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A Viola Cabocla
Este trabalho, de autoria do Professor Alceu Maynard de Arajo, foi publicado em
artigos, na Revista Sertaneja de nmeros 4, 5, 6, 7, 8, 9, 13 e 14, de julho de 1958 a
maio de de 1959. Por sua importncia para a divulgao deste instrumento to
valioso para a cultura sertaneja, este artigo est sendo transcrito na ntegra,
inclusive as fotos. Estas esto com baixa qualidade devido a deteriorao do papel,
devido a idade do mesmo (45 anos). Ao final do trabalho, veja uma pequena biografia
do Prof. Alceu.
Origem da Viola
A viola por excelncia um instrumento musical do meio rural, sendo muito disseminada
em nosso pas, e encontrada nos mais longnqos rinces do serto brasileiro.
Sua origem remota. No baixo latim encontramos: vidula, vitula, viella ou fiola, mas
nenhum destes vocbulos serviu para designar a nossa viola. Tratava-se de um violino
pequeno, um tetracrdio. Era a viola de arco, uma espcie de rabeca. Mas a nossa viola
tambm bastante idosa, veio de Portugal e ao aclimatar-se em terras brasileiras sofreu
algumas modificaes, no s em sua anatomia como tambm no nmero de cordas. a
lei da evoluo. Evoluiu tanto que ns conhecemos no Brasil cinco tipos distintos de violas
de cordas de ao: a paulista, a goiana, a cuiabana, a angrense e a nordestina. Dos tipos
mencionados, estudaremos apenas a paulista e a angrense pelo fato de serem as mais
conhecidas e encontradas com maior freqncia em nosso Estado.
A viola o instrumento fundamental do "modinheiro", cordofnio, pois suas cordas
comunicam sua vibrao ao ar. Serve para acompanhamento de canto e dana. Pode ser
tocada s, executando solos, em dupla, o que muito comum ou para acompanhamento.
Ao lado da viola, porm com menor freqncia, encontramos a rabeca, tambm oriunda de
Portugal. Parece que a rabeca foi no passado a companheira inseparvel da viola, sendo
atualmente olvidada, quase que s encontrada no litoral. A rabeca no dispensa a
companhia da viola, pois no costumam fazer solos de rabeca. Completando a enumerao
de cordofnios tradicionais, preciso mencionar o cocho, viola rudimentarssima, hoje
completamente esquecida. Dele tivemos conhecimento ocasionalmente em Tiet, por
ocasio de um Cururu rural, num pouso da Bandeira do Divino Esprito Santo, em outubro
de 1947.
A urbanizao da viola, isto , a sua entrada nos palcos e hoje nos auditrios das estaes
de rdio e televiso, devemo-la ao saudoso folclorista paulista Cornlio Pires, que em
1910 organizou um programa de violas no palco da cidade de Tiet e pouco mais tarde,
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um saco, amarrada garupa de seu animal vaqueano. No havia pouso que aps o
trabalho azafamado do dia, no tocassem antes de dormir o sono reparador. Quando a
zona era infestada por animais ferozes e havia necessidade de dormir com o fogo aceso
noite a dentro, o violeiro, no interregno de lanar achas ao braseiro, plangia sua viola
dolentemente.
As violas mais antigas que temos tido conhecimento so feitas mo por algum "curioso".
recente sua industrializao. As violas feitas em srie e vendidas a baixo custo so
inferiores em som s feitas mo. Tiveram porm, o privilgio de desbancar aquelas,
sendo hoje rarssimo encontrar "fazedores de viola". Embora o violeiro d preferncia
feita mo, economicamente se v obrigado a comprar a industrializada. E digno de nota,
estas so vendidas nas "Mecas" do catolicismo romano em nosso Estado. Assim podemos
ver em Pirapora do Bom Jesus, Aparecida do Norte, Bom Jesus de Iguape e Bom Jesus
dos Perdes, onde os romeiros, na sua maioria gente da roa, aproveitam para cumprir
suas promessas e fazer sua "comprinha". Nessa Mecas, ao lado das belssimas
manifestaes de f ou histeria coletiva, da sinceridade, da promiscuidade que a falta de
acomodaes facilita, da jogatina "inocente", h manifestaes riqussimas do folclore: o
linguajar caracterstico, danas com indumentria garrida, trajes e costumes diferentes,
oferecida de ex-votos que em geral so peas esculturadas ou pintadas, enfim se pe em
contato com um mundo de coisas que bem merecem um estudo acurado de um socilogo.
