnomo e astrlogo alemo reflete a ideia de sintonia entre os
corpos celestes e o ser humano, no qual este influenciado pelos astros em seus
aspectos fisiolgicos, orgnicos; nas paixes; nos ritos sociais; na expresso
artstica. Reciprocamente, o homem dedica ateno e contempla os astros para
absorver e compreender a influncia que eles emanam silenciosamente: a mente e
os ouvidos do sculo XVII percebiam a msica como a forma audvel da alma do
cosmos. Enquanto os astrnomos com suas lunetas procuram o corpo do cosmos,
os compositores de msica investigaram sua alma (McCOLLEY, 1997: 8). O corpo
do cosmos ao qual McColley se refere correspondente ao que Kepler relaciona
como formas puras, isto , a superfcie material, fsica e observvel do universo
pela cincia astronmica.
Quanto relao entre o cosmos e a msica, esta abrangeria trs nveis
distintos, dos quais o primeiro nvel conhecido como a msica das esferas, em

103

que um conjunto de propores na distncia entre os corpos celestes origina as


combinaes intervalares entre as notas musicais. De acordo com o mapa csmico
ptolomaico, correspondente escala musical pitagrica, so consideradas
consonncias os intervalos de 4, 5 e 8. Para Kepler, a relao de distncias dos
astros, mais precisamente os planetas, tem como ponto de referncia o Sol (teoria
heliocentrisa). Nesta abordagem, resultam os intervalos de 3 e 6 como as
propores matemticas mais consonantes (McCOLLEY, 1997: 8). Mas alm de
consonncias ou dissonncias, os intervalos tambm eram utilizados para expressar
intenes especficas em determinados contextos. Notas descendendo por grau
conjunto, por exemplo, poderiam ser utilizadas para representar lgrimas; melodias
em movimento ascendentes sinalizariam a elevao, altura, subir aos cus (SHUTE,
1972). O terico ingls Charles Butler (1560-1647) fez o registro de algumas das
convenes da poca em duas obras, intituladas Rhetoricae Libri duo (1629) e
Principles of Musik (1636). Nelas o autor escreve sobre significados inerentes a um
dado intervalo, como a associao do sentido de punio ao intervalo de 6 menor,
bem como a motivos ou gestos musicais. Convencionalmente, os intervalos de 6
menor, e os semitons, eram utilizado para a representao de paixes lamentveis
(CORB, s/d: 37). Em seu artigo, Corb apresenta inmeras figuras retrico-musicais
e considera de um modo geral que mesmo quando so utilizadas vrias figuras em
uma mesma pea, elas convergem para destilar um nico humor. Apenas menos
frequentemente manifestam estados de nimo contrastantes (CORB, s/d: 34).
Ambos os pontos de vista, ou seja, do mapa csmic ptolomaico e da teoria
heliocentrista de Kepler, foram difundidos na Europa quinhentista, inclusive Agrippa
tambm menciona a msica das esferas: junto a Pitgoras e Plato, ns
considerarmos que os cus consistem em uma composio harmoniosa, que
governa e causa todas as coisas por meio de movimentos e tons harmoniosos
(TYSON, 2008: 461). Por exemplo, o intervalo de um tom est associado distncia
entre a Terra e a Lua, ou entre o Sol e Marte. Proporcionalmente, da Lua a Mercrio,
assim como de Mercrio a Vnus, Sol a Jpiter, Jpiter a Saturno, as distncias
equivalem metade das anteriores e, assim, obtemos o intervalo musical de meiotom. Dos intervalos consonantes, o de 5 relacionado distncia de Vnus ao Sol
e chamado diapente ou hemiolon. Da Lua ao Sol, a proporo forma um
diatessaron, ou intervalo de 4. J no espao entre a Terra e as estrelas fixas,

104

observamos a 8, ou diapaso. interessante nesse momento lembrarmos que


Saturno considerado como o planeta da melancolia e de acordo com o nvel da
msica das esferas dotado de palavras tristes, roucas, pesadas e vagarosas
(TYSON, 2008: 465-6).
O segundo nvel da msica denominado msica da alma. Este
corresponde ao conjunto de propores em que o ser humano composto. Quando
decomposto ou em desequilbrio, o homem poderia ser reharmonizado pela msica.
Os encantos da msica seriam eficazes para curar tanto o corpo quanto a alma
(McCOLLEY, 1997: 8), pois ela tem facilidade para penetrar o esprito areo de
quem a contempla. Sendo que o esprito representa o ela entre a alma e o corpo,
ento a msica interfere no ser humano tanto em seus elementos materiais, fluidos,
rgos; quanto em sua dimenso imaterial e capacidade de mover as paixes. Ela
atinge o corao, perfura at o ntimo da alma, e aos poucos infunde at mesmo
humores: alm disso, faz mover ou detm os membros e os humores do corpo
(TYSON, 2008: 461). Na considerao de Kepler tambm havamos observado esse
nvel da msica, quando comenta que a sentimos na intensidade do amor e todos os
sentimentos. Mas especialmente, a descrio de que a msica faz a alma ressoar
em harmonia, expressa sua influncia potencialmente restauradora.
A chamada msica prtica conclui a trilogia de diferentes nveis da msica
na concepo do homem renascentista, estando relacionada diretamente com a
propriedade auditiva e de produo sonora: tudo na natureza tem a caracterstica
de poder ser usado para vibrar, produzir sons: madeiras, metais, etc. (McCOLLEY,
1997: 8). Este nvel compreende tambm os assuntos relativos construo dos
instrumentos, s circunstncias fsicas do som e, enfim, aos aspectos do fazer
musical, tanto de ordem prtica como terica nas consideraes que organizam os
parmetros musicais nas propores rtmicas e alturas. Contudo, podemos dizer que
esses trs nveis de subdiviso, apesar de claramente definidos, esto misturados e
so simultneos no fenmeno da msica, de modo anlogo aos gneros
melanclicos. As propores astronmicas, anteriormente observadas no nvel da
msica das esferas e que resultam em intervalos musicais, por sua vez originam
padres formais do estudo musical das escalas e modos, simpticos ao nvel da
msica prtica.

105

Em outra ocasio, quando Kepler fala que a msica transforma geometria em


sensao, por exemplo, temos uma bela demonstrao desse raciocnio no qual a
harmonia celeste e suas propores verificadas nos estudos de astronomia se
revelam na forma mensurvel dos sons consoantes ou dissonantes. Esta primeira
relao, Kepler ainda estende para a ao que a msica exerce no ser humano,
fazendo a alma ressoar em harmonia. Agrippa, de modo similar tambm expe a
ideia de que corpo e alma so afetados pela msica, pois ela pelo movimento, com
ar refratado e bem dosado, penetra com facilidade o esprito areo do ouvinte, que
o elo entre a alma e o corpo (TYSON, 2008: 461). Nessa diversidade de saberes
que constri a viso de msica de modo complementar esto, alm da ao que ela
exerce no ser humano e do cosmos, conhecimentos acerca de diferentes materiais,
numerologia, humores e elementos da natureza. Havia uma combinao que previa
a compatibilidade de quatro tipos de escala musical com os quatro humores,
elementos e astros. A msica em modo drico estava associada com o elemento
gua, o astro Sol e o humor fleuma; em modo frgio com o fogo, Marte e a clera (ou
bile amarela); em ldio com o ar, Jpiter e o sangue; e da msica em modo meio-ldio
(tambm conhecida como mixo-ldio) com o elemento terra, astro Saturno e o humor
melancolia (TYSON, 2008: 465-6).
O sistema modal que estava em voga no perodo em questo tambm
oriundo da antiguidade grega, onde as escalas musicais eram definidas por modos.
No entanto, o sistema sofreu algumas alteraes estruturais entre os sculos VI e
IX. De acordo com Mattos, os monges aplicaram o nome dos modos gregos a
escalas diferentes das originais a partir de uma interpretao equivocada de um
texto de Bocio (MATTOS, s/d: 6). Ento, os modos eclesisticos seriam diferentes
dos modos gregos e:

Ainda hoje, em vrios meios musicais, comum chamar erroneamente os


modos eclesisticos (ou modos gregorianos) de modos gregos. Para dar
uma idia da diferena, o modo drico grego inicia com a nota mi e suas
notas se movimentam de forma descendente: mi-r-d-si-l-sol-f-mi; o
modo eclesistico medieval chamado de modo drico inicia com a nota r e
se movimenta ascendentemente: r-mi-f-sol-l-si-d-r. Este o modo
drico, na denominao atual. Alm da diferena das notas que formam as
escalas, h outras diferenas, em vrios aspectos, como o tipo de contorno
meldico, as funes scio-culturais, as configuraes estilsticas e a

106

expresso de uma melodia grega so completamente distintas de uma


42
melodia gregoriana (MATTOS, s/d: 6) .

Desse modo, percebemos como os modos eclesisticos utilizados no


renascimento diferiam no aspecto estrutural as escalas com relao aos modos
gregos. Mas apesar disso, princpios filosficos da msica grega estavam presentes
na msica renascentista. Em especial, podemos destacar a concepo de atribuir
determinados valores morais e afetivos a cada um dos modos, que eram seis:
drico, frgio, ldio, mixo-ldio, jnico e elio. Apenas posteriormente foi adicionado o
modo lcrio, apenas para completar os sete modos, pois este no encontrava
aplicao prtica significativa (TYSON, 2008: 468). Os modos eclesisticos, ento,
jnico e ldio eram modos suaves e convivais; o drico e o frgio seriam os modos
que melhor imitariam a voz e a entonao de um bravo homem engajado em guerra
ou qualquer outra atividade de fora; enquanto que o melanclico modo mixoldio
era considerado parecido com cnticos (TYSON, 2008: 468).
Como foi possvel verificar, as diversas reas do conhecimento que interagem
para formar a compreenso da melancolia elisabetana, esto presentes igualmente
no posicionamento do homem renascentista diante das artes e da msica. Nesse
sentido, os aspectos que observaremos na anlise do tratamento do ritmo, do
contorno meldico, da textura musical e nas especificidades dos procedimentos
composicionais de Dowland em suas ayres, tambm em constante dilogo com tais
saberes, onde eles mediam a relao entre a melancolia e sua expresso na msica
de nosso compositor.

4.2 ANLISES

4.2.1 Flow My Tears


Esta a uma das mais apreciadas canes de Dowland, e tambm uma das
mais significativas dentre todas as obras de representao musical da melancolia
42

MATTOS, Fernando Lewis de. Panorama da Msica Ocidental. Associao de Arte e Cultura.
Porto Alegre. No Publicado.

