Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular Para la Educacin

Instituto Libertad

Trabajo
de
Investig
acin
Integrante: Eilin Carolina Vsquez Cumana
C.I 27.254.749
Semestre 4 periodo

INTRODUCCION

La Literatura procura entender todas las manifestaciones que se han producido

a lo largo de la evolucin de la sociedad y partiendo de este concepto, podemos decir
entonces que es el medio utilizado para estudiar el desarrollo histrico de las obras
escritas, ya sean para ser ledas o representadas, ya sea en prosa o en verso y cuyo
objetivo debe ser el de entender, iluminar o instruir a un lector, oyente u observador.
Simplifica el hecho de expresar de manera definida la capacidad folclrica que
distingue un pas, Venezuela es un pas de amplas culturas mixtas donde se han
evocado un sin fn de obras literarias basadas en estas culturas que a su vez nos
definen como lo que hoy somos. A continuacin daremos un breve recorrido por la
Afrovenezolanidad y la literatura como un todo en el desarrollo de nuestra cultura
literaria.

INDICE
INTRODUCCION

Pueblos Afrovenezolanos

La literatura como fenmeno comunicacional

Definicin

La literatura como fenmeno comunicativo

Importancia del contexto histrico de valoracin de la obra literaria

Caracterizacin del porcentaje Afrodecendiente de la literatura venezolana 5

El realismo mgico

Realismo fantstico

Principales exponentes del realismo fantstico.

10

La novela afrohispanoamericana

10

La novela Latinoamericana

10

La Novela

11

Origen de la novela

11

Evolucin de la novela

12

Caractersticas y estructura de la novela

12

Estructura Interna

13

El Ensayo

14

Tipos de ensayo

14

El cuento

16

Cuento popular y cuento literario

16

Caractersticas del cuento

17

Estructura

17

Elementos del cuento

18

CONCLUSIN

19

REFERENCICAS BIBLIOGRAFICAS

20

ANEXOS

21

Pueblos Afrovenezolanos

La literatura como fenmeno comunicacional

Definicin:
Literatura, en un sentido amplio, sera todo lo escrito con letras, sentido que
proviene de su etimologa, littera, letra. As, se habla de literatura cientfica o
literatura sobre botnica o se realizan afirmaciones como sobre este tema hay mucha
literatura.
En un sentido ms restringido, la literatura se considera el arte de crear
belleza a travs del lenguaje, es decir, se identifica con una intencin esttica, de
carcter enriquecedor, ldico y estimulante.
La literatura como fenmeno comunicativo:
Las obras literarias son la expresin de una actitud personal ante el mundo;
siempre se escriben para que otras personas participen de los conocimientos y
sentimientos de su autor. Por ello toda obra literaria debe entenderse como un acto de
comunicacin entre los seres humanos.
El fenmeno literario puede ser entendido como un acto comunicativo ms.
Los elementos que en l intervienen son los mismos que en cualquier otro proceso de
comunicacin. As:
a) Emisor: persona o personas que confeccionan la obra literaria. Todos los textos
literarios son resultado de un proceso intelectivo individual o colectivo (incluso en las
obras annimas, en las que el autor no quiere desvelar su identidad por el motivo que
sea, no puede negarse la existencia de un emisor).
b) Receptor: persona o personas que reciben la obra literaria. En el caso de la
literatura escrita, el receptor recibe el nombre de lector; y si la literatura es oral, es
denominado audiencia. El receptor es muy considerado por el emisor en la
composicin del mensaje literario, pues segn aqul, ste tratar unos asuntos u otros;
utilizar un tipo de lenguaje; etc.
c) Mensaje: Es el contenido de la obra literaria en s, del texto embellecido.
d) Canal: es el medio fsico que permite la circulacin del mensaje literario. En el
caso de la literatura escrita, el canal ser el libro. El aire ser el medio fsico por que
circular un poema recitado (literatura oral).

e) Cdigo: Es el sistema de signos (y reglas para combinarlos) que sirven de base en

la codificacin del mensaje literario. Lo lgico es que la materia prima en la
confeccin de una obra literaria sea el signo lingstico, pero ste queda sometido
bajo la pluma del escritor a lo que se conoce con el nombre de licencias poticas.
Bajo esta etiqueta quedaran englobados todos los recursos retricos propios del
lenguaje literario.
f) Contexto: Es el conjunto de circunstancias espacio-temporales que rodean al acto
de comunicacin. El fenmeno literario supone en el caso de la literatura escrita (la
mayora de las veces), una comunicacin unilateral. Ello significa que emisor y
receptor no comparten contexto o situacin comunicativa. Esto es, a un lector del
siglo XXI de El Quijote no le rodean las mismas circunstancias que a Miguel de
Cervantes, autor de tal obra. El contexto influye de manera decisiva en la confeccin
de una obra literaria. De ah que para entender ciertos argumentos tengamos que
entender previamente el momento histrico, poltico, social y cultural de su autor.