Nos quatro lugares acima mencionados, pudemos em 1946,1947 e 1948, constatar a venda
de violas industrializadas e as raras feitas mo e ao mesmo tempo confirmar a diferena
que havamos notado entre a viola de beira-mar e a de serra-acima.
A linha divisria seria tomada pela Serra do Mar, pois este elemento geogrfico tambm
delimita em parte os costumes, nos dando marcantes diferenas entre o caiara do litoral e
caipiras do interior. Comprovamos o fato da influncia geogrfica nos usos e costumes com
o fato de em Xiririca, Jacupiranga, Miracatu, Sete Barras, Registro e mesmo Iporanga,
serem bem distantes do litoral, mas muitos de seus usos e costumes serem idnticos aos
de Canania e Iguape. H grande identidade na linguagem, nas danas como o Fandango,
Congadas, Folias de Reis e tambm no uso da viola ao lado da rabeca. At nos
implementos das danas, como seja o tamanco para o fandango rufado, os feitos no litoral
so idnticos, at na escolha da madeira e fixao da contra-ala, aos das cidades
marginais do Rio Ribeira.
claro que os acidentes geogrficos, os meios de comunicao influenciem os usos e
costumes. A facilidade de compra de um instrumento contribui para que se generalize a sua
adoo. Assim que, antigamente, os moradores de Cunha, que levavam dois dias para ir
at Guaratinguet ou Aparecida, e apenas um para ir at Parati, no litoral fluminense,
adotaram a viola do tipo angrense ou do litoral. largamente disseminado como o no
litoral o uso da rabeca, at mesmo na dana de Moambique. Com o estabelecimento da
estrada de rodagem, a ligao diria por meio de nibus entre Cunha e Guaratinguet at
os moradores de Taboo, encostados na Serra do Mar, preferem hoje adquirir suas violas
em Aparecida do Norte. Alis, fenmeno idntico podemos constatar em So Miguel
Arcanjo, no sul do Estado. Devido ao fato de descerem anualmente, por ocasio das
romarias de 6 de agosto ao santurio de So Bom Jesus de Iguape, para o cumprimento
de promessas, encontramos alguns traos da cultura material litornea entre os caboclos
dessa zona. Zona que no passado esteve circunjacente s estradas de tropeiros. Mas
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Tipos de Viola
Dos tipos de violas conhecidos estudaremos os dois encontrados com maior freqncia em
nosso Estado: a viola paulista e a angrense ou do litoral. Nossa pesquisa cingiu-se
apenas ao Estado de So Paulo. Quanto ao litoral paulista, tivemos a preocupao de
estudar a zona litornea mui ligada ao nosso. Assim sendo, Angra dos Reis e Parati
(Estado do Rio de Janeiro) foram visitados e observados por causa de suas constantes
ligaes com Ubatuba e no sul at Paranagu (Estado do Paran) pelas suas relaes com
Canania e romeiros que vm anualmente at Iguape.
Dos outros dois tipos nos referimos a eles pelo fato de termos conhecido em mos de
migrantes de Estados de Gois (um baiano que l morou) e de um boiadeiro
matogrossense, que nos facilitou um exame detido em sua viola cuiabana. Tipo idntico
ficamos conhecendo no Museu Paulista que seu diretor, Dr. Srgio Buarque de Holanda,
h pouco trouxe de Cuiab. Sua caixa sonora escavada na madeira, e a tampa de trs
colada com cola vegetal.