107

elisabetana, assim reconhecida por muitos pesquisadores, msicos e estudiosos. Na


letra podemos perceber a atmosfera sombria e infernal, que tanto atormenta a alma
do melanclico. Um irremedivel descontentamento com a vida retratado
simultaneamente a uma suspeita de que o alvio para tal desesperana e sofrimento
resida na escurido e no choro, nas lgrimas que so evocadas.
Flow, My Teares
1 Flow my teares fall from your springs,
2 Exiled for ever: let mee morne,
3 Where nights black bird hir sad infamy sings,
4 There let mee live forlorne.
5 Downe vaine lightes shine you no more,
6 No nights are dark enough for those
7 That in dispaire their last fortuns deplore,
8 Light doth but shame disclose.
9 Never may my woes be relieved
10 Since pittie is fled,
11 And teares, and sighes, and grones my
wearie dayes,
12 Of all ioyes have deprived.
13 From the highest spire of contentment,
14 My fortune is throwne,
15 And feare, and griefe, and paine for my
deserts
16 Are my hopes since hope is gone.
17 Harke you shadowes that in darcknesse
dwell,
18 Learne to contemne light,
19 Happie, happie they that in hell
20 Feele not the worlds despite.

Flu, minhas lgrimas


Flu minhas lgrimas, de suas fontes,
Exilado para sempre, deixai-me lamentar,
Onde o pssaro negro da noite canta sua triste
desonra,
L deixai-me viver abandonado.
Vs luzes, no mais derramai-vos,
As noites no so escuras o bastante a aqueles
Que em desespero seus destinos lamentam,
A luz somente revela a vergonha.
Que nunca meus sofrimentos sejo aliviados
Pois a compaixo se foi,
E lgrimas, e suspiros, e gemidos, meus dias
tristes,
De toda alegria privaram.
Do mais alto pinculo de contentamento,
Minha sorte lanada,
E medo, e sofrimento, e dor, como punio
So minhas esperanas, desde que a esperana
se foi.
Escutai, vs sombras que na escurido habitam,
Aprendei a menosprezar a luz,
Felizes, felizes os que no inferno
No sentem o desprezo do mundo.

Exemplo 24: Flow, My Tears de John Dowland. FONTE: Second Book of Songs or Ayres (1600).
43
direita, traduo nossa .

Nesta pea a melancolia se apresenta principalmente atravs de uma srie de


condies sintomticas. De imediato verificamos de modo bastante direto a meno
aos sintomas representados pelas lgrimas, suspiros, gemidos, medo, sofrimento e
dor: And teares, and sighes, and grones (verso 11); And feare, and griefe, and
paine (verso 15). interessante notar tambm que percebemos certo destaque a
estes versos em nvel expressivo, ou seja, eles se distinguem de todos os demais na
composio da obra, como veremos a seguir.

43

Lembrando que as letras foram transcritas diretamente das publicaes de John Dowland.
Decidimos manter literalmente a grafia, sem realizar o trabalho de correo a possveis equvocos
ortogrficos.

108

A cano Flow My Tears assume a forma ternria, em que s duas primeiras


estrofes, compete a mesma parte musical; a terceira e quarta estrofes tambm
compartilham acompanhamento musical em comum; e outra parte dada quinta
estrofe. Portanto, a mesma afinidade verificada na versificao:

Figura 19: Estrutura formal bsica de Flow My Tears.

Aplicamos o esquema grfico proposto por Puttenham em seu tratado de


versificao para indicar as linhas dos versos e a configurao das rimas nas
estrofes. Todos os versos apresentam a tendncia rtmica dos Imbicos, sendo
quatro deles decasslabos, ento pentmetros. A caracterstica singular dos versos
11 e 15 (em destaque) est na articulao bem definida dos trs primeiros ps
poticos. Inclusive, a conjuno and nos tempos fracos dos ps valoriza os
monosslabos em tempo forte com os quais est intercalado. Esse o momento da
letra em que as palavras representam literalmente os sintomas melanclicos.
A presena da tristeza, um dos sintomas centrais de nossa afeco, podemos
constatar nos versos 11-12: And teares, and sighes, and grones my wearie dayes /
Of all ioyes have deprived; e 19-20: Happie, happie they that in hell / Feele not the
worlds despite. Ela aparece de modo diferente dos outros sintomas. Em ambos os
casos, a definio da tristeza se d pelo uso de seus afetos antnimos. Na primeira
ocasio, a referncia aos dias triste finalizada no verso seguinte, com a total
privao de alegria. E no segundo trecho, apesar de no ser diretamente citada,
ainda assim a tristeza verificada plenamente pelo estado em que o sujeito se
encontra, ou seja, uma situao oposta descrita como feliz e desejvel.

109

Observamos outra condio sintomtica logo na primeira estrofe (versos 2, 3


e 4). O desejo de viver abandonado e exilado claramente retrata a condio de
isolamento, de solido. No entanto, a indicao de um determinado local para esse
exlio, descrito como um lugar onde o pssaro negro entoa sua triste desonra,
transforma o entendimento final da ideia. O pssaro seria um elemento emblemtico
de representao:

O pssaro, em si, tem representaes simblicas referentes alma


humana, j o pssaro preto seria a alma coletiva. Tambm, este pode se
referir ao corvo que simboliza o processo alqumico de putrefao que diz
respeito elevao espiritual (VASQUES, 2013: 39).

Consideramos este simbolismo correspondente a uma condio humana, a


um estado de nimo. E assim, o lugar de exlio e abandono citado pode aludir a uma
recluso principalmente mental e espiritual.
Dentre os recursos musicais para a expresso do contedo do texto, existe
uma tcnica composicional amplamente difundida e utilizada pelos msicos
renascentistas, que era o word-painting. Nesta tcnica, os compositores
basicamente pintavam o texto com msica. Eles imitavam aes ou imagens do
texto com a elaborao de motivos musicais, geralmente curtos e localizados
pontualmente. Segundo McColley (1997) esta era a melhor conexo conhecida entre
palavra e msica. Alm de ser um exerccio extremamente criativo e inteligente,
esse dilogo intertextual entre palavras e elementos musicais proporciona um
encantamento ao ouvinte. Produz insights e conexes reais inesperadas com essa
iluminao do texto, ao passo que demonstra a interligao de uma concepo do
mundo e funcionamento da mente (McCOLLEY, 1997: 16).
Dowland aplica a tcnica de word-painting em Flow My Tears, fazendo uso de
uma estrutura meldica especfica, conhecida como tetracorde diatnico por
movimento descendente, que podemos verificar logo no primeiro compasso. Hurvitz
(1996) considera esta figura de tetracorde descendente uma das mais expressivas
estruturas musicais para a representao musical de melancolia, presente em obras
de diversos compositores elisabetanos.

110

44

Figura 20: Word-painting de tetracorde diatnico descendente. Flow My Tears, compasso1 .

Na primeira parte do verso a melodia diatnica descendente de uma 4 justa


(l-mi), enquanto na segunda a melodia apresenta uma sutil variao meldica, de
modo que est transposto uma tera menor acima e compreende o mbito de uma
4 diminuta (d-sol#) e, alm disso, podemos perceber tambm um aumento nas
duraes. Contudo, o tetracorde descendente plenamente identificado. Esse
motivo foi amplamente utilizado por diferentes compositores renascentistas e
tambm do perodo barroco, passando por algumas mudanas tanto na funo
como na prpria estrutura meldica ao longo do tempo, mas sempre com um forte
significado convencionalmente estabelecido. No perodo barroco, o tetracorde
descendente colocado nas linhas de baixo se consolidou como recurso
caracterizador de lamento, principalmente com Monteverdi em seu Lamento dela
ninfa, bem como outros compositores como o tambm italiano Francesco Cavalli e o
ingls Henry Purcell (HYNDS, 2011: 1-10). Mas na Inglaterra renascentista de
Dowland o significado desta estrutura era outro. Esses motivos e suas variaes
davam suporte ao texto inserindo uma conotao melanclica. Assim, este
tetracorde frgio45 (l-mi) se constitui como um emblema, um lugar-comum da dor e,
no caso do primeiro verso de Flow My Tears, representa as lgrimas caindo
(HOLMAN, 1999).
O tetracorde explorado de forma sistemtica ao longo de toda a composio
e por vezes apresenta alguma variao, conforme podemos observar na imagem
abaixo:
44

Para facilitar a sinalizao e a visualizao das partituras, utilizamos uma edio das mesmas
realizadas pelo alaudista Sarge Gerbode. FONTE: www.gerbode.net. Os originais, publicados nos
livros de canes ou ayres de John Dowland, esto disponibilizados em anexo para consulta.
45
Lembrando que a referncia estrutura dos modos eclesisticos.

111

Figura 21: Identificao motvica em Flow My Tears.

No primeiro compasso esto sinalizados os dois primeiros tetracordes,


respectivamente de 4 justa e 4 diminuta. Tambm em preto, nos compassos 5 e
18-19 (c.5 e c.18-19) esto as aplicaes com a mesma movimentao meldica,
em que apenas pequenas alteraes rtmicas ocorrem com relao ao primeiro. Em
vermelho foram marcados os motivos que apresentam variaes mais elaboradas,
tais como a omisso de intervalos (c.2); permutao, ou mudana na ordem, das
notas internas do motivo (c.4); adio de notas e duraes (c.8-9 e c.13); retrgrado
(c.15); mudana da relao intervalar entre as notas internas, mas com preservao
do mbito de 4 justa (c.8 e c.9); dentre outras. Entre os compassos 15 e 17, os
quatro retngulos vermelhos conectados marcam uma utilizao abundante do
tetrcorde de 4 diminuta. Aps a primeira apario do motivo, em retrgrado (c.15),
sucedem palndromos no desenho meldico, de modo que o motivo trabalhado
ritmicamente e acontece em movimento ascendente e descendente alternadamente.
Cabe ainda o comentrio quanto ao terceiro e quarto retngulos, onde a nota si,
omissa na melodia diatnica entre sol#-d e do-sol#, centraliza o palndromo:

112

Figura 22: Palndromo, compassos 16 e17.

Ao analisarmos a estrutura formal, constante de trs sees bem definidas,


podemos perceber que a msica da primeira delas desenvolvida essencialmente a
partir do material musical apresentado no primeiro verso, enquanto as duas sees
posteriores apresentam motivos meldicos e textura diferentes alm do tetracorde.
Os compassos 2 a 7, onde esto localizados os verso 2, 3 e 4, repetem a execuo
dos dois tetracordes no compasso e verso anterior, embora com algum
desenvolvimento46. Inclusive, o salto meldico de 6 menor ascendente que separa
os dois tetracordes no primeiro compasso ocorre tambm na transio entre os
compassos 3 e 4, como podemos ver na identificao motvica da figura 21,. E
apesar da adio de uma anacruse ao movimento, este salto separa os elementos
meldicos relacionados ao tetracorde de 4 justa, ento no segundo verso, e os de
4 diminuta no restante da estrofe. Os motivos de tetracorde tambm ocorrem na
segunda e terceira sees da pea, mas diferentemente da primeira, j que tambm
so utilizadas figuras musicais de outra natureza. Estes esto marcados por quadros
azuis, e como podemos ver so estruturas curtas, formadas por apenas duas notas
por movimento com salto.
Na parte intermediria da pea, mais especificamente no verso 11, a figura
caracterstica consiste de duas notas, com durao de colcheia seguida de
semnima e em movimento meldico ascendente por salto de 3. Este pequeno
motivo repetido para compor a melodia do verso. Ritmicamente, esse padro
colcheia-semnima valoriza o desenvolvimento sequencial dos ps imbicos. J na
terceira

parte,

figura

apresenta

inversamente

os

mesmos

elementos

caractersticos, ou seja, as duraes so de semnima pontuada seguida de


colcheia, o que remete ao padro rtmico dos ps troqueus, e com os saltos
descendentes em intervalo de 4:

46

Idem para os versos 6, 7 e 8 relacionados ao verso 5. Vamos utilizar esse sistema de referenciar
apenas a primeira das estrofes, ou versos, para descrever os procedimentos observados quando a
mesma construo musical servir a diferentes textos.