Importancia del contexto histrico de valoracin de la obra literaria

Una obra literaria no es un medio para comunicar el autor determinadas
experiencias. Es el medio en el cual realiza l mismo tales experiencias. Cuando un
autor escribe una obra, est entrando en juego con la realidad descrita en ella, que no
se reduce a un conjunto de objetos, sino que es una trama de mbitos, una historia
viva. Consiguientemente, interpretar una obra no se reduce a verla desde fuera y
hacerse cargo de lo que en ella acontece. Significa entrar en juego con ella,
rehaciendo personalmente sus experiencias clave. En la base de toda obra se hallan
una o varias experiencias que impulsan la accin y le dan sentido. Al vivirlas por
propia cuenta el lector, se despiertan en su interior las intuiciones fundamentales que
impulsaron la gnesis de la obra. Cuando hablamos de interpretacin nos referimos a
una actividad que realizamos diariamente, an sin darnos cuenta, pero en cada
momento estamos estableciendo relaciones de interpretacin con las diferentes
situaciones que vivimos u observamos. Esto significa que tratamos de explicar o dar
sentido a las acciones que suceden y que podemos entender desde diferentes puntos
de vista, segn el contexto en que se desarrolle la accin o comunicacin. La
valoracin de una obra literaria explica la connotacin que tiene la misma y ayuda a
un anlisis pertinente. Hay que tener en cuenta que las distintas interpretaciones
tienen que ver con el contexto histrico de una obra y que reflejan una manera de ver
el mundo.
Para realizar una correcta valoracin de la obra literaria, se deben seguir unas
pautas, generalmente las mismas, y se analiza el texto con el mximo detalle posible.

El primer paso es la lectura de la obra y el reconocimiento de su contexto histrico y

social, Contextualizar un hecho nos ayuda a comprenderlo en su totalidad. Y esto se
aplica en la literatura como en otros aspectos de la vida. Si leemos un clsico, como si
fuera una novela actual, nos perderemos aspectos muy importantes. Lo mismo ocurre
con todas las ramas de la literatura es all su mxima importancia.
Saber lo que se pensaba en ese momento o cmo se viva, cules eran las
costumbres, etc., son las herramientas bsicas de una buena comprensin. Las forma
de expresin y puntos tan relevantes como los valores que se manejan en una poca
determinada, son aspectos imprescindibles que hay conocer. Lo que hoy nos puede
parecer increblemente brutal, en determinado momento fue una prctica comn.
Cuando leemos religin, por poner un ejemplo, si no conocemos las formas y
costumbres del momento en que se relatan los hechos, podemos sacar conclusiones
equivocadas.
Si miramos los hechos desde un contexto actual, es bien poco el provecho que
sacaremos de lo que estamos leyendo. Os sugiero recordar este punto, de aqu en ms
cada vez que accedis a una novela o relato de poca. .
A partir de entonces, hay que determinar el tema, la estructura y la forma del
texto y caracterizar a los personajes y el ambiente. Tendremos que determinar el
gnero y subgnero al que pertenece la obra. Una vez establecida la poca en que la
obra fue realizada y para qu tipo de personas estaba dirigida, trataremos de conocer
el mensaje de fondo que el autor quiere dejar, as como el tipo de lenguaje literario
que usa, las expresiones ms utilizadas, las metforas o las figuras literarias que
utiliza. El argumento de la obra se puede considerar como un resumen que deja claras
las principales ideas del autor y relata en pequeos rasgos la forma y la esencia de la
obra. Se deben enumerar los principales personajes de la obra y resaltar las
caractersticas que los diferencias a unos de los otros. El propsito de un anlisis
literario es dejar plasmado todas las caractersticas de una obra analizada desde todos
los puntos de vista posibles, de este modo cualquier persona puede llegar a entender
la obra aunque su cultura o su poca sea diferente a las del autor. Si queremos,
podemos aadir a nuestro anlisis nuestra propia opinin. Plasmar nuestras propias
ideas dejando clara nuestra postura respecto a la obra.

Caracterizacin del porcentaje Afrodecendiente de la literatura venezolana

La cultura afrodecendiente constituye uno de los rasgos ms distintivos de la
cultura iberoamericana. En principio se destacan en ella la oralidad, la poesa, la