Em nosso estudo chamaremos de viola paulista quela encontrada no interior de nosso
Estado nos stios e fazendas estudados e viola Angrense, ou melhor, do litoral, quela
encontrada no litoral paulista e cidades do vale do Ribeira. Ser melhor chamarmos de viola
do litoral, porque em novembro de 1947, estivemos em Angra dos Reis e constatamos que
com o falecimento de antigo fabricante das afamadas violas angrenses, no h mais quem
as fabrique naquela cidade sul-fluminense. Ficou no entanto, o tipo. E no sul do Estado, em
Canania, no bairro de Guaxixi, encontramos um fabricante, cujas violas so absolutamente
do tipo angrense, j nosso conhecido. Os dois tipos de viola: paulista e do litoral, que
pertenciam nossa coleo de instrumentos de msica, hoje figuram na Seo de Folclore
recentemente organizada no Museu Paulista pelo etnlogo Prof. Herbert Baldus.
Vamos tentar descrever os dois tipos de viola, onde ressaltaremos as diferenas marcantes,
como seja: construo, dimenses, nmero de cordas e material utilizado para as cordas.
A viola um instrumento cordofnio, em que as
cordas comunicam sua vibrao ao ar. feita de
madeira, compe-se de uma caixa sonora e uma
haste que popularmente chamada de brao.
Chamaremos de viola Paulista quela cuja
espessura de caixa de ressonncia no excede de
7 centmetros, usa dez cordas, ou melhor, cinco
cordas
duplas,
elementos
caractersticos
encontrados nos municpios estudados.
Os informe sobre a construo da viola, nome das Tipos de bocas de violas paulistas,
feitas mo em Tatu, SP.
peas, madeiras empregadas e afinaes foram
dados pelo Sr. Zico Brasiliano Brando. O
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informante caboclo, natural de Tatu. tem 37 anos de idade e a sua profisso fabricante
de viola e consertador de mquinas de costura. Dentre os 818 violeiros entrevistados com
suas violas, desde 1935 at a presente data, este fabricante de violas o que maior
nmero de afinaes conhece, sendo um timo violeiro. Seu pai foi fabricante de violas e
um dos mais afamados violeiros e cururueiros do sul do Estado. Contou-nos seu filho que
ele conhecia cerca de 25 afinaes. Seu filho no apenas herdou "a veia artstica", mas
tambm o seu continuador na fabricao do instrumento. Sua fabriqueta nada mais tem
do que uma banca de carpinteiro, as formas para colar os aros e as ferramentas,
destacando-se um bom canivete. Fabrica violas de encomenda, conserta instrumentos de
corda, e quando tem um bom nmero de violas prontas, faz viagens para Apia, ltarar,
Estrada Mayrink-Santos, Botucatu, Avar, Itapetininga, vendendo os seus instrumentos.
Afirma ser bem recebido em todas os lugares onde vai, nunca tendo despesas porque as
pessoas do stio fazem questo de hosped-lo a fim de que os alegre com suas musicas.
Nas suas viagens, Zico sempre leva sua viola de 14 cordas, cuja caixa de ressonncia
feita com a carcaa de tatu, o que provoca admirao dos caboclos. Volta depois de ter
vendido todos os seus instrumentos. No Estado do Paran, so muito conhecidas as
afamadas violas de Tatu.
As grandes fbricas de instrumentos da
Capital Bandeirante tambm fabricam violas,
havendo o tipo "standard", bem acabadas e
bonitas, estreitas, mas no gozam da
preferncia
de
nosso
caboclo.
A
industrializada, "standard" pequena, caixa
estreita. A que serve para as exibies nos
palcos e rdio, so do tamanho de violes,
sendo que a disposio dos trastos
diferente, geralmente estas violas so de
cedro ou jacarand da Bahia.
A viola paulista tem tamanhos diferentes,
porm, guardando sempre uma espessura
pequena de caixa, em contraste com a do litoral que tem uma caixa muito larga, igual a
largura do violo. Zico Brasiliano Brando, mostrou-nos as formas dizendo serem 8
tamanhos distintos.
Zico Brando, o "Rei da Viola" de Tatu.
O fabricante de violas de Santa Isabel, sr. Loureno Marques, disse-nos s fazer 3 tipos:
pequeno, mdio e grande, embora saiba que h intermedirios entre esses tamanhos.