113

Figura 23: Padres rtmico-meldicos dos versos 11 e 19.

No verso 11 (tal como no15) o movimento meldico da figura composta por


duas notas pinta as palavras que identificamos anteriormente como sintomas
literalmente expressos de melancolia. O direcionamento meldico do verso segue
ascendente at o final e atinge o mbito de uma 8 completa, mesmo na repetio
do trecho final o movimento ascendente, porm o motivo transposto uma 4
abaixo. Enquanto isso, no verso 19 o texto que est sendo acompanhado pelas
figuras a palavra happy, que isoladamente significa o extremo oposto dos
sintomas melanclicos. Aps o uso desse recurso, a concluso do verso acontece
com o emprego do tetracorde descendente de 4 diminuta (do-sol#) nas palavras
they that in hell. Desse modo, a continuidade do movimento meldico descendente
faz com que o verso explore uma extenso de 6 menor, desde o mi at o sol#.
Quanto textura, percebemos a consistncia de duas formas principais em
Flow My Tears: a homofnica, de uma melodia com acompanhamento; e a
polifnica, sendo que esta se apresenta principalmente na forma de contraponto
imitativo. Esta ltima ocorre de modo mais caracterstico e proeminente ao longo do
verso 11, que identificamos de acordo com os padres do pentmetro imbico
ingls. Neste verso, o motivo de colcheia e semnima com salto de 3 imitado
metodicamente pelo acompanhamento do alade:

Figura 24: Verso em pentmetro imbico de Flow My Tears, c. 8 a 13.

114

Em azul esto marcados os saltos de 3 da voz e do alade. Em vermelho


est localizado o motivo que acontece invertido (movimento descendente ao invs
de ascendente). Nas ltimas quatro slabas do verso, o motivo variado e ampliado,
onde aps o salto de tera a melodia continua o movimento ascendente em
intervalos diatnicos subindo mais uma tera, como pode ser visto nos quadros em
preto. A imitao segue precisa na parte do alade neste trecho do verso. A linha
mais grave do alade repete o motivo na ntegra, conforme sinalizam os colchetes
em preto, e na linha meldica mais aguda, o alade imita apenas o elemento
meldico adicionado ao motivo anterior, inclusive com a mesma caracterizao
rtmica.
Nesta abordagem Flow My Tears, algumas caractersticas podem nos dar
uma boa ideia inicial sobre a expresso melanclica no repertrio de nosso estudo.
A identificao do tema imediata no contato com a letra da cano e percebemos
especialmente condies sintomticas da afeco. Expressivamente, Dowland utiliza
recursos especficos desde o primeiro at o ltimo compasso da pea atravs de um
elaborado trabalho de organizao dos materiais musicais, como o motivo que
representa musicalmente as lgrimas caindo. Podemos dizer tambm que contedo
e expresso esto intimamente ligados. Os versos decasslabos so utilizados
estrategicamente quando o texto apresenta os sentidos mais claros da melancolia,
em especial o texto dos versos 11 e 15, que relacionamos como sintomas
literalmente expressos. Este exatamente o momento da msica que percebemos a
maior interao entre elementos de texto e msica: o verso heroico, a melodia em
saltos de 3 (diferentemente do restante da pea em que os versos apresentam um
contorno meldico por graus conjuntos), a clara confisso dos sintomas, a repetio
de parte do verso, o denso contraponto imitativo que aproxima texto, voz e
instrumento, a extenso de 8 que o verso contempla.

4.2.2 In Darkness Let Me Dwell


Presente na publicao A Musicall Banquet (1610) de Dowland, esta pea
possui uma letra que no da autoria de nosso compositor. O texto original aparece
pela primeira vez na obra de John Coprario, intitulada Funeral Teares (1606). Este
caso no um fato isolado, Dowland tambm realizou parcerias artsticas deste

115

gnero com outros poetas como, por exemplo, Henry Lee. Estando em contato com
outros artistas dotados de habilidades no trato das palavras, Dowland acabou
sofrendo influncia na sua maneira particular de criao artstica. Anthony Rooley
registra o extraordinrio poder que Dowland agrega aos textos de Lee, que por si s
j apresenta muitas qualidades poticas de comunicao afetiva, com simbolismos e
jogos de duplo sentido (ROOLEY, 2006: 450). A publicao de Coprario celebra a
morte do conde de Devonshire e contm canes de temtica especialmente
fnebre e de luto. Porm, In Darkness Let Me Dwell tambm pode ser considerado
um exemplo clssico de poesia melanclica (HURVITZ, 1996: 47).
In Darkness Let Me Dwell

Na escurido deixa-me habitar

1 In darkness let me dwell, the ground shall


sorrow be,
2 The roofe despaire to barre all cheerfull
light from me,
3 The walles of marble black that moistned
stil shall weepe,
4 My musicke, hellish iarring sounds to
banish friendly sleepe.
5 Thus wedded to my woes, and bedded in
my tombe,
6 O let me living die till death doth come.

Na escurido deixa-me habitar, o cho ser a


tristeza,
O teto, o desespero, para impedir que toda a luz
reconfortante me toque,
As paredes do mais negro mrmore que umedecidas
ainda choraro,
Minha msica ser de sons irritantes e infernais que
banem o sono amigvel.
Ento, unido s minhas lamentaes e encravado
em meu tmulo,
Deixa-me viver morrendo at que a morte venha.

7 My dainties griefe shall be, and teares my


poisned wine,
8 My sighes the aire throgh which my panting
hart shall pine,
9 My robes my mind shall sute exceeding
blackest night,
10 My study shall be tragicke thoughtes sad
fancy to delight.
11 Pale ghosts and frightful shades shall my
acquaintance be,
12 O thus, my haples ioy, I haste to thee.

Meu manjar ser o desgosto, e as minhas lgrimas


meu vinho envenenado,
Meus suspiros, o ar, atravs do qual meu corao
sem flego ir definhar.
Meu manto minha mente vestir da mais negra das
noites
Meu estudo ser de pensamentos trgicos, triste
capricho para deleitar.
Fantasmas plidos e sombras assustadoras sero
meus conhecidos
Portanto, minha alegria desventurada, me apresso
para perto de ti.

Exemplo 25: In Darkness Let Me Dwell, em Funeral Tears (1606) de John Coprario e em A Musicall
Banquet (1610) John Dowland. direita, traduo nossa.

Com Coprario o poema contem duas estrofes, porm Dowland faz uso
apenas da primeira na sua verso da pea. De qualquer maneira, o contedo
temtico de melancolia pode ser absorvido na leitura apenas da primeira estrofe.
Preferimos inserir a segunda estrofe em nosso texto de referncia para ampliar a
discusso acerca da expresso melanclica no poema. Por exemplo, temos no
verso 10 a expresso de um aspecto que no se encontra na primeira estrofe, ou

116

seja, a condio do estudo, cujo excesso contemplativo uma caracterstica, tanto


sintomtica quanto causal, para o melanclico.
Esta pea guarda afinidade com Flow My Tears em seu clima sombrio,
descontente e no anseio por viver alheio luz, aguardando o alvio aos tormentos
que s poderiam ser conseguidos com a morte. Este aspecto perfeitamente
verificado na concluso da primeira estrofe, onde o sexto verso expressa a espera
pela morte aps uma descrio das nocivas condies de vida s quais o sujeito
submetido, e que se resumem no estado de viver morrendo unido s prprias
lamentaes. interessante notar que o verso 6 exatamente o nico decasslabo
da estrofe:

Figura 25: Estrutura formal bsica de In Darkness Let Me Dwell.

As estrofes do poema so compostas por seis versos, sendo que a proporo


das rimas se d pelo agrupamento dos versos em pares imediatos. Esta estrutura
estrfica foi considerada por Puttenham uma das mais nobres da poesia inglesa e,
segundo sua recomendao, teria uso muito adequado para a expresso de
assuntos srios. A extenso mdia de cada um dos outros versos de 12 slabas,
com exceo do quarto, que contm 14 slabas e do sexto, onde culmina o
desenvolvimento total das ideias, como acabamos de comentar. Ocorre que todo o
texto anterior, a descrio de uma lista de sintomas, de condies muito extremas
que constroem um lar de tristeza, desespero e escurido (versos 1 a 4). A segunda
estrofe reitera este ambiente, acrescentando nos versos 7 a 11 outros detalhes do
estilo de vida danoso que experimentado nesta sobrevivncia espera da morte.
Semelhante a Flow My Tears, na msica In Darkness Let Me Dwell a
melancolia tambm externada atravs de condies sintomticas que, neste caso,
materializam poeticamente o ambiente melanclico. Na primeira estrofe temos a
tristeza, o desespero, que a mais drstica consequncia dos horrores e temores, o

117

choro e a escurido. E na segunda estrofe so referenciados desgostos, lgrimas,


suspiros e a perturbao dos pensamentos. Contudo, duas situaes novas podem
ser observadas nesta obra. A primeira est no texto banish friendly sleepe (verso
4). Este trecho tem a caracterstica de ambiguidade na distino entre sintomas e
causas demonstrada por Burton, quando apresentou a ideia de que algumas
qualidades so ao mesmo tempo causa e sintoma. Nesse sentido, a perturbao do
sono amigvel alm de sinal de melancolia, tambm representa uma das seis
causas no-naturais. O verso Pale ghosts and frightful shades shall my
acquaintance be, (verso 11) apresenta a outra situao com duplo contedo. Ao
mesmo tempo em que os fantasmas e sombras revelam um claro sintoma de
perturbaes da mente e do pensamento, de medo, que um dos sintomas mais
comuns, e tambm revelam a instaurao de solido, j que eles sero as nicas
companhias. interessante notarmos que este conjunto de condies est
relacionado mais diretamente melancolia da cabea.
Dowland interfere de modo sutil na estrutura formal da poesia de Coprario,
acrescentando no final da cano a primeira parte do verso inicial: In Darkness Let
Me Dwell. E interessante notarmos que os versos adquirem uma forma de
execuo particular nesta msica, pois ocorre a repetio de muitos fragmentos do
texto. So poucas as excees, ou seja, frases em que o desenvolvimento de uma
ideia fluido e acontece sem a repetio de alguma expresso. Uma delas esta
frase que acabamos de citar. Dowland a utiliza para encerrar a estrofe, logo aps o
verso heroico que a propsito a linha que contm a maior utilizao do recurso de
repetio. Assim ele estabelece um contraste entre as duas frases, retornando
morosa atmosfera inicial da pea. Na prxima imagem, podemos ver os fragmentos
com suas repeties separados pelos colchetes em vermelho abaixo do texto:

118

Figura 26: Identificao motvica em In Darkness Let Me Dwell.