pica, la novela y los testimonios que han llegado a formar una parte inseparable de la
identidad de cada nacin.
Venezuela, al igual que otros pases del continente americano, fue uno de los
espacios geogrficos que desarroll su economa plantacionista, sobre la base de la
mano de obra esclava, como resultado de la trata de personas, procedentes de un
aglomerado grupo de pueblos de frica. La fusin de estos elementos en el contexto
venezolano, posibilit que el negro, reconstruyera su cultura a travs de un proceso
de seleccin, conservacin y transmisin. Para ello, unieron todos los elementos
comunes pragmticos y utilitarios a travs de historias la cual fue transmitida de
forma oral a las nuevas generaciones que nacan de cierta forma desarraigadas,
conformando nuestra nacionalidad. A partir de ese instante, el componente africano se
integrara al aglomerado tnico americano-europeo, siendo una parte inseparable de
su identidad.
Esta necesidad de develar nuestro pasado, dio lugar a que diversos
investigadores se dedicaran al estudio de la influencia africana, Iniciada en el folklore
africano el contactos con las prcticas religiosas populares, le permitira desentraar
la rica herencia cultural africana. Sus aportes a estos estudios, desde un anlisis
antropolgico y lingstico, le proporcion las herramientas necesarias para la
recoleccin de las distintas leyendas, tal y como eran descritas por la tradicin oral.
Es as como se arraiga esta mixta cultura en la literatura venezolana siendo
pioneros en este gnero literario importantes figuras como Rmulo Gallegos, Arturo
Uslar Pietri, entre otros que cultivaron las races de esta razas mixtas para crear
relatos que hoy por hoy nos distinguen en el mundo entero siendo un porcentaje
significativo el tema en cuestin para nuestra cultura.

El realismo mgico
El realismo mgico es una corriente literaria de mediados del siglo XX que se
caracteriza por la narracin de hechos inslitos, fantsticos e irracionales en un
contexto realista.
El trmino fue acuado en 1925 por el crtico de arte e historiador alemn
Franz Roh en en su libro Nach Expressionismus: Magischer Realismus: Probleme der
neusten europischen Malerei (Postexpresionismo: los problemas de la nueva pintura
europea) para describir un movimiento pictrico que incorpora aspectos mgicos a la
realidad.

Por definicin los crticos literarios han utilizado la expresin "Mgico" para
designar una tendencia en la novelstica del siglo XX. Esta se caracteriza por la
inclusin y el respeto a los mitos dentro de un contexto realista. No pocos estudiosos
incluyen elementos sobrenaturales, mticos y de la creencia popular. No se trata de
"presentar la magia como que fuera real" sino de presentar "la realidad como si fuera
mgica". Es una localizacin de lo sobrenatural.
El Realismo mgico es un gnero de ficcin plantado principalmente por los
novelistas iberoamericanos durante la segunda mitad del siglo XX. El realismo
mgico, como gran parte de la literatura de la segunda mitad de siglo, es
esencialmente moderado. Nos muestra la realidad narrativa con elementos fantsticos
y fabulosos, no tanto para reconciliarlos como para exagerar su aparente contrariedad.
El reto que esto supone para la nocin comn de la "realidad" lleva implcito un
cuestionamiento de la "verdad" que a su vez puede socavar de manera deliberada el
texto y las palabras, y en ocasiones la autoridad de la propia novela.
Estas tendencias se encuentran ya presentes en primeros novelistas,
seminovelistas y antinovelistas como Franois Rabelais y Laurence Sterne; otros
precedentes ms inmediatos pueden ser las novelas de Vladimir Nabokov Plido
fuego y El tambor de hojalata de Gnter Grass. Pero el realismo mgico floreci con
esplendor en la literatura latinoamericana de 1960 y 1970, en un momento en que el
esplendor de las dictaduras polticas convirti la palabra en una herramienta
infinitamente preciada y manipulable. Al margen del propio Carpentier, que cultiv el
realismo mgico en novelas como Los pasos perdidos, los principales autores del
gnero son Miguel ngel Asturias, Carlos Fuentes, Julio Cortzar, Mario Vargas
Llosa y sobre todo, Gabriel Garca Mrquez, con sus novelas Cien aos de soledad,
El otoo del patriarca y Crnica de una muerte anunciada las cuales siguen siendo las
cumbres de este gnero.

Realismo fantstico
Definicin. Movimiento literario, que se dio en Hispanoamrica, y que se caracteriza
sustancialmente por una combinacin de la realidad y la fantasa. El realismo
fantstico pertenece a la literatura fantstica, aunque posee sus propias
peculiaridades: el argumento es un hecho real, al cual se le agrega un ingrediente
fantasioso. Los personajes de este tipo de relatos provienen de la cultura de los
pueblos, sus supersticiones, sus tradiciones, su folklore, sus leyendas, su historia, y a
la vez se proyectan, mezclando sentimiento reales con hechos futuristas, ficticios.