Em Piracicaba existiam alguns fabricantes de violas. Nessa "Capital do Cururu" o tipo de
viola preferido foi o "mochinho". Juca Violeiro fabricou muitas violas Os melhores "mchos"
que conhecemos so de sua lavra. Jos Barbosa, "modinheiro" dos melhores, um
fabricante de violas. Recentemente inventou fazer a caixa sonora de suas violas de lato.
No "Centro de Folclore de Piracicaba" tivemos oportunidade de examinar um exemplar.
Afina muito bem, porm, o som metlico. Alguns cururueiros afirmaram que muito alta
sua afinao, o que os dificulta e cansa cantar a noite toda com tal instrumento.
O tamanho nmero um, conhecido por Machete ou Machetinho, o menor, 4 cordas e
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geralmente usado pelas crianas. Afirma o sr. Zico que antigamente fazia muitos
"machetinhos", hoje, porm, depois que apareceu o cavaquinho industrializado, no h
mais encomendas.
Compramos para nossa coleo um machetinho no mercado municipal de Paraibuna. O sr.
Juvncio de Sales fabrica, usando canivete, barbante para enformar e cola vegetal. Os
furos para cravelha so feitos a fogo. A madeira usada a "criuvinha".
A viola de tamanho nmero dois, pouco maior do que o "machetinho", tambm no tem
sada, somente quando uma moa quer ser violeira que encomenda.
As de nmero 3 e 4 rarssimamente feitos em Tatu so os
"Mochinhos". So muito procuradas em Piracicaba pelos
seus cururueiros. Alguns exemplares desses mochinhos
figuram na rica coleo de violas do "Centro de Folclore de
Piracicaba", por iniciativa de seu secretrio executivo, Prof.
Joo Chiarini.
A de nmero cinco ou mdia a mais procurada, portanto,
so as mais comuns, assim afirmou o sr. Zico Brando, de
Tatui e o mesmo disse o sr. Loureno Marques, de Santa
Isabel.
Um duo genuinamente
roceiro
(Sertanejo e Sertaneja)
ANATOMIA DA VIOLA
A viola compe-se das seguintes partes: caixa de ressonncia, boca, brao e palheta.
CAIXA DE RESSONNCIA
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BOCA
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BRAO e PALHETA
A haste ou "brao" compe-se de duas partes distintas: brao e palheta. Muitos violeiros
chamam aos dois to somente de brao. Alis, na viola h muitos nomes das partes do
corpo humano usados para denominaes e isso revela que o nossa caipira empresta ao
instrumento predileto um pouco da anatomia humana: boca, "cacunda" ou costa, brao,
pestana, cintura, ilharga, cabea da tarraxa e o mais importante que a viola tem alma. E o
inverso tambm serve para comparao: moa bonita de corpo bem proporcionado
"corpo de viola", e. . . com as ndegas um pouco avantajadas "corpo de violo", ou
"cintura de violo".
Mas, voltemos ao brao da viola. Nele esto os trastos ou pontos, divises de metal. Na
parte superior do brao est a palheta e como j apontamos ela enfeitada, lisa ou
"trabalhada".
Na palheta esto os artifcios onde se ajustam as cravelhas para a afinao. Cravelha vem
do latim, clave, que deu chave, "clavelha", chave pequena e ficou cravelha. Nela
distinguimos trs partes distintas: orelha ou chapinha, corpo e pique ou furo onde a corda
enroscada ou enfiada.
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Sobre as partes da viola, antes que falemos das cordas, da sua ordem e "tempero"', isto
afinaes, transcrevemos uns trechos de uma toada cantada por Amaro de Oliveira
Monteiro, poeta violeiro de So Lus do Paraitinga, recolhidos no dia 19 de setembro de
1948:
VII
I
II
"Chora viola sentida
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VIII
"A viola tem banda e
brao
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III
"Minha viola testemunha
do que eu tenho passado,
IX
"Viola, minha viola,
cavalete de canela,
no tampo e o buraco
que afirma os tempero
dela"..