Alm das marcaes nos fragmentos de texto repetidos ao longo da msica,


utilizamos a imagem para apresentar tambm as caractersticas mais relevantes
para a nossa discusso sobre a composio. Em geral Dowland atribuiu linha
meldica do canto uma movimentao com bastante variedade. H trechos de
desenvolvimento mais lento e repouso tranquilo em cada slaba do texto e outros
momentos em que a execuo das palavras mais agitada. Percebemos que nestes
casos a movimentao da melodia apresenta mais saltos, enquanto naqueles o
delineamento preferencialmente por graus conjuntos:

Figura 27: a) movimento meldico por graus conjuntos; b) movimento meldico com saltos.

Como podemos ver, no fragmento b) da imagem so explorados os saltos de


4, 5 e 8 em diferentes direes (ascendente e descendente) quando a execuo
do texto mais movida. No entanto, mesmo com a utilizao de muitos recursos

119

algumas estruturas foram utilizadas metodicamente para transmitir alguma ideia


especfica. Novamente o motivo de tetracorde diatnico descendente est presente.
O momento dos compassos 21-22 apresenta este elemento em sua forma mais
claramente definida na sequncia das notas r a l, e coincide (ou pinta) com o
texto wedded to my woes. J havamos comentado sobre esta parte do texto que
resumiria as to nocivas condies do sujeito, ento unido s prprias lamentaes.
Nos outros dois retngulos pretos restantes o motivo apresenta alguma variao,
porm conservando o direcionamento meldico descendente e o mbito de 4 justa.
Em ambos tambm, o teor do texto sombrio, negativo e pessimista. Os retngulos
vermelhos marcam o motivo de tetracorde em que as variaes so mais
elaboradas. Nos compassos 17-18, por exemplo, o movimento descendente
desviado antes de concluir a 4 justa entre l e mi.
O contorno meldico da frase que d nome msica construdo a partir da
inverso do motivo, de modo que encontramos o tetracorde em movimento
ascendente. O mesmo ainda tem uma nota adicional no final, com intervalo de um
semitom descendente, mesmo intervalo que caracteriza uma variao no motivo
invertido, precisamente na palavra darkness. Esta figura de 2 menor descendente
recorrente ao longo de toda a pea (esto circulados em preto na imagem),
geralmente acompanhando palavras centrais do texto. Podemos dizer que as
duraes das notas nessa figura so mais longas, com exceo do compasso 19,
em que a ocorrncia de duas figuras em sequncia acaba inclusive formando o
motivo de tetracorde. Em seguida, a frase que completa o primeiro verso do poema
e expressa a tristeza tem o direcionamento descendente com extenso de 6 menor,
e est no modo da escala frgia. As cadncias frgias foram amplamente exploradas
pelos compositores elisabetanos, e na maioria das vezes elas estavam ligadas
expresso de dor e decadncia (HURVITZ, 1996: 37).
A construo do verso decasslabo neste poema no evidencia a mtrica dos
ps imbicos, mas podemos senti-la principalmente nos dois ltimos ps poticos,
que ocorrem aps uma respirao implcita no verso: 6 O let me living die | till death
doth come. Lembremos Campion e sua observao de que naturalmente a
respirao dos versos imbicos aps o segundo p, sendo que tambm ocorre
com frequncia entre o terceiro e quarto. Outra situao para a qual nosso tratadista
de poesia chama ateno, que por vezes esses versos mais longos podem conter

120

mais de uma respirao. Ao analisarmos o verso decasslabo da segunda estrofe do


texto de Coprario encontramos esta situao, explcitas pelas cesuras de vrgulas:
12 O thus, my haples ioy, I haste to thee. Especificamente sobre o verso 6,
Dowland refora a nossa sugesto de respirao do verso, cesurando o verso com
engenho nos elementos textuais, e musicais. J havamos comentado que Dowland
aplicou ao poema de Coprario a repetio de trechos do texto de forma
caracterstica e que este recurso mais expressivo no verso heroico. interessante
notarmos que esta a nica msica neste trabalho em que Dowland no o autor
da letra. A maneira como o compositor trabalha sobre o texto de Coprario de uma
densidade interpretativa digna de um grande artista, que consegue um efeito muito
especfico para a obra como um todo, sobretudo pelo tratamento ao texto ao utilizar
apenas a primeira estrofe e com a manipulao das repeties de trechos que so
valorizados e a utilizao do primeiro verso para finalizar a obra. Portanto, com
relao ao aspecto textual, a cesura estabelecida pelo agrupamento dos
fragmentos repetidos; enquanto musicalmente, pela caracterizao motvica do
contorno meldico, ambos em duas sees que coincidem quanto ao ponto divisrio,
ou seja, a primeira parte corresponde ao texto O let me living die e a segunda a till
death doth come.

Figura 28: Verso em pentmetro imbico de In Darkness Let Me Dwell.

A figura musical deste verso consiste de uma 6 menor descendente atingida


por saltos seguida de uma 3 menor em movimento contrrio por grau conjunto

121

(retngulos azuis). Este desenho meldico resulta em uma 4 justa descendente


entre as notas inicial e final (circuladas em preto). De tal modo, compreendemos a
figura como uma apresentao menos bvia do tetracorde frgio, um jogo intelectual
de exposio do motivo musical associado ao sofrimento que se revela no ltimo
fragmento do verso onde o tetracorde mais perceptvel (retngulo preto). A textura
do acompanhamento instrumental realizado pelo alade desenvolve ao longo
desses compassos um contraponto imitativo diferenciado do restante da obra. Na
primeira metade do verso circulamos de vermelho o elemento de 3 menor
ascendente, que copiado pela linha de baixo do alade. Na segunda parte o salto
de 6 menor conseguido pela utilizao sucessiva de dois saltos descendentes de
4. E este o elemento imitado no alade com a sequncia repetida dos acordes de
L menor e Mi maior (crculos azuis).

4.2.3 Come, Heavy Sleep


Come, Heavy Sleep

Vem, sono profundo

1 Come, heavy Sleep the image of true Death;


2 And close up these my weary weeping eyes:
3 Whose spring of tears doth stop my vital
breath,
4 And tears my heart with Sorrow's sigh-swoll'n
cries.
5 Come, and posses my tired thoughts-worn
soul,
6 That living dies till thou on me be stoule

Vem sono profundo, a real imagem da morte;


E fecha esses meus olhos cansados de chorar:
Cuja fonte de lgrimas corta meu sopro de vida,
E dilacera meu corao com gemidos e suspiros
de tristeza.
Vem e possui minha alma vestida de
pensamentos cansados,
Que vivendo morre at que tu em mim sejas
roubado

7 Come shape of rest, and shadow of my end


8 Allied to Death, child to this black fast night:
9 Come thou and charme these rebels in my
brest,
10 Whose waking fancies doth my mind affright.
11 O come sweet Sleep; come or I die for ever:
12 Come ere my last sleep coms, or come
never.

Vem forma de descanso, e sombra do meu fim


Aliado morte, filha da noite escura:
Vem tu e encanta estes rebeldes em meu peito,
Cujas vs imaginaes me amedrontam.
vem, doce sono; vem ou eu morro para
sempre:
Vem antes de meu ltimo sono, ou no venhas
nunca.

Exemplo 26: Come, Heavy Sleep, do First Book os Songes or Ayres (1597). direita, traduo nossa.

Tivemos a oportunidade de observar o tema da melancolia em Come, Heavy


Sleep em um momento anterior, mas importante resgatarmos pelo menos alguns
aspectos para a abordagem do nvel expressivo da pea inclusive porque trazemos
agora tambm a segunda estrofe do texto. Ela reitera a privao de sono como um
sinal melanclico terrvel, que enquanto causa bem estabelecida capaz de aguar

122

uma srie de outros sintomas igualmente incmodos como o choro, gemidos,


suspiros e principalmente a tristeza e os pensamentos perturbados (versos 5, 9 e
10). Nas duas canes anteriores percebemos a valorizao da condio de
isolamento e solido para viver a espera de uma luz libertadora da dor do mundo,
que provavelmente seria encontrada apenas na morte. J nesta obra, a morte
tambm apresenta outro sentido alm do extremo temor, sendo ento o alento para
o tormento da insnia. No ltimo par de versos: 11 O come sweet Sleep; come or I
die for ever: / 12 Come ere my last sleep coms, or come never, verificamos a dupla
atribuio de significado. Se no verso 11 a morte vista com averso e o sono
evocado como a salvao para evit-la, na linha seguinte a sensao de que ela
no apresenta temor e sim uma conformidade quase cobiosa ao ser tratada como o
ltimo sono, pois este o objeto desejado para a restaurao plena de todo o
tormento.
A cano tem a forma binria. A primeira seo compreende os quaro
primeiros versos, que so rimados intercaladamente. A segunda corresponde aos
dois versos finais, rimados entre si e repetidos.

Figura 29: Estrutura formal bsica de Come, Heavy Sleep.

Cada uma das duas estrofes apresenta a mesma forma. Todos os seis versos
so decasslabos e apresentam uma dinmica de execuo fluda e contnua. O
desenho meldico da linha do canto basicamente construdo por movimento de
graus conjuntos, havendo apenas alguns saltos em que os intervalos so de 3 e de
4. Mas o desenvolvimento geral da cano bastante uniforme. A tcnica de wordpainting empregada e o motivo musical do tetracorde novamente est presente ao
longo de toda a pea.

123

Figura 30: Word-painting de tetracorde. Come, Heavy Sleep, compassos 6 e 7.

No exemplo acima temos uma situao em que a o choro, ou as lgrimas de


tristeza, novamente so retratadas atravs da utilizao da figura de tetracorde
descendente. Em outro momento, a mesma figura aplicada com algum tratamento
de variao sobre o texto Sorrow's sigh-swoll'n cries:

Figura 31: Word-painting de tetracorde. Come, Heavy Sleep, compasso 13.

Nessa ocorrncia o tetracorde elaborado de modo que a 4 descendente


pinta pontualmente a palavra sorrows, atravs da omisso dos intervalos internos
(retngulo vermelho); como tambm perfaz o mbito total da frase (retngulo preto).
Na

prxima

imagem

podemos

verificar

outras

colocaes

do

tetracorde

descendente. Esta estrutura acontece em diversos momentos da pea, de forma


anloga atmosfera de tristeza e sofrimento que h na letra. Mas apesar da
consistncia de elementos ao longo de toda a obra as duas sees so claramente
determinadas. Ao final da quadra percebemos a exposio completa de uma ideia. E
no ltimo par de versos a ideia retomada, com nfase splica de encerrar o
sofrimento, ou pela restaurao do sono, ou pela morte.