Origen. En las ltimas dcadas del siglo XIX se advierte en Hispanoamrica, gran
rapidez en la asimilacin y aclimatacin de las modas y costumbres europeas. Dentro
de este siglo ocurre un gran cambio en la literatura ya que las tcnicas de escritura
comienzan a adquirir una nueva forma y a ampliar sus horizontes. Aqu surge el
Realismo, situado despus de la Revolucin Francesa, en donde se incluye una
reaccin contra el idealismo romntico y expreso el gusto por la democracia.
Tras la II Guerra Mundial se comienzan a crear nuevos tipos de realismo,
como lo son el mgico y el fantstico, en un afn de rebelin contra la represin que
se acababa de vivir.
Alrededor de 1930 surgen en Hispanoamrica las primeras manifestaciones de
una narrativa que difiere bsicamente de las estructuras tradicionales de concebir la
realidad literaria. Este movimiento es conocido como el Boom Latinoamericano. Este
movimiento signific una profunda renovacin en el mundo de las letras.
Caractersticas.
Podemos sealar como caractersticas ms relevantes del movimiento que hemos
denominado como Realismo Fantstico, las siguientes:
a) Se mezcla lo natural y lo sobrenatural de modo complicado.
b) El narrador principal no dice que los hechos sean verdaderos, porque generalmente
est ms cerca de la subjetividad de los personajes.
c) El lector se ve inmerso en un mundo extrao.
d) Predominio de la primera persona porque el discurso aparece como una versin
discutible de los hechos. Si se presenta la tercera persona se emplear para subjetivar.
e) Posee una atmsfera cosmopolita que lo vincula a lo europeo.
f) Se centra en el individuo.
g) Se presenta desconcertante y ambiguo.
h) A veces se presenta en un espacio preciso, lo cual los personajes asumen como un
problema.
i) Hay una explicacin cientfica; se presentan varias soluciones simultneamente o el
conflicto queda abierto, sin solucin aparente.
j) Se emplean trminos moralizadores, recursos grficos de nfasis, paradojas,
oxmoron, etc.

k) Se trata de un movimiento globalizador, puesto que carece de fronteras

territoriales, restricciones religiosas, etc.
l) Es apoltico, no se entromete en la poltica pero no por ello deja de mencionar
personajes histricos y personalidades trascendentes.
m) Es atemporal, pues no nos e sabe ni cuando empieza ni cuando termina, lo
fantstico existe para unos y otros lo niegan.
n) Es intuitivo, el hombre no necesita slo lo escrito, tambin lo oral, que son los
orgenes del mito y la leyenda.
Principales exponentes del realismo fantstico.
Podemos mencionar como principales exponentes del realismo fantstico a
autores de la talla de Franz Kafka u Horacio Quiroga y especialmente a Gabriel
Garca Mrquez, Juan Rulfo y Jorge Luis Borges.

La novela afrohispanoamericana
Es un tipo de novela que trata relatos basados en la vida del negro, mestizos,
mulatos, los indgenas y esclavos, de hablar de un negro del pasado que vino de
frica y lleg a Amrica.
Los temas que se dan dentro de esta literatura son el tema de la condicin
transcultural, la condicin de ser negro, el querer constituir una realidad, hablar de la
cultura como algo fundamental, enfrentarse al colonialismo y al racismo, quieren
reconciliar al negro consigo mismo.
Hay una necesidad de contar lo negro como un universo cultural que est vivo
y legtimo, se da en un contexto multirracial y mulato, quieren combatir el gesto
contra ellos donde en todos los discursos se les ha considerado una cultura menor o
prohibida.
La literatura afrohispanoamericana se encargar de defender su cultura y sus
rasgos tnicos. Se quiere conseguir la emancipacin reivindicando la resistencia de su
cultura como ejemplo. De ese concepto vienen los primeros textos de Alejo
Carpentier que contribuye a buscar un lugar especfico y crear una serie de estrategias
literarias que llegarn a convertirse en el llamado realismo mgico y fue encarcelado
por defender los derechos del negro en Cuba, en la crcel escribir su obra cueyamba-o! A partir de ah los discursos abordarn el lado mgico de la vida y los
dems. Nos cuenta el trabajo de los negros y sus creencias religiosas. Habla sobre las
creencias religiosas ancestrales que siguen resistiendo y estn en la vida real como el

10

aiguismo-abaku, el vud, la santera, el candombl y la capoeira, el esclavismo,

etc.

La novela Latinoamericana
Con los nuevos novelistas latinoamericanos que surgen en el siglo XX nace lo
que se conoce como la novela latinoamericana. En ella se descubre la realidad,
falseada en las producciones anteriores por el pintoresquismo y el encantamiento de
la Naturaleza que relegaba al hombre fuera de su entorno. Esta realidad nueva que
nos presentan, es una realidad reflejada por una conciencia sobrecargada del drama
humano que padecen los hombres en las sociedades modernas. La utilizacin del
narrador en primera persona, la tcnica del punto de vista, el monlogo interior, el
rescate del lenguaje coloquial, son los medios con que el hombre quiere dar
testimonio real de la angustia del hombre, del absurdo del mundo y de la ambigedad
de la realidad. Esta Novelstica no pretende dar soluciones (como lo intenta la
filosofa), sino problematizar al lector sobre su realidad, adems ha adquirido una
dimensin metafsica que no tena. Es la novela del hombre en crisis. Tambin en ella
tienen fundamental importancia el mundo de los sueos (onirismo), la alucinacin, lo
maravilloso y fantstico de la realidad.
Los grandes escritores de la novela Latinoamericana como Fuentes, Rulfo,
Garca Mrquez, Varga Llosa, Cortzar, Sbato y otros muchos, expresaban en sus
obras una voluntad de crear una literatura a partir de la realidad y la cosmovisin del
latinoamericano.