IV
"A viola benoada
por a folia acumpanh,
int no brao de santo,
a viola j foi par".
X
"Viola, minha viola,
rastilho de coquero,
eu fao as pedra rol
quano pego neste
pinhero".
XI
VI
XII
"Esta moda vai de
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as cravia e os ponto
e as corda so de ao".
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Tomam cuidados especiais para que a viola, quando guardada no fique com as cordas
encostadas parede porque ela "constipa", isto , se resfria. A umidade enrouquece a
corda.
Duas causas fazem a viola sofrer: calor ou frio intensos. No entanto, ela muita mais
sensvel ao mau olhado e a inveja que destemperam a viola, e jamais pegar afinao.
Para evitar, usam dentro da caixa de ressonncia, um pequeno galho de arruda, lasca de
guin, dente de alho. E para dar eletricidade s cordas, maior sonoridade, s o guizo de
cascavel. , e no resta dvida, magia simptica. E violeiro que se preza no se esquece
de colocar um guizo de cascavel em sua viola.
Tempero a afinao. Esta varia muito. Dizem alguns caipiras paulistas que h vinte e
cinco afinaes diferentes. Mas o nmero 25 para eles significa imensidade, o incontvel,
multido. Conhecemos as seguintes afinaes para violas da serra-acima paulista:cebolo,
cebolinha, r-abaixo, castelhana, quatro-pontos, oitavado, tempero-mineiro, tempero-promeio, guariano, guaianinho, guaiano, tempero, som-de-guitarra, cana-verde, do sossego,
pontiado-do-Paran.
A preferncia pelas afinaes varia muito. Para cantar moda, a melhor afinao o quatropontos e para cururu afinao cana-verde. Cebolinha boa tambm para moda. Cebolo
muito usada para dana do cateret. Os violeiros mais jovens, e muitos dos que hoje
militam nos rdios no conhecem tais afinaes, suas violas so afinados como violo.
Para moda de viola, na regio do mdio Tiet, os violeiros usam estas afinaes: cebolo,
quatro-dedos, castelhana ou trs-pontos-da-viola e r-abaixo. No cururu, nesta mesma
regio, notamos a preferncia pelas cebolo e r-abaixo, principalmente nos pousos do
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EMPUNHADURA OU POSIO
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AS DOENAS DA VIOLA
Basta haver amor por determinada cousa, para que o homem lhe empreste imediatamente
certos atributos humanos. A viola, instrumento que maior nmero de amantes tem tido
entre o povo do meio rural brasileiro, por isso mesmo padece das muitas doenas que
atormentam o ser humano. A viola se resfria, se "constipa", apanha "quebranto", fica rouca
ou fanhosa, se "destempera" e chega at a ficar reumtica.
As doenas da viola seriam provenientes desse antropomorfismo que lhe atribudo pois
tem brao, costas, boca, ilharga, orelhas (cravelhas), "cacunda", pestana, etc., ou da
afeio que identifica instrumento e tocador?
De mdico, poeta e louco todo mundo tem um pouco e o violeiro cuida da sade de sua
viola: contra quebranto, galhinho de arruda no seu interior, jogado boca a dentro em noite
de 6a. feira, na primeira aps a compra do instrumento; h um processo de magia simptica
para dar melhor "voz" s cordas, colocando um guizo de cascavel. E contra todos os fluidos
prejudiciais, nada melhor do que uma fita vermelha para desviar o mau olhado e a inveja. E
bom violeiro sempre invejado! Tocar viola uma cousa to almejada que chegam a fazer
pacto com o diabo na 6a. feira santa, conforme assinalamos em nosso livro "Alguns Ritos
Mgicos".
Quer ver violeiro contrariado, um estranho tocar em sua viola ou pedir licena para
"arranhar as cordas". L com seus botes o violeiro fica mandando ele arranhar... Bem, no
diz nada, mas pensa. A mo de estranho "destempera" porque transmite eflvios malficos
ao seu instrumento. . . pior do que se "botasse mau olhado".