124

Figura 32: Identificao motvica em Come, Heavy Sleep.

Com relao aos elementos musicais tambm h um contraste entre as duas


sees, apesar da semelhana de materiais motvicos do contorno meldico.
Portanto, o mesmo estabelecido principalmente em virtude de mudanas no
acompanhamento instrumental. Toda a primeira seo se desenvolveu sob a escala
jnica de Sol, e a segunda contrasta ao iniciar com a sonoridade do acorde de Si
maior, executado imediatamente aps a cadncia (compasso 14). Podemos ver que
a sonoridade do Si maior ganha relevo durante os compassos 14 e 15 pelo preciso
entrosamento entre alade e voz. A voz canta essencialmente notas pertencentes
ao acorde com saltos meldicos de 4 justa enquanto o alade toca o acorde em
ritmo idntico ao canto, resultando em um momento de textura singular no todo da
pea. O compasso 16 revela a polarizao de Mi maior neste primeiro verso do
dstico final (5 e 11). O verso seguinte, que encerra a estrofe reestabelece o Sol
jnico, mas a textura e o entrosamento entre voz e alade tambm so
diferenciados.
Os versos que encerram as estrofes, ento, so os nicos em que h
repetio de texto. Neles, a estrutura meldica do motivo compreende o mbito de

125

5 justa em movimento ascendente. Ela construda a partir de um salto de 3


seguido de graus conjuntos (clave da voz). O contraponto no alade se d por
movimento contrrio a partir da mesma nota inicial, de modo que constri o
tetracorde descendente de 4 justa.

Figura 33: Compassos 17 e 18 de Come, Heavy Sleep.

Esse motivo tambm encontrado nos compassos 11 a 13, estando


associado ao corte do sopro vital e ao corao dilacerado. Dessa forma, podemos
dizer que em todos os casos o texto contm a ideia de morte, j que nos versos 6 e
12 as expresses ressaltadas so, respectivamente, that living dies my last sleep
comes. Neste, ela simbolicamente descrita como o ltimo sono, enquanto no
anterior o oxmoro entre vida e morte (ou melhor, que vivendo morre) semelhante
ao fragmento encontrado em In Darkness Let Me Dwell. interessante notar que a
proeminncia destes versos em Come, heavy Sleep tem em comum com as msicas
anteriores a repetio de texto e o contraponto imitativo mais denso entre voz e
alade, que combina uma textura diferenciada com a utilizao de motivos musicais
especficos:

Figura 34: a) Compasso 17 de Come, Heavy Sleep; b) Compassos 11 e 12 de Flow My Tears; c)


Compassos 27 e 28 de In Darkness Let Me Dwell.

126

Na imagem acima temos a estrutura do motivo meldico nas trs peas e


podemos perceber que em todas elas a imitao por parte do alade ocorre
especialmente na linha mais grave. Esta estrutura est presente na msica Flow My
Tears acompanhando o texto my weary days que, como vimos, finaliza o verso
heroico aps a sequncia de 3 ascendentes. E em In Darkness Let Me Dwell
apresenta semelhana na caracterstica do movimento diatnico ascendente no
mbito de 3 na parte final do motivo.

4.2.4 If My Complaints
If my complaints
1 If my complaints could passions moove,
2 Or make love see wherein I suffer wrong:
3 My passions weare enough to proove,
4 That my despayrs had governd me to long,
5 O love, I live and dye in thee
6 Thy griefe in my deepe sighes still speakes,
7 Thy wounds do freshly bleed in mee
8 My heart for thy unkindnes breakes,
9 Yet thou dost hope when I despaire,
10 And when I hope, thou makst me hope in
vaine.
11 Thou saists thou canst my harmes
repaire,
12 Yet for redresse, thou letst me still
complaine.
13 Can love be ritch, and yet I want?
14 Is love my iudge, and yet am I condemnd
?
15 Thou plenty hast, yet me dost scant,
16 Thou made a god, and yet thy power
contemnd.
17 That I do live, it is thy power,
18 That I desire it is thy worth,
19 If love doth make mens lives too soure,
20 Let me not love, nor live henceforth.
21 Die shall my hopes, but not my faith,
22 That you that of my fall may hearers be
23 May here despaire, which truely saith
24 I was more true to love, then love to me.

Se minhas queixas
Se minhas queixas pudessem mover as paixes,
Ou fazer o amor ver como eu sofri injustamente:
Minhas paixes foram suficientes para provar
Que meu desespero j havia me controlado longo
tempo,
Oh amor, eu vivo e morro em ti
Tua dor em meus suspiros profundos ainda fala
Tuas feridas em mim ainda sangram
Meu corao por tua falta de bondade sucumbe,
Ainda assim tu esperas quando eu desespero,
E quando eu espero, tu me fazes esperar em vo
Dizeis que no podes curar minhas feridas,
Ainda assim, para compensar-me, permites que eu
reclame,
Pode o amor ser rico e eu ainda querer mais?
O amor meu juiz, e ainda assim eu sou
condenado?
Vs muito tendes e pouco me dais,
Vs criaste um deus e ainda assim seu poder
desprezais
O que eu vivo, o vosso poder
O que desejo vossa ateno,
Se o amor amarga a vida dos homens,
Que no mais eu ame e nem viva de agora em
diante,
Que morram minhas esperanas, mas no minha f
Que tu, de minha queda possas estar atento
Possa ouvir o desespero que verdadeiramente diz
Ao amor eu fui mais verdadeiro que ele a mim.

Exemplo 27: If My Complaints, do First Book os Songes or Ayres (1597). direita, traduo nossa.

Esta cano apresenta a caracterstica de lamentao por toda sua extenso.


Os primeiros dois versos j apresentam a sentena principal do texto, isto , o
anseio de mover as paixes com as suas reclamaes, ou ao menos se fazer notar

127

para o amor que o ignora. E em seguida as linhas descrevem unicamente estados


de dor e desapontamento, com suspiros profundos e feridas (versos 6 e 7). Tambm
possvel notarmos um condicionamento passivo e de espera, apesar da quase
certeza de que no h expectativa de mudar o desprezo do amor. Mas mesmo
assim, ainda existe uma sdica satisfao na permisso de poder lamentar (verso
12). Toda condio sintomtica que aparece nesta pea est relacionada
diretamente causa do estado melanclico, de modo que podemos identificar a
melancolia amorosa.
O nono verso de Come Heavy Sleep tem a propriedade de demonstrar o
estado de agitao mental do melanclico, representada pelos rebeldes em seu
peito: Come thou and charme these rebels in my brest. Este verso tem afinidade
com a sentena geral de If My Complaints, ou seja, na vontade de mover as paixes.
E estas podem ser entendidas como paixes aflitivas e lamentveis devido
frustrao expressa pela no correspondncia do amor, conforme podemos
perceber em toda a pea, e especialmente no encerramento: I was more true to
love, then love to me (verso 24).
A configurao desta obra observa uma clara relao de proporcionalidade.
Cada uma das duas estrofes de doze versos subdividida em trs quadras. E elas
so reforadas pela msica atribuda a cada verso da letra. Portanto a parte musical
da primeira estrofe do poema dividida em trs partes, e ser repetida para
acompanhar a letra da segunda estrofe. Alm disso, a estrutura total pode ser
subdividida em pares de versos. Cada par formado apresenta um sentido completo.
O segundo complementa o sentido do primeiro; e o quarto complementa o sentido
do terceiro.

128

Figura 35: Estrutura formal bsica de If My Complaints.

A primeira e a terceira quadras apresentam as mesmas caractersticas de


versificao. Nelas, as linhas mpares tem a medida de oito slabas e as linhas pares
dez. A segunda quadra tem apenas versos octosslabos. Novamente percebemos a
preferncia de Dowland por ps imbicos. Em If My Complaints, diferente das
msicas anteriores, os pentmetros imbicos no recebem destaque de contraste
motvico na melodia, ou de textura e ritmo no acompanhamento. Alis, a msica
toda se desenvolve sem momentos contrastantes.
O delineamento meldico dos versos obedece um padro. Todos apresentam
uma respirao estabelecida por uma nota de longa durao ao longo do verso, que
se localiza no meio do verso. Mais precisamente, esto no final do segundo p,
conforme a considerao de Campion sobre os versos construdos com ps do tipo
iambo. A configurao meldica adquire caractersticas diferentes a partir da cesura
e dessa forma podemos dividir a melodia em dois fragmentos. Ao observarmos a
primeira frase podemos entender como so os demais.

Figura 36: Primeiro verso de If My Complaints.

129

A nota r localizada no primeiro tempo do segundo compasso marca o local


da respirao. Desse modo, percebemos que o primeiro motivo meldico apresenta
movimentao por saltos. No exemplo acima os saltos so ascendentes de 3 menor
e de 4 justa. Enquanto isso, a segunda parte da melodia apresenta unicamente
intervalos por graus conjuntos e a tendncia geral deste motivo o movimento
descendente. Na figura acima o mbito de 6 menor contemplado pelo gesto
musical. Mas tambm h outras extenses.

Figura 37: Identificao motvica em If My Complaints.

Na figura esto marcados os motivos em todos os versos. Os crculos


sinalizam os fragmentos iniciais de cada frase, que so os locais onde acontecem
saltos meldicos. Outra caracterstica que eles so compostos por quatro notas
em tempo de semnima, exceto a ltima, que apresenta sempre uma durao mais
longa e proporciona o efeito de respirao, ou cesura, ao verso. Os retngulos
vermelhos marcam a melodia descendente em mbito de 6 menor. J os pretos,
estes indicam os trechos que apresentam as caractersticas comuns quanto
formao, porm com movimentos ascendentes alm dos descendentes. Em azul as
marcaes esto para os versos 5 a 8, e 17 a 20. Nestes locais, colocamos os

130

motivos iniciais tambm em retngulos para apontar o estreitamento de relao


destes com o gesto final dos retngulos azuis maiores.

Figura 38: Compassos 17 a 24 de If My Complaints.

Esses locais da letra (versos 5 a 8 e 17 a 20) correspondem ao que


consideramos como segunda quadra da estrofe de doze versos, que difere da
primeira e da terceira por ser formada apenas por versos octosslabos. O motivo de
tetracorde est presente nos sinais azuis. No sistema superior da figura temos o
motivo com 4 justa e em movimento ascendente. E abaixo o primeiro retngulo
mostra o motivo com movimento descendente e com a permutao, a alterao na
ordem da nota si. E o terceiro caso apresenta o gesto tal como foi encontrado e
discutido largamente na pea Flow, My Tears, uma melodia descendente por graus
conjuntos e, este, com a extenso de uma 4 diminuta.