La Novela
Una novela es una obra literaria de carcter narrativo y de cierta extensin.
Est escrita en prosa y narra hechos ficticios o basados en hechos reales. La novela es
tambin un gnero literario que incluye este tipo de obras. Tambin es el conjunto de
obras novelescas de un autor, poca, lengua o estilo. En ocasiones se usa esta palabra
tambin para referirse a una invencin, mentir, embuste o ficcin. Palabra procede
del italiano novella, entendida como noticia, narracin o relato novelesco.
Origen de la novela
Del italiano novella. Obra de ficcin, no histrica, en prosa, de ms de 35.000
palabras, que crea un mundo cerrado (que atrapa al lector por su inters) a imagen de
la vida (se inventa un mundo imaginario parecido al mundo real pero no pretende ser

11

ste, i.e., no es una trascripcin, registro, o fotografa de la vida) en la que va envuelta

una visin del mundo y de la vida.
Esta imagen de la vida es generalmente ms ordenada, coherente y ordenada
que la vida real. O sea, el novelista escoge los materiales que le parecen ms
significativos y los organiza de una manera nueva (Hegel, Esttica). El novelista
puede establecer su propia lgica en su mundo ficticio, pero este mundo de invencin
debe ser coherente estticamente. La funcin esencial de la novela es describir
dinmicamente una atmsfera cuya misin es referir una accin concreta llevada a
cabo por ciertos personajes. Debe producir tambin mltiples impresiones y no slo
una. Como estructura debe atraer irresistiblemente al lector. Segn Gyrgy Lukacs, la
novela debe ocuparse de la vida del hombre que vive cargado de problemas y que
busca valores a que asirse para solucionarlos (la novela realista sigue as una funcin
social). El esteticismo de la novela de vanguardia (ilusionista, de evasin social) es
un escape de la lucha por buscar esos valores; esta novela acepta la condicin humana
como algo permanente que no puede solucionarse. Segn Jean-Paul Sartre, el
novelista usa palabras como signos de comunicacin para producir cambios en la
sociedad, cambiando el ambiente social del hombre y el concepto que el hombre tiene
de s. La novela tambin debe ser morosa en la presentacin. La novela tambin
muestra explcita o implcitamente la cosmovisin del autor. Las novelas pueden ser
de tema o de tesis (cuando se insiste en esta visin y se presenta explcitamente). .

Evolucin de la novela
Las primeras muestras conocidas de la novela, se mostraron en la Grecia y
Roma, en los siglos II y III despus de Cristo. Hay cuatro tipos de novelas se pueden
distinguir por los viajes fabulosos, de amor, Bizantinas y de re-encuentro La Novela
Medieval, junto a relatos cortos, introduce nuevos modelos de narracin, como la
novela caballeresca y la sentimental. Nos muestra aparte de la novela caballeresca y
sentimental, la Pastoril de Apoyuelo, y las obras de Luciano, La novela Morisca y por
supuesto el maestro de la novela satrica caballeresca, el inimitable Cervantes.
El siglo XIX, aparece una explosin de Novelas, a partir del romanticismo; la
novela Histrica, es con una perfeccin desconocida desde Cervantes, lleva a autores
como, Flaurbert, Balzac, a crear una gran variedad de personajes complicados en sus
mundos de ficcin. Hoy, se considera a la Novela, una de los gneros ms
importantes de la literatura, y amplindose sus temas, al interesar a sus autores en los
temas ms complejos, como Psicologa, Sociales y Polticos, ensayando nuevas

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tcnicas narrativas y estilsticas. Hoy, a partir de mediados del siglo XX, con
desarrollo tecnolgico, los avances mdicos, y los experimentos socio polticos,
novela ha tomado esas verdades sociales e histricas y las ha proyectado con
pasin de sus autores, para las diferentes causas, tratando de dar a conocer a
generalidad del pblico, y despertar la conciencia social.