Alm da fita, e esta no deve ser confundida com aquelas de promessa que os violeiros
das folias de Divino carregam como ex-votos, raro o violeiro que no tenha escondido um
amuleto sanitrio: uma figa, um signo de Salomo, intrometido na palheta.
H violas que se "constipam", isto , que se resfriam s pelo fato de serem guardadas com
as cordas encostadas parede que lhe transmite umidade. Violeiro que se preza no a
dependura assim e sim a mete num saco para guardar num gancho ou prego. noite
estando sozinha, sente frio, porque nas braos do violeiro, ela sente calor. Mas, h violas
que precisam tomar sereno para ficar com boa voz, para "declarar bem". Outras, com o sol
se arruinam e chegam a se "destripar", descolam o tampo dos aros: a insolao.
Antes de guardar a viola, deve-se passar um pano sobre as cordas, num sentido s, "para
no lhe tirar o sentido", endoidec-la: do trasto para a palheta, assim ela no ficar
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fanhosa.
At o enfeite das violas amuleto sanitrio: a pintura de flores em sua tampa ajuda a
afastar o quebranto. E as flores escolhidas so aquelas onde predomina o vermelho, por
exemplo, as flores da maravilha (mirabilis jalapa, Lin.) com as quais as crianas ainda hoje
fazem colares e antigamente os violeiros, principalmente os negros, colocavam-nas na
pescoo nas romarias de So Gonalo ou nos pousos de cururu. E' por isso que Antonio
Ado (Antnio Rodrigues de Lara) - o poeta das flores, pretalho de dois metros de
altura, tem uma viola cheia de fitas e flores de maravilha pintadas, como assinalou o
folclorista Joo Chiarini. E' a constncia de certos traos culturais que permanecem. E' uma
forma medicinal de evitar as doenas de sua viola que foi feita pelo saudoso piracicabano
Juca Violeiro (Jos Antnio Maria), mulato quase centenrio que ali no Bairro Alto, rua
Morais Barros, na minha cidade natal (Piracicaba) fazia violas, verdadeiros Stradivarius
caipiras - mochinhos e violas - guardados alguns exemplares nesse fabuloso museu do
"Centro de Folclore de Piracicaba".
No h viola luntica, mas todas sofrem influncia da lua. Na lua nova e "na fora da lua"
no se guarda viola afinada, ela pode ficar "corcunda", entortar, "estuporar", bem como
rebentar a corda. Madeira para viola deve ser cortada nos meses que no tem "r" (maio,
junho julho, agosto) e na minguante para nunca apanhar caruncho, Viola com caruncho
leprosa...
Violeiro que se preza no carrega viola debaixo do brao e sim na mo, segurando-a pelo
seu brao. "Viola mulher, e quem sai com ela na rua, vai de brao dado. Violeirinho de
meia pataca que pe a viola debaixo do brao. O sovaco lugar de encostar a muleta e
no a viola". Viola carregada debaixo do brao fica reumtica, no afina mais, fica
mancando das cordas.
Embora o viola tenha l suas doenas, inegvel o poder que ela possui para curar as
doenas quando tocada em romarias para So Gonalo do Amarante. A viola nas danas
do santo portugus - padroeira dos violeiros, alm de arrumar casamento para as moas
que vo ficando para "tias", cura tambm reumatismo. Quem num cateret "pisar nas
cordas da viola", isto seguir-lhe o ritmo, sem errar, jamais ficar doente dos ps, das
pernas, nunca ter "veia quebrada" - varizes. E' portanto um preventivo maravilhoso que s
os catireiros tm o privilgio de possuir.
Se por um lado h doenas da viola, por outro ela tem grande funo medicinal. Ela cura
as doenas, mata a saudade, elimina a tristeza, realiza a psicoterapia profunda melomedicinal. Acontece que a funo medicinal da msica cousa velhssima O grande
salmista Davi, conforme registra a Bblia, tocava a sua harpa para alegrar o hipocondraco
Saul para cur-lo da misantropia que o assaltava de vez em sempre.