4.2.5 Discusso Sobre as Anlises


Com as quatro anlises que foram realizadas foi possvel percebermos a
recorrncia de alguns elementos de modo significativo, especialmente no emprego
de

tcnicas

composicionais47

especficas

para

acompanhar

determinadas

expresses verbais. A relao entre o texto das letras e a msica apresenta um


vnculo muito estreito no gnero da cano. No entanto, de toda a variedade
possvel para a manipulao das alturas e duraes dos sons, podemos dizer que
alguns procedimentos ocorrem de forma sistemtica na expresso da melancolia
dessas obras.
O tema da melancolia foi percebido no texto das letras principalmente atravs
da descrio de um quadro sintomtico, com a utilizao de expresses que
47

Estamos, nesse momento, nos referindo a tcnicas de composio musical.

131

remetem especialmente tristeza e ao medo, que so os principais e mais


frequentes sintomas do temperamento melanclico, mas tambm a lgrimas,
suspiros, dor, abandono, desespero, e a escurido. Percebemos tambm a definio
de aspectos causais da afeco, sobretudo em If My Complains e Come heavy
Sleep mas os principais sinais de melancolia nessas ayres foram encontrados pela
definio

de

sintomas.

Para

enriquecer

complementar

nossa

reflexo,

apresentaremos ainda consideraes complementares de mais algumas ayres.


Nestas, vamos perceber que as letras apresentam o tema da melancolia de forma
similar a que acabamos de comentar, e destacaremos para discusso apenas
alguns fragmentos. Contudo, as letras sero expostas na ntegra (com as tradues)
para apreciao do leitor.
O primeiro assunto de nossa reflexo a presena de melancolia nas letras
principalmente pela identificao de sintomas. Vejamos a seguir, do Second Booke
of Songs or Ayres (1600), as canes Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears e
Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse Fled.
Sorrow stay, lend true repentant teares
1 Sorrow stay, lend true repentant teares
2 To a woefull wretched wight,
3 Hence dispaire with thy tormenting feares:
4 Doe not, O doe not my heart, poor heart
affright,
5 Pitty, pitty, pitty, help now or never,
6 Mark me not to endlesse paine,
7 Alas I am condempned ever,
8 No hope, no help, ther doth remaine,
9 But downe, downe, downe, downe I fall,
10 Downe and arise I never shall.

Permanece tristeza, e me d lgrimas genunas


de remorso
Permanece tristeza, e me d lgrimas genunas
de remorso
Eu, esta criatura infeliz e desdita
Parta com teus medos atormentadores
E no atemoriza este pobre corao
Piedade, piedade, piedade, auxilia-me agora ou
nunca mais
No me entregua s dores sem fim
Infelizmente sou para sempre condenado
Sem esperana, ou ajuda, portanto,
Cairei na mais profunda desgraa e
Nunca mais me erguerei.

Exemplo 28: Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears, do Second Booke os Songs or Ayres (1600).
direita, traduo nossa.

Os sintomas anteriormente relacionados se apresentam tambm nessa


cano. H uma citao pontual e precisa da condio de tristeza e de dor, assim
como uma confisso de sofrimento e desesperana. Os versos 9 e 10 externam a
perpetuao do estado melanclico com uma certa conformao em submeter-se a
ele, de tal modo que nos remete ao desabafo do verso In darkness let me dwell.
Notamos as mesmas caractersticas na letra da prxima cano:

132

Mourne, Mourne, Day is With Darknesse Fled


1 Mourne, mourne, day is with darknesse fled
2 What heaven then governes earth,
3 O none, but hell in heavens stead,
4 Choaks with his mistes our mirth.
5 Mourne, mourne, looke now for no more day
6 Nor night, but that from hell,
7 Then all must as they may,
8 In darknesse learne to dwell.
9 But yet this change, must change our
delight,
10 That thus the Sunne should with the night.

Pesar, pesar, o dia foge com a chegada da


escurido
Pesar, pesar, o dia foge com a chegada da
escurido
Que luz celestial agora governa a terra?
Nenhuma, pois a escurido da noite como o
inferno ao invs do cu
Afogando com seu nevoeiro a nossa alegria.
Pesar, pesar, no procura mais pelo dia
Nem noite, mas apenas o inferno escuro
E devem todos
Aprender a morar na escurido
Mas mesmo assim mudar a nossa percepo de
prazer
Pois mesmo o sol deve abrigar-se com a noite

Exemplo 29: Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse Fled, do Second Booke os Songs or Ayres
(1600). direita, traduo nossa.

Como podemos ver, ambas as canes apresentam a perpetuao de


sofrimento e a constatao de estar vivendo, porm j morto (living die) nesta
ltima pea revela a necessidade de adaptao: Then all must as they may, | In
darknesse learne to dwell (versos 7 e 8). Vejamos musicalmente como so
representados esses versos de aceitao do estado de viver morrendo nessas duas
peas:

Figura 39: Versos 7 e 8 de Mourne, Mourne, Day is With Darknesse Fled.

O motivo musical de tetracorde descendente de 4 justa, que encontramos


presente em todas as peas anteriores, atribudo ao canto neste trecho especfico
da letra. Inicialmente, ele simplesmente exposto, com as duraes de semnima e
finalizando em uma nota mais longa, uma mnima. No compasso seguinte, o
retngulo preto marca o motivo variado, sob a forma de inverso no direcionamento
meldico e nas duraes. O retngulo vermelho indica uma ampliao na
manipulao do motivo, com um engenhoso palndromo onde a nota l o ponto
central e as notas em colcheia ensaiam um melisma, ao constarem de duas notas
para uma slaba de texto. Enquanto isso, os versos 9 e 10 de Sorrow Stay, Lend
True Repentant Tears apresentam um word-painting recorrente. A melodia, tambm
descendente e por graus conjuntos, mas compreendendo o mbito de 6 menor:

133

Figura 40: Versos 7 e 8 de Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears.

Assim como na msica anterior, o motivo apresentado com clareza no incio


do verso (retngulo preto), sendo trabalhado com procedimentos de variao at a
finalizao da ideia. O gesto de 6 menor descendente pinta uma queda, ou
decadncia, reiterada na repetio da palavra down. Hurvitz (1996) comenta sobre
estas expresses, dizendo que na verdade, o cair uma imagem muito empregada
na poesia melanclica e uma metfora apropriada para o melanclico [...]

48

(HURVITZ, 1996: 25, traduo nossa). Em seguida, o texto down, and arise recebe
a melodia de 6 menor com variao, havendo o movimento ascendente, com um
salto de 4 justa no primeiro intervalo. Quando esse texto repetido, o motivo
aparece transposto uma 3 menor acima, entre as notas f-r. A ideia finaliza com
um gesto descendente por graus conjuntos de 3 menor.
As duas novas peas que apresentamos tem uma caracterstica em comum
entre si. A estrutura estrfica delas idntica:

Figura 41: Estrutura formal bsica de Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse Fled e Sorrow
Stay, Lend True Repentant Tears.

48

Indeed, falling is a much-employed image in melancholy poetry, and is an apt metaphor for the
melancholic's [] (HURVITZ, 1996: 25).

134

Elas so compostas por dez versos, sendo que a combinao de rimas


sugere a subdiviso deles em duas quadras e mais um dstico final, que repetido
na cano. E em ambas, tambm, a parte musical do ltimo par de versos apresenta
um gesto musical particular, que no aplicado em toda a seo anterior da msica
e acompanha as quadras. A propsito, este o segundo aspecto de nossa reflexo,
ou seja, a verificao da tcnica composicional das canes, que observa uma
combinao precisa, sincronizada nos contrastes de elementos musicais e textuais,
ou poticos. Isso quer dizer que quando h contraste na letra, por conta da repetio
de fragmentos do texto, por exemplo, os aspectos da linha meldica do canto e/ou
acompanhamento de alade tambm so diferenciados em padres motvicos, ou
na textura musical. E da mesma forma ocorre quando h contraste na versificao,
seja pela disposio das rimas (de quadras para dsticos) ou pela extenso
(quantidade de slabas).
Algumas estruturas musicais so utilizadas com uma inteno bem definida,
devido a convenes consolidadas:

As convenes musicais manifestam com transparncia a essncia de uma


ideia em sua mais pura forma e so transformadas de retrica sensvel a
enunciados comuns. O ouvido pode reconhecer a estrutura musical, porm
a mente que faz a associao entre o gesto e seu significado afetivo. Em
certo sentido, as convenes do ao poeta e ao compositor o poder de ser
49
compreendido com uma clareza que transcende o comum
[...] (CORB,
s/d: 37, traduo nossa).

Corb, em seu artigo, trabalha o tema da retrica musical da msica dos


perodos renascentista e barroco, discutindo formalmente a dimenso estrutural do
discurso musical entre dispositivo e elocutio, correspondente s partes e ao estilo do
mesmo. Dessa abordagem, ele concluiu que a essncia da linguagem afetiva e
expressiva o gesto figurativo

49

50

(CORB, s/d: 31, traduo nossa) com uma

Las convenciones musicales manifiestan con transparencia la esencia de una idea en su ms pura
forma y son transformadas de la retrica sensible a proferencias comunes. El odo puede reconocer
la estrutura musical pero es la mente la que hace la asociacin entre el gesto y su significado
afectivo. En cierto sentido, las convenciones le dan al poeta y al compositor el poder de ser entendido
con una claridad que trasciende lo ordinario, um grado de claridad que podra ser nublado por las
particularidades de lo personal (CORB, s/d: 37).
50
La esencia del lenguaje afectivo y expresivo es el gesto figurativo (CORB, s/d: 31).

135

perspectiva em que o vocabulrio de gestos, figuras, ornamentos e motivos musicais


abrange o extramusical. Alm de demonstrar diferentes figuras retricas tpicas da
msica dos sculos XV e XVI, o autor comenta tambm sobre as prticas de
variao motvica que eram mais comumente utilizadas para o desenvolvimento das
canes, que foram exatamente as mesmas que verificamos, como a inverso e a
retrogradao, por exemplo. Contudo, uma considerao de Corb especialmente
interessante no contexto de nossas anlises. Ele observou que, de um modo geral,
ocorre a utilizao de uma srie de figuras musicais em cada composio, mas que
elas convergem para destilar um nico humor e, menos frequentemente, a
manifestar diferentes estados de nimo (CORB, s/d: 34). A esse respeito, cabe
comentar que no foram raras as ocasies em que constatamos essa caracterstica.
Inclusive, ao definirmos a presena melanclica nas letras como especialmente
sintomtica, verificamos que de fato as canes transmitem basicamente uma ideia
central. E mesmo que diversos elementos (ou sintomas) sejam relacionados, a
tonalidade do humor, ou ideia central como acabamos de descrever, perceptvel
ao longo de toda a obra.
Musicalmente, a representao de tal ideia central desenvolvida com o
emprego sistemtico de uma variedade de motivos musicais. Dentre eles, as
melodias descendentes por graus conjuntos no mbito de 4, ou de 6 menor, os
intervalos de 2 menor descendente e as repeties de figuras em sequncia
formando uma unidade maior, so bastante recorrentes e encontrados em todas as
peas de expresso melanclica. Na figura a seguir podemos visualizar os
tetracordes descendentes citados nos retngulos vermelhos, ocorrendo ao longo de
toda a obra.