el
la
la
la

Caractersticas y estructura de la novela

Caractersticas:
a) Abundantes descripciones.
b) Escrita en prosa (Hay excepciones).
c) Uso abundante de dilogos; los que pueden ser incluso dramatizados.
d) Hace resaltar a los personajes; con un protagonista o personaje principal, que
cautiva y subyuga.
e) Extensa (60, 000 a 200, 000 palabras o unas 300 a 1, 300 pginas e incluso ms); lo
que constituye una diferencia con el cuento. Aclaro, existen otras diferencias entre
cuento y novela, por ejemplo, la trama de la segunda es ms complicada; el cuento
tiene menos personajes; entre otros.
f) Acciones verosmiles (con algunas excepciones).
Estructura Interna:
a) Introduccin, exposicin o planteamiento. Es la presentacin de los personajes y la
accin que se desarrollar. Segn el estilo del novelista, stos desarrollan distintos
ambientes e involucran tantos personajes, los que van apareciendo a medida que se
desarrolla la obra; ahora bien, en la introduccin se anuncian algunos detalles
relacionados con personajes, lugar, problema; en fin. Asimismo, se establece el marco
contextual en tiempo y lugar; lo que no es bice para que se desarrolle en distintos
lugares; sin embargo, es necesario que se diga al menos el lugar principal en el que se
desarrollan los hechos; pudiendo, como dije, aparecer nuevos lugares, en fin. Cmo
se inicie una novela, enfatizo; depende del estilo del novelista, pues no
necesariamente deber presentar los elementos descritos anteriormente en este
momento. Incluso puede iniciarse con un conflicto; los personajes se pueden ir
presentando en el desarrollo de la novela.
Hay novelistas que escriben de manera inversa, presentan el desenlace al principio;
luego explican el cmo y por qu se dieron esos resultados.

13

b) Nudo. Es el conjunto de peripecias, conflictos y lances en que se ven involucrados

los personajes. Enfatizo, que el estilo del novelista es determinante, no existe una
regla que diga o establezca de manera categrica que el novelista presentar la trama
en un determinado apartado de la novela; es ms, en el desarrollo de la misma,
perfectamente, puede ponrsele fin a un personaje que apareci al principio; bueno,
aparecer nuevos personajes y tramas, complicando la narrativa.
c) Desenlace. Es el fin de la novela; en este se resuelve el conflicto o problemas
creados a lo largo de la trama; los sucesos se aclaran de manera positiva o negativa;
stos pueden ser agradables o desagradables para el lector. Ahora bien, hay casos en
que las peripecias no se resuelven de ningn modo.

El Ensayo
Un ensayo es un escrito en prosa, generalmente breve, que expone con
hondura, madurez y sensibilidad, una interpretacin personal sobre cualquier tema,
sea filosfico, cientfico, histrico, literario, etc. No lo define el objeto sobre el cual
se escribe sino la actitud del escritor ante el mismo; en el fondo, podra ser una
hiptesis, una idea que se ensaya. El ensayo es producto de largas meditaciones y
reflexiones, lo esencial es su sentido de exploracin, su audacia y originalidad, es
efecto de la aventura del pensamiento.
Tipos de ensayo
1. Ensayo literario: El trmino "ensayo" aplicado a un gnero literario fue escogido
por el escritor francs Miguel de Montaigne (1533-1592) para denominar su libro:
Essais. Algunas de las condiciones que debe satisfacer el ensayo literario es la
variedad y libertad temtica. El tema literario corresponde ms a un problema de
forma que de fondo.
2. Ensayo cientfico: Una de las fronteras entre ciencia y poesa est en el ensayo. Se
le ha llamado gnero "literario-cientfico" porque parte del razonamiento cientfico y
de la imaginacin artstica. La creacin cientfica arraiga, como la potica, en la
capacidad imaginativa, sta no se puede ignorar totalmente; sin embargo no se aparta
de la naturaleza o de la lgica. El ensayo comparte con la ciencia uno de sus
propsitos esenciales: explorar ms a fondo la realidad, aproximarse a la "verdad" de
las cosas. Comparte con el arte la originalidad, la intensidad y la belleza expresiva.
Segn la intencin comunicativa del autor, los ensayos se pueden clasificar en
expositivos, argumentativos, crticos y poticos.

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a) El ensayo expositivo, como su nombre lo indica, expone ideas sobre un tema,