Repete-se com o instrumento predileto do nosso caipira - a viola - o mesmo destino
medicinal da harpa - ela cura as doenas dos homens tristes. Quem resiste alegria
contagiante de um cateret riscado nas cordas de uma viola? Qual o reumtico que no
entra e desenferruja os ossos sob o ritmo desencarangador de uma dana de So
Gonalo? Qual o "descadeirado" que no participa da um fandango valsado ou toma o
"suadouro" de um "recortado" de fim de pagodeira quando os violeiros j entrevem "barra
do dia" dealbando no horizonte e a funo vai se smorzando?
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A lei da compensao ai est: o bom violeiro cuida de sua viola para que ela no apanhe
doenas, seja sempre s, e ela recompensa, uma boa viola, bem tocada d alegria para o
homem e j dizia Salomo nos seus Provrbios: "O corao alegre aformoseia o rosto, mas
pela dor do corao, o espirito se abate".
E' por isso que "violeiro morre de velho"
AFINAES DA VIOLA
Em geral as afinaes da viola so conhecidas por nomes regionais, populares assim:
cebolinha, cebolo, do sossego, etc... Por exemplo, afinao em Mi a Cebolo. E como
muitos violeiros s conhecem uma afinao, afirmam que na viola no h "tom menor",
dando s a posio "maior".
Ilustramos com clichs algumas afinaes com seus respectivos nomes populares,
regionais paulistas. Comecemos com o Cebolo, uma das mais comuns.
Boa afinao para sapateado, por isto mesmo a preferida pelos catireiros, xibeiros,
catereteiros e fandangueiros. Em geral os violeiros genunos dizem que a mais positiva
das afinaes: " a que So Gonalo ensinou", dizem os seus devotos. Outros, " a melhor
para se pisar nas cordas da viola", " no desaparece por mais ferrado que seja o palmeado
do cateret."
H outra cebolinha (pelas trs cordas) tambm conhecida por "R Acima" ou "Cebolinha
pelo meio", apropriado para solar msicas. Nesta afinao, o pai da aviadora Ansia
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A afinao Cana Verde ou para Cururu uma das mais simples (r-sol-si-mi-l) utilizada
para a cantoria destas duas modalidades.
A afinao preferida para o Fandango, pelo menos foi o que anotamos no litoral sul
paulista, a oitavado, de Guitarra ou Ponteado do Paran. Os paranaenses do litoral norte,
de Paranagu e adjacncias, quando vo em romaria Iguape, a 6 de agosto de todos os
anos, costumam afinar suas violas desta maneira (r-sol-d-f-l sustenido) Quem sabe
vem da chamarem-na de Ponteado do Paran. Usada tambm para ponteio e moda, no
apenas para a dana do Fandango, modalidade de dana que est desaparecendo, tanto o
fandango rufado ou batido, como o fandango valsado ou bailado.
Sossego ou castelhano uma das posies pouco usadas, embora seja uma das mais
fceis para execuo.
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As afinaes variam de regio para regio brasileira, assim que existem as chamadas
goiana, goiano, ponteado do Paran, etc. Em S. Paulo, onde os filhos de outras Estados
tm vindo para a obra de engrandecimento desta grande forja de trabalho, para os cafezais
ou pastoreio, tm recebido a influncia dos demais filhos desta grande Nao na sua arte
popular e no que concerne msico ou uso de um instrumento como a viola, o fato
verificvel, est ai para ser pesquisado e estudado. Assim que muitos nordestinos
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gostam de afinar suas violas em: mi-si-sol-r-l. claro que a inter-relao favorece a
influncia e a adoo de novos padres. No entanto, os paulistas genunos continuam a dar
preferncia ao Cebolo. claro que as referncias tambm podem variar, por exemplo em
Taubat, para o Cateret a afinao f sustenido, si-mi sustenido - sol sustenido - d
sustenido.
Diz o velho ditado: "em festa de jacu, inhambu no pia". bom que me cale por aqui,
pois este assunto para os musiclogos e no para antroplogo que entrevistou 818
violeiros. Pontofinalizamos aqui o nosso estudo sobre a Viola.
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