136

Figura 42: Identificao motvica em Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse Fled.

Percebemos o motivo presente ao longo de toda a pea. Chamamos ateno


para o uso de outra figura que se destaca nessa pea, mas tambm nas outras, os
saltos de 4 justa. Esta aparece com direcionamento descendente logo no primeiro
compasso da cano, acompanhando a palavra mourne (idem no compasso 9), e
em movimento ascendente nos compassos 3, 5 e 19. Agora, quanto forma potica,
inicialmente identificada em trs sees (duas quadras e mais um dstico final),
comentamos que o dstico final apresenta um gesto musical particular, que no
ocorre nos versos anteriores. Em Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse Fled
o dstico final composto por dois pentmetros imbicos, e a distino musical o
elemento marcado em azul com a articulao de colcheias. Alm disso, tambm
significativo o movimento final: de escala diatnica descendente em mbito de 8. A
pea Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears, como vimos, tem as mesmas
caractersticas estruturais, mas a elaborao do dstico final apresenta elementos
em comum com versos anteriores. No entanto, nesta pea a melodia descendente
em mbito de 6 menor se sobressai pela colocao de duraes maiores e pela
realizao de imitao precisa desse movimento no acompanhamento de alade

137

(marcaes em vermelho). Nos compassos 13 e 14, este gesto aparece com o


acrscimo de algumas notas (circuladas):

Figura 43: Identificao motvica em Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears.

138

O contorno meldico desta cano apresenta um nmero maior de diferentes


figuras musicais. Temos marcado em preto as melodias diatnicas descendentes,
que contemplam extenses de 3 menor (compasso 1) 7 menor (compassos 6 e
7). Nos compassos 10 e 11 est marcada a figura de uma articulao rtmica
atribuda palavra pitty. E em azul, marcamos o gesto caracterizado por saltos de
3 menor nas palavras no hope e no help (compassos 19 e 20). A propsito, este
intervalo aparece profusamente ao longo desta cano (assim como em outras) e
convencionalmente utilizado para a representao de paixes lamentveis,
juntamente com intervalos de 6 menor e semitons (CORB, s/d: 37). Corb realiza
uma exposio dos recursos tcnicos de composio da msica renascentista e
barroca com base em vrios autores da poca que escreveram princpios retricomusicais, dentre os quais destacamos Thomas Morley, Charles Butler e Joachim
Burmeister. Tambm Thomas Campion e George Puttenham, nossos referenciais
sobre a poesia elisabetana, so relacionado em seu artigo. Corb reitera a afinidade
da arte da msica com a literatura e a oratria na msica da renascena, tanto no
nvel estrutural do discurso, como na configurao de dispositivos expressivos,
chamados figuras retricas.
O gesto do trecho no hope, no help apresenta uma estrutura bastante
interessante nesse sentido. Ao observarmos esta figura isoladamente, notamos
algumas caractersticas que contemplam tanto a dimenso potica como a musical.
Primeiramente quanto ao texto, podemos comentar que composto de dois ps
imbicos (U __ U __ ); musicalmente, a figura que forma o motivo composta por
duas notas com movimento meldico de uma 3 menor descendente, cujas duraes
so de semnima seguida de mnima:

Figura 44: Compassos 19 e 20 de Sorrow Stay, Lend True Repentant Tears.

A construo muito coerente consonante entre as dimenses verbal e no


verbal quando relacionamos o gesto com a considerao de Campion de que a
slabas longas (acentuadas) e curtas (no acentuadas) devem-se colocar notas
musicais com duraes, respectivamente, de maior e menor durao (CAMPION,

139

1602: 1). Em outro exemplo percebemos como Dowland observa esta mesma
premissa, ao atribuir nota de durao mais longa seguida de outra mais curta para o
texto em ps trocaicos ( __ U):

Figura 45: Compasso 15 de Flow My Tears.

No exemplo acima, assim como no anterior, o gesto que estamos discutindo


aparece acompanhando apenas um fragmento muito pequeno do texto, com apenas
quatro slabas do poema. No entanto, ele est presente tambm em outras peas e
com uma extenso maior, tal como observamos em Flow My Tears (apesar de que
neste caso os saltos eram ascendentes). Essa figura tambm foi encontrada em
Come Againe, mas antes de observarmos a aplicao do motivo vamos analisar
brevemente a cano.
A pea Come Againe composta por seis estrofes que seguem a mesma
construo e as mesmas estruturas rtmico-meldicas, elas so todas formadas por
seis versos e podem ser divididas em duas partes: a primeira correspondendo aos
quatro primeiros versos e compreendem uma quadra, com dois tipos de
configurao de rimas (ambas de acordo com as possibilidades de propores
sugeridas por Puttenham); a segunda, formada por um dstico final, rimado (ou
no) e com repetio do mesmo acompanhamento musical:

Figura 46: Estrutura formal bsica de Come Againe.

140

Na quadra os versos so mais curtos, contendo entre 3 e seis slabas, e o


dstico final composto de um par de pentmetros imbicos. Esta diviso pode ser
verificada levando-se em conta exclusivamente os aspectos poticos e reforada
quando consideramos a parte musical que acompanha o texto. O dstico o
momento da estrofe que compreende a exaltao do humor na pea, e tambm
onde os recursos musicais empregados por Dowland so diferenciados no
tratamento da textura musical, da melodia do canto e das duraes das notas. Na
letra, notamos o amor como objeto, ou causa, de um sofrimento da alma.
Consideramos a insero desta pea ao corpus de canes melanclicas dste
trabalho amparados pela anlise de Burton, de que as caractersticas da melancolia
amorosa podem ser desde sintomas nocivos a efeitos benficos (faz dos tolos uns
sbios, dos mais vis, generosos, dos covardes, corajosos, dos cobiosos liberais,
dos cruis, gentis [...]) passando por sinais menos inconvenientes, muito menos
agressivos do que medo e pavores, ou a tristeza e abatimento cruis. Dentre eles
estariam os excessivos cuidados com uma boa aparncia, suspiros e sorrisos
silenciosos (BURTON, 2013: 255). A desiluso de um amor no correspondido est
presente em todas as estrofes, juntamente com a exposio de sintomas claramente
melanclicos, especialmente a tristeza, a dor, os sonhos atormentadores, prantos,
suspiros e lgrimas:
Come Againe

Volta

1 Come againe:
2 Sweet love doth now envite,
3 Thy graces that refraine,
4 To do me due delight,
5 To see, to heare, to touch, to kiss, to die,
6 With thee againe in sweetest simphathy.

Volta,
o doce amor convidando,
Tuas graas que se recusam,
A me dar merecido prazer,
Te ver, te ouvir, te tocar, te beijar e morrer,
Contigo de novo no mais doce encanto.

7 Come againe,
8 That I may cease to mourne,
9 Through thy unkind disdaine,
10 For now left and forlorne,
11 I sit, I sigh, I weepe, I faint, I die,
12 In deadly paine and endlesse miserie.

Volta,
Para que eu perdido e abandonado,
Deixe de sofrer,
Com teu cruel desdm,
Sento-me, suspiro, choro, desmaio e morro,
Num sofrimento atroz e tristeza sem fim.

13 All the day,


14 The sun that lends me shine,
15 By frownes do cause me pine,
16 And feeds me with delay:
17 Her smiles, my springs, that makes my
ioies to grow,
18 Her frownes the winters of my woe:

O dia inteiro,
O sol que me d brilho,
Escondido, me causa dor
E me entorpece:
Sorridente, s primavera e alegria minha
Amuada, invernos cruis da minha dor.

19 All the night

A noite toda,
Por sonhos atormentado,

141

20 My sleepes are full of dreames,


21 My eies are full of streames,
22 My hart takes no delight:
23 To see the fruits and ioies that some do
find,
24 And marke the stormes are mee asignde.
25 Out alas,
26 My faith is ever true,
27 Yet will she never rue,
28 Nor yeeld my any grace:
29 Her eies of fire, her hart of flint is made,
30 Whom teares nor truth may once invade.
31 Gentle love
32 Draw forth thy wounding dart,
33 Thou canst not pearce her hart,
34 For I that to approve:
35 By sighs and teares more hot then are thy
shaft,
36 Did tempt while she for triumps laughs.

O pranto a turvar os olhos meus,


O corao despedaado:
Por ver os frutos e a alegria que os outros colhem,
E as tempestades que me cabem.
Mas ai de mim,
Nunca deixarei de am-la,
Mesmo que nunca volte,
Nem me d qualquer ateno:
Seus olhos ardentes, seu corao de pedra,
s minhas lgrimas, e ao meu amor jamais
cedero.
Gentil amor,
Descarta teu dardo ferino,
Atingir seu corao no logrars,
Pois eu conquist-la tentei:
Com suspiros e lgrimas mais quentes que tuas
flechas,
Enquanto ela zombava dos grandes feitos meus.

Exemplo 30: Come Againe, do First Book os Songes or Ayres (1597). direita, traduo nossa.

Uma situao pode ser destacada na letra pela utilizao de jogos de


palavras com a finalidade de sugerir outros significados ao texto. Ela diz respeito ao
quinto verso: To see, to heare, to touch, to kiss, to die. A expresso to die o
ponto de maior tenso na estrofe, a culminncia de um movimento ascendente que
iniciou na primeira slaba do verso. E nesse contexto em que o tema da obra uma
descrio de desejo amoroso, a expresso adquire um significado que no
literalmente a finitude de vida. Morrer, nesse sentido, est associado prtica de
vnus, expresso utilizada por Burton para se referir ao ato sexual quanto trata da
melancolia amorosa em seu tratado. Ou seja, refere-se ao clmax de satisfao
sexual, ao ato em si e ao gozo. Este simbolismo nos remete s curas apresentadas
por Burton para a melancolia amorosa, dentre as quais consta o equilbrio, ou
restaurao da reteno/evacuao, ento uma das seis coisas no naturais que
justamente a realizao sexual.
Agora, quanto aplicao do motivo, percebemos que ele ocorre justamente
no verso que acabamos de comentar, que apresenta o simbolismo da expresso to
die e o primeiro verso do dstico final.

142

Figura 47: Compassos 8 a 12 de Come Againe.

Como podemos ver, nesta aplicao o motivo compreende a extenso total


do verso e preserva as propriedades caractersticas que citamos sobre o texto
(construdo com ps imbicos) e a correspondncia das duraes musicais
atribudas. Os saltos so ascendentes como em Flow My Tears, porm com intervalo
de 4 justa, e a utilizao do gesto tambm ocorre em um momento central da obra.
Nos compassos 8 a 12, h mudana no contorno meldico, que assume a
configurao do gesto repetido de saltos, diferentemente dos compassos anteriores
em que a melodia se desenvolvia principalmente por graus conjuntos. Alm disso, as
texturas musicais de melodia acompanhada e contraponto imitativo so colocadas
de maneira contrastante em Come Againe. Os pentmetros imbicos so
valorizados pela prpria configurao das duraes curtas e longas, mas tambm
pela intensificao do contraponto imitativo entre voz e alade:

Figura 48: Identificao motvica em Come Againe.