presentando informacin alrededor del mismo y matizando esta informacin con la
interpretacin del autor y opiniones personales interesantes alrededor del tema en
cuestin.
b) El ensayo argumentativo tiene como propsito defender una tesis con argumentos
que pueden basarse en citas o referencias, datos concretos de experiencias
investigativas, alusiones histricas, polticas, u otras, fundamentos epistemolgicos.
c) El ensayo crtico describe o analiza un hecho, fenmeno, obra o situacin,
emitiendo un juicio ponderado.
d) El ensayo potico expresa la sensibilidad de su autor, utilizando lenguaje literario.
Partes de un ensayo
Introduccin o planteamiento: Es una de las partes fundamentales del ensayo, para
poder cautivar, atrapar o hechizar al lector. Esta se hace a partir de una opinin, de
una pregunta, de una hiptesis o de un pensamiento metafrico.
Desarrollo: tiene que ver con el proceso argumentativo de las ideas principales,
secundarias y perifricas, las cuales acompaadas de citas, ejemplos, pruebas y
registros lograrn sustentar la tesis principal del ensayo.
Conclusin: Si el comienzo del ensayo, se presenta una tesis una hiptesis es
necesario desarrollarla para poderla comprobar o desaprobar a travs del proceso
argumentativo
Un buen ensayo, con relacin a las reglas estilsticas, debe ser:
1. Conciso y claro: El ensayo se encuentra delimitado y jerarquizado en sus
componentes y en sus contenidos. Es necesario clasificar y trabajar las dominaciones
jerrquicas del texto para que sea claro y preciso. Por otra parte, si existen muchas
ideas el texto se vuelve confuso; el ensayo debe ser claro para que el pensamiento del
que escribe, penetre sin esfuerzo en la mente del lector.
2. Preciso: Es necesario utilizar trminos precisos y no ambiguos. Muchos escritores
creen que utilizando palabras rebuscadas o sinnimos solucionan este problema.
Recordemos que los sinnimos no tienen igual significado, pues dependen del
contexto y la cultura. Ejemplo: Perezoso, ocioso.
3. Coherente: La direccin y la unidad del ensayo, se encuentran determinados en
gran medida por la articulacin lgica que le demos a las oraciones y a los prrafos.
El ensayo debe tener como mnimo dos planos bsicos; el plano del contenido y el de

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su expresin lingstica. Los conceptos a travs de sintagmas, las proposiciones por

oraciones y los subtemas por prrafos.
4. Consistente: Un ensayo adquiere consistencia en su cuerpo cuando al presentar las
argumentaciones, no admite contradicciones, originando de esta forma que el texto
sea natural, espontneo, claro y preciso.
5. Sustentado: Se utiliza mucho, pues los ensayos de corte argumentativo, en los
cuales la hiptesis y las tesis principales, deben de ser desarrolladas con profundidad
argumentativa, a diferencia del ensayo expositivo el cual es de carcter esquemtico,
pues solo describe con evidencias simples, que muchas veces no requieren de
procesos de confrontacin terica o de demostraciones experimentales.
6. Finalidad: el ensayo debe actuar como motor de reflexin, generador de duda y de
sospecha, productor de ideas nuevas. El ensayo se hizo para diluir los designios de las
lgicas Aristotlicas e introducirnos al mundo de la lgica borrosa donde no solo
podemos hablar de una verdad o una falsedad, sino de una posibilidad o de una
incertidumbre.
Para escribir un buen ensayo, no solo se requieren ideas, sino que se requiere una alta
dosis de lectura pertinente, para poder escribir al respecto. La inspiracin para el
ensayo no surge de la nada, surge de la experiencia lectora y escritora que tengamos.
En sntesis, un buen ensayo, es como una buena pintura: las frases al igual que los
colores, se deben combinar de una forma agradable. La armona resultante de esta
mezcla es el gran secreto de los ensayistas; pero no basta que las ideas de un ensayo,
sean armoniosas, deben ser adems, como los elementos de un cuadro, es decir vivos
y pintorescos, para que puedan mostrar las tesis confrontadas por los argumentos de
una forma cautivante y atrayente.

El cuento
El cuento es una narracin breve de hechos imaginarios o reales,
protagonizada por un grupo reducido de personajes y con un argumento sencillo. No
obstante, la frontera entre un cuento largo y una novela corta no es fcil de trazar.
Cuento popular y cuento literario
El cuento es una narracin breve de hechos imaginarios, protagonizada por un
grupo reducido de personajes y con un argumento sencillo... Hay dos grandes tipos de
cuentos: el cuento popular y el cuento literario.

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El cuento popular: es una narracin tradicional de transmisin oral. Se
presenta en mltiples versiones, que coinciden en la estructura pero discrepan en los
detalles. Tiene tres subtipos: los cuentos de hadas o cuentos maravillosos, los cuentos
de animales y los cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son tambin
narraciones tradicionales, pero suelen considerarse gneros autnomos. Las mil y una
noches es la recopilacin ms conocida de cuentos populares orientales que se
conoce.

El cuento literario: es el cuento concebido y trasmitido mediante la escritura.

El autor suele ser conocido. El texto, fijado por escrito, se presenta generalmente en
una sola versin, sin el juego de variantes caracterstico del cuento popular. Se
conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que constituyen la
primera muestra conocida del gnero. Una de las primeras manifestaciones en la
lengua castellana fue El conde Lucanor, que rene 51 cuentos de diferentes orgenes,
escrito por el infante Don Juan Manuel en el siglo XIV.
Caractersticas del cuento
Un cuento no es slo una narracin breve. Presenta varias caractersticas que lo
diferencian de otros gneros narrativos breves (como, por ejemplo, la noticia
periodstica o el Relato).

Narrativo: est construido a partir de una sucesin de hechos. Se sostiene por

la trama, a diferencia de la poesa.