143

Em azul podemos temos marcados os compassos 8 a 12, onde verso em


pentmetro imbico recebe uma textura musical contrastante com o restante da
obra. Em preto marcamos a ocorrncia da melodia em tetracorde descendente por
graus conjuntos. interessante notarmos que, em ambos os trechos musicais onde
ocorre o gesto de saltos repetidos associado aos pentmetros imbicos, a parte
vocal apresenta uma pausa no tempo forte do compasso, quando o alade toca um
acorde. Na figura abaixo, sinalizamos apenas a pausa inicial, mas elas tambm
ocorrem entre cada p potico:

Figura 49: Gesto de saltos repetidos. a) Come Againe; b) Flow My Tears.

A parte textual tambm apresenta uma figura expressiva que descrevemos no


subcaptulo sobre a poesia elisabetana. Os dois versos apresentam uma aliterao
pela repetio fontica nas slabas mpares. No caso de Flow My Tears, isso
acontece nos trs primeiros ps; e em Come Againe, ocorre nos cinco ps do
pentmetro imbico.
Essa ltima estrutura que analisamos demonstra a ntima relao intertextual
entre poesia e msica. Demonstra tambm que Dowland um compositor
habilidoso, capaz de trabalhar diferentes elementos, ou parmetros, musicais e
textuais com uma interao precisa e intensa. Assim, nosso compositor consegue
um efeito harmonioso entre texto e msica, expressando suas ideias atravs da
utilizao combinada de recursos motvicos, gestuais, ou figurativos, de diferentes
linguagens.

144

5 CONSIDERAES FINAIS

Os resultados a que chegamos nesta pesquisa se devem em grande parte


posio conceitual que assumimos diante a msica, ou seja, a de buscar uma
interpretao da obra valorizando tambm o extrnseco a ela e explorando o
contexto em que est inserida. Cada uma das etapas que antecederam a nossa
abordagem ao tema da melancolia especialmente representada nas ayres de
Dowland nos forneceu muitas informaes que extrapolam os limites da estrutura
musical, mas ao mesmo tempo, tambm esto intimamente ligadas aos recursos
tcnico de composio empregados nas canes.
A intertextualidade entre msica, poesia e artes visuais nos permitiu adentrar
mais profundamente na dimenso artstica da Inglaterra renascentista, observando
diferentes aspectos que nos situaram dentro de um panorama geral. No entanto,
extramos dessa generalidade algumas qualidades especficas que apresentam
relacionamento direto com a msica. Na pintura, por exemplo, a composio das
imagens adota a utilizao pontual de objetos, que por si s so carregados de
algum significado simblico e agregam contedo obra. Alm do mais, da
representao pictrica da melancolia conclumos que elementos prprios de cada
rea do conhecimento estariam presentes tambm na sua manifestao em arte,
atravs da utilizao dos elementos da natureza, dos astros, das formas
geomtricas, e dos sintomas expressos na melancolia personificada.
O estudo de poesia nos apresentou, em termos bem definidos, a observao
de simetrias e propores na composio da obra de arte como um valor do que era
agradvel, belo e desejvel, conforme as prescries de Campion e Puttenham.
Esse foi um fundamento verificado nas estrofes de Dowland, em compatibilidade
com a considerao de Campion sobre a atribuio de notas musicais de duraes
longas ou breves adequadamente a slabas respectivamente acentuadas e
desacentuadas. Outro aprendizado que foi significativo como subsdio para analisar
a construo das letras das canes foram os recursos expressivos da poesia. Uma
caracterstica notvel da representao de melancolia nas ayres de Dowland foi a
combinao de contrastes na textura musical, no motivo meldico (com saltos ao

145

invs de movimento por grau conjunto) em versos decasslabos que fazem uso da
aliterao, um artifcio relacionado sonoridade fontica do verso. Se nos
limitssemos a investigar unicamente os elementos estruturais da linguagem musical
estaramos privados dessa observao, pois ela seria impossvel sem o
conhecimento desses aspectos da poesia elisabetana.
Por outro lado, quando direcionamos a pesquisa para a melancolia nos
surpreendemos com o lugar de importncia que ela ocupava na sociedade
elisabetana, no campo mdico, religioso, filosfico e especialmente no artstico por
ser uma caracterstica associada personalidade genial e criativa. Mais do que
compreender que ela se trata de uma enfermidade da alma, conhecemos todas as
suas faces, causas, sintomas, curas, prognsticos, e aprendemos tambm outros
valores e concepes. Sem o aprofundamento terico sobre a melancolia
elisabetana no seria possvel pensarmos a profunda relao entre as peas Sorrow
Stay, Lend True Repentant Tears, Mourne, Mourne, The Day Is Whit Darknesse
Fled, In Darkness let Me Dwell e Come Heavy Sleep. Nestas canes destacamos a
ideia geral da melancolia perptua expressa pela imagem da morte em vida; ou
ainda, no poderamos identificar com propriedade o sono e o objeto do amor como
causas da melancolia nas peas Come heavy Sleep e If My Complains.
No plano mais delimitado da representao melanclica na msica de
Dowland, as concluses a que chegamos esto completamente condicionadas
interligao dos diversos temas que acabamos de comentar. Atentos a essa
ressalva, podemos descrever algumas estruturas, ou procedimentos da composio
musical, que criam um vocabulrio de expresses melanclicas nas ayres para voz e
alade de nosso compositor.
Amparados pela dimenso verbal das canes, percebemos que a melancolia
se manifesta principalmente por meio de uma identificao sintomtica. E assim
ocorre inclusive nas peas Come heavy Sleep e If My Complains, em que as causas
tambm podem ser verificadas. O quadro sintomtico est explcito no corpus de
peas analisadas pela descrio de certas condies como a solido, o medo, a
tristeza, lgrimas, suspiros e dor, por exemplo. Outra propriedade das letras, que o
tema da cano pode ser observado ao longo de todo o texto, embora exista um
momento especfico em que a ideia central ganha maior relevo. Esses momentos

146

geralmente ocorrem ao final das estrofes e em versos com a tendncia rtmicomeldica dos pentmetros imbicos.
Notamos que a linha meldica do canto geralmente recebe contornos que
privilegiam uma movimentao por graus conjuntos. Os saltos meldicos mais
frequentes so os de 3 e 6 menor e de 4 justa. Musicalmente, de toda a variedade
de aes possvel para o tratamento das alturas e duraes dos sons, podemos
dizer que algumas organizaes ocorrem de forma sistemtica nas composies
analisadas e com associao a expresses verbais claras de sinais melanclicos.
Os prprios intervalos de 3 e 6 menor, que assim como os semitons, so
convencionalmente considerados adequados para a expresso musical de paixes
lamentveis (CORB, s/d: 37). Dentre os gestos musicais mais significativos,
podemos destacar especialmente as melodias diatnicas descendentes. Estas
encontram utilizao recorrente para a expresso de decadncia, queda e ideias de
dor e sofrimento, contemplando a extenso de 6 menor at a 8 completa. J as
melodias descendentes com mbito de 4 justa ou diminuta, so empregados na
forma de word-painting para a representao de lgrimas, de choro e lamentaes.
interessante comentarmos que muitas vezes esses gestos musicais, tal como
outros, so trabalhados e passam por diferentes processos ao longo da cano. Os
procedimentos de variao motvica mais encontrados foram as inverses de
direcionamento meldico, os retrgrados, as transposies, o uso de figuras em
palndromos e a citao de motivos com o acrscimo de notas intermedirias.
Outro gesto se destaca por sua estrutura bem definida, mas tambm pelo
contexto contrastante em que ocorrem no desenvolvimento das canes. Ao
isolarmos a estrutura em questo, podemos descrev-la como a repetio em
sequncia de um motivo composto de duas notas separadas melodicamente por um
salto intervalar (de 4 ou de 3, conforme a pea), e com a segunda nota tendo uma
durao proporcionalmente mais longa do que a primeira. A repetio dessa clula
motvica observa uma movimentao ascendente do contorno meldico abrangendo
uma oitava completa em Come Againe e Flow My Tears. Nelas, esse gesto
contempla a melodia vocal do verso em sua totalidade. So versos em pentmetros
imbicos, cuja letra apresenta o temperamento melanclico de forma mais
pronunciada, constituindo-se momentos centrais de exposio sintomtica, ou outros
sinais, na composio estrfica. Esses versos so valorizados com um motivo

147

musical que apresenta uma articulao diferenciada com relao ao restante da


pea, pois como vimos os intervalos meldicos so intercalados com pausas
regulares que evidenciam os ps imbicos da poesia. Alm disso, outro aspecto que
est correlacionado ao gesto descrito para a criao de um momento contrastante
da obra a textura contrapontstica. Ela ganha densidade com a imitao do motivo
musical realizada pelo acompanhamento de alade. As imitaes obedecem
exatamente as mesmas caractersticas, ocorrendo nos momentos de pausa na parte
do canto.
Consideramos que com a observao desses gestos musicais recorrentes
nas peas de contedo melanclico, tenhamos identificado caractersticas prprias
para a expresso deste tema na msica de John Dowland. E elas so
compartilhadas com o crculo de tericos e msicos que trataram de registrar
convenes que se cristalizaram, formando um vocabulrio de estruturas musicais
simblicas. E para encerrarmos este estudo, gostaramos de propor uma reflexo
sobre a melancolia, e sua relao com a msica de Dowland, partindo do que
apresentamos neste trabalho. Como vimos anteriormente, a melancolia foi um
estado bastante discutido e em voga na era elisabetana, considerado um
desequilbrio humoral, e o conhecimento sobre a msica admitia a possibilidade de
mover as paixes e a ela eram atribudas propriedades curativas e restauradoras na
dimenso conhecida como msica da alma, como nos apresentou McCooley
quando observou a msica sob trs pontos de vista: a msica das esferas, a
msica prtica e a msica da alma. Enquanto conhecedor dessas possibilidades
de penetrao da msica no espirito areo do ser humano, teria Dowland buscado
na msica uma tentativa de restauro e equilbrio de seu prprio temperamento
melanclico e por conta disso suas ayres esto impregnadas em melancolia?

148

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153

ANEXOS

ANEXO 1: Partituras das msicas analisadas, verses publicadas nos livros de


canes ou ayres John Dowland.
ANEXO 2: Escala do nmero quatro em Three Books of Occult Philosophy de
Agrippa. FONTE: TYSON (2008).
ANEXO 3: Frontispcio da Anatomia da Melancolia de Robert Burton (1621).

154

ANEXO 1

155

ANEXO 1

156

ANEXO 1

157

ANEXO 1

158

ANEXO 1

159

ANEXO 1

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ANEXO 2

161

ANEXO 2

162

ANEXO 2

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ANEXO 3

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