Ficcin: aunque en algunos casos puede basarse en hechos reales o ser una
ficcin de un marcado realismo, un cuento debe, para funcionar, recortarse de la
realidad.

Argumental: tiene una estructura de hechos entrelazados (accin

consecuencias) en un formato de : introduccin nudo desenlace.

nica lnea argumental: a diferencia de la novela, en el cuento todos los

hechos se encadenan en una sola sucesin de hechos.

Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la narracin

del cuento estn relacionados y funcionan como indicios del argumento.

Un slo personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia

hablar de uno en particular, que es a quien le ocurren los hechos.

Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa: est escrito para
ser ledo de corrido de principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que se
pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite leerla por partes.

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Brevedad: por y para cumplir con todas las dems caractersticas, el cuento es
necesariamente breve.
Estructura
El cuento tiene una estructura del tipo: Introduccin nudo - desenlace
En la introduccin, se presentan los personajes, el escenario, y dems
elementos que conforman la normalidad de la historia. Puede representarse con el
haba una vez del cuento de hadas. Es importante tener en cuenta que la normalidad
puede ser algo completamente anormal, terrible o fuera de lo comn; pero, presentado
como introduccin, pasa a ser la normalidad de ESA historia. La introduccin sirve
tambin para inducir al lector hacia el conflicto.
El nudo inicia cuando aparece un elemento de tensin que rompe con la
normalidad planteada en la introduccin. Se podra representar con el Pero un buen
da de los cuentos tradicionales. La ruptura genera consecuencias, que pueden a su
vez generan otros puntos de tensin y de ruptura, con sus respectivas consecuencias,
etctera. Esta sucesin de conflictos encadenados va generando la trama del cuento.
Llegado un punto de tensin determinado, ocurre algn hecho que reordena
estos elementos y establece una nueva normalidad. A este punto se lo conoce como
final o desenlace. Se lo podra representar con el hasta que al fin... del cuento clsico.
Esta nueva normalidad puede ser similar a la previa al conflicto o mejor o
peor o completamente diferente. Lo importante es que el desenlace deja planteado
como sern las cosas a partir de ese momento. Muchos cuentos eliden el desenlace,
dejndolo planteado o inducido a partir de un hecho determinado. A esta estructura se
la conoce como final abierto y es muy utilizada por autores del siglo XX.
Muchas novelas tienen tambin una estructura argumental. La diferencia
radica en que en el cuento, la estructura argumental es el todo de la narracin; en
cambio, en la novela conviven una cantidad de elementos ajenos al argumento que
sirven como complemento esttico de la historia.
Elementos del cuento
Entere los elementos del cuento tenemos:
1.

Personajes. Son seres que realizan los hechos de la narracin.

2.
Hechos. Son las acciones que realizan los personajes y que se resuelven en la
trama.
3.

Lugar. Es el espacio donde se desarrollan los hechos.

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4.

Tiempo. Comnmente es pasado.

CONCLUSIN

La literatura engloba todo trabajo escrito que pueda ser ledo y analizado con
el pensamiento nico de su autor, de all derivan las diferentes corrientes que hoy
conocemos y que podemos desarrollar como aprendizaje ya que siendo un fenmeno
de comunicacin, donde se engloban los diferentes canales bien sea el receptor, el
remitente y el menaje final implcito, en este contexto como fenmeno
comunicacional, as mismo la lectura nos lleva a diferentes escenarios en el caso de
venezolanos hace relacin a la mezcla de culturas que hoy por hoy nos permiten ser
lo que somos dejando ver nuestro folklore, nuestras races plasmadas en letras
llegando a ser reconocidas en el mundo entero gracias a su sencillez y su tajante
manera de expresar con versos, cuentos, novelas, ensayos, escritos apelando algunas
veces a la realidad as como a lo fantstico e irreal pero sin dejar de ser mgico y
lleno de realidad social, sino una cultura afrolatinoamericana y eso es indudablemente
parte de nuestro ser as lo desarrollo escritores de la talla de Arturo Uslar Pietri,
Rmulo Gallegos entre otros quienes dejaron ver una suma de valores geogrficos,
humanos, sociales y hasta polticos que dicen lo que fuimos y nuestra herencia para
desencadenar lo que hoy por hoy somos.

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REFERENCICAS BIBLIOGRAFICAS
https://www.xuletas.es/ficha/literatura-fenomeno-estetico/
https://lenguayliteraturaapuntes.wikispaces.com/Literatura.+Definici%C3%B3n
https://es.wikipedia.org/wiki/An%C3%A1lisis_de_texto_literario
file:///D:/Users/cyber/Downloads/00007981.pdf
https://literaturaiesalagon.wikispaces.com/Realismo+fant%C3%A1stico
http://literatura.about.com/od/Cienanosdesoledad/a/Realismo-Magico.htm
https://literaturaiesalagon.wikispaces.com/Realismo+fant%C3%A1stico

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ANEXOS